Kto bol majiteľom panstva pred Glinkou. Bruceov majetok: od šľachtického panstva po dedinu dacha. Usachev, celý život platil za Glinku

„Glinki“ je najstarší kaštieľ v moskovskej oblasti, ktorý patril „otcovi ruského delostrelectva“ Jakovi Willimovičovi Brucovi (1670-1735), ktorý tu zomrel. Nachádza sa na sútoku rieky Vorya s Klyazmou, na území moderného mesta Losino-Petrovsky, neďaleko stanice Monino. Budovy panstva boli obsadené sanatóriom „Monino“.

Architektonický súbor Glinki sa začal formovať v rokoch 1727 - 1735, keď Bruce odišiel do dôchodku a presťahoval sa do Glinki.

Panstvo Glinka je mimoriadne vzácnym príkladom civilnej architektúry Petra Veľkého baroka v strednom Rusku.

Obec Glinkovo ​​bola udelená grófovi Brucovi pri príležitosti podpísania Nystadtskej mierovej zmluvy. Po odchode do dôchodku v roku 1726 Bruce opustil obe hlavné mestá a odišiel zo sveta za plot a spoľahlivú strážcu na svojom panstve pri Moskve, kam previezol zbierku astronomických prístrojov z Petrohradu a kde sa oddával domácim prácam.

V 19. storočí bol v Glinki príbeh o tom, ako drak dýchajúci oheň v noci vletel do okna k Bruceovi, ktorý mal povesť kúzelníka a čarodejníka, a tiež o viere, že „v horúci júlový deň , zmenil rybník v parku na klzisko a navrhol korčuľovanie. “ V roku 1735 zomrel Petrov spoločník na jeho panstve Glinka a bol pochovaný v nemeckej osade.

V nadväznosti na to majetok poľného maršala zdedil jeho synovec, gróf A.R. Bruce, potom jeho syn Jakov, ktorý zomrel v roku 1791. Začiatkom 19. storočia vlastnil panstvo jeho zať gróf Musin-Puškin-Bruce, vedúci slobodomurárskej lóže Astrea. Bol v ťažkej finančnej situácii a nebol veľmi zapojený do panstva. Po jeho smrti schátraná Glinka často menila majiteľa. Spravidla išlo o obchodníkov, ktorí sa snažili z Bruceovho domu vytlačiť väčší zisk. Ako hovorí Aleksey Grech v knihe „Veniec pre majetky“,

"Najprv to bol obchodník Usachev, potom nejaká majiteľka pôdy Kolesová, ktorý kvôli skromnosti nariadil vyhodiť do rybníka všetky nahé Bakchusy a Venuše, ktoré zdobili chodníky záhrady." Po Kolesovej panstvo prešlo do rúk obchodníka Lopatina, ktorý tu postavil obrovskú továreň. Uvádza sa, že zvyšné mramorové figúrky boli počas jeho vlády použité v priehrade ako buta. Blesk do domu, ktorý Lopatin zmenil na sklad bavlny, v ňom založil ničivý požiar; a tak, poslušne poverčivým, Lopatin nielenže všetko opravil - síce opäť ako sklad, ale dokonca v ňom obnovil, ako mohol, strážnu vežu, samozrejme, absurdnú v „stodole“. Lopatinskaya továreň čoskoro vyhorela a teraz sa trieli na brehoch Vori s rozbitými múrmi jej budov. Zdá sa, že Bruceov duch sa vznášal nad panstvom a trestal postoj majiteľov k jeho staroveku. "

Bizarná architektúra Bruceovho domu pravdepodobne odráža jeho výskumné záujmy. Zo severu je otvorená lodžia s dvojitými stĺpmi korintského poriadku, ktorá, ako sa predpokladalo, umožňovala majiteľovi pozorovať nebeské telesá pomocou dlhých teleskopov. Na ten istý účel slúžila podobná lodžia na južnej strane (zrútili sa horné stĺpy) a otvorené plochy v krídlach druhého poschodia, teraz položené.

Ako založili V. Yakubeni a M. Karpova v roku 1981, dom bol pôvodne jednoposchodový s priestrannou halou v samom centre. V tomto prípade drevená veža postavená nad domom nemohla slúžiť ako observatórium pod Bruceom. Na druhom poschodí bola miestnosť na prírodovedné experimenty, vybavená veľkým ohniskom. Hradné kamene sú vyrábané vo forme démonických masiek s odstávajúcimi jazykmi. Staré interiéry boli zničené pri požiari v roku 1889.

Dispozícia kaštieľa, ktorý je pre moskovský región nový, má palácový štýl a vyznačuje sa symetriou. Autor projektu nie je známy. Útulný kaštieľ relatívne malých rozmerov sa nachádza v strede. Predný dvor pred ním tvoria tri krídla, z ktorých jedno sa bežne nazýva sklad a druhé - Bruceovo laboratórium. V jednom z krídel je umiestnená skromná múzejná expozícia.

Vedľajšie objekty boli navrhnuté v rovnakom štýle ako hlavný dom. Nezachovali si pôvodný vzhľad: bola postavená strážnica z čias prvého majiteľa, skleník bol upravený na bývanie, trojpodlažná kancelárska budova bola odosobnená reštrukturalizáciou, stajne Kataríninho času boli v sovietskom období obnovené. .

V roku 1756 bol na panstve postavený kostol sv. Jána Evanjelistu, ktorý bol prestavaný najedna z budov bývalého sanatória.V súčasnosti je budova zničená. Kostol ešte nebol obnovený. Perlou tohto chrámu bol vyobrazený náhrobný kameň od I. P. Martosa nad hrobom grófky Praskovy Bruce; v roku 1934 bol prevezený do Donského kláštora. Mramorový náhrobný kameň „Brusshee“ bol ozdobený epitafom:

Na tejto rakve vždy pestujte kvety.
Myseľ je v nej pochovaná, je v nej ukrytá krása.
Na tomto mieste ležia zvyšky rýchlo sa kaziaceho tela,
Bruceova duša však letela do neba

Tu bol kostol svätého Jána Evanjelistu, prestavaný.

Bruceove rybníky

Glinkin majetok- najstarší v Moskovské predmestie siaha až do čias Petra Veľkého. Storočie (do roku 1791) patril Bruceovi. Predchodcom Bryusova bol Jakov Vilimovich - spolupracovník Petra I. - vojaka a štátnika, vedca a diplomata. Architektonický súbor Glinka vznikol v rokoch 1727 - 1735, keď Ya.V. Bruce odišiel do dôchodku.

Jakov Vilimovič Bruce

Jakov Vilimovič Bruce, syn škótskeho šľachtica, ktorý sa ocitol v ruských službách za vlády cára Alexeja Michajloviča, bol najbližším spolupracovníkom prvého ruského cisára. Vernosť mu dokázal aj počas streletského povstania, keď mladému Petrovi prišiel na pomoc v kláštore Trinity-Sergius. Spolu sa zúčastnili mnohých vojenských kampaní.

Známy vďaka svojmu štipendiu Bruce Bol považovaný za najlepšieho odborníka na obchod s delami v ruskej armáde a nie náhodou niesol čestný titul generál Feldzekhmeister - náčelník delostrelectva. Bol tiež prezidentom výrobného kolégia Berg-i a zakladateľom známej navigačnej školy, ktorá sa nachádza v moskovskej Sukharevskej veži. Nakoniec si mnoho generácií ruských ľudí vybudovalo svoj spôsob života podľa „Bryusovského kalendára“.

Ale za nástupcov Petra Veľkého bol gróf bez práce a predložil rezignáciu. V hodnosti poľného maršala, prijatého na rozlúčku, odišiel Petrohrad, sa presťahoval na panstvo, ktoré kúpil neďaleko Moskvy "Glinka"... A čoskoro tam podľa miestnych roľníkov začali fungovať zázraky. Ľudia prechádzajúci okolo kaštieľa postaveného v talianskom barokovom štýle, ktorý je pre tieto miesta neobvyklý, si viackrát všimli jeho majiteľa, ktorý stál na streche a hľadel na oblohu obrovským komínom. Len málokto z nich uhádol, že ide o ďalekohľad, pomocou ktorého môžete študovať hviezdy.

Keď sa teda o deň alebo dva začala búrka, všetci si mysleli: bol to čarodejník Bruce, ktorý poslal zlé počasie. Jeho osobnosť začala prerastať do legiend. Hovorilo sa o ňom toľko bájok. Videli ho lietať obkročmo nad železným drakom, potom v altánku v parku na jeho pokyn zrazu začuli zvuky harfy ...

Aj po jeho smrti gróf-černokňažník podľa legendy naďalej vydesil tých, ktorí sa usadili na jeho panstve. Preto noví majitelia "Glinka"- najskôr manželka obchodníka Usacheva a potom výrobca Lopatin - rozhodli sa zničiť všetky sochy nahých starovekých bohyní a hrdinov, ktoré kedysi zdobili park. Niektorých jednoducho hodili do rybníka, iných zamurovali v priehrade. A potom „Bruceova pomsta“ na seba nenechala dlho čakať. Gróf začal tým, že sa v noci začal objavovať v spálni Usachevu v dome majstra a ona sa čoskoro musela presťahovať do vedľajšej budovy.

Jakov ovládal šesť európskych jazykov a jeho „kabinet kurióznych vecí“ bol jediným svojho druhu v Rusku a po Bruceovej smrti nastúpil do Kabinetu kuriozít Akadémie vied.

Architektonické vlastnosti panstva

Glinkin majetok patrí k jednému z najskôr zachovaných majetkov neďaleko Moskvy, ale Bruce sa necítil ako statkár, ale vedec. Takmer všetky miestnosti panstva sa zmenili na kancelárie, kde študoval fyziku, matematiku, prírodné vedy, astronómiu. Všetky svoje peniaze minul na nákup nových prístrojov a prístrojov novej generácie na experimenty, takže sluhovia považovali pána za zvláštneho a za chrbtom ho nazývali „nespoločenským šľachticom“.

