லாசெக்னிகோவ் பனி வீடு. பேரரசி அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் ஐஸ் ஹவுஸ். இதயங்கள் இணைக்கும் வீடு

உங்களுக்குத் தெரியும், அவரது மரணத்திற்கு முன்பு, பீட்டர் I சிம்மாசனத்தின் வாரிசு குறித்து தெளிவான வழிமுறைகளை விடவில்லை. அரண்மனை சூழ்ச்சிகள் மற்றும் சதித்திட்டங்களுக்குப் பிறகு, இறந்த இறையாண்மையின் மருமகள் அரியணையில் இருந்தார் அண்ணா இயோனோவ்னா... டோவேஜர் டச்சஸ் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் கிரீடத்தை பெறுவார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை. ஆனால் திடீரென்று அவள் மீது விழுந்த மகிழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அந்த பெண், முதலில், மாநில விவகாரங்களை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் எண்ணற்ற பொழுதுபோக்கு நிகழ்வுகளை ஏற்பாடு செய்தார். இந்த வேடிக்கைகளில் சில மிகவும் கொடூரமானதாக மாறியது.

ரஷிய சிம்மாசனத்தில் அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் 10 ஆண்டுகள் தங்கியிருப்பதைப் பற்றி சிலர் முகஸ்துதி பேசுகிறார்கள். அவர் வரலாற்றில் ஒரு விவேகமான அரசியல்வாதியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு பைத்தியக்கார பேரரசியாக இறங்கினார். மகாராணியானது தன்னை பல குள்ளர்கள், குட்டிகளுடன் சுற்றி வளைக்க விரும்பினார். அண்ணா அயோன்னோவ்னா அழகுடன் பிரகாசிக்கவில்லை என்று நம்பப்பட்டது, ஆனால் கோமாளித்தனத்தின் பின்னணியில் அவள் மிகவும் சாதகமாக இருந்தாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கல்மிக் குள்ள அவ்தோத்யா இவனோவ்னாவுக்கு அவள் அனுதாபம் காட்டினாள். வில்-கால், அசிங்கமான நகைச்சுவையானவர் கூர்மையான மனதுடன் மகாராணியை மனதார உற்சாகப்படுத்தினார்.

ஒரு நாள் குள்ளன் சோகமாக இருந்தான். என்ன விஷயம் என்று மகாராணி கேட்டபோது, ​​அவ்தோத்யா பதிலளித்தார், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அவள் இனி இளமையாக இல்லை, திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினாள். அன்னா இயோனோவ்னா குள்ளனின் திருமண யோசனையுடன் தீப்பிடித்தார், அதனால் அவள் இனி மகிழ்ச்சியாக இல்லை.

தலைப்பு = "(! LANG: பேரரசி அண்ணா அயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் முட்டாள்கள்.
வி. ஜேக்கபி, 1872. | புகைப்படம்: runivers.com." border="0" vspace="5">!}

பேரரசி அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் ஜெஸ்டர்கள்.
வி. ஜேக்கபி, 1872. | புகைப்படம்: runivers.com.

மிகைல் அலெக்ஸீவிச் கோலிட்சின் நன்கு பிறந்த மாப்பிள்ளை ஆனார். அந்த நேரத்தில், இளவரசர் பேரரசியின் நகைச்சுவையில் இருந்தார். பெரிய அவமானம் காரணமாக அவர் அங்கு வந்தார். வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, ​​கோலிட்சின் திருமணம் செய்து கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறினார். அவரது நம்பிக்கையை மாற்றுவதன் மூலம், அவர் அண்ணா ஐயோன்னோவ்னாவின் கோபத்திற்கு ஆளானார். அரண்மனையில் அவர் தனது சொந்த கூடை வைத்திருந்தார், அங்கு ஒரு மனிதன் முட்டைகளை "அடைகாத்தான்". விருந்துகளில், இளவரசரின் கடமைகள் அனைவருக்கும் kvass ஐ ஊற்றுவதாகும், அதற்காக அவருக்கு க்வாஸ்னிக் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது.

பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர் Gazot கோலிட்சின் பற்றிய தனது அவதானிப்புகளை பின்வருமாறு கோடிட்டுக் காட்டினார்: "அவர் பேரரசியை தனது ஊடுருவ முடியாத முட்டாள்தனத்தால் மகிழ்வித்தார். அனைத்து அரண்மனையாளர்களும், துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதரைப் பார்த்து சிரிப்பது தங்கள் கடமையாகக் கருதினர்; அவர் யாரையும் புண்படுத்தத் துணியவில்லை, அவரை கேலி செய்தவர்களிடம் எந்த அநாகரிகமான வார்த்தைகூட சொல்லத் துணியவில்லை ... "

ஒழுக்க ரீதியாக அழிக்கப்பட்ட இளவரசர், நிச்சயமாக, பேரரசிக்கு ஆட்சேபிக்க முடியவில்லை மற்றும் குள்ளனுடன் திருமணத்திற்கு தாழ்மையுடன் தயாராகத் தொடங்கினார்.

அன்னா இயோனோவ்னா தன்னை புதிய வேடிக்கையில் ஊக்கப்படுத்தினார், திருமணத்திற்காக நெவாவில் ஒரு ஐஸ் ஹவுஸ் கட்ட உத்தரவிட்டார். அந்த ஆண்டு குளிர்காலம் மிகவும் கடுமையானது, வெப்பநிலை மைனஸ் 30 டிகிரிக்கு மேல் உயரவில்லை. கட்டிடம் 16 மீட்டர் நீளமும், 5 மீட்டர் அகலமும், 6 மீட்டர் உயரமும் கொண்டது. முகப்பில் பனி சிற்பங்கள் அலங்கரிக்கப்பட்டன. அந்த வீட்டில் ஒரு வாழ்க்கை அறை, ஒரு சரக்கறை, ஒரு படுக்கையறை மற்றும் ஒரு கழிப்பறை இருந்தது. வாயிலில் திறந்த வாயுடன் ஐஸ் டால்பின்கள் இருந்தன, அதில் இருந்து எரியும் எண்ணெய் வெளியே எறியப்பட்டது.

ஐஸ் ஹவுஸ் சுற்றளவில் பறவைகள் மற்றும் விலங்குகளின் பனி உருவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பு ஒரு உயர அளவிலான பனி யானை. பகலில், தண்டுப்பகுதியிலிருந்து ஜெட் நீர் வெளியிடப்பட்டது, இரவில் - எரியும் எண்ணெய்.

ஐஸ் ஹவுஸின் கட்டுமானத்திற்காக, அக்காலத்தின் சிறந்த பொறியாளர்கள் ஈடுபட்டனர் - கட்டிடக் கலைஞர் பியோதர் மிகைலோவிச் ஈரோப்கின் மற்றும் கல்வியாளர் ஜார்ஜ் வுல்ப்காங் கிராஃப்ட். பேரரசியின் அனைத்து முயற்சிகளையும் நிறைவேற்ற, அவர்கள் பல தனித்துவமான தீர்வுகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது.

விடுமுறைக்கு, அன்னா இயோன்னோவ்னா ரஷ்ய பேரரசின் அனைத்து தேசிய இனங்களின் பிரதிநிதிகளை தேசிய ஆடைகளில் வழங்க உத்தரவிட்டார். பிப்ரவரி 6, 1740 அன்று, கோமாளித்தனமான திருமணத்திற்காக நாட்டின் பல்வேறு பகுதிகளில் இருந்து 300 பேர் வந்தனர்.

திருமண ஊர்வலம் ஒரு சக்திவாய்ந்த காட்சியாக இருந்தது. புதுமணத் தம்பதிகள் யானை மீது வைக்கப்பட்ட கூண்டில் அடைக்கப்பட்டனர். மற்றவர்கள் ஒட்டகங்கள், மான், நாய்கள் ஆகியவற்றில் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்தனர். திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு விருந்து தொடர்ந்தது, மாலையில் க்வாஸ்னிக் மற்றும் அவ்தோத்யா ஐஸ் திருமண படுக்கையில் தங்கள் அரண்மனைக்கு அனுப்பப்பட்டனர். வெளியேறும் போது, ​​இளைஞர்கள் வெளியேற முடியாதபடி காவலர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர். பனிக்கட்டி சிறையில் கேலி செய்வது போல், பனிக்கட்டி விறகு, எண்ணெய் ஊற்றப்பட்டு, "எரிந்தது".

யோசனையின் படி, புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் மைனஸ் நாற்பது டிகிரியில் உறைய வேண்டும், ஆனால் அவர்கள் உயிர் பிழைக்க முடிந்தது. புராணத்தின் படி, குள்ளன் காவலர்களுக்கு லஞ்சம் கொடுத்து முன்கூட்டியே சூடான ஆடைகளை கொண்டு வந்தான், ஆனால் காலையில் அவர்கள் கிட்டத்தட்ட உறைந்து போயினர்.

அன்னா இயோனோவ்னாவின் கொடூரமான வேடிக்கை ரஷ்ய சமூகத்திலும் வெளிநாட்டிலும் கடுமையான கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. கேலி செய்பவர்களை கேலி செய்வது குறைவாக இருந்தது, மேலும் அவர்களின் விருப்பப்படி மிகப்பெரிய நிதி வீணாவது சிறிய கொடுங்கோன்மை என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், பேரரசி தானே மற்றவர்களின் கருத்தைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை.

பஃபூனின் திருமணம் அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் கடைசி பொழுதுபோக்காக மாறியது. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவள் போய்விட்டாள். "கொண்டாட்டத்தின்" ஹீரோக்களைப் பொறுத்தவரை, குள்ள அவ்தோத்யா குவாஸ்னிக் இரண்டு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். ஆனால் திருமணத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் இறந்தார், தாழ்வெப்பநிலை விளைவுகள் பாதிக்கப்பட்டன.

மிகைல் கோலிட்சின் அவமானகரமான நிலையை நீக்கி, நிலம் மற்றும் சொத்தின் ஒரு பகுதியை திருப்பி அளித்தார். குள்ளனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் அனுபவித்த அவமானத்திலிருந்து முழுமையாக மீண்டு மீண்டும் திருமணம் செய்து கொண்டார்.

மற்ற ரஷ்ய இறையாண்மைகளின் பொழுதுபோக்குகள் அவ்வளவு பாதிப்பில்லாதவை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. உதாரணமாக, பீட்டர் I ஏற்பாடு செய்தார்

பனி வீடு

பேரரசி அண்ணா அயோனோவ்னாவின் மிகவும் விசித்திரமான பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்று, 1740 ஆம் ஆண்டில் சேம்பர்லைன் A.D. ததிஷ்சேவ் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் பேரரசியின் நீதிமன்ற நகைச்சுவையாளரின் வேடிக்கையான திருமணத்துடன் தொடர்புடையது. மைக்கேல் அலெக்ஸீவிச் கோலிட்சின் (பார்க்க), மற்றும் அவளது ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான கல்மிக் அவ்தோத்யா இவனோவ்னா, புஜெனினோவா என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். கேபினட் மந்திரி ஏபி வோலின்ஸ்கி தலைமையிலான ஒரு சிறப்பு முகமூடி கமிஷன் "எல். ஹவுஸ்" கட்டுமானத்திற்காக அட்மிரால்டி மற்றும் குளிர்கால அரண்மனை இடையே நெவாவில் ஒரு இடத்தை தேர்வு செய்தது [1733 ஆம் ஆண்டிலேயே நெவாவில் ஒரு பனி கோட்டை கட்டப்பட்டது; பனியால் செய்யப்பட்ட கட்டிடங்கள், ஆர்வத்தின் அர்த்தத்தில், மேற்கு ஐரோப்பாவில் காணப்பட்டன]; அவளது மேற்பார்வையின் கீழ், ஒரு வீடு கட்டப்பட்டது, பிரத்தியேகமாக தூய பனியால் ஆன தட்டுகளிலிருந்து, ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக போடப்பட்டு, இணைப்பதற்காக தண்ணீர் ஊற்றப்பட்டது; அது எட்டு நீளமும், இரண்டரை அகலமும், மூன்று உயரமும் கொண்டது. வீட்டின் முன்புறம் ஆறு பனி பீரங்கிகள் மற்றும் இரண்டு மோட்டார், பிரதான வாயிலில் இரண்டு டால்பின்கள் இருந்தன, அவற்றின் வாயில் இருந்து எண்ணெய் எரிந்தது. வீட்டின் கூரை சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. வீட்டின் உட்புறமும் பனியால் ஆனது. வீட்டின் பக்கங்களில் ஜன்னல்களில் தோராயமான கடிகாரங்கள் மற்றும் விளக்குகளுடன் உயர்ந்த பிரமிடுகள் அமைக்கப்பட்டன; அருகில் ஒரு பனி யானை இருந்தது, அதன் தண்டிலிருந்து எரியும் எண்ணெய் நீரூற்று பாய்ந்தது, மற்றும் ஒரு ஐஸ் குளியல், வைக்கோலால் சூடுபடுத்தப்பட்டது. வீட்டின் வெளிப்புறமும் அதன் விரிவான விளக்கமும் எஸ்.என்.ஷுபின்ஸ்கியால், புத்தகத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: "வரலாற்று கட்டுரைகள் மற்றும் கதைகள்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1893, பக். 121-126).

1. ஐஸ் ஹவுஸின் முகப்பு மற்றும் கோமாளி திருமண ஊர்வலத்தின் காட்சி. 2. இடது அறையின் பிரிவு (முன் பக்கம்). 3. இடது அறையின் பிரிவு (பின் பக்கம்). 4. வலது அறையின் பிரிவு (முன் பக்கம்). 5. வலது அறையின் பிரிவு பார்வை (பின் பக்கம்). 6. ஐஸ் ஹவுஸின் திட்டம்: a, a, a- பனி தட்டு; b- தாழ்வாரம்; பி- விதானம்; ஆர்- சரியான அறை; கே- இடது அறை; எஃப்- பிரதான வாயில்; g, h- பின்புற வாயில்; m, n, k, l- ஜன்னல்; c- பின் கதவு; ஆர், எஸ்- பிரமிடுகள். 7. டால்பின் எண்ணெய் தெளித்தல்.

ஏகாதிபத்திய கட்டளையின் படி, ரஷ்யாவின் பல்வேறு பகுதிகளில் இருந்து ஒரு வேடிக்கையான திருமணத்திற்காக அனைத்து பழங்குடியினரும் மற்றும் அதில் வசிக்கும் மக்களும் இரு பாலினத்தவரும் வரவழைக்கப்பட்டனர்: உள்ளூர் தேசிய உடைகள் மற்றும் இசைக்கருவிகளை பெற்ற 300 பேர் வரை இருந்தனர். "முகமூடி கமிஷன்". பிப்ரவரி 6, 1740 அன்று, "எல். ஹவுஸ்" இல் ஒரு திருமண விழா கொண்டாடப்பட்டது, இது ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் இல்லாமல் போகவில்லை மற்றும் கிட்டத்தட்ட "இளைஞர்களின்" வாழ்க்கையை இழந்தது. இந்த அத்தியாயம் லாசெக்னிகோவின் நாவலான "எல். ஹவுஸ்" இல் சரியாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஜார்ஜ் கிராஃப்ட், "1740 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டப்பட்ட வீட்டின் உண்மையான மற்றும் விரிவான விளக்கத்தில் எல். ஆஃப் தி ஹவுஸ்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் 1741), அறிவுத் துறையில் ஒரு பயனுள்ள கண்டுபிடிப்பாக வீட்டின் கட்டுமானத்தைப் பார்த்தார் அதுவரை வருந்திக்கொண்டே, அதுவரை பனிக்கட்டியின் மீது "பொருத்தமான பொருள்" என்று சிறிதளவு கவனம் செலுத்தப்பட்டது, அதனால் சிறிய "பனி கண்டுபிடிப்புகள்" செய்யப்பட்டுள்ளன. ஏ. வெயிட்மேயர், "பீட்டர் தி கிரேட் இறந்த பிறகு ரஷ்யாவில் நடந்த முக்கிய சம்பவங்களின் விமர்சனம்." (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் 1848, பகுதி II). மாஸ்க்ரேட் கமிஷன் பற்றிய புதிய விவரங்கள் நீதி மன்றத்தின் மாஸ்கோ காப்பகத்தால் வெளியிட தயாராகும் "1740-1741 இல் ரஷ்ய அரசின் உள்நாட்டு வாழ்க்கை" என்ற புதிய (மூன்றாவது) தொகுதியில் சேர்க்கப்பட வேண்டும்.

F.A. இன் கலைக்களஞ்சிய அகராதி ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் ஐ.ஏ. எஃப்ரான். -எஸ்-பிபி.: ப்ரோக்ஹாஸ்-எஃப்ரான். 1890-1907 .

மற்ற அகராதிகளில் "ஐஸ் ஹவுஸ்" என்றால் என்ன என்று பாருங்கள்:

பேரரசி அண்ணா இவனோவ்னாவின் உத்தரவின் பேரில் டிசம்பர் 1739 ஜனவரி 1740 (கட்டிடக் கலைஞர் பி.எம். எரோப்கின், கல்வியாளர் ஜி.வி. கிராஃப்ட்) கட்டப்பட்டது மற்றும் இளவரசர் எம்.ஏ.கோலிட்சின் மற்றும் ஏஐ புஜெனினோவாவின் பஃப்பூனரி திருமணத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இது பனிக்கட்டிகளிலிருந்து கட்டப்பட்டது, ... ... செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (கலைக்களஞ்சியம்)

பனி வீடு- ஐஸ் ஹவுஸ், டிசம்பர் 1739 இல் கட்டப்பட்டது - ஜனவரி 1740 (கட்டடக் கலைஞர்கள் பி.எம். எரோப்கின், கல்வியாளர் ஜி.வி. கிராஃப்ட்) பேரரசி அன்னா இவனோவ்னாவின் உத்தரவின் பேரில் மற்றும் இளவரசர் எம்.ஏ. கோலிட்சின் மற்றும் ஏ.ஐ. புஜெனினோவாவின் பஃப்பூனரி திருமணத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இது பனியிலிருந்து கட்டப்பட்டது ... ... கலைக்களஞ்சிய குறிப்பு புத்தகம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்"

- "ICE HOUSE (" Biron and Volynsky ")", USSR, Mezhrabpom Rus, 1928, b / w, 92 min. வரலாற்று நாடகம். I. I. லாசெக்னிகோவின் அதே பெயரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நடிப்பு: பீட்டர் பக்ஷீவ் (பார்க்க பக்ஷீவ் பீட்டர்), நிகோலாய் ரைப்னிகோவ் (பார்க்க RYBNIKOV நிகோலாய் நிகோலாவிச் (1879 ... ... என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சினிமா

யூபிலினி விளையாட்டு அரண்மனை (டோப்ரோலியுபோவா ஏவ். 18) ... பீட்டர்ஸ்பர்கர் அகராதி

ஹவுஸ் ஆர்டோஸ் வெஸ்ட்வுட் ஸ்டுடியோவில் இருந்து வீடியோ கேம்களில் டியூன் பிரபஞ்சத்தின் பெரிய வீடுகளில் ஒன்றாகும். ஃப்ராங்க் ஹெர்பெர்ட்டின் அசல் நாவல்களில் ஹவுஸ் ஆர்டோஸ் இல்லை மற்றும் முதலில் பேராசிரியர் வில்லிஸின் அபோக்ரிஃபால் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் டியூன் ... ... விக்கிபீடியா

ஆப்., அப். பெரும்பாலும் 1. ஐஸ் என்பது பனியால் உருவான பனியால் ஆன ஒன்று. ஐஸ் தொகுதி. | பனி மூடி. | அவர்கள் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே சென்றபோது, ​​சூரிய உதயத்திலிருந்து பனி, வெதுவெதுப்பானதாகத் தோன்றியது, மேலும் வீடு நீண்ட பனிக்கட்டிகளால் மூடப்பட்டிருந்தது. 2. பனி ... ... டிமிட்ரீவின் விளக்க அகராதி

- (ஒத்த சொல் பனி) ஒரு இயற்கையான உருவாக்கம், கிளாஸ்டிக் பொருள் மற்றும் கரிமப் பொருட்களின் அசுத்தங்களைக் கொண்ட பனி படிகங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது கிரையோஜெனிக் கட்டமைப்பு பிணைப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. (பார்க்க: GOST 25100 95. மண். ... ... கட்டுமான சொல்லகராதி

எழுத்தாளர்; பேரினம். 14 செப் 1792 கொலோம்னா, மாஸ்கோ மாகாணத்தில், டி. ஜூன் 26, 1869. தோற்றம் அடிப்படையில், அவர் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்; அவரது தந்தை ஒரு வர்த்தக ஆலோசகராக இருந்தார் மற்றும் ரொட்டி வியாபாரம் செய்தார். வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்ற ... ... பெரிய சுயசரிதை கலைக்களஞ்சியம்

இவான் இவனோவிச் (1792 1869) வரலாற்று நாவலாசிரியர். ஒரு வணிகர், "வர்த்தக ஆலோசகர்" ஒரு பணக்கார மற்றும் பண்பட்ட குடும்பத்தில் கொலோம்னாவில் ஆர். வீட்டில் ஒரு பரந்த கல்வியைப் பெற்றார். தேசபக்தி போரின் போது, ​​பேரினவாத அலையால் மூழ்கி, அவர் வீட்டை விட்டு ஓடி, உள்ளே நுழைந்தார் ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

வாசிலி கிரில்லோவிச் ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கி பிறந்த தேதி: பிப்ரவரி 22 (மார்ச் 5) 1703 ... விக்கிபீடியா

ஒவ்வொரு குளிர்காலத்திலும் ரஷ்யாவில் பனி மலைகள், பனி பனி கோட்டைகள் கட்டப்பட்டன. ஆனால் 1740 இல் அவர்கள் ஒரு சிறப்பு - பேரரசி - வேடிக்கையைத் தொடங்கினர். எழுத்தாளர் லாசெக்னிகோவின் அதே பெயரின் நாவலை ஐஸ் ஹவுஸ் அழியாது. இது யதார்த்தம் மற்றும் கட்டுக்கதைகளின் கலவையாகும், ஆனால் வேலையை மேற்பார்வையிட்ட கல்வியாளர் ஜார்ஜ் கிராஃப்டின் ஜெர்மன் மொழியில் துல்லியமான விளக்கங்களும் உள்ளன.

1740 குளிர்காலம் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் கடுமையானது. முப்பது டிகிரி உறைபனி மார்ச் நடுப்பகுதி வரை நீடித்தது.

ஐஸ் ஹவுஸ் - "ஆர்வமுள்ள திருமணத்திற்கு" அரண்மனை

பனி வீடுஒரு "ஆர்வமுள்ள திருமணத்திற்காக" அரண்மனையாக கட்டப்பட்டது. வேண்டும் அண்ணா இயோனோவ்னாகுறிப்பாக நெருங்கிய தோழர் இருந்தார் - அவ்தோத்யா புஜெனினோவா. நடுத்தர வயது மற்றும் அசிங்கமான கல்மிக் பெண், பேரரசிக்கு பிடித்த உணவின் பெயரிடப்பட்டது, திருமணம் செய்ய விரும்பினார். பேரரசி தனக்கு ஒரு மாப்பிள்ளையைக் கண்டுபிடிப்பதாக உறுதியளித்தார் மற்றும் 50 வயதான இளவரசர் மிகைல் கோலிட்சினைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவர் ஒரு கத்தோலிக்க பெண்ணுடனான இரகசிய திருமணத்தின் காரணமாக நகைச்சுவையாகத் தாழ்த்தப்பட்டார். ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் பிரபு, இளவரசர் பேரரசிக்கு kvass சேவை செய்தார் மற்றும் கோலிட்சின் - க்வாஸ்னிக் என்று அழைக்கப்பட்டார்.

ஒரு நகைச்சுவையாளரை ஒரு பட்டாசிற்கு திருமணம் செய்யும் எண்ணம் பேரரசியை மகிழ்வித்தது, அவர்கள் திருமணத்திற்கான பணத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை.

ஐஸ் ஹவுஸ் ஒரு உண்மையான வீடு: 2.5 அடி அகலம், 8 நீளம் அல்லது 5.5 x 17 மீ

அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் ஐஸ் ஹவுஸ் எவ்வாறு கட்டப்பட்டது

நெவாவில் உள்ள பனியிலிருந்து வடிவியல் ரீதியாக வழக்கமான ஐஸ் கட்டிகள் வெட்டப்பட்டன, அதிலிருந்து சுவர்கள் மடிக்கப்பட்டன. பின்னர் சுவர்கள் சூடான இரும்பினால் இஸ்திரி செய்யப்பட்டன. அவை மெருகூட்டப்பட்டன, மிக முக்கியமாக - வெளிப்படையாகவும், வழியாகவும். வீட்டைச் சுற்றி பனி மரங்கள் நின்றன. மேலும் ஒரு ஐஸ் குளியல் கூட இருந்தது, அதில் அவர்கள் நீராவி செய்ய முடிந்தது.

கதவு அனைத்தும் பளிங்கு போல் சாயப்பட்டிருந்தது, ஆனால், சமகாலத்தவர்கள் உறுதியளித்தபடி, அது "மிகவும் அழகானதாக" தோன்றியது. வண்ணம் பனி வழியாக சென்றது, மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட பெரிய பனிக்கட்டிகள் மாயமாக வெளிப்படையானதாக தோன்றியது.

திருமண ஊர்வலம்

நாடு முழுவதிலுமிருந்து வியர்வையான திருமணத்திற்கு விருந்தினர்கள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர்: ரஷ்யப் பேரரசில் வசிக்கும் ஒவ்வொரு பழங்குடியிலிருந்தும் இரண்டு பிரதிநிதிகள்.

திருமண ஊர்வலம் இளைஞர்களால் வழிநடத்தப்பட்டது: அவர்கள் யானையின் முதுகில் நின்ற கூண்டில் சவாரி செய்தனர். அவர்களுக்குப் பின்னால் குவளைகளில் உக்ரேனியர்கள், குதிரைகளின் மீது ஃபின்ஸ், சில காரணங்களால் பன்றிகள் மீது டாடர்கள், நாய்கள் மீது யாகுட்ஸ், ஒட்டகங்களில் கல்மிக்ஸ் - 150 ஜோடி தேசிய சிறுபான்மையினர்.

அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் ஐஸ் ஹவுஸின் அற்புதங்கள்

வணக்கம், திருமணமாகி, ஒரு முட்டாள் மற்றும் ஒரு முட்டாள், சரி ... அதுவும் ஒரு சிலை!
வேடிக்கையாக இருக்க இப்போது புத்திசாலித்தனமாக இருக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது, இப்போது அது சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் கோபமாக இருக்க வேண்டும்.
வாசிலி ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் ஓடத்திலிருந்து

ஐஸ் ஹவுஸ் முன் திவா அற்புதமாக அவர்களுக்காக காத்திருந்தார். வலதுபுறத்தில் ஒரு பெரிய, உயரமான, பனி யானை இருந்தது. அவர் நெருப்பு மூச்சாக இருந்தார்: அவரது உடற்பகுதியில் இருந்து எரியும் எண்ணெயின் நீரூற்றுகள் வெளியேறின. யானையும் அதே நேரத்தில் எக்காளம் முழங்கியது: ஒரு எக்காளம் உள்ளே அமர்ந்திருந்தது. நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் பனி பீரங்கிகளும் இருந்தன - குறுகிய பீப்பாய் மோட்டார். அவர்கள் உண்மையில் ஏற்றப்பட்டனர் மற்றும் அவர்கள் சுடுகிறார்கள். பின்னர் தீ சுவாசிக்கும் டால்பின்கள் மற்றும் மீன்கள் இருந்தன.

இந்த ஆவேசத்தின் மத்தியில், அப்போதைய ரஷ்யாவின் முதல் கவிஞர் வாசிலி ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி புதுமணத் தம்பதிகளின் நினைவாக பொருத்தமான ஓட்டைப் படிக்கிறார்:

ஐஸ் ஹவுஸ் உள்துறை

ஆனால் இந்த வியாபாரத்தில் முட்டாள்தனத்தின் உச்சத்தை நான் காண்கிறேன். இது போன்ற வெட்கக்கேடான முறையில் மனிதகுலத்தை அவமானப்படுத்தவும் கேலி செய்யவும் அனுமதிக்கப்படுகிறதா?
பானின் எண்ணுங்கள்

வீட்டில் ஒரு ஐஸ் வாழ்க்கை அறை, ஒரு ஐஸ் பெட்ரூம், ஒரு ஐஸ் பேன்ட்ரி இருந்தது. அனைத்து தளபாடங்கள் மற்றும் பாத்திரங்கள் பனியால் செய்யப்பட்டன மற்றும் உண்மையானவற்றுடன் பொருந்தும் வண்ணம் இருந்தன. பனிக்கட்டி மாண்டல்பீஸில் ஒரு பனி கடிகாரம் இருந்தது. நெருப்பிடம் உள்ள மரமும் பனிக்கட்டியாக இருந்தது, ஆனால் அது கச்சா எண்ணெயால் பூசப்பட்டதால் அது எரிந்தது.

கொண்டாட்டங்களுக்குப் பிறகு, புதுமணத் தம்பதிகள் ஒரு பனிக்கட்டி படுக்கையறையில் பனிக்கட்டி படுக்கையில் காவலர்களின் பாதுகாப்பில் விடப்பட்டனர், அவர்கள் காலையில் மட்டுமே அவர்களை உயிருடன் விடுவித்தனர்.

ஐஸ் ஹவுஸ் - ரஷ்ய எதேச்சதிகாரிகளின் மீறமுடியாத வேடிக்கை

அதன் சொந்த வழியில், ஐஸ் ஹவுஸ் நிகரற்றதாக இருக்கும். ரஷ்யாவிலோ அல்லது ஐரோப்பாவிலோ இனி இதுபோன்ற எதுவும் இருக்காது. அற்புதமான காட்டுமிராண்டித்தனம், காட்டு வேடிக்கை, மிகவும் கொடூரமான வேடிக்கை மற்றும் எங்கள் மிகவும் கரைந்த பேரரசியின் காலத்தில் ரஷ்ய பேரரசின் மிகவும் ஆடம்பரமான விடுமுறை.

ஐஸ் ஹவுஸ் ஆகஸ்ட் 1835 இல் வெளியிடப்பட்டது. அவர் சொல்வது போல், அவர் ஒரு சட்டையில் பிறந்தார்: வாசிக்கும் பொதுமக்களுடன் புத்தகத்தின் வெற்றி அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது, விமர்சகர்களின் நிதானமான தீர்ப்புகள் மற்றும் இலக்கிய போட்டியாளர்களின் முரண்பாடான கேலி இரண்டும் பாராட்டு கோஷத்தில் மூழ்கின. லாஷெக்னிகோவின் வளர்ந்து வரும் திறமையை வரவேற்ற புஷ்கின், காலப்போக்கில், முக்கியமான வரலாற்று ஆதாரங்கள் பகிரங்கப்படுத்தப்படும்போது, ​​அவரது படைப்பின் மகிமை மங்கிவிடும் என்று கணித்தார். அப்புறம் என்ன? வரலாற்று ஆதாரங்கள் படிப்படியாக பத்திரிகைகளில் ஊடுருவி, உண்மையிலிருந்து ஐஸ் ஹவுஸின் விலகல்கள் மேலும் மேலும் தெளிவாகத் தெரிந்தன, லாஜெக்னிகோவின் இளைய நண்பரும் அவரது திறமையின் அபிமானியுமான பெலின்ஸ்கி, தகுந்த நிந்தையின் கசப்பான வார்த்தைகளால் உரையாற்றினார், ஆனால் வாசகர் உண்மையாக இருந்தார் ஐஸ் ஹவுஸ். அவர் மீதான ஆர்வம் அதன் உச்சத்தில் இருந்து தப்பித்தது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை நூற்றாண்டு காலமாக ஒரு தலைமுறை மற்றொரு தலைமுறையால் மாற்றப்பட்டது, மேலும் நாவல் உயிருடன் உள்ளது மற்றும் அதன் கவர்ச்சிகரமான சக்தியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. அதன் உயிர்ச்சக்தியின் ரகசியம் என்ன?

ஒருமுறை, தனது இளமையில் (மற்றும் இளமை குறிப்பாக லாசெக்னிகோவின் காதல் பாத்தோஸ் மற்றும் தேசபக்தி ஹீரோயிஸுக்கு ஆளாகிறது), தி ஐஸ் ஹவுஸைப் படித்தவர், அவரது நினைவகத்தில் எப்போதும் ஒடுக்கப்பட்ட சூழ்நிலையை, இருண்ட சகாப்தத்தின் உடல் ரீதியாக உணரக்கூடிய குளிர் கடந்த காலத்திற்குள் மற்றும் மரியோரிட்சா மற்றும் வோலின்ஸ்கியின் வலையில் ஒரு தீவிரமான ஆர்வம், வோலின்ஸ்கியின் ஆத்மாவில் இன்னும் அதிக ஆதிக்கம் செலுத்தும் உணர்வு - துன்பப்படும் தாய்நாட்டின் மீதான காதல். நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, குளிர்காலக் குளிரின் படங்கள் மற்றவற்றுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன - தார்மீக உணர்வின்மை, கொடிய பயம் மற்றும் விறைப்பு பற்றிய விளக்கங்களுடன், இளம் பீட்டர்ஸ்பர்க், சமீப காலம் வரை, பீட்டரின் கீழ், வாழ்க்கை மற்றும் வேடிக்கை, இப்போது, ஒரு அயல்நாட்டின் ஆட்சி மற்றும் அண்ணா அயோனோவ்னாவின் மக்கள், அவரது உதவியாளர்களின் விருப்பத்திற்கு அர்ப்பணித்தனர் - வெறுக்கப்பட்ட வெளிநாட்டவர்களின் கூட்டம். ஒரு மனிதன் ஒரு போராட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் துணிந்தான் - மேலும் ஆள் இல்லை: பேரரசின் அனைத்து சக்திவாய்ந்த விருப்பமான, சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, உயிருடன் உறைந்த பிரோனின் ஊழியர்களால் அவர் பிடிபட்டார். உண்மையைத் தேடுபவர் இனி இல்லை, அவர் ஒரு அசிங்கமான பனி சிலையாக மாறிவிட்டார். மேலும், மனித விதியின் சோகத்தை கேலி செய்வது போல், இந்த சிலையின் தோற்றம் ரஷ்ய பேரரசிக்கு ஒரு வேடிக்கையான பனி அரண்மனை, ஒரு பஃப்பனரி திருமண கொண்டாட்டத்தின் யோசனையை உருவாக்குகிறது. ஐஸ் ஹவுஸின் உருவம் முழு நாவலிலும் ஓடுகிறது, காதல் சூழ்ச்சியின் திருப்பங்களில் பின்னப்பட்டு, இருண்ட மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற ஆட்சியின் உருவமாக உருவாகிறது, அதன் மீது ஆசிரியர் தனது சொந்த வரலாற்றுத் தீர்ப்பை வைத்திருக்கிறார்.

லாசெக்னிகோவின் தவறான கணக்கீடுகள் வரலாற்றாசிரியர் லாசெக்னிகோவ் கலைஞரின் திறமைக்கு பரிகாரம் செய்கின்றன. இந்த திறமை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய வரலாற்றின் வியத்தகு சகாப்தங்களில் ஒன்றான வளிமண்டலம், அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை வசீகரிக்கும் மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய வகையில் மீண்டும் உருவாக்க அனுமதித்தது பாத்திரங்கள். "ஐஸ் ஹவுஸ்" இன்றும் அதன் ஆசிரியரின் வாழும் தேசபக்தி உணர்வை நமக்குக் கொண்டுவருகிறது, கொடூரமான மற்றும் இருண்ட சர்வாதிகாரத்திற்கு எதிராக நீதி மற்றும் மனித கityரவத்திற்காக கலகம் செய்த வோலின்ஸ்கியின் வீர உருவம், அதன் கவர்ச்சிகரமான சக்தியைத் தக்கவைத்து, அதன் குடிமைப் பாதைகளைக் கொண்டு செல்கிறது .

"ஐஸ் ஹவுஸ்" உருவாக்கியவர் இவான் இவனோவிச் லாசெக்னிகோவ் (1792-1869) கொலோம்னாவில் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை அறிவொளியின் ஏக்கத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சிறந்த நபரான இளம் வணிகரை கல்வியாளர் N.I. நோவிகோவ் கொண்டு வந்த ஒரு சம்பவத்தால் தீவிரப்படுத்தப்பட்டு இயக்கப்பட்டார். நோவிகோவ், அவரது பரிந்துரையின் பேரில் உண்மையிலேயே படித்த பிரெஞ்சு ஆசிரியர் சிறுவனுக்கு அழைக்கப்பட்டார், வருங்கால நாவலாசிரியர் தனது தந்தையின் வீட்டில் அவர் பெற்ற சிறந்த வளர்ப்பிற்கு கடன்பட்டிருந்தார். ஆரம்பத்தில் படிக்கும் பழக்கமுள்ள லாசெக்னிகோவ் முதலில் ரஷ்யருடன், பின்னர் பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் இலக்கியங்களுடன் பழகினார், விரைவில் அவர் இலக்கியத் துறையில் தனது சொந்தக் கையை முயற்சிக்கிறார். 1807 முதல், அவரது படைப்புகள் M. T. கச்செனோவ்ஸ்கியின் "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்", பின்னர் எஸ். என். க்ளிங்காவின் "ரஷ்ய புல்லட்டின்", பின்னர் பி. ஐ. ஷாலிகோவ் எழுதிய "அக்லயா" இல் தோன்றின. ஏற்கனவே லாசெக்னிகோவின் முதல் சோதனைகளில், அவர்களின் அனைத்து சாயல் மற்றும் கலை குறைபாடுகளுடன், அவரது இலக்கிய சகாப்தத்துடனான தொடர்பு தெளிவாக உணரப்பட்டது. தேசபக்தி எதிர்ப்பு மற்றும் தேசபக்தி உணர்வுகளின் எதிரொலிகளையும் அவற்றில் ஒருவர் எடுக்கலாம், இது பின்னர் அவரது வரலாற்று நாவல்களின் கருத்தியல் கட்டமைப்பின் வரையறுக்கும் அம்சமாக மாறியது.

நெப்போலியன் போர்களின் கொந்தளிப்பான ஆண்டுகள், தேசிய சுய உணர்வு வடிவம் பெற்று வலுவடைந்தபோது, ​​அதனுடன் சமூக எதிர்ப்பின் சித்தாந்தம், லாசெக்னிகோவின் ஆளுமையை உருவாக்கியது. ஒரு தேசபக்தி தூண்டுதலால், அந்த இளைஞன் 1812 இல் தனது பெற்றோரின் வீட்டிலிருந்து இரகசியமாக தப்பித்து ரஷ்ய இராணுவத்தில் சேர்ந்தான். தேசபக்தி போரின் கடைசி கட்டத்திலும் 1813-1814 மற்றும் 1815 ஐரோப்பிய பிரச்சாரங்களிலும் பங்கேற்ற இளம் எழுத்தாளர் "தோழர்களின் செயல்களை" கவனித்தார், "ரஷ்யனின் பெயரையும் ஆவியையும் உயர்த்தினார்" [I. I. லாசெக்னிகோவ். ரஷ்ய அதிகாரியின் பயணக் குறிப்புகள். - எம்., 1836, ப. 34], போலந்தின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், அவரது உணர்வுகளை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் படங்களுடன் ஒப்பிட்டது. 1817-1818 இல் அவரால் வெளியிடப்பட்ட ரஷ்ய அதிகாரியின் பயணக் குறிப்புகள் பல விஷயங்களில் குறிப்பிடத்தக்கவை. லாசெக்னிகோவ் தத்துவ துண்டுகள், தியானங்கள் அல்லது கண்டிப்பான இலக்கிய நியதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்த ஒரு உணர்வுப்பூர்வமான கதையில் தன்னைச் சோதிப்பதற்கு முன்பு, இப்போது அவர் "பயணத்தின்" ஒரு பெரிய கதை வடிவத்தில் தோன்றினார், வகை கட்டுப்பாடு இல்லாமல் மற்றும் தெளிவான பதிவுகள் மற்றும் போக்குகளுக்கு திறந்தவர் சகாப்தத்தின் மன வாழ்க்கை. "பயணக் குறிப்புகளில்" வரலாற்றில் லாசெக்னிகோவின் ஆர்வம் முதலில் வரையறுக்கப்பட்டது, நவீனத்துவத்துடன் தொடர்புடைய ஒற்றுமை மற்றும் மாறுபாட்டிற்கான அவரது முயற்சி, டிசம்பிரிஸ்ட்களை அதன் உச்சியில் சுமந்த கருத்தியல் இயக்கத்தின் அலையில் அவரது ஈடுபாடு.

1819 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், இளம் புஷ்கினின் ஆர்வமுள்ள ரசிகரான லாசெக்னிகோவ், கவிஞரைச் சந்தித்து மேஜர் டெனிசெவிச்சின் சண்டையைத் தடுக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. இந்த சம்பவம் எழுத்தாளரின் நினைவில் ஆழமான அடையாளத்தை விட்டுச்சென்றது, பின்னர் புஷ்கின் மற்றும் லாஜெக்னிகோவ் ஆகியோருக்கு இடையே கடிதப் பரிமாற்றத்தின் தொடக்கமாக இருந்தது, இருப்பினும் இந்த தாமதமான அறிமுகத்தின் போது அவர்கள் சந்திக்க விதிக்கப்படவில்லை. அதே 1819 இல், லாசெக்னிகோவ் ஓய்வு பெற்றார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் பொது கல்வி அமைச்சில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அவர் 1837 வரை இடைவிடாமல் தொடர்ந்தார், முதலில் பென்சா, சரடோவ், கசான், பின்னர் ட்வெரில். அவர் பென்சா மாகாணத்தில் பள்ளிகளின் இயக்குநராக இருந்தபோது, ​​அவரது அதிகாரத்தின் கீழ் உள்ள நிறுவனங்களின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​அவர் செம்பார் பள்ளியின் பன்னிரண்டு வயது மாணவரின் கவனத்தை ஈர்த்தார், அவர் அசாதாரண வாழ்வு மற்றும் நம்பிக்கையான பதில்களால் அவரை ஈர்த்தார். இந்த மாணவர் விஸாரியன் பெலின்ஸ்கி, அவருடன் லாசெக்னிகோவ் ஒரு தொடர்பை தக்க வைத்துக் கொண்டார், அது பின்னர் சிறந்த விமர்சகரின் வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் வரை நட்பாக மாறியது.

1826 இல், எழுத்தாளர் தனது முதல் வரலாற்று நாவலை உருவாக்கினார். 1815 ஆம் ஆண்டில், லாசெக்னிகோவின் படைப்பிரிவு டோர்பாட்டில் நிலைநிறுத்தப்பட்டபோது, ​​அவர் இந்த நகரத்தின் வரலாற்றில் பணியாற்றினார், பின்னர் "ரஷ்ய அதிகாரியின் பயணக் குறிப்புகளில்" அவரது படிப்பின் விளைவாக ஒரு பத்தியையும் சேர்த்தார். லாஜெக்னிகோவ் 1831-1833 இல் பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்ட தி லாஸ்ட் நோவிக், பீட்டர் I ஆல் கைப்பற்றப்பட்ட வரலாற்றிற்கு லிவோனியாவுக்கு திரும்பினார். இந்த நாவல் பொதுமக்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் உடனடியாக முதல் ரஷ்ய நாவலாசிரியர்களிடையே ஆசிரியரின் பெயரைச் சேர்த்தது. நல்ல அதிர்ஷ்டத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, லாஜெக்னிகோவ், முதல் நாவலைத் தொடர்ந்து, இரண்டாவது வெளியிடுகிறார் - "ஐஸ் ஹவுஸ்". அவருக்கு வழங்கப்பட்ட வரவேற்பு, வரலாற்று நாவலாசிரியரை தனது உண்மையான தொழிலாக ஆசிரியர் உணர்ந்ததற்கு பங்களித்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, இது ரஷ்ய வரலாற்றில் ஆழமாக செல்கிறது, 15 ஆம் நூற்றாண்டில், இவான் III இன் உறுதியான கையின் கீழ் ஒரு புதிய மையப்படுத்தப்பட்ட சர்வாதிகார அரசு வலிமை பெற்றது. இருப்பினும், பாசுர்மன் (1838) லாசெக்னிகோவின் கடைசி நிறைவு செய்யப்பட்ட வரலாற்று நாவலாக மாறியது. "சுகரேவ் கோபுரத்தின் சூனியக்காரர்" இன் ஆரம்ப அத்தியாயங்கள் 1840 இல் வெளியிடப்பட்ட பிறகு, அவர் மீண்டும் பெட்ரைனுக்கு பிந்தைய சகாப்தத்திற்கு திரும்பினார், எழுத்தாளர் அதைத் தொடர மறுத்துவிட்டார். ரஷ்ய வரலாற்றுக் கதையின் முதல் புறப்பட்ட நேரம், அதனுடன் லாசெக்னிகோவ் ஒரு நாவலாசிரியரின் பணி முக்கியமாக தொடர்புடையது.

1842 முதல், லாசெக்னிகோவ் மீண்டும் பணியாற்றினார். இந்த முறை, முதலில் ட்வெர், பின்னர் வைடெப்ஸ்க் துணை ஆளுநர் மற்றும் 1856-1858 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கைக் குழுவின் தணிக்கையாளராக. அவர் நாடக ஆசிரியர் மீது முயற்சி செய்கிறார், சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை எழுதுகிறார். லாஜெக்னிகோவின் வியத்தகு படைப்புகளில், மிகவும் புகழ்பெற்ற கவிதை சோகம் "தி ஒப்ரிச்னிக்" (1843). தணிக்கையாளர்களால் தடுத்து வைக்கப்பட்டது, இது 1859 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் பி.ஐ.சாய்கோவ்ஸ்கியின் அதே பெயரில் ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவின் அடிப்படையாக செயல்பட்டது. லாஷெக்னிகோவின் சுயசரிதை மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகள் "புஷ்கினுடனான எனது அறிமுகம்", "வி. பெலின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றிற்கான குறிப்புகள்" மற்றும் மற்றவை குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார ஆர்வமுள்ளவை. 1868), அங்கு அவர் வரலாற்று பாடங்களில் இருந்து நவீனமாக மாறினார், அவரது திறமை மற்றும் பழமைவாதத்தின் சரிவு புதிய வரலாற்று நிலைமைகளில் லாசெக்னிகோவின் சமூக நிலைப்பாடு பெற்றது. 1830 கள் அவரது மிக உயர்ந்த படைப்பு எழுச்சியின் நேரம், மற்றும் சிறந்த படைப்பு - "ஐஸ் ஹவுஸ்" - நாவல், இது ஏ.பி. கிரிகோரிவ் அதை "ரஷ்ய காதல்வாதத்தின் முழுமையான வெளிப்பாடாக" கருதினார். கிரிகோரிவ். இலக்கிய விமர்சனம். - எம்., 1967, ப. 228].

XIX நூற்றாண்டின் 20-30 கள், முந்தைய தசாப்தத்தில் தோன்றிய வரலாற்று நாவல் மற்றும் கதையின் வகைகள் அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பெறுகின்றன. மேலும், இந்த சகாப்தத்தின் வரலாற்று நாவல் மற்றும் கதையில், முதன்முறையாக, அந்த கலை வரலாற்றுவாதத்தின் அடித்தளங்கள் அமைக்கப்பட்டன, இது 1830 களில் இருந்து, எந்தவொரு கதையின் அவசியமான கூறுகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது, இது வரலாறு பற்றி மட்டுமல்ல கடந்த காலம், ஆனால் நிகழ்காலத்தைப் பற்றியும்.

மேற்கில், இது சாயல் அலைகளை ஏற்படுத்திய வால்டர் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களின் மிகப்பெரிய வெற்றியின் சகாப்தமாகும். அமெரிக்கன் எஃப். கூப்பர், இத்தாலிய ஏ. மன்சோனி, பின்னர் பிரான்சில் - இளம் பால்சாக் ஸ்காட் பாரம்பரியத்தை வளர்த்து வருகிறார். ஆனால் 1820 களின் நடுப்பகுதியில், வி. ஹ்யூகோவின் பிரெஞ்சு ரொமாண்டிக்ஸ் வி. ஸ்காட்டின் சித்திரமான ஆனால் பழமையான நாவலுக்குப் பிறகு, அது இன்னும் அழகான மற்றும் சரியான நாவலான “கவிதை” நாவலை உருவாக்க உள்ளது. மற்றும் "இலட்சிய". 1826 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஏ. டி விக்னியின் "செயிண்ட்-மேப்" வரலாற்று நாவலின் வகையிலான பிரெஞ்சு ரொமாண்டிக்ஸின் அழகியல் திட்டத்தை செயல்படுத்திய முதல் அனுபவம், இந்த வகையின் ஒரு புதிய விளக்கம்.

ரஷ்யாவில், வரலாற்று நாவல் 1820 களின் இரண்டாம் பாதியிலும், 1830 களில் எழுத்தாளர்கள் அல்லது விமர்சகர்களாக இருந்தாலும், வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய செயல்பாட்டில் பங்கேற்பாளர்களின் கவனத்தின் மையத்தில் உள்ளது. 1827 ல் புஷ்கின் "லிட்டில் மூர் ஆஃப் தி பீட்டர் தி கிரேட்" எடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, 1832-1836 இல் அவர் "தி கேப்டனின் மகள்" வேலை செய்தார். லெர்மொண்டோவ் புகச்சேவ் சகாப்தத்தின் வரலாற்று நாவலுடன் உரைநடையில் தனது பயணத்தைத் தொடங்குகிறார். 1834 இல் கோகோல் தாராஸ் புல்பாவை உருவாக்கினார். 1820 களின் இறுதியில் இருந்து, இரண்டாம் நிலை வரலாற்று நாவலாசிரியர்களின் ஒரு விண்மீன் ரஷ்யாவில் தோன்றியது, இதில் யூனி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கியின் (1829) ஆசிரியரின் வெளிப்படையான பழமைவாதம் இருந்தபோதிலும், லாஜெக்னிகோவ் உடன் எம்என் ஜாகோஸ்கின் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தார்.

இரண்டு காரணங்கள் இக்கால இலக்கியத்தில் வரலாற்று வகைகளை மைய இடத்திற்கு முன்னேற்ற வழிவகுத்தன. அவற்றில் முதலாவது வரலாற்று வாழ்க்கையின் வேகத்தில் ஒரு பெரிய முடுக்கம் ஆகும், இது அவர்களுடன் பெரும் பிரெஞ்சு புரட்சி, நெப்போலியன் பேரரசின் ஆண்டுகள், நெப்போலியன் ஆட்சிக்கு எதிரான தேசிய விடுதலைப் போர்கள் மற்றும் ரஷ்யாவில் - 1812 தேசபக்தி போர், ஐரோப்பிய பிரச்சாரங்கள், செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சி. வரலாற்று மாற்றங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்ந்தன, முன்பு தெரியாத வேகத்தில், குறைவான கொந்தளிப்பான காலங்கள் நடந்தன. மற்றொரு காரணம், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கில் சம்பந்தப்பட்ட மக்கள் சாட்சிகளாகவும், தங்கள் சொந்த அனுபவத்தில் பங்கேற்பாளர்களாகவும் அன்றாட வாழ்வில் வரலாற்றின் ஊடுருவலை உணர்ந்தார்கள், அதுவரை தோன்றிய பெரிய உலகத்தின் குறுக்கீடு மற்றும் தொடர்பு மற்றும் சிறிய வாழ்க்கை உலகம் கடக்க முடியாத கோட்டால் பிரிக்கப்படும்.

சமகாலத்தவர்கள் சகாப்தத்தின் சிறப்புத் தன்மைக்கும் இலக்கிய வளர்ச்சியில் நிலவும் போக்குக்கும் இடையே உள்ள தொடர்பை நன்கு அறிந்திருந்தனர். "நாங்கள் ஒரு நூற்றாண்டு வரலாற்றில் வாழ்கிறோம் ... மேன்மையின் அடிப்படையில்" என்று டிசெம்பிரிஸ்ட் எழுத்தாளர் A. A. பெஸ்டுஷேவ்-மார்லின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார். - வரலாறு எப்போதும் இருந்தது, எப்போதும் நடந்தது. ஆனால் முதலில் அவள் அமைதியாக நடந்தாள், ஒரு பூனை போல, சாதாரணமாக ஒரு திருடன் போல பதுங்கினாள். அவள் முன்பு ஒரு ரவுடியாக இருந்தாள், அவள் ராஜ்யங்களை உடைத்தாள், மக்களை அழித்தாள், ஹீரோக்களை தூசிக்குள் வீசினாள், சேற்றிலிருந்து செல்வத்தைக் கொண்டுவந்தாள்; ஆனால் ஒரு கனமான தூக்கத்திற்குப் பிறகு மக்கள் நேற்றைய இரத்தக்களரி குடி விருந்துகளை மறந்துவிட்டார்கள், விரைவில் வரலாறு ஒரு விசித்திரக் கதையாக மாறியது. இப்போது அது வேறு. இப்போது வரலாறு ஒரு விஷயத்தில் இல்லை, ஆனால் நினைவகம், மனதில், மக்களின் இதயங்களில் உள்ளது. நாங்கள் அதைப் பார்க்கிறோம், கேட்கிறோம், ஒவ்வொரு நிமிடமும் உணர்கிறோம்; அவள் எல்லா உணர்வுகளிலும் நம்மை ஊடுருவுகிறாள். அவள் ... முழு மக்களும், அவள் வரலாறு, நம் வரலாறு, நம்மால் உருவாக்கப்பட்டது, நமக்காக வாழ்வது. நாங்கள் அவளை விருப்பமாகவும் விருப்பமின்றி திருமணம் செய்து கொண்டோம், விவாகரத்து இல்லை. இந்த வார்த்தையின் அனைத்து எடையிலும் வரலாறு நம்முடையது பாதி ”[டிசம்பிரிஸ்டுகளின் இலக்கிய-விமர்சனப் படைப்புகள் - எம்., 1978, ப. 88].

கொந்தளிப்பான காலங்களால் எழுந்த வரலாற்று உணர்வின் அலை வரலாற்று நாவலின் பிறப்பு மற்றும் அதன் புகழ் ஆகிய இரண்டிற்கும் பங்களித்தது. 1812 தேசபக்தி போரின் போது அதிகாரி-எழுத்தாளர் லாசெக்னிகோவுக்கு வரலாற்று கண்ணோட்டத்தின் முதல் பார்வைகள் பிறந்தன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, டிசம்பர் எழுச்சியின் பின்னர் அவர் தனது முதல் வரலாற்று நாவலில் பணியாற்றினார்.

இந்த ஆண்டுகளில், ரஷ்ய கதை உரைநடை அதன் விரைவான உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் பாதையில் முதல் படிகளை எடுத்தது. பெல்கின்ஸ் டேல்ஸ் மற்றும் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஏற்கனவே இருந்தபோது ஐஸ் ஹவுஸ் எழுதப்பட்டது, ஆனால் லெர்மொண்டோவின் உரைநடை முடிக்கப்படாத மற்றும் தெரியாத போது, ​​புகழ்பெற்ற கதைகளின் ஆசிரியர் கோகோல் இன்னும் இறந்த ஆத்மாக்களுக்காக எடுக்கப்படாதபோது கேப்டனின் மகள் எதிர்காலத்தில் இருந்தார். "வாடிம்". உண்மை, 1820 களின் இறுதியில், பீட்டர் தி கிரேட்ஸ் அரப்பின் அத்தியாயங்கள் தோன்றின - ஒரு ரஷ்ய வரலாற்று நாவலை உருவாக்குவதற்கான ஒரு சிறந்த அணுகுமுறை, ஆனால் அத்தியாயங்கள் இன்னும் ஒரு நாவல் அல்ல, மற்றும் சகாப்தத்திற்கு துல்லியமாக ஒரு நாவல் தேவை, முழுமையானது வளர்ந்த சதி மற்றும் கதாபாத்திரங்கள், உள்நாட்டு கடந்த கால நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் இனப்பெருக்கம். 1829 முதல், நாவல்கள் தோன்றத் தொடங்கின - ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட எம்என் ஜாகோஸ்கின், எஃப்வி பல்கேரின், என்ஏ போலேவோய், கேபி மசால்ஸ்கியின் படைப்புகள். இருப்பினும், இவை சிறந்த, அரை அதிர்ஷ்டம், மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் அதே லாசெக்னிகோவின் முதற்பேறானவருக்கு முன்னுரிமை அளித்தனர், தி லாஸ்ட் நோவிக் ஆசிரியர் படிவத்தை "சமாளிக்கவில்லை" என்பதைக் கண்டறிந்தார்: வெளிப்படையான தகுதிகளுடன், அவரது அமைப்பு உட்புறத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை ஒருமைப்பாடு மற்றும் ஆர்வத்தின் ஒற்றுமை. ஐஸ் ஹவுஸ் லாசெக்னிகோவின் கலை வளர்ச்சியில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக ரஷ்ய நாவலின் உருவாக்கத்திலும் ஒரு படி முன்னேற்றமாக உணரப்பட்டது.

பாசுர்மனுக்கான முன்னுரையில், லாசெக்னிகோவ் வரலாற்று நாவலாசிரியரின் பணிகளைப் பற்றிய தனது புரிதலை பின்வருமாறு வகுத்தார்: "அவர் வரலாற்றின் காலவரிசையை விட வரலாற்றின் கவிதையைப் பின்பற்ற வேண்டும். எண்களுக்கு அடிமையாக இருப்பது அவரது வணிகம் அல்ல: அவர் சித்தரிக்க எடுத்த சகாப்தத்தின் இயல்பு மற்றும் அதன் இயந்திரத்திற்கு மட்டுமே உண்மையாக இருக்க வேண்டும். அனைத்து மெலடாக்களையும் வரிசைப்படுத்துவது, இந்த சகாப்தத்தின் சங்கிலி மற்றும் இந்த இயந்திரத்தின் வாழ்வில் உள்ள அனைத்து இணைப்புகளையும் கடினமாக எண்ணுவது அவரது தொழில் அல்ல: அதாவது வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் சுயசரிதைகள். வரலாற்று நாவலாசிரியரின் நோக்கம், அவர்களிடமிருந்து அவரது கதையின் முக்கிய நபருடன் பொருந்தக்கூடிய மிகச்சிறந்த, மிகவும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்வுகளைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை அவருடைய நாவலின் ஒரு கவிதைத் தருணமாக இணைப்பது. இந்த தருணம் ஒரு யோசனையுடன் இருக்க வேண்டும் என்று நான் சொல்ல வேண்டுமா? .. "[I. I. லாசெக்னிகோவ். சிட்.: 2 தொகுதிகளில் - எம்., 1963, தொகுதி. II, ப. 322] இந்த வார்த்தைகளில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட லாசெக்னிகோவின் நிகழ்ச்சி, ஒரு காதல் நாவலாசிரியரின் திட்டம்.

நாவலைக் கருத்தில்கொண்டபோது, ​​லாசெக்னிகோவ் முதன்முதலில் ஒரு தனித்துவமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களின் வரலாற்று சகாப்தத்தின் "யோசனையை" உருவாக்கினார். "யோசனைக்கு" இணங்க, அவர் வரலாற்று யதார்த்தங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், படங்கள் மற்றும் படங்களை உருவாக்கினார், அவர்களுக்கு ஒரு குறியீட்டு திறன் மற்றும் உயர்ந்த கவிதை வெளிப்பாட்டை வெளிப்படுத்த முயன்றார். இந்த பாதையில், நாவலாசிரியர் லாசெக்னிகோவ் தனது முக்கிய கண்டுபிடிப்புகளை செய்கிறார். "ஐஸ் ஹவுஸ்" பிரோனோவின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இருண்ட சூழ்நிலையை தெளிவாகப் பிடிக்கிறது, அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் வேடிக்கையான மாயை, இரகசிய சேனலரியின் கொடூரத்தின் பின்னணியில் கேலி செய்பவர்களின் கேலி. இருப்பினும், காதல் திட்டம் லாசெக்னிகோவின் வெற்றிகளுக்கு அடித்தளமிட்டது மட்டுமல்லாமல், அவரது வரலாற்றுவாதத்தின் எல்லைகளையும் கோடிட்டுக் காட்டியது.

லாசெக்னிகோவின் மற்ற நாவல்களைப் போலவே, "ஐஸ் ஹவுஸ்" வரலாற்று ஆதாரங்கள், வாழ்க்கை மற்றும் சகாப்தத்தின் பழக்கவழக்கங்களின் தீவிர ஆய்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நாவல் அன்னா இயோன்னோவ்னாவின் (1730-1740) ஆட்சியின் கடைசி ஆண்டில் நடைபெறுகிறது. பீட்டர் I இன் மூத்த சகோதரர், ஜான் அலெக்ஸீவிச்சின் மகள், அண்ணா தனது ஆட்சியின் தன்மையை பாதிக்க முடியாத சூழ்நிலைகளில் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் ஏறினார். அவர், கோர்லாந்தின் டோவேஜர் டச்சஸ், உச்ச தலைவர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களால் அரியணைக்கு வரவழைக்கப்பட்டார், சிறிய பேரரசர் பீட்டர் II இன் கீழ் விதிவிலக்கான சக்தியைப் பெற்றார். பிரபுத்துவ தன்னலக்குழுவின் சக்தியை ஒருங்கிணைக்கவும் மற்றும் வளர்ந்து வரும் முழுமையான தன்மையைக் கட்டுப்படுத்தவும் விரும்பிய "தலைவர்கள்" அண்ணா அயோனோவ்னாவை வெட்கத்துடன் "நிபந்தனைகளுடன்" கட்டினர். பிரபுக்களின் நடுத்தர வட்டாரங்கள் மற்றும் காவலர்களின் ஆதரவு பேரரசி எதேச்சதிகார ஆட்சியை மீண்டும் பெற அனுமதித்தது, ஆனாலும் அண்ணா அயோனோவ்னா எப்போதும் அமைதியற்ற மற்றும் சுதந்திரமான ரஷ்ய பிரபுக்களின் அவநம்பிக்கையை கடைப்பிடித்தார் மற்றும் கீழ்ப்படிதலுள்ள வெளிநாட்டு கூலிப்படையினரால் சூழப்பட்டார், யாருடைய கைகளில் மிக முக்கியமானது அரசு பதவிகள் குவிக்கப்பட்டன. இந்த "ஜேர்மனியர்கள்" மத்தியில், அரியணை மற்றும் அரசாங்கத்திலிருந்து அகற்றப்பட்ட ரஷ்யர்கள் வெளிநாட்டு வேற்றுகிரகவாசிகள் என்று அழைக்கப்பட்டதால், கோர்லாந்தில் இருந்து பேரரசியால் கொண்டு வரப்பட்டது குறிப்பாக வெறுக்கப்பட்டது. பிரோன் எந்த குறிப்பிட்ட பொதுப் பதவியையும் வகிக்கவில்லை என்றாலும், அவர் எந்தவொரு தீவிரமான விஷயங்களின் போக்கையும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பாதித்தார். பலவீனமான பேரரசி மற்றும் நாட்டிற்கு இடையில் நின்ற ஒரு தற்காலிக தொழிலாளியின் உருவத்துடன், மக்களின் நினைவாக, இருண்ட தசாப்தத்தின் அனைத்து கொடூரங்களும் தொடர்புடையது, மேலும் இது பைரோனோவிசம் என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்ற நேரம்.

பீட்டர் I இன் ஆட்சியின் கடைசி ஆண்டுகளில் கூட, யுத்தங்கள் மற்றும் அதிக வரிகளை விதிப்பதன் மூலம் கட்டடங்களுக்காக நிதி தேடியவர், கொந்தளிப்பான மாற்றங்களின் சகாப்தத்தில், அரசு நிதி நெருக்கடியில் இருந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் காலாண்டில், நீதிமன்ற வாழ்க்கையின் ஆடம்பரமும், தற்காலிக ஊழியர்களின் நிறுவனமும் பலப்படுத்தப்பட்டதால், செலவுகள் அதிகளவில் திருச்சபையை மீறின, மேலும் மாநில நிலுவைத் தொகை தொடர்ந்து வளர்ந்தது. அன்னா ஐயோனோவ்னா பால் கறவை நிறுவினார், இது ஏழை விவசாயிகளிடமிருந்து "கண்ணீர் மற்றும் இரத்தக்களரி வரிகளை" சேகரிக்க இராணுவ நடவடிக்கைகளை பயன்படுத்தியது. ஆண்டுதோறும், பயிர் தோல்விகள் மற்றும் பஞ்சத்தால் நாடு பாதிக்கப்பட்டது, முழு கிராமங்களும் வெளிநாடுகளுக்கு தப்பிச் சென்றன, படுகொலை குழுக்களின் அதிகப்படியான மற்றும் பட்டினியிலிருந்து தப்பித்தன.

ஒரு சாதாரண வெளியுறவுக் கொள்கையின் தோல்விகள் மற்றும் பாதி வெற்றிகளால் படம் நிறைவடைந்தது. ஆட்சியின் பிரபலமில்லாத தன்மை எவ்வளவு வெளிப்படையாகத் தெரிகிறதோ, இருக்கும் ஒழுங்கிற்கு எதிராக தங்களை எதிர்க்கும் எந்த "வார்த்தை" மற்றும் "செயலும்" மிகவும் கடுமையாகத் துன்புறுத்தப்பட்டன. அண்ணா அயோனோவ்னா இரகசிய சான்சலரியை மீட்டெடுத்தார், இது விசாரணைக்குப் பொறுப்பாக இருந்தது மற்றும் மீண்டும் தேடுதல் மூலம் விவகாரங்களை மேற்கொண்டது. இணைப்புகள் மற்றும் மரணதண்டனைகள் ஒரு பொதுவான அன்றாட நிகழ்வாகிவிட்டன. அவர்கள் அரசியல் போராட்டத்தின் எந்த ஒரு செயலையும் முடித்தவுடன் மட்டுமல்ல; பேரரசியின் சந்தேகத்துடன், ஒரு வெற்று அவதூறு ஒரு நபரை தொடர்புகள் மற்றும் உயர்ந்த உறவு கொண்ட ஒரு உன்னத நபராக இருந்தாலும், மாற்றமுடியாமல் அழிக்க போதுமானது. நீதிமன்றத்தின் அறநெறிகள், எதிர்க்கட்சிகளின் நிழலை திடீரென கையாண்டது, சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளிலும் உளவு, கண்டனங்கள் மற்றும் உண்மையான அல்லது கற்பனை எதிரிகளுக்கு எதிரான தன்னிச்சையான பழிவாங்கல்களுடன் பதிலளித்தது.

லாசெக்னிகோவின் நாவல் தொடங்கும் நேரத்தில் - 1739/40 குளிர்காலம் - பேரரசியின் நோய், ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் அவருக்குப் பின் யார் வருவார் என்ற கேள்விக்கு நேரடி வாரிசுகள் இல்லாததால் தெளிவின்மை, நீதிமன்றத்தில் நிலைமையை மோசமாக்கியது மற்றும் அரசு வட்டங்கள். மாநிலத்தின் முதல் நபரின் பாத்திரத்தில் பழகிய பிரோன், தற்காலிக தொழிலாளியின் பல எதிர்ப்பாளர்களிடமிருந்து வரும் தனது அதிகாரத்திற்கும் அவரது எதிர்காலத்திற்கும் அச்சுறுத்தலாக உணர்ந்தார். அவர்களில், பதவி, உளவுத்துறை மற்றும் பதவியின் தனித்தன்மையின் அடிப்படையில், கேபினட் அமைச்சர் ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் வோலின்ஸ்கி மிகவும் ஆபத்தானவராகத் தோன்றினார். பீரோன், துணைவேந்தர் ஆஸ்டர்மனுடன் கூட்டணி வைத்து, வோலின்ஸ்கியை விசாரணை செய்து குற்றவாளியாக்க முடிந்தது. ஆனால் அவர்களின் வெற்றி குறுகிய காலமே. வோலின்ஸ்கியின் மீதான வெற்றி பிரோனின் வீழ்ச்சியை தாமதப்படுத்தியது: குழந்தை பேரரசர் இயான் அன்டோனோவிச்சின் கீழ் ஒரு குறுகிய ஆட்சியின் பின்னர், அவர் அதிகாரத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டு பெரெசோவுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார்.

வரலாற்று சகாப்தம், "ஐஸ் ஹவுஸ்" பக்கங்களில் இருந்து வெளிப்படும் படம். உணர்வுகள், அவரது எண்ணங்கள்; பாசத்தின் முறிந்த பிணைப்புகள், உறவு, சகோதரர் ஒரு காது கேட்பவரை சகோதரர் பார்க்கும் அளவுக்கு, தந்தை தனது மகனில் ஒரு அவதூறை சந்திக்க பயப்படுகிறார்; தேசியம், ஒவ்வொரு நாளும் கேலி செய்யப்பட்டது; பெட்ரோவின் ரஷ்யா, பரந்த, இறையாண்மை, வலிமை - ரஷ்யா, கடவுளே! இப்போது ஒரு பூர்வீகத்தால் ஒடுக்கப்படுகிறது ”(பகுதி I, அத்தியாயம் V) - ஹீரோ லாசெக்னிகோவா தனது தாய்நாட்டை தேசபக்தி கசப்புடனும் கோபத்துடனும் பார்க்கிறார்.

"ஐஸ் ஹவுஸ்" கதாபாத்திரங்களில் பல வரலாற்று நபர்கள் மற்றும் உண்மையான நிகழ்வுகள் உள்ளன, இருப்பினும் ஆசிரியரின் கற்பனையால் கடினமாக மாற்றப்பட்டது. பேரரசி அண்ணாவைத் தவிர, பிரோன், வோலின்ஸ்கி, துணைவேந்தர் மற்றும் அமைச்சர்கள் அமைச்சரவையின் உண்மையான தலைவர் ஆஸ்டர்மேன், பீல்ட் மார்ஷல் மினிச் மற்றும் கவிஞர் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் ஐஸ் ஹவுஸின் பக்கங்களில் தோன்றுகின்றனர். ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த மக்களின் பெயர்கள் தற்காலிக தொழிலாளி மற்றும் அவரது எதிரியான - லிப்மேன் அல்லது ஐச்லர் போன்ற சூழலில் இருந்து அணிந்திருந்தவர்கள். வோலின்ஸ்கியின் "நம்பிக்கைக்குரியவர்கள்" வரலாற்று முன்மாதிரிகளையும் கொண்டிருந்தனர், மேலும் லாஜெக்னிகோவ் அவர்களுக்கு வழங்கிய வினோதமான "புனைப்பெயர்கள்" அவர்களின் உண்மையான பெயர்களில் இருந்து பெறப்பட்டது: நாவலில் டி லா சுதா சூடா ஆனார், ஈரோப்கின் பெரோக்கின், க்ருஷ்சேவ் - ஷுர்கோவ், முசின் -புஷ்கின் - சுமின்-குப்ஷின்.

உண்மையில், ஒரு "ஐஸ் ஹவுஸ்" கூட இருந்தது - நாவலின் மைய, குறுக்கு வெட்டு படம், அதன் சதி மற்றும் அதன் கவிதை அமைப்புக்கு ஒரு முக்கிய படம். 1740 குளிர்காலத்தில், நீதிமன்றத்தில் ஒரு வேடிக்கையான விடுமுறை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது: பேரரசி ஒரு பண்டைய உன்னத குடும்பத்தின் வம்சாவளியான இளவரசர் எம்.ஏ. கோலிட்சின், புஜெனினோவா என்ற கல்மிக் பெண்ணை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார். பஃபூனின் நிலை மற்றும் இந்த கடைசி சாரிஸ்ட் "தயவு" ஆகிய இரண்டும் ரிக்காரினாவால் வெறுக்கப்பட்ட "உயர்ந்த தலைவர்களுடனான" உறவுகளால் ரூரிகோவிச்சின் நிலைக்கு விழுந்தது என்று கருத வேண்டும். அட்மிரால்டி மற்றும் குளிர்கால அரண்மனைக்கு இடையில், ஒரு அதிசயம் கட்டப்பட்டது, இது சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது - பனி அரண்மனை. பீட்டர்ஸ்பர்க் கல்வியாளர் ஜி.வி.கிராஃப்ட் இந்த கட்டடக்கலை ஆர்வம், அதன் சிற்ப அலங்காரம் மற்றும் உள்துறை அலங்காரம் பற்றிய துல்லியமான விளக்கத்தை விட்டுவிட்டார். லாசெக்னிகோவ் கிராஃப்டின் புத்தகத்தை அறிந்து பயன்படுத்தினார். அதன் சிறப்பு நோக்கம் மற்றும் சிறப்பை கொண்டாடுவதற்கு, ரஷ்யாவில் வாழ்ந்த அனைத்து மக்களின் பிரதிநிதிகளும் தலைநகருக்கு வெளியேற்றப்பட்டனர். ஆடைகள், தேசிய பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களின் இனவியல் பன்முகத்தன்மை வேடிக்கையை அலங்கரிப்பது மற்றும் பன்முகப்படுத்துவது மட்டுமல்ல: அவை பேரரசி மற்றும் அவரது வெளிநாட்டு விருந்தினர்களுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த பேரரசின் மகத்துவத்தையும் அதன் அனைத்து மாறுபட்ட மக்களின் செழிப்பையும் நிரூபிக்க நோக்கம் கொண்டிருந்தன. விடுமுறையின் அமைப்பு அமைச்சரவை அமைச்சர் வோலின்ஸ்கிக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டது.

லாசெக்னிகோவ் இத்தகைய அசாதாரண நிகழ்வுகளைச் சுற்றி வண்ண செறிவூட்டப்பட்ட செயல்களின் செறிவு வரலாற்று நாவலாசிரியருக்குத் திறப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை தெளிவாக உணர முடிந்தது. ஐஸ் ஹவுஸ் நாவலில் ஒரு சக்திவாய்ந்த அடையாளமாக மாறி, அனைத்து அலைச்சல்கள் மற்றும் அரசியல் மற்றும் காதல் சூழ்ச்சிகள் மீது நிழலாடுகிறது. குளிர்ச்சியும் மிதிக்கப்பட்ட மனிதகுலமும் அதன் பிரகாசமான முகப்பின் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. மற்றொரு விஷயம்: பனி வீடு எவ்வளவு அழகாகவும் கொடூரமாகவும் இருந்தாலும், இந்த கட்டிடம் தற்காலிகமானது, அதன் நாட்கள் எண்ணப்படுகின்றன. பேரரசியின் வேடிக்கைகள் எவ்வளவு துடிப்பாக இருந்தாலும், துன்பப்படும் மக்களின் வியர்வை மற்றும் இரத்தத்தால் பணம் செலுத்தப்பட்டாலும், அரண்மனை திறப்பு விழாவின் போது இறுதிச் சுடர்கள் தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் வேடிக்கையான அரண்மனை அவரது ஆட்சியின் அடையாளமாகும், அதே போல் எந்த சர்வாதிகார சக்தியையும் குறிக்கிறது. அதிசயமாக, உறைந்த லிட்டில் ரஷியன் கோர்டென்கோ தனது புகாரால் ஐஸ் ஹவுஸின் அமைதியில் ஒரு சிலையாக உயிர்பெற்றார், ஆனால் சோர்ந்துபோன மக்களின் அழுகை மீண்டும் பிரோனின் கூட்டாளிகளால் தடுக்கப்பட்டது, மீண்டும் ரஷ்ய எதேச்சதிகாரியின் காதுகளை எட்டவில்லை. உண்மையைத் தேடிக்கொண்டிருந்த வோலின்ஸ்கியின் அவசரம் பனித் துண்டுகளாக நொறுங்கியது, போர்க்களம் தற்காலிகத் தொழிலாளியிடம் இருந்தது - அவர்களின் போராட்டத்தின் முடிவின் அடையாளமாக இருந்தது. குறைந்த நகைச்சுவையான குல்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அழுக்கு துரோகி பொடாச்ச்கினா - லாசெக்னிகோவ் மற்றும் வாசகர் பங்கேற்பின் நிழல் இழந்த கதாபாத்திரங்கள் - தங்கள் திருமண இரவை பனி அரண்மனையில் கழிக்க நேரிட்டது, மேலும் இந்த அடிப்படை அரை மக்கள் கூட தங்கள் துன்பங்களுடன் ஒரு கணம் எங்கள் இரக்கத்தை வென்றனர். ஐஸ் ஹவுஸின் இடிபாடுகள், மரியோரிட்சா மற்றும் வோலின்ஸ்கியின் மரணத்தை சுமந்து, ஏற்கனவே அவதிப்பட்டு வந்த பிரோனின் கடைசி உணர்ச்சியின் கடைசி வெடிப்பு ஆகும். அபாயகரமான இடிபாடுகளை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​மரியோரிட்சு மரண படுக்கைக்கு காத்திருக்கிறார், மற்றும் வோலின்ஸ்கி - சாரக்கட்டு. லாஜெக்னிகோவ் பனி வீட்டின் கட்டுமானம் மற்றும் அழிவின் வரலாற்றை நாவலின் முக்கிய அரசியல் மோதலுடன் திறமையாக இணைக்கிறார் - ரஷ்ய மற்றும் ஜெர்மன் கட்சிகளுக்கு இடையிலான போராட்டம். சோர்வுற்ற நாட்டின் வேண்டுகோள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு லிட்டில் ரஷியன் கோர்டென்கோவிடம் தெரிவிக்கப்பட்டது, உண்மை தேடுபவரின் மரணம், தற்காலிக தொழிலாளிக்கு கையை கொண்டு வந்தது, வோலின்ஸ்கியின் பொறுமையின் கோப்பையை மூடி, நடவடிக்கை எடுக்க தூண்டியது. கோர்டெங்காவின் அதே மரணதண்டனை ஒரு துயரமான விதியின் சகுனமாக மாறும் - வீழ்ச்சி மற்றும் மரணதண்டனை - வோலின்ஸ்கியின் தானே.

ஐஸ் ஹவுஸ் ஒரு தனித்துவமான மாறுபாடு. வீடு, அதன் பெயரால், அடுப்பு, மனித அரவணைப்பு, குளிரைச் சந்தித்தல், அதனுடன் தொடர்பு கொள்ளும் அனைத்து உயிரினங்களையும் கொல்லும் நோக்கம் கொண்டது. நாவலின் கவிதைகளில் இது முக்கிய, ஆனால் ஒரே சின்னம் அல்ல. ஒரு காதல் கலைஞர், லாஜெக்னிகோவ் சகாப்தத்தின் முரண்பாடுகளை அடையாள முரண்பாடுகளின் முறையான அமைப்பில் வெளிப்படுத்துகிறார்: வாழ்க்கை - மரணம், காதல் - வெறுப்பு, வசீகரிக்கும் அழகு - வெறுக்கத்தக்க அவமானம், இறைவன் கேளிக்கை - மக்களின் கண்ணீர், ஒரு அற்புதமான இளவரசி - ஒரு பிச்சைக்காரர் ஜிப்சி, ஒரு அரண்மனை - ஒரு அசுத்தமான கொட்டில், தெற்கின் உமிழும் உணர்வுகள் - வடக்கு குளிர்.

அன்னா ஐயோன்னோவ்னாவின் குணப்படுத்த முடியாத நோய், அவளது மரண பயத்தைப் பின்தொடர்ந்து, பொழுதுபோக்கு மற்றும் இன்பத்திற்கான தணிக்க முடியாத தாகமாக மாறி, வீணான நீதிமன்ற விழாக்களுக்கு விருப்பமில்லாமல் மகிழ்ச்சியின் நிழலை அளிக்கிறது, வேடிக்கை, பேரரசியின் வாழ்க்கை அவளுடைய அற்புதமான ஆட்சியின் முழுப் படத்திலும். பேரரசி தன்னை மகிழ்விக்கும் இடமெல்லாம், மனிதனும் அவனது கண்ணியமும் பாதிக்கப்படுகிறது.

உண்மையான மகிழ்ச்சி இல்லாமல் இந்த மகிழ்ச்சிகள் சிதைவு மற்றும் அழிவை நினைவுபடுத்துகின்றன, அவர்களுடனான இளைஞர்களின் ஆர்வம் வோலின்ஸ்கியின் காதல், கம்பீரமானது, ரஷ்யாவிற்கு காதல் மற்றும் தேசபக்தி சேவை இரண்டிலும் தடையற்றது.

"ஹவுஸ் ஆஃப் ஐஸ்" இல் ஊடுருவி வரும் குறியீடுகளின் அமைப்பு, வரலாற்று விளக்கங்களை காதல் நடவடிக்கைகளுடன் தங்கள் சொந்த வழியில் இணைக்கிறது, இது நாவலில் காலமற்ற வேதனையான சூழ்நிலையை உருவாக்க பங்களிக்கிறது. இந்த வளிமண்டலம் தடிமனாகிறது, ஆசிரியரின் ஆளுமையுடன் நாவலுக்குள் நுழையும் பாடல் வண்ணத்தின் தீவிரத்திற்கு கதையின் மிகவும் வித்தியாசமான தருணங்களைத் தழுவுகிறது. சுறுசுறுப்பான, முற்போக்கு எண்ணம் கொண்டவர், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சமகாலத்தவர் (அவர் அவர்களின் புரட்சிகர அபிலாஷைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை என்றாலும்), ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட காதல் மற்றும் அறிவொளி, அவர் "நியாயமற்ற" மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற சகாப்தத்தில் தனது தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார். கதையின் ஒற்றை, மிகச் சாதாரணமான அம்சம் கூட ஆசிரியரின் செயல்பாட்டிலிருந்து தப்பவில்லை: லாசெக்னிகோவ் கண்டிக்கிறார், கண்டிக்கிறார் மற்றும் கண்டிக்கிறார், அல்லது அனுதாபம் காட்டுகிறார், வாசகரைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் மகிழ்விக்கிறார். இந்த பாடல் விரிவாக்கம் ஐஸ் ஹவுஸை நிரப்புகிறது, விஷயங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அமைதியான, காவிய படத்திற்கு இடமில்லை.

நாவலைப் படித்த பிறகு, ஆனால் வோலின்ஸ்கி மீது ஆர்வமுள்ள அனுதாபம், எதிரிகள் மீதான வெறுப்பு மற்றும் அவமதிப்பு ஆகியவை சாத்தியமா?

வோலின்ஸ்கியின் உருவத்தின் விளக்கத்தில், நாவலாசிரியராக லாசெக்னிகோவின் காதல் முறை குறிப்பாக உச்சரிக்கப்பட்டது.

புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் போலல்லாமல் (ஆனால் டிசம்பிரிஸ்ட் கதைசொல்லிகள் போல). லாசெக்னிகோவ் தனது வரலாற்று நாவல்களுக்காக கடந்த காலத்தின் உணர்ச்சிகரமான, உன்னதமான தனிமைகள் செயல்படும் தருணங்களைத் தேர்வு செய்கிறார், மேலும் அவர்கள் பெயரில் தங்களை தியாகம் செய்யும் நபர்கள் நிகழ்வுகளில் ஒரு துன்பப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். அதன்படி, லாசெக்னிகோவின் அன்பான ஹீரோ ஒரு கற்பனை அல்லது வரலாற்று நபர், ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் சிக்கலான உள் உலகம் மற்றும் விதிவிலக்கான, சோகமான விதி.

இது கடைசி புதியவர் - இளவரசி சோபியா மற்றும் இளவரசர் வாசிலி கோலிட்சின் ஆகியோரின் சட்டவிரோத மகன் விளாடிமிர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் பீட்டரின் எதிரியின் பாத்திரத்திற்கு ஆளானார். இளம் சாரின் வாழ்க்கை மீதான முயற்சியை சாப்பிட்ட விளாடிமிர் ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்திற்கு தப்பிச் சென்றார். காலப்போக்கில், அவர் பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களின் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்து, ரஷ்யாவின் முன் தனது குற்றத்திற்கு பரிகாரம் செய்வதும், அவரிடம் புதிய ஒழுங்கின் மீது வெறுப்பைக் கொண்டுவந்தவர்களைப் பழிவாங்குவதுமே வாழ்க்கையின் குறிக்கோள் என்று நம்புகிறார். அவரது சொந்த நாட்டால் நிராகரிக்கப்பட்ட அவர், லிவோனியாவில் ரஷ்ய துருப்புக்களின் வெற்றிகளுக்கு புரோவிடன்ஸைப் போலவே பங்களித்து, இரகசியமாக சேவை செய்கிறார், பீட்டரின் மன்னிப்புக்கு தகுதியானவர் மற்றும் அவர் மறைவில் மறைந்திருக்கும் மடத்தில் ஒளிந்து கொள்கிறார். "பாசுர்மனின்" ஹீரோக்கள் - மேற்கத்திய மறுமலர்ச்சியின் பிரதிநிதிகள், கட்டிடக் கலைஞர் அரிஸ்டாட்டில் ஃபியோரவென்டி மற்றும் மருத்துவர் அன்டன் எரென்ஸ்டீன், தங்கள் மனிதாபிமான அபிலாஷைகளுக்கு ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கும் வீண் நம்பிக்கையால் தொலைதூர மஸ்கோவிக்கு ஈர்க்கப்பட்டனர்.

ஐஸ் ஹவுஸின் வோலின்ஸ்கி அதே வகை காதல் ஹீரோக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்களுக்கு சொந்தமானது.

வரலாற்று வோலின்ஸ்கி ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான நபராக இருந்தார். பீட்டர் I இன் கீழ் தனது செயல்பாட்டைத் தொடங்கிய அவர், சீக்கிரமே தனது மனம் மற்றும் ஆற்றலால் சீர்திருத்தவாதியின் கவனத்தை ஈர்த்தார். ஆனால் அவருக்கு அரச சங்கத்தை ருசிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது ஒன்றும் இல்லை. வோலின்ஸ்கியின் முதல் படிகள் மற்றும் பிந்தைய முழு வாழ்க்கையும் ஏற்ற தாழ்வுகளின் சங்கிலி. ஒரு இடைக்கால சகாப்தத்தின் பிரபு, அவர் ஒரு உண்மையான "பெட்ரோவின் கூடு", ரஷ்யாவின் நலனைக் கனவு கண்ட ஒரு தேசபக்தர், அடங்காத பெருமை மற்றும் லட்சியத்துடன், கொடுமை மற்றும் கண்மூடித்தனமான வழிகளை இணைத்தார். மோசமான லஞ்சம், தன்னிச்சையானது, அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ள மக்களை சித்திரவதை செய்ததற்காக ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவர் விசாரணைக்கு அச்சுறுத்தப்பட்டார். ஒரு அமைச்சரவை அமைச்சராக வருவதற்கு முன்பும், மாநில சீர்திருத்தங்களின் திட்டங்களைக் கொண்டு வருவதற்கும் முன், வோலின்ஸ்கி நீண்ட காலமாக சேவை வரிசையின் நிலைகளை உயர்த்தினார், குடும்ப உறவுகளை நம்பி, பின்னர் தற்காலிக தொழிலாளியுடன் முரண்பட்ட மினிச் மீது, பின்னர் பிரோனில், அவரது சமீபத்திய புரவலரின் எதிரி. பிரோனின் உதவியாளராக (தற்காலிக தொழிலாளி ஆஸ்டர்மேனின் பாத்திரத்தை குறைத்து மதிப்பிடுவதற்கான ஒரு அடிபணிந்த கருவியைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று எதிர்பார்த்தார், ஆனால் அவர் எதிர்பார்ப்புகளில் ஏமாற்றப்பட்டார்) வோலின்ஸ்கி அமைச்சரவைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். புதிய அமைச்சரவை-மந்திரி ஆஸ்டர்மனை எதிர்க்கவும், பிரோனின் நலன்களை பாதிக்கவும் முடிவு செய்வதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அவர் தன்னை ரஷ்யர்களிடையே சமரசமற்ற எதிரிகளாக ஆக்கினார், மற்றும் அவரது எதிரிகளிடையே பி.ஐ. யாகுஜின்ஸ்கி, ஏபி குராகின், என். எஃப்.

லாசெக்னிகோவ், சந்தேகமில்லாமல், வோலின்ஸ்கியின் ஆளுமை, அவரது தகுதிகள் மற்றும் குறைபாடுகளை ஒரு அரசியல்வாதியாக வித்தியாசமாக மதிப்பிடும் ஆதாரங்களை அறிந்திருந்தார். ஆனால் எழுதப்பட்ட சான்றுகள் மற்றும் வாய்வழி பாரம்பரியத்திலிருந்து, ஐஸ் ஹவுஸின் ஆசிரியர் தனது சமூக மற்றும் அழகியல் இலட்சியத்துடன் தொடர்புடையதை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தார். அதே நேரத்தில், லாசெக்னிகோவைப் பொறுத்தவரை, ரைலீவின் டுமாஸில் உள்ள வோலின்ஸ்கியின் உருவத்தின் விளக்கம் குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது.

ரைலீவ் இரண்டு எண்ணங்களை வோலின்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணித்தார். அவற்றில் ஒன்று - "அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் பார்வை" - தணிக்கையாளரால் நிறைவேற்றப்படவில்லை மற்றும் முதன்முறையாக ஹெர்சனின் "துருவ நட்சத்திரம்" 1859 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த சிந்தனை 1830 களின் நடுப்பகுதியில் லாசெக்னிகோவுக்கு தெரிந்ததா என்று தீர்ப்பது கடினம். அன்னா இயோன்னோவ்னாவின் மனந்திரும்புதலால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட, தூக்கிலிடப்பட்ட வோலின்ஸ்கியின் தலைவர் அவளிடம் தோன்றி, "புகழ்பெற்ற தாய்நாட்டின் பாதிக்கப்பட்டவரின்" மரணத்திற்கு ராணியை அழைக்கிறார். மற்றொரு டுமா - "வோலின்ஸ்கி" - "ஐஸ் ஹவுஸ்" இல் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கிறது. டிசெம்ப்ரிஸ்ட் கவிஞரை "தாய்நாட்டின் உண்மையுள்ள மகன்" என்று சித்தரிப்பதில் வோலின்ஸ்கி தோன்றுகிறார், மேலும் "தேசிய பேரழிவுகளின்" குற்றவாளியான "ஏலியன் ஏலியனுடன்" அவரது போராட்டம் "அழகான மற்றும் சுதந்திர ஆன்மாவின் உமிழும் தூண்டுதலாக" தோன்றுகிறது. [கே. எஃப். ரைலீவ். கவிதைகள். கட்டுரைகள் கட்டுரைகள். குறிப்புகள். எழுத்துக்கள். - எம்., 1956, ப. 141 - 143, 145] ரைலீவின் மேற்கண்ட வார்த்தைகளுக்கு - டிசெம்பிரிஸ்ட் சித்தாந்தத்தின் ஒரு நிலையான சூத்திரம் - லாசெக்னிகோவின் வெளிப்பாடு "தந்தையின் உண்மையான மகன்" நேரடியாக உயர்கிறது.

லாசெக்னிகோவின் நாவலில், ரைலீவின் கவிதையில் இல்லாத கூடுதல் வண்ணங்களை வோலின்ஸ்கியின் படம் பெறுகிறது. இது இனி ஒரு பிரத்யேக அரசியல்வாதி அல்ல, தேசபக்தி சாதனையில் மூடப்பட்டுள்ளது. வோலின்ஸ்கி ஒரு மனிதர், மனிதர்கள் எதுவும் அவருக்கு அந்நியமானவர்கள் அல்ல. அவரது உள்ளத்தில், நல்ல மற்றும் கெட்ட, வன்முறை மற்றும் உன்னதமான உணர்வுகள் மாறி மாறி ஆட்சி செய்தன; தந்தையின் மீதான மரியாதை மற்றும் அன்பைத் தவிர, அவரிடம் உள்ள அனைத்தும் நிலையற்றவை "(பகுதி I, Ch. I), - லாசெக்னிகோவ் தனது ஹீரோவைப் பற்றி கூறுகிறார். பின்னர் நாவலாசிரியர் புத்திசாலித்தனமான அரசியல்வாதி ஆஸ்டர்மனுக்கு வரலாற்று நிலைமையை ஒரு நுண்ணறிவு மதிப்பீடு செய்து, டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சமகாலத்தவரின் வாயில் தற்செயலாக இருக்க முடியாத வார்த்தைகளில் அதை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவர்களின் நம்பிக்கையின் சோகமான சரிவு: தீவிரமான, தன்னலமற்ற தலைகள் மற்றும் அவர்களின் மனித கண்ணியத்தின் அறிவால் உயிரூட்டப்பட்ட மக்கள் அல்ல ”(பகுதி II, அத்தியாயம் VII). லாசெக்னிகோவ் தனது வீழ்ச்சியைத் தயாரிக்கும் அம்சங்களை தனது ஹீரோவுக்கு அளிக்கிறார், ஆனால் வோலின்ஸ்கியின் சித்தரிப்பில், ரைலீவின் சிந்தனைக்குத் திரும்பும் வீர-காதல் டோனலிட்டி எப்போதும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

டிசம்பிரிஸ்ட் கவிதை மற்றும் உரைநடைகளின் ஒரு சிறப்பியல்பு மோதல் என்பது குடிமகன்-தேசபக்தரின் கடமைக்கு இடையேயான முரண்பாடாகும், இது ஹீரோ முற்றிலும் சரணடைய வேண்டும், தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை விட்டுக்கொடுக்கும் அளவிற்கு, ஆன்மா மற்றும் இதயத்தின் இயல்பான இயக்கங்கள். இந்த மோதல் "ஹவுஸ் ஆஃப் ஐஸ்" இல் உள்ளது. வோலின்ஸ்கி மட்டுமல்ல, பேரரசி அண்ணா, மற்றும் மரியோரிட்சா மற்றும் பெரோக்கின் விரைவில் அல்லது பின்னர் கடமைக்கான விசுவாசத்தையும் (இந்த வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும் புரிந்துகொள்வதால்) மற்றும் அவர்களின் மனித, பூமிக்குரிய பாசத்தையும் தேர்வு செய்ய வேண்டும். எவ்வாறாயினும், இந்த நோக்கம் வோலின்ஸ்கியின் கதையில் மிகவும் பயனுள்ளதாகவும், சீரானதாகவும் தோன்றுகிறது, இது ஐஸ் ஹவுஸின் இரண்டு கதைக்களங்களான காதல் மற்றும் அரசியல் ஆகியவற்றுடன் முரண்பாடாக இணைக்கிறது. மால்டேவிய இளவரசியின் "சட்டமற்ற" ஆர்வம், ஹீரோவின் ஆன்மீக வலிமையை சிவில் சர்வீஸ் காரணத்திலிருந்து திசை திருப்புவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு குளிர், கணக்கிடும் எதிரியின் முகத்தில் அவரை நிராயுதபாணியாக்குகிறது. இந்த ஆர்வம் வோலின்ஸ்கியை உள் முரண்பாட்டின் பலியாக ஆக்குகிறது. ஒரு அழகான, அன்பான மனைவிக்கு முன்னால் குற்ற உணர்வால் அவரது ஆன்மா சோகமாக கலங்குகிறது. அவனுக்காக சித்திரவதை செய்வது, அவனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவர்ச்சியான மரியோரிட்சாவை அழிக்கிறான் என்ற எண்ணம். அதே நேரத்தில், ஒரு குடிமகன், அன்பான கணவன் மற்றும் தந்தை மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க காதலரின் உணர்வுகளுக்கு இடையிலான போராட்டம் வோலின்ஸ்கியின் உருவத்திற்கு ஒரு சிறப்பு முறையீட்டையும், அவரது அபாயகரமான விதி ஒரு முக்கிய பரிமாணத்தையும் அளிக்கிறது.

வோலின்ஸ்கோவில் ஏதோ ஒரு காதல் கவிஞர்-படைப்பாளி இருக்கிறார். அவரது மனித இயல்பு அபூரணமாக இருந்தாலும், அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் ஹீரோவை அபாயகரமான பிரமைகளில் ஈடுபடுத்தும் அடக்கமுடியாத உணர்ச்சிகளுக்கு உட்பட்டிருந்தாலும் கூட: இவை அனைத்தும் "கவிஞர் அப்பல்லோ புனித தியாகத்தை கோரும் வரை". வோலின்ஸ்கி தனது தாயகத்தின் அழைப்பைக் கேட்டவுடன், அவர் ஒரு ஹீரோ-போராளியாக மாறுகிறார், அவர் தனது பூமிக்குரிய அனைத்து பாசங்களையும் தோள்களில் இருந்து அசைத்து, எடைபோடவில்லை மற்றும் தனது சொந்த பலம் அல்லது பிரோன் மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்களின் திறன்களைக் கணக்கிடவில்லை, அவரது குணாதிசய நேர்மை மற்றும் ஆர்வத்துடன் அவர் இறுதிவரை மக்களின் ஆசீர்வாதத்திற்கான போராட்டத்தில் செல்கிறார், வெற்றிபெறாதவர் சாரக்கட்டுக்குச் செல்கிறார், சந்ததியிலுள்ள சிவில் சேவையின் அழியாத மாதிரியாக மாறினார். மரியோரிட்சா மீதான அவரது ஆர்வம்! வோலின்ஸ்கியின் சட்டமில்லாத காதல் ஒரு போராட்டச் செயல், மனித உணர்வின் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம், அனைத்து தடைகளையும் கடந்து போராடுவது மற்றும் ஆர்வம் தான் அரசியல் சூழ்ச்சியின் ஒரு வழிமுறையாக இருக்கும் குளிர் இயந்திர கணிப்புக்கு பலியாகிறது.

மரியோரிட்சா மீதான காதல் வோலின்ஸ்கியின் ரஷ்ய இயல்பின் அகலத்தையும், அதன் தைரியத்தையும் நோக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது, அது கவிதை சரமாக ஒலிக்கிறது, இது வோலின்ஸ்கியை காதலனை வோலின்ஸ்கியை தேசபக்தராக ஆக்குகிறது. லாசெக்னிகோவ் தனது அன்பான ஹீரோவை ரஷ்ய தேசிய உறுப்புக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், மேலும் ரஷ்ய இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் மிகவும் கவிதை மற்றும் புனிதப்படுத்தப்பட்ட அத்தியாயங்களில் ஒன்றில் - கிறிஸ்துமஸ் கணிப்பு காட்சியில் - வோலின்ஸ்கி ஒரு தைரியமான ரஷ்ய சக, பயிற்சியாளராக தோன்றினார் அவரது உதடுகளில் ஒரு பாடல் மற்றும் கலவர பாடலுடன். "இது முற்றிலும் ரஷ்ய இயல்பு, இது ஒரு ரஷ்ய மாஸ்டர், பழைய காலத்தின் ரஷ்ய பிரபு!" [வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி. முழு சேகரிப்பு Op. - எம்., 1953, தொகுதி. III, ப. 13] - பெலின்ஸ்கி மகிழ்ச்சி அடைந்தார்.

காதலிலும் அரசியலிலும் ஒரு உக்கிரமான காதல், வோலின்ஸ்கி நிதானமான மற்றும் ஆத்மா இல்லாத நடைமுறைவாதி பிரோனுக்கு நேர் எதிரானது. "ஐஸ் ஹவுஸ்" இல் பலவீனமான, "கொழுப்பு, இருண்ட" அன்னா ஐயோனோவ்னா மற்றும் "ஒரு உண்மையான ரஷ்ய பெண், இரத்தம் மற்றும் பால் மற்றும் தோற்றமும் வாழ்த்துக்களும் ஏற்கனவே நமக்கு நன்கு தெரிந்த முரண்பாடுகளின் காதல் கவிதைகளின் அதே சட்டங்களின்படி. சாரினா ... பீட்டர் தி கிரேட் மகள், எலிசபெத் "(பாகம் IV, சி. வி), ஒரு சாதாரண" எழுத்தாளர் ", பெடண்ட் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி மற்றும் கோடின் லோமோனோசோவ் எடுத்ததில் ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட பாடகி. எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா அல்லது லோமோனோசோவ் நாவலில் நடிக்கவில்லை, அவை ஆசிரியர் மற்றும் அவரது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களில் ஒரு வகையான "தொடக்கப் புள்ளியாக" வெளிப்படுகின்றன - இது ஆரோக்கியமான தேசிய சக்திகளின் இருப்பைக் குறிக்கும் அடையாளம், இது இருளை அகற்றும். "நியாயமற்ற" சகாப்தம், அனைத்து உயிரினங்களையும் மனிதர்களையும் கூட்டமாகக் கொன்றுவிடுகிறது.

மிகப் பெரிய அளவில், லாசெக்னிகோவின் வரலாற்றுவாதம் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் உருவத்தில் அதன் எல்லைகளை வெளிப்படுத்தியது. ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் ரஷ்ய மொழியின் வரலாற்றில் ஒரு சிறந்த பாத்திரத்தை வகித்தார். இருப்பினும், நீண்ட காலமாக அவரது பெயர் கவிதை நடுத்தரத்தன்மைக்கு ஒத்ததாக இருந்தது, தகுதியற்ற கேலிக்கு இலக்காக இருந்தது. ராடிஷ்சேவ் "டேக்டிலோ-கோரிக் நைட் நினைவுச்சின்னம்" இல் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரிய நற்பெயரை திருத்த முயற்சி செய்த போதிலும், 1830 களில் அவரது செயல்பாடுகளின் புறநிலை வரலாற்று மதிப்பீடு எதிர்கால விஷயமாக இருந்தது.

ரொமாண்டிக் கவிதை கோட்பாடு மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தின் உறுப்புடன் உயர்ந்த கவிதை உறுப்பு நாவலில் ஒரு கலவையை கோரியது. ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் படம் (அதே போல் குல்கோவ்ஸ்கி) ரொமான்டிக்ஸின் இந்த நிரல் தேவைக்கு அஞ்சலி. ட்ரெத்யாகோவ்ஸ்கியைப் பற்றிய பாரபட்சமான கதைகளை விமர்சன ரீதியாக நம்பாமல், வாய்வழி பாரம்பரியத்தால் அவருக்கு தெரிவிக்கப்பட்டது, லாசெக்னிகோவ் தனது ஹீரோவுக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஹேங்கரின் பாரம்பரிய நகைச்சுவை அம்சங்களை வழங்கினார், சமமாக ஆன்மீக ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் விரட்டினார். செங்கோவ்ஸ்கி முதல் புஷ்கின் வரை ஐஸ் ஹவுஸின் அனைத்து விமர்சகர்களும் இந்த படத்தை நிராகரிப்பதில் ஒப்புக்கொண்டதில் ஆச்சரியமில்லை.

கிளாசிக்ஸம் மற்றும் அறிவொளியின் சகாப்தத்தில், சோகமான தியேட்டரின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்ட வரலாற்று நபர்கள், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவலின் மிக உயர்ந்த சாதனைகள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் கோளத்தின் சித்தரிப்புடன் தொடர்புடையது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வரலாற்று நாவல் முதன்முதலில் புகழ்பெற்ற வரலாற்று நபர்களைப் பற்றிய கதையை அவர்களின் அறியப்படாத சமகாலத்தவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதையுடன் இணைத்தது, மேலும் ஒரு கற்பனைக் கதையின் கட்டமைப்பிற்குள் வரலாற்று வாழ்க்கையின் உண்மைகளைப் பற்றிய கதையையும் உள்ளடக்கியது.

வரலாற்று நாவலில் வரலாறு மற்றும் புனைகதைகளின் கலவையானது இந்த வகையை அதன் எதிரிகளின் பார்வையில் சட்டவிரோதமாக்கியது. மாறாக, பெலின்ஸ்கி, 1830 களின் ரஷ்ய வரலாற்று நாவலைச் சுற்றி விரிவடைந்த விவாதத்தில், கடந்த காலத்தின் கலை மறுசீரமைப்பிற்கு தேவையான நிபந்தனையாக புனைகதைகளை பாதுகாத்தார். ஆனால் அப்போதைய வரலாற்று கதையின் பல்வேறு வகைகளில், வரலாறு மற்றும் புனைகதைகள் ஒரே மாதிரியாக பின்னிப் பிணைந்தவை அல்ல. மேலும் சதித்திட்டத்தின் பொது இயக்கத்தில் நிறைய கற்பனை கதாபாத்திரங்கள் மீது விழும் கவிதை சுமை நாவலாசிரியரின் அழகியல் அணுகுமுறைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

டபிள்யூ. ஸ்காட், வரலாற்றில் அறியப்பட்ட புள்ளிவிவரங்களுடன், நிகழ்வின் சுழற்சியில் பல சாதாரண, தெரியாத நபர்களை உள்ளடக்கிய வரலாற்றை இயக்கத்தில் காட்ட வேண்டியது அவசியம். பெரிய வரலாற்று மோதல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் தனிநபரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஆக்கிரமிக்கின்றன. மாறாக, வி. ஸ்காட் பண்டைய காலத்தின் குறிப்பிட்ட, தனித்துவமான அம்சங்களை வாசகருக்கு விதிவிலக்குகள், பழக்கவழக்கங்கள், வாழ்க்கை, அவரது கற்பனை கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் ஆகியவற்றில் துல்லியமாக தெரிவிக்கிறார். W. ஸ்காட்டின் கற்பனையான கதாபாத்திரம் தான் போராடும் வரலாற்று சக்திகளின் மோதலை தனது சொந்த அனுபவத்தின் மூலம் அனுபவிக்கவும், ஒவ்வொருவரின் உண்மையான முகத்தை பார்க்கவும், அவர்களின் சக்தியையும் பலவீனத்தையும் புரிந்து கொள்ளவும் வழங்கப்பட்டது. புஷ்கின் அதே அறிவாற்றல் மற்றும் கடந்த காலத்தின் இனப்பெருக்கம் தி கேப்டனின் மகளில் பின்பற்றுகிறார்.

W. Scott போலல்லாமல், "Saint -Mare" இல் A. de Vigny - "ஹவுஸ் ஆஃப் ஐஸ்" இல் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சி மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குழுவில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பதிலளித்த ஒரு நாவல் - மையத்தில் வைக்கிறது அவரது கதை புனைவு அல்ல, ஒரு வரலாற்று நபர். அவர் ஹீரோவின் தார்மீக மற்றும் உளவியல் தோற்றத்தை நவீனமயமாக்கும் அதே வேளையில், அவரது வரலாற்று "யோசனைக்கு" ஏற்ப ரிச்செலியூவுக்கு எதிரான செயிண்ட்-மார்டின் நடிப்பின் உண்மையான அளவையும் நோக்கங்களையும் மாற்றுகிறார். மற்றொரு பிரெஞ்சு காதல், வி. ஹ்யூகோ, நோட்ரே டேம் கதீட்ரலில் (1831) வரலாற்று நாவலின் வகையை காதல் கவிதை மற்றும் நாடகத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. அவர் தனது கற்பனை கதாபாத்திரங்களை அன்றாட வாழ்க்கையின் உரைநடைக்கு மேலே உயர்த்துகிறார், அவர்களுக்கு குறியீட்டு அளவையும் ஆழமான கவிதை வெளிப்பாட்டையும் தருகிறார். காதல் மற்றும் பொறாமையின் சிக்கலான நாடகம் ஹ்யூகோவின் வாசகர்கள் வரலாற்றின் காதல் தத்துவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படும் பொதுவான முரண்பாடுகளைப் புரிந்துகொள்ள வழிவகுக்கிறது.

லாசெக்னிகோவின் "ஐஸ் ஹவுஸ்" வி. ஸ்காட்டை விட பிரெஞ்சு ரொமாண்டிக்ஸுடன் அச்சுக்கலை ரீதியாக நெருக்கமாக உள்ளது. "செயிண்ட்-மார்" ஆசிரியரைப் போலவே, லாசெக்னிகோவ், வி. ஸ்காட், ஒரு கற்பனை "சராசரி" நபர் மற்றும் ஒரு வரலாற்று நபர், கதையின் மையத்தை வொலின்ஸ்கியின் தார்மீக மற்றும் உளவியல் தோற்றத்தை மறுபரிசீலனை செய்கிறார். , தேசபக்தி மற்றும் கல்வி இலட்சியங்கள். அதே நேரத்தில், "ஐஸ் ஹவுஸின்" கவிதைக்கான தீர்க்கமான விஷயம் என்னவென்றால், நாவலின் வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அதன் கற்பனை நபர்கள் - ஜிப்சி மரியுலா மற்றும் இளவரசி லெலமிகோ, தாய் மற்றும் மகள், பழைய வ்ரெடிஷ்னிட்சா மற்றும் நோட்ரே டேம் கதீட்ரலின் எஸ்மரால்டா - முடிந்தால், இரண்டு வெவ்வேறு உலகங்களுக்குச் சொந்தமானது: முதலாவது - வரலாற்று யதார்த்த உலகத்திற்கு, எழுத்தாளர் புரிந்துகொண்டபடி, இரண்டாவது - காதல் கவிதை நாட்டிலிருந்து புதியவர்கள். லாசெக்னிகோவ் வி. ஸ்காட் அல்லது புஷ்கின் போன்ற ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் மக்களின் உளவியலின் குறிப்பிட்ட அம்சங்களை தனது காதல் கதாநாயகிகளின் போர்வையில் கைப்பற்ற ஒரு இலக்கை நிர்ணயிக்கவில்லை. சமத்துவமான படங்களிலிருந்து இந்த அழகியல் சக்தியின் ஆதாரம் ஒன்றுதான்: மரியுலா மற்றும் மரியோரிட்சா இருவரும் ஒரு கவிதை யோசனையின் கேரியர்களாக நாவலில் தோன்றுகிறார்கள். மரியுலா என்பது எல்லையற்ற தாய்வழி அன்பின் உருவகம், மரியோரிட்சா என்பது ஒரு அன்பான பெண்ணின் தனித்துவமான யோசனை, அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருக்கு தன்னலமற்ற சேவையை நம்புகிறார், அவர் இருதயத்தின் குறிக்கோள், மற்றும் மரணத்தில் அவரது நன்மைக்காக - அவரது வாழ்க்கை நோக்கம். லஜெக்னிகோவ் தன்னைத் தானே அங்கீகரித்த சட்டங்களின்படி தீர்ப்பளித்த பெலின்ஸ்கி, மரியோரிட்சா "முழு நாவலின் தீர்க்கமான சிறந்த நபர் ... உங்கள் பரிசளித்த நாவலாசிரியரின் கவிதை மாலைகளில் மிக அழகான, நறுமணமிக்க மலர்" என்று கண்டறிந்தார். வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி. முழு சேகரிப்பு Op. - எம்., 1953, தொகுதி. III, ப. பதினான்கு].

இளவரசி லெலமிகோ, மரியுலா மற்றும் அவளது துணைவியார் ஜிப்சி வாசிலி, வயதான பெண் மருந்து மற்றும் அவரது பேத்தி ஆகியோரின் படங்கள் அரசியல் சூழ்ச்சியிலிருந்து நாவலை வழிநடத்தி ஒரு சிறப்பு, "வரலாற்று-வரலாற்று" சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகின்றன. ஆனால் அவர்கள் ஐஸ் ஹவுஸுக்கு கூடுதல் பொழுதுபோக்கைக் கொடுக்கிறார்கள், அதை இரகசியங்களின் நாவலுக்கும், பழைய சாகச நாவலுக்கும் நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறார்கள். லஜெக்னிகோவ் இரண்டு போட்டியாளர்களின் பாரம்பரிய நோக்கத்திலிருந்து ஒரு சிறப்பு விளைவை எடுக்கிறார் - அன்பான ஹீரோ மற்றும் அவர் விரும்பும் பெண்கள். வடக்கின் அழகு மற்றும் தெற்கின் குரியா, அசைக்க முடியாத திருமண பக்தி மற்றும் சுதந்திர உணர்வு, அதன் ஆழம் மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மையால் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, வோலின்ஸ்கியின் தீவிரமான மற்றும் நிலையற்ற ஆன்மாவை ஒரு திசையில் அல்லது இன்னொரு திசையில் சாய்த்துக் கொள்ளுங்கள். ஆர்வத்திற்கும் கடமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் தெளிவான மோதல் பரவுகிறது, நாவலின் செயல்பாட்டின் இரண்டு கோளங்களையும் - அரசியல் மற்றும் காதல் இரண்டையும் பிடிக்கிறது. வோலின்ஸ்கியின் மரணம் தி ஐஸ் ஹவுஸில் இரட்டை போராட்டத்தில் மீட்பு தியாகமாக வழங்கப்படுகிறது: தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்திற்காகவும் தனிப்பட்ட தார்மீக சுத்திகரிப்புக்காகவும்.

அதே நேரத்தில் ஐஸ் ஹவுஸின் வோலின்ஸ்கி ஒரு தனி நபர் மட்டுமல்ல, ஒரு வழி அல்லது இன்னொருவர் அவரது உண்மையான வரலாற்று முன்மாதிரியுடன் தொடர்புடையவர். அதில், லாசெக்னிகோவ், அயல்நாட்டினரின் ஆதிக்கத்திற்கு எதிரான தேசிய எதிர்ப்பின் அனைத்து வலிமைகளையும் கொட்டி, மிரட்டி பணம் பறித்தல் மற்றும் சோர்வு ஆகியவற்றால் சோர்வடைந்தார். காதலில் மரியோரிட்சா, தன் பெண்மையை கவர்ந்திழுத்தல் மற்றும் எல்லையற்ற சுய மறுப்புடன், வோலின்ஸ்கியின் உணர்வுக்கும் கடமைக்கும் இடையிலான பிளவை விட அதிகமாக இருந்தால், குடிமை உணர்வு துறையில், வோலின்ஸ்கிக்கு சமம் இல்லை. ஒரு தனிமையான ஓக் மரத்தைப் போல, அது அதன் "நம்பிக்கையாளர்களின்" அடிமட்டத்திற்கு மேலே உயர்கிறது - போராட்டத்தில் நண்பர்கள் மற்றும் தோழர்கள், அவர் தனது தைரியத்தையும் அவரது விதியையும் பகிர்ந்து கொண்டார். வோலின்ஸ்கியின் எதிரிகளைப் பொறுத்தவரை, இலக்குகள் மற்றும் வழிமுறைகளின் அடிப்படை, மன இறுக்கம், அடிப்படை சுய சேவை கணக்கீடு அவர்களை தாராளமான மற்றும் நேர்மையான தேசபக்தருக்கு முற்றிலும் எதிரானது. பிரோனின் கூட்டாளிகள் பயம் மற்றும் சுயநலத்தின் காரணமாக அவருக்கு விசுவாசமாக இருந்தால், தற்காலிக தொழிலாளியின் எதிரி தூய்மை, ஆன்மாவின் உன்னதம் மற்றும் செயல்களால் தன்னை ஈர்க்கிறார்.

பிரோனுடன் ஒற்றைப் போரில் ஈடுபட்டு, வொலின்ஸ்கி "ரஷ்யர்களைக் கொள்ளையடித்து, தூக்கிலிட்டு, மன்னிக்கும்" உரிமையை தங்களுக்குள் திமிர்த்த வேற்றுகிரகவாசிகளுக்கு மட்டுமல்லாமல் துணிச்சலான சவாலை எழுப்புகிறார். பதவிகளையும் இலாபத்தையும் தேடும் அரண்மனைகளை அவர் கண்டனம் செய்கிறார், அவர்கள் யாராக இருந்தாலும் "தங்கள் தாய்நாட்டை ஒடுக்குபவர்களுக்கு" எதிராக பேசுகிறார்கள். ஆனால் ஆசிரியர்-கதைசொல்லி தன்னை நிபந்தனையற்ற மறுப்புக்கு உட்படுத்தும் கோளத்திற்கு இன்னும் பரந்த நிகழ்வுகள் இழுக்கப்படுகின்றன. சர்வாதிகார அரசின் எந்த முனையிலும் வாழும் எந்த நபரையும் வேடிக்கையாக மாற்ற ஒரு இறை விருப்பத்தின் சக்தி இங்கே உள்ளது; மற்றும் "உங்கள் சொந்த மக்கள்" என்ற ஒழுக்கக்கேடான உரிமை; மற்றும் உளவு மற்றும் விசாரணை முறையின் அடிப்படையில் அதிகாரம்; ஒட்டுமொத்தமாக அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் அனைத்து சாதாரண மற்றும் இரத்தக்களரி ஆட்சி. மேலும், "நியாயமற்ற" சகாப்தத்தின் விமர்சனத்திற்கு தன்னை மட்டுப்படுத்தாமல், லாசெக்னிகோவ், வெளிப்படையான குறிப்புகள் மூலம், அதிலிருந்து நவீனத்துவத்திற்கு ஒரு பாலத்தை வீசுகிறார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அரசியல் போராட்டத்தின் அத்தியாயம் செனட் சதுக்கத்தில் ஒரு உரையின் முன்னோடியாக மாறியது, மற்றும் வோலின்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய நியாயப்படுத்தல் மற்றும் சிவில் மகிமை என்பது உன்னத புரட்சியாளர்களின் காரணத்தை தவிர்க்க முடியாத அங்கீகாரம் பற்றிய ஒரு தீர்க்கதரிசனமாகும். இவை அனைத்தும் "அதிகாரப்பூர்வ தேசியம்" என்ற கோட்பாட்டை உறுதியாக எதிர்த்தன.

"ஐஸ் ஹவுஸ்" நிக்கோலஸ் I இன் ஆட்சியின் பத்தாவது ஆண்டு முடிவடையும் நேரத்தில் தோன்றியது, டிசம்பர் எழுச்சியிலிருந்து ஒரு தசாப்தம் கடந்துவிட்டது. நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் தலைவிதியின் நிவாரணத்திற்காக, "விழுந்தவர்களுக்கு இரக்கம்" கிடைக்கும் என்று எதிர்பார்த்து சமூகம் இந்தத் தேதிக்காகக் காத்திருந்தது. ரோமன் லாசெக்னிகோவா இந்த மனநிலையை தனது சொந்த வழியில் பிரதிபலித்து உருவகப்படுத்தினார். டிசம்பர் 14 நிகழ்வுகளைத் தயாரித்த கருத்தியல் சூழல், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் செயல்திறன், அவர்களின் சோகமான தவிர்க்க முடியாத தோல்வி மற்றும் மரணதண்டனை, ஐஸ் ஹவுஸில் பல வழிகளில் எதிரொலித்தது. அவற்றில் தவிர்க்கமுடியாத மாயைகளை ஏற்படுத்தும் சங்கிலிகளின் சங்கிலி மற்றும் நாவலின் மையப் படம் - ஹீரோ -குடிமகனின் உருவம் - டிசெம்பிரிஸ்ட் இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகை பாரம்பரியம் மற்றும் கல்வெட்டு (பகுதி IV, அத்தியாயம் XIII) 1830 களில் டிசெம்பிரிஸ்ட் கவிஞரின் சொந்த விதியின் தீர்க்கதரிசன கணிப்பாக ஒலித்த ரைலீவின் சிந்தனை, ஆனால் "ஐஸ் ஹவுஸை" உருவாக்கி, லாஜெக்னிகோவ் தனது தலைமுறையின் வீர அபிலாஷைகளுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குகிறார் என்பதற்கான மிகச் சிறந்த சான்று உண்மையான ரஷ்ய வரலாற்றின் ஒரு அத்தியாயம் நாவலின் பக்கங்களில் பெறப்பட்டது. ஐஸ் மாளிகையின் ஆசிரியர் நாட்டின் சமீபத்திய காலங்களில் ஒரு வழக்கைத் தேடுகிறார், இது டிசம்பர் எழுச்சியின் வரலாற்று முன்னுதாரணமாக அவர் கருதுகிறார், சர்வாதிகாரத்திற்கு எதிரான மக்களின் நன்மைக்காக ஒரு சில போராளிகளின் கோபமாக. மற்றொரு பண்பும் பண்பு. மாவீரர்களின் மரணதண்டனை அவர்களின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய வெற்றியாக மாறியது. வரலாறு அவர்களின் தவிர்க்கமுடியாத எதிரியாக மண்ணில் மூழ்கியது, மேலும் அவர்கள் தங்கள் சந்ததியினரின் கண்களில் சத்தியத்திற்காக அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர்களின் ஒளிவட்டத்தைக் கண்டு "ஒரு குடிமகனின் புனித வைராக்கியம்" மாதிரி ஆனார்கள். ஐஸ் ஹவுஸின் எபிலோஜிலிருந்து வெளிப்படும் வரலாற்று நம்பிக்கை உணர்வின் தோற்றம் இவை.

ஐஸ் ஹவுஸ் வெளியானவுடன், புஷ்கின் லாசெக்னிகோவுக்கு எழுதினார்: “ஒருவேளை, கலை ரீதியாக, ஐஸ் ஹவுஸ் தி லாஸ்ட் நோவிக்கை விட உயர்ந்தது, ஆனால் வரலாற்று உண்மை அதில் கவனிக்கப்படவில்லை, காலப்போக்கில், வோலின்ஸ்கியின் வழக்கு செய்யப்பட்டபோது பொது, நிச்சயமாக, உங்கள் படைப்பை காயப்படுத்தும்; ஆனால் கவிதை எப்போதும் கவிதையாகவே இருக்கும், ரஷ்ய மொழி மறக்கப்படும் வரை உங்கள் நாவலின் பல பக்கங்கள் வாழும்.

வாசிலி ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கிக்கு, நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், உங்களுடன் வாதிட நான் தயாராக இருக்கிறேன். பல விஷயங்களில் எங்கள் மரியாதை மற்றும் நன்றிக்கு தகுதியான ஒரு நபரை நீங்கள் அவமதிக்கிறீர்கள். வோலின்ஸ்கியின் விஷயத்தில், அவர் ஒரு தியாகியின் முகத்தில் நடிக்கிறார். அகாடமிக்கு அவர் அளித்த அறிக்கை மிகவும் மனதைத் தொடுகிறது. அதன் சித்திரவதை மீது கோபமில்லாமல் நீங்கள் அதை படிக்க முடியாது. பிரோன் பற்றியும் ஒருவர் பேசலாம் "[A. புஷ்கின்

லாசெக்னிகோவ் கவிஞரின் நிந்தனைகளை ஏற்கவில்லை, அவரது நாவலின் வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் உண்மையான முன்மாதிரிகளுக்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், மேலும் அவர் தனது முக்கிய படைப்புக் கொள்கையை இப்படித்தான் வகுத்தார்: “... இதில் தலையிட்டால் உண்மை எப்போதும் கவிதைக்கு அடிபணிய வேண்டும். இது ஒரு கோட்பாடு ”[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, டி. XVI, ப. 67]. காதல் அழகியலின் கோட்பாடு, நாங்கள் சேர்க்கிறோம்.

போரிஸ் கோடுனோவின் ஆசிரியர் ஒரு வரலாற்று எழுத்தாளர், "தலைவிதி போல் பக்கச்சார்பற்றவர்", கடந்த காலத்தின் வியத்தகு சகாப்தத்தை மீண்டும் உருவாக்கி, "ஒரு பக்கம் ஏமாற்றி மற்றொரு பக்கம் தியாகம் செய்யக்கூடாது. அவர் அல்ல, அவரது அரசியல் கருத்து, அவரது இரகசியம் அல்லது வெளிப்படையான முன்னுரிமை ... சோகத்தில் பேசக்கூடாது - ஆனால் கடந்த கால மக்கள், அவர்களின் மனம், அவர்களின் தப்பெண்ணங்கள் ... கடந்த நூற்றாண்டை எல்லாம் உயிர்ப்பிப்பது அதன் உண்மை "[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, வி. லெவன், ப. 181].

புஷ்கினின் வரலாற்று சோகத்தில், போரிஸ் ஒரு மனச்சாட்சியின் மீது ஒரு கடுமையான குற்றம் இருக்கும் ஒரு மனிதனாக வழங்கப்படுகிறார். ஆனால் புஷ்கின் ஹீரோ ஒரு புத்திசாலி மற்றும் தந்திரமான சுய சேவை அரசியல்வாதி மட்டுமல்ல. இது ஒரு புத்திசாலி, தொலைநோக்கு ஆட்சியாளர், மாநில சீர்திருத்தங்களுக்கான திட்டங்களை வளர்ப்பது மற்றும் மென்மையான, அக்கறையுள்ள தந்தை. பிரபுக்களில் அவர் பல ரூரிக் பாயர்களை விட தாழ்ந்தவராக இருந்தால், மனதிலும் ஆற்றலிலும் அவர் அவர்களை மிஞ்சுகிறார். மேலும், மனசாட்சியை வேதனைப்படுத்தி, வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட போரிஸ், தனது தார்மீக தண்டனையை ஒரு சாதாரண குற்றவாளியாக அல்ல, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க உள் வலிமை கொண்ட மனிதனாக அனுபவிக்கிறார். விதியின் அடியை உடைக்கும் முன், அவர் தன்னை நியாயந்தீர்க்கிறார் மற்றும் கண்டிக்கிறார். ப்ரெஸ்டெண்டரின் புஷ்கின் படம் மிகப்பெரியது, உள் சிக்கலானது. ஒரு மடாலய அறையில் வாடும் ஒரு துறவி சுதந்திரத்திற்கான இளமை தூண்டுதலை மறைக்கிறது, பெரிய உலகத்தை அறியும் ஆசை, அதன் மகிழ்ச்சிகளையும் இன்பங்களையும் அனுபவிக்க வேண்டும். மெரினா மீதான காதலில், பாசாங்குக்காரர் ஒரு வகையான கவிஞர், உண்மையில் அவரை குற்றம் மற்றும் மரணத்தை நோக்கி கொண்டு செல்லும் செயல்கள் வீரமும் கலைத்திறனும் முத்திரையிடப்பட்டுள்ளன. லாசெக்னிகோவ் நாவலாசிரியர் வரலாற்று கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய சிக்கலான புரிதலுக்கு அந்நியமாக இருந்தார், மனிதனுக்கு வரலாற்று நன்மை மற்றும் தீமை ஆகியவற்றின் முரண்பாடான கலவையில் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஐஸ் ஹவுஸில், ஒளி மற்றும் நிழல் இரண்டு கூறுகளை உருவாக்குகின்றன, கூர்மையாகவும் சமரசமின்றி ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கின்றன. லாசெக்னிகோவ், பல வெளிப்புற, தினசரி விவரங்கள் மூலம், அவரது நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்களின் படங்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட உயிர்ச்சக்தியை வழங்கினாலும், அவரது கதாபாத்திரங்கள் சதை மற்றும் இரத்தத்தின் உண்மையான வாழும் மக்களாகவும், அவர்களின் உணர்வுகளின் உலகமாகவும் மாற இது போதாது. மற்றும் உள் சுய இயக்கத்தைப் பெறுவதற்கான அவர்களின் யோசனைகள்.

புஷ்கின் மற்றும் லாஜெக்னிகோவ் இடையேயான சர்ச்சை வரலாற்று நாவலுக்கும் அதன் யதார்த்தத்துடனான உறவுக்கும் இடையே ஒரு யதார்த்தவாதி மற்றும் ஒரு காதல். லாஜெக்னிகோவ் உருவாக்கிய பிரோன், வோலின்ஸ்கி, ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் படங்கள் யதார்த்தவாதி புஷ்கினின் அனுதாபத்தை சந்திக்க முடியவில்லை: அவர்களின் ஒரு வரிசையுடன், அவர்கள் ஒரு பரந்த, பல்துறை கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் புஷ்கினின் இலட்சியத்தை எதிர்த்தனர்.

புஷ்கின் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரியமாக தெளிவற்ற கருத்துக்காலத்தை கடந்து சென்றார்: புஷ்கினின் லைசியம் மாணவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது பெயர் சாதாரணமான மற்றும் அர்த்தமற்ற மெட்ரோமேனியாவின் அடையாளமாகும், இது விகாரமான இலக்கிய பழைய நம்பிக்கைகளின் உருவமாகும். இருப்பினும், ஏற்கனவே 1820 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, ரஷ்ய மொழி மற்றும் வெர்ஃபிகேஷன் பற்றிய ட்ரெடியகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் புஷ்கினின் அறிமுகம் அர்ஜமாஸுக்கு நெருக்கமான வட்டங்களில் இருந்த அவரைப் பற்றிய கருத்துக்களை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, மேலும் 1830 களில் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் மீதான அவரது ஆர்வம் தீவிரமடைந்து ஒரு தனிப்பட்ட அர்த்தத்தைப் பெற்றது. புஷ்கினின் வரலாற்று ஆய்வுகள், அவரது வரலாற்று மற்றும் இலக்கியக் கண்ணோட்டங்களின் ஆழமான ஆழம், ரஷ்ய இலக்கிய வளர்ச்சியில் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் இடத்தைப் பற்றிய கவிஞரின் பார்வையை உருவாக்குவதற்கு பங்களிக்கிறது. நீதிமன்றத்தில் புஷ்கினின் பெருகிய முறையில் சிக்கலான நிலை தொடர்பாக, அவர் கேடட் பதவி மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட சுயசரிதையின் பல உண்மைகளை வழங்குவதன் மூலம் அவமானமாக உணர்ந்தார், கவிஞர் ரஷ்யாவில் எழுத்தாளரின் நிலையை பெருகிய முறையில் சிந்திக்கிறார். ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி தொடர்ந்த அவமானம் மற்றும் அடித்தல் பற்றிய நீண்டகாலமாக அறியப்பட்ட நிகழ்வுகள் ஒரு புதிய வெளிச்சத்தில் தோன்றுகின்றன.

ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் தத்துவார்த்த படைப்புகளைப் பற்றிய புஷ்கினின் பார்வை "மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்" (1834) இல் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "அவரது மொழியியல் மற்றும் இலக்கண ஆராய்ச்சி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும், - நாங்கள் இங்கே படிக்கிறோம் மற்றும் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி. - லோமோனோசோவ் மற்றும் சுமரோகோவ் ஆகியோரை விட ரஷ்ய மொழி மாற்றம் பற்றிய ஒரு பரந்த கருத்து அவருக்கு இருந்தது. ஃபெனலோன் காவியத்தின் மீதான அவரது அன்பு அவரை க honorரவப்படுத்துகிறது, மேலும் அதை கவிதை மற்றும் வசனத்தின் தேர்வு ஒரு அசாதாரண உணர்வை நேர்த்தியாக நிரூபிக்கிறது ... பொதுவாக, ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் ஆய்வு நமது மற்ற பழைய எழுத்தாளர்களின் ஆய்வை விட அதிக நன்மைகளைத் தருகிறது. சுமரோகோவ் மற்றும் கெராஸ்கோவ் நிச்சயமாக ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கிக்கு மதிப்பு இல்லை "[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, வி. லெவன், ப. 253-254].

ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் பங்கின் செயற்கை மதிப்பீடு - ரஷ்ய அறிவியல் மற்றும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு தத்துவவியலாளர் மற்றும் கவிஞர் அதே நேரத்தில் புஷ்கின் கட்டுரையின் திட்டங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கியத்துவமின்மை." திட்டங்களில் ஒன்றில், புஷ்கின் மீண்டும் லோமோனோசோவ் மற்றும் சுமரோகோவ் ("இந்த நேரத்தில், ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கி மட்டுமே அவரது வியாபாரத்தை புரிந்துகொள்கிறார்") என்ற கவிஞரும் மொழியியலாளருமான ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியை மீண்டும் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் செல்வாக்கு "அவரால் அழித்தார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். மிதமான தன்மை "[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, வி. லெவன், ப. 495].

ட்ரெத்யாகோவ்ஸ்கியைப் பற்றிய புஷ்கினின் பார்வையில் ஒரு புதிய அம்சம் அவரது எழுத்தாளர் லாசெக்னிகோவ் மூலம் திறக்கப்பட்டது, அங்கு கவிஞர் ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளர் மற்றும் விஞ்ஞானியின் கண்ணியத்தை பாதுகாத்தார், ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியின் நபரை மிதித்தார். புஷ்கினின் கூற்றுப்படி, ட்ரெத்யாகோவ்ஸ்கியின் அறிக்கை, "மிகவும் தொடுவதாக" உள்ளது, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் பிப்ரவரி 10, 1740 தேதியிட்ட அவரது அறிக்கை "அவமானம் மற்றும் சிதைவு" பற்றி வோலின்ஸ்கியால் புகார் செய்யப்பட்டது. ஐஸ் ஹவுஸின் ஆசிரியருக்கு புஷ்கின் எழுதிய இரண்டாவது வரலாற்று ஆதாரமான வோலின்ஸ்கியின் விசாரணை வழக்கு, அதைத் தொடர்ந்து வந்த அமைச்சரவை அமைச்சரின் வீழ்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. இந்த இரண்டு ஆதாரங்களும் இன்னும் 1830 களில் வெளியிடப்படவில்லை மற்றும் லாஷெக்னிகோவின் "புஷ்கினுடன் எனது அறிமுகம்" என்ற நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து பார்க்க முடியும், "ஐஸ் ஹவுஸில்" வேலை செய்யும் போது அவை அவருக்குத் தெரியாமல் இருந்தன.

லாஷெக்னிகோவுக்கு புஷ்கின் எழுதிய கடிதம், வோலின்ஸ்கியை மிகக் கடுமையாக மதிப்பீடு செய்ததற்கான சான்றாகும், இது லாஜெக்னிகோவின் நாவலில் இந்த வரலாற்று நபரின் சித்தரிப்புக்கு மட்டுமல்ல, பொதுவாக அந்த நேரத்தில் அவரைப் பற்றிய மிகவும் பரவலான பார்வைக்கு எதிரானது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய வரலாறு குறித்த காப்பகப் பொருட்களின் ஆழமான ஆய்வின் மூலம் அவரது கருத்தின் உருவாக்கம் எளிதாக்கப்பட்டது, இது வோலின்ஸ்கியின் ஆளுமை மற்றும் செயல்பாடுகளின் பல டோனல் பக்கங்களை புஷ்கினுக்கு வெளிப்படுத்தியது, இறுதியாக கவிஞரின் அறிமுகத்தை வலுப்படுத்தியது அமைச்சரவை அமைச்சரின் "வழக்கு". "சித்திரவதை" ட்ரெத்யாகோவ்ஸ்கிக்கு புஷ்கினின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அணுகுமுறை பிரோனின் குணாதிசயத்துடன் தொடர்புடையது, அதே கடிதத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவரைப் பற்றி புஷ்கின் எழுதினார் "அண்ணாவின் ஆட்சியின் முழு திகில், இது அவரது காலத்தின் ஆவி மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் இருந்தது. மக்கள், அவர் மீது குவிக்கப்பட்டனர் "[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, டி. XVI, ப. 62]. இந்த பண்பு லாசெக்னிகோவால் "புரியாத ... பெரிய கவிஞரின் சறுக்கல்" [ஏ. எஸ். புஷ்கின் தனது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில்: 2 தொகுதிகளில் - எம்., 1974, தொகுதி. ஐ, ப. 180-181]. இதற்கிடையில், புஷ்கினின் தீர்ப்பின் அர்த்தம் வோலின்ஸ்கியின் இழப்பில் தற்காலிக தொழிலாளியின் எண்ணிக்கையை உயர்த்துவதில் இல்லை.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய வரலாறு பற்றிய குறிப்புகளில் (1822), புஷ்கின் பிரோனை "இரத்தக்களரி வில்லன்" என்று விவரித்தார். இதனால், பிரோனின் ஆளுமையை மதிப்பிடுவதில், அவர் லாசெக்னிகோவுடன் உடன்படவில்லை. ஆனால் உத்தியோகபூர்வ வரலாற்று வரலாற்றின் பார்வையில் புஷ்கினால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை, இது தற்காலிக தொழிலாளியின் வில்லனை நல்லொழுக்கமுள்ள பேரரசிக்கு எதிர்த்தது மற்றும் பிரோனோவிசத்தின் அனைத்து கொடூரங்களுக்கும் அவனிடம் மட்டுமே குற்றம் சாட்டப்பட்டது. புஷ்கின் அவர்களின் காரணங்கள் ஆழமானவை என்பதை உணர்ந்தனர், "காலத்தின் ஆவி" யில் வேரூன்றியது, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சர்வாதிகார முடியாட்சியை உயிர்ப்பித்தது, தேசிய வளர்ச்சியின் தனித்தன்மையில், பீட்டரின் மரணம் அம்சங்களை சாப்பிட்டது என்று ரஷ்ய முழுமையான அறிவுக்கு தெரிவித்தது. ஆசிய அறியாமை "[ஏ. எஸ். புஷ்கின். முழு சேகரிப்பு Op. - எம். - எல்., 1949, வி. லெவன், ப. பதினான்கு]. பிரோனின் செயல்பாடுகளின் வரலாற்றுப் பொருளைப் பொறுத்தவரை, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய வரலாற்றில் கவிஞருக்கு முக்கிய பழமைவாதப் போக்காகத் தோன்றிய ஒரு தன்னலக்குழு ஆட்சி முறையை நிறுவுவதற்கான ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் அனைத்து முயற்சிகளையும் புஷ்கின் கடுமையாக பிடிவாதமாக ஒடுக்குவதைக் கண்டார். . நாம் பார்க்கிறபடி, புஷ்கினுடன் (குறிப்பாக கடந்த காலத்தைப் பற்றிய நமது தற்போதைய அறிவின் பார்வையில்) அவருடைய வரலாற்றுப் பார்வைகளின் சாராம்சத்தில் ஒருவர் வாதிடலாம், ஆனால் அவருடைய சர்ச்சையில் எந்த "நாக்கு நழுவல்" என்ற கேள்வியும் இருக்க முடியாது. லாசெக்னிகோவுடன்.

புஷ்கின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு சகாப்தங்களை அவர்களின் வரலாற்று ஒன்றிணைப்பில் கருதினார், அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு தனித்துவமான, சிக்கலான வரலாற்று இயக்கத்தின் இணைப்பாக உணர்ந்தன. எனவே, அவரைப் பொறுத்தவரை, வரலாற்று நபர்களின் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள், அவர்களின் உளவியல், சித்தரிக்கப்பட்ட தருணத்தில் உள்ளார்ந்த உண்மையான அளவுகள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்கள் அத்தகைய முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றன.

வரலாற்றின் அல்லது நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தின் எந்தவொரு தலைவரின் தன்மையையும் அவிழ்ப்பதற்கான திறவுகோல், அதன் சமூக மற்றும் கலாச்சார-வரலாற்று சக்திகளைப் பற்றிய புஷ்கினின் அறிவை, அவற்றின் வரலாற்று தனித்துவத்தையும் அதே நேரத்தில் கடந்த கால மற்றும் எதிர்காலத்துடனான ஆழமான தொடர்புகளையும் புரிந்துகொள்வதாகும். . "யூகிக்கப்பட்ட" சகாப்தம், அதன் வாழ்க்கை யதார்த்தத்தில் உயிர்த்தெழுந்தது, ஒரு கலைஞராகவும் வரலாற்றாசிரியராகவும் புஷ்கின் இலட்சியத்தின்படி, அதன் சொந்த, புறநிலை உள்ளார்ந்த கவிதையால் பிரகாசிக்க வேண்டும், மேலும் ஆசிரியரின் கவிதை யோசனையின் கீழ்ப்படிதல் வெளிப்பாடாக இருக்கக்கூடாது.

இல்லையெனில், காதல் மற்றும் அதே நேரத்தில் அறிவூட்டும் யோசனைகளின் வெளிச்சத்தில், அவர் லாசெக்னிகோவின் கதையை உணர்ந்தார். வரலாற்றில், அவர் அதன் முக்கிய சியரோஸ்குரோ மற்றும் ஆழமான காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகளில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, தெளிவான வியத்தகு படங்கள் மற்றும் நவீனத்துவத்துடன் ஒப்புமைகள். நிகோலேவின் ஆட்சியின் முன்னணி நிழல்கள், இளம் பிரபுக்களின் வீர மற்றும் காதல் திறமையான தலைமுறையின் சோகம், ஏகாதிபத்திய சிம்மாசனத்தை சுற்றி திரண்ட ஆஸ்தியர்கள் - இவை அனைத்தும் லாசெக்னிகோவின் கலை உணர்திறன் மற்றும் கொடிய குளிர் மற்றும் ஜேர்மனிய ஆதிக்கத்தை கூர்மையாக்கியது. ஒரு பிரகாசமான காதல் திறமை 1830 களின் வாசகர்களுக்கும் அடுத்தடுத்த தலைமுறையினருக்கும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய படங்களில் ஐஸ் ஹவுஸின் கலகலப்பான குடிமை மற்றும் தேசபக்தி பாத்தோஸை வைத்தது. லாஷெக்னிகோவ் வரைந்த வரலாற்றுப் படத்தின் துல்லியத்தை சரியாக விவாதித்த புஷ்கின், ஐஸ் ஹவுஸை உருவாக்கியவரை முன்னறிவித்தபோது சரியாக இருந்தது: "... கவிதை எப்பொழுதும் கவிதையாகவே இருக்கும், மற்றும் பல பக்கங்கள் ... நாவலில் வாழும் ரஷ்ய மொழி மறக்கப்படும் வரை. "

1739 குளிர்காலத்தில் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஆட்சி செய்த பயமுறுத்தப்பட்ட அமைதியுடன் ஒப்பிடுகையில், தலைமை ஜாகர்மைஸ்டர் வோலின்ஸ்கியின் முற்றத்தில் ஒரு அசாதாரண அனிமேஷன் காணப்பட்டது. வோலின்ஸ்காய் பேரரசி அன்னா ஐயோனோவ்னாவுக்கு ஒரு கொண்டாட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார், இதற்காக ரஷ்யா முழுவதிலுமிருந்து தேசிய உடையில் தம்பதிகள் அவரது முற்றத்தில் கூடினர். பேரரசரின் அரண்மனையில் மிக அழகான மனிதர்களில் ஒருவரான ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் வோலின்ஸ்கியின் முன் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தம்பதிகள் சென்றனர். வோலின்ஸ்கிக்கு அவரது செயலாளர் ஜூடா உதவினார், ஒரு சிறிய, குரங்கு போன்ற மனிதர், மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் கற்றவர்.

பேரரசி பிரோனின் விருப்பமானவர் இந்த விடுமுறையை தனது எதிரி வோலின்ஸ்கியை அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்திலிருந்து திசை திருப்ப மட்டுமே கருதினார். இதற்கிடையில், ஒரு ஜிப்சி ஜோடி வோலின்ஸ்கியின் முன்னால் நடந்து சென்றது. ஜிப்சி பெண் அசாதாரணமாக மால்டேவிய இளவரசி, அழகான மரியோரிட்சா லெலமிகோ, பேரரசிக்கு மிகவும் பிடித்தவர் என்பதை அவர் கவனித்தார். வோலின்ஸ்காயா திருமணமாகி 8 ஆண்டுகள் ஆகிறது, ஆனால் நீதிமன்றத்தில் ஒரு அழகான பெண்ணை கூட இழக்கவில்லை. மரியோரிட்சா அவரது ஆர்வத்தின் மற்றொரு பொருள்.

இதயத்தின் விஷயங்களில், காற்றில்லாத ஒரு மனிதன், அரசியலில், வோலின்ஸ்காயா தனது தாய்நாட்டிற்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருந்தான், மேலும் "பீரோன் அவனைக் கொன்றதால் மிகுந்த கோபத்துடன் பார்த்தான்." மகாராணியிடம் பிரோனின் கறுப்புச் செயல்களைத் திறக்க அவர் ஒரு வசதியான மணிநேரம் காத்திருந்தார்.

ஜிப்சி பெண்ணுடன் பேசிய பிறகு, அதன் பெயர் மரியுலா, வோலின்ஸ்காய் அவளிடம் இருக்கச் சொல்லி, தோற்றத்தைத் தொடர்ந்தார். சிறிய ரஷ்ய பெண்ணுக்கு மட்டுமே ஜோடி இல்லை. ஜிப்சியுடன் தனியாக இருந்த வோலின்ஸ்காய், இளவரசி லெலமிகோவின் அரண்மனைக்கு குறிப்பை எடுத்துச் செல்லும்படி அவளிடம் கேட்டார். அவளுடைய உற்சாகத்தை மறைக்க, ஜிப்சி ஒப்புக்கொண்டது. வோலின்ஸ்கியை விட்டு, மரியுலா தனது விசுவாசமான நண்பர், ஜிப்சி வாசிலியிடம், இளவரசி தனது மகள் என்று ஒப்புக்கொண்டார். வோலின்ஸ்காய் ஒரு விதவை என்று நினைத்து, ஜிப்சி அவரை இளவரசிக்கு திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார். அரண்மனையில் அவர்கள் இளவரசியின் தோற்றம் பற்றி யூகித்துவிடுவார்கள் என்று மரியுலா பயந்தாள், அவர்களை அருகில் பார்த்தவுடன், அவள் தன் குழந்தையை அழிக்க விரும்பவில்லை மற்றும் தனக்கு உதவும்படி வாசிலியிடம் கேட்டாள். அவர்கள் குளிர்கால அரண்மனைக்கு அருகில் ஒளிந்து கொண்டனர், பேரரசி, அவளுக்குப் பிடித்தவருடன் எப்படி அரங்கிற்குச் சென்றாள் என்று பார்த்தார்கள். கருப்பு ஹேர்டு இளவரசியைப் பார்த்து, ஜிப்சி மயங்கி விழுந்தது.

இதற்கிடையில், அரங்கின் அருகே, பிரோன் டியூக்கின் துணை, கிராஸ்னோட், ஒரு மனிதனை சித்திரவதை செய்தார் - குளிரில் அவரை தண்ணீரில் அடித்தார். வோலின்ஸ்காயா தவறவிட்ட அதே சிறிய ரஷ்யன். அவரிடமிருந்து சில காகிதங்கள் கோரப்பட்டன, ஆனால் அவை அதை மீறிவிட்டன: லிட்டில் ரஷ்யன் ஒரு பனி சிலையாக மாறியது.

இந்த நேரத்தில், அண்ணா அயோன்னோவ்னா அரங்கிற்கு சென்றார். அவள் குதிரை சவாரி செய்வதை விரும்பினாள், ஆனால் அன்று அவளுக்கு உடல்நிலை சரியில்லை, அவளுக்கு பிடித்தமான திறமையான சவாரியை மட்டுமே அவள் பார்த்தாள். பிரோன் கம்பீரமாகவும் அழகாகவும் இருந்தார், அவரது முகத்தில் கொடூரமான வெளிப்பாடு மட்டுமே அவரை கெடுத்தது. அரங்கிற்கு வெளியே வந்த போது, ​​பேரரசி குல்கோவ்ஸ்கியை கவனித்தார், அவர் இறுக்கமாக நிரம்பிய பையைப் போல் இருந்தார், இது முந்தைய இரண்டு பிடித்தவைகளில் மிகவும் அவசியமான "விஷயம்", இப்போது பிரோனுக்கு சென்றது. அரங்கிற்கு அருகில், பேரரசி ஒரு பனி சிலையை பார்த்தார். வெட்கப்படாமல், சிலை மகாராணியின் பொழுதுபோக்கிற்காக போடப்பட்டதாக க்ரோஸ்னோட் அறிவித்தார். இது அன்னா ஐயோனோவ்னாவை முழு அலங்காரத்துடன் ஒரு ஐஸ் அரண்மனை கட்டும் யோசனைக்கு இட்டுச் சென்றது மற்றும் அதில் குல்கோவ்ஸ்கியின் திருமணத்தை விளையாட, பேரரசி ஒரு பக்கமாக வழங்கினார். 50 வருடங்கள் பழமையான ஒரு மணப்பெண்ணைத் தேட உத்தரவிடப்பட்டது.

வோலின்ஸ்காய் எரிச்சலுடன் நினைத்தார், "பிரோன், தனது பாதிக்கப்பட்டவர்களின் சடலங்களுக்கு மேல் நடந்து, ஏற்கனவே ரஷ்யாவில் மிக உயர்ந்த மட்டத்திற்கு கால் உயர்த்தினார்." பேரரசி ஒவ்வொரு நாளும் பலவீனமாக வளர்ந்தாள், மேலும் பீரோன் அவள் இடத்தைப் பிடிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டாள். வோலின்ஸ்கி மரியோரிட்சாவுக்கு அமைதியையும் ஆர்வத்தையும் கொடுக்கவில்லை.

இளவரசி மரியோரிட்சா லெலிகோவுக்கு 18 வயது. ஜானிசரிகள் அவளது பெற்றோரை கொன்று வீட்டை எரித்தனர். மரியோரிட்சா கோடின் பாஷாவிடம் சென்றார், அவர் தனது சொந்த அரங்கிற்கு அவளை தயார் செய்தார். மரியோரிட்சா வளர்ந்ததும், பாஷா அவளை சுல்தானிடம் கொடுக்க முடிவு செய்தார். பாஷா மரியோரிட்சாவை வருங்கால சுல்தானா மற்றும் அன்பான மகளாக வளர்த்தார், அந்த நேரத்தில் அவளுக்கு சிறந்த கல்வியைக் கொடுத்தார். கிறிஸ்தவ விசுவாசத்தில் இருந்து, அவள் ஒரு பொன்னான சிலுவையும், அவளை நெருப்பிலிருந்து வெளியே எடுத்த ஒரு பெண்ணின் தெளிவற்ற நினைவுகளையும் விட்டுவிட்டு, தந்தையர்களின் நம்பிக்கையை மறக்காதே என்று சொன்னாள். இந்த பெண் மரியோரிட்சாவை பாஷாவுக்கு விற்றார். பிரெஞ்சு ஆசிரியர் இளவரசியை கிறிஸ்தவத்தின் கோட்பாடுகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இதன் விளைவாக, முஸ்லீம் கொடியவாதம் அவளுடைய ஆன்மாவில் கிறிஸ்தவ ஆன்மீகத்துடன் கலந்தது. மரியோரிட்சாவை சுல்தானுக்கு அழைத்துச் செல்லும் நேரம் வந்தபோது, ​​ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் வெடித்தது. கோட்டின் ரஷ்யரானார், மார்ஷல் மினிச் இளவரசியை பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பேரரசிக்கு அனுப்பினார். பேரரசி அந்தப் பெண்ணைச் சுற்றி குடியேறி, அவளுக்காக ரஷ்ய இலக்கியப் பேராசிரியர் வாசிலி கிரில்லோவிச் ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கியை ரஷ்ய மொழியின் ஆசிரியராகத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

முன்னதாக, பாஷா நகைச்சுவையாக இளவரசியை ரஷ்ய தூதர் வோலின்ஸ்கியிடம் கொடுக்கும்படி மிரட்டினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரியோரிட்சாவை சந்தித்த முதல் அரண்மனை வோலின்ஸ்காய் ஆவார். மரணத்தின் மூலம் ஊக்கமடைந்து, இளவரசி இந்த மனிதனை தான் காதலிக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தாள். ட்ரெட்யாகோவ்ஸ்கிக்கு லஞ்சம் கொடுத்த வோலின்ஸ்காய் இளவரசிக்கு காதல் குறிப்புகளை அனுப்பினார். வோலின்ஸ்காயா திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று மரியோரிட்சாவிடம் சொல்ல ட்ரெத்யாகோவ்ஸ்கி தடைசெய்யப்பட்டார்.

பிரோனிலிருந்து ஒரு பொதியைக் கொண்டு வந்த ஒரு அரேபியரின் வருகையால் வோலின்ஸ்கியின் எண்ணங்கள் சிதைந்தன. அதிர்ச்சியடைந்த ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் தொகுப்பைத் திறந்து, மற்ற ஆவணங்களில், தெரியாத நண்பரின் கடிதத்தைக் கண்டுபிடித்தார். பிரோனுக்கு நெருக்கமான ஒரு வெளிநாட்டவர் வொலின்ஸ்கிக்கு தனது இரண்டாவது தாயகமான ரஷ்யா மீதான அன்பின் காரணமாக டியூக்கிற்கு எதிரான போராட்டத்தில் உதவி செய்தார். பிரோனின் உளவாளி தனது வீட்டில் பதுங்கியிருப்பதாக அவர் வோலின்ஸ்கியை எச்சரித்தார் மற்றும் கோர்டென்கோ என்ற பிரபு மற்றும் ஒரு பேரரசிக்கு ஒரு மனுவை எடுத்துச் சென்ற ஒரு சிறிய ரஷ்யனின் மறைவின் ரகசியத்தை அவருக்கு வெளிப்படுத்தினார். தற்காலிக தொழிலாளி மற்றும் துருவங்களுடன் அவரது பேராசை கொண்ட தொடர்புகள். " இந்த காகிதத்தை க்ரோஸ்நோட் அவரிடம் கோரினார், ஆனால் அவர் எதையும் சாதிக்கவில்லை. இந்த வெளிநாட்டவர் அவரைத் தேட வேண்டாம் என்று கேட்டார், அவர் தன்னைத் திறப்பார் என்று உறுதியளித்தார்.

விசுவாசமான அரபு வோலின்ஸ்கி, நிகோலாய் மற்றும் ஜூட் செயலாளருக்கு இந்த உளவாளி யார் என்று தெரியும், ஆனால் ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சின் தீவிர மனப்பான்மை முழு விஷயத்தையும் அழித்துவிடும் என்று பயந்து அவரது பெயரை கொடுக்க மறுத்துவிட்டது. இளவரசியுடனான தனது உறவை முடிவுக்கு கொண்டுவர வோலின்ஸ்கியை வற்புறுத்த ஜூடா முயன்றார். தனக்குப் பிடித்தமான பெண்ணை மயக்கும் முயற்சியைப் பற்றி பேரரசி கண்டுபிடிப்பார் என்று அவர் அஞ்சினார், வோலின்ஸ்கயா அவமானத்தில் விழுந்து தனது தாயகத்திற்கு சேவை செய்யும் வாய்ப்பை இழப்பார். வோலின்ஸ்காய் அவரை கேட்க விரும்பவில்லை.

மாலையில், கேபினட் மந்திரி வோலின்ஸ்கிக்கு ஒருவித கிறிஸ்துமஸ் முகமூடிகள் தோன்றின. அவரது நண்பர்களும் கூட்டாளிகளும் முகமூடிகளின் கீழ் மறைந்திருப்பதாக வோலின்ஸ்கிக்கு தெரிவிக்கப்பட்டது, கோஃப்-காலாண்டு மாஸ்டர் பெரோகின் மற்றும் இரகசிய ஆலோசகர் ஷுர்கோவ், ஆனால் இது பொய். உண்மையில், அவரது சகோதரர் குஸ்டாவ் தலைமையிலான பிரோனின் ஆதரவாளர்கள் முகமூடிகளின் கீழ் மறைந்திருந்தனர். அவர்கள் சாட்சிகளின் முன்னால் பிரோனுக்கு எதிராக குரல் கொடுக்க வோலின்ஸ்கியை கட்டாயப்படுத்தினர். மம்மர்களில் ஒருவர் அதே அறியப்படாத நலம் விரும்பியாக மாறினார். ஆபத்து குறித்து அவர் வோலின்ஸ்கியை எச்சரித்தார். பின்னர் வோலின்ஸ்காய் அழைக்கப்படாத விருந்தினர்களை தனது பனியில் வைத்து பயிற்சியாளர்களுக்கு வோல்கோவோ துருவத்தில் இறக்கிவிடும்படி கட்டளையிட்டார், அங்கு பிச்சைக்காரர்களின் சடலங்கள் கொட்டப்பட்டன. சகோதரர் பிரோன் ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் தனிப்பட்ட முறையில் குளிர்கால அரண்மனைக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

ஜிம்னியை கடந்து, வோலின்ஸ்காய் இளவரசி மரியோரிட்சாவை தனது நண்பர்களுடன் பார்த்தார் - அவர்கள் யூகித்தனர். வீடு திரும்பிய ஆர்டெமி பெட்ரோவிச், அந்த பெண்ணின் குற்றமற்றவராக இருந்தாலும், மரியோரிட்சாவை இறுதிவரை சென்று ஒரு இரகசிய தேதியில் நியமிக்க முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு குறிப்பை எழுதி, புத்தகத்தின் பிணைப்பின் கீழ் வைத்து, தனது அரபியுடன் மரியோரிட்சாவுக்கு அனுப்பினார்.

இளவரசி மீது வோலின்ஸ்கியின் ஆர்வம் ஏற்கனவே பிரோனுக்கு தெரிந்திருந்தது. மரியோரிட்சாவின் பணிப்பெண் க்ரூனா, தொகுப்பாளினியைக் கண்காணிக்கும் பணியை மேற்கொண்டார். இளவரசியான க்ருன்யாவை அவர்கள் எவ்வளவு நேசித்தாலும், தண்டனை பற்றிய பயம் வலுவாக இருந்தது. வோலின்ஸ்கியின் குறிப்பைப் படித்த பிறகு, மரியோரிட்சா அதை தனது தலையில் வைத்தார். இரவில், க்ருன்யா அந்த நோட்டைத் திருடி கடமை அதிகாரியிடம் கொடுத்தார், அதனால் அவர் அதை மீண்டும் எழுதித் திரும்பக் கொண்டுவருவார். குறிப்புக்கு பதிலளிக்க இளவரசி முடிவு செய்வாள் என்று பயந்து, க்ருன்யா அதிகாலையில் புத்தகத்தை வோலின்ஸ்கிக்கு அனுப்பினார்.

நள்ளிரவில், இரண்டு விவசாயிகள் உறைந்த நெவாவுக்கு வெளியே சென்றனர். அவர்களுக்கு இடையே ஒரு சிறிய ரஷ்யனின் சடலம், ஒரு பாயில் போர்த்தப்பட்டு, ஆற்றில் எறிய அறிவுறுத்தப்பட்டது. இறந்த மனிதனை அவர்கள் பனி துளைக்குள் தள்ளத் தொடங்கியவுடன், சில சருகுகள் தங்களுக்குப் பின்னால் ஓடுவதைக் கண்டார்கள். அவர்களில் இருந்து சிறிய ஒருவர் வெளியேறினார், பின்னர் திடீரென்று வளர்ந்து "ஆற்றை மிகப்பெரிய, உயரமான அடிச்சுவடுகளால் அளக்கத் தொடங்கினார்." பயந்துபோன மனிதர்கள் தப்பியோடினார்கள், அந்த ராட்சதன் அவனுடைய தூண்களைக் கழற்றி அரிப்புகளாக மாறினான். அரபு நிகோலாயுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் நெவாவின் கரையில் ஒரு பனிப்பொழிவில் சடலத்தை புதைத்தனர்.

பாகம் இரண்டு

காலையில், சாகேன் விடுதியில் இருந்து வெளியேறினார், அங்கு விழாவில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரும் தங்கியிருந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை சுற்றி நடக்க சென்றனர். ஜிப்சி பெண் அரண்மனையில் தோன்ற முடியவில்லை, அவளுக்கு எப்படி உதவ வேண்டும் என்று வாசிலி யோசித்தார். வாசிலி ஒரு காலத்தில் ரஷ்ய மாலுமியாக இருந்தார். தப்பித்தபின், அவர் பல வருடங்கள் அலைந்து திரிந்தார், குதிரைகளைத் திருடி, கோட்டின் நீதிபதியின் கைகளில் விழுந்தார். கோடின் பாஷாவுக்கு ஆதரவாக இருந்த ஒரு ஜிப்சி அவரை காப்பாற்றியது. அப்போதிருந்து, வாசிலி அவளை விட்டு விலகவில்லை. ரைபாச்சியா ஸ்லோபோடா வாசிலிக்கு ஒரு பழைய அறிமுகம் இருந்தது, ஒரு குணப்படுத்துபவர். அவரிடம் அவர் ஜிப்சி பெண் மரியுலாவை வழிநடத்தினார்.

ஜிப்சிகள் ஏற்கனவே கோஸ்டினி டிவோரை அணுகினர், திடீரென குரல்கள் கேட்டன: "அவர்கள் மொழியை வழிநடத்துகிறார்கள்!" கோஸ்டினி டிவோர் உடனடியாக வெறிச்சோடினார், குழப்பமான ஜிப்சிகளை மட்டும் விட்டுவிட்டார். நாக்கு ஒரு குற்றவாளி, அவர் குற்றத்தில் பங்கேற்பாளர்களை சுட்டிக்காட்ட முகமூடியில் நகரைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். விசாரணையை குழப்புவதற்காக அல்லது பழிவாங்குவதற்காக வந்த முதல் நபர்களை மொழி சுட்டிக்காட்டியது. நாக்கு ஜிப்சியை சுட்டிக்காட்டியது, அவள் கைப்பற்றப்பட்டு விசாரணைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டாள். விசுவாசமுள்ள வாசிலி, பின்தங்கியிருக்கவில்லை, பின்தொடர்ந்தார்.

ஜிப்சி பெண் அவர்கள் இளவரசியைப் பற்றி அவளிடம் கேட்பார்கள் என்று பயந்தாள், ஆனால் அவளிடம் லிட்டில் ரஷ்ய கோர்டென்கோ மற்றும் அவரது காகிதம் பற்றி மட்டுமே கேட்கப்பட்டது. ஜிப்சி கோர்டெங்காவை அறிந்திருந்தது. கைது செய்யப்படுவதற்கு முன்பு, அவர் அவளுக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான மனுவை தெரிவிக்க முடிந்தது. மரியுலா தனக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் கூறி, லிப்மேனிடம் ஆவணத்தை கொடுத்தார், அவர் தனது மகளிடமிருந்து ஆபத்தைத் தவிர்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். லிப்மேனுடன் சேர்ந்து, ஜிப்சியை அவரது மருமகன் ஈச்லர் விசாரித்தார், அவர் தனது மகனுக்கு பதிலாக லிப்மேனிடம் இருந்தார். ஜிப்சி பெண் விடுவிக்கப்பட்டார், வாசிலி அவளை தனது குணப்படுத்துபவருக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

சூனிய மருத்துவர், ஒரு குந்து மற்றும் மூச்சுத்திணறல் மூதாட்டி, வாசிலியை அடையாளம் கண்டுகொண்டார். ஒருமுறை அவர் தனது கணவரை நெருப்பிலிருந்து வெளியேற்றினார். வாசிலி குணப்படுத்துபவரிடம் மிகவும் காரமான உட்செலுத்தலைக் கேட்டார், அதனுடன் அவர்கள் நுகர்வுக்காக சிகிச்சை பெற்றனர். சூனிய மருத்துவர் உட்செலுத்தலைக் கொடுத்து, ஜிப்சிகள் இரவைக் கழிக்கட்டும். வாசிலியால் இரவில் தூங்க முடியவில்லை. அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். இந்த நேரத்தில், மரியுலா உட்செலுத்தலை எடுத்து முகத்தில் ஊற்றினார். இதன் விளைவாக, ஜிப்சி ஒரு கண்ணில் குருடாகிவிட்டது, அவளது முகத்தில் பாதி பயங்கரமான வடுக்களால் மூடப்பட்டிருந்தது. இளவரசி லெலமிகோவுடன் அவள் ஒற்றுமையை இப்போது யாரும் கவனிக்க மாட்டார்கள்.

இதற்கிடையில் லிப்மேன் மற்றும் க்ரோஸ்னோட் இறுதியாக லிட்டில் ரஷியன் கோர்டெங்காவின் வழக்கு முடிந்துவிட்டது என்று பிரோனை சமாதானப்படுத்தினர். உண்மையான மனு டியூக்கிற்கு வழங்கப்பட்டது. தூக்கம், மெல்லிய ஐச்லருக்கு செயலாளர் அலுவலகம் வழங்கப்பட்டது. ஒரு புதிய சூழ்ச்சி உடனடியாக கருத்தரிக்கப்பட்டது. இளவரசி மீது வோலின்ஸ்கியின் அன்பில் ஈடுபடவும், அவர்களின் காதலை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்குக் கொண்டுவரவும், பின்னர் எல்லாவற்றையும் பேரரசிக்குத் திறக்கவும் பிரோன் முடிவு செய்தார். அன்னா இயோனோவ்னா தனக்கு பிடித்த வீழ்ச்சிக்கு வோலின்ஸ்கியை மன்னிக்க மாட்டார். ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சின் தூதரான ஜிப்சி பெண்ணுக்கு அரண்மனைக்கு இலவச நுழைவாயில் வழங்கப்பட்டது.

லிப்மேன் தனது வீட்டில் உளவு பார்த்ததில் வெற்றி பெற்ற வோலின்ஸ்கியின் வீட்டுப் பணியாளரை (ஒரு பிரபு பெண்மணி) காப்பாற்றுமாறு பிரோனிடம் கேட்டார். டியூக் அவளை குல்கோவ்ஸ்கியை மணக்க முடிவு செய்தார். டியூக்கின் விருப்பம் மோசமான பக்கத்திற்கு அறிவிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஆட்சேபிக்கத் துணியவில்லை.

ஆஸ்டர்மேன் தோன்றினார். இப்போது வரை, அவர் பிரோனை "அவர்தான் அரியணை ஏற்றிய பேரரசிக்கு பிடித்தவராக" ஆதரித்தார், ஆனால் சமீபத்தில் அவர் வோலின்ஸ்கியின் பக்கம் இருந்தார். டியூக்கின் கீழ், சூழ்நிலைகள் அவரை சரியான திசையில் சுட்டிக்காட்டும் வரை அவர் ஒரு "தெளிவற்ற பாத்திரத்தை" நடிக்க முடிவு செய்தார்.

மினிச் மற்றும் வோலின்ஸ்காய் நுழைந்தனர். ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் கோபமடைந்தார்: ரஷ்யாவின் நன்மைக்காக சேவை செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர் ஒரு ஐஸ் அரண்மனை கட்டுமானத்தை சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. பேரரசியின் இந்த உத்தரவை பிரோன் மகிழ்ச்சியுடன் வோலின்ஸ்கிக்கு தெரிவித்தார். பதிலுக்கு, வொலின்ஸ்கி லிட்டில் ரஷ்யனை நினைவுபடுத்தினார், இது அவரை மிகவும் கோபப்படுத்தியது. "நான் அல்லது அவர் இறக்க வேண்டும்!" - மகாராணியிடம் புறப்பட்ட பிரோன் கூறினார். கோர்டென்காவின் உடல் மறைக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், ஒருநாள் அது பிரோனுக்கு எதிராக சாட்சியமளிக்கும் என்றும் கூறப்பட்ட ஒரு அச்சுறுத்தல் குறிப்பு பிரோனின் வண்டியில் காத்திருந்தது. இந்த குறிப்பு டியூக்கை சங்கடப்படுத்தியது, மேலும் அவர் வோலின்ஸ்கி மீது கோபமாக இருந்ததை இன்னும் அன்னா ஐயோனோவ்னாவிடம் காட்ட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார்.

இளவரசி வோலின்ஸ்கியின் கடிதத்திற்கு பதிலளிக்கவில்லை, இது அவரது ஆர்வத்தை மேலும் வலுவாக்கியது. இந்த மனநிலையில், அவர் அரண்மனைக்கு வந்து, பேரரசி தனக்கு பிடித்தவருடன் பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடும் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தார். இளவரசி மரியோரிட்சா தனது கடிதத்திற்கான பதிலை ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சிற்கு ரகசியமாக தெரிவிக்க முடிந்தது. எஜமானியின் எஜமானி மீது குல்கோவ்ஸ்கியை மணக்க பேரரசி வோலின்ஸ்கியின் அனுமதியைக் கேட்டார். வோலின்ஸ்கிக்கு அவளைப் பற்றி தெளிவற்ற சந்தேகம் இருந்தாலும், அவர் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

உடனடியாக பேரரசியின் கேலி, பெட்ரிலோ, நீதிமன்ற ஆட்டின் மகளை வெறித்தனமாக காதலிப்பதாக அறிவித்து, அவளை திருமணம் செய்ய அனுமதி கேட்டார். அன்னா இயோன்னோவ்னா ஒரு ஆட்டுக்கு ஒரு நகைச்சுவையாளரை மணக்கும் யோசனையை விரும்பினார்.

வோலின்ஸ்காயா பல நாட்களாக இளவரசியைப் பார்க்க முடியவில்லை, குழந்தையாக கேப்ரிசியோஸ் ஆக இருந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை உருவாக்கும் அனைத்தும் அவருக்கு அலட்சியமாகிவிட்டன. அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க் முழுவதும் ஜிப்சி மரியுலாவைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். ஒரு மாலையில் ஒரு பிச்சைக்காரர் வோலின்ஸ்கிக்கு ஒரு காகிதத்தை கொடுத்தார், அது கோர்டென்காவின் உண்மையான கண்டனமாக மாறியது. இந்த கண்டுபிடிப்பால் வோலின்ஸ்காயா மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஆனால் இந்த காகிதம் இளவரசியிடமிருந்து பிரிவை ஏற்படுத்தும் என்று அவர் பயந்தார். வெறிக்கு ஆர்வத்தால் உந்தப்பட்ட வோலின்ஸ்காய் ஏற்கனவே தனது மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், அவர் இன்னும் மாஸ்கோவில் இருந்தார் மற்றும் எதுவும் தெரியாது.

இதற்கிடையில், அரபு நிகோலாய் குற்றம் நடந்த இடத்தில் ஆண்டவனைப் பிடித்தார்: அவள் வோலின்ஸ்கியின் அறைக்கு அருகிலுள்ள ஆடை அறையில் சத்தமிட்டுக் கொண்டிருந்தாள். அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டாள், அவளுக்கு லிப்மேனிடம் உதவி மற்றும் தங்குமிடம் கேட்பதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.

இறுதியாக ஜிப்சி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. வோலின்ஸ்காய் அவளிடம் இளவரசியை நேசிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் இளவரசியின் குறிப்புக்காக ஜிப்சி பெண்ணை அரண்மனைக்கு அனுப்பினார். இளவரசி லெலமிகோவை திருமணம் செய்வதாக அளித்த வாக்குறுதிக்கு ஈடாக, ஜிப்டி மரியுலா ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சிற்கு உதவ ஒப்புக்கொண்டார். அரபு அரண்மனைக்கு ஜிப்சியை வழிநடத்தியது.

இளவரசி ஜிப்சியின் அசிங்கத்தைக் கண்டு பயந்தாள், ஆனால் அவள் வோலின்ஸ்கியால் அனுப்பப்பட்டாள் என்று அறிந்ததும், அவள் மீது நம்பிக்கை ஊற்றப்பட்டது. இளவரசி அவரிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்ட ஒரு கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு வோலின்ஸ்காய் உயிர்பெற்றார். காதலர்களின் மேலும் கடிதப் பரிமாற்றம் ஜிப்சி மரியுலாவின் கைகள் வழியாக சென்றது.

பகுதி மூன்று

சில நாட்களில் அட்மிரால்டி மற்றும் குளிர்கால அரண்மனைக்கு இடையில் ஒரு பனி அரண்மனை கட்டப்பட்டது. அதில் உள்ள அனைத்து அலங்காரமும் பனியால் ஆனது. பேரரசி இரவில் பனி வீட்டை, விளக்குடன் ஆய்வு செய்ய முடிவு செய்தார். அவள் அங்கு பிரோன் மற்றும் வோலின்ஸ்கியுடன் தோன்றினாள். பனிக்கட்டி ஜன்னல்களில், கார்ட்டூன்கள் மாற்றப்பட்டன, இது கோர்டெங்காவின் மரணதண்டனை உட்பட பிரோனின் அனைத்து "சுரண்டல்களையும்" விளக்குகிறது. வூலின்ஸ்காய் பேரரசிக்கு ஒரு முறை டியூக் அரங்கில் பார்த்த பனி சிலையை நினைவூட்டினார், மேலும் இந்த சிலை பனி அரண்மனையின் ஒரு அறையில் அவருக்காக காத்திருக்கிறது என்று கூறினார். நேரத்தை பயன்படுத்தி, பிரோன் மற்றும் லிப்மேன் இந்த சிலையை கண்டுபிடித்து அதை அழித்தனர். மகாராணி இனி சிலை பற்றி கேட்கவில்லை, அது தனது அமைதியான வாழ்க்கையை சீர்குலைத்து பயிரானில் நிழலை ஏற்படுத்தும் என்று அஞ்சினார்.

பனிக்கட்டி வீட்டை விட்டு வெளியே வந்தபோது, ​​பேரரசி வோலின்ஸ்காயா தனக்காக தயார் செய்திருந்த டார்ச்-தாங்கிகளால் சூழப்பட்ட ஒரு ஸ்லீயைக் கண்டார். அது அவளுக்கு ஒரு இறுதி ஊர்வலம் போல் இருந்தது. பேரரசி பயந்து வோலின்ஸ்கி என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் அங்கு இல்லை - அவர் இளவரசி மரியோரிட்சாவுக்கு அடுத்தவர். Biron சூழ்நிலையை சாதகமாக பயன்படுத்திக்கொண்டு அண்ணா Ioannovna ஐ அரண்மனைக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

வோலின்ஸ்காய் இளவரசியை விட்டு வெளியேறினார், கவனிக்கப்படாமல் அவளது அறையில் முடிந்தது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, லிப்மேன் பேரரசிக்கு உடல்நிலை சரியில்லை என்ற செய்தியுடன் அறைக்குள் ஓடினார், அங்கு வோலின்ஸ்கியைப் பார்த்து, இளவரசியின் வீழ்ச்சியைக் காண மக்களை அழைக்க விரும்பினார், ஆனால், ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சின் கோபத்தால் பயந்து, இப்போதைக்கு அமைதியாக இருப்பேன் என்று உறுதியளித்தார்.

அடுத்த நாள், ஜிப்சி மரியுலா இளவரசியைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. அரண்மனையில் அவள் ஒரு தலைசிறந்த பெண்ணால் தடுக்கப்பட்டாள். அவரிடமிருந்து, வோலின்ஸ்கியின் மனைவி நடால்யா ஆண்ட்ரீவ்னா உயிருடன் இருப்பதை மரியுலா அறிந்தாள். ஜிப்சி வோலின்ஸ்கிக்கு ஓடிவந்து அவனுடைய காலடியில் வீசினாள். இளவரசி லெலமிகோ தனது மகள் என்பதை ஒப்புக்கொள்ள அவள் துணியவில்லை, அவருடைய சத்தியத்தை நிறைவேற்றும்படி அவரிடம் கெஞ்சினாள். மன அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல், ஜிப்சி மயங்கி விழுந்தது. அந்த நேரத்திலிருந்தே, வோலின்ஸ்கி வருத்தப்படத் தொடங்கினார்.

பல நாட்களாக ஜிப்சி மரியுலா இளவரசியைப் பார்க்கவில்லை. இறுதியாக, இளவரசி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும் அரண்மனையை விட்டு வெளியேற மாட்டாள் என்றும் அவள் அறிந்தாள். வாசிலி, அவரால் முடிந்தவரை, தனது காதலியை சமாதானப்படுத்தினார். ஜிப்சி பெண் அவளிடம் தன் கதையைச் சொன்னாள். 19 வயதில், அவர் மால்டேவிய இளவரசர் லெலமிகோவை காதலித்து அவரிடமிருந்து ஒரு மகளை பெற்றெடுத்தார். விரைவில் இளவரசனின் தாயார் அவர்களின் தொடர்பைப் பற்றி யூகித்து, தனது மகனை ஒரு உன்னத பெண்ணை திருமணம் செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார். அந்த தருணத்திலிருந்து, மகள் மரியுலாவை உலகம் முழுவதும் மாற்றினார். இளவரசர் மரியுலுவுக்கு பணத்தை வழங்கினார், அந்த பெண் ஒரு இளவரசி போல வளர்ந்தாள். முழு முகாமும் இளவரசரின் தாராள மனப்பான்மையுடன் வாழ்ந்தது.

லெலமிகோவுக்கு முறையான குழந்தைகள் இல்லை, மேலும் அவர் தனது மகளை கொடுக்கும்படி மரியுலாவை வற்புறுத்தினார். இதற்கிடையில், ஜிப்சி பெண் பணம் தீர்ந்துவிட்டது, பெண் கந்தல் மற்றும் தேவை உள்ள நடக்க தொடங்கியது. இதைத் தாங்க முடியாமல், மரியுலா குழந்தையை இளவரசர் ஜன்னல்களுக்குள் வீசினார், அந்த பெண் ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவள் என்று ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார். மரியுலா தனது மகள் வளர்வதைப் பார்க்க அதே நகரத்தில் குடியேறினார்.

ஜானிசரிகள் நகரத்தைத் தாக்கியபோது, ​​மரியூலா தனது மகளை எரிந்த வீட்டை விட்டு வெளியே கொண்டு வந்து சுயநினைவை இழந்தார், பின்னர் அவள் நீண்ட காலமாக உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள். இந்த நேரத்தில், இளவரசி காணாமல் போனாள். மரியூலா ஏலத்தில் விற்கப்பட்டதை கண்டுபிடித்தார். இறுதியில், ஜிப்சி தனது மகளை கோட்டினில் கண்டுபிடித்து திருடினார். அவர்கள் வாழ எதுவும் இல்லை, மரியுலா தனது மகளை கோடின் பாஷாவுக்கு விற்றாள், அவளே மீண்டும் அருகில் குடியேறினாள். ரஷ்யர்கள் கோட்டினுக்கு வந்தபோது, ​​மரியுலா தனது மகளைப் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குப் பின்தொடர்ந்தார்.

ஆலோசகர் ஷுர்கோவின் வீட்டிற்கு அருகில், ஜூடா வோலின்ஸ்கியின் இரகசிய தோழரை சந்தித்தார். இளவரசி மீது ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சின் ஆர்வத்தால் அவர்கள் வருத்தப்பட்டனர், இது பொதுவான காரணத்தில் தலையிட்டது. "மல்டோவன் பெண்ணுக்கு எங்கள் புரவலரை சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட சங்கிலிகள் உணர்வுபூர்வமானவை" எனவே நம்பமுடியாதவை என்று ஜூடா நம்பினார். வோலின்ஸ்கியின் பேரார்வத்தைப் பயன்படுத்தி அவரை பேரரசிக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முடிவு செய்தார்.

பின்னர் நண்பர்கள் அவர்கள் கவனிக்கப்படுவதை கவனித்தனர். சூடா வேலிக்கு மேல் சுர்கோவின் தோட்டத்தில் ஏற முடிவு செய்தார், ஆனால் அவரது சிறிய உயரம் காரணமாக அவரால் இதை செய்ய முடியவில்லை மற்றும் தரையில் தொங்கினார். லிப்மேன் ஆலோசகர் ஷுர்கோவின் வீட்டிற்கு அருகில் அந்த மர்மமான நண்பரான அவரது மருமகன் ஐச்லரை மட்டுமே கண்டார். அவர் தனது சூழ்ச்சியில் தலையிட்டதாக அவரது மாமாவிடம் கூறி, ஐக்லர் ஒரு கொக்கி பிடித்து அதன் உதவியுடன் ஜூடாவை வேலியில் இருந்து தூக்கி எறிந்தார், பின்னர் அவரது மாமாவை ஷுர்கோவின் வீட்டிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார்.

அரை உறைந்த நமைச்சல், பனிச்சரிவில் ஷுர்கோவின் பணியாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, உரிமையாளர் தலைமையில். அந்த ஏழை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, வெப்பமடைந்து இரவைக் கழிக்க விடப்பட்டார். அடுத்த நாள், ஷுர்கோவை அவரது நண்பர்கள் மற்றும் வோலின்ஸ்கியின் விருந்தினர்களான பெரோகின் மற்றும் சுமின்-குப்ஷின் ஆகியோர் சந்தித்தனர். மூன்றிற்கும் பார்வையாளர்களை மகாராணி நியமித்தார். மரியோரிட்சா மீது வோலின்ஸ்கியின் அன்பைப் பற்றி அன்னா ஐயோன்னோவ்னாவிடம் சொல்லவும், விவாகரத்து செய்ய ஆர்டெமி பெட்ரோவிச்சிடம் அவரது மனைவி பெரோக்கினின் சகோதரியாக இருந்தாலும் அனுமதி கேட்கவும் முடிவு செய்தனர். "இதனால், வோலின்ஸ்காய் தண்ணீரிலிருந்து வெளியேறுவார், மற்றும் பேரரசி தனக்கு பிடித்தவருக்கு எதிராக வலுவான தப்பெண்ணத்தைப் பெறுவார்." அதன் பிறகு, அவர்கள் பிரோனின் ராஜினாமாவுக்காக பேரரசியிடம் கெஞ்சப் போகிறார்கள். சூடா திட்டத்தை முழுமையாக அங்கீகரித்தார்.

முட்டாள்கள் பெரோகின் மற்றும் ஷுர்கோவ் எல்லாவற்றையும் கேட்டு லிப்மேனிடம் தெரிவித்தனர். விரைவில் பார்வையாளர்கள் ரத்து செய்யப்பட்டதாக நண்பர்களுக்கு அறிவிப்பு வந்தது, மேலும் அவர்கள் "பெட்ரிலோவின் அபார்ட்மெண்டிற்கு, அவரது மனைவியின் தாயகமான கோர்ட் ஆட்டுக்கு" அழைக்கப்பட்டனர், அங்கு வோலின்ஸ்காயா அழைக்கப்பட்டார்.

இப்போது இளவரசிக்கு வோலின்ஸ்கியிடமிருந்து ஒரு குறிப்பை வழங்க யாரும் இல்லை. இளவரசி மரியோரிட்சாவின் இழிவான மரியாதைக்காக கடவுளின் தண்டனையை அச்சுறுத்தி, ஜிப்சி பெண் ஆர்டீமியாவைத் தொடர்ந்தார். வோலின்ஸ்காய் இளவரசியைப் பார்க்க மட்டுமே ஆட்டின் தாயகத்திற்குச் சென்றார். அவரது நண்பர்கள் அவருக்குப் பின் வந்தனர். அவர்கள் மகாராணியின் முன் முழங்காலில் வீசினார்கள், ஆனால் அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்க அவள் விரும்பவில்லை, பிரோனின் கரத்தால் தூக்கிக்கொண்டு, மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினாள். "கடவுளும் எலிசபெத்தும் - பெரிய பீட்டரின் மகள், அண்ணா அல்ல - ரஷ்யாவைக் காப்பாற்றுவார்களா!" - குப்ஷின் கூச்சலிட்டார்.

வோலின்ஸ்காயா இன்னும் இளவரசி மரியோரிட்சாவுக்கு ஒரு கடிதத்தை தெரிவிக்க முடிந்தது, அதில் அவர் திருமணமானவர் என்று ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் ஏமாற்றியதற்காக மன்னிப்பு கேட்டார். பதிலுக்கு, இளவரசி தனது காதலை நடைமுறையில் நிரூபிக்க நள்ளிரவில் அவருடன் சந்திப்பு செய்தார். பணிப்பெண் க்ருணாவிடம் குறிப்பு எடுத்துச் செல்ல அறிவுறுத்தப்பட்டது. அரண்மனைக்கு அருகில், அவள் ஜிப்சி பெண் மரியுலாவை சந்தித்து குறிப்பு கொடுத்தாள்.

ஜூடா வோலின்ஸ்கியிடம் தனது நண்பர்கள் பேரரசியுடன் பார்வையாளர்களைப் பெற என்ன நோக்கங்களை விரும்புகிறார் என்று கூறினார். அவர்களின் பிரபுக்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் இளவரசி மரியோரிட்சாவை மறுக்க மட்டுமே ஒரு தேதியில் சென்றார், ஆனால் இளவரசி வரவில்லை. அவளை ஒரு ஜிப்சி நிறுத்தியது. இளவரசியிடம் அவள் தன் தாய் என்று ஒப்புக்கொண்டாள், இது ஜிப்சியின் மனதை மங்கச் செய்தது.

அடுத்த நாள், வோலின்ஸ்கி தனது அலுவலகத்தில் அமர்ந்து தனது நண்பர்களை எப்படி காப்பாற்றுவது என்று யோசித்தார்: ஆட்டின் தாயகத்தில் நடந்த சம்பவத்திற்கு பிறகு, பிரோன் அவர்களை விசாரணைக்கு உட்படுத்தினார். திடீரென்று ஒருவர் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தார் - மாஸ்கோவிலிருந்து திரும்பியவர் வோலின்ஸ்கியின் மனைவி. தன்னை விவாகரத்து செய்ய கணவனின் எண்ணம் அவளுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், ஆனால் அதை நம்ப விரும்பவில்லை. வோலின்ஸ்காயில் அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அவள் மீதான காதல் புத்துயிர் பெற்றது. நல்லிணக்கத்திற்குப் பிறகு, நடால்யா தனது கணவரிடம் தான் கர்ப்பமாக இருப்பதாக கூறினார். விவாகரத்துக்கான காரணம் மறைந்தது, இளவரசி மறந்துவிட்டார்.

பகுதி நான்கு

ஜூடா இளவரசிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் வோலின்ஸ்கியின் நண்பர்களை கோட்டையிலிருந்து காப்பாற்றும்படி கேட்டார், அதே நேரத்தில் அவரே. கடிதத்துடன் சேர்ந்து, அவர் இளவரசியிடம் மகாராணியிடம் ஒப்படைக்க வேண்டிய இரண்டு ஆவணங்களை அனுப்பினார். அதே மாலை, இளவரசி மரியோரிட்சா ஜூடாவின் கோரிக்கைக்கு இணங்கினார். ஆவணங்களில் ஒன்று கோர்டென்காவின் உண்மையான கண்டனம், மற்றொன்று அவரது தியாகியின் விளக்கம். அவற்றைப் படித்த பிறகு, அண்ணா அயோனோவ்னா கண்ணீர் விட்டார். இந்த தருணத்தைப் பயன்படுத்தி, மரியோரிட்சா பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து மூன்று தைரியமானவர்களை விடுவிக்க உத்தரவிடும்படி அவளிடம் கெஞ்சினார்.

இதை அறிந்த பிரோன், கோபத்தில், இளவரசியை பழிவாங்குவதாக சபதம் செய்தார். மறுநாள் காலையில் அவர் "மகாராணியால் அசாதாரண குளிர் மற்றும் நிர்பந்தத்துடன் வரவேற்கப்பட்டார்." பிரோன் கடைசி துருப்பு அட்டையைப் பயன்படுத்தவும், இளவரசியுடன் வோலின்ஸ்கியின் தொடர்பைப் பற்றி மகாராணிக்குச் சொல்லவும் முடிவு செய்தார், ஆனால் "அவர் பிடித்ததைத் தாக்கிய கசப்பு அவர் இழந்த உரிமைகளிலிருந்து மீண்டும் வெல்ல முடிந்த அனைத்தையும் அழித்து, அவளுக்கும் அவருக்கும் இடையே ஒரு புதிய தடையை ஏற்படுத்தியது. அவரை. "

வோலின்ஸ்காய் தோன்றி பிரோனுடன் மோதலில் நுழைந்தார், அந்த நேரத்தில் இளவரசி ஜிப்சி பைத்தியம் பிடித்ததை அறிந்தாள். இளவரசி குளிர்ந்து மயங்கி விழுந்தாள். இவை அனைத்திலும் வோலின்ஸ்காய் தனது குற்றத்தை உணர்ந்தார், "அவருடைய நரகம் இந்த பூமியில் தொடங்கியது; ஆனால் அதற்கான பாதை அத்தகைய ரோஜாக்களால் பரவியிருந்தது. "

விரைவில் குல்கோவ்ஸ்கியின் திருமணத்திற்கு எல்லாம் தயாராக இருந்தது. பனி வீட்டில் ஒரு அற்புதமான விருந்து நடைபெற்றது, இதில் முழு உயர் சமூகமும் மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவில் வசிக்கும் அனைத்து தேசங்களிலிருந்தும் ஒரு ஜோடி கலந்து கொண்டது. ஒவ்வொரு ஜோடிக்கும் தொடர்புடைய தேசிய உணவு வழங்கப்பட்டது. இரவு உணவு மற்றும் ஒரு பந்துக்குப் பிறகு, புதுமணத் தம்பதிகள் இரவு முழுவதும் ஒரு ஐஸ் வீட்டில் அடைத்து வைக்கப்பட்டனர் மற்றும் காலையில் மட்டும் உயிருடன் விடுவிக்கப்பட்டனர். இந்த நாளில், பிரோனால் பேரரசியின் முன்னாள் மனநிலையை மீண்டும் பெற முடியவில்லை.

அடுத்த நாள், இளவரசி லெலமிகோவின் அன்பைப் பயன்படுத்தி, பேரரசியின் பார்வையில் அமைச்சரவை மந்திரி வோலின்ஸ்கியை எப்படி அழிக்கப் போகிறார் என்பதைப் பற்றி ஐச்லர் அண்ணா ஐயோனோவ்னாவிடம் கூறினார். இந்த பேச்சு பிரோனின் அவமானத்தை அதிகரித்தது. பேரரசி தனது மனைவியிடமிருந்து வோலின்ஸ்கியை விவாகரத்து செய்து இளவரசிக்கு திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார்.

பேரரசி நடால்யா ஆண்ட்ரீவ்னா வோலின்ஸ்காயா பார்வையாளர்களை மறுத்தார். அரண்மனையை விட்டு வெளியேறி, நடாலியா புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட குல்கோவ்ஸ்காயாவை சந்தித்தார், அவர் அவளை தனது குடியிருப்புகளுக்கு அழைத்துச் சென்று தனது கணவர் மற்றும் மால்டோவன் பெண்ணைப் பற்றிய அனைத்து வதந்திகளையும் கூறினார். நடால்யா வொலின்ஸ்கிக்கு தனது வீட்டில் இனி இருக்க முடியாது என்று எழுத்துப்பூர்வமாக அறிவித்தார், மேலும் அவரது சகோதரர் பெரோகினுடன் குடியேறினார்.

அவரது மருமகனின் துரோகம் பற்றி அறிந்த லிப்மேன் கோபத்தில் விழுந்தார். இளவரசி மட்டுமே பிரோன் மீது பேரரசியின் பாசத்தை மீட்டெடுப்பதைத் தடுத்தார். அதை அகற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது. இதற்கிடையில் வோலின்ஸ்காய் தனது மனைவி மற்றும் இளவரசி மரியோரிட்சாவை என்ன செய்வது என்று தெரியாமல் வேதனைப்பட்டார். அவர்களில் ஒருவர் அழிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். நமைச்சல் அவருக்கு ஈச்லரை கொண்டு வந்தது. தனக்கு மிகவும் உதவிய அதே மர்மமான நண்பர் இவர்தான் என்பதை அறிந்து வோலின்ஸ்காய் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார்.

விவாகரத்து செய்ய, இளவரசியை திருமணம் செய்து, நடாலியாவை ஒரு மடத்திற்கு அனுப்ப வொலின்ஸ்கிக்கு பேரரசி முன்மொழிவை ஐச்லர் கொண்டு வந்தார். இது பிரோனை முற்றிலும் அழித்திருக்கும். வோலின்ஸ்காய் அத்தகைய அர்த்தத்தை செய்ய மறுத்துவிட்டார். இந்த நாளில், வோலின்ஸ்காய் இளவரசியிடமிருந்து ஒரு செய்தியைப் பெற்றார், அதில் அவர் பனி அரண்மனையில் நள்ளிரவில் ஒரு பிரியாவிடை கூட்டத்தை நியமித்தார்.

இளவரசி லெலமிகோ தனது காதலியை சந்தித்த பிறகு தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்தார். அவளைத் தடுக்க யாரும் இல்லை - பைத்தியக்கார ஜிப்சி ஏற்கனவே குழியில் உட்கார்ந்திருந்தது. சந்திப்பிற்கு முன், வேலைக்காரி இளவரசிக்கு லிப்மேனின் செய்முறைப்படி தயாரிக்கப்பட்ட நச்சு பானத்தை கொண்டு வந்தார். இளவரசி மற்றும் ஆர்டெமி பெட்ரோவிச் இரவில் பனி வீட்டில் கழித்தனர். விடியற்காலையில் அவள் சிரமத்துடன் அரண்மனைக்குத் திரும்பி, மிகுந்த வேதனையில் இறந்தாள். "அவர்கள் அன்னா இயோன்னோவ்னாவை அவரது காதலியின் சடலத்திலிருந்து இழுத்துச் சென்றனர்." இளவரசி மரியோரிட்சாவின் மரணம் பற்றி அறிந்த வோலின்ஸ்காயா ஒரே நாளில் சாம்பல் நிறமாக மாறினார். இளவரசியின் சவப்பெட்டியில் அவர்கள் அழுகிற பெண்ணைப் பார்த்தார்கள் - அது நடால்யா ஆண்ட்ரீவ்னா வோலின்ஸ்காயா. ஜிப்சி மரியுலாவுக்கு தன் மகள் இறந்துவிட்டாள் என்று புரியவில்லை.

வோலின்ஸ்காயாவின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் பிரோன் பேரரசி மீதான தனது செல்வாக்கை மீண்டும் பெற்றார். அவர் உடனடியாக தனது எதிரியை தூக்கிலிடக் கோரி, அண்ணா ஐயோனோவ்னாவை உத்தரவில் கையெழுத்திடும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். விசாரணைக்கு முன், அவர் தப்பிக்கும்படி வோலின்ஸ்கியை எச்சரித்தார், ஆனால் அமைச்சரவை அமைச்சர் இதை செய்யவில்லை.

வோலின்ஸ்கி, ஷுர்கோவ் மற்றும் பெரோகின் அவர்களின் தலைகள் வெட்டப்பட்டன. ஈச்லர் சவுக்கால் தண்டிக்கப்பட்டு சைபீரியாவிற்கு கடின உழைப்புக்கு அனுப்பப்பட்டார். சவுக்கால் தண்டிக்கப்பட்ட பிறகு அரிப்பு கம்சட்காவுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டது. கவுண்ட் குப்ஷினின் நாக்கு வெட்டப்பட்டு நித்திய நாடுகடத்தலுக்கு அனுப்பப்பட்டது.

அன்னா இயோனோவ்னா வோலின்ஸ்கியை அதிகம் வாழவில்லை. பிரோன் நீண்ட காலம் ஆட்சி செய்யவில்லை, விரைவில் அவர் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் அடிச்சுவட்டில் சைபீரியாவுக்குச் சென்றார். அண்ணா லியோபோல்டோவ்னா சிம்மாசனத்தில் பிரகாசித்தார், அவருக்குப் பிறகு பெரிய பீட்டரின் மகள் எலிசபெத் நீண்ட காலம் ஆட்சி செய்தார்.

1743 இல் ஒரு கோடை நாளில், ஒரு விவசாயி உடையணிந்த ஒரு அழகான பெண் வோலின்ஸ்கியின் கல்லறையை நெருங்கினார், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு நரைமுடி முதியவர், சுமார் மூன்று வயதுடைய ஒரு பையனை தன் கைகளில் பிடித்துக் கொண்டார். அவர்கள் வோலின்ஸ்கியின் மனைவி மற்றும் மகன். கைப்பற்றப்பட்ட தோட்டங்களை திருப்பித் தருவதற்காக அரசாங்கம் நடால்யா ஆண்ட்ரீவ்னாவை பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வரவழைத்தது. அந்த நேரத்திலிருந்து, ஒரு இளம் உன்னதமான பெண்ணை நாங்கள் அடிக்கடி பார்த்தோம், அனைவரும் கருப்பு நிறத்தில், ஒரு சிறிய மகனுடன் வோலின்ஸ்கியின் கல்லறையில்.

"ரைபாச்சியா ஸ்லோபோடாவில் சில பைத்தியம் கொண்ட ஜிப்சி பெண் இறந்துவிட்டாள் என்றும், அவளுடைய நண்பன் ஓடிவிட்டான் என்றும், பிரானின் முன்னாள் தொழுவத்திலிருந்து அவர் திருடிய இரத்தக் குதிரை எங்கே என்று கடவுளுக்குத் தெரியும்."