கிளிங்காவுக்கு முன்பு எஸ்டேட்டின் உரிமையாளர் யார். புரூஸ் எஸ்டேட்: ஒரு உன்னத தோட்டத்திலிருந்து ஒரு டச்சா கிராமம் வரை. உசாச்சேவ், கிளிங்காவுக்கு வாழ்நாள் முழுவதும் பணம் கொடுத்தார்

"கிளிங்கா" மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் பழமையான மேனர் வீடு ஆகும், இது "ரஷ்ய பீரங்கிகளின் தந்தை" யாகோவ் வில்லிமோவிச் புரூஸ் (1670-1735) க்கு சொந்தமானது. இது மோனினோ நிலையத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள நவீன நகரமான லோசினோ-பெட்ரோவ்ஸ்கியின் பிரதேசத்தில், கிளாஸ்மாவுடன் வோரியா ஆற்றின் சங்கமத்தில் அமைந்துள்ளது. தோட்டத்தின் கட்டிடங்கள் "மோனினோ" என்ற சுகாதார நிலையத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன.

க்ளின்கியின் கட்டடக்கலை குழுமம் 1727 - 1735 இல் உருவாக்கத் தொடங்கியது, புரூஸ் ஓய்வு பெற்று கிளிங்கிக்கு சென்றபோது.

மத்திய ரஷ்யாவில் பீட்டர் தி கிரேட் பரோக்கின் சிவில் கட்டிடக்கலைக்கு கிளிங்கா எஸ்டேட் மிகவும் அரிதான உதாரணம்.

நிஸ்டாட் அமைதி ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்ட தருணத்தில் க்ளின்கோவோ கிராமம் கவுண்ட் ப்ரூஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. 1726 இல் ஓய்வு பெற்ற பிறகு, புரூஸ் இரு தலைநகரங்களையும் விட்டு வெளியேறி, உலகத்திலிருந்து ஒரு வேலியின் பின்னால் ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள அவரது எஸ்டேட்டில் ஒரு நம்பகமான காவலர், அங்கு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வானியல் கருவிகளின் தொகுப்பை எடுத்துச் சென்று வீட்டு வேலைகளில் ஈடுபட்டார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில், க்ளிங்கியில் ஒரு மந்திரவாதி மற்றும் போர்வீரராக புகழ் பெற்ற புரூஸுக்கு இரவில் நெருப்பு சுவாசிக்கும் டிராகன் எப்படி ஜன்னலுக்குள் பறந்தது என்பது பற்றிய ஒரு கதை இருந்தது, அத்துடன் "ஒரு சூடான ஜூலை நாளில்" அவர் பூங்காவில் உள்ள ஒரு குளத்தை ஸ்கேட்டிங் வளையமாக மாற்றினார் மற்றும் ஸ்கேட்டிங் பரிந்துரைத்தார். 1735 ஆம் ஆண்டில், பீட்டரின் கூட்டாளி அவரது கிளிங்கா தோட்டத்தில் இறந்தார் மற்றும் ஜெர்மன் குடியிருப்பில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

இதைத் தொடர்ந்து, ஃபீல்ட் மார்ஷலின் உடைமை அவரது மருமகன் கவுண்ட் ஏ.ஆர்.புரூஸால் பெறப்பட்டது, பின்னர் அவரது மகன் யாகோவ் 1791 இல் இறந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், எஸ்டேட் அவரது மருமகன், கவுண்ட் முசின்-புஷ்கின்-புரூஸ், ஆஸ்ட்ரியா மேசோனிக் லாட்ஜின் தலைவர். அவர் கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் இருந்தார் மற்றும் எஸ்டேட்டில் அதிகம் ஈடுபடவில்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பாழடைந்த கிளிங்கா அடிக்கடி உரிமையாளர்களை மாற்றினார். ஒரு விதியாக, இவர்கள் புரூஸின் வீட்டிலிருந்து அதிக லாபத்தைப் பெற முயன்ற வணிகர்கள். "தோட்டங்களுக்கான மாலை" புத்தகத்தில் அலெக்ஸி கிரெச் சொல்வது போல்,

"முதலில், வணிகர் உசச்சேவ், பின்னர் சில நில உரிமையாளர் கோலெசோவா, அடக்கத்திற்காக, தோட்டத்தின் பாதைகளை அலங்கரிக்கும் அனைத்து நிர்வாண பச்சைகள் மற்றும் வீனஸையும் குளத்தில் வீச உத்தரவிட்டார். கொலெசோவாவுக்குப் பிறகு, எஸ்டேட் வணிகர் லோபாடின் கைகளில் சென்றது, அவர் இங்கு ஒரு பெரிய தொழிற்சாலையை கட்டினார். மீதமுள்ள பளிங்கு உருவங்கள் அவரது ஆட்சிக்காலத்தில் அணையில் ஒரு பூட்டாவாக பயன்படுத்தப்பட்டதாக தெரிவிக்கப்படுகிறது. லோபாடின் ஒரு பருத்தி கிடங்காக மாறிய வீட்டின் மீது மின்னல் தாக்கியது, அதில் ஒரு பேரழிவு தரும் தீ வைத்தது; அதனால், மூடநம்பிக்கைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, லோபாடின் அதையெல்லாம் சரிசெய்தது மட்டுமல்லாமல் - மீண்டும் ஒரு கிடங்காக இருந்தாலும், அவனால் முடிந்தவரை, ஒரு வாட்ச் டவர், நிச்சயமாக, "களஞ்சியத்தில்" அபத்தமானது. விரைவில் லோபாடின்ஸ்காயா தொழிற்சாலை எரிந்தது, இப்போது வோரியின் கரையில் அதன் கட்டிடங்களின் உடைந்த சுவர்களுடன் இடைவெளி. புரூஸின் ஆவி எஸ்டேட்டின் மேல் சுற்றித் திரிவது போல் தோன்றியது, அதன் பழங்காலத்திற்கான உரிமையாளர்களின் அணுகுமுறையைத் தண்டிக்கிறது. "

புரூஸின் வீட்டின் வினோதமான கட்டிடக்கலை அவரது ஆராய்ச்சி ஆர்வங்களை பிரதிபலிக்கிறது. வடக்கிலிருந்து, கொரிந்திய வரிசையின் இரட்டை நெடுவரிசைகளுடன் ஒரு திறந்த லோகியா உள்ளது, இது நீண்ட தொலைநோக்கிகளின் உதவியுடன் உரிமையாளர் பரலோக உடல்களைக் கவனிப்பதை சாத்தியமாக்கியது என்று கருதப்படுகிறது. அதே நோக்கத்தில் தெற்குப் பக்கத்தில் இதேபோன்ற லோகியாவும் (மேல் நெடுவரிசைகள் சரிந்தது) மற்றும் இரண்டாவது தளத்தின் இறக்கைகளில் திறந்த பகுதிகளும் வழங்கப்பட்டன.

வி. யாகுபெனி மற்றும் எம்.கர்போவா 1981 இல் நிறுவப்பட்டதால், வீடு முதலில் ஒரு மாடி, மையத்தில் ஒரு விசாலமான மண்டபம் இருந்தது. இந்த வழக்கில், வீட்டின் மேல் கட்டப்பட்ட மர கோபுரம் புரூஸின் கீழ் ஒரு ஆய்வகமாக செயல்பட முடியாது. இரண்டாவது மாடியில் இயற்கை அறிவியல் சோதனைகளுக்கு ஒரு அறை இருந்தது, அது ஒரு பெரிய அடுப்பில் பொருத்தப்பட்டிருந்தது. அரண்மனை கற்கள் பேய் முகமூடிகள் வடிவில் நாக்குகளுடன் நீண்டுள்ளன. 1889 இல் ஏற்பட்ட தீ விபத்தில் பழைய உட்புறங்கள் அழிக்கப்பட்டன.

மாஸ்கோ பிராந்தியத்திற்கு புதியதாக இருக்கும் எஸ்டேட்டின் தளவமைப்பு அரண்மனை பாணியில் உள்ளது, இது சமச்சீர் தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. திட்டத்தின் ஆசிரியர் தெரியவில்லை. ஒப்பீட்டளவில் சிறிய அளவிலான ஒரு வசதியான மேனர் வீடு மையத்தில் அமைந்துள்ளது. அவருக்கு முன்னால் உள்ள முற்றம் மூன்று இறக்கைகளால் உருவாக்கப்பட்டது, அவற்றில் ஒன்று பொதுவாக ஸ்டோர்ரூம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மற்றொன்று - புரூஸின் ஆய்வகம். சிறகுகளில் ஒன்று மிதமான அருங்காட்சியக விளக்கத்தை கொண்டுள்ளது.

சிறிய பொருள்கள் பிரதான வீட்டின் அதே பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டன. அவர்கள் அசல் தோற்றத்தை தக்கவைத்துக் கொள்ளவில்லை: முதல் உரிமையாளரின் காலத்தின் காவலர் வீடு கட்டப்பட்டது, கிரீன்ஹவுஸ் வீட்டுவசதிக்கு ஏற்றது, மூன்று மாடி அலுவலக கட்டிடம் மறுசீரமைப்பால் ஆளுமைப்படுத்தப்பட்டது, கேத்தரின் காலத்தின் நிலைகள் சோவியத் காலத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்டன .

1756 ஆம் ஆண்டில், புனித ஜான் எவாஞ்சலிஸ்ட் தேவாலயம் எஸ்டேட்டில் கட்டப்பட்டது, அது மீண்டும் கட்டப்பட்டதுமுன்னாள் சானடோரியத்தின் கட்டிடங்களில் ஒன்று.தற்போது, ​​கட்டிடம் அழிக்கப்பட்டுள்ளது. தேவாலயம் இன்னும் சீரமைக்கப்படவில்லை. இந்த கோவிலின் முத்து கவுண்டெஸ் பிரஸ்கோவ்யா ப்ரூஸின் கல்லறையின் மீது ஐபி மார்டோஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கல்லறை ஆகும். 1934 இல் இது டான்ஸ்காய் மடத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. பளிங்கு கல்லறை "புருஷீ" ஒரு கல்வெட்டால் அலங்கரிக்கப்பட்டது:

இந்த சவப்பெட்டியில் எப்போதும் பூக்களை வளர்க்கவும்.
மனம் அதில் புதைந்துள்ளது, அழகு அதில் ஒளிந்துள்ளது.
இந்த இடத்தில் அழியக்கூடிய உடலின் எச்சங்கள் உள்ளன,
ஆனால் புரூஸின் ஆன்மா சொர்க்கம் வரை பறந்தது

இங்கே புனித ஜான் நற்செய்தியாளர் தேவாலயம் இருந்தது, மீண்டும் கட்டப்பட்டது.

புரூஸ் குளங்கள்

கிளிங்காவின் எஸ்டேட்- இல் பழமையானது மாஸ்கோ புறநகர்ப் பகுதிகள்பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திற்கு முந்தையது. இது ஒரு நூற்றாண்டு காலம் (1791 வரை) புரூஸுக்கு சொந்தமானது. பிரியுசோவின் மூதாதையர் யாகோவ் விலிமோவிச் - பீட்டர் I இன் கூட்டாளர் - ஒரு இராணுவ மற்றும் அரசியல்வாதி, விஞ்ஞானி மற்றும் இராஜதந்திரி. கிளிங்காவின் கட்டடக்கலை குழுமம் 1727 - 1735 இல், யா.வி. புரூஸ் ஓய்வு பெற்றார்.

யாகோவ் விலிமோவிச் புரூஸ்

யாகோவ் விலிமோவிச் புரூஸ்ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் ஆட்சியில் ரஷ்ய சேவையில் தன்னைக் கண்ட ஸ்காட்டிஷ் பிரபுக்களின் மகன், முதல் ரஷ்ய பேரரசரின் நெருங்கிய கூட்டாளி. டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் மடாலயத்தில் இளம் பீட்டரை மீட்க வந்தபோது, ​​ஸ்ட்ரெலெட்ஸ்கி கிளர்ச்சியின்போது கூட அவர் தனது விசுவாசத்தை நிரூபித்தார். ஒன்றாக அவர்கள் பல இராணுவ பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்றனர்.

அவரது புலமைக்கு பிரபலமானது புரூஸ்அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தில் பீரங்கி வணிகத்தில் சிறந்த நிபுணராகக் கருதப்பட்டார் மற்றும் அவர் தற்செயலாக ஜெனரல் ஃபெல்ட்ஸெக்மைஸ்டர் - பீரங்கித் தலைவர் என்ற பட்டத்தை பெற்றார். அவர் பெர்க்- i உற்பத்தி கல்லூரி மற்றும் மாஸ்கோ சுகரேவ் கோபுரத்தில் அமைந்துள்ள புகழ்பெற்ற ஊடுருவல் பள்ளியின் நிறுவனர் ஆவார். இறுதியாக, பல தலைமுறை ரஷ்ய மக்கள் "பிரியுசோவ் நாட்காட்டியின்" படி தங்கள் வாழ்க்கை முறையை உருவாக்கினர்.

ஆனால் பீட்டர் தி கிரேட் வாரிசுகளின் கீழ், எண்ணிக்கை வேலை இல்லாமல் இருந்தது மற்றும் ராஜினாமா கடிதத்தை சமர்ப்பித்தது. பிரிவின்போது பெற்ற பீல்ட் மார்ஷல் அந்தஸ்துடன், அவர் வெளியேறினார் பீட்டர்ஸ்பர்க், அவர் மாஸ்கோவிற்கு அருகில் வாங்கிய தோட்டத்திற்கு சென்றார் "கிளிங்கா"... விரைவில், உள்ளூர் விவசாயிகளின் கூற்றுப்படி, அற்புதங்கள் அங்கு வேலை செய்யத் தொடங்கின. இந்த இடங்களுக்கு அசாதாரணமான இத்தாலிய பரோக் பாணியில் கட்டப்பட்ட மேனர் வீட்டை கடந்து செல்லும் மக்கள், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அதன் உரிமையாளரை கவனித்தனர், அவர் கூரையில் நின்று ஒரு பெரிய புகைபோக்கி வழியாக வானத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். இது ஒரு தொலைநோக்கி என்று நீங்கள் யூகிக்கவில்லை, இதன் மூலம் நீங்கள் நட்சத்திரங்களைப் படிக்க முடியும்.

எனவே ஓரிரு நாளில் இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்கியபோது, ​​அனைவரும் நினைத்தார்கள்: மோசமான வானிலை அனுப்பிய மந்திரவாதி புரூஸ் தான். அவரது ஆளுமை புராணக்கதைகளாக வளரத் தொடங்கியது. அவரைப் பற்றி பல கட்டுக்கதைகள் சொல்லப்பட்டன. அவர் ஒரு இரும்பு டிராகன் மீது பறப்பதை அவர்கள் பார்த்தார்கள், பின்னர் பூங்கா கெஸெபோவில், அவரது உத்தரவின் பேரில், வீணையின் சத்தம் திடீரென கேட்டது ...

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும், புராணத்தின் படி, கவுண்ட்-வார்லாக், அவரது எஸ்டேட்டில் குடியேறியவர்களை தொடர்ந்து பயமுறுத்தியது. எனவே, புதிய உரிமையாளர்கள் "கிளிங்கா"- முதலில் வணிகரின் மனைவி உசச்சேவா, பின்னர் உற்பத்தியாளர் லோபாடின் - பூங்காவை அலங்கரித்த நிர்வாண பண்டைய தெய்வங்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் அனைத்து சிலைகளையும் அழிக்க முடிவு செய்தனர். சில வெறுமனே ஒரு குளத்தில் வீசப்பட்டன, மற்றவை ஒரு அணையில் சுவர் செய்யப்பட்டன. பின்னர் "புரூஸின் பழிவாங்குதல்" வர நீண்ட காலம் இல்லை. இரவில் அவர் எஜமானரின் வீட்டில் உசச்சேவாவின் படுக்கையறையில் தோன்றத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் விரைவில் வெளி கட்டிடத்தில் வாழ வேண்டியிருந்தது.

யாகோவ் ஆறு ஐரோப்பிய மொழிகளில் சரளமாக பேசினார், மேலும் அவரது "ஆர்வமுள்ள விஷயங்களின் அமைச்சரவை" ரஷ்யாவில் ஒரே மாதிரியானது, மற்றும் ப்ரூஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் அறிவியல் அகாடமியின் கியூரியாசிட்டியில் சேர்ந்தார்.

தோட்டத்தின் கட்டடக்கலை அம்சங்கள்

கிளிங்காவின் எஸ்டேட்மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள எஸ்டேட்களில் ஒன்று. தோட்டத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து அறைகளும் அலுவலகங்களாக மாற்றப்பட்டன, அங்கு அவர் இயற்பியல், கணிதம், இயற்கை அறிவியல், வானியல் படித்தார். சோதனைகளுக்காக அவர் புதிய பணக்கார கருவிகள் மற்றும் சாதனங்களை வாங்குவதற்காக எல்லா பணத்தையும் செலவிட்டார், எனவே ஊழியர்கள் எஜமானரை விசித்திரமாக கருதினர் மற்றும் அவரது முதுகுக்குப் பின்னால் அவரை "ஒரு உறவில்லாத பிரபு" என்று அழைத்தனர்.

அவர் ஒரு மந்திரவாதி என்று விவசாயிகள் கிசுகிசுத்தனர்: அவர்களின் நில உரிமையாளர், சூடான கோடை நாளில், பனிச் சறுக்கு செல்ல குளங்களிலிருந்து தண்ணீரை உறைந்த ஒரு வார்த்தையுடன் புராணக்கதைகள் இருந்தன. மேலும் எஸ்டேட்டின் முக்கிய கட்டிடத்தின் தோற்றம் வதந்திகள் பரவுவதற்கு பெரிதும் பங்களித்தது: வீட்டின் முதல் தளம் இடைக்கால கோட்டையாக வடிவமைக்கப்பட்டது, மற்றும் முதல் தளத்தின் ஜன்னல்களால் வெட்டப்பட்ட கற்கள் இருட்டில் பேய் முகமூடிகள் போல் இருந்தன.

முழு மேனோர் குழுமம் பரோக் பாணியில் செய்யப்பட்டது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் இது இன்னும் நாகரீகமாக இருந்தது: மேனர் வீடு தொடர்பாக வெளிப்புற கட்டடங்கள் கண்டிப்பாக சமச்சீராக அமைந்திருந்தன, மற்றும் பிரதான நுழைவாயிலுக்கு எதிரே ஒரு வழக்கமான பூங்கா அமைக்கப்பட்டிருந்தது ஒரு சுத்தமான குளம் மற்றும் பெவிலியன்கள் ... துரதிருஷ்டவசமாக, பிறகு 1899 ஆம் ஆண்டின் தீ, ப்ரூஸின் ஆய்வகமாக செயல்பட்ட வெளிப்புற கட்டிடம் மற்றும் தோட்ட பெவிலியன் ஆகியவை அதன் அசல் வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

கிளிங்காவின் எஸ்டேட்அரண்மனை மற்றும் பூங்கா கட்டிடக்கலை பாணியில் கட்டப்பட்டது, ஐரோப்பிய பரோக்கின் அம்சங்களுடன். தற்போது, ​​இரண்டு கல் வளாகங்கள் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன - ஒரு முன் மற்றும் பொருளாதார ஒன்று. முன் புறம் பிரதான வீடு மற்றும் மூன்று இறக்கைகளால் உருவாக்கப்பட்டது. பொருளாதார முற்றமானது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் முழுமையாக புனரமைக்கப்பட்டது மற்றும் கலை ஆர்வம் இல்லை.

ஒரு சிறிய இரண்டு மாடி, செவ்வக வீடு (18 ஆம் நூற்றாண்டின் 20-30 கள்) மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையானதாகக் கருதப்படுகிறது. இது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தனிமையால் வேறுபடுகிறது. வளைந்த போர்டல் பழமையானது, கட்டிடத்தின் வளைந்த மூலைகள் பைலாஸ்டர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஜன்னல் பிரேம்கள் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, முதல் தளத்தின் ஜன்னல்களுக்கு மேலே உள்ள முக்கிய கற்களில் பேய் முகமூடிகள் மற்றும் வில் வடிவ கண் - இரண்டாவது ஜன்னல்களுக்கு மேலே. இரண்டு முகப்புகளிலும் இரண்டாவது தளம் திறந்த லோகியாஸ், ஜோடி பத்திகளுடன் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. கூரையில் ப்ரூஸின் வானியல் அவதானிப்புகளுக்காக பிரத்யேகமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு ஒளி மர கோபுரம் உள்ளது.

புரூஸ் ஆய்வகம்

புரூஸ் ஆய்வகம், அல்லது "பெட்ரோவ்ஸ்கி ஹவுஸ்" - பீட்டர் சகாப்தத்தின் அலங்காரத்தை பாதுகாத்த ஒரு மாடி பூங்கா பெவிலியன். பிரதான நுழைவாயிலின் பக்கங்களில் சிலைகளுக்கான அரைவட்ட வளைவு இடங்கள் உள்ளன, அவை கலப்பு வரிசையின் வெள்ளை-கல் மூலதனங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பைலாஸ்டர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய சங்கு அலங்கரிக்கும் ரோகைல் ஓடுகள் நல்லது. பெவிலியனின் அலங்கார அலங்காரங்கள் பரந்த பிலாஸ்டர்கள் மற்றும் சுருள் பிளாட்பேண்டுகளால் நிரப்பப்படுகின்றன.

சானடோரியம் "மோனினோ"

இப்போதெல்லாம், பழைய மேனர் வீட்டின் கட்டிடங்கள் சுகாதார நிலையம் "மோனினோ"... மேற்குப் பகுதியில், உள்ளூர் இனவியலாளர்களின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, ஏ ஜே.வி. அருங்காட்சியகம் புரூஸ்இது ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் காலை 10 மணி முதல் மதியம் 2 மணி வரை திறந்திருக்கும்.

தோட்டத்திற்குச் செல்வது எளிது - கோர்கோவ்ஸ்கோ நெடுஞ்சாலையிலிருந்து மோனினோவுக்குத் திரும்பவும், பின்னர் லோசினோ - பெட்ரோவ்ஸ்கி கிராமம் வழியாக. உயர் தேவாலயத்தில், போக்குவரத்து ஒளியைத் திருப்பி, பின்னர் அடையாளத்தைத் திருப்பவும் " சுகாதார நிலையம் மோனினோ".

ப்ரூஸுக்குப் பிறகு க்ளிங்காவின் எஸ்டேட்

யாகோவ் விலிமோவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மருமகன் அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச் அவரது வாரிசானார், அவருக்கு 1740 இல் மாமா என்ற பெயர் மாற்றப்பட்டது. அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச் 1751 இல் லெப்டினன்ட் ஜெனரல் பதவியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார், அதன்பிறகுதான் அவர் உண்மையில் கிளிங்கிக்குச் சென்று எஸ்டேட்டை கவனித்துக்கொண்டார். அலெக்ஸாண்டர் ரோமானோவிச் தான் ஆய்வக கட்டிடத்தை ஒரு அறையில் மீண்டும் கட்டினார், இரண்டாவது மாடியில் அறைகளை ரைசோலைட்டுகளாகச் சேர்த்து, யா. வி. ப்ரூஸுக்கு ஒரு ஆய்வகமாக சேவை செய்த திறந்த பகுதிகளின் இடத்தில். ஆய்வகத்தில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரே விஷயம் வடக்கு பூங்கா முகப்பில் ஒரு திறந்த பகுதி, இது 1934 வரை ஒரு முக்கிய இடமாக இருந்தது. சோவியத் காலங்களில், கட்டிடம் ஒரு விடுமுறை இல்லத்திற்கு ஒரு தங்குமிடமாக புனரமைக்கப்பட்டபோது, ​​இந்த திறந்த பகுதி போடப்பட்டு, ஒரு மொட்டை மாடி வடிவத்தில் ஒரு நீட்டிப்பு செய்யப்பட்டது.

செப்டம்பர் 2, 1753 அன்று, அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச் புரூஸ் மிக உயர்ந்த பெயரிடமும், செப்டம்பர் 22 அன்று மாஸ்கோ தேவாலயக் கூட்டமைப்பிலும் ஒரு கோரிக்கை மனு அளித்தார், அங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது “மாஸ்கோ மாவட்டத்தில் கோஷலேவ் முகாமில், மிசினோவோ கிராமத்தில் என் குலதெய்வத்தில் , வோகான்ஸ்காயா தசத்தில், புனித ஜான் அப்போஸ்தலரின் பெயரில் ஒரு தேவாலயம் உள்ளது., அது சிதைந்து போகத் தொடங்கியது, முழு செங்கற்களும் விழுகின்றன மற்றும் தெய்வீக சேவையை அனுப்புவது ஆபத்தானது ... ".

1733 இல் யாவி புரூஸால் மிசினோவோ வாங்கப்பட்டது என்று சொல்ல வேண்டும். நன்கு அறியப்பட்ட ஆராய்ச்சியாளர்கள் வி. மற்றும் ஜி. கோல்மோகோரோவின் கருத்துப்படி, மிசினோவோவில் "1706-1708 இல் மிசினோவோவை வாங்கிய எழுத்தர் மிகைல் கிரிகோரிவிச் குல்யேவின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு கோவில் கட்டப்பட்டது". 1710 முதல், தேவாலயத்தில் தெய்வீக சேவைகள் தொடங்கியது, புனித அப்போஸ்தலர் மற்றும் நற்செய்தியாளர் ஜான் இறையியலாளரின் பெயரில், ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட இளவரசர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் தேவாலயத்துடன் புனிதப்படுத்தப்பட்டது.

ஏஆர் புரூஸ் தனது மனுவில், கோவிலின் சுவர்கள் நிலத்தடி நீரைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தத் தொடங்கியது, அதில் இருந்து சுவர்கள் ஈரமாகிவிட்டன, எனவே "தெய்வீக சேவையை அனுப்புவது ஆபத்தானது", மேலும் இந்த கோவிலை, போக்குவரத்தை அகற்ற அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கேட்கிறார். கிளிங்கிக்கு செங்கல் மற்றும் எஸ்டேட்டின் பிரதேசத்தில் அதே தேவாலயத்தை கட்டவும். மிசினோவோ கிளிங்கியில் இருந்து 7.5 கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ளது (நான்கு வெர்ஸ்டுகள் மனுக்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன) மற்றும் பாரிஷை இவ்வளவு தூரத்திற்கு மாற்றுவது, குறிப்பாக மத்திய எஸ்டேட்டுக்கு, அசாதாரணமானது அல்ல. எனவே, 1754 இல் ஏ.ஆர்.புரூஸ் கோவிலை மிசினோவிலிருந்து கிளிங்காவிற்கு மாற்றத் தொடங்கினார். இந்த கோவில் 1756 இல் பிரதிஷ்டை செய்யப்பட்டது.

தேவாலயம் சிறியதாக இருந்தது. பலிபீடப் பகுதி 100 சதுர மீட்டர் (10 × 10) பரப்பளவு கொண்ட ஒரு நாற்காலி, ஒரு பலிபீடம் apse, ஒரு சிறிய ரெஃபெக்டரி, இது ஒரு மர கூரையுடன் இரண்டு தளங்களைக் கொண்டது. ரெஃபெக்டரியின் இரண்டாவது மாடியில், புனித பிரபு இளவரசர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் சூடான தேவாலயம் இருந்தது. இங்கே நுழைவாயில் மணி கோபுரத்தின் கீழ் இருந்து, அதாவது மணி கோபுரத்தின் கீழ் அறை இல்லை. இது ஓரளவு ரெஃபெக்டரியில் அறையை அமைத்தது. நீங்கள் ரெஃபெக்டரியில், இங்கே இருந்த படிக்கட்டுகளால் இரண்டாவது மாடிக்கு ஏற வேண்டும். உண்மையில், சூடான பக்க தேவாலயம் குளிர்காலத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. ரெஃபெக்டரி முக்கிய நான்கை விட மிகக் குறுகியது. இது 9 மீட்டர் நீளமும் 7.5 மீட்டர் அகலமும் கொண்டது.

1760 இல் கோவில் கட்டியவர் இறந்தார். அவர்கள் ஆலயத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச்சை அடக்கம் செய்தனர். அவரது விதவை நடால்யா ஃபெடோரோவ்னா கோலிசெவா ஒரு குடும்பக் கல்லறையாக இருக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், கல்லறையின் கட்டிடத்தைக் கட்டினார். ஆனால் 1777 இல் இறந்த நடால்யா ஃபியோடோரோவ்னாவைத் தவிர, வேறு யாரும் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்படவில்லை.

அதே 1777 இல், பேரரசி கேத்தரின் தி கிரேட், பிரஸ்கோவ்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரம்யாண்ட்சேவா-ப்ரூஸ் (1729-1786) அரசவையின் புகழ்பெற்ற பெண்மணி யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புரூஸின் மனைவி மாஸ்கோவில் குடியேறி அடிக்கடி கிளிங்கிக்கு வருகை தந்தார். அருகில், நவீன நகரமான பாலஷிகாவின் பிரதேசத்தில், ரம்யாண்ட்சேவ்ஸ் குடும்ப எஸ்டேட் ட்ரொய்ட்ஸ்கோய்-கைனார்ட்ஜி இருந்தது, அதில் அவரது மூத்த சகோதரர் பி.ஏ.ருமியாண்ட்சேவ்-ஜதுனைஸ்கி அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, கிளிங்கியில் உள்ள பெண்மணி ஒரு துறவி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார். இருப்பினும், இந்த ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஏராளமான கட்டிடங்கள் 1786 வரை இங்கு ஒரு சுறுசுறுப்பான செயல்பாடு இருந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது. எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், 1784 இல் பிரஸ்கோவ்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் கணவர் யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புரூஸை மாஸ்கோவின் கவர்னர்-ஜெனரலாக நியமித்ததால், அவர் எஸ்டேட்டை ஒரு நாட்டின் குடியிருப்பாகப் பயன்படுத்தினார். இந்த காலகட்டத்தில்தான் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை 1767 இல் பத்தில் இருந்து முப்பத்தி மூன்றாக (21 கல் மற்றும் 12 மரமாக) அதிகரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வாரிசின் சோகமான விதியை அறிந்தால், 1815 இல் I.T. உசச்சேவுக்கு வந்த கட்டிடங்கள் யா.ஏ. புரூஸின் கீழ் கட்டப்பட்டவை என்று கருதலாம்.

பி ஏ புரூஸ் 1786 இல் இறந்தார். அவள் எஸ்டேட் தேவாலயத்தில் க்ளிங்கியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டாள். அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படும் புகழ்பெற்ற சிற்பி ஐபி மார்டோஸை ஒரு கல்லறைக்காக கணவர் நியமித்தார். இந்த நினைவுச்சின்னம் சாம்பல் கிரானைட்டின் ஐந்து மீட்டர் பிரமிடு ஆகும், அதில் கவுண்டஸின் இறுதியாக செயல்படுத்தப்பட்ட வெள்ளை பளிங்கு பாஸ்-நிவாரணம் உள்ளது. முன்புறத்தில், ஒரு படி பீடத்தில், ஒரு சர்கோபகஸ் உள்ளது, அதில் ஒரு போர்வீரன், இறந்தவரின் கணவனை அடையாளப்படுத்துகிறார், கடுமையான உந்துதலில் விழுந்தார்; சர்கோபகஸில் கேடயம் மற்றும் ஹெல்மெட் உள்ளது. இந்த ஸ்டேலில் யா.ஏ. ப்ரூஸ் கூறப்பட்ட வசனங்கள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன:

மனைவி மற்றும் நண்பருக்கு

இந்த சவப்பெட்டியில் எப்போதும் பூக்களை வளர்க்கவும்,

மனம் அதில் புதைந்துள்ளது, அழகு அதில் ஒளிந்துள்ளது.

இந்த இடத்தில் அழியக்கூடிய உடலின் எச்சம் உள்ளது,

ஆனால் பிரியுசோவின் ஆன்மா சொர்க்கம் வரை பறந்தது.

ஏ. கிரெச் இந்த கல்லறையைப் பற்றி மார்டோஸின் மிகச் சிறந்த மற்றும் முதிர்ந்த படைப்பாக எழுதினார்: “... கோவிலின் உட்புறம் சிறந்த நினைவுச்சின்னத்திலிருந்து கவுண்டஸ் பிரஸ்கோவ்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ப்ரூஸின் கலைக் கதிர்களால் வெளிச்சம் போல் உள்ளது ... வரலாற்று மற்றும் இந்த கல்லறையின் கலை முக்கியத்துவம் மகத்தானது. இது முக்கோண அமைப்பு திட்டத்தின் சிறந்த வெளிப்பாடாகும், இது 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு எஜமானர்களின் பல படைப்புகளில் அதன் செயல்பாட்டைக் கண்டறிந்தது.

சாம்பல் கிரானைட் ஒரு உயரமான தட்டையான முக்கோணம் நினைவுச்சின்னத்தின் பின்னணியாக செயல்படுகிறது, ஒரு படி அடித்தளத்தில் உயர்ந்துள்ளது. மேலே இரண்டு வெண்கல லாரல் கிளைகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம் உள்ளது - கவுண்டெஸ் பி. கீழே, சிவப்பு நிற கிரானைட் ஒரு ஸ்லாப் மீது, மஞ்சள் பிணைப்பு தலைகளுடன் ஊதா பளிங்குடன் கூடிய சர்கோபகஸ் உயர்கிறது. இடதுபுறத்தில், ஒரு மனிதனின் உருவம் வேகமான அசைவில் விழுகிறது, துக்கத்தால் கொல்லப்பட்ட கணவனை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரது சுருக்கப்பட்ட கைகளில் தலை குனிந்து. முகம் தெரியவில்லை - ஆயினும்கூட, பின்புறத்தில், ஊக்கமற்ற இயக்கத்தில், வளைந்த கைகளின் சைகையில், அத்தகைய நாடகம் வெளிப்படுகிறது, இது முகத்தில் துன்பத்தின் எந்த வெளிப்பாட்டாலும் அடைய முடியாது. பரியன் பளிங்கின் இந்த உருவம் மற்றும் சர்கோபகஸின் மூடியில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஹெல்மெட் ஆகியவை வண்ண கிரானைட் களில் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளன. ஆண்ட்ரீவின் வரைபடத்தைப் பார்த்தால், மகிழ்ச்சியான தற்செயலாக, எங்கள் சேகரிப்பில் முடிந்தது, சவப்பெட்டியின் மறுபுறம் புகைபிடிக்கும் பழங்கால நறுமணம் இருந்தது. வெண்கல கோட்டுகள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் நினைவுச்சின்னத்தை அலங்கரித்தன ... "

இங்கே A.N. கிரெச் இந்த கல்லறை பற்றிய புராணக்கதையையும் மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில், முக்கிய கதாபாத்திரம் நம் கதாநாயகன்:

"ஒரு தொடுகின்ற புராணக்கதை, பல்வேறு வரலாற்றுப் பிரமுகர்களை ஒன்றிணைத்து, பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பி வந்து, அவரது மனைவியின் சமீபத்திய இறப்பைப் பற்றி அறிந்து, தேவாலயத்திற்கு விரைந்து, சவப்பெட்டிக்கு விரைந்து சென்று, அவனுடைய இதயத்தை உடைத்தது. அவரது உருவம் பலிபீடத்தின் முதுகில் இருந்தது. அவர்கள் அவரை மூன்று முறை மறுசீரமைத்தனர், ஆனால் பிஷப் அவரை அதே நிலையில் விடும்படி அவரை ஆசீர்வதிக்கும் வரை அவர் மீண்டும் தனது அசல் நிலைக்குத் திரும்பினார்.

துரதிருஷ்டவசமாக, க்ளிங்கியில் உள்ள அடக்கங்கள் மற்றும் கல்லறைகளின் கதி சோகமாக மாறியது. தேவாலயம் 1934 இல் அழிக்கப்பட்டபோது, ​​பி.ஏ. புரூஸின் கல்லறை டான்ஸ்காய் மடாலயத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. தேவதூதர் மைக்கேல் தேவாலயத்தில், அது 2000 வரை இருந்தது. பின்னர் அது பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டு, பெட்டிகளில் போடப்பட்டு அதன் பெயரிடப்பட்ட கட்டிடக்கலை அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது வோஜ்டிவிசெங்கா தெருவில் ஏவி ஷ்சுசேவ், வீடு 5. இத்தனை வருடங்களாக பெட்டிகள் அருங்காட்சியகத்தின் அடித்தளத்தில் இருந்தன. P. A. புரூஸின் அடக்கம் அழிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், A.R. ப்ரூஸ் மற்றும் அவரது மனைவி N.F. கோலிச்சேவாவின் அடக்கம் அழிக்கப்பட்டது, மற்றும் கல்லறையின் கட்டிடம் அகற்றப்பட்டது மற்றும் அடித்தளம் கூட 1934 இல் இடிக்கப்பட்டது. எஸ்டேட்டில் புனரமைப்புகள் எதுவும் இல்லை.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எஸ்டேட்டின் வழக்கமான பூங்கா தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதன் ஒரே விளக்கம் 1920 களில் எஸ்டேட்டைப் பார்வையிட்ட அலெக்ஸி நிகோலாவிச் கிரெச் என்பவரால் வழங்கப்பட்டது. அவர் பூங்காவில் அசாதாரண மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடித்தார் "வழக்கமான சுருள் பாதைகளுடன், சுவாரஸ்யமான சிக்கலான உருவங்களை உருவாக்கும் திட்டத்தில் மேசோனிக் அறிகுறிகளைக் காணலாம். திட்டவட்டமாக, இந்த சிறிய பிரெஞ்சு தோட்டத்தின் அமைப்பானது பிரதான வீட்டின் அகலத்தில் நான்கு சதுரங்கள் வரை கொதிக்கிறது, மூன்று அகலமான பாதைகளால் பிரிக்கப்பட்டது. லிண்டென்ஸின் முதல் சந்து, சாய்வு வழியாக செல்கிறது, காவலாளி மற்றும் பெவிலியனின் வரிசையைத் தொடர்வது போல; இரண்டாவது வீட்டின் பின்புற தெரு முகப்பில் செல்கிறது, மூன்றாவது பூங்காவை உள்ளே இருந்து கட்டுப்படுத்துகிறது. வீட்டின் முன் உள்ள நாற்புறத்தில் பழமையான சுண்ணாம்பு மரங்கள் அடங்கிய பலகோணம் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது; பாதையின் குறுக்குவெட்டு மற்றும் முக்கிய சந்துடன் சேர்ந்து, இது வீனஸின் கிரக அடையாளத்திற்கு அருகில் ஒரு உருவத்தை உருவாக்குகிறது. தொலைதூர நாற்கரமானது ஒரு சதுர நீர்த்தேக்கத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் அச்சில் மேலும், பூங்காவிற்கு பின்னால், ஒரு தேவாலயம் உள்ளது. நடுத்தர சந்துக்கு வலதுபுறத்தில் உள்ள மற்ற இரண்டு செவ்வகங்கள் சந்துகளின் ஒரு நட்சத்திர வடிவ குறுக்குவெட்டால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன - மற்ற புல்வெளியில், பிரபலமான நம்பிக்கையின் படி, தன்னிச்சையாக இசைக்கும் ஒரு கெஸெபோ இருந்தது. ஒருவேளை எயோலியன் வீணை எஸ்டேட்டின் உரிமையாளரால் நிறுவப்பட்டிருக்கலாம், அறியப்பட்டபடி, அவரது காலத்தின் முக்கிய அறிஞர். இந்த இருநூறு வருட பழமையான லிண்டன்கள், இப்போது உயரமாக வளர்க்கப்பட்டு, பளிங்குச் சிலைகள் பசுமையின் சுவர்களில் வெள்ளை நிறத்தில் எதிர்பார்த்தபடி ஒளிரும் என்று நினைக்க வேண்டும். "

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், எலிடென்ட் குறையத் தொடங்கியது, கிளிங்காவின் பொருளாதாரத்திலிருந்து குதிரைகளை விற்பனை செய்வதாக அறிவிக்கப்பட்ட அந்தக் காலத்தின் "Moskovskiye vedomosti" இல் A. N. Grech மேற்கோள் காட்டிய மேற்கோள்களால் நிரூபிக்கப்பட்டது.

1815 ஆம் ஆண்டில், கலுகா வணிகர் இவான் டிகோனோவிச் உசச்சேவ் கிளிங்காவின் உரிமையாளரானார். 1791 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ப்ரூஸிடமிருந்து கிளிங்கோவோ கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள வோர் ஆற்றில் ஒரு நிலத்தை வாங்கினார், அங்கு எலிசார் தி சோசனில் இருந்து இரண்டு அணைகள் இருந்தன, மேலும் அஃபனாசி கிரெபென்ஷிகோவின் முன்னாள் தோல் தொழிற்சாலையிலிருந்து கட்டிடங்கள் இருந்தன.

உற்பத்தி வளாகத்தை சரிசெய்த பிறகு, உசச்சேவ் அவர்களுக்கு எழுதுபொருள், தபால், அச்சிடுதல், வால்பேப்பர், மடக்குதல், அட்டை மற்றும் பிற வகை காகிதங்களை உற்பத்தி செய்யும் ஒரு எழுதுபொருள் தொழிற்சாலை பொருத்தப்பட்டது. இந்த தொழிற்சாலை மாஸ்கோ மாகாணத்தில் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. 1829 இல் தயாரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் முதல் ரஷ்ய கண்காட்சியில், அதன் காகிதத்தின் சிறந்த தரங்களுக்கு ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. அடுத்தடுத்த கண்காட்சிகளில், கிளிங்கா பேப்பருக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.

1853 முதல், அலெக்ஸீவ் சகோதரர்கள் தொழிற்சாலையின் உரிமையாளர்களாக ஆனார்கள், 1854 இல் அவர்கள் இளம் வாரிசுகளால் மாற்றப்பட்டனர், மேலும் இந்த தொழிற்சாலை போகோரோட்ஸ்காயா ஜெம்ஸ்ட்வோ கவுன்சிலால் கையகப்படுத்தப்பட்டது, இருப்பினும் இது அலெக்ஸீவ் வர்த்தக இல்லத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது.

1862 இல் கொலெசோவ்ஸ் நிறுவனம் எஸ்டேட்டுடன் சேர்ந்து தொழிற்சாலையை வாங்கியது. எஸ்டேட்டின் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதை தொடங்குகிறது.

பூங்கா காட்டு வனமாக மாறத் தொடங்கியது. நிறுவனத்தின் வளர்ச்சியின் போது, ​​உரிமையாளர் வோர் ஆற்றில் ஒரு புதிய அணை கட்டினார். அணை அமைக்கும் போது, ​​அதன் அஸ்திவாரத்திற்கு ஒரு இடிந்த கல்லை கண்டுபிடிக்க முடியாது என்ற உண்மையை கருத்தில் கொண்டு, கோலேசோவா எஸ்டேட் மற்றும் கட்டிடங்களின் பூங்காவை அலங்கரிக்கும் பிரியூசோவ் சிற்பங்களை பீடங்களிலிருந்து இடித்து, அவற்றை பிரித்து எறிய உத்தரவிட்டார். ஆற்றின் அடிப்பகுதி. வெளிப்படையாக, மேனர் கட்டிடங்களின் அழிவு மற்றும் புனரமைப்பு அவரது ஆட்சியில் தொடங்கியது.

ப்ரூஸை சூனியக்காரர் மற்றும் போர்வீரர் என்று பல புராணக்கதைகள் எஸ்டேட் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களில் எழுதப்பட்டிருப்பதால் ஒருவேளை இது நடந்தது, அப்போது அவர்கள் எஸ்டேட்டை ஒரு சூனிய இடமாக பேச ஆரம்பித்தனர். எஸ்டேட்டின் ஆழ்ந்த மத எஜமானி இந்த கதைகளை முக மதிப்பில் எடுத்துக் கொண்டார், அவள் எஸ்டேட்டில் வாழவில்லை.

அதே நேரத்தில், தொழில்துறை நிறுவனங்கள் மற்றும் சுற்றியுள்ள குடியேற்றங்களின் வளர்ச்சியால் தேவாலயத்தின் திருச்சபையின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. எனவே, 1866 ஆம் ஆண்டிற்கான தேவாலய அறிக்கையில், திருச்சபையில் சவின்ஸ்கோய், மித்யானினோ, கார்ப்ஸ், மித்யானினோ, கபனோவோ ஆகிய கிராமங்களின் 230 முற்றங்கள் உள்ளன, மற்றும் திருச்சபைகளின் எண்ணிக்கை 943 ஆண்கள் மற்றும் 991 பெண்கள். கிளிங்கிக்கு அருகில் தங்கள் தொழிற்சாலைகளை வைத்திருந்த தொழில்முனைவோரிடமிருந்து பல நன்கொடையாளர்களும் இருந்தனர். லோசினா ஸ்லோபோடா பிரதேசத்தில், எஸ்டேட்டின் ஒரு முனையில் அமைந்துள்ள 50 ஆண்டுகளில் - 1851 முதல் 1900 வரை - 21 ஜவுளி நிறுவனங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. செயின்ட் ஜான் இறையியல் தேவாலயத்தின் கிராமங்களில் பல தொழில்முனைவோருக்கு உறவினர்கள் இருந்தனர்.

பல தசாப்தங்களாக, புனித ஜான் இறையியலாளரின் தேவாலயத்தின் தலைவர் கோர்பூசா வாசிலி அவெரியனோவ் கிராமத்தில் ஒரு பட்டு நெசவு தொழிற்சாலையின் உரிமையாளராக இருந்தார், அவர் 1880 களின் முற்பகுதியில் தேவாலயத்தின் மறுசீரமைப்பைத் தொடங்கினார்.

1882 ஆம் ஆண்டில், போகோரோட்ஸ்கி மாவட்டத்தின் மாஸ்கோ மாகாண அரசாங்கத்தின் கீழ் கட்டுமானத் துறையிடம் சமூகம் முறையிட்டது, "உண்மையான இறையியல் தேவாலயத்தைத் தொடாமல்" ஒரு பகுதி மறுசீரமைப்பைச் செய்ய அனுமதிக்கவும். ? அர்ஷின் வலது மற்றும் இடது பக்கங்களில் இரு பக்கங்களின் நீளம் 7 அர்ஷின்கள்; செயின்ட் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் பெயரில் உள்ள தேவாலயத்தை தற்போதைய இடத்திலிருந்து இடித்து, புதிய உணவின் இடது பக்கத்தில், கடவுளின் தாயின் போகோலியூப்ஸ்க் ஐகானின் பெயரில் தேவாலயத்தை மீண்டும் ஏற்பாடு செய்ய, இரண்டு கோபுரங்களையும் ஒரே இடத்தில் விட்டுவிட்டு, உணவுக்குள் நுழைந்ததும், அதன் கீழிருந்து இன்னொரு கோவிலும் மேற்குப் பக்கத்திலிருந்து. இந்த பணிகளுக்காக சேகரிக்கப்பட்ட 17 ஆயிரம் ரூபிள் அளவு போதுமானது என்றும் மனுவில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

செப்டம்பர் 16, 1882 அன்று மாஸ்கோ தேவாலயக் குழு இந்த கோரிக்கைக்கு நேர்மறையான பதிலைக் கொடுத்தது.

இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து, மறுசீரமைப்பு திட்டம் முற்றிலும் மாற்றப்பட்டது.

கோவிலுக்கு உதவ விரும்புபவர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது, இது மே 13, 1883 தேதியிட்ட கோவில் ரெக்டர் மற்றும் தலைவரின் மனுவில் பிரதிபலித்தது. அதில், மனுதாரர்கள் குறிப்பிடுகையில், "நாங்கள் அத்தகைய அனுமதியைக் கேட்டோம், அதாவது எங்களிடம் உள்ள நிதிகள் அல்லது நாம் சரியாக எண்ணக்கூடிய நிதி மட்டுமே, கோவிலை விரிவாக்கம் கோரி வருபவர்களுக்கு இன்னும் போதுமானதாக இருக்காது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொண்டோம். .

இப்போது, ​​சில திருச்சபை உறுப்பினர்களின் விருப்பத்தின் காரணமாகவும், இதற்காக கணிசமான தொகையை நன்கொடையாக வழங்க தயாராக இருப்பதாலும், முன்னர் அழைக்கப்படாதவர்களுக்காக எங்களுக்கு அனுமதி வழங்குவதற்கான மிகவும் தாழ்மையான வேண்டுகோளுடன் உங்கள் கிருபையை தொந்தரவு செய்ய நாங்கள் தைரியமாக இருக்கிறோம்:

1. பிரார்த்தனை செய்பவர்களுக்கு அதிக வெளிச்சம் தருவதற்காக மணி கோபுரத்தை உடைத்து கோவிலில் இணைக்க வேண்டும்;

2. அதே பார்வையில், புதிய ரெஃபெக்டரி தேவாலயத்தை அகலம் மற்றும் இரண்டு அர்ஷின்கள் நீளமாக அதிகரிக்கவும், மற்றும்

3. கடவுளின் தாயின் போகோலியூப்ஸ்காயா ஐகானின் நினைவாக முதலில் உருவாக்கப்பட்ட தேவாலயம், கடவுளின் உருமாற்றத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

மனுவில் இருந்து பார்க்க முடிந்தபடி, மறுசீரமைப்பு திட்டம் வியத்தகு முறையில் மாற்றப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், பக்க பலிபீடங்களில் ஒன்றின் பெயரும் மாறியது. கடவுளின் தாய் "போகோலியுப்ஸ்காயா" சின்னத்தின் நினைவாக முன்மொழியப்பட்ட தேவாலயத்திற்குப் பதிலாக, இது இப்போது கடவுளின் உருமாற்றத்தின் தேவாலயத்தை உருவாக்க வேண்டும்.

பேரரசின் பாணியில் புனரமைக்கப்பட்ட இந்த கோவில், அப்போஸ்தலர் மற்றும் சுவிசேஷகர் ஜான் இறையியலாளரின் பெயருடன் பிரதான பலிபீடத்துடன் மற்றும் லார்ட் மற்றும் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் உருமாற்றத்தின் பக்க பலிபீடங்களுடன், 1934 வரை தூக்கத்தில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. எஸ்டேட்டின் பிரதேசத்தில் உருவாக்கப்பட்ட உணவுத் தொழிலின் மக்கள் ஆணையத்தின் ஓய்வு இல்லத்தின் கட்டிடம்.

இப்போது கட்டிடம் எண் 2 என அழைக்கப்படும் இந்த கட்டிடம், ஒரு ஓய்வு இல்லம், ஒரு மருத்துவமனை (1941-1945), ஒரு சானடோரியம் (1947-1986) ஆகியவற்றிற்கு தூங்கும் கட்டிடமாக பயன்படுத்தப்பட்டது, இப்போது புனரமைக்கப்பட்டதிலிருந்து இடிந்து விழும் நிலையில் உள்ளது 1991 இல் தொடங்கப்பட்ட கட்டிடம் நிறுத்தப்பட்டது மற்றும் உள்ளூர்வாசிகளால் கட்டிடத்தை அழிக்கத் தொடங்கியது. 2006 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே க்ளிங்கியில் ஒரு சமூகம் உருவாக்கப்பட்டது, 2009 இல் மிகவும் புனிதமான தியோடோகோஸின் பாதுகாப்பிற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு மர தேவாலயம் புனிதப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் தேவாலய வாழ்க்கையின் புதிய வரலாறு புரூஸின் தோட்டத்தில் தொடங்கியது.

இந்த உரை ஒரு அறிமுக துண்டு.

புரூஸ் புரூஸின் மரணம் அவரது மனைவி மற்றும் அவரது சீடர் மூலம் மறைந்தது: அவர்கள் அவரை அழித்தனர். புரூஸ் வயதாகிவிட்டார், அவருடைய மனைவி இளமையாகவும் அழகாகவும் இருந்தார். மாணவரும் வயதாகிவிட்டார். இந்த நேரத்தில்தான் புரூஸ் ஒரு மருந்தைக் கண்டுபிடித்தார் ... சரி, பழையதை இளமையாக மாற்றியமைக்க இது போன்ற ஒரு அமைப்பு. மற்றும் எப்படி என்று இன்னும் முயற்சிக்கவில்லை

பகுதி III. யுத்தத்தின் ஆவி: புரூஸ் லீ அத்தியாயம் 30 அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு, சியாட்டிலில் வாழ்ந்து பணிபுரிந்த பிறகு, புரூஸ் லீ தனது ஆரம்ப மாணவர்களுக்கு விங் சுன் அடிப்படையிலான போர் முறையை கற்றுக்கொடுத்தார், இது ஜுன் ஃபேன் என்று அறியப்பட்டது, புரூஸின் முதல் குடும்பப் பெயருக்குப் பிறகு. இருப்பினும், புரூஸ் லீ எப்போதும்

அத்தியாயம் ஐந்து அப்ரம்ட்செவோ மேனர் 1875 கோடையில், வாலண்டினா செமியோனோவ்னாவும் அவரது மகனும் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மாமோன்டோவ்ஸ் எஸ்டேட்டில் உள்ள அப்ரம்ட்செவோவுக்கு வந்தனர், இது சமீபத்திய ஆண்டுகளில் கிட்டத்தட்ட வெறிச்சோடி காணப்பட்டது. இந்த எஸ்டேட், கோட்கோவ்ஸ்கி மடத்திலிருந்து சிறிது தூரத்தில் அமைந்துள்ளது, யாரோஸ்லாவ்ல் சாலையில் 57 முனைகள்,

அத்தியாயம் I ரஷ்யா, போபோவ்கா எஸ்டேட், 1892 உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுடன் பிரிந்து செல்லாதீர்கள் ... ஒரு குழந்தையாக, நான் பெரிய, தேன் வாசனை புல்வெளிகள், மரங்கள், உலர்ந்த புற்கள் மற்றும் புல் புல் கொம்புகளுக்கு இடையில் விரும்பினேன். என்.குமிலியோவ் ஆறு வயது கோல்யா நம்பமுடியாத கடினமான பணியை எதிர்கொண்டார். முதலில் அவள் அவனுக்கு கூட தோன்றினாள்

மேனர் குயல் 1883 இல், டான் யூசெபியோ குயல் பார்சிலோனாவுக்கு அருகில் ஒரு பெரிய மேனரை வாங்க முடிவு செய்தார். 1897 ஆம் ஆண்டில், எஸ்டேட் அமைந்துள்ள கிராமம் நகரத்தின் மாவட்டங்களில் ஒன்றாக மாறியது. இந்த எஸ்டேட்டின் பிரதேசத்தில், அந்தோனி கudiடி பலவற்றை கட்டினார்

அத்தியாயம் IX. கிளிங்காவின் வாழ்க்கையின் கடைசி காலம். பாரிஸ் மற்றும் ஸ்பெயினுக்கு பயணம். - பெர்லியோஸ் மற்றும் கிளிங்காவின் பாரிசிய இசை நிகழ்ச்சிகள். - ஸ்பெயினில் வாழ்க்கை. - ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு. - ஸ்மோலென்ஸ்க் மற்றும் வார்சாவில் இருங்கள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணங்கள். - மூன்றாவது வெளிநாட்டு பயணம். - திரும்பவும்

கிளிங்கா பெயரில் என் புத்தகத்தில் கிளிங்கா குரல் போட்டி பற்றி சொல்ல முடியாது. முதலாவதாக, இளம் பாடகர்களின் இந்த ஆக்கபூர்வமான போட்டி நாட்டின் இசை வாழ்க்கையில் மிக முக்கிய பங்கு வகித்திருக்கிறது மற்றும் தொடர்கிறது: எந்த மிகைப்படுத்தலும் இல்லாமல், போட்டி ஒரு பிரதிபலிப்பாக மாறியது,

அத்தியாயம் XVII தி மேனர், மீட்பு, பிரச்சாரம் சாவா குடும்ப தோட்டத்தின் உயர் அறைகளின் வெள்ளை சுவர்கள் உருவப்படங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களுடன் தொங்கவிடப்பட்டன. பழைய ஓவியங்கள் பந்து மற்றும் வேட்டையில், தேசிய உடைகள் மற்றும் கண்டிப்பான தாடி வைத்திருக்கும் மனிதர்களைக் காட்டுகின்றன

வெர்மான்ட்டில் உள்ள மேனர் குழந்தைகள் வகுப்புகளை முடித்தவுடன், நாங்கள் எங்கள் "நரக சமையலறையிலிருந்து" கலிபோர்னியாவுக்கு தப்பித்து, மென்ஷெவிக் கட்சியின் முன்னாள் தலைவர்களில் ஒருவரான இராக்லி ஜார்ஜீவிச் செரெடெலியின் முன்னாள் பொதுச் சட்ட மனைவி அன்னா மிகைலோவ்னா பர்கினாவுடன். 2 வது மாநிலத்தின்

அத்தியாயம் I. "தி அஸ் பர்த் ஆஃப் க்ளின்கா" ஆகஸ்ட் 22, 1850 அன்று, கிளிங்காவின் ஓபரா "ஜார் ஃபார் தி ஜார்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. மதச்சார்பற்ற பார்வையாளர்கள் இன்னும் எஸ்டேட்டிலிருந்து தலைநகருக்குத் திரும்பாத போது, ​​குறைந்த பருவத்தில் அரங்கேற்றப்பட்ட மிகச் சாதாரண நிகழ்ச்சி இது.

2 புரூஸ் லீயின் தங்கை அம்மா விரைவில் என் இரண்டாவது தம்பியைப் பெற்றெடுப்பார். அவளது பெரிய வயிற்றோடு சுற்றுவது அவளுக்கு கடினமாக இருக்கிறது, அதனால் அவளுக்கு என்னால் முடிந்த உதவிகளை செய்கிறேன். ஒரு நாள் காலையில் அவள் ஒரு அரிசிப் பையை எடுக்கிறாள் (என் அம்மாவின் அண்ணனின் மனைவி அதை எங்களிடம் கொண்டு வந்தாள்) - திடீரென்று பாதியாக மடித்து,

கிளிங்காவின் எஸ்டேட்(ரஷ்யா, மாஸ்கோ பகுதி, ஷ்செல்கோவ்ஸ்கி மாவட்டம், லோசினோ -பெட்ரோவ்ஸ்கி, சான். மோனினோ) - மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் மிகப் பழமையானது, பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திற்கு முந்தையது

சமீபத்திய தகவல்களின்படி, எஸ்டேட் வருகைக்கு கிடைக்கவில்லை

அங்கே எப்படி செல்வது?காரில் பயணம். கோர்கோவ்ஸ்கோ நெடுஞ்சாலையிலிருந்து மோனினோவுக்கு திரும்பவும், பின்னர் லோசினோ - பெட்ரோவ்ஸ்கி வழியாக. உயர் தேவாலயத்தில், போக்குவரத்து ஒளியில், "சானடோரியம் மோனினோ" என்ற அடையாளத்தில் திரும்பவும்.

இது ஒரு நூற்றாண்டு காலம் (1791 வரை) புரூஸுக்கு சொந்தமானது. பிரியுசோவின் மூதாதையர் யாகோவ் விலிமோவிச் - பீட்டர் I இன் கூட்டாளர் - ஒரு இராணுவ மற்றும் அரசியல்வாதி, விஞ்ஞானி மற்றும் இராஜதந்திரி. கிளிங்காவின் கட்டடக்கலை குழுமம் 1727 - 1735 இல், யா.வி. புரூஸ் ஓய்வு பெற்றார்.
அரண்மனை மற்றும் பூங்கா கட்டிடக்கலை பாணியில், ஐரோப்பிய பரோக்கின் அம்சங்களுடன் இந்த எஸ்டேட் கட்டப்பட்டது. தற்போது, ​​இரண்டு கல் வளாகங்கள் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன - முன் மற்றும் பயன்பாட்டு ஒன்று. முன் புறம் பிரதான வீடு மற்றும் மூன்று இறக்கைகளால் உருவாக்கப்பட்டது. பொருளாதார முற்றமானது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் முழுமையாக புனரமைக்கப்பட்டது மற்றும் கலை ஆர்வம் இல்லை.

ஒரு சிறிய இரண்டு மாடி, செவ்வக வீடு (18 ஆம் நூற்றாண்டின் 20-30 கள்) மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையானதாகக் கருதப்படுகிறது. இது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தனிமையால் வேறுபடுகிறது. வளைந்த போர்டல் பழமையானது, கட்டிடத்தின் வளைந்த மூலைகள் பைலாஸ்டர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் தளத்தின் ஜன்னல்களுக்கு மேலே உள்ள முக்கிய கற்களில் பேய் முகமூடிகள் மற்றும் இரண்டாவது ஜன்னல்களுக்கு மேலே வில் வடிவ கண்ணிமை கொண்ட ஜன்னல் பிரேம்கள் அழகான வடிவமைப்பில் உள்ளன.
இரண்டு முகப்புகளிலும் இரண்டாவது தளம் திறந்த லோகியாஸ், ஜோடி பத்திகளுடன் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. கூரையில் ப்ரூஸின் வானியல் அவதானிப்புகளுக்காக பிரத்யேகமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு ஒளி மர கோபுரம் உள்ளது.
"ப்ரூஸ் ஆய்வகம்", அல்லது "பெட்ரோவ்ஸ்கி ஹவுஸ்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது - இது ஒரு மாடி பூங்கா பெவிலியன் ஆகும், இது பெட்ரின் சகாப்தத்தின் அலங்காரத்தை பாதுகாத்துள்ளது. பிரதான நுழைவாயிலின் பக்கங்களில் சிலைகளுக்கான அரைவட்ட வளைவு இடங்கள் உள்ளன, அவை கலப்பு வரிசையின் வெள்ளை-கல் மூலதனங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பைலாஸ்டர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய சங்கு அலங்கரிக்கும் ரோகைல் ஓடுகள் நல்லது.
பெவிலியனின் அலங்கார அலங்காரங்கள் பரந்த பிலாஸ்டர்கள் மற்றும் சுருள் பிளாட்பேண்டுகளால் நிரப்பப்படுகின்றன. இன்று பழைய மேனர் வீட்டின் கட்டிடங்கள் "மோனினோ" என்ற சுகாதார நிலையத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு காலத்தில் மேற்குப் பகுதியில் யாவின் அருங்காட்சியகம். புரூஸ், அது இப்போது மூடப்பட்டுள்ளது (கருத்துகளைப் பார்க்கவும்).
ஒருவேளை, மாஸ்கோவிற்கு அருகில் உள்ள ஒரு எஸ்டேட் கூட பல புராணக்கதைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல, பல நாட்டுப்புற படைப்பாற்றல், கிளிங்காவைப் போல. இந்த எஸ்டேட் ஃபீல்ட் மார்ஷல் யாகோவ் விலிமோவிச் புரூஸுக்கு சொந்தமானது. ஒரு முக்கிய அரசியல்வாதி மற்றும் இராணுவத் தலைவர், அவரது காலத்தின் குறிப்பிடத்தக்க விஞ்ஞானி, அவர் பீட்டர் I இன் நெருங்கிய கூட்டாளிகளில் ஒருவராக இருந்தார். "போல்டாவா" கவிதையில் புரூஸின் பெயரை குறிப்பிட்டு, A. புஷ்கின் எழுதுகிறார்:

பெட்ரோவின் கூடுகளின் இந்த குஞ்சுகள் -
பூமிக்குரிய நிலத்தின் முகத்தில்,
சக்தி மற்றும் போரின் உழைப்பில்
அவரது தோழர்கள், மகன்கள்.

சிறு வயதிலிருந்தே, ப்ரூஸ் அறிவியல் மற்றும் கணிதத்தில் ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்தைக் காட்டினார். அவர்களுக்கெல்லாம் தனது ஓய்வு நேரத்தை அலுவலக வேலையில் இருந்து கொடுத்தார். புரூஸ் ஆரம்பத்தில் இராணுவ சேவையைத் தொடங்கினார் மற்றும் 1683 முதல், 13 வயதில், பீட்டரின் "வேடிக்கையான" வரிசையில் இருந்தார். 1704 இல் பீட்டர் I அவருக்கு ரஷ்ய பீரங்கிகளின் தலைமையை ஒப்படைத்தார். பீரங்கித் தளபதியாக, புரூஸ் நர்வா மற்றும் இவன்கோரோட் (1704), ரிகா (1710) ஆகியவற்றைக் கைப்பற்றினார். புரூஸின் கட்டளையின் கீழ், ரஷ்ய பீரங்கிகள் ஜூன் 27, 1709 அன்று பொல்டாவா போரில் அற்புதமாக செயல்பட்டன. இந்த வீரப் போரின் வரலாற்றாசிரியர் எழுதுகிறார்: "... ஒரு குறுகிய காலத்தில் எதிரிகளின் அணியிலிருந்து ஏராளமான பேரழிவுகளைப் பறிகொடுத்த பயங்கர தீ நேரம் - இவை அனைத்தும் எதிரி மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. "பொல்டாவா விக்டோரியா" துறையில் பீட்டர் I ப்ரூஸுக்கு புனிதர் ஆண்ட்ரூவின் முதல் அழைப்பை வழங்கினார். புரூஸின் மேற்பார்வையின் கீழ், கோட்டைகள் கட்டப்பட்டன, துப்பாக்கிகளின் வார்ப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் அவர்களின் போர் பயிற்சி மைதானத்தில் சோதிக்கப்பட்டது. ப்ரூஸின் பரிந்துரையின் பேரில், ஒரு பீரங்கி மற்றும் பொறியியல் பள்ளி, ஒரு வானியல் ஆய்வகம் உருவாக்கப்பட்டது.

பீட்டர் I பொறுப்பான இராஜதந்திர விவகாரங்களில் அவரை நம்பினார். எனவே, 1721 இல், ப்ரூஸின் விடாமுயற்சி மற்றும் உறுதியால், நிஸ்டாட் ஒப்பந்தம் கையெழுத்திடப்பட்டு, ஸ்வீடனுடனான நீண்ட போரை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. "எங்கள் ரஷ்யா அத்தகைய பயனுள்ள அமைதியை ஒருபோதும் பெறவில்லை!" பீட்டர் நான் புரூஸுக்கு எழுதினேன்.
சமகாலத்தவர்கள் புரூஸை "உயர்ந்த மனதின் கணவர்" என்று அழைத்தனர். அவர் விரிவான மற்றும் ஆழ்ந்த அறிவைக் கொண்டவர். 1706 ஆம் ஆண்டில், பீட்டர் I அவரை ரஷ்யாவில் புத்தக அச்சிடும் பொறுப்பில், புவியியல் வரைபடங்கள், பூமியின் கோளங்கள் மற்றும் வான கோளங்களைத் திருத்தும்படி நியமித்தார். 1709 இல், புரூஸின் மேற்பார்வையின் கீழ், நூலகர் மற்றும் வெளியீட்டாளர் V. A. குப்ரியானோவ் புகழ்பெற்ற "புரூஸ் காலண்டரை" வெளியிட்டார்.
பீட்டர் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, புரூஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எழுதுவது போல், அவர் "பிரபுக்களின் சூழ்ச்சிகளை அலட்சியமாக பார்க்க முடியவில்லை, மென்ஷிகோவின் அதிகார வரம்பற்ற ஆசை." 1726 இல் புரூஸ் தலைமையகத்தை விட்டு கிளிங்கியில் குடியேறினார். அவர் தனிமையில் வாழ்ந்தார், சிலருடன் தொடர்புகொண்டு, தனது முழு நேரத்தையும் அறிவியல் சோதனைகள் மற்றும் சோதனைகளில் செலவிட்டார். இந்த ஆண்டுகளில் புரூஸ் தனது க்ளிங்கா எஸ்டேட்டில் உலோகங்களின் குறிப்பிட்ட ஈர்ப்புவிசையை நிர்ணயிப்பதற்கான துல்லியமான முறைகளைத் தேடி, அசுத்தங்களிலிருந்து அவற்றை சுத்தம் செய்வதற்கான வழிகளைத் தேடினார் என்பது அறியப்படுகிறது.

ஆனால் குறிப்பிட்ட ஆர்வத்துடன் விஞ்ஞானி நடைமுறை ஒளியியல் பிரச்சனைகளில் பணியாற்றினார். ப்ரூஸின் "சொந்த விடாமுயற்சியால்" செய்யப்பட்ட உலோகக் கண்ணாடிகள் மற்றும் தொலைநோக்கிகள் அவற்றின் தொழில்நுட்ப குணங்களால் இன்று வியக்க வைக்கின்றன.
புரூஸின் வாழ்க்கையின் அசாதாரண வழக்கம், வீட்டின் ஜன்னல்களில் இரவில் நீண்ட வெளிச்சம், ஆய்வகத்தில் குழப்பமான சத்தங்கள் மற்றும் தீப்பொறிகள், விஞ்ஞான உபகரணங்களின் அசாதாரண தோற்றம் - இவை அனைத்தும் ப்ரூஸைப் பற்றிய அருமையான புராணக்கதைகள் தோன்றுவதற்கு பங்களித்தன. அவற்றில், மேம்பட்ட விஞ்ஞானி "மந்திரவாதி", "சூனியக்காரர்", "வார்லாக்" ஆக தோன்றுகிறார். புரூஸ் ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளில் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்ட "வாழும் நீரை" கண்டுபிடித்து அதன் செயலை பீட்டர் I க்கு எப்படி காட்டினார் என்பது பற்றி புராணக்கதைகளை இன்னும் பதிவு செய்கிறார்கள் ஸ்கேட் செய்ய முன்வந்தது. இந்த பூங்காவின் மரங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட "விசித்திரமான" அறிகுறிகளின்படி எப்படி நடப்பட்டன, இது இழந்த வாசிப்பின் ரகசியம். க்ளிங்கியில், ஒரு நெருப்பு டிராகன் இரவில் புரூஸுக்கு பறந்தது பற்றி ஒரு கதை இருந்தது, அவர் கோபத்தில், ஒரு புல்வெளியில் ஒரு கல் சிலையாக மாறினார். யாருக்கு தெரியும், ஒருவேளை இந்த புராணக்கதைகளே பூங்காவின் அலங்கார சிற்பத்தை அழிக்க வழிவகுத்தது.

புரூஸ் 1735 இல் இறந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், அவரது எஸ்டேட் ஒரு வியாபாரியின் கைகளில் இருந்து மற்றவர்களுக்கு சென்றது. 1840 களில் ஒரு காகித ஆலை இருந்தது, அது 1850 களில் ஒரு காகித ஆலையாக மாற்றப்பட்டது. 1899 ஆம் ஆண்டில், பருத்தி சேமிப்பிற்காக மாற்றப்பட்ட மேனர் வீடு, மின்னல் தாக்கி உள்ளே எரிந்தது. அதே ஆண்டுகளில், கிளிங்காவின் உரிமையாளர், நடைமுறையில் உள்ள நம்பிக்கைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், பூங்காவின் முழு சிற்பத்தையும் வோரியாவில் வீச உத்தரவிட்டார், இதன் மூலம் அற்புதமான எஸ்டேட் குழுமத்தை அழித்தார். கிளிங்காவிற்கு வந்த பார்வையாளர்களில் ஒருவர் 1926 இல் எழுதுகிறார்: "ஒரு அறியாத உற்பத்தியாளரின் இந்த காட்டுமிராண்டித்தனத்தின் தடயங்கள் இன்னும் தெரியும், - ஆற்றின் கரையோரம் அலைந்து திரிவது, தரையில் இருந்து ஒரு கையை எட்டிப் பார்ப்பது, பின்னர் ஒரு பெண்ணின் உடல், பின்னர் ஒரு பழங்கால சுயவிவரம் ஒரு மனிதனின் தலையில் ... "

தனது நாட்களின் இறுதி வரை, புரூஸ் ரஷ்ய கல்வியின் நன்மைகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். அத்தகைய அன்பு மற்றும் ஏராளமான சேகரிப்புகளுடன் அவர் உருவாக்கிய ஆய்வகம் தனது பூர்வீக அறிவியலின் உன்னத நோக்கத்திற்கு தொடர்ந்து சேவை செய்யும் என்று அவர் கனவு கண்டார். வாழ்க்கை வரலாற்றின் படி, "கவுண்ட் ப்ரூஸின் அலுவலகம், பல்வேறு இயந்திர, வானியல் மற்றும் இயற்பியல் இயந்திரங்கள் மற்றும் கருவிகள், அத்துடன் கற்கள், தாதுக்கள், பழங்கால பதக்கங்கள், நாணயங்கள் மற்றும் பிற அரியவற்றை உள்ளடக்கியது, ரஷ்யாவில் முதன்முதலில் மதிக்கப்பட்டது. பொதுமக்களின் நலனுக்காக அவரையும் அவரது முழு நூலகத்தையும் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸுக்கு வழங்கினார். "
சோவியத் ஆண்டுகளில், க்ளிங்கியில் உள்ள புரூஸின் வீடு மீட்கப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக அது ஒரு சுகாதார நிலையமாக உள்ளது. புரூஸின் கடைசி நாட்களில் புரூஸின் அனாதை இல்லத்தின் இந்த நியமனம் பீட்டரின் தோழரின் நினைவை சிறப்பாக வெளிப்படுத்த முடியும், அவர் அறிவியலை மிகவும் மதிக்கிறார், அதனுடன் ஆர்வத்துடன் மனிதனுக்கு சேவை செய்ய முயன்றார்.

ஒரு ஆதாரம்:
எஸ். வெசெலோவ்ஸ்கி, வி. ஸ்நேகிரேவ், பி. ஜெமன்கோவ் மாஸ்கோ பிராந்தியம். XIV-XIX நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் மறக்கமுடியாத இடங்கள். எம்., 1962 ப. 330-333

ஒரு. "தோட்டங்களுக்கான மாலை" GLINKA ஐப் பெறுங்கள்

க்ளிங்கா என்றால், எஸ்டேட் gr. நான் இருக்கிறேன். பீட்டரின் புகழ்பெற்ற கூட்டாளியான புரூஸ் வெளிநாட்டில் இருந்தார் - அவர் நீண்ட காலமாக ஒரு ஒற்றை ஆய்வுக்கு உட்பட்டிருப்பார், நிச்சயமாக, அனைத்து பிரபலமான பெடெக்கர்ஸ் மற்றும் வழிகாட்டி புத்தகங்களிலும் சேர்க்கப்பட்டிருப்பார். நம் நாட்டில், எஸ்டேட்டை மிகச் சிலருக்குத் தெரியும், அதன் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் தேவாலயத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட கல்லறை - ஒருவேளை மார்டோஸின் சிறந்த மற்றும் மிகவும் முதிர்ந்த வேலை. நேரம் மற்றும் விதியின் ஏற்றத்தாழ்வுகள், ஐயோ, எஸ்டேட்டில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குறி, இப்போது 200 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக உள்ளது. உண்மையில், ஸ்வீடனுடன் அமைதிக்காக 1721 ஆம் ஆண்டில் ப்ரூஸுக்கு வழங்கப்பட்ட கிளிங்கா, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் ஒரு எஜமானரால் கட்டப்பட்டது, துரதிர்ஷ்டவசமாக எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் திறமையான மற்றும் இத்தாலிய கட்டிடக்கலைக்கு நன்கு அறிமுகமில்லாதது. அவரது பெயரைப் பற்றி ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும் - அது வெளிநாட்டவர் மிச்செட்டியாக இருந்தாலும் சரி அல்லது ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் ஈரோப்கினாக இருந்தாலும் சரி - இப்போது, ​​எந்தத் திட்டமும் அல்லது காப்பகச் செய்திகளும் இல்லாமல், அதைச் சொல்ல முடியாது.

ஒன்று நிச்சயம், கிளிங்கா ஒரு சிறிய அரண்மனை தோட்டமாகும், இது பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் ஓரானியன்பாமின் கொள்கைகளின்படி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ஒருமுறை சுவையாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இந்த பிரியுசோவ் எஸ்டேட்டில் கட்டிடங்களின் இருப்பிடத்தின் அம்சம், கட்டிடங்களின் நோக்குநிலையின் இரண்டு அச்சுகள் ஆகும், அவை ஒருவருக்கொருவர் சரியான கோணங்களில் அமைந்துள்ளன. அநேகமாக, இந்த நிலைமைகள் இப்பகுதியால் தூண்டப்பட்டன - அழகிய வோரியின் கிளியாஸ்மாவில் சங்கமம். எஸ்டேட்டின் முக்கிய அச்சு பிந்தையவருக்கு செங்குத்தாக இயக்கப்படுகிறது. முதலில், அது ஒரு முற்றத்தில், ஒரு நாற்கர கோர்ட் டி "ஹொன்னூர் வழியாகச் செல்கிறது, பின்னர், அதன் நடுவில் வெட்டி, பூங்காவின் அமைப்பில் தொடர்கிறது, ஒரு சதுர குளத்தை வெட்டி ஓரளவு பின்னர் வெளிவந்த தேவாலயத்துடன் முடிகிறது.

மூன்று பக்கங்களிலும் வீட்டின் முன் முற்றத்தில் சிறிய ஒரு மாடி சேவைகள் கட்டப்பட்டன - வீட்டிற்கு நேர் எதிரே உள்ள வெளிப்புற கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பக்கங்களில் உள்ள மற்றவர்கள் இன்னும் தங்கள் அசல் நோக்கத்தின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளனர் - சரியான குடியிருப்பு , இடது காவலர் இல்லம், அதாவது, காவலர் இல்லம், உரிமையாளர் அணிந்திருந்த ஜெனரல் ஃபெல்ட்ஜெய்க்மைஸ்டரின் அந்தஸ்துக்கு ஏற்ப ஒரு படைப்பிரிவு நின்றது. நான் இருக்கிறேன். புரூஸ். இவ்வாறு, முற்றத்தில் கட்டிடங்களின் முழுமையான சமச்சீர் ஏற்பாடு உள்ளது. ஆனால் ஏற்கனவே பூங்காவில் இந்த கொள்கையிலிருந்து ஒரு விலகல் கவனிக்கப்படுகிறது. பிரதான அச்சின் இடதுபுறத்தில் ஒரு கல் பொழுதுபோக்கு பெவிலியன் உள்ளது, அது மறுபுறம் "நண்பர்" இல்லை. இந்த கட்டிடம் தோட்டத்தின் மற்றொரு குறுக்கு அச்சுடன் தொடர்புடையது. தூரத்திலிருந்து, கிளாஸ்மாவின் எதிர் கரையில் அமைந்துள்ள பழைய லோசினி ஆலையின் பக்கத்திலிருந்து, இரண்டாவது மற்றும், உண்மையில், திட்டமிடலின் கிட்டத்தட்ட முக்கிய தொடக்கப் புள்ளி மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. இங்கே, மையத்தில் - வீட்டின் குறுகிய முகப்பு, நாம் கீழே பார்ப்பது போல், குறிப்பாக நேர்த்தியாக பதப்படுத்தப்பட்ட, மற்றும் பக்கங்களில் - பாதுகாவலரின் வெளிப்புற முகப்புகள் மற்றும் பூங்கா பெவிலியன், மையத்திலிருந்து முற்றிலும் சமமான தூரத்தில் அமைந்துள்ளன. இந்த இரண்டு கட்டிடங்களின் முற்றிலும் மாறுபட்ட நோக்கம் இருந்தபோதிலும், இந்த பக்கத்தில் சமமாக செயலாக்கப்பட்டது. முழு கட்டிடக்கலையும் ஒரு குன்றின் மீது பரந்து விரிந்திருக்கும், இது முதலில் ஒரு மொட்டை மாடியை உருவாக்குகிறது, அங்கு ஒரு பெரிய செவ்வக செயற்கை குளம் ஒரு பாலத்துடன் திட்டமிடப்பட்ட அச்சில் கட்டப்பட்டவுடன் கட்டப்பட்டது; கீழே ஒரு பரந்த புல்வெளி உள்ளது, அங்கு ஒரு நதி நீல நிற ரிப்பன் போல பாய்கிறது. ஒரு காலத்தில், குன்றும் மொட்டை மாடியும் கிரோட்டோ கட்டமைப்பின் பக்கங்களில் கட்டடக்கலை தளிர்கள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டிருந்தன, வீட்டின் முகப்பின் படி அமைந்த தளிர்கள், இது முழு கட்டடக்கலை அமைப்பின் கீழ் அலங்காரமாக இணைக்கப்பட்ட அடித்தளத்தை கொண்டு வந்தது. எனவே, ஸ்ட்ரெல்நின்ஸ்கி, பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் ஓரானியன்பாம் அரண்மனைகளின் அமைப்புகளில் மொரைன் கடற்கரையைப் போலவே மண்ணின் சாய்வு இங்கே பயன்படுத்தப்பட்டது.

உண்மை, இப்போது பலகையை மனதளவில் அகற்றுவதற்கும், இழந்த பகுதிகளை மீட்டெடுப்பதற்கும், அசல் கட்டடக்கலை குழுவை கற்பனை செய்வதற்கும் கற்பனைக்கு சில முயற்சிகள் தேவை. ஆயினும்கூட, இது அதன் முக்கிய பகுதிகளில் தெளிவாக பாதுகாக்கப்படுகிறது.
பரோக் பாணியின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களில் ரஷ்ய புறநகர் கட்டுமானம் அதிகம் இல்லை என்று ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கூறப்பட்டுள்ளது. க்ளிங்கியில் உள்ள கட்டிடங்கள், ஸ்வாடோவில் உள்ள வீடு, க்ரோட்டோ, ஆரஞ்சரி வீடு மற்றும் குஸ்கோவோவில் உள்ள ஹெர்மிடேஜ், மாஸ்க்வா ஆற்றின் மீது நோவ்லியன்ஸ்கோய் அரண்மனை, இறுதியாக, யாசெனெவோவில் உள்ள கட்டிடங்கள் - அதாவது, நினைவுச்சின்னங்களின் முழு தொகுப்பு நிச்சயமாக, பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கீழ் அரண்மனை தோட்டங்கள் மற்றும் மிடாவா மற்றும் எகடெரினென்டலில் ராஸ்ட்ரெல்லி கட்டுமானத்தை நாம் விலக்கினால்.

கைவினைஞர்கள் - ஜேர்மனியர்கள், இத்தாலியர்கள், டச்சு, பிரஞ்சு, ஸ்வீடர்கள் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்யாவில் அவர்களின் கட்டுமான நடவடிக்கைகளின் தடயங்களை விட்டுச் சென்றனர். ரஷ்ய கலையின் வருங்கால வரலாற்றாசிரியரின் பணி என்னவென்றால், மாஸ்கோ கிரெம்ளினின் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரல் தொடர்பாக செய்யப்பட்டது போலவே, தூர ரஷ்ய வடக்கில் உள்ள கட்டிடங்களை அவர்கள் பிரதிநிதிகளாக இருந்த நாட்டின் தன்மை மற்றும் கட்டிடக்கலை பாணியுடன் இணைப்பதாகும். அல்லது கிளாசிக்ஸின் சில எஜமானர்களின் படைப்புகளுக்கு. ரஷ்யாவால் ஒட்டப்பட்ட மேற்கு ஐரோப்பிய பரோக் கட்டிடக்கலையின் வேர்கள் டி வால்யா, ஸ்க்லெட்டர், லெப்லாண்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் துல்லியமாக வரையறுக்கப்படலாம், இது பற்றி ஏற்கனவே எழுதப்பட்டுள்ளது, மற்றும் கார்ல் ஹர்லிமன், ஸ்காண்டிநேவிய முதுநிலை மூலம் பீட்டரின் கட்டிடக்கலையில் அதன் செல்வாக்கு தெரிகிறது எங்களுக்கு முற்றிலும் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. இருப்பினும், கிளிங்கா கட்டிடங்களின் படிவங்கள் மற்றும் விவரங்களை கவனமாகப் பரிசோதிப்பது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் அறியப்பட்ட வெளிநாட்டு மற்றும் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களுக்குக் காரணம் கூற அனுமதிக்காது. Gr இன் உரிமையாளர் என்றால் அது மிகவும் ஆச்சரியமாக இருக்காது. ஜே.டபிள்யூ ப்ரூஸ், அவரது காலத்தின் சிறந்த மற்றும் பல்துறை விஞ்ஞானி, அவருடைய நூலகம், நாம் கற்றுக்கொண்டபடி, பல்லடியோ, செர்லியோ, ஸ்காமோஸி மற்றும் பல கட்டிடக்கலை கோட்பாட்டாளர்களின் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. கலைக்கு கவுண்ட் புரூஸின் நெருக்கம் அநேகமாக 1711 ஆம் ஆண்டில் வெளிநாட்டில் உள்ள கலைஞர்களையும் கைவினைஞர்களையும் கண்டுபிடிக்க பீட்டர் I ஆல் நியமிக்கப்பட்டது.

கிளிங்கியில் உள்ள வீடு இரண்டு மாடி; கீழ் ஒரு உறுதியான அடித்தள தன்மையைக் கொண்டுள்ளது - மேல், செயலாக்கம் மற்றும் அலங்காரத்தில் இலகுவானது, முக்கியமானது. இருபுறமும், முறையான முகப்பில் வெட்டப்பட்ட மூன்று வளைவுகள் முறையே, இரண்டு திறந்த நெடுவரிசை லோகியாக்களின் மேல் பகுதியில் அமைந்துள்ளன. இவ்வாறு, சுற்றில் உள்ள வீடு இரண்டு வரிசைகளின் வடிவத்தில் ஒரு குறுகலான ஜம்பருடன் ஒரு உருவத்தை அளிக்கிறது. பக்கவாட்டு சுவர்களின் வயல்கள் கீழே உள்ள பழங்கால நெடுவரிசைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், அதற்கேற்ப மேல் தளத்தில் பைலாஸ்டர்கள் வைக்கப்பட்டு, விசித்திரமான வண்ண அயனி மூலதனங்களால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு புலத்திலும் இரண்டு பெரிய ஜன்னல்கள் வடிவமைக்கப்பட்ட பிளாட்பேண்டுகளுடன் உள்ளன. கீழ் தளத்தின் ஜன்னல்கள் அடைப்புக்குறிகளால் ஆதரிக்கப்படும் அலமாரிகளில் அமைந்திருக்கும் மற்றும் இருபுறமும் மற்றும் மேல் முக்கோணங்களுடன் முதுகெலும்புகளுடன் பழமையான கற்களின் தண்டுகளால் சூழப்பட்டுள்ளன. உச்சவரம்பின் தட்டையான வளைவு ஒரு கீஸ்டோனுடன் கிரீடம், நாக்கு ஒட்டக்கூடிய முகமூடி - கிரீடம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - அதே கோரமான முகமூடிகள் கற்களில் செதுக்கப்பட்டுள்ளன. பெட்டகங்களின் கோட்டை கற்களும் கல்லில் செதுக்கப்பட்ட நிவாரண முகமூடிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன - ஒவ்வொன்றும் தனிப்பட்ட, தனித்துவமான முகபாவத்துடன். இரண்டாவது மாடியின் ஜன்னல்கள், சதைப்பற்றுள்ள, பலதரப்பட்ட கார்னிஸ்களால் முதல் இடத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு, எளிமையான மற்றும் எளிமையான முறையில் செயலாக்கப்பட்டு, பரோக் கலைக்கு மிகவும் பொதுவான ஒரு வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. இரண்டாவது மாடியில், வீட்டின் குறுகிய பக்கத்தில், முன் தளத் திட்டத்தின் மையத்தில், ஜன்னல் சட்டகத்தின் சிறிய பிணைப்புடன் ஒரு பெரிய வளைவு வளைவின் கீழ் ஒரு பெரிய ஜன்னல்-கதவு உள்ளது. வெளிப்படையாக, ஒரு காலத்தில் அடைப்புக்குறிக்குள் ஒரு சிறிய தொங்கும் பால்கனியில் இருந்தது, இது கட்டிடக்கலையின் மையப் புள்ளியை முழுமையாக வலியுறுத்தியது. இந்த ஜன்னல்-கதவு புரூஸின் அலுவலகத்திற்கு ஒத்துள்ளது. இந்த முகப்பை எதிர் கோணத்துடன் ஒப்பிடுவது திட்டமிடல் நிலைமைகளைப் பொறுத்து பூச்சு வித்தியாசத்தை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வீட்டின் தோட்டப் பக்கம் முற்றத்தின் பக்கத்தைப் போன்ற பொதுவான சொற்களில் அமைக்கப்பட்டது. ஆனால், வளைவுகளுக்குக் கீழே, கீழ் மண்டபத்திற்குச் செல்லும் கதவுடன் ஒரு வெஸ்டிபுலின் சாயல் இருந்தால், இங்கே, உட்புறச் சுவர்களை வெட்டப்பட்ட மற்றும் காட்டு கல்லால் அலங்கரித்தால், பெரும்பாலும் ஒரு கிரோட்டோவின் சாயல் இருக்கும் , ஒரு முறை டஃப், ஒரு துண்டு மற்றும் குண்டுகளால் கூட ஒழுங்கமைக்கப்படலாம். இந்த பக்கத்தில் மேல் லோகியாவின் நெடுவரிசைகள் சரிந்தன, அதற்கு பதிலாக ஒரு திறந்த மொட்டை மாடி இருந்தது. ஒருமுறை கட்டிடத்தின் மையப்பகுதி உச்சியில் ஒரு கோபுர விளக்கு மூலம் குறிக்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் மரத்தினால், இப்போது இல்லை, அங்கு வானியல் ஆய்வு மையம் Gr. நான் இருக்கிறேன். புரூஸ் மற்றும் வாட்ச்.

கோபுரமும், வீட்டின் கிட்டத்தட்ட முழு உள்துறை அலங்காரமும் தீயில் எரிந்து நாசமானது. மத்திய கீழ் மண்டபத்தில் இன்னும் ஒரு பெரிய டச்சு வகை அடுப்பு உள்ளது, அதில், நீங்கள் ஒரு முழு காட்டுப்பன்றியை வறுக்கலாம், இது கோடை தோட்டத்தில் மான்பிளசிர், மார்லி மற்றும் பெட்ரோவ்ஸ்கி வீட்டில் இருக்கும் வகையின் அடுப்பு. மாடிகள் இல்லை, எனவே கீழே இருந்து பெரிய மேல் மண்டபத்தில் ஸ்டக்கோ மோல்டிங்கின் எஞ்சியிருக்கும் துண்டுகளைக் காணலாம். இந்த அலங்காரம் மிகவும் மென்மையாகவும் அழகாகவும் இருந்தது. புரூஸின் அலுவலகத்தை ஒட்டிய சுவரில், Rdgence பாணியில் ஒரு காலத்தில் அற்புதமான கார்ட்டூச் மகுடம் சூட்டப்பட்ட ஒரு முக்கிய இடம் உள்ளது, அங்கு, எஞ்சின் அடிப்படையில், வழக்கமான சுருட்டைகளுக்கிடையே பூ மாலைகளுடன் புட்டி மன்மதங்கள் இருந்தன. ராஸ்ட்ரெல்லியின் ஒரு நேர்த்தியான மற்றும் பரோக் மார்பளவு பெரியவர் ஒரு முக்கிய இடத்தைக் கேட்கிறார். சுவர்களின் நீலப் புலங்கள் வெள்ளை, புல்லாங்குழல் பிலாஸ்டர்களை மூலதனங்களுடன் உள்ளடக்கியது, அங்கு தொகுதிகள் ரோஜாக்களின் மாலைகளால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டன. பிலாஸ்டர்கள் ஜன்னல்களின் உயரத்தில் தொடங்கி, பேனலில் சாய்ந்து, இடைவெளிகள் நிறைந்த கார்னிஸை எடுத்துச் சென்றனர், இது பாதுகாக்கப்படாத, நேர்த்தியான அல்லது ஸ்டக்கோ ப்ளாஃபோண்டின் நேர்த்தியான வரையறையாக செயல்பட்டது. அலங்காரத் துண்டுகள் சடங்கு மண்டபத்தின் முழு அலங்காரத்தையும் அவற்றைப் பயன்படுத்தி மீட்க இன்னும் போதுமானதாக இருந்தது. அலங்கார சுவர் அலங்காரத்தின் இந்த துண்டுகள் புறநகர் ரஷ்ய கட்டுமானத்தில் பரோக் மற்றும் ரோகைல் முடிவுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் அவற்றில் பிறக்கின்றன. பால்டிக் மாகாணங்களில் மட்டுமே - ரெவெலுக்கு அருகிலுள்ள எகடெரினென்டலில், மிடாவ்ஸ்கி அரண்மனையில், ஓபர் -பாலன் எஸ்டேட்டில் - அலங்கார கலையின் வளர்ச்சியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் சங்கிலியில் இந்த காணாமல் போன இணைப்புகள் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன. கிளிங்கா வீட்டின் மற்ற அறைகளில் எதுவும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை - இங்கு மாடிகளும் இல்லை, மற்றும் பிளாஸ்டர் சுவர்களில் இருந்து செங்கற்களுக்கு இடிந்து விழுந்தது. பெரும்பாலான ஜன்னல்கள் சுவர்களால் கட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் அறைகள் இருண்ட அடித்தளங்களாகத் தெரிகிறது. பிரதான மண்டபத்திலிருந்து இரண்டு லோகியாக்களுக்கும் வெளியேறும் வழி இருந்தது, அங்கு, ஒரு சிக்கலான மற்றும் விசித்திரமான வடிவத்தின் கிராட்டிங் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட கல் பீடங்களின் மேல், அதே அரை அயனி, அரை-டோரிக் மூலதனத்துடன் மாலைகளால் இணைக்கப்பட்ட ஜோடி நெடுவரிசைகள் உள்ளன. ரோஜாக்கள்.

பேரழிவு தரும் தீவிபத்து இருந்தபோதிலும், 1917 ஆம் ஆண்டில் குருட்டு கலைஞர்களின் அறியாமை, அழிவுகரமான கரங்களால் பாதிக்கப்பட்ட மற்ற கட்டிடங்களை விட க்ளிங்கியில் உள்ள வீடு சிறப்பாக பாதுகாக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது, இது அழிவுகரமான கோஷங்களின் கூட்டத்தில் வீசப்பட்டது.
வீட்டின் கட்டடக்கலை பாணி தோட்டத்தின் மற்ற கட்டிடங்களால் தொடர்கிறது, நிச்சயமாக, அதனுடன் ஒரே நேரத்தில் கட்டுமானம். இரண்டு பெவிலியன்களின் வெளிப்புற முகப்புகள் பிரதான வீட்டின் பக்கங்களில் உள்ளன - பூங்காவில் காவலர் மற்றும் சிறகு. நடுவில் உள்ள வளைவின் கீழ் கதவையும், ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பரோக் பிளாட்பேண்டுகளில் மூன்று ஜன்னல்களையும் கட்டமைக்கும் பழமையான கத்திகளால் அவை மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன; 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கட்டுமான உணர்வில் கூட, செங்கற்கள் அனைத்து புடைப்புகளிலும் தளர்த்தப்பட்டன, இது ஒரு தாகமாக, வரையறுக்கும் கூரையை, ஒரு கட்-ஆஃப் கோட்டைக் கொடுத்தது. இந்த இரண்டு சமச்சீர் கட்டிடங்களின் எதிர் முகப்புகள் அவற்றின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப தனிப்பயனாக்கப்படுகின்றன. காவலர் இல்லத்தின் முகப்பு தூண்களில் வளைவுகளால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் சில இப்போது அழிக்கப்பட்டுவிட்டன, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் எழுந்த வர்த்தக வரிசைகளின் வகைக்கு கட்டிடத்தை நெருக்கமாக கொண்டு வந்தது, பின்னர் பலவற்றில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது மாகாண நகரங்கள். பூங்கா பெவிலியனின் முகப்பு விதிவிலக்காக நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே, வீட்டிலுள்ள அதே வகை பைலஸ்டர்கள் சுவரை ஐந்து பகுதிகளாக வெட்டினார்கள்; பைலஸ்டர்கள் பரந்த கத்திகளிலும் தலைநகரங்களுடன் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இதனால் வெவ்வேறு விமானங்களில் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் இரண்டு அரை-பைலாஸ்டர்கள் குழு உருவாகிறது. இந்த நேர்த்தியான தோள்பட்டை கத்திகள் சுவரின் இரு முனைகளையும் குறிக்கின்றன, மேலும் நடுத்தர கதவின் பக்கங்களில் இரண்டு பக்கங்களை நெருங்கி, ஒரு அருமையான ஷெல் முடிவோடு ஒரு அரைவட்ட மையத்தை உள்ளடக்கியது, இதன் பிரிக்கப்பட்ட கார்னிஸ் ஒரு நாடா சுருளால் ஒரு ரிப்பனால் வெட்டப்படுகிறது. ஒரிஜினல் டூ -டோன் பெயிண்டிங், மன்மதன் மற்றும் சைக்கின் சிலைகள், ஒரு காலத்தில் முக்கிய இடத்தில் இருந்தன 18 ஆம் நூற்றாண்டின்.

உள்ளே, பெவிலியன் மூன்று அறைகளாகப் பிரிகிறது - இருபுறமும் கார்டினல் புள்ளிகள் மற்றும் இரண்டு அறைகளை நோக்கிய மூலைகளில் முக்கிய இடங்களைக் கொண்ட நடுத்தர மண்டபம். இந்த பெவிலியன் ஒரு மேசோனிக் லாட்ஜ் என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது - இந்த விஷயத்தில், மத்திய அறை சந்திப்பு அறை, இடதுபுறத்தில் பெட்டி தயார் அறை, மற்றும் வலதுபுறத்தில் மூத்த சகோதரர்களுக்கான அறை. எஸ்டேட்டின் பிரதான, செங்குத்தாக வரையப்பட்ட அச்சில் உள்ள கிரோட்டோ கட்டமைப்பிலிருந்து கிளைத்த ஒரு நிலத்தடி பாதை வழியாக சமையல் அறைக்கான அணுகல் இருந்தது என்று ஒருவர் நினைக்கலாம், அங்கிருந்து அது உண்மையில் வீட்டிற்குள் சென்றது. அது எப்படியிருந்தாலும், அது ஒரு மேசோனிக் லாட்ஜ் அல்லது ஒரு பூங்கா ஹெர்மிடேஜாக இருந்தாலும், கிளிங்கா பூங்காவின் தோட்டத்தில் உள்ள பெவிலியன் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் தோட்ட மேனரின் கட்டிடக்கலைக்கு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது. எஸ்டேட்டின் முற்றத்தில் வேறு இரண்டு வெளிப்புற கட்டிடங்களும், பழமையான கத்திகள் மற்றும் பெரிய அளவில் ஜன்னல் பிரேம்களுடன் தங்கள் பிரிவைத் தக்கவைத்துக்கொண்டன. தனித்தனியாக, ஏற்கனவே சமச்சீர் அமைப்பிற்கு வெளியே, எஸ்டேட்டின் நவீன முக்கிய கட்டிடங்கள், வெளிப்படையாக, கட்டிடங்கள் கொண்ட ஒரு பயன்பாட்டு முற்றம் உள்ளது.

கட்டிடக்கலைக்கு குறைவான சுவாரஸ்யமானது கிளிங்கியில் உள்ள பூங்கா அதன் வழக்கமான அலங்கார பாதைகளுடன், சுவாரஸ்யமான சிக்கலான உருவங்களை உருவாக்கும் வகையில், இதில் நீங்கள் மேசோனிக் அறிகுறிகளைக் காணலாம். திட்டவட்டமாக, இந்த சிறிய பிரெஞ்சு தோட்டத்தின் அமைப்பானது பிரதான வீட்டின் அகலத்தில் நான்கு சதுரங்கள் வரை கொதிக்கிறது, மூன்று அகலமான பாதைகளால் பிரிக்கப்பட்டது. லிண்டென்ஸின் முதல் சந்து, சாய்வு வழியாக செல்கிறது, காவலாளி மற்றும் பெவிலியனின் வரிசையைத் தொடர்வது போல; இரண்டாவது வீட்டின் பின்புற தெரு முகப்பு வழியாக செல்கிறது, மூன்றாவது பூங்காவை உள்ளே இருந்து பிரிக்கிறது. வீட்டின் முன் உள்ள நாற்புறத்தில் பழமையான சுண்ணாம்பு மரங்கள் அடங்கிய பலகோணம் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது; பாதையின் குறுக்குவெட்டு மற்றும் முக்கிய சந்துடன் சேர்ந்து, இது வீனஸின் கிரக அடையாளத்திற்கு அருகில் ஒரு உருவத்தை உருவாக்குகிறது. தொலைதூர நாற்கரமானது சதுர நீர்த்தேக்கத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் அச்சில் பூங்காவிற்கு அப்பால் ஒரு தேவாலயம் உள்ளது. நடுத்தர சந்துக்கு வலதுபுறத்தில் உள்ள மற்ற இரண்டு செவ்வகங்கள் சந்துகளின் ஒரு நட்சத்திர வடிவ குறுக்குவெட்டால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன - மற்ற புல்வெளியில், பிரபலமான நம்பிக்கையின் படி, தன்னிச்சையாக இசைக்கும் ஒரு கெஸெபோ இருந்தது. ஒருவேளை அது எஸ்டேட்டின் உரிமையாளரால் நிறுவப்பட்டிருக்கலாம், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவருடைய காலத்தின் முக்கிய விஞ்ஞானி, ஈலோவா ஹார்ப். இந்த இருநூறு வருட பழமையான லிண்டன்கள், இப்போது உயர்ந்து வளர்ந்து, பளிங்குச் சிலைகள் எதிர்பார்த்தபடி பசுமையின் சுவர்களில் வெள்ளை நிறத்தில் ஜொலித்தன என்று நினைக்க வேண்டும். பூங்காவின் தலைவிதியும், வீட்டின் தலைவிதியும், கிளிங்காவின் வரலாற்று வாழ்க்கையின் ஏற்றத்தாழ்வுகளை பிரதிபலித்தது. யாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு. புரூஸின் எஸ்டேட் அவரது மருமகன் அலெக்சாண்டருக்கு அனுப்பப்பட்டது, ரோமன் விலிமோவிச்சின் மகன், 1745 இல் பீட்டர் II, ராஜாவின் துரதிர்ஷ்டவசமான மணமகளுக்கு இரண்டாவது திருமணம் செய்து கொண்டார். ஈ.ஏ. டோல்கோருகோய்.

அவர்கள் சிறிது தூரத்தில் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் ஒரு சிறிய புதைகுழி அமைத்தனர். அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச்சிற்குப் பிறகு அவரது மகன் கவுண்ட் யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1742-1791), பிரபல மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரல், கேத்தரின் II இன் கீழ் ஃப்ரீமேசனியின் கிராண்ட்மாஸ்டர், சி. பி.ஏ. ரம்யாண்ட்சேவா, ஃபீல்ட் மார்ஷல் ரம்யாண்ட்சேவின் சகோதரி, கேத்தரின் II இன் நம்பிக்கைக்குரியவர். இந்த நேரத்தில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களில், எஸ்டேட் தேவாலயத்தில் அமைந்துள்ள மார்டோஸால் ஒரு அற்புதமான கல்லறையால் செறிவூட்டப்பட்டது. யாகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் ஒரே மகள் மற்றும் வாரிசு, கவுண்டெஸ் யெகாடெரினா யாகோவ்லெவ்னா, 1836 இல் ஆண் சந்ததி இல்லாமல் இறந்த ஆஸ்ட்ரியாவின் லாட்ஜின் வாசிலி வாலண்டினோவிச் மியூசின்-புஷ்கின்-புரூஸின் முக்கிய ஃப்ரீமேசனை மணந்தார். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் எஸ்டேட் ஏற்கனவே சரிவின் காலத்தை கடந்து கொண்டிருந்தது. இந்த காலத்தின் மாஸ்கோவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டி மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார், உதாரணமாக, கிளிங்காவின் பொருளாதாரத்திலிருந்து குதிரைகளின் விற்பனை. இறுதியாக, தோட்டமே தவறான கைகளில் விழுகிறது. முதலாவது வணிகர் உசச்சேவ், பின்னர் சில நில உரிமையாளர் கோலெசோவா, தோட்டத்தின் பாதைகளை குளத்தில் அலங்கரித்த அனைத்து நிர்வாண பச்சைகள் மற்றும் வீனஸையும் தூக்கி எறியும்படி பணிவு கட்டளையிட்டார். புராணத்தின் படி, புரூஸ் அவளை வீட்டில் வாழ அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் அவள் இரண்டாவது மாடியைச் சேர்த்து எதிர் கட்டடத்திற்கு சென்றாள். கொலெசோவாவுக்குப் பிறகு, எஸ்டேட் வணிகர் லோபாடின் கைகளில் சென்றது, அவர் இங்கு ஒரு பெரிய தொழிற்சாலையை கட்டினார். மீதமுள்ள பளிங்கு உருவங்கள் அவரது ஆட்சிக்காலத்தில் அணையில் ஒரு பூட்டாவாக பயன்படுத்தப்பட்டதாக தெரிவிக்கப்படுகிறது. லோபாடின் ஒரு பருத்தி கிடங்காக மாறிய வீட்டின் மீது மின்னல் தாக்கியது, அதில் ஒரு பேரழிவு தரும் தீ வைத்தது; இப்போது, ​​மூடநம்பிக்கைக்கு [உறவினர்களுக்கு] கீழ்ப்படிந்து, லோபடின் அதையெல்லாம் சரிசெய்தது மட்டுமல்லாமல் - மீண்டும் ஒரு கிடங்காக இருந்தாலும், அவனால் முடிந்தவரை, ஒரு காவற்கோபுரம், நிச்சயமாக, "கொட்டகையில்" அபத்தமானது. விரைவில் லோபாடின்ஸ்காயா தொழிற்சாலை எரிந்தது, இப்போது வோரியின் கரையில் அதன் கட்டிடங்களின் உடைந்த சுவர்களுடன் இடைவெளி. இறுதியாக, புரட்சிக்கு முன்னதாக, கிளிங்காவை வணிகர் மாலினின் வாங்கினார், அதில் உறுதியாக குடியேற நேரம் இல்லை. புரூஸின் ஆவி எஸ்டேட்டின் மேல் சுற்றித் திரிவதாகத் தோன்றியது, அதன் பழங்கால உரிமையாளர்களின் [இலவச] அணுகுமுறையைத் தண்டிக்கிறது ...

சர்ச் எஸ்டேட்டின் கட்டிடங்கள், அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 களில் இருந்து வந்தாலும், அதாவது வீடு மற்றும் வெளி கட்டிடங்களின் கட்டடக்கலை குழுமத்தை விட சற்று தாமதமாக இருந்தாலும், அதே பரோக் பாணியை அதன் வழக்கமான கிளிங்காவுடன் காட்டுகின்றன. படிவங்கள் மற்றும் விவரங்கள். ஒரு சிறிய தேவாலயம் - திட்டத்தில் குறுக்கு வடிவத்தில், இரண்டு வரிசைகளில் ஜன்னல்கள், சுவர்கள், பைலாஸ்டர்களால் துண்டிக்கப்பட்டது, ஓரளவு கனமான குவிமாடம் - பின்னர் மணி கோபுரம் மற்றும் முழுமையான உள் "புதுப்பித்தல்" ஆகியவற்றால் மோசமாக சேதமடைந்தது. ஆர்வமுள்ள தேவதைகளின் தலைகள் சிறகுகளுடன் இங்கு வீட்டின் ஜன்னல் பிரேம்களில் உள்ள முகமூடிகளுக்கு பதிலாக, ஜன்னல்களின் முக்கிய கற்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. கல்லறையின் சிறிய செவ்வகக் கட்டிடமும் பிலாஸ்டர்களால் பிரிக்கப்பட்டு, சுவரின் நடுவில் கதவையும் அதன் பக்கங்களில் ஜன்னல்களையும் மூடியுள்ளது. இந்த கட்டிடத்தில், அழகிய, அருகிலுள்ள மாதிரிகளைப் பின்பற்ற முயன்ற பில்டரின் முறைகள் மற்றும் முறையின் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட முரட்டுத்தனத்தை ஒருவர் உணர முடியும். கல்லறையின் உள்ளே, அதன் குறுகிய சுவர்களில், அலெக்சாண்டர் ரோமானோவிச் மற்றும் எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா ப்ரூஸின் கல்லறைகள் உள்ளன, பீடங்களில் இரண்டு சர்கோபாகி, மென்மையான சுண்ணாம்பில் பணக்கார ரோகைல் செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தேவாலயத்தின் பழைய ஐகானோஸ்டாசிஸின் எச்சங்களும் உள்ளன - அரச கதவுகள், பரோக் பாணியில் மரத்தில் செதுக்கப்பட்டவை, தனித்தனி கில்டட் செதுக்கப்பட்ட துண்டுகள் மற்றும் ஈரப்பதத்தால் உண்ணப்பட்ட சின்னங்கள். இந்த ஐகானோஸ்டாஸிஸ் தேவாலயத்தில் மற்றொரு, சந்தைப்படுத்தக்கூடிய மற்றும் சுவையற்றதாக மாற்றப்பட்டதற்கு ஒருவர் வருத்தப்படாமல் இருக்க முடியாது. இன்னும், கோவிலின் உட்புறம், 1890 களில் மார்டோஸின் சிறந்த நினைவுச்சின்னத்திலிருந்து கவுண்டஸ் பிரஸ்கோவ்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா புரூஸ் வரை கலை கதிர்களால் ஒளிரும். இந்த கல்லறையின் வரலாற்று மற்றும் கலை முக்கியத்துவம் மகத்தானது. இது முக்கோண அமைப்பு திட்டத்தின் சிறந்த வெளிப்பாடாகும், இது 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு எஜமானர்களின் பல படைப்புகளில் அதன் செயல்பாட்டைக் கண்டறிந்தது.

சாம்பல் கிரானைட் ஒரு உயரமான தட்டையான முக்கோணம் நினைவுச்சின்னத்தின் பின்னணியாக செயல்படுகிறது, ஒரு படி அடித்தளத்தில் உயர்ந்துள்ளது. மேலே இரண்டு வெண்கல லாரல் கிளைகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம் உள்ளது - கவுண்டெஸ் பி.ஏ. ப்ரூஸின் சுயவிவரம், ஒரு பழங்கால கேமியோவாக தெளிவாக உள்ளது. கீழே, சிவப்பு நிற கிரானைட் ஒரு ஸ்லாப் மீது, மஞ்சள் பிணைப்பு தலைகளுடன் ஊதா பளிங்குடன் கூடிய சர்கோபகஸ் உயர்கிறது. இடதுபுறத்தில், ஒரு மனிதனின் உருவம் வேகமான அசைவில் விழுகிறது, துக்கத்தால் கொல்லப்பட்ட கணவனை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரது சுருக்கப்பட்ட கைகளில் தலை குனிந்து. முகம் தெரியவில்லை - ஆயினும்கூட, பின்புறத்தில், ஊக்கமற்ற இயக்கத்தில், வளைந்த கைகளின் சைகையில், அத்தகைய நாடகம் வெளிப்படுகிறது, இது முகத்தில் துன்பத்தின் எந்த வெளிப்பாட்டாலும் அடைய முடியாது. பரியன் பளிங்கின் இந்த உருவம் மற்றும் சர்கோபகஸின் மூடியில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஹெல்மெட் ஆகியவை வண்ண கிரானைட் களில் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளன. ஆண்ட்ரீவின் வரைபடத்தைப் பார்த்தால், மகிழ்ச்சியான தற்செயலாக, எங்கள் சேகரிப்பில் முடிந்தது, சவப்பெட்டியின் மறுபுறம் புகைபிடிக்கும் பழங்கால நறுமணம் இருந்தது. நினைவுச்சின்னத்தை அலங்கரித்த வெண்கல கோட்டுகள் மற்றும் கல்வெட்டுகள்; அவற்றில் ஒன்று, காலப்போக்கில் விழுந்த ஒரு கவிதை, மிகவும் இனிமையான வரைபடத்தின் உலோக எழுத்துக்களால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது:

இந்த சவப்பெட்டியில் எப்போதும் பூக்களை வளர்க்கவும்.
மனம் அதில் புதைந்துள்ளது, அழகு அதில் ஒளிந்துள்ளது.
இந்த இடத்தில் அழியக்கூடிய உடலின் எச்சங்கள் உள்ளன,
ஆனால் பிரியுசோவின் ஆன்மா சொர்க்கம் வரை பறந்தது.

அப்பாவி-உணர்ச்சி குவாட்ரெயின் வியக்கத்தக்க வகையில் சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு, ரஷ்ய உணர்ச்சியின் நேரம், கரம்சின் மற்றும் போரோவிகோவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றல் ஆண்டுகள். மார்டோஸின் படைப்புகளில், கிளிங்கியில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் இதே போன்ற நினைவுச்சின்னங்களின் சங்கிலியில் ஒரு இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது - டான்ஸ்காய் மடாலயத்தில் சோபகினாவின் கல்லறைகள், ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் நிகோல்ஸ்கி -போகோரலில் பாரிஷ்னிகோவ், பாவ்லோவ்ஸ்க் மற்றும் பின்னர் அன்பான பெற்றோரின் நினைவுச்சின்னம் அதே பாவ்லோவ்ஸ்க் பூங்காவில் டி. டி தோமோனின் பெயரிடப்பட்ட பெவிலியனில் வாழ்க்கைத் துணை-நன்மை செய்பவரின் நினைவுச்சின்னம். நாம் பார்த்தது போல், அத்தகைய நினைவுச்சின்னத்தின் யோசனை மார்டோஸின் படைப்பில் மட்டும் காணப்படவில்லை - யாரோபோல்ட்களில் ZG செர்னிஷேவின் கல்லறையால் A. Trapnel மூலம் மிக நெருக்கமான உதாரணம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவருடன் மார்டோஸ் சந்திக்காமல் இருக்க முடியவில்லை ரோமில். ஒரு முக்கோண பிரமிடு கலவையின் அதே கொள்கை, மிகவும் பெரியது, கனோவாவின் பல படைப்புகளில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் பிகால் தனது நினைவுச்சின்னத்தில் ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கில் உள்ள மார்ஷல் ஆஃப் சாக்சனிக்கு பயன்படுத்தினார். இந்த கல்லறையின் வகை ரஷ்ய எஜமானர்களால் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது - கோர்டீவ், பிமெனோவ், டெமட் -மாலினோவ்ஸ்கி.

பல்வேறு வரலாற்றுப் பிரமுகர்களை ஒன்றிணைத்து அறிக்கைகளைத் தொட்டு, ஏர்ல் புரூஸ், பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பி வந்து, அவர் இல்லாத நிலையில் அவரது மனைவி சமீபத்தில் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்து, தேவாலயத்திற்கு விரைந்து, சவப்பெட்டிக்கு விரைந்து வந்து, அவருக்கு அருகில் கல்லாக மாறினார். அவரது உருவம் பலிபீடத்தின் முதுகில் இருந்தது. மூன்று முறை அவர்கள் அவரை மறுசீரமைத்தனர், ஆனால் பிஷப் அவரை அதே நிலையில் விடும்படி அவரை ஆசீர்வதிக்கும் வரை அவர் மீண்டும் தனது அசல் நிலைக்குத் திரும்பினார். பொதுவாக, கிளிங்கா மற்றும் அதன் உரிமையாளர், gr. ஜேவி புரூஸால் ஒரு முழு நாட்டுப்புறக் கதையும் உருவாக்கப்பட்டது - க்ளிங்கியில் அவர்கள் இறந்தவர்களை உயிர்ப்பிக்கும் திறனைப் பற்றி, வெட்டப்பட்ட உடல்களைக் கூட, ப்ரூஸுக்கு பறந்த ஒரு டிராகனைப் பற்றி அவர்கள் தெரிவிக்கிறார்கள், அதற்குக் காரணம், அலங்கரிக்கப்பட்ட அருமையான உயிரினங்கள் கிரோட்டோ கட்டமைப்பின் ஏணி தளிர்கள், மற்றும் கோடையில் புரூஸின் மயக்கும் குளத்தின் கீழ் உறைந்திருக்கும், அங்கு உரிமையாளர் ஸ்கேட்டிங் செய்தார். நினைவகம் எங்கோ சந்தித்த ஒரு படத்தை தெளிவில்லாமல் வரைந்தது - ப்ரூஸின் ஸ்கேட்டிங், முதுகுக்குப் பின்னால் படபடப்பு. அவர்கள் எஸ்டேட்டில் நிலத்தடிப் பாதைகளைத் தேடுகிறார்கள், புகழ்பெற்ற போர்வீரரின் புதைக்கப்பட்ட நூலகம் இருப்பதைக் குறிக்கும் கையெழுத்துப் பிரதி யாரோ வைத்திருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

இவை காதல் கதைகள். உண்மையில், பல "மந்திரம்" மற்றும் "ஜோதிட" புத்தகங்களை உள்ளடக்கிய ப்ரூஸின் புத்தகத் தொகுப்பு அறிவியல் அகாடமியில் முடிந்தது - அவற்றின் பட்டியல் க்மிரோவால் வெளியிடப்பட்டது, அத்துடன் சில [உடல்] சாதனங்களின் பட்டியல், "ஆர்வங்கள்" ", மற்றும் விஞ்ஞானி ஸ்காட்ஸ்மனுக்கு சொந்தமான நில விளக்கப்படங்கள்.
மற்ற பல விஷயங்களைப் போலவே, க்ளிங்கியில் உள்ள ப்ரூஸின் வீட்டை இன்னும் மீட்டெடுக்க முடியும் - அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸில் பாதுகாக்கப்பட்ட மற்றும் அதற்குத் தேவையானவற்றை வைப்பது கடினம் அல்ல, அலுவலகத்தில் ப்ரூஸின் புகழ்பெற்ற உருவப்படம் தொங்குகிறது. பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திலிருந்து மேன்டில் மற்றும் ஒரு இறகுடன் ஒரு தொப்பி, தளபாடங்களால் வீட்டை நிரப்பவும்.
நம் காலத்தின் நிலைமைகளில் மட்டுமே இந்த கற்பனாவாதக் கனவுகள் உள்ளன. எல்லாவற்றையும் போலவே, க்ளிங்காவும் மிகவும் ஆர்வமுள்ள பழைய, இன்னும் பெட்ரோவ்ஸ்கி தொழிற்சாலை - க்ளைஸ்மாவின் எதிர் கரையில் உள்ள லோசினாய் தொழிற்சாலை போல இறக்க நேரிடும். பல ஆண்டுகளாக இப்போது நெடுவரிசைகள் கொண்ட பேரரச மர வீடுகள் இங்கே உடைக்கப்பட்டுள்ளன; பழைய ஒரு மாடி வெள்ளை கட்டடங்கள் ஒவ்வொரு ஆண்டும் கல்லாக அகற்றப்பட்டு அழிக்கப்படுகின்றன.

இந்த அழிவு Glavnauka ஆல் பாதுகாக்கப்பட்ட இயற்கை இருப்பு எல்லைக்குள் உள்ளது. லோசினி தீவின் மல்டி வெர்ஸ்ட் காட்டில், பல மூஸ்கள் இன்னும் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான பைன்கள் கூட அடர் பச்சை நிற கிரீடங்களை நீல வானத்தில் உயர்த்துகின்றன. ஸ்ட்ராபெர்ரிகள் சூடான வெயிலின் கீழ் உள்ள இடங்களில் பழுக்க வைக்கும். எனவே ஆண்டுக்கு ஆண்டு. உண்மை, இப்போது, ​​முன்பு போலவே. மேலும் புல்வெளிகள் முழுவதும், கிராமங்கள், கிராமங்கள், தோட்டங்கள் கடந்த ஆழமான க்ளியஸ்மா நீல நிற ரிப்பன் போல் பாய்கிறது. ரேக், போல்ஷெவோ, ஒருமுறை கேம்பனாரி மார்க்விஸின் எஸ்டேட், கெராஸ்கோவ்ஸ்கோ கிரெப்னெவோ, அவ்டோடினோ நோவிகோவின் மறுபுறம், கட்டிடக் கலைஞரான பஷெனோவின் ஸ்டோயனோவோ, டெனெஷ்னிகோவோ டாலிசின்ஸ் ஒரு பரந்த வட்டத்தில் கிளிங்கியைச் சூழ்ந்துள்ளனர். கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் மேனர் கட்டிடக்கலையின் மிகச்சிறிய எச்சங்கள் மட்டுமே உள்ளன, கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள் அவற்றின் கடைசி நாட்களில் வாழ்கின்றன.

ரஜோக் மானர் ஆற்றின் மேல் அமைந்துள்ளது. பழைய நில உரிமையாளரின் வீடு இருந்த திறந்த பகுதி, சாய்வில் ஒரு பேராபெட்-பாலஸ்ட்ரேட் மூலம் வேலி அமைக்கப்பட்டுள்ளது; மிக சமீபத்தில், இது நாய்களை ஒத்த சிங்கங்களின் உருவங்கள் மற்றும் உருவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. பல மைல்களுக்கு, க்ளியாஸ்மா பள்ளத்தாக்கின் ஒரு காட்சி திறக்கிறது - தொலைதூர வெள்ளப் புல்வெளி, காடு மற்றும் மேகங்களால் மூடப்பட்ட வானம், அஸ்தமிக்கும் சூரியனின் கதிர்களின் கீழ் வண்ணமயமான சிம்பொனி ஒலிக்கிறது. பழைய வீட்டின் இடத்தில் பால்கனிகள் மற்றும் கோபுரங்களைக் கொண்ட ஒரு பாசாங்குத்தனமான மர டச்சா உள்ளது, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தளவமைப்பு மற்றும் கட்டிடக்கலை எச்சங்களுடன் பொருந்தாது. ஆங்கில பூங்கா ஒரு சரிவில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; பின்னர் கீழே செல்லும், பின்னர் மேலே, ஒரு முறுக்கு பாதை ஓடுகிறது. ஒரு சதுர பெவிலியன், முகப்பில் மெல்லிய டஸ்கன் பத்திகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, தாழ்வாரம் தாழ்வாரங்கள், மரங்களின் பச்சை நிறத்தில் ஒளிரும். பெவிலியனில், உள்ளே வெளிச்சம், நான்கு பக்கமும் ஜன்னல்கள் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட கதவுகள், ஒரு காலத்தில் மேனர் நூலகம் இருந்தது. ஈஸ்மேன் என்ற ஓவியர் வரைந்த ஓவியங்கள் பழங்காலத்தின் இந்த எச்சங்களையும், கிளிங்கியில் உள்ள கவுண்டெஸ் புரூஸின் கல்லறை உட்பட சுற்றியுள்ள கலை நினைவுச்சின்னங்களையும் கைப்பற்றுகின்றன. வண்ணப்பூச்சுகளில் இனப்பெருக்கம் மட்டுமே இந்த குறிப்பிடத்தக்க நினைவுச்சின்னத்தின் விதிவிலக்கான அழகை தீர்மானிக்க உதவுகிறது.

நாங்கள் அடிக்கடி தொழிற்சாலைகளைச் சுற்றி வருகிறோம், அவற்றில் சில பழைய தோட்டங்களின் தளத்தில் உள்ளன; முன்னாள் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களின் இடத்தில் துன்பகரமான குடியேற்றங்கள், நெரிசலான மற்றும் துர்நாற்றம் வீசும் வீடுகள் எழுந்தன. போல்ஷேவில் இவை இரண்டு தேவாலயங்கள்-ஒரு உயர், இரண்டு ஒளி, 18 ஆம் நூற்றாண்டின், மற்றொரு ஒரு மாடி, பரந்த வளைவுகளுக்கு கீழ் மூன்று-மாஸ்ட் பேரரசின் ஜன்னல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது-அநேகமாக ஒரு புதைகுழி.
கிரெப்னெவோவில், ஒரு பெரிய மூன்று மாடி வீடு இன்னும் காட்சியகங்களுடன் வெளிப்புற கட்டிடங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது; ட்வெர் மாகாணத்தின் க்ளெபோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தில் எல்வோவ் கட்டிய கதவுகளுக்கு அருகில், ஒரு வெற்றிகரமான வளைவு வடிவத்தில் உள்ள வாயில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு பெரிய, புறக்கணிக்கப்பட்ட பழைய பூங்காவும் அரை தூக்கமுள்ள குளங்களுடன் தூங்கிவிட்டது.
அவ்டோடின் நோவிகோவில், பழைய தோட்டம் மற்றும் வேலியில் வரலாற்று கல்லறைகள் கொண்ட தேவாலயம் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன. தலிசின் டெனெஷ்னிகோவோ விரைவில் சரிந்துவிடுகிறது. இங்கே, ஒரு மாடி வீடு முகப்புடன் பளபளப்புடன் வியக்கத்தக்க வகையில் நிகோல்ஸ்கி-யூரியூபின் வெள்ளை மாளிகையை ஒத்திருந்தது, அதிலிருந்து வேறுபட்டது, கட்டடக்கலை பாணியின் அனைத்து அடையாளங்களுக்காக, மரணதண்டனை பற்றிய விரிவான விவரங்களில். காட்சியகங்கள் அதை நிலப்பிரபுத்துவ வகையின் இரண்டு கோபுரங்களுடன் இணைத்தன, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் காதலுக்கு ஒரு அப்பாவியாக அஞ்சலி. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 70-80 களில் நாகரீகமான போலி-கோதிக் எதிரொலிகள் ஆரம்பகால பிரெஞ்சு கிளாசிக்ஸுடன் இங்கு இணைக்கப்பட்டன. வீடு செங்கற்களாக இடிக்கப்படுகிறது - தளபாடங்கள் நீண்ட காலமாக சூறையாடப்பட்டுள்ளன, ஒரு பெரிய பியானோ மட்டுமே கிழிந்த சடலத்துடன் மண்டபத்தில் கிடக்கிறது - கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு பழைய வழக்கமான "வானிலை". பழைய உருவப்படங்கள், பார்டோவின் பச்டேல்கள் விற்கப்பட்டன, மாஸ்கோ மற்றும் மாகாண அருங்காட்சியகங்களில் சிதறடிக்கப்பட்டன. பூங்கா இன்னும் அப்படியே உள்ளது - வழக்கமான, பிரஞ்சு. இது ஈரப்பதத்தின் வாசனை மற்றும் மென்மையான ஊதா மற்றும் இளஞ்சிவப்பு அக்விலீஜியா நிழலில் பூக்கும்.

பஜெனோவ் எஸ்டேட் ஸ்டோயனோவோ நீண்ட காலமாக இல்லை, ஒருவேளை நூறு ஆண்டுகள் அல்லது அதற்கு மேல் இருக்கலாம். ஆயினும்கூட, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் Moskovskiye Vedomosti இல் விற்பனை பற்றிய பழைய வெளியீடுகளிலிருந்து நாங்கள் அதை கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. செய்தித்தாள் விளம்பரம், வண்ணமயமான மொழியில், ஸ்டோயனோவோ கிராமத்தை ஒரு மேனர் ஹவுஸுடன் விவரிக்கிறது, பல மைல்களுக்கு செல்லும் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய சந்து சாலை, மீன் நிறைந்த குளங்கள், அதில் ஒரு மண் "பொழுதுபோக்கு கோட்டை" குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது தீவு. பழைய கலையின் ஆராய்ச்சியாளர்களிடமிருந்து யாருக்குத் தெரியாது, மண் கட்டமைப்புகள் காலத்தை மிகவும் உறுதியாக எதிர்க்கின்றன. கட்டிடங்கள் மறைந்து, தோட்டங்கள் வெட்டப்படுகின்றன - மண் அரண்கள் மற்றும் பள்ளங்கள் மட்டுமே மாறாமல் உள்ளன. எனவே, இதன் அடிப்படையில், ஸ்டோயனோவோவில் உள்ள மண் கோட்டை இன்றுவரை பிழைத்துவிட்டது என்று முடிவு செய்யலாம். அதனால் அது உண்மையில் மாறியது; இரண்டு நீண்ட வளைகுடாக்கள் கொண்ட குவாட்ரெஃபைல் வடிவத்தில் ஒரு குளம் அதன் அசல் வடிவத்தைத் தக்கவைத்துக்கொண்டது, அதன் நடுவில் ஒரு தீவு, அதில் அரண்கள் ஒரு சிக்கலான கோட்டையின் வெளிப்புறத்தை தக்கவைத்துக்கொண்டன. இந்த கட்டிடத்தின் பரோக் அமைப்பு, அதன் முக்கியத்துவமின்றி, நிச்சயமாக, ரஷ்ய கட்டிடக்கலை வரலாற்றில், கட்டிடக் கலைஞர் வி.ஐ. பாஷெனோவின் முகத்தை ஆர்வத்துடன் தொட்டு, இன்னும் எங்களுக்குத் தெரியாது, இன்னும் உண்மையில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. ஆனால் மாஸ்கோ மாகாணத்தின் தொலைதூர மற்றும் அதிகம் பார்வையிடப்படாத பகுதியில் உள்ள பழங்காலத்தின் மீதமுள்ள தோட்டக்கலை மற்றும் பூங்காக்கள் கலை வரலாற்றிற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் உள்ளது. தீவுகளின் தரையிலிருந்து அந்த கட்டமைப்புகளின் வகையை அவர் தெரிவிக்கிறார், அதன் தோற்றம் முற்றிலும் நடைமுறை இயல்பைக் கருத்தில் கொண்டு தூண்டப்பட்டது - குளங்களைத் தோண்டும்போது அதிகப்படியான நிலத்தைப் பயன்படுத்துதல். இதேபோன்ற கட்டமைப்புகள் குஸ்கோவ்ஸ்காய் ஏரியின் குளத்திலும், அநேகமாக, உரோசோவ்ஸின் பழைய எஸ்டேட்டிலும் இருந்தன - வோலோகோலாம்ஸ்க் மாவட்டத்தின் ஓஸ்டாஷோவ்.

மாஸ்கோவின் கிழக்கில், டிரினிட்டி முதல் போகோரோட்ஸ்க் மற்றும் ப்ரோனிட்ஸி வரை, நில உரிமையாளர்களின் எஸ்டேட்டுகள் சிதறடிக்கப்பட்டன - கிரெப்னேவ் மற்றும் டெனெஷ்னிகோவ் போன்ற ஆடம்பரமான அரண்மனைகள், பின்னர் க்ளிங்கா, அக்தைர்கா அல்லது போலி -கோதிக் மேரிங்கா 118 புட்டூர்லின், பின்னர் மெசோனினெஸ்ட் போன்ற ஆடம்பரமான அரண்மனைகள். மற்றும் சவ்வின்ஸ்கோய், இறுதியாக, மக்கள் வசிக்கும் உன்னத மற்றும் முதலாளித்துவ வீடுகள் - முரனோவோ மற்றும் அப்ரம்ட்சேவோ. இந்த இடங்கள் அனைத்தும் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை, நிலப்பரப்பு தோட்டக்கலை, சிற்பம், ஓவியம், இலக்கியம், கவிதை, அலங்கார கலைகளின் வரலாற்றில் சாத்தியமான பங்களிப்பை வழங்கியுள்ளன ... எனவே, வரலாற்றாசிரியர் கிளிங்காவின் கட்டிடங்கள் அல்லது கல்லறை கல்லால் அமைதியாக கடந்து செல்ல முடியாது. மார்டோஸின் அல்லது முரனோவின் இலக்கியப் பொருள். இவை அனைத்தும் அந்த முன்னோடியில்லாத கொந்தளிப்பு மற்றும் அமைதியின்மையின் சிதறிய தானியங்கள், பல ஆண்டுகளாக மிதிக்கப்பட்டு அடித்துச் செல்லப்படுகின்றன, இது ரஷ்ய கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது ...

நாங்கள் புரூஸ் அருங்காட்சியகத்திற்குச் சென்றோம், ஆனால் அது மாறியது .. அது நீண்ட காலமாக வேலை செய்யவில்லை. நுழைவாயிலில் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன் ... யார் வேண்டுமானாலும் எல்லைக்குள் நுழையலாம், நடந்து சென்று அவர்களின் உணர்வுகளை "பிடிக்க" முடியும்.
"காஸ்மோபாயிஸ்க்" இல் இந்த இடம் ஒழுங்கற்றதாக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது ... ஒரு பெரிய காகம் எங்களை வரவேற்றது, பரபரப்பாக பாதையில் நடந்து சென்று விருப்பத்துடன் கேமராக்களின் முன் போஸ் கொடுத்தது. அவர் பைகளை "சோதித்தார்", அவருக்கு சுவாரஸ்யமான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். சக்திவாய்ந்த சூனியக்காரர்களுக்கு அடுத்ததாக காகங்களும் பூனைகளும் எப்போதும் இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றியது ...


யாகோவ் விலிமோவிச்சின் காலத்தில், பல ஆர்வமுள்ள மற்றும் விவரிக்க முடியாத நிகழ்வுகள் நடந்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். நாங்கள் அவரை பறக்கும், இரும்பு டிராகனில் பார்த்தோம் ... கோடையில் அவர் உறைந்த குளத்தில் ஸ்கேட்டிங் செய்து பீட்டரின் முற்றத்தை மகிழ்வித்தார் ... ஒரு இயந்திர வேலைக்காரர் ஒரு உண்மையான பெண்ணின் வடிவத்தில் ஜேக்கப்புக்கு சேவை செய்தார்.



இந்த எண்ணிக்கை ஒரு இயற்கை நாட்காட்டியை உருவாக்கியது, இது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்னதாக வானிலை கணிக்கிறது.
அவரது மரணம் பற்றி பல புராணக்கதைகள் இருந்தன - அவர் உடலின் துண்டுகளை பிரித்த ஒரு குறிப்பிட்ட மருந்தையும் மற்றொரு மருந்தையும் கண்டுபிடித்தார் - புத்துயிர் மற்றும் புத்துயிர் அளிக்கிறது ... ஒரு மாணவர் மட்டுமே எண்ணிக்கையை உயிர்ப்பிக்க பயந்தார், ஏனெனில் அவர் இறந்தார் . ஒரு கோபுரத்தின் உருவத்தில் ஒரு மரண ஆவி மாற்றப்படுவதைப் பற்றி பேசும் மற்றொரு புராணக்கதை உள்ளது, பின்னர் கோபுரம் அகற்றப்பட்ட பிறகு சுகரெவ்ஸ்கயா சதுக்கத்தில் வாழ முற்றிலும் நகர்ந்தது. இன்னும் பிற பதிப்புகள் உள்ளன ... ஆனால் அவை மிகவும் கவர்ச்சியானவை, அது குறிப்பிடத் தகுதியற்றது ...




வியத்தகு வாழ்க்கை வரலாறு: ஸ்காட்டிஷ் சிம்மாசனத்தின் நேரடி வாரிசு (அவரது மூதாதையர்கள் க்ரோம்வெல்லியன் பயங்கரவாதத்திலிருந்து பிரிட்டனை விட்டு வெளியேறினர்) கவுண்ட் யாகோவ் விலிமோவிச் புரூஸ் ஒரு பொறியியலாளர், கணிதவியலாளர், வானியலாளர், இடவியலாளர், இராணுவ மனிதன், அரசியல்வாதி, இராஜதந்திரி. மேலும், அவரது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு மந்திரவாதி. அரச குடும்பத்தின் சந்ததியினர் மாஸ்கோவில் எப்போது பிறந்தார்கள் என்பதற்கான பதிவுகள் இல்லை. இரண்டு தேதிகள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன: 1669 அல்லது 1670. 14 வயதில், அவர் மூன்று மொழிகளைப் பேசினார், கணிதம் மற்றும் வானியல் அறிந்திருந்தார். 16 வயதில், பீட்டர் தி கிரேட் உருவாக்கிய வேடிக்கையான துருப்புக்களில் புரூஸ் சேர்ந்தார். அறிவுக்கு ஆர்வமுள்ள இளம் இறையாண்மை, அறிவொளி பெற்ற ஸ்காட்ஸ்மேனை தனிமைப்படுத்தியது. பீட்டரின் சேவையில் நுழைந்த பிறகு, புரூஸ் வேகமாக தொழில் ஏணியில் ஏறினார். அவர் அனைத்து ரஷ்ய பீரங்கிகளையும் வழிநடத்தினார், முப்பது வயதில் அவர் ஜெனரல் ஃபெல்ட்ஜெய்க்மைஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார், ஜார் அனைத்து இராணுவ பிரச்சாரங்களிலும் பங்கேற்றார். பீட்டர் அறிவார்ந்த வெளிநாட்டவரை முக்கியமான இராஜதந்திர பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு அழைத்துச் சென்றார். ஜேக்கப் புரூஸ் பேரரசின் முக்கிய விருதை முதலில் பெற்றவர் - செயின்ட் ஆண்ட்ரூ முதல் அழைப்பு.


"சானடோரியம்" மோனினோ ""
ப்ரூஸின் புத்தகம்: அரச மரியாதைக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில், பீட்டர் தனது மந்திர புத்தகத்தை வாசிக்க எண்ணினார், இது வதந்திகளின்படி, ஒருமுறை சாலமன் அரசனுக்கு சொந்தமானது.
"ப்ரூஸிடம் அனைத்து ரகசியங்களையும் வெளிப்படுத்திய ஒரு புத்தகம் இருந்தது, இந்தப் புத்தகத்தின் மூலம் பூமியில் எந்த இடத்தில் என்ன இருக்கிறது என்பதை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியும், யார் எங்கிருந்தார்கள், எங்கிருந்தார்கள் என்று அவனால் சொல்ல முடியும் ...
இந்த புத்தகத்தைப் பெற முடியாது: இது யாருக்கும் கொடுக்கப்படவில்லை மற்றும் சுகரேவ் கோபுரத்தில் உள்ள ஒரு மர்மமான அறையில் உள்ளது, அங்கு யாரும் நுழையத் துணியவில்லை, ”என்று எழுத்தாளர் போகதிரேவ் ஜேக்கப் புரூஸின் முக்கிய மர்மங்களில் ஒன்றை விவரித்தார்.

புரூஸ் பதிலளித்தார், தத்துவத்தின் தத்துவத்தைத் தவிர, அவரிடம் எந்த மர்மமான புத்தகங்களும் இல்லை.
1735 ஆம் ஆண்டில், மந்திரவாதி இறந்தார், கேத்தரின் வாரிசுகள் நான் புத்தகத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். அவர்கள் ஆய்வகத்தைத் தேடி, அறிவியல் அகாடமியில் வைக்கப்பட்டிருந்த அதன் அறிவியல் காப்பகத்தைத் திருப்பினர். ஆனால் மாய புத்தகம் எங்கும் காணப்படவில்லை. புத்தகத்தின் இருப்பை அவர்கள் நம்பினர், அதனால் வேறு யாரும் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அவர்கள் கோபுரத்தில் ஒரு காவலரை அமைத்தனர். முதலில், போல்ஷிவிக்குகள் கூட இந்த காவலரை அகற்றத் துணியவில்லை. 1924 ஆம் ஆண்டில், சுகரேவ் கோபுரத்தில் உள்ள பதவி நிராகரிக்கப்பட்டது, மேலும் புரூஸ் ஆய்வகத்தில் பொது சேவைகள் அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது.

சுகரேவ் கோபுரம், மற்ற கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களைப் போலல்லாமல், நீண்ட மற்றும் கடினமாக அழிக்கப்பட்டது. ஸ்டாலின் மாயவாதத்தை விரும்பினார் மற்றும் புரூஸின் புத்தகத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். அவர் கண்டிப்பான கட்டுப்பாட்டின் கீழ் செங்கல் மூலம் கோபுர செங்கலை அகற்ற உத்தரவிட்டார். ஆனால் புத்தகம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. கோபுரத்தை அழித்தபோது இருந்த லாசர் ககனோவிச், பின்னர் ஸ்டாலினிடம், நெரிசலில் ஒரு உயரமான, மெல்லிய மனிதனைப் பார்த்தார், அவர் விரலை அசைத்தார், பின்னர் ஆவியாகிவிட்டார். ஆனால் புரூஸின் பல படைப்புகளை ஸ்டாலின் கண்டுபிடித்து நவீன மாஸ்கோ கட்டுமானத்தில் பயன்படுத்தினார்.



புருசின் ஆவிப்ரூஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜெர்மன் காலாண்டில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேலின் லூதரன் தேவாலயத்தில் உடல் ஏற்கனவே புதைக்கப்பட்டபோது, ​​ஒவ்வொரு இரவும் ஆய்வகத்தில் விளக்குகள் எரிந்துகொண்டிருந்தன. மந்திரவாதியின் ஆவி தான் அவரது மந்திர புத்தகத்தை பாதுகாத்தது என்று மஸ்கோவிட்ஸ் கூறினார். கோபுரம் இடிக்கப்பட்ட பிறகு, மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள புரூஸின் தோட்டத்தில் ஆவி காணப்பட்டது.


மரணத்தின் அமுதம்: எந்தவொரு போர்க்குழந்தையைப் போலவே, புரூஸ் வாழ்க்கையின் மர்மத்தை அவிழ்க்க முயன்றார். புரூஸ் அவர் வாழ்ந்ததைப் போல வழக்கத்திற்கு மாறாக இறந்துவிட்டார் என்று ஒரு புராணக்கதை உள்ளது. மந்திரவாதி கிளிங்கியில் உள்ள தனது எஸ்டேட்டில் சோதனைகளின் போது இறந்தார். புத்துணர்ச்சிக்காக, வேலைக்காரனுக்கு தன்னைத் துண்டுகளாக்க உத்தரவிட்டார், பின்னர் அதே புத்தகத்தின் செய்முறையின்படி செய்யப்பட்ட நித்திய இளைஞர்களின் அமுதத்தை ஊற்றினார். சோதனை கிட்டத்தட்ட வெற்றியடைந்தது, ஆனால் உடல் பாகங்கள் ஒன்றாக வளரத் தொடங்கியபோது, ​​வேலைக்காரன் பரிசோதனையை முடிக்கவிடாமல் தடுத்தான். புத்தகத்துடன் அமைதியற்ற ஆவி சுகரேவ் கோபுரத்திற்கு நகர்ந்தது.

ரோபோட் ப்ரூஸ்: அதே பாவெல் போகடிரேவ் ப்ரூஸின் சமகாலத்தவர்களின் உணர்வுகளை எழுதினார், மந்திரவாதி "பேசும் மற்றும் நடக்கக்கூடிய, ஆனால் ஆன்மா இல்லாத ஒரு இயந்திர பொம்மை" வாங்கினார். ஒரு இரும்பு வேலைக்காரி கவுண்ட்டுக்கு அவரது ஆய்வகத்தில் சேவை செய்தார். யாகோவ் புரூஸ் ஓய்வு பெற்று நகரத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​அவர் அவளை மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள தனது கிளிங்கா தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். கவுண்ட்டின் சேவகர்கள், பொம்மையைப் பார்த்து, முதலில் தப்பி ஓடினார்கள், ஆனால் பின்னர் பழகி, ஒருவருக்கொருவர் "யஷ்கினா பாபா" என்று அழைத்தனர். புரூஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஆவணங்களில் ஒரு இயந்திர ரோபோவின் வரைபடம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. புராணத்தின் படி, புரூஸ் ரோபோவிற்கு அசாதாரண அழகின் ஒரு பெண்ணின் தோற்றத்தைக் கொடுத்தார். எல்லா வீட்டு வேலைகளையும் எப்படி செய்வது என்று அவளுக்குத் தெரியும்: அவள் அறைகளை சுத்தம் செய்தாள், உணவு சமைத்தாள், காபி பரிமாறினாள்.

ப்ரூஸ் கிரேவ்: பழைய மாஸ்கோவின் புனரமைப்பின் போது புரூஸின் கல்லறை அழிக்கப்பட்டது. முப்பதுகளில், ரேடியோ தெருவில், அவர்கள் தேவாலயத்தை இடிக்கத் தொடங்கினர் மற்றும் கிரிப்டில் எண்ணின் உடலுடன் ஒரு சவப்பெட்டியை கண்டுபிடித்தனர். அவர் தனது குடும்ப வளையத்தால் அடையாளம் காணப்பட்டார். மந்திரவாதியின் எச்சங்கள் மானுடவியலாளர் மற்றும் சிற்பி ஜெராசிமோவின் ஆய்வகத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. ஆனால் எச்சங்கள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டன - புரூஸின் மோதிரம், கஃப்டன் மற்றும் ஜாக்கெட் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. ஆடைகள் இப்போது மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் நிதியில் உள்ளன. போர்க்களத்தின் மோதிரம் சரியான நேரத்தில் இழந்தது. ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை - ஜெர்மன் குடியேற்றத்தில் செயின்ட் மைக்கேல் தேவாலயம் - மாஸ்கோவில் போல்ஷிவிக்குகளால் அழிக்கப்பட்ட ஒரே தேவாலயம். விமான நிலையத்தின் கோபுரம் அதன் அடித்தளத்தில் கட்டப்பட்டது.

அறிவியல்: ஜேக்கப் புரூஸ் ஒரு மாய மனநிலையை விட ஒரு சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். அவரது சமகாலத்தவரின் கருத்துப்படி, புரூஸ் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட எதையும் நம்பவில்லை. நோவ்கோரோட் சோபியாவில் உள்ள புனித புனிதர்களின் அழியாத நினைவுச்சின்னங்களை பீட்டர் அவரிடம் காட்டியபோது, ​​ப்ரூஸ் "இதற்கு முன்னர் காலநிலை, அவர்கள் புதைக்கப்பட்ட நிலத்தின் சொத்துக்கள், உடல்களை எம்பாமிங் செய்தல் மற்றும் மதுவிலக்கு ஆகியவற்றுக்கு காரணம் என்று கூறினார்."

வரைபடத்தின் வரைபடம்: வரைபடத்தின் அறிவியல் சாதனைகளில் ஒன்று மாஸ்கோவிலிருந்து ஆசியா மைனர் வரையிலான ரஷ்ய பிரதேசத்தின் முதல் வரைபடம். அவர் நகரத்தின் ஜோதிட மற்றும் புவியியல்-இனவியல் வரைபடங்களையும் செய்தார்.

வட்டங்களின் கொள்கையின்படி மாஸ்கோ கட்டப்பட வேண்டும் என்று புரூஸ் வாதிட்டார் - இது மிகவும் நம்பகமான வடிவியல் உருவம். போல்ஷிவிக்குகள், தோட்டங்களின் தளத்திலும், பவுல்வர்டுகளிலும் சாலைகளை அமைத்து, அவரது ஜோதிட சாஸ்திரத்தைப் பயன்படுத்திய ஒரு பதிப்பு உள்ளது. புவியியல் மற்றும் இனவியல் வரைபடம் பிழைக்கவில்லை. இது கடந்த நூற்றாண்டின் மத்தியில் மறைந்துவிட்டது, ஆனால் அதன் விளக்கங்கள் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸில் உள்ளன.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், ப்ரூஸ் டிமிட்ரோவ்காவில் அடர்த்தியான கட்டிடங்களை நடத்துவது சாத்தியமில்லை என்று வாதிட்டார் நிலத்தடியில் பல வெற்றிடங்கள் உள்ளன, இங்குள்ள வீடுகள் ஏற்கனவே இடிந்துவிட்டன. வோரோபியோவி கோரி பிராந்தியத்தில் மாஸ்க்வா ஆற்றின் கரையில் உயரமான வீடுகளை கட்ட வேண்டிய அவசியமில்லை. நிலச்சரிவுகள் சாத்தியமாகும், மேலும் இங்கு கட்டப்பட்ட அறிவியல் அகாடமியின் புதிய கட்டிடம் கட்டிய உடனேயே பலப்படுத்தத் தொடங்கியது, சரிவின் அச்சுறுத்தலைத் தடுக்க முயன்றது.

ஆனால் மறுபுறம், புரூஸ் இந்த இடத்தை படிப்பதற்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகக் குறித்தார், மற்றும் ஸ்டாலினின் கீழ் குருவி மலைகளில் அவர்கள் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்திற்கு ஒரு புதிய கட்டிடத்தை கட்டத் தொடங்கினர். குஸ்மின்கியில் வாழ்வது சிறந்தது, ப்ரூஸ் வாதிட்டார், பிரெஸ்னியாவில் வேடிக்கை பார்க்க. மாஸ்கோவின் வரைபடத்தில் மோசமான இடங்கள் - பெரோவோ மற்றும் குதுசோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டின் ஆரம்பம் ... இது போக்குவரத்து போலீஸ் புள்ளிவிவரங்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.