Sedliaci šepkali, že je čarodejník: existovali legendy, že ich majiteľ pôdy v horúcom letnom dni jedným slovom zmrazil vodu z rybníkov, aby sa išiel korčuľovať. A vzhľad hlavnej budovy panstva výrazne prispel k šíreniu klebiet: prvé poschodie domu bolo štylizované ako stredoveký hrad a vytesané kamene rámujúce okná prvého poschodia v tme vyzerali ako démonické masky.

Celá kaštieľsky súbor bol vyrobený v barokovom štýle, čo bolo ešte v prvej tretine 18. storočia v móde: hospodárske budovy sa nachádzali vzhľadom na kaštieľ striktne symetricky a oproti hlavnému vchodu bol vytýčený pravidelný park s úhľadným jazierkom a pavilónmi ... Žiaľ, po r. požiaru z roku 1899, v pôvodnej podobe sa zachovala iba prístavba a záhradný altánok, ktorý slúžil ako Bruceovo laboratórium.

Glinkin majetok postavený v štýle palácovej a parkovej architektúry s prvkami európskeho baroka. V súčasnosti prežili dva kamenné komplexy - predný a úžitkový. Predzáhradku tvorí hlavný dom a tri krídla. Hospodárske nádvorie bolo koncom 18. storočia dôkladne prestavané a už prestáva byť umelecky zaujímavé.

Malý dvojpodlažný obdĺžnikový dom (20.-30. roky 18. storočia) možno považovať za najstarší zachovaný v moskovskom regióne. Vyznačuje sa zdržanlivou vážnosťou. Klenutý portál je rustikálny, skosené rohy budovy sú orámované pilastrami. Okenné rámy sú krásne navrhnuté s démonickými maskami na kľúčových kameňoch nad oknami prvého poschodia a očkom v tvare luku - nad oknami druhého. Druhé poschodie na oboch fasádach je označené otvorenými lodžiami, so spárovanými stĺpmi. Na streche je ľahká drevená veža špeciálne navrhnutá pre Bruceove astronomické pozorovania.

Bruceovo laboratórium

Bruceovo laboratórium, alebo ako sa tiež nazýva - „Petrovský dom“ - je jednoposchodový parkový pavilón, ktorý si zachoval výzdobu Petrovej éry. Po stranách hlavného vstupu sú polkruhové klenuté výklenky pre sochy, orámované spárovanými pilastrami s bielo-kamennými hlavicami kompozitného rádu. Rokajlové škrupiny, ktoré zdobia výklenky, sú dobré. Dekoratívne zariadenie pavilónu dopĺňajú široké pilastre a kučeravé platne.

Sanatórium „Monino“

V dnešnej dobe zaberajú budovy starého panstva sanatórium "Monino"... V západnom krídle sa vďaka úsiliu miestnych etnografov, a Múzeum J.V. Bruce, ktorá je otvorená v nedeľu od 10. do 14. hodiny.

Je ľahké sa dostať k majetku - odbočiť na Monino z diaľnice Gorkovskoe, potom cez dedinu Losino - Petrovsky. Pri vysokom kostole odbočte na semafore a potom odbočte pri značke „ sanatórium Monino".

Glinkov majetok po Bruceovi

Po smrti Jakova Vilimovicha sa jeho dedičom stal jeho synovec Alexander Romanovič, ktorý v roku 1740 tiež odovzdal grófsky titul strýko. Alexander Romanovich odišiel v roku 1751 do hodnosti generálporučíka a až potom skutočne začal navštevovať Glinki a starať sa o panstvo. Bol to Alexander Romanovich, ktorý prestaval budovu hvezdárne na obývaciu izbu a namiesto otvorených priestorov, ktoré slúžili Ya.V.Bruceovi ako hvezdáreň, pristaval miestnosti na druhom poschodí ako rizolity. Z hvezdárne sa zachovalo iba otvorené priestranstvo na severnej fasáde parku, ktoré do roku 1934 vyzeralo ako výklenok. V sovietskych časoch, keď bola budova prestavaná na internát pre prázdninový dom, bola táto otvorená plocha položená a bola tam vytvorená prístavba vo forme terasy.

2. septembra 1753 Alexander Romanovič Bruce podal petíciu na najvyššie meno a 22. septembra na Moskovskú cirkevnú konzistóriu, kde sa uvádza, že „v moskovskom okrese v tábore Koshelev, v mojom dedičstve v dedine Mizinovo , v desiatku Vochonskaja je kostol v mene svätého Jána apoštola., ktorý začal chátrať, padajú celé tehly a je nebezpečné posielať božskú službu ... “.

Je potrebné povedať, že Mizinovo získal Ya.V. Bruce v roku 1733. Podľa známych výskumníkov V. a G. Kholmogorova v Mizinove „bol chrám postavený na žiadosť úradníka Michaila Grigorieviča Gulyaeva, ktorý kúpil Mizinovo v rokoch 1706–1708“. Od roku 1710 sa v chráme, zasvätenom v mene svätého apoštola a evanjelistu Jána Teológa, začali bohoslužby s kaplnkou blahoslaveného kniežaťa Alexandra Nevského.

AR Bruce vo svojich petíciách poznamenáva, že múry chrámu začali podkopávať podzemné vody, pretože múry zvlhli, a preto „je nebezpečné posielať božskú službu“, a žiada, aby mu bolo dovolené tento chrám rozobrať a transportovať. tehlu Glinkimu a postaviť rovnaký kostol na území panstva. Mizinovo je od Glinki vzdialené 7,5 kilometra (v petíciách sú uvedené štyri versty) a presun farnosti na takú vzdialenosť, najmä na centrálne panstvo, nebol nič neobvyklé. Preto v roku 1754 A.R. Bruce začal presúvať chrám z Mizinova do Glinky. Chrám bol vysvätený v roku 1756.

Kostol bol malý. Oltárnou časťou bol štvoruholník o rozlohe 100 metrov štvorcových (10 × 10) s oltárnou apsidou, malým refektárom, ktorý mal dve poschodia s dreveným stropom. Na druhom poschodí refektára bola teplá kaplnka svätého šľachtického kniežaťa Alexandra Nevského. Vstup sem bol spod zvonice, to znamená, že pod zvonicou nebolo miesto. To trochu vyrazilo miestnosť v refektári. Na schody, ktoré tu boli, v refektári ste museli vyliezť na druhé poschodie. Teplá bočná kaplnka sa v skutočnosti používala iba v zime. Refektár bol oveľa užších ako hlavné štyri. Bol dlhý 9 metrov a široký 7,5 metra.

V roku 1760 zomrel staviteľ chrámu. Pochovali Alexandra Romanoviča neďaleko od chrámu. Jeho vdova Natalya Fedorovna Kolycheva postavila stavbu hrobky so všetkou pravdepodobnosťou v nádeji, že pôjde o rodinnú hrobku. Ale okrem samotnej Natálie Feodorovnej, ktorá zomrela v roku 1777, nebol v hrobe pochovaný nikto iný.

V tom istom roku 1777 sa manželka Jakova Alexandroviča Brucea, slávnej štátnej dámy na dvore cisárovnej Kataríny Veľkej, Praskovya Alexandrovna Rumyantseva-Bruce (1729-1786), usadila v Moskve a často navštevovala Glinki. Neďaleko sa na území moderného mesta Balashikha nachádzalo rodinné panstvo Rumyantsevovcov Troitskoye-Kainardzhi, v ktorom bol pochovaný jej starší brat P.A. Rumyantsev-Zadunaisky.

Podľa vedcov štátna dáma v Glinki viedla hermitický životný štýl. Veľký počet budov vyrobených v týchto rokoch však ukazuje, že až do roku 1786 tu bola aktívna činnosť. S najväčšou pravdepodobnosťou je to kvôli vymenovaniu manžela Praskovya Aleksandrovna v roku 1784 Jakova Aleksandrovicha Brucea za generálneho guvernéra Moskvy v roku 1784, ktorý panstvo používal ako vidiecke sídlo. Nie je náhoda, že práve v tomto období sa počet budov zvýšil z desiatich v roku 1767 na tridsaťtri (21 kamenných a 12 drevených) do začiatku 19. storočia. Keď poznáme smutný osud dedičky, dá sa predpokladať, že budovy, ktoré prišli I. T. Usachevovi v roku 1815, boli postavené za Ya A. A. Brucea.

P. A. Bruce zomrel v roku 1786. Pochovali ju v Glinki v stavovskom kostole. Manžel poveril slávneho sochára I.P.Martosa náhrobným kameňom, ktorý bol považovaný za jedno z jeho najlepších diel. Táto pamiatka je päťmetrová pyramída zo sivej žuly, na ktorej je jemne vyhotovený basreliéf grófky z bieleho mramoru. V popredí je na stupňovitom podstavci sarkofág, na ktorý v ťažkom impulze spadol bojovník symbolizujúci manžela zosnulého; na sarkofágu je štít a prilba. Na stéle sú vyryté verše prisúdené Ya.A. Bruceovi:

K MANŽELKE A PRIATEĽOVI

Na tejto rakve vždy pestujte kvety,

Myseľ je v nej pochovaná, je v nej ukrytá krása.

Na tomto mieste leží pozostatok rýchlo sa kaziaceho tela,

Ale duša Bryusova vyletela do neba.

A. Grech napísal o tomto náhrobku ako o možno najlepšom a najzrelšom diele Martosa: „... interiér chrámu je akoby osvetlený lúčmi umenia z vynikajúceho pamätníka grófky Praskovya Alexandrovna Bruce .. Historický a umelecký význam tohto náhrobku je obrovský. Je to najlepšie vyjadrenie schémy trojuholníkovej kompozície, ktorá našla svoju implementáciu v mnohých dielach ruských a zahraničných majstrov 18. - začiatku 19. storočia.

Vysoký plochý trojuholník zo sivej žuly slúži ako kulisa pamätníka týčiaceho sa na stupňovitom základe. Hore je portrétny medailón orámovaný dvoma bronzovými vavrínovými ratolesťami - profil grófky P. A Brucea, jasný ako starožitný portrét. Dole, na doske z červenkastej žuly, sa týči sarkofág, potiahnutý purpurovým mramorom so žltými spojovacími čiapkami. Vľavo k nemu v impulzívnom pohybe padá mužská postava, zosobňujúca manžela zabitého žiaľom, s hlavou sklonenou nízko na vyžmýkaných rukách. Tvár nie je vidieť - a napriek tomu v chrbte, v impulzívnom pohybe, v geste pokrčených rúk sa prejavuje taká dráma, akú nemožno dosiahnuť žiadnym výrazom utrpenia v tvári. Táto postava parianskeho mramoru a prilba umiestnená na viečku sarkofágu sú zreteľne nakreslené medzi farebnými žulami. Súdiac podľa Andreevovej kresby, ktorá šťastnou náhodou skončila v našej zbierke, na druhej strane rakvy bola - alebo bola iba navrhnutá - kadidelnica starožitností. Pamätník zdobili bronzové erby a nápisy ... “

A.N. Grech tu tiež uvádza legendu o tomto náhrobku, v ktorej, ako by malo byť, hlavnou zúčastnenou osobou je náš hrdina:

„Dojímavá legenda informuje, spájajúc rôzne historické postavy, že Earl Bruce, vracajúci sa z kampane a dozvedajúci sa o nedávnej smrti svojej manželky v jeho neprítomnosti, sa ponáhľal do kostola, ponáhľal sa k truhle a so zlomeným srdcom skamenel vedľa neho. Ukázalo sa, že jeho postava je chrbtom k oltáru. Trikrát ho preusporiadali, ale on sa opäť vrátil na svoje pôvodné miesto, až kým ho biskup nepožehnal, aby ho nechal na rovnakom mieste. “

Osud hrobov a náhrobných kameňov v Glinki bol bohužiaľ tragický. Keď bol kostol v roku 1934 zničený, náhrobný kameň P. A. Brucea bol prevezený do Donského kláštora. Tam, v kostole archanjela Michala, stál do roku 2000. Potom bol po častiach rozobraný, vložený do škatúľ a prevezený do budovy pomenovanej po budove Múzea architektúry AV Shchusev na ulici Vozdvizhenka, dom 5. Všetky tieto roky boli škatule v suteréne múzea. Samotný pohreb P. A. Brucea bol zničený. Keďže však boli pochované A.R. Bruce a jeho manželka N.F. Kolycheva, bola zničená budova hrobky a dokonca bol v roku 1934 zbúraný aj jej základ. Na panstve nedošlo k žiadnemu opätovnému pochovávaniu.

Koncom 18. storočia sa aktívne využíval pravidelný park panstva, ktorého jediný opis poskytol Aleksey Nikolaevich Grech, ktorý panstvo navštívil v 20. rokoch 20. storočia. V parku „s pravidelnými kučeravými cestičkami“ v pláne vytváral zaujímavé komplexné figúrky, na ktorých je možné vidieť slobodomurárske znamenia. Schematicky sa rozloženie tejto malej francúzskej záhrady scvrkáva na štyri námestia na šírku hlavného domu, oddelené tromi širokými uličkami. Prvá ulička líp ide svahom, akoby pokračovala v línii strážnice a pavilónu; druhý prechádza zadnou uličnou fasádou domu, tretí obmedzuje park zvnútra. V štvoruholníku pred domom je vpísaný mnohouholník pozostávajúci z odvekých líp; spolu s priesečníkom cesty a hlavnej uličky tvorí postavu blízku planetárnemu znameniu Venuše. Vzdialený štvoruholník zaberá štvorcová nádrž, pozdĺž ktorej osi sa ďalej za parkom nachádza kostol. Dva ďalšie obdĺžniky napravo od strednej uličky zaberá jeden hviezdicovitý priesečník uličiek - druhý trávnik, kde bol podľa všeobecného presvedčenia altánok so spontánne hrajúcou hudbou. Aeolskú harfu tu pravdepodobne nainštaloval majiteľ panstva, ako je známe, svojho času významný učenec. Musíme si myslieť, že kedysi tieto dvestoročné lipy, dnes už vzrastlé, boli orezané a mramorové sochy žiarili nabielo v stenách zelene, ako sa očakávalo. “

Začiatkom 19. storočia panstvo začalo upadať, o čom svedčia opakované odkazy, ktoré A. N. Grech citoval v „Moskovských vedomostiach“ z tej doby o oznámení predaja koní z Glinkovej ekonomiky.

V roku 1815 sa majiteľom Glinky stal kalugský obchodník Ivan Tichonovič Usachev. V roku 1791 jeho otec kúpil od Jakova Aleksandroviča Brucea pozemok na rieke Vore pri dedine Glinkovo, kde boli dve priehrady, ktoré zostali od vyvoleného Elizara, a časť budov z bývalej garbiarne Afanasy Grebenshchikova.

Po oprave výrobných priestorov im Usachev v roku 1796 vybavil papiernictvo, v ktorom sa vyrábal papier na písanie, poštovné, tlač, tapety, obaly, karty a ďalšie druhy papiera. Táto továreň bola považovaná za jednu z najlepších v moskovskej provincii. Na prvej ruskej výstave priemyselného tovaru v roku 1829 boli najlepšie druhy papiera ocenené veľkou striebornou medailou. Pri ďalších výstavách bol papier Glinka ocenený zlatou medailou.

Od roku 1853 sa vlastníkmi továrne stali bratia Alekseevovci a v roku 1854 ich nahradili mladí dedičia a továreň bola prakticky prevzatá Radou Bogorodskaya Zemstvo, aj keď bola zaregistrovaná v Alekseevovom obchodnom dome.

V roku 1862 získala továreň spolu s panstvom Kolesovova spoločnosť. Začína sa úplne iný príbeh panstva.

Park sa začal meniť na divoký les. Počas rozvoja podniku vlastník postavil novú priehradu na rieke Vore. Pri pokládke hrádze vzhľadom na skutočnosť, že nebolo možné nájsť sutinový kameň na jej založenie, Kolesova nariadila zbúrať Bryusovské sochy, ktoré zdobia park panstva a budov, z podstavcov, rozdeliť ich a hodiť do dno rieky. Za jej vlády sa zrejme začalo s ničením a prestavbou panských budov.

Možno sa to stalo kvôli tomu, že na panstve a jeho okolí bolo napísaných veľa rôznych legiend o Bruceovi ako čarodejníkovi a čarodejníkovi, a práve vtedy začali hovoriť o panstve ako o čarodejníckom mieste. Hlboko náboženská milenka panstva považovala tieto príbehy za nominálne hodnoty, nikdy na panstve nežila.

Súčasne sa zvýšil počet farníkov cirkvi v dôsledku rozvoja priemyselných podnikov a okolitých osád. Takže vo vyhlásení cirkvi za rok 1866 je uvedené, že farnosť zahŕňa 230 nádvorí dedín Savinskoe, Mityanino, Korpus, Mityanino, Kabanovo a počet farníkov je 943 mužov a 991 žien. Medzi podnikateľmi, ktorí mali svoje továrne v okolí Glinki, bolo aj veľa darcov. Stačí povedať, že iba na území Losina Sloboda, ktoré sa nachádza jeden verst od majetku, za 50 rokov - od roku 1851 do roku 1900 - bolo vytvorených 21 textilných podnikov. Mnohí z podnikateľov mali príbuzných vo dedinách farnosti Sv. Jána Teologického kostola.

Vedúci kostola svätého Jána Teológa bol niekoľko desaťročí majiteľom továrne na tkanie hodvábu v obci Korpusa Vasily Averyanov, ktorý so všetkou pravdepodobnosťou inicioval reštrukturalizáciu kostola začiatkom 80. rokov 19. storočia.

V roku 1882 komunita apelovala na stavebné oddelenie pod moskovskou provinčnou vládou okresu Bogorodsky, aby im umožnilo čiastočnú reštrukturalizáciu „bez toho, aby sa dotkli skutočnej teologickej cirkvi“, aby rozšírili jedlo „do 7. ? arshin na pravú a ľavú stranu s dĺžkou oboch strán 7 arshins; zbúrať kaplnku v mene svätého Alexandra Nevského z terajšieho miesta a umiestniť ju na ľavú stranu nového jedla, napravo nanovo usporiadať kaplnku v mene Bogolyubskej ikony Matky Božej, zvonicu nechal na tom istom mieste, keď vstúpil do jedla, a ďalšie chrámy spod nej, zo západnej strany. “ V petícii sa tiež uvádza, že suma 17 000 rubľov vyzbieraná na tieto práce je dosť.

Moskovská duchovná konzistória dala na túto žiadosť 16. septembra 1882 kladnú odpoveď.

O rok neskôr bol však reštrukturalizačný plán úplne zmenený.

Počet tých, ktorí chceli chrámu pomôcť, sa zvýšil, čo sa odrazilo v petícii rektora chrámu a predstaveného z 13. mája 1883. Predkladatelia petície v ňom poznamenávajú, že „požiadali sme o také povolenie, teda iba tie finančné prostriedky, s ktorými sme mali alebo s ktorými sme mohli správne počítať, aj keď sme pochopili, že požadované rozšírenie chrámu stále nebude úplne dostatočné pre tých, ktorí ho navštívia.

Teraz, vzhľadom na túžbu niektorých farníkov a zaistenú ich ochotu darovať na to pomerne veľkú čiastku, si dovoľujeme obťažovať vašu Milosť tou najpokornejšou žiadosťou o povolenie, aby sme mohli dovtedy nepozvaným splniť nasledovné:

1. Rozbiť zvonicu a pripevniť ju k chrámu, aby poskytlo viac svetla modliacim sa;

2. V rovnakých pohľadoch zväčšite nový refektársky kostol o jednu šírku a dve arshiny na dĺžku a

3. Kaplnka, pôvodne určená na počesť ikony Bogolyubskaja Matky Božej, je zasvätená Premeneniu Pána. “

Ako je zrejmé z petície, plán reštrukturalizácie sa nielen dramaticky zmenil, zmenil sa aj názov jedného z bočných oltárov. Namiesto navrhovanej kaplnky na počesť ikony Matky Božej „Bogolyubskaya“ sa v súčasnosti predpokladá, že bude kaplnkou Premenenia Pána.

Chrám, prestavaný v empírovom štýle, s hlavným oltárom na meno apoštola a evanjelistu Jána Teológa a bočnými oltármi Premenenia Pána a Alexandra Nevského stál do roku 1934, kým nebol prestavaný na spiaci budova zvyškového domu Ľudového komisariátu potravinárskeho priemyslu vytvoreného na území panstva.

Táto budova, teraz lepšie známa ako budova č. 2, bola používaná ako internát pre dom odpočinku, nemocnica (1941-1945), sanatórium (1947-1986), teraz stojí v zrútenom stave, pretože sa začala rekonštrukcia budovy v roku 1991 bol zastavený a začala likvidácia budovy miestnymi obyvateľmi. Len v roku 2006 bolo v Glinki založené spoločenstvo, v roku 2009 bol vysvätený drevený kostol zasvätený Ochrane Najsvätejšej Bohorodičky a v Bruceovom panstve sa začala nová história cirkevného života.

Tento text je úvodným fragmentom.

Smrť Brucea Bruce zmizol cez svoju manželku a svojho učeníka: zničili ho. Bruce bol starý a jeho manželka bola mladá a krásna. Študent bol tiež starý. V tom čase Bruce vynašiel liek ... no, takú kompozíciu, ktorá prerobí staré na mladé. A ešte neskúsili ako

Časť III. The Spirit of Combat: The Essence of Bruce Lee Kapitola 30 The Spirit of Combat Po emigrácii do USA, žijúcej a pracujúcej v Seattli, Bruce Lee naučil svojich prvých študentov bojovú metódu založenú na Wing Chun, ktorá sa stala známou ako Jun Fan, podľa Brucovho krstného mena. Bruce Lee však vždy

Piata kapitola PANORAMA ABRAMTSEVO V lete 1875 dorazila Valentina Semyonovna a jej syn do Abramtseva, na panstvo Mamontov pri Moskve, ktoré bolo v posledných rokoch takmer prázdne. Toto panstvo sa nachádza neďaleko kláštora Khotkovsky, 57 verst pozdĺž Jaroslavskej cesty,

Kapitola I Rusko, panstvo Popovka, 1892 Nerozlúčte sa so svojimi blízkymi ... Ako dieťa som miloval veľké, medom voňajúce lúky, lesy, suché trávy a medzi trávami býčie rohy. N. Gumilyov Šesťročný Kolja stál pred neuveriteľne ťažkou úlohou. Najprv sa mu dokonca zdala

Manor Guell V roku 1883 sa Don Eusebio Guell rozhodol odkúpiť veľké panstvo pri Barcelone. V roku 1897 sa obec, v ktorej sa panstvo nachádzalo, stala jedným z okresov mesta. Na území tohto panstva Antoni Gaudi postavil niekoľko

Kapitola IX. Posledné obdobie Glinkinho života. Cestovanie do Paríža a Španielska. - Parížske koncerty Berlioza a Glinky. - Život v Španielsku. - Návrat do Ruska. - Zostaňte v Smolensku a Varšave. - Výlety do Petrohradu. - Tretia cesta do zahraničia. - Návrat do

V mene Glinky Vo svojej knihe nemôžem hovoriť o speváckej súťaži Glinka. Po prvé, pretože táto tvorivá súťaž mladých spevákov hrala a naďalej hrá veľmi dôležitú úlohu v hudobnom živote krajiny: bez akéhokoľvek preháňania sa súťaž stala odrazom,

Kapitola XVII Kaštieľ, obnova, propaganda Biele steny vysokých komôr panstva Savaovcov boli ovešané portrétmi a fotografiami. Staré obrazy zobrazovali výjavy na plese a poľovačke, bradáčov v národných krojoch a na zádi

Kaštieľ vo Vermonte Hneď ako deti skončili s triedou, utiekli sme z našej „pekelnej kuchyne“ do Kalifornie s Annou Mikhailovnou Burghinou, bývalou manželkou Iraklyho Georgievichom Tseretelim, jedným z bývalých vodcov menševickej strany, zástupkyňou. 2. štátu

Kapitola I. „AZE NARODENIE GLINKY“ 22. augusta 1850 bola na scéne Alexandrinského divadla v Petrohrade uvedená Glinkova opera „Život pre cára“. Išlo o najobyčajnejšie predstavenie, ktoré sa konalo mimo sezónu, keď sa svetské publikum ešte nevrátilo do hlavného mesta zo statkov a

2 Mladšia sestra Bruce Leeho Mama čoskoro porodí môjho druhého mladšieho brata. S obrovským bruchom sa ťažko pohybuje, preto sa snažím pomôcť jej. Jedného rána vezme do ruky vrecko ryže (manželka brata mojej matky nám ho priniesla) - a zrazu sa zloží na polovicu,

Glinkin majetok(Rusko, moskovský región, okres Shchelkovsky, Losino -Petrovsky, san. Monino) - najstarší v moskovskom regióne, ktorý sa datuje do čias Petra Veľkého

Podľa najnovších informácií nie je nehnuteľnosť k dispozícii na návštevu

Ako sa tam dostať? Cestovanie autom. Odbočte na Monino z diaľnice Gorkovskoe, potom cez Losino - Petrovsky. Pri vysokom kostole odbočte na semafore, na značke „Sanatorium Monino“.

Storočie (do roku 1791) patril Bruceovi. Predchodcom Bryusova bol Jakov Vilimovich - spolupracovník Petra I. - vojaka a štátnika, vedca a diplomata. Architektonický súbor Glinka vznikol v rokoch 1727 - 1735, keď Ya.V. Bruce odišiel do dôchodku.
Kaštieľ bol postavený v štýle palácovej a parkovej architektúry s prvkami európskeho baroka. V súčasnej dobe prežili dva kamenné komplexy - predný a hospodársky. Predzáhradku tvorí hlavný dom a tri krídla. Hospodárske nádvorie bolo koncom 18. storočia dôkladne prestavané a už prestáva byť umelecky zaujímavé.

Malý dvojpodlažný obdĺžnikový dom (20.-30. roky 18. storočia) možno považovať za najstarší zachovaný v moskovskom regióne. Vyznačuje sa zdržanlivou vážnosťou. Klenutý portál je rustikálny, skosené rohy budovy sú orámované pilastrami. Okenné rámy sú krásne navrhnuté s démonickými maskami na kľúčových kameňoch nad oknami prvého poschodia a očkom v tvare luku - nad oknami druhého.
Druhé poschodie na oboch fasádach je označené otvorenými lodžiami, so spárovanými stĺpmi. Na streche je ľahká drevená veža špeciálne navrhnutá pre Bruceove astronomické pozorovania.
„Bruceovo laboratórium“, alebo ako sa mu tiež hovorí - „Petrovský dom“ - je jednoposchodový parkový pavilón, ktorý si zachoval výzdobu petrijskej éry. Po stranách hlavného vstupu sú polkruhové klenuté výklenky pre sochy, orámované spárovanými pilastrami s bielo-kamennými hlavicami kompozitného rádu. Rokajlové škrupiny, ktoré zdobia výklenky, sú dobré.
Dekoratívne zariadenie pavilónu dopĺňajú široké pilastre a kučeravé platne. Budovy starého kaštieľa sú dnes obsadené sanatóriom „Monino“. V západnom krídle bolo svojho času múzeum Y.V. Bruce, je teraz zatvorený (pozri komentáre).
Možno, že ani jeden majetok v blízkosti Moskvy nie je spojený s toľkými legendami a presvedčeniami, s toľkou folklórnou tvorivosťou, ako s Glinkou. Toto panstvo patrilo poľnému maršálovi Jakovovi Vilimovičovi Brucovi. Významný štátnik a vojenský vodca, vo svojej dobe pozoruhodný vedec, bol jedným z najbližších spolupracovníkov Petra I. Keď v básni „Poltava“ spomenul meno Bruce, A. Puškin píše:

Tieto mláďatá z Petrovho hniezda -
Tvárou v tvár pozemskému údelu,
Pri prácach moci a vojny
Jeho súdruhovia, synovia.

Bruce už od mladosti prejavoval zvedavý záujem o vedu a matematiku. Venoval im všetok svoj voľný čas z kancelárskej práce. Bruce začal vojenskú službu skoro a od roku 1683, vo veku 13 rokov, bol v radoch Petrových „zábavných“. V roku 1704 mu Peter I. zveril vedenie ruského delostrelectva. Bruce, veliaci delostrelectvu, sa zúčastnil zajatia Narvy a Ivangoroda (1704), Rigy (1710). Ruské delostrelectvo pod velením Brucea bravúrne konalo v bitke pri Poltave 27. júna 1709. Historik tejto hrdinskej bitky píše: „... hrozný požiar, ktorý v krátkom čase vytrhol z radov nepriateľa množstvo obetí čas - to všetko urobilo na nepriateľa ohromný dojem. “ Na poli „Poltava Victoria“ Peter I slávnostne udelil Bruceovi Rád svätého Ondreja Prvého zvaného. Pod Bruceovým dohľadom boli postavené pevnosti, liate delá a ich bitka bola testovaná na cvičisku. Na návrh Bruceho, delostreleckej a inžinierskej školy, bolo vytvorené astronomické observatórium.

Peter I. mu tiež zveril zodpovedné diplomatické záležitosti. V roku 1721 bola vďaka vytrvalosti a pevnosti Brucea podpísaná Nystadtská zmluva, ktorá ukončila dlhú vojnu so Švédskom. „Naše Rusko nikdy nedostalo taký užitočný mier!“ - Peter, napísal som Brucovi.
Súčasníci nazývali Brucea „manželom vznešenej mysle“. Bol to muž komplexných a hlbokých znalostí. V roku 1706 ho Peter I. poveril, aby mal v Rusku na starosti kníhtlač, upravoval geografické mapy, zemegule a nebeskú sféru. V roku 1709 vydal knihovník a vydavateľ V. A. Kupriyanov pod dohľadom Brucea slávny „Bruceov kalendár“.
Po smrti Petra I., ako píše Bruceov životopisec, „sa nemohol ľahostajne pozerať na intrigy šľachticov, na Menšikovovu neobmedzenú túžbu po moci“. V roku 1726 Bruce opustil veliteľstvo a usadil sa v Glinki. Žil v samote, komunikoval s málo ľuďmi, všetok čas trávil vedeckými experimentmi a experimentmi. Je známe, že počas týchto rokov Bruce pracoval na svojom panstve Glinka na hľadaní presných metód na stanovenie špecifickej hmotnosti kovov a hľadal spôsoby, ako ich očistiť od nečistôt.

Vedec však so zvláštnym nadšením pracoval na problémoch praktickej optiky. Kovové zrkadlá a teleskopy vyrobené Bruceovou „vlastnou usilovnosťou“ dnes ohromujú svojimi technickými kvalitami.
Neobvyklá rutina Bruceovho života, dlhé svetlo v noci v oknách domu, rušivé zvuky a iskry v laboratóriu, neobvyklý vzhľad vedeckého vybavenia - to všetko prispelo k vzniku fantastických legiend o Bruceovi. Pokročilý vedec v nich vystupuje ako „čarodejník“, „čarodejník“, „čarodejník“. Folkloristi stále zaznamenávajú legendy o tom, ako Bruce objavil „živú vodu“ tak často spomínanú v ruských rozprávkach a ukázal Petrovi I. jej pôsobenie, ako v horúci júlový deň zmenil na radosť hostí rybník v parku na klzisko a ponúkol korčuľovanie. ako boli stromy tohto parku vysadené podľa znakov nejakého „blábolenia“, tajomstvo čítania, ktoré sa stratilo. V Glinki bol príbeh o tom, ako k Bruceovi v noci letel ohnivý drak, ktorého v hneve premenil na kamennú sochu na jednom z trávnikov. Ktovie, možno práve tieto legendy viedli k zničeniu dekoratívnej sochy parku.

Bruce zomrel v roku 1735. V priebehu 19. storočia prešiel jeho majetok z rúk jedného obchodníka do iných. V štyridsiatych rokoch 19. storočia tu bola papierňa, ktorá bola v päťdesiatych rokoch 19. storočia prestavaná na papierňu. V roku 1899 kaštieľ, upravený na skladovanie bavlny, vo vnútri zhorel bleskom. V tých istých rokoch majiteľ Glinky, pravdepodobne pod vplyvom prevládajúcich presvedčení, nariadil vyhodiť celú sochu parku vo Voryi, čím zničil nádherný súbor nehnuteľností. Jeden z návštevníkov Glinky v roku 1926 píše: „Stopy tohto barbarstva neznalého výrobcu sú stále viditeľné, - pri putovaní po brehu rieky narazíte na ruku vykúkajúcu zo zeme, potom na ženské torzo a potom na starožitný profil. z mužskej hlavy ... “

Do konca svojich dní mal Bruce obavy z výhod ruského vzdelávania. Snívalo sa mu, že laboratórium, ktoré vytvoril s takou láskou a početnými zbierkami, bude aj naďalej slúžiť vznešenej veci jeho rodnej vedy. Podľa životopisca „úrad grófa Brucea, ktorý pozostával z rôznych mechanických, astronomických a fyzických strojov a nástrojov, ako aj kameňov, rúd, starovekých medailí, mincí a iných vzácností, bol uctievaný ako prvý v Rusku. Odkázal ho a celú svoju knižnicu cisárskej akadémii vied v prospech verejnosti. “
Počas sovietskych rokov bol Bruceov dom v Glinki obnovený. Sanatórium tam sídli už mnoho rokov. Toto vymenovanie Bruceho sirotinca za posledné dni Brucea môže najlepšie vyjadriť spomienku na Petrovho spoločníka, ktorý si tak vážil vedu a tak horlivo sa snažil s ňou slúžiť človeku.

Zdroj:
S. Veselovsky, V. Snegirev, B. Zemenkov Moskovská oblasť. Pamätné miesta v histórii ruskej kultúry storočí XIV-XIX. M., 1962 s. 330-333

A.N. Grech „Veniec pre majetky“ GLINKA

Ak Glinka, pozostalosť gr. SOM V. Bruce, slávna Petrova spoločníčka, bola v zahraničí - dlho by bola predmetom monografickej štúdie a, samozrejme, by bola zaradená do všetkých obľúbených bedekrov a sprievodcov. V našej krajine poznalo panstvo veľmi málo ľudí napriek mimoriadne zaujímavým architektonickým pamiatkam a náhrobku zachovanému v kostole - možno najlepšiemu a najzrelšiemu dielu Martosa. Čas a peripetie osudu bohužiaľ zanechali príliš nápadnú stopu na panstve, ktoré má teraz viac ako 200 rokov existencie. Skutočne, Glinku, udelenú Bruceovi v roku 1721 za Alandský mier so Švédskom, postavil v 20. rokoch 18. storočia majster, pre nás bohužiaľ neznámy, ale šikovný a nie veľmi dobre známy talianskej architektúre. O jeho mene - či už to bol cudzinec Michetti alebo ruský architekt Eropkin - sa dá len hádať - teraz, bez plánov a archívnych správ, to nemožno povedať.

Jedna vec je istá, Glinka je malé palácové panstvo, plánované podľa zásad Peterhofu a Oranienbauma. Charakteristickým znakom umiestnenia budov v tomto kedysi vkusne upravenom Brjusovskom panstve sú dve osi orientácie budov, ktoré sú navzájom kolmé. Pravdepodobne tieto podmienky vyvolala oblasť - sútok malebnej Vori s Klyazmou. Hlavná os panstva je nasmerovaná kolmo na ňu. V prvom rade prechádza nádvorím, štvoruholníkovým dvorom d „honneur, uzavretým domom, a potom, keď sa pretína jeho stredom, pokračuje v usporiadaní parku, prestriháva štvorcový rybník a končí o niečo neskôr vzniknutým kostolom.

Dvor pred domom z troch strán bol zastavaný malými jednoposchodovými službami - prístavba priamo oproti domu bola následne postavená, zatiaľ čo ostatné po stranách stále nesú charakter pôvodného účelu - správnych obytných štvrtí , ľavá strážnica, teda strážnica, kde stála čata vojakov podľa hodnosti generála Feldzheichmeistera, ktorú nosil majiteľ c. SOM V. Bruce. Vo dvore teda dochádza k úplnému symetrickému usporiadaniu budov. Ale už v parku je zaznamenaná odchýlka od tohto princípu. Naľavo od hlavnej osi je kamenný zábavný pavilón, ktorý na druhej strane nemá „priateľa“. Táto budova je v spojení s ďalšou priečnou osou panstva. Z diaľky, zo strany starého závodu v Losinách, ktorý sa nachádza na opačnom brehu Klyazmy, je najjasnejšie odhalený druhý a v skutočnosti takmer hlavný východiskový bod plánovania. Tu, v strede - úzka fasáda domu, ako uvidíme nižšie, obzvlášť elegantne spracovaná, a po stranách - vonkajšie fasády strážnice a parkového pavilónu, ktoré sa nachádzajú v úplne rovnakej vzdialenosti od centra a úplne rovnako spracované z tejto strany, napriek absolútne odlišnému účelu týchto dvoch budov. Celá architektúra je dosť široká na vyvýšenine, ktorá spočiatku tvorí terasu, kde je postavený veľký obdĺžnikový umelý rybník s mostom, ktorý cez neho bolo kedysi hodený pozdĺž plánovacej osi; dole je široká lúka, kde rieka tečie ako modrá stuha. Kedysi boli návrší a terasa prepojené architektonickými výhonkami po stranách štruktúry jaskyne, výhonkami orientovanými podľa fasády domu, čo pod celú architektonickú kompozíciu prinieslo dekoratívne spojený základ. Svah pôdy sa tu teda použil rovnako ako morénové pobrežie v kompozíciách palácov Strelninsky, Peterhof a Oranienbaum.

Je pravda, že teraz je potrebné trocha predstavivosti, aby sme mentálne odstránili promenádu, obnovili stratené časti a predstavili si pôvodný architektonický celok. Napriek tomu je vo svojich hlavných častiach zreteľne zachovaný.
Už sa viackrát hovorilo, že ruská predmestská výstavba nie je veľmi bohatá na architektonické pamiatky barokového štýlu. Budovy v Glinki, dom vo Svatove, jaskyňa, dom oranžérie a Ermitáž v Kuskove, palác v Novlyanskoye nad riekou Moskva a nakoniec budovy v Jaseneve - to je v podstate celý repertoár pamiatok nám známe, samozrejme, ak vylúčime palácové majetky pod Petrohradom a stavbu Rastrelliho v Mitave a Jekaterinentale.

Remeselníci - Nemci, Taliani, Holanďania, Francúzi, Švédi - zanechali stopy svojich stavebných aktivít v Rusku v prvej polovici 18. storočia. Úlohou budúceho historika ruského umenia je spojiť ich budovy na ďalekom ruskom severe s charakterom a štýlom architektúry krajiny, ktorej boli reprezentantmi, rovnako ako sa to stalo vo vzťahu k archanjelskej katedrále moskovského Kremľa alebo k dielam niektorých majstrov klasicizmu. A možno potom budú korene západoeurópskej barokovej architektúry štepenej Ruskom presne definované v dielach De Valya, Schlüter, Leblond, o ktorých už bolo veľa napísané, a Karla Hörlimana, ktorého vplyv na architektúru Petra prostredníctvom škandinávskych majstrov sa zdá pre nás absolútne nepochybné. Starostlivé skúmanie foriem a podrobností budov Glinka však neumožňuje ich priradenie žiadnemu zo známych zahraničných a ruských architektov prvej polovice 19. storočia. Nebolo by príliš prekvapujúce, keby majiteľ gr. J. W. Bruce, vynikajúci a všestranný vedec svojej doby, ktorého knižnica, ako sa dozvedáme, obsahovala diela Palladia, Serlia, Scamozziho a mnohých ďalších teoretikov architektúry. Blízkosť umenia grófa Brucea pravdepodobne viedla k tomu, že to bol práve on, koho Peter I. v roku 1711 poveril vyhľadaním umelcov a remeselníkov v zahraničí.

Dom v Glinki je dvojpodlažný; dolný má dôrazne suterénny charakter - horný, ktorý je spracovaním a výzdobou ľahší, je hlavný. Z oboch strán sú do fasády vyrezané tri oblúky na rustikálnych pylónoch, ktoré sú umiestnené v hornej časti dvoch otvorených stĺpcových lodžií. Dom v obvode teda dáva postavu v podobe dvoch polí s užším prepojením medzi nimi. Polia bočných stien sú nižšie uzavreté rustikálnymi stĺpmi, ktorým zodpovedajú pilastry na hornom poschodí, korunované svojrázne sfarbenými iónskymi hlavicami. Každé pole obsahuje dve veľké okná so vzorovanými platňami. Okná spodného podlažia spočívajú na policiach podopretých konzolami a na oboch stranách a na vrchu sú obkolesené tyčami zo rustikálnych kameňov s trojuholníkmi vystupujúcimi hore. Plochý oblúk stropu je korunovaný základným kameňom s grimasou na jazyku prilepenou maskou - na kameňoch, proti ktorým spočíva klenba, sú vytesané rovnaké groteskné masky. Hradné kamene klenieb sú tiež zdobené reliéfnymi maskami vytesanými do kameňa - každý s individuálnym, jedinečným výrazom tváre. Okná druhého poschodia, oddelené od prvého šťavnatými, viacvrstvovými rímsami, sú spracované jednoduchším a ľahším spôsobom a vytvárajú vzor, ​​ktorý je v barokovom umení celkom bežný. Na druhom poschodí, na úzkej strane domu, v strede predného rozloženia sú veľké okenné dvere pod príjemným oblúkovým oblúkom s malou väzbou okenného rámu. Podľa všetkého tu kedysi bol malý závesný balkón na konzolách, ktorý dokonale zdôrazňoval ústredný bod architektúry. Tieto okenné dvere zodpovedajú Bruceovej kancelárii. Porovnanie tejto fasády s opačným uhlom jasne ukazuje rozdiel v povrchovej úprave v závislosti od podmienok plánovania. Záhradná strana domu bola rozložená vo všeobecnosti podobne ako dvorná strana. Ale ak tam, pod oblúkmi, bola nejaká podoba predsiene s dverami vedúcimi do dolnej siene, potom tu, súdiac podľa zdobenia vnútorných stien tesaným a divokým kameňom, s najväčšou pravdepodobnosťou nejaká podoba jaskyne , možno raz orezané tufom, kúskom a dokonca škrupinami. Stĺpy hornej lodžie sa na tejto strane zrútili a namiesto nej bola otvorená terasa. Kedysi bol stred budovy v hornej časti označený vežovou lampou, pravdepodobne drevenou, dnes už neexistujúcou, kde bola pravdepodobne astronomická observatória Gr. SOM V. Bruce a sleduj.

Vežičku, ako aj takmer celú vnútornú výzdobu domu zničil požiar. V centrálnej dolnej hale je stále obrovské ohnisko holandského typu, v ktorom by sa podľa všetkého dalo upiecť celé diviako, ohnisko typu, ktorý je v dome Monplaisir, Marly a Petrovsky v Letnej záhrade. Nie sú tu žiadne podlahy, takže zospodu môžete vidieť prežívajúce fragmenty štukovej lišty vo veľkej hornej sieni. Táto dekorácia bola veľmi jemná a krásna. V stene susediacej s Bruceovou kanceláriou je výklenok korunovaný kedysi nádhernou kartušou v štýle Rdgence, kde, súdiac podľa pozostatkov, medzi typické kudrlinky boli putti cupids s girlandami z kvetov. Elegantná a baroková busta od Rastrelliho staršieho si pýta výklenok. Modré polia hradieb zahŕňali biele, kanelované pilastry s veľkými písmenami, kde boli voluty prepojené girlandou z ruží. Pilastre začínali vo výške okien, opierali sa o panel a niesli rímsu bohatú na prestávky, ktorá zase slúžila ako elegantné ohraničenie nezachovaného, ​​samozrejme, malebného alebo tiež štukového plafonda. Fragmenty výzdoby stále stačili na to, aby sa pomocou nich obnovila celá výzdoba obradnej siene. Tieto kúsky dekoratívnej nástennej dekorácie sú najvzácnejšími príkladmi barokových a rokajlových úprav v prímestskej ruskej stavbe, ktoré sa v nich rodia. Tieto chýbajúce články v štýlovom reťazci rozvoja dekoratívneho umenia prežili iba v pobaltských provinciách - v Jekaterinentale pri Reveli, v paláci Mitava, na panstve Ober -Palen. V ostatných miestnostiach domu Glinka sa nič nezachovalo - taktiež tu nie sú žiadne podlahy a omietka je zhodená zo stien na tehlu. Väčšina okien je zamurovaná a miestnosti pôsobia ponurým suterénom. Z hlavnej haly bol východ na obe lodžie, kde sa na kamenných podstavcoch prepojených mriežkami zložitého a náladového vzoru nachádzajú spárované stĺpce zakončené rovnakým semiionickým, semi-dorickým hlavným mestom s volutami prepojenými girlandami ruže.

Napriek ničivému požiaru sa zdá, že dom v Glinki je lepšie zachovaný ako ostatné budovy, ktoré trpeli ignorantskými, ničivými rukami nevidomých interpretov v roku 1917, hodených do davu ničivých hesiel.
V architektonickom štýle domu pokračujú ďalšie budovy panstva, samozrejme, stavby súčasne. Vonkajšie fasády oboch pavilónov sú po stranách hlavného domu - strážnice a krídla v parku. Sú rozrezané na tri časti rustikálnymi čepeľami, ktoré rámujú dvere pod klenbou v strede a tromi oknami v barokových platniach na každej strane; dokonca aj v duchu ruskej stavby 17. storočia sa tehly uvoľňovali pozdĺž všetkých výdutí, čo dávalo šťavnatú, ohraničujúcu strechu, prerušenú čiaru. Protiľahlé fasády týchto dvoch symetrických budov sú individualizované podľa svojho účelu. Fasádu strážnice navrhujú oblúky na stĺpoch, z ktorých niektoré sú teraz zničené, čím sa budova približuje typu obchodných radov, ktoré vznikli v prvej polovici 18. storočia v Petrohrade a potom sa v mnohých opakovali. provinčné mestá. Fasáda pavilónu parku je navrhnutá mimoriadne elegantne. Tu pilastry rovnakého typu ako v dome rozdeľujú stenu na päť častí; pilastry sú superponované na širšie čepele, tiež s veľkými písmenami, čím vytvárajú skupinu pilastrov a dve polopilastre v rôznych rovinách. Tieto elegantné lopatky označujú oba konce steny a po dvoch sa približujú po stranách stredných dverí a obklopujú polkruhový výklenok so šťavnatým zakončením škrupiny, ktorého ohraničujúca rímsa je prestrihnutá stuhou rokajovým zvlnením. Pôvodný dvojfarebný obraz, sochy Amora a Psyché, ktoré boli kedysi vo výklenkoch, balustráda s figúrkami a vázami, možno skôr dokončujúce múr - to všetko dodávalo budove osobitú eleganciu v palácovom štýle, ktorý bol charakteristický pre prvú polovicu. 18. storočia.

Vo vnútri sa pavilón rozdeľuje na tri miestnosti - strednú sálu s výklenkami v rohoch orientovaných na svetové strany a dve miestnosti na oboch stranách. Existuje predpoklad, že tento pavilón bol slobodomurárskou lóžou - v tomto prípade bola centrálnou miestnosťou zasadacia miestnosť, priehradkou vľavo bola prípravná miestnosť a vpravo miestnosť pre starších bratov. Niekto si môže myslieť, že prístup do varne bol aj podzemným priechodom, ktorý sa odvíjal od štruktúry jaskyne na hlavnej, kolmo nakreslenej osi panstva, odkiaľ zrejme skutočne viedol do domu. Nech je to akokoľvek, či už je to slobodomurárska lóža alebo len park Hermitage, pavilón v záhrade parku Glinka je najkurióznejším príkladom architektúry záhradného zámku v prvej polovici 18. storočia. Dve ďalšie hospodárske budovy na nádvorí panstva si zachovali svoje členenie aj so rustikálnymi čepeľami a do značnej miery s okennými rámami. Samostatne a už mimo symetrického usporiadania sa nachádza hospodársky dvor s budovami, zrejme modernými hlavnými budovami panstva.

Nemenej zaujímavý ako architektúra je park v Glinki s pravidelnými okrasnými chodníkmi, pokiaľ ide o formovanie zaujímavých komplexných postáv, v ktorých môžete vidieť slobodomurárske znaky. Schematicky sa rozloženie tejto malej francúzskej záhrady scvrkáva na štyri námestia na šírku hlavného domu, oddelené tromi širokými uličkami. Prvá ulička líp ide svahom, akoby pokračovala v línii strážnice a pavilónu; druhý prechádza zadnou uličnou fasádou domu, tretí ohraničuje park zvnútra. V štvoruholníku pred domom je vpísaný mnohouholník pozostávajúci z odvekých líp; spolu s priesečníkom cesty a hlavnej uličky tvorí postavu blízku planetárnemu znameniu Venuše. Vzdialený štvoruholník zaberá štvorcová nádrž, pozdĺž ktorej osi sa ďalej za parkom nachádza kostol. Dva ďalšie obdĺžniky napravo od strednej uličky zaberá jeden hviezdicovitý priesečník uličiek - druhý trávnik, kde bol podľa všeobecného presvedčenia altánok so spontánne hrajúcou hudbou. Možno to sem vložil majiteľ panstva, ako viete, významný učenec svojej doby, harfa Eolova. Musíme si myslieť, že kedysi tieto dvestoročné lipy, dnes už vzrastlé, boli orezané a mramorové sochy sa podľa očakávania leskli na stenách zelene. Osud parku, ako aj osud domu, odrážali peripetie historického života Glinky. Po smrti Ya.V. Bruceov majetok prešiel na jeho synovca Alexandra, syna Romana Vilimovicha, ktorý sa v roku 1745 oženil s druhým manželstvom s nešťastnou nevestou kráľa Petra II. E.A. Dolgorukoy.

Neďaleko neho postavili kostol a malú hrobovú klenbu. Po Alexandrovi Romanovičovi nastúpil jeho syn gróf Jakov Alexandrovič (1742-1791), slávny moskovský generálny guvernér, veľmajster slobodomurárstva za Kataríny II., Ženatý c. P.A. Rumyantseva, sestra poľného maršala Rumyantseva, dôverníčka Kataríny II. V tejto dobe, v 90. rokoch 18. storočia, bolo panstvo obohatené o honosný náhrobný kameň od Martosa, ktorý sa nachádza v kostole. Jediná dcéra a dedička Jakova Alexandroviča, grófka Jekaterina Jakovlevna, sa vydala za významného slobodomurára, vedúceho Astreaho lóže, Vasilija Valentinoviča Musina-Puškina-Brucea, ktorý zomrel bez mužského potomstva v roku 1836. Panstvo však už vtedy prežívalo obdobie úpadku. V „Moskovských vedomostiach“ tejto doby sa viackrát spomína napríklad predaj predaja koní z Glinkinho hospodárstva. Nakoniec sa samotný majetok dostane do nesprávnych rúk. Najprv to bol obchodník Usachev, potom nejaká majiteľka pôdy Kolesová, ktorý nariadil, aby skromnosť odhodila všetky nahé Bakchusy a Venuše, ktoré zdobili záhradné chodníky do rybníka. Podľa legendy jej Bruce nedovolil bývať v dome a presťahovala sa do vedľajšej budovy, pričom k nej pridala druhé poschodie. Po Kolesovej panstvo prešlo do rúk obchodníka Lopatina, ktorý tu postavil obrovskú továreň. Uvádza sa, že zvyšné mramorové figúrky boli počas jeho vlády použité v priehrade ako buta. Blesk do domu, ktorý Lopatin zmenil na sklad bavlny, v ňom založil ničivý požiar; a teraz, poslušne poverčivým [príbuzným], Lopatin nielenže všetko opravil - aj keď opäť ako sklad, ale dokonca v ňom obnovil, ako mohol, strážnu vežu, samozrejme, absurdnú v „stodole“. Lopatinskaya továreň čoskoro vyhorela a teraz sa trieli na brehoch Vori s rozbitými múrmi jej budov. Nakoniec v predvečer revolúcie kúpil Glinku obchodník Malinin, ktorý sa nestihol v ňom pevne usadiť. Zdá sa, že Bruceov duch sa vznášal nad panstvom a trestal [bezplatný] postoj majiteľov k jeho staroveku ...

Budovy kostolného panstva, hoci pochádzajú zo 40 -tych rokov 18. storočia, teda o niečo neskôr ako architektonický súbor domu a hospodárskych budov, ukazujú však rovnaký barokový štýl s charakteristickými formami a detaily pre Glinku. Malý kostol pôdorysu kríža, s oknami v dvoch radoch, stenami, rozrezanými pilastrami, s trochu ťažkou kupolou - bol neskôr vážne poškodený prístavbou zvonice a kompletnou vnútornou „obnovou“. Na kľúčové kamene okien sú tu umiestnené hlavy zvedavých anjelov s krídlami, ktoré nahrádzajú grimasové masky v okenných rámoch domu. Malá obdĺžniková stavba hrobky je členená aj pilastrami, prekrývajúcimi dvere v strede steny a po jej stranách oknami. V tejto budove je cítiť už dobre známu hrubosť metód a spôsobu staviteľa, ktorý sa snažil napodobniť nádherné, blízke vzorky. Vnútri hrobky sú pozdĺž jej úzkych stien hrobky Alexandra Romanovicha a Ekateriny Alekseevny Bruce, dvoch sarkofágov na podstavcoch, zdobených bohatou rokajovou rytinou na mäkkom vápenci s rozsiahlymi nápismi na horných doskách. Sú tu aj zvyšky starého ikonostasu kostola - kráľovské brány, barokovo vyrezané do dreva, oddelené kusy pozlátenej rezby a ikony zožraté vlhkosťou. Nedá sa samozrejme ľutovať, že tento ikonostas bol v kostole nahradený iným, predajným a nevkusným. Napriek tomu je interiér chrámu akoby osvetlený lúčmi umenia z vynikajúceho pamätníka grófky Praskovya Alexandrovna Bruce od Martosa v 90. rokoch 19. storočia. Historický a umelecký význam tohto náhrobku je obrovský. Je to najlepšie vyjadrenie schémy trojuholníkovej kompozície, ktorá našla svoju implementáciu v mnohých dielach ruských a zahraničných majstrov 18. - začiatku 19. storočia.

Vysoký plochý trojuholník zo sivej žuly slúži ako kulisa pamätníka týčiaceho sa na stupňovitom základe. Hore je portrétny medailón orámovaný dvoma bronzovými vavrínovými ratolesťami - profil grófky P.A. Bruceovej, jasný ako starožitný portrét. Dole, na doske z červenkastej žuly, sa týči sarkofág, potiahnutý purpurovým mramorom so žltými spojovacími čiapkami. Vľavo k nemu v impulzívnom pohybe padá mužská postava, zosobňujúca manžela zabitého žiaľom, s hlavou sklonenou nízko na vyžmýkaných rukách. Tvár nie je vidieť - a napriek tomu v chrbte, v impulzívnom pohybe, v geste pokrčených rúk sa prejavuje taká dráma, akú nemožno dosiahnuť žiadnym výrazom utrpenia v tvári. Táto postava parianskeho mramoru a prilba umiestnená na viečku sarkofágu sú zreteľne nakreslené medzi farebnými žulami. Súdiac podľa Andreevovej kresby, ktorá šťastnou náhodou skončila v našej zbierke, na druhej strane rakvy bola - alebo bola iba navrhnutá - kadidelnica starožitností. Pamätník zdobili bronzové erby a nápisy; jeden z nich, poetický, ktorý pravdepodobne časom odpadol, bol obnovený kovovými písmenami nie veľmi príjemnej kresby:

Na tejto rakve vždy pestujte kvety.
Myseľ je v nej pochovaná, je v nej ukrytá krása.
Na tomto mieste ležia zvyšky rýchlo sa kaziaceho tela,
Ale duša Bryusova vyletela do neba.

Naivno-sentimentálne štvorveršie je prekvapivo charakteristické pre éru, pre dobu ruského sentimentalizmu, roky tvorivosti Karamzina a Borovikovského. Medzi dielami Martosa zaujíma miesto v reťazci podobných pamiatok pamätník v Glinki - náhrobné kamene Sobakiny v Donskom kláštore, Baryshnikov v Nikolsky -Pogorel v provincii Smolensk, pamätník milovaným rodičom v Pavlovsku a neskôr - pamätník manželky-dobrodinkyne v rovnomennom pavilóne T. de Thomona v tom istom pavlovskom parku. Ako sme videli, myšlienka takéhoto pamätníka sa nachádza nielen v diele Martosa - veľmi blízky príklad uvádza v Yaropolts náhrobný kameň ZG Chernysheva od A. Trapnela, s ktorým Martos nemohol pomôcť, ale stretnúť sa v Ríme. Rovnaký princíp trojuholníkovej pyramídovej kompozície, iba objemnejší, vykonal niekoľko diel od Canova a použil Pigal vo svojom pamätníku maršala Saska v Štrasburgu. Typ tohto náhrobku zopakovali ruskí majstri - Gordeev, Pimenov, Demut -Malinovsky.

Dojímavé správy, spájajúce rôzne historické postavy, že Earl Bruce, vracajúci sa z kampane a dozvedajúci sa o nedávnej smrti svojej manželky v jeho neprítomnosti, sa ponáhľal do kostola, ponáhľal sa k rakve a blízko neho so zlomeným srdcom skamenel. Ukázalo sa, že jeho postava je chrbtom k oltáru. Trikrát ho preusporiadali, ale on sa opäť vrátil do pôvodnej polohy, kým ho biskup nepožehnal, aby ho nechal na rovnakom mieste. Vo všeobecnosti je okolo Glinky a jej majiteľa gr. JV Bruce vytvoril celý folklór - v Glinki informujú o jeho schopnosti oživiť mŕtve, dokonca aj rozsekané telá, o drakovi, ktorý letel do Brucea, pričom dôvodom boli pravdepodobne fantastické tvory, ktoré zdobili výhonky rebríka štruktúry jaskyne a o zamrznutí v lete pod Bruceovým očarujúcim rybníkom, kde sa majiteľ korčuľoval. Pamäť nejasne vykresľuje obraz niekde, kde sa stretol - Brucea, ktorý korčuľuje s plášťom vlajúcim sa za chrbtom. V panstve hľadajú podzemné chodby, hovoria, že niekto má rukopis naznačujúci existenciu pochovanej knižnice slávneho čarodejníka.

Sú to romantické príbehy. V skutočnosti Bruceova knižná zbierka, ktorá zahŕňala mnoho „magických“ a „astrologických“ kníh, skončila v Akadémii vied - ich zoznam zverejnil Khmyrov, ako aj zoznam niektorých [fyzických] zariadení, „kuriozít“ “a pozemkové mapy patriace vedcovi Škótovi.
Ako mnoho iných vecí, aj Bruceov dom v Glinki bolo možné ešte obnoviť - nebolo by ťažké do neho umiestniť veci, ktoré sa zachovali v Akadémii vied a boli naň málo potrebné, zavesiť do kancelárie známy portrét Brucea v r. plášť a klobúk s pierkom, naplňte dom nábytkom z čias Petra Veľkého.
Tieto utopické sny sú iba v podmienkach našej doby. Ako všetko ostatné, Glinka je odsúdená na smrť ako najkurióznejšia stará, stále Petrovská fabrika - továreň Losinoy na opačnom brehu Klyazmy. Už niekoľko rokov sú tu lámané empírové drevené domy so stĺpmi; staršie jednoposchodové biele prístavby sa každoročne rozoberajú na kameň a ničia.

Toto zničenie je v medziach prírodnej rezervácie chránenej Glavnaukou. Vo viacverzovom lese na ostrove Losiny je stále chovaných niekoľko losov. Storočné dokonca borovice dvíhajú svoje tmavozelené koruny vysoko k modrej oblohe. Jahody dozrievajú na čistinkách pod horúcim slnkom. Takže z roka na rok. Pravda, a teraz, ako predtým. A cez lúky plynie hlboká Klyazma ako modrá stuha popri dedinách, dedinách, panstvách. Raek, Bolshevo, kedysi panstvo markizáka Campanariho, Kheraskovskoe Grebnevo, na druhej strane Avdotino Novikov, Stoyanovo architekta Bazhenova, Denezhnikovo Talyzins obklopujú Glinki v širokom kruhu. Takmer všade sú len nepatrné zvyšky panskej architektúry, pamiatky bývalého umenia prežívajúce posledné dni.

Kaštieľ Rajok sa nachádza vysoko nad riekou. Voľný priestor, na ktorom stál dom starého majiteľa zeme, je ohradený pozdĺž svahu parapetnou zábradlím; nedávno bol vyzdobený sochami a postavami levov, ktoré sa podobali na psy. Na mnoho kilometrov sa otvára pohľad do údolia Klyazma - vzdialená záplavová lúka, les a obloha pokrytá mrakmi, znejúca farebná symfónia pod lúčmi zapadajúceho slnka. Na mieste starého domu je honosná drevená chata s balkónmi a vežami, ktorá nezapadá do zvyškov dispozície a architektúry 18. storočia. Anglický park je rozložený pozdĺž svahu; potom ide dole, potom hore, vedie kľukatá cesta. V zeleni stromov sa leskne hranatý pavilón zdobený tenkými toskánskymi stĺpmi pozdĺž fasád, ktoré tvoria verandy. V pavilóne, svetlom vnútri, s oknami a zasklenými dverami na všetkých štyroch stranách, bola kedysi panská knižnica. Maľované skice od výtvarníka Eismana zachytávajú tieto pozostatky staroveku, ako aj okolité umelecké pamiatky vrátane náhrobku grófky Bruce v Glinki. Iba reprodukcia vo farbách umožňuje posúdiť výnimočnú krásu tejto pozoruhodnej pamiatky.

V okolí často stretávame továrne, niektoré z nich na mieste starých panstiev; biedne osady, preplnené a zapáchajúce domy vznikli na mieste bývalých záhrad a parkov, pričom po minulosti nezanechali takmer žiadne stopy. V Boľševe sú dva kostoly-jeden vysoký, dvojsvetlý, XVIII. Storočie, druhý jednoposchodový, zdobený pilastrami s trojramennými empírovými oknami pod širokými oblúkmi-pravdepodobne hrobovou klenbou.
V Grebneve je stále obrovský trojposchodový dom s galériami, ktoré ho spájajú s prístavbami; brána v podobe víťazného oblúka prežila, bližšie k tým, ktoré postavil Ľvov v Glebovskom okrese provincie Tver. K dispozícii je tiež rozsiahly, zanedbaný starý park s polospiacimi rybníkmi, ktoré zaspali.
V Avdotine Novikov prežila stará záhrada a kostol s historickými hrobmi v plote. Talyzin Denezhnikovo sa rýchlo zrúti. Tu sa jednoposchodový dom s kolonádou zarovnanou s fasádou prekvapivo veľmi podobal Bielemu domu Nikolského-Uryupina, ktorý sa od neho líši pre všetku identitu architektonického štýlu hrubšími detailmi popravy. Galérie ho spájali s dvoma vežami feudálneho typu, naivnou poctou romantiky 18. storočia. Ozveny pseudogotiky, módne v 70.-80. rokoch 18. storočia, sa tu spojili s raným francúzskym klasicizmom. Dom sa ničí na tehly - zariadenie bolo dlho vydrancované, iba v hale je klavír - starý typický „meteorologický kohút“ zo začiatku minulého storočia s roztrhanou mŕtvolou. Staré portréty, pastely z Bardou boli vypredané, roztrúsené po Moskve a provinčných múzeách. Park je stále neporušený - pravidelný, francúzsky. Vonia vlhko a v tieni kvitne jemná purpurová a ružová aquilegia.

Bazhenovské panstvo Stoyanovo neexistuje už nejaký čas, možno sto rokov alebo viac. Napriek tomu sa nám to podarilo nájsť zo starých publikácií o predaji v Moskovskiye Vedomosti v 60. rokoch 18. storočia. Novinový inzerát detailne, pestrofarebným jazykom, popísal obec Stoyanovo s kaštieľom, na ktorú na niekoľko kilometrov viedla sľubná alejová cesta, rybníky bohaté na ryby, na jednom z nich bola vyznačená hlinená „zábavná pevnosť“. ostrov. Kto nevie od výskumníkov starého umenia, že hlinené stavby sú tým, čo najzarytejšie odoláva času. Budovy miznú, plantáže sú vyrúbané - len hlinené valy a priekopy zostávajú nezmenené. A tak sa na základe toho dalo usúdiť, že hlinená pevnosť v Stoyanove prežila dodnes. A tak sa ukázalo v skutočnosti; rybník v podobe štvorlístka s dvoma dlhšími zálivmi si zachoval pôvodný tvar a v jeho strede ostrov, na ktorom si valy zachovali obrys spletitého hradiska. Barokový vzor tejto štruktúry, napriek všetkej jeho bezvýznamnosti, samozrejme v histórii ruskej architektúry so zvedavým nádychom dopĺňa pre nás stále neznámu, stále ešte nie celkom odhalenú tvár architekta V.I.Bazhenova. Ale pre dejiny záhradníckeho umenia má tento pozostatok staroveku vo vzdialenej a málo navštevovanej časti moskovskej provincie určitý význam. Poskytuje typ týchto štruktúr vyrobených z pevniny na ostrovoch, ktorých vzhľad bol vyvolaný úvahami čisto praktického charakteru - použitím nadbytočnej pôdy pri kopaní rybníkov. Podobné stavby boli aj na rybníku jazera Kuskovskoye a pravdepodobne aj na starom panstve Urusov - Ostashov z okresu Volokolamsk.

Na rôznych miestach východne od Moskvy, od Trojice po Bogorodsk a Bronnitsy, boli roztrúsené majetky majiteľov pozemkov - buď luxusné paláce ako Grebnev a Denezhnikov, potom štýlové súbory ako Glinka, Akhtyrka alebo pseudogotická Maryinka118 Buturlin, potom slobodomurárske hniezda ako Avdotino a Savvinskoye potom konečne obývané šľachtické a meštianske domy - Muranovo a Abramtsevo. Všetky tieto miesta uskutočniteľne prispeli k histórii ruskej architektúry, krajinárstva, sochárstva, maľby, literatúry, poézie, dekoratívneho umenia ... A preto nemôže historik v tichosti prejsť ani budovy Glinky, ani náhrobný kameň. Martosa, alebo literárny materiál Muranova. To všetko sú rozhádzané zrnká tej nevídanej nepokoje a nepokojov, pošliapané a zmietané rokmi, ktorá sa nazýva ruská kultúra ...

Šli sme do Bruceovho múzea, ale ukázalo sa .. už to dlho nefunguje. Pri vchode som bol prekvapený ... ktokoľvek môže vstúpiť na územie, urobiť si prechádzku a „chytiť“ svoje pocity.
Na „Cosmopoisku“ je toto miesto uvedené ako anomálne ... Privítala nás obrovská vrana, ktorá usilovne kráčala po ceste a ochotne pózovala pred kamerami. „Skontroloval“ batohy a snažil sa nájsť niečo zaujímavé pre neho. Zdá sa mi, že vedľa mocných čarodejníkov vždy existovali vrany a mačky ...


Hovorí sa, že počas Jakova Vilimovicha sa odohralo veľa zvedavých a nevysvetliteľných udalostí. Videli sme ho na lietajúcom, železnom drakovi ... v lete zabával Petrov dvor na korčuliach na zamrznutom rybníku ... mechanický sluha slúžil Jakobovi v podobe skutočného dievčaťa.



Gróf tiež vytvoril prírodný kalendár, ktorý predpovedal počasie na niekoľko rokov dopredu.
O jeho smrti kolovalo mnoho legiend - zo skutočnosti, že vynašiel určitý liek, ktorý spájal kúsky tela a ďalší liek - revitalizoval a omladzoval ... Iba študent de sa bál vzkriesiť grófa, pretože zomrel. . Existuje ďalšia legenda, ktorá hovorí o transmigrácii smrteľného ducha na obraz veže a potom, čo bola veža rozobraná, sa úplne presťahovala do bývania na Sukharevskaja námestie. Existujú ešte ďalšie verzie ... ale sú také exotické, že to ani nestojí za zmienku ...




SILNÁ BIOGRAFIA: Priamy nástupca škótskeho trónu (jeho predkovia utiekli z Británie pred kromwellovským terorom) Gróf Jakov Vilimovič Bruce bol inžinier, matematik, astronóm, topograf, vojak, politik, diplomat. A podľa jeho súčasníkov bol čarodejníkom. Neexistujú žiadne záznamy o tom, kedy sa v Moskve narodilo potomstvo kráľovskej rodiny. Sú pomenované dva dátumy: 1669 alebo 1670. Ako 14 -ročný ovládal tri jazyky, ovládal matematiku a astronómiu. Vo veku 16 rokov sa Bruce zapísal do zábavných jednotiek, ktoré vytvoril Peter Veľký. Mladý suverén, túžiaci po poznaní, vyzdvihol osvieteného Škóta. Po vstupe do služieb Petra sa Bruce rýchlo vyšplhal na kariérny rebríček. Viedol celé ruské delostrelectