Moskovská štátna univerzita tlače. Harmónia reči

Navrhuje najkompletnejšiu kombináciu zvukov z hľadiska hovorcov daného jazyka, vhodných na výslovnosť a príjemných na počúvanie. Požiadavky harmónie musia byť v súlade fonetické vlastnosti   špecifický jazyk. Rozdelenie jazykov na „harmonické“ a „disonantné“ nemá vedecký základ a zvyčajne sa spája so subjektívnymi hodnoteniami. Harmónia je vždy spôsobená zvláštnosťou fonetiky tohto národného jazyka. Všetko, čo nie je typické pre jazyk, ktorý ide ďalej

Napríklad u ruskej osoby harmonizuje nezvyčajné slová ako napr Beatles, Hijra, Niskouori, Papaioannuvyzerajú disonantne.

Každý národný jazyk má svoj vlastný jedinečný samostatný fonetický systém, ktorý je pre rečníkov tohto jazyka najvhodnejší. Napríklad pre Rusa je Pushkinova línia harmonická. Na brehu mora zelený dub; neexistujú žiadne nevysvetliteľné kombinácie zvukov, krátke slová sa striedajú s dlhými, intonácia je harmonická, hladká. Nepríjemné napríklad tieto riadky: Zrazu zarmútený priateľom: onedlho / znovu stretne nepriateľa, Reťazcové slová s nesúladnými kombináciami vdr, vgr, vsk, vstr   sťažuje vyslovovanie; neoprávnené opakovanie rovnakých zvukov (y, c, p), ako aj podobných (d - t, s - s), je rušivé a nepríjemné; pauza spôsobená spojovníkom po prvom riadku pripravuje reč o plynulosť.

Najprirodzenejší zvuk ruskej reči sa dosahuje striedaním spoluhlásk a samohlások a nevýznamným použitím súhláskových kombinácií, t.j. kombinácie niekoľkých súhlások. V našom fonetickom systéme sú súhláskové kombinácie často binomické ( dr ug, br at), niekedy trinomiálne (výbuch, formovanie); kombinácia štyroch alebo viacerých spoluhlásk, ktoré sa môžu objaviť na križovatke dvoch slov, porušuje harmóniu reči (súťaž rS dospelé osly ...). Viac M.V. Lomonosov, hovoriaci o zdravej organizácii reči, odporúčal „chrániť neslušné vypočutie škaredého sútoku spoluhlásk, napríklad: všetky zmysly sú vznešenejšie„pre šesť spoluhlásk, umiestnených vedľa seba - vstv-vz, jazyk je veľmi úporný.“

Na vytvorenie harmónie je dôležité, koľko zvukov je obsiahnutých v súbežnej kombinácii, aké sú to zvuky, aké sú ich sekvencie, na začiatku, v strede alebo na konci slova, v ktorom sa nachádzajú: „Aby sme mohli presne stanoviť zákony kombinácie zvukov v modernej ruštine, musíme dôsledne rozlišovať medzi dvoma prípadmi. : 1) kombinácia je foneticky nemožná, bola zakázaná živým, teraz platným zákonom, v moderných ruských slovách takáto kombinácia neexistuje; 2) kombinácia je foneticky možná, t.j. „Nie je to zakázané zákonmi zlučiteľnosti zvukov v modernom ruštine, ale je zastúpený iba jedným, dvoma alebo vôbec nie zastúpenými v skutočných ruských slovách.“ Kombinácie druhého typu sú štylisticky zaujímavé.

V ruskom slovníku sa kombinácia súhlások spravidla riadi zákonmi harmónie. Existujú však aj nesúrodé slová v jazyku, v ktorom sú spoluhlásky väčšie ako priemerná norma alebo je porušená ich obvyklá postupnosť ( vykríknuť, vykríknuť, otrasiť, zakopnúť, zakopnúť, chvieť, chvieť, ohyb, výbuch, chvenie).

V ruštine sú bežné kombinácie dvoch spoluhlásk na začiatku a v strede slova ( veľa šťastia, dobré veslo, dobré), ale ich presunutie na koniec slova sťažuje artikuláciu (do br dokola). Výskyt uniknutých samohlások medzi týmito spoluhláskami vracia eufóriu (porovnaj napr. sn - pružiny, zaujímavé - zaujímavé). Takéto kombinácie zvukov ako tl, zl sa častejšie nachádzajú na začiatku a v strede slov a veľmi zriedka na konci ( zlo, uzly, ďateľ, prútik, metla).

Štúdium zvukovej stránky ruského slovníka umožňuje rozlíšiť zriedkavé formy končiace v súhvezdí spoluhlásk: krátke prídavné mená ( rstv, nuda), formy genitálneho prípadu množného mena (bez gst, cnosti, známi, dobroty). Väčšina týchto slovných foriem v živej reči sa však vôbec nepoužíva alebo sa používa zriedka.

V ruštine prevládajú súhláskové kombinácie postavené v súlade so zákonom vzostupnej sonority slabiky, t. hlučná spoluhláska (hluchá alebo hlasná) plus zvučná ( gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl). Atypické slová, ako napríklad praclík, zmrzlina, ako napríklad zvukové zvukové zvuky, ktoré predchádzajú ich zvuku. Pri výpočte 100 000 zvukov ruského jazyka sa vyskytla kombinácia ol 411-krát a kombinácia rp, t. kombinácia so zostupnou sonoritou iba dvakrát. Rovnaký vzor je možné vidieť pri použití iných súbežných kombinácií. Zdá sa, že niektoré komplexy spoluhlásk (ako VRZh, mkrch) sú pre ruských obyvateľov nevysloviteľné, hoci v iných jazykoch sú bežné (porovnaj nie ruské priezviská) Wrecker, Archer, Mkrtchyan, Circus, Vlk, Grzimek   a ďalšie).

Ruský jazyk sa vyznačuje tendenciou znižovať spoluhláskové kombinácie reči. Keď sa dosiahne súlad spoluhlások podobnej kvality, jeden z nich v ústnej reči vypadne (poz. áno, dobre známy, obrovský, tichý). Aby sa zabránilo hromadeniu spoluhlásk, ak slovo začína súbežnou kombináciou, použitie predložkových možností pomáha: do - do, do - do, do - asi - asi - o - pod - pod, nad - je potrebné   atď. (Porov .: o tom - o všetkom, pre neho - pre všetkých). Keď sa spoluhlásky spoja v ústnej reči, objaví sa slabika samohlásky ( Alexander, r, minister ə r, október sky rsky, wopspímə m, chorobadobre

). Zvuky v kombinácii s spoluhláskami na konci slova v poetickej reči sa často stávajú slabikou.

Existuje názor, že čím viac samohlások v prejave, tým harmonickejší je. Toto nie je pravda. Harmónia je podporovaná najcharakteristickejšou jazykovou koreláciou v texte samohlások a súhlások. V ruskej reči boli samohlásky priemerne 42,35%, spoluhlások 53,53%, zvuk d - 4,12%. Samohlásky vyvolávajú harmóniu iba v kombinácii s spoluhláskami, ale sútok niekoľkých samohlásk alebo medzery skresľuje zvukovú štruktúru ruskej reči, komplikuje artikuláciu (spomeňte na slovo euya, ktoré vytvoril V. Khlebnikov). Zívanie môže byť vnútorné - keď niekoľko samohlások stojí vedľa seba jedným slovom (radi ou zel, interpunkcia, ay dioestézia) a externé - keď sa kombinujú samohlásky, keď sa kombinujú slová (v Tan a u oh). Dissonance sa zvyčajne vyskytuje s vonkajšou medzerou. (Dokonca aj Lomonosov citoval túto vetu ako príklad zlej zvukovej organizácie reči smutne plakať o minulosti a pokore svojho priateľa.)

Zákony harmónie v jazyku spôsobujú fonetické zmeny v požičaných slovách. Takže grécke mená John, Theodore v ruskom jazyku začali znieť ako Ivan, Fedor, francúzsky bivak sa zmenil na bivak.

V reči sa vyskytujú nejednotné kombinácie spoluhlásk a samohlások, zvyčajne pri kombinovaní slov. V dôsledku toho je možné vyhnúť sa nezrovnalostiam podriadením fonetickej organizácie reči zákonom kombinácie zvukov.

Pojem harmónia sa spája aj s estetickým hodnotením zvukov reči. Dokonca aj v ére staroveku sa považovalo za nepríjemný, nesúhlasný zvuk „sigma“, opakovanie tejto spoluhlásky v reči sa nepodporovalo, takže sa starí básnici snažili nepoužívať slová s „sigma“. Emocionálny prístup   Ruským básnikom, ktorí sa usilujú o „sladké oči“, krásu zvuku reči, sú tiež charakteristické zvuky reči. „... čo si do pekla? Čo kapustová polievka, kapustová polievka, kapustová polievka, v, tr? Ach, barbari! “Zvolal K. N. Batyushkov. V novej sovietskej ére, V.V. Mayakovsky hovoril proti „hladkému písaniu“ a bránil ostré, hrubé zvuky: „Stále existuje dobré listy: er, sha, schA! “V tejto„ kontroverzii “sa odzrkadlilo odlišné estetické hodnotenie zvukov.

O umeleckej nerovnosti rôzne zvuky   rozprávajú aj prozaici a upozorňujú na nesúlad syčivých a pískajúcich zvukov. Gorky radil mladým spisovateľom, aby sa vyhli syčiacim zvukovým kombináciám vši, vši, vši, kapustová polievka, kapustová polievka, nedovoľte, aby sa zvuky pískania a syčania opakovali, ak nie sú onomatopoeické.

Estetické posudzovanie zvukov samozrejme môže mať aj odtlačok subjektívneho vnímania. Štúdie vykonané v posledných rokoch nás však presvedčia, že emocionálne sfarbenie zvukov je vnímané rovnako hovoriacim rovnakým jazykom. „Zamlžený halo“ okolo znakovej škrupiny vytvára fonetickú závislosť. Toto je veľmi vágny aspekt vedomostí, ktorý si len ťažko všimneme, a iba niekoľkými slovami cítime „tlak“ zvuku na význam ( zavrčať, mumľovať, balalajka, lopúcha, harfa, ľalia ).

Spoločenstvá sa zdajú byť sporné ťahanie, brúsenie, vŕtanie, drhnutie   atď. Snažíme sa nepoužívať také formy, ako je chudá (od chudej), maličká atď. Naopak, „hudobné“ zvuky - samohlásky, sonorické, vyslovené spoluhlásky (ktoré vo vzťahu k „neznateľným“, to znamená, hlučný hluchý, tvoria 74,5%) - dávajú reč melódiu, krásny zvuk. Sono spoluhlásky v ruštine často začínajú slovom alebo čelia vystresovanej samohláske ( ruže, skoro, more, roztomilý, čln, labuť, blaženosť, kukuričné \u200b\u200bpole   a pod.), definujúci zvuk reči.

Požiadavka harmónie reči nie je len požiadavkou poetického vkusu, ale aj jednou z požiadaviek kultúry reči ako vedy o najúspešnejšom a najvhodnejšom jazykovom vyjadrení myslenia. Neúspešná fonetická organizácia reči, zložitá artikulácia, nezvyčajné zvukové vety rozptyľujú pozornosť čitateľa, zasahujú do vnímania textu podľa ucha. Preto je doktrína harmónie dôležitá nielen pre spisovateľov, ale aj pre redaktorov, ktorí vykonávajú štylistickú úpravu rukopisov. Každý, kto pracuje na štýle diela, by sa mal snažiť vyhnúť obsedantnému opakovaniu tých istých a podobných zvukov, používaniu disonantných slovných foriem, nevysvetliteľnej kombinácii zvukov pri kombinovaní slov atď.

V beletrii, najmä v poézii, nadobúda harmónia reči dôležitú estetickú hodnotu. Príkladom harmónie, muzikálnosti ruskej poetickej reči môže byť quatrain M.Yu. Lermontov:

Morská panna plávala pozdĺž modrej rieky

Osvetlené úplňkom;

A pokúsila sa dostať na Mesiac

Vlny striebornej peny.

Pre charakterizáciu fonológie týchto línií je veľmi dôležitá hojnosť vyjadrených spoluhlásk, zvukovej sondy a nízke percento hluchých ľudí. Najzábavnejšia línia štvoruholníka je druhá, najhlučnejšia je tretia.

Sútok spoluhlásk, ktorý spôsobuje nesúlad, je vážnou štylistickou chybou v poetickej reči. KI Chukovsky napísal: „Deti vo svojich básňach nikdy nepriznávajú nahromadenie spoluhlásk, ktoré tak často znetvorujú naše„ dospelé “verše pre deti. V žiadnej básni, ktorú zostavili deti, som nikdy nestretol také tvrdé, drsné zvukové kombinácie, aké sa nachádzajú v niektorých veršoch kníh. Tu je typický riadok z jednej básne pre deti: Bobblehead je zúrivý ... Skúste to nahlas povedať! Psvzb - päť spoluhláskov v rade! A dospelý nemôže vysloviť takúto líniu, nie ako päťročné dieťa.

V práci na štýle diela je potrebné analyzovať zvukový systém reči a odstrániť nedostatky fonetiky, ktoré spôsobujú nesúlad.

Najobecnejšou štylistickou požiadavkou na fonetickú stránku reči je požiadavka na harmóniu formulovanú v starodávnej rétorike. Aristoteles argumentoval: „Písomné by malo byť čitateľné a čitateľné, čo je rovnaké.“

Harmónia znamená najkompletnejšiu kombináciu zvukov z hľadiska hovorcov daného jazyka, vhodnú na výslovnosť a príjemnú na počúvanie. Požiadavky harmónie by mali byť v súlade s fonetickými vlastnosťami konkrétneho jazyka. Rozdelenie jazykov na „harmonické“ a „disonantné“ nemá vedecký základ a zvyčajne sa spája so subjektívnymi hodnoteniami. Harmónia je vždy spôsobená zvláštnosťou fonetiky tohto národného jazyka. Všetko, čo nie je typické pre jazyk, ktorý ide ďalej

Napríklad harmonie, ktoré sú pre ruskú osobu nezvyčajné, napríklad slová Beatles, Hijra, Niskouori, Papaioanna, sa zdajú byť rozporuplné.

Každý národný jazyk má svoj vlastný jedinečný samostatný fonetický systém, ktorý je pre rečníkov tohto jazyka najvhodnejší. Napríklad pre Rusa je Pushkinova línia harmonická. Na pobreží je dub zelený; neexistujú žiadne nevysvetliteľné kombinácie zvukov, krátke slová sa striedajú s dlhými, intonácia je harmonická, hladká. Takéto línie sú nepríjemné, napríklad: Zrazu bol priateľ smutný: čoskoro / znova stretne nepriateľa. Strunové slová s disonantnými kombináciami vdr, vzgr, vsk, vstr komplikujú ich výslovnosť; neoprávnené opakovanie rovnakých zvukov (y, c, p), ako aj podobných (d - t, s - s), je rušivé a nepríjemné; pauza spôsobená spojovníkom po prvom riadku pripravuje reč o plynulosť.

3.2.2. Zlučiteľnosť zvukov v ruštine

Najprirodzenejší zvuk ruskej reči sa dosahuje striedaním spoluhlásk a samohlások a nevýznamným použitím súhláskových kombinácií, t.j. kombinácie niekoľkých súhlások. V našom fonetickom systéme sú súhláskové kombinácie často binomické (dr, br at), niekedy trinomiálne (výbuch, formácia); kombinácia štyroch alebo viacerých spoluhlásk, ktoré sa môžu objaviť na križovatke dvoch slov, porušuje harmóniu reči (súťaž pre dospelých somárov ...). Viac M.V. Lomonosov, keď hovoríme o zdravej organizácii reči, odporúča „chrániť napríklad nemotorné vypočutie protichodného sútoku spoluhlásk, napríklad: všetky zmysly sú vznešenejšie, pre šesť spoluhlásk, usporiadané vedľa seba, jazyk vstv-vz, je veľmi úporný“.

Na vytvorenie harmónie je dôležité, koľko zvukov je obsiahnutých v súbežnej kombinácii, aké sú to zvuky, aké sú ich sekvencie, na začiatku, v strede alebo na konci slova, v ktorom sa nachádzajú: „Aby sme mohli presne stanoviť zákony kombinácie zvukov v modernej ruštine, musíme dôsledne rozlišovať medzi dvoma prípadmi. : 1) kombinácia je foneticky nemožná, bola zakázaná živým, teraz platným zákonom, v moderných ruských slovách takáto kombinácia neexistuje; 2) kombinácia je foneticky možná, t.j. „Nie je to zakázané zákonmi zlučiteľnosti zvukov v modernom ruštine, ale je zastúpený iba jedným, dvoma alebo vôbec nie zastúpenými v skutočných ruských slovách.“ Kombinácie druhého typu sú štylisticky zaujímavé.

V ruskom slovníku sa kombinácia súhlások spravidla riadi zákonmi harmónie. Existujú však nekonzistentné slová v jazyku, v ktorom sú spoluhlásky väčšie ako priemerná norma alebo je porušená ich obvyklá postupnosť (ohýbanie, odrazenie, odrazenie, odrazenie, zakopnutie, odrazenie, odrazenie, tresk, chvenie).

Kombinácie dvoch spoluhlásk na začiatku a v strede slova sú v ruštine obvyklé (sneh, schod, veslo, dobrý), ale ich presunutie na koniec slova sťažuje artikuláciu (druh, kolo). Vzhľad utečeneckých samohlások medzi týmito súhláskami vracia harmóniu (porovnaj pramene a pramene, zaujímavé - zaujímavé). Takéto kombinácie zvukov ako tl, zl sa častejšie nachádzajú na začiatku a v strede slov a veľmi zriedka na konci (zlo, uzly, ďateľ, prútik, prútik, metla).

Štúdium zvukovej stránky ruského slovníka umožňuje poukázať na zriedkavé formy končiace v súhvezdí spoluhlásk: krátke prídavné mená (bezcitné, nudné), formy genitívneho prípadu množného mena (prchavé, cnosti, známe, dobroty). Väčšina týchto slovných foriem v živej reči sa však vôbec nepoužíva alebo sa používa zriedka.

V ruštine prevládajú súhláskové kombinácie postavené v súlade so zákonom vzostupnej sonority slabiky, t. hlučná spoluhláska (hluchá alebo hlasná) plus sonorózna (gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl). Atypické slová, ako napríklad praclík, zmrzlina, ako napríklad zvukové zvukové zvuky, ktoré predchádzajú ich zvuku. Pri výpočte 100 000 zvukov ruského jazyka sa vyskytla kombinácia ol 411-krát a kombinácia rp, t. kombinácia so zostupnou sonoritou iba dvakrát. Rovnaký vzor je možné vidieť pri použití iných súbežných kombinácií. Zdá sa, že niektoré komplexy spoluhlásk (ako Vrzh, mkrtch) sú pre ruských obyvateľov nevysvetliteľné, hoci v iných jazykoch sú dosť bežné (porovnaj neruské priezviská Vrzhets, Strzhelchik, Mkrtchyan, Tsrka, Vlk, Grzimek atď.).

Ruský jazyk sa vyznačuje tendenciou znižovať spoluhláskové kombinácie reči. Keď teda dôjde ku zhode súhlások podobnej kvality, jedna z nich v ústnej reči vypadne (neskoro, je známe, obrovská, tichá). Použitie variantov predložiek pomáha zabrániť hromadeniu súhlások, ak slovo začína súbežnou kombináciou: k - ko, s - co, b - to, o - about - about, under - under, vyššie - potrebné atď. (porovnaj: o tom - o všetkom, pre neho - pre všetkých). Keď sa spoluhlásky spoja v ústnej reči, objaví sa slabika samohlásky ( Alexander, r, minister ə r, október skyrsky, wopspánok, spánokum, chorobaə н

). Zvuky v kombinácii s spoluhláskami na konci slova v poetickej reči sa často stávajú slabikou.

Existuje názor, že čím viac samohlások v prejave, tým harmonickejší je. Toto nie je pravda. Harmónia je podporovaná najcharakteristickejšou jazykovou koreláciou v texte samohlások a súhlások. V ruskej reči boli samohlásky priemerne 42,35%, spoluhlások 53,53%, zvuk d - 4,12%. Samohlásky vyvolávajú harmóniu iba v kombinácii s spoluhláskami, ale sútok niekoľkých samohlásk alebo medzery skresľuje zvukový systém ruskej reči, komplikuje artikuláciu (spomeňte na slovo euya, ktoré vytvoril V. Khlebnikov). Medzera môže byť vnútorná - keď niekoľko samohlások stojí bok po boku jedným slovom (rádio zelená, interpunkcia, ay dioestézia), a vonkajšie - keď sa kombinácia slov samohlásky objaví, keď sa kombinujú slová (v Tanya a Oli). Dissonance sa zvyčajne vyskytuje s vonkajšou medzerou. (Dokonca aj Lomonosov, ako príklad slabej zvukovej organizácie reči, citoval frázu žalostne plačúcu o minulosti a pokornom priateľovi.)

Zákony harmónie v jazyku spôsobujú fonetické zmeny v požičaných slovách. Takže grécke mená John, Theodore v ruskom jazyku začali znieť ako Ivan, Fedor, francúzsky bivak sa zmenil na bivak.

V reči sa vyskytujú nejednotné kombinácie spoluhlásk a samohlások, zvyčajne pri kombinovaní slov. V dôsledku toho je možné vyhnúť sa nezrovnalostiam podriadením fonetickej organizácie reči zákonom kombinácie zvukov.

3.2.3. Estetické hodnotenie zvukov ruského jazyka

Pojem harmónia sa spája aj s estetickým hodnotením zvukov reči. Dokonca aj v ére staroveku sa považovalo za nepríjemný, nesúhlasný zvuk „sigma“, opakovanie tejto spoluhlásky v reči sa nepodporovalo, takže sa starí básnici snažili nepoužívať slová s „sigma“. Emocionálny prístup k zvukom reči je tiež charakteristický pre ruských básnikov, ktorí sa usilovali o „sladké oči“, krásu zvuku reči. „... čo si do pekla? Aký kapustová polievka? Ach, barbari! “Zvolal K. N. Batyushkov. V novej sovietskej ére, V.V. Mayakovsky, vystupujúci proti „hladkému písaniu“, bránil ostré, drsné zvuky: „Stále existujú dobré písmená: er, sha, schA!“ Táto „polemika“ odrážala odlišné estetické hodnotenie zvukov.

Autori prózy hovoria aj o umeleckých rozdieloch rôznych zvukov reči, pričom upozorňujú na nesúlad zvukov syčania a pískania. Gorky radil mladým spisovateľom, aby sa vyhli syčiacim zvukovým kombináciám vši, vši, vši, kapusty, kapusty, aby zabránili opakovaniu pískania a syčania, ak nie sú onomatopoické.

Estetické posudzovanie zvukov samozrejme môže mať aj odtlačok subjektívneho vnímania. Štúdie vykonané v posledných rokoch nás však presvedčia, že emocionálne sfarbenie zvukov je vnímané rovnako hovoriacim rovnakým jazykom. „Zamlžený halo“ okolo znakovej škrupiny vytvára fonetickú závislosť. Toto je veľmi nejasný aspekt vedomostí, ktorý si len ťažko všimneme, a iba niekoľkými slovami pociťujeme „tlak“ zvuku na význam (grunt, mumla, balalajka, lopúcha, harfa, ľalia).

Spoločenstvo, ťahanie, brúsenie, vŕtanie, žmýkanie atď. Snažíme sa nepoužívať také formy, ako je chudá (od chudej), maličká atď. Naopak, „hudobné“ zvuky - samohlásky, sonorické, vyslovené spoluhlásky (ktoré vo vzťahu k „neznateľným“, to znamená, hlučný hluchý, tvoria 74,5%) - dávajú reč melódiu, krásny zvuk. Sonorské spoluhlásky v ruštine často začínajú slovom alebo čelia vystresovanej samohláske (ruža, skoro, more, miláčik, čln, labuť, blaženosť, kukuričné \u200b\u200bpole atď.), Ktoré určujú zvuk reči.

3.2.4. Miera opakovania reči

Harmónia je ovplyvnená frekvenciou použitia zvukov, ktoré sú rovnaké alebo podobné pri artikulácii. Fonika trpí zvýšenou frekvenciou tohto alebo toho zvukového signálu (často členovia s členmi starých ľudí navštevujú; predslov „Kritika politickej ekonómie“ hovorí ...). Akumulácia rovnakých alebo podobných spoluhláskov vo vete sťažuje vyslovovanie a obmedzovanie harmónie reči, opakovanie harmónie v slovách ich navyše robí podobnými, na rozdiel od významu, ktorý negatívne ovplyvňuje logickú stránku reči (Verejnosť prijíma často pre čisté   mince; Holandský gól proti kanadským futbalistom ...; Dajte kam dať dať; noha bola nahá). Opakovanie „škaredých“ zvukov - syčanie, pískanie - je obzvlášť nežiaduce (zníženie nebezpečenstva poškodenia plantáže požiarmi; povstanie šiesteho imáma). Nesúlad reči sa stáva štylistickou chybou v akomkoľvek štýle. Kedysi dávno A.P. Čechov písal o názve článku „Eseje o sanitárnej štatistike“: „Je to trochu dlhé a trochu protichodné, pretože obsahuje veľa a veľa t,“ navrhuje autorovi nazvať tento esej „trochu jednoduchším“.

Opakovanie samohlások je menej zreteľné, avšak reťazenie slov s takými zriedkavými zvukmi, aké sú v texte y, s, sa tiež vníma ako odchýlka od fonostylistickej normy (v mučeníkoch a hrôze v pochmúrnej záhrade, vo všestrannej forme vyššie uvedeného umenia). literatúre ry).

Prípady opakovania rovnakých samohlások a spoluhlások s cieľom zvýšiť zvukovú expresivitu umeleckej reči nemožno zamieňať s nekonzistentnými kombináciami zvukov. Takéto opakovania sú dôsledkom iných princípov fonetickej organizácie textu a nemali by sa analyzovať z hľadiska harmónie.

Ruská reč má veľké množstvo zvukov rôznych artikulácií. Inými slovami, tieto zvuky sa kombinujú v súlade so zákonmi harmónie fungujúcimi v ruskom jazyku. Ale na križovatke slov môže byť narušená harmónia. AM Peshkovsky napísal: „Je ľahké vidieť, že voľba autora sa môže vyskytnúť ... hlavne na hraniciach medzi slovami, pretože samotný jazyk sa postaral o správnosť zvuku vo vnútri slova: kombinácie, ktoré sa používajú vo vnútri slov, sú pre nás teda ozvučené. Na hranici medzi slovami sú kombinácie zvukov náhodné. “ Preto je potrebné spojiť slová tak, aby reč bola pohodlná a príjemná na počúvanie.

3.2.5. Dĺžka slova

Striedavý bicie nástroje neviazané slabiky   a súvisiacu prevalenciu krátkych alebo dlhých slov v texte. Reč je harmonická, ak sa polysyllabické slová striedajú s krátkymi. V tomto prípade zdôraznené slabiky   nie sú umiestnené v rade a nie príliš ďaleko od seba.

V prípade ruského jazyka je priemerná dĺžka slova tri slabiky. To samozrejme neznamená, že by sa mali vyberať iba tri slabiky, ale zmysel pre proporcionalitu by mal podnietiť autora k takej kombinácii slov, ktorá zachováva jazykovo špecifickú zmenu stresovaných a nestresovaných slabík a prirodzené usporiadanie medzirezortných prestávok. Ak sa stresy ukážu ako pár slov v rade, potom sa vyslovenie takejto vety podobá bubnovému boju (záhrada bola prázdna, stará, cieľ, bola zabudnutá). Sútok krátkych slov v reči robí frázu „nasekanú“, čím porušuje harmóniu. Reťazec monosyllovín však hrajú básnici v humorných veršoch. Napríklad:

Život chrobáka

(Román vo verši)

Prvá kapitola

Kedysi sa vyskytla chyba. Chrobák bol malý. Hlodal buka. Peel. Jedol, spal. Buk bol solídny - chrobák bol hrdý: rok nahlodával, hlodal ťah.

Kapitola druhá

Kedysi tam bol drozd. Drozd bol malý. Drozd bol jednoduchý: pil, jedol, spal. Skok áno skok, zaklopať áno zaklopať ... Zrazu, pri pohľade zboku: lúka, je buk.

Kapitola tretia

Chrobák bol hrdý na to, že chrobák vymazal hrniec: jedol koláč ako koláč. A fúkaný prach odišiel spať ... Zrazu sa do ihriska vyšplhal zobák - tam bol chrobák.

(M. Yasnov // LG.)

Ak sú stresové slabiky od seba príliš vzdialené, čo sa stane, ak sú slová príliš dlhé, reč sa stáva monotónnou, letargickou (zaznamenávajú sa dôkazy o menovaných preddavkoch).

Malo by sa však pamätať na to, že normy priemernej dĺžky slova sa líšia v rôznych funkčných štýloch; Vo vedeckej reči je teda možné použiť viacslovné výrazy, čo sa v umeleckom texte bude javiť ako nevhodné; vo formálnom obchodnom štýle bolo opravených veľa dlhých slov, ktoré básnik nikdy nepoužíva. Spisovatelia všeobecne nesúhlasia s takými škaredými slovami. Je zaujímavé pripomenúť si Čechovove hodnotenie jedného z nových dlhých slov: v liste V.I. Nemirovich-Danchenko A. P. Čechov ironizoval: „... Umelecké divadlo je dobré meno, takže by malo zostať. A Art-Public - znie to zle, nejako trojnásobne. ““

3.2.6. Význam harmónie

Požiadavka harmónie reči nie je len požiadavkou poetického vkusu, ale aj jednou z požiadaviek kultúry reči ako vedy o najúspešnejšom a najvhodnejšom jazykovom vyjadrení myslenia. Neúspešná fonetická organizácia reči, zložitá artikulácia, nezvyčajné zvukové vety rozptyľujú pozornosť čitateľa, zasahujú do vnímania textu podľa ucha. Preto je doktrína harmónie dôležitá nielen pre spisovateľov, ale aj pre redaktorov, ktorí vykonávajú štylistickú úpravu rukopisov. Každý, kto pracuje na štýle diela, by sa mal snažiť vyhnúť obsedantnému opakovaniu tých istých a podobných zvukov, používaniu disonantných slovných foriem, nevysvetliteľnej kombinácii zvukov pri kombinovaní slov atď.

V beletrii, najmä v poézii, nadobúda harmónia reči dôležitú estetickú hodnotu. Príkladom harmónie, muzikálnosti ruskej poetickej reči môže byť quatrain M.Yu. Lermontov:

Morská panna plávala pozdĺž modrej rieky

Osvetlené úplňkom;

A pokúsila sa dostať na Mesiac

Vlny striebornej peny.

Pre charakterizáciu fonológie týchto línií je veľmi dôležitá hojnosť vyjadrených spoluhlásk, zvukovej sondy a nízke percento hluchých ľudí. Najzábavnejšia línia štvoruholníka je druhá, najhlučnejšia je tretia.

Sútok spoluhlásk, ktorý spôsobuje nesúlad, je vážnou štylistickou chybou v poetickej reči. KI Chukovsky napísal: „Deti vo svojich básňach nikdy nepriznávajú nahromadenie spoluhlásk, ktoré tak často znetvorujú naše„ dospelé “verše pre deti. V žiadnej básni, ktorú zostavili deti, som nikdy nestretol také tvrdé, drsné zvukové kombinácie, aké sa nachádzajú v niektorých veršoch kníh. Tu je typický riadok z jednej básne pre deti: Bobblehead je zúrivý ... Skúste to nahlas povedať! Psvzb - päť spoluhláskov v rade! A dospelý nemôže vysloviť takúto líniu, nie ako päťročné dieťa.

Harmónia reči v beletrii neslúži iba všeobecným estetickým cieľom krásy a hudobnosti slabiky, ale môže sa použiť aj ako výrazový prostriedok. Zároveň by sa harmónia, ako aj ďalšie znaky fonetiky, mali vždy riadiť zákonmi estetickej vhodnosti. Túžba básnikov po expresivite umeleckej reči ich niekedy vedie k takej fonetickej organizácii verše, ktorá je ďaleko od melodického, harmonického zvuku. Viac A.N. Radishchev napísal: „poézia“ vo svetle otroctva stmavujú „... veľmi tvrdo a ťažko sa dá povedať (...) Súhlasím ... hoci to ostatní uctievali, tento verš je úspešný a nachádza v nemodrosti verše obrazový prejav náročnosti samotného konania ...“.

Právo spisovateľov používať nezmyselné kombinácie v beletrii je nepochybné; je len dôležité, aby ich použitie bolo esteticky motivované. Ruskí autori o tom vedeli dávno predtým, ako boli štýlovo vyvinuté kritériá harmónie.

Estetická účelnosť určuje použitie ďalších štylisticky významných prvkov fonetiky v umeleckej reči.

3.2.7. Narušenie harmónie pri vytváraní skratiek

Kombinácia zvukov, ktoré sú vlastné ruskému jazyku, a pomer samohlások a spoluhlások, môžu byť pri vytváraní zložených slov porušené. Napríklad dominujú skratky, v ktorých prevládajú samohlásky a súhlásky (MOAU, EOUS, UAI, FIA, UNIIO, MPTSHP, VZTPP, MPPT, VZTTM, GVYTM). Niekedy je možné v jednej skratke nájsť priepasť a húf súhlások (EOASSPTR - expedičný oddiel záchrannej služby, zdvíhanie lodí a podvodné technické práce). Príliš dlhé skratky sa nedajú reprodukovať v ústnej reči (NIIOMTPPLABOPARMBETZHELBETRABSBOMONIMONKONOTDTEHSTROMONTRAB - Laboratórium debnenia, výstuže, betónu a železobetónu, prefabrikované a montované stavby stavebného a inštalačného odboru Ústavu vedecko-výskumného ústavu a Ruskej federácie).

Vedci a spisovatelia hovoria o upchávaní jazykov s neúspešnými skratkami. Je vhodné si spomenúť na slová Anny Akhmatovej (z listu adresovaného jej českej priateľke): „Bolo Rusko, všetci ju milovali, stalo sa ZSSR“ - ako môžem milovať túto hromadu súhlások? “Nekonzistentné dlhé rezy sa často parodujú. Takže komiksoví autori vymýšľajú skratky, ktoré zodpovedajú zvuku bežných slov (- Vysvetlite mi, čo UKSUS? ... - Úrad pre koordináciu dodávok a vyrovnania predaja ... Všeobecne je to trochu ako prepájanie a fackovanie. - „LG“). V niektorých prípadoch sú v zložení takýchto paródiových skratiek zahrnuté nezkratené slová [- Aby som bol úprimný, tento systém som vyvinul pomocou tabletu späť, keď som bol v NIITAM, a fungovalo to bez problémov. A tu, v spoločnosti NIITUT, používali zamestnanci všetkých ostatných oddelení („LG“) môj systém; Zhilibilistroy Trust prešiel na nové, pokročilejšie metódy. Uvádza do prevádzky nové domy, kompletne opravené („LG“)].

Je potrebné poznamenať, že napriek takémuto negatívnemu postoju k „škaredým“ skratkám spisovateľov a štylistov, bude jazyk nevyhnutne doplnený neologizmami tohto typu. V našom veku vesmírnych rýchlostí je redukcia slov a tvorba skratiek veľmi charakteristickým javom. Skratky sú distribuované v iných jazykoch sveta.

V ruštine sa prvé skratky objavili ešte pred revolúciou. Spočiatku to bolo predstavené opatrne a nelíšili sa zvlášť disonantné kombinácie samohlások a spoluhlásk: Lenzoloto, Produgol, Ruskabel, Vocheto, Osforum (Spoločnosť pre podporu fyzického rozvoja vzdelávacej mládeže), Ropit (Ruská spoločnosť pre lodnú dopravu a obchod), atď. Je zvláštne, že zložené slová, ktoré dostali distribúcia privilegovanej elity spoločnosti v každodennom živote bola dokonca prispôsobená pre pohodlie výslovnosti: v nich sa zmenila sekvencia skrátených častí slov: Glavkoverh (Najvyšší veliteľ v Rusko v prvej svetovej vojne). S rozšírením skratiek sa však jeho „náklady“ stali viditeľnejšími: v ruštine sa čoraz častejšie objavovali nezreteľné skratky.

Ruský jazyk si vyvinul svoj vlastný „liek“ proti jeho upchatiu nezvratnými skratkami: ich výslovnosť sa riadi zákonmi fonetiky obsiahnutými v jazyku ako celku.

Existuje niekoľko spôsobov, ako eliminovať skratky v skratkách. Hustota niektorých z nich si vyžaduje zmiešané čítanie: časť skratky sa číta ako slovo (písmená zodpovedajú písmenám) a druhá časť si vyžaduje výslovnosť každého prvku: napríklad VZITLP sa číta ako viteelpe, GUPKOiBG - gupko a bege.

Skratky niekedy používajú spojovacie samohlásky. Napríklad spojovacia samohláska o uľahčuje výslovnosť slov ako Technoruk, techno fabric, technocopy, Glavcentrostroy. Napätie súhláskových kombinácií môže byť oslabené zahrnutím zvukových zvukov do nich (regionálne zdravotnícke oddelenie, nie zdravotné oddelenie). V iných prípadoch sú súhlásky, ktoré bránia výslovnosti, vylúčené zo skratky (leshoz, nie leshoz, technická inštalácia, nie technická inštalácia).

V záujme harmónie sa odporúča nahradiť skratky, ktoré sú nezlučiteľné, nepremyslovateľnými kombináciami celých slabík alebo skratku čiastočne otvoriť (Glavsevmorput Route namiesto Urplavsevmorput). Nakoniec sú neúspešné skratky nahradené synonymnými názvami.

Poškodenie harmónie reči je spôsobené neúspešným zložením. Zložité slová sú tvorené z niekoľkých základov. V chémii sú teda známe termíny, ktoré sú výsledkom fúzie piatich alebo viacerých báz [draselná soľ (5-nitrofuryl-2) -akrylidén-minohydantoínu (para-acetaminobenzaldehyd-izonikotinoylhydrazón)]. V ústnej reči je použitie ich skrátených synoným opodstatnené (INXA-17, draselná soľ furagínu).

Pri tvorbe nových slov sa musí zohľadniť požiadavka harmónie, súlad s fonetickými vlastnosťami ruského jazyka. Nie je náhoda, že politické osobnosti 90. rokov. uchýliť sa k vynálezu vtipných skratiek: Yabloko na čele s G. Yavlinským tvoria počiatočné písmená mien vodcov tohto demokratického hnutia: Yavlinsky, Boldyrev, Lukin. Yavlinsky nazval svoje centrum pre ekonomický a politický výskum EPITsentr.

Z pozorovaní vyplýva, že v posledných desaťročiach existuje tendencia vytvárať skratky, ktoré zvuk porovnávajú s nezkratenými slovami [ako AIST (automatická informačná stanica), AMUR (automatická riadiaca a regulačná jednotka)]. Zákon harmónie sa najčastejšie vyjadril v tejto metóde skratky. Je pravda, že v týchto prípadoch by sa malo vyhnúť nežiadúcej homonymii, pretože zvuk skratky spôsobí nevhodné spojenia. Skratka truhly znamená „ civilná obrana“A MUSOR - oddelenie vyšetrovania trestných činov v Moskve.

3.2.8. Eliminácia nesúladu reči počas štylistickej úpravy textu

V práci na štýle diela je potrebné analyzovať zvukový systém reči a odstrániť nedostatky fonetiky, ktoré spôsobujú nesúlad.

Namiesto ťažko skrátených nesúrodých mien je lepšie používať úplné mená, ak to neporušuje lexikálne normy tohto funkčného štýlu. Napríklad by sa v televíznej správe nemalo používať dlhé zložené slovo v takej vete: Listy Igarke sa posielajú prostredníctvom Uprglavsevmorput   (bolo lepšie otvoriť skratku: prostredníctvom úradu hlavnej trasy severného mora). Napríklad v rádiovom vysielaní nie je použitie hrubej skratky v takejto vete opodstatnené: čestnú cenu získali žiaci Moskovskej mládežníckej školy „Lokomotiv“ (lepšie „Čestnú cenu získali žiaci Detskej a mládežníckej športovej školy ...“).

V texte, ktorý sa má nahlas čítať, je potrebná štylistická revízia, keď sa akumulujú nesúvisiace partície s príponami -vsh-, -sh-, -ash-, -yash-, -ushch, -yuvny [Takže pás zlyhaní, ktorý nás všetkých znepokojuje, je náš Váš sporák, ktorý utrpel ich porážku na stretnutiach, prešiel (lepšie: Naši športovci, napriek zlyhaniam na začiatku turnaja návrhov, sa predišli)].

V textoch pre rozhlasové a televízne vysielanie je štylistická úprava žiaduca, keď sa na spojení slov objavia ťažko vysloviteľné kombinácie zvukov. Najčastejšie v takýchto prípadoch fonetika trpí sútokom súhlások. Napríklad: Po všetkom mučení sa jej pomalou vášňou stala pomsta; Svetlo bolo príliš slabé, tma ztmavla. Tieto návrhy je možné napraviť nasledovne: Po všetkom mučení sa chcela brutálne pomstiť; Svetlo slabo svietilo, tma zosilňovala.

Menej často sú príčiny disonancie reči samohlásky v okolí. Úniu teda možno neúspešne skombinovať s koncom predchádzajúceho slova (slov). Táto fonostylistická chyba okráda harmóniu, napríklad vetu. V časti ortoepia je uvedený pojem ortoepia a skúmajú sa znaky literárnej výslovnosti. V takýchto prípadoch vyžaduje štylistická úprava zmenu poradia slov vo vete, synonymné nahradenie slov, ktoré spôsobili nesúlad, a tiež vylúčenie únie a [ortológií sú uvedené v prvej (alebo akejkoľvek inej) časti, uvažuje sa o znakoch literárnej výslovnosti]].

Ak je autor nepozorný voči fonetike, veta upozorňuje na súhvezdie spoluhlásk a strunových samohlások. Napríklad v jednom modernom románe hrdina vyslovuje takúto „harmonickú“ frázu: „Ale nezabudnite na Antonina oh: čo je to za hada, keď jedla opery, definitívna - tu sú kombinácie samohlások na hranici nepríjemné pre sluch hada, ak opakovanie rovnakých harmónií v kombinácii s Antoninou nie je ničím, dostane sa pred istú. Pri štylistickej úprave takýchto textov je potrebné zmeniť poradie slov, pokiaľ je to možné, odstránenie súbežných jednotiek od seba.

Štylistická úprava je povinná pri zneužívaní predložiek, ktoré majú fonetické možnosti [o tom všetkom, s učiteľmi na plný úväzok, s technologickou linkou, ktorá začala fungovať (potrebujete: o tom všetkom, s učiteľmi s plnou pracovnou dobou, s novou technologickou linkou)].

Štylistická úprava sa odporúča pri používaní požičaných slov, ako aj neologizmov neobvyklých pre ruskú fonológiu. V takom prípade, ak je to možné, nahraďte slová, ktoré vynikajú svojím zvukom na pozadí ruskej slovnej zásoby. Napríklad: Rečník upadol do povznesenia, preukázal svoju erudíciu a hovoril s veľkou afektovanosťou, ku ktorej došlo negatívny efekt publika. Činidlo publika a ironické komplimenty   prinútil ho opustiť pódium - možná korekcia: Rečník hovoril inšpiráciou, s umelým vzrušením, snažil sa ukázať svoju erudíciu, čo sa poslucháčom (divákom) nepáčilo. Hluk v publiku a zosmiešňovanie ho prinútili opustiť pódium. Úpravy v tomto prípade spočívajú v odstránení redundancie reči a synonymného nahradenia cudzích slov, ktoré dávajú reči neprirodzený zvuk. Nešťastný neologický reagent, ktorý je tiež potrebné odvodiť z textu. Bolo by však neprimerané vylúčiť slová z textu iba preto, že nie sú ruské. Napríklad štylistická úprava sa nedotýkala slovného erudovania, ktoré nemá ekvivalent lexikálneho ekvivalentu.

Pojem harmónia.

eufónia   navrhuje najkompletnejšiu kombináciu zvukov z hľadiska hovorcov daného jazyka, vhodnú na výslovnosť a príjemné na vypočutie. Požiadavky harmónie by mali byť v súlade s fonetickými vlastnosťami konkrétneho jazyka. Rozdelenie jazykov na „harmonické“ a „disonantné“ nemá vedecký základ a zvyčajne sa spája so subjektívnymi hodnoteniami. Harmónia je vždy spôsobená zvláštnosťou fonetiky tohto národného jazyka. Napríklad u ruskej osoby harmonizuje nezvyčajné slová ako napr Beatles, Hijra, Niskouori, Papaioannuvyzerajú disonantne.

Každý národný jazyk má svoj vlastný jedinečný samostatný fonetický systém, ktorý je pre rečníkov tohto jazyka najvhodnejší. Napríklad pre Rusa je Pushkinova línia harmonická. Na brehu mora zelený dub; neexistujú žiadne nevysvetliteľné kombinácie zvukov, krátke slová sa striedajú s dlhými, intonácia je harmonická, hladká. Nepríjemné napríklad tieto riadky: Zrazu zarmútený priateľom: onedlho / znovu stretne nepriateľa, Reťazcové slová s nesúladnými kombináciami vdr, vgr, vsk, vstr   sťažuje vyslovovanie; neoprávnené opakovanie rovnakých zvukov ( y, b, s) a podobne ( d - t, s - s) obsedantný a nepríjemný; pauza spôsobená spojovníkom po prvom riadku pripravuje reč o plynulosť.

Harmony Tools

Na vytvorenie harmónie je dôležité, koľko zvukov je obsiahnutých v súbežnej kombinácii, aké sú to zvuky, aké sú ich sekvencie, na začiatku, v strede alebo na konci slova, v ktorom sa nachádzajú: „Aby sme mohli presne stanoviť zákony kombinácie zvukov v modernej ruštine, musíme dôsledne rozlišovať medzi dvoma prípadmi. : 1) kombinácia je foneticky nemožná, bola zakázaná živým, teraz platným zákonom, v moderných ruských slovách takáto kombinácia neexistuje; 2) kombinácia je foneticky možná, t.j. „Nie je to zakázané zákonmi zlučiteľnosti zvukov v modernom ruštine, ale je zastúpený iba jedným, dvoma alebo vôbec nie zastúpenými v skutočných ruských slovách.“ Kombinácie druhého typu sú štylisticky zaujímavé.

V ruštine prevládajú súhláskové kombinácie postavené v súlade so zákonom vzostupnej sonority slabiky, t. hlučná spoluhláska (hluchá alebo hlasná) plus zvučná ( gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl).

Príčiny nesúladu.

Kombinácie zvuku

Najprirodzenejší zvuk ruskej reči sa dosahuje striedaním spoluhlásk a samohlások a bezvýznamného použitia spoluhláskové kombinácie, t.j. kombinácie niekoľkých súhlások. V našom fonetickom systéme sú súhláskové kombinácie často binomické ( priateľ brat), niekedy trinomiály ( výbuch, postaviť); kombinácia štyroch alebo viacerých spoluhlásk, ktoré sa môžu objaviť na križovatke dvoch slov, porušuje harmóniu reči ( súťaž pre dospelých ...).

V ruskom slovníku sa kombinácia súhlások spravidla riadi zákonmi harmónie. Existujú však aj nesúrodé slová v jazyku, v ktorom sú spoluhlásky väčšie ako priemerná norma alebo je porušená ich obvyklá postupnosť ( kňučať, triasť, triasť, zakopnúť, stlačiť, vydesiť, výbuch, chvenie).

V ruštine sú bežné kombinácie dvoch spoluhlásk na začiatku a v strede slova ( sneh, step, pádlo, druh), ale ich presunutím na koniec slova je ťažké sformulovať ( dobré kolo). Vzhľad uniknutých samohlások medzi týmito súhláskami vracia harmóniu (porov. jar - pramene, zaujímavé - zaujímavé). Zvukové kombinácie ako napr tl, zlsú častejšie na začiatku a v strede slov a veľmi zriedka na konci ( zlo, uzly, ďateľ, udica, metla).

Štúdium zvukovej stránky ruského slovníka umožňuje rozlíšiť zriedkavé formy končiace v súhvezdí spoluhlásk: krátke prídavné mená ( zatuchnutý, matný), formy genitívneho množného mena podstatných mien ( úniky, cnosti, známi, dobroty). Väčšina týchto slovných foriem v živej reči sa však vôbec nepoužíva alebo sa používa zriedka.

Atypické slová, ako napríklad praclík, zmrzlina, ako napríklad zvukové zvukové zvuky, ktoré predchádzajú zvukom.

Ruský jazyk sa vyznačuje tendenciou znižovať spoluhláskové kombinácie reči. Keď teda spoluhláska podobných kvalitných spoluhláskov vypadne, jedna z nich v ústnej reči vypadne ( neskoro, známe, obrie, tiché). Aby sa zabránilo hromadeniu spoluhlásk, ak slovo začína súbežnou kombináciou, použitie predložkových možností pomáha: do - do, do - do, do - asi - asi - o - pod - pod, nad - je potrebné   atď. (Porov .: o tom - o všetkom, pre neho - pre všetkých). Keď sa spoluhlásky spoja v ústnej reči, objaví sa slabika samohlásky ( Alexandr, minister, október, plač, spánok, choroba

Harmónia je podporovaná najcharakteristickejšou jazykovou koreláciou v texte samohlások a súhlások. V ruštine, samohlásky priemerne 42,35%, spoluhlásky 53,53%, zvuk th   - 4,12%. Samohlásky vyvolávajú harmóniu iba v kombinácii s spoluhláskami, sútokom niekoľkých samohlások alebo dehiscencie, skresľuje zvukovú štruktúru ruskej reči, komplikuje artikuláciu. Medzery môžu byť interný   - keď niekoľko samohlások stojí vedľa seba jedným slovom ( rádiová jednotka, interpunkcia, audio anestézia) a externý   - keď sa kombináciou samohlások objaví kombinácia samohlások ( tanya a Olya). Dissonance sa zvyčajne vyskytuje s vonkajšou medzerou. (Dokonca aj Lomonosov citoval túto vetu ako príklad zlej zvukovej organizácie reči plač nad odchodom jeho úprimného priateľa.)

Harmónia reči je ovplyvnená striedaním stresovaných a nestresovaných slabík a súvisiacou prevahou krátkych alebo dlhých slov v texte. Reč je harmonická, ak sa polysyllabické slová striedajú s krátkymi. V tomto prípade nie sú napäté slabiky usporiadané v rade a nie príliš ďaleko od seba.

V prípade ruského jazyka je priemerná dĺžka slova tri slabiky. Sútok krátkych slov v reči robí frázu „nasekanú“, čím porušuje harmóniu. Reťazec monosyllovín však hrajú básnici v humorných veršoch. Napríklad:

Život chrobáka

Kedysi sa vyskytla chyba. Chrobák bol malý. Hlodal buka. Peel. Jedol, spal. Buk bol solídny - chrobák bol hrdý: to

Ak sú stresové slabiky od seba príliš vzdialené, čo sa stane, ak sú slová neúmerne dlhé, potom sa reč stáva monotónnou a bez zoznamov ( Evidujú sa dôkazy o menovaných zálohových držiteľoch).

Významné harmonie

Požiadavka harmónie reči nie je len požiadavkou poetického vkusu, ale aj jednou z požiadaviek kultúry reči ako vedy o najúspešnejšom a najvhodnejšom jazykovom vyjadrení myslenia.

Harmónia reči v beletrii neslúži iba všeobecným estetickým cieľom krásy a hudobnosti slabiky, ale môže sa použiť aj ako výrazový prostriedok.

skratky

Kombinácia zvukov, ktoré sú vlastné ruskému jazyku, a pomer samohlások a spoluhlások, môžu byť pri vytváraní zložených slov porušené. Dominujú napríklad skratky, v ktorých prevládajú samohlásky a spoluhlásky ( MOAU, EOUS, UAI, FIA, UNIIO, MPTSHP, VZTPP, MPPT, VZTTM, GVYTM). Niekedy v jednej skratke možno nájsť tak priepasť, ako aj zhluk súhlások ( EOASSPTR - expedičný tím pre záchranné, zdvíhacie a podmorské technické práce). Príliš dlhé skratky sa nedajú reprodukovať v ústnej reči ( NIIOMTPPLOPOPARMBETZHELBETRABSBOMONIMONKONOTDTEHSTROMONTRAB - Laboratórium debnenia, výstuží, betónových a železobetónových prác, prefabrikovaných a montážnych štruktúr odboru stavebných a inštalačných prác Výskumného ústavu Akadémie stavieb a architektúry Ruskej federácie   - „Cr.“).

Vedci a spisovatelia hovoria o upchávaní jazykov s neúspešnými skratkami. Je vhodné si spomenúť na slová Anny Akhmatovej (z listu jej českej priateľke): „Bolo Rusko, všetci ju milovali, stalo sa ZSSR“ - Ako môžem milovať túto hromadu spoluhlásk?

Existuje niekoľko spôsobov, ako eliminovať skratky v skratkách. Hustota niektorých z nich si vyžaduje zmiešané čítanie: časť skratky sa číta ako slovo (písmená zodpovedajú písmenám) a druhá časť vyžaduje výslovnosť každého prvku: napríklad, VZITLP   čítaj ako vziteelpe, GUPKOiBG - hlúpo a bege.

Skratky niekedy používajú spojovacie samohlásky. Napríklad spojovacia samohláska o robí slová podobne Technoruk, techno tkanina, technoskopia, Glavcentrostroy, Napätie súhláskových kombinácií môže byť oslabené zahrnutím zvukových zvukov do nich (regionálne zdravotnícke oddelenie, nie zdravotné oddelenie). V iných prípadoch sú súhlásky, ktoré bránia výslovnosti, vylúčené zo skratky ( lesníctvoale nie lesnhoz, technická inštaláciaale nie technická inštalácia).

V záujme harmónie sa odporúča v skratkách nahradiť neprekonateľnú kombináciu zvukov celými slabikami alebo skratku čiastočne odhaliť ( Úrad úradu Glavsevmorput   namiesto Uprglavsevmorput). Nakoniec sú neúspešné skratky nahradené synonymnými názvami.

Poškodenie harmónie reči je spôsobené neúspešným zložením. Zložité slová sú tvorené z niekoľkých základov. V chémii sú teda známe termíny, ktoré vznikli zlúčením piatich alebo viacerých báz [ para-acetaminobenzaldehyd izonikotinoylhydrazón, Draselná soľ (5-nitrofuryl-2) -akrylidén-minohydantoínu]. V ústnej reči je použitie ich skrátených synoným opodstatnené ( INXA-17, furagín

V práci na štýle diela je potrebné analyzovať zvukový systém reči a odstrániť nedostatky fonetiky, ktoré spôsobujú nesúlad.

Odstránenie dendancie

1. Namiesto ťažko skrátených nesúrodých mien je lepšie používať úplné mená, ak to neporušuje lexikálne normy tohto funkčného štýlu. Napríklad, nemali by ste v televíznej správe používať dlhé zložené slovo v takej vete: Listy adresované Igarke sa posielajú ďalej cez Uprglavsevmorput(bolo lepšie otvoriť skratku: prostredníctvom úradu hlavnej trasy v Severnom mori). V texte, ktorý sa má nahlas načítať, je potrebná štylistická úprava, keď sa nahromadia nezdravé časti s príponami. -vsh-, -sh-, -ash-, -yash-, -ush-, -yush- [Takže pás zlyhaní našich spravodajcov, ktorí v minulých schôdzach utrpeli porážku, ktorá vzrušuje všetkých, prešiel   (Lepšie: Naši atléti sa napriek zlyhaniam na začiatku turnaja návrhov prihlásili)].

2. V textoch pre rozhlasové a televízne vysielanie je štylistická úprava žiadúca, keď sa na spoji slov objavia ťažko vysloviteľné kombinácie zvukov. Najčastejšie v takýchto prípadoch fonetika trpí sútokom súhlások. Napríklad: Po všetkom trápení sa jej pomsta stala jej vášnivou túžbou; Svetlo bolo príliš slabé, tma ztmavla, Tieto návrhy môžu byť stanovené nasledovne: Po tom všetkom mučení sa chcela brutálne pomstiť; Svetlo slabo svietilo, tma zosilňovala.

Menej často sú príčiny disonancie reči samohlásky v okolí. Úniu teda možno neúspešne skombinovať s koncom predchádzajúceho slova s (y), Táto fonostylistická chyba okráda harmóniu, napríklad vetu. V časti o ortológii sa uvádza pojem ortoepia a skúmajú sa znaky literárnej výslovnosti, V takýchto prípadoch vyžaduje štylistická úprava zmenu poradia slov vo vete, synonymné nahradenie slov, ktoré spôsobilo nesúlad, ako aj vylúčenie únie a [ Prvá (alebo akákoľvek iná) sekcia uvádza pravopis, diskutuje o črtách literárnej výslovnosti].

Ak je autor nepozorný voči fonetike, veta upozorňuje na súhvezdie spoluhlásk a strunových samohlások. Napríklad v jednom modernom románe hrdina vyslovuje nasledujúcu „harmonickú“ vetu: - Ale nezabudnite na Antoninu: nič pre toho hada [pisára], ak je pred nami, istá   - tu sú kombinácie samohlások na hranici slov hada nepríjemné pre sluch, ak sa opakovanie rovnakých harmonií kombinuje nič s Antoninou, je pred určitým z nás, Pri štylistickej úprave takýchto textov je potrebné zmeniť poradie slov, pokiaľ je to možné, odstránenie súbežných jednotiek od seba.

3. Štylistická úprava je povinná pri zneužívaní predložiek s fonetickými variáciami [ o tom všetkom, s učiteľmi na plný úväzok, s technologickou linkou, ktorá začala fungovať   (To by malo byť: o tom všetkom, s učiteľmi na plný úväzok, s novou technologickou linkou)].

4. Štylistická úprava sa odporúča pri používaní vypožičaných slov, ako aj neologizmov neobvyklých pre ruskú fonológiu. V takom prípade, ak je to možné, nahraďte slová, ktoré vynikajú svojím zvukom na pozadí ruskej slovnej zásoby. Napríklad: Rečník upadol do povznesenia, preukázal svoju erudíciu a hovoril s veľkou afektáciou, čo malo negatívny vplyv na publikum. Reagujúce publikum a ironické komplimenty ho prinútili opustiť pódium- Možné možnosti úprav: Rečník hovoril inšpiráciou, s umelým vzrušením a snažil sa ukázať svoje erudovanie, ktoré sa poslucháčom (divákom) nepáčilo. Hluk v miestnosti a zosmiešňovanie ho prinútili opustiť pódium, Úpravy v tomto prípade spočívajú v odstránení redundancie reči a synonymného nahradenia cudzích slov, ktoré dávajú reči neprirodzený zvuk.

ORGANIZÁCIA AUDIO SPEECH   - umelecké a expresívne, vykonávanie určitých štylistických funkcií, použitie určitých prvkov zvukového zloženia jazyka v prozaickom alebo poetickom texte: súhlásky a samohlásky, vystresované a nestresované slabiky, pauzy, rôzne druhy intonácií, homogénne syntaktické obraty, opakovanie slov atď.

Najčastejšia forma Z. asi. p. je opakovanie homogénnych zvukových prvkov ( zvuk sa opakuje), vytváranie rôznych typov symetrickej zvukovej konštrukcie reči. Pretože opakovanie homogénnych zvukov, ktoré tvoria slová spojené s daným opakovaním zvuku, vyberá tieto slová v prúde reči, priťahuje ich pozornosť, pokiaľ sú v určitom rozsahu zdôraznené v porovnaní s ostatnými, majú určitý intonačný význam. Na základe tohto 3. asi. p. vždy spojené s intonáciou, má intonačný význam.

V niektorých prácach sa snažia pochopiť Z. o. p. ako autonómny systém v estetickom zmysle, ktorý vytvára určitý výber zvukov, jeden alebo iný zvukový obraz alebo zvukovú škálu ( nahrávanie zvuku), ako to bolo, bez ohľadu na význam slov, tieto zvuky zahŕňajú. ako onomatopoeia (onomatopoeia), to znamená, že napodobňovanie pomocou rečových zvukov určitých fenoménov reality je do istej miery (zanedbateľné) vlastné jazyku (porovnaj „Kukačka“).

Pri charakterizácii rôznych druhov 3. asi. p. rozlíšiť opakovanie zvukov podľa ich kvality ( asonance   - opakovanie samohlások a aliterácia   - opakovanie súhlások) a na mieste ( anaphora,   monosenzorické - opakovanie pôvodného, epifora,   koniec je konečný, krúžok je na začiatku a na konci kĺb. - na konci a na začiatku slov, fráz, poetických čiar alebo hemistík atď.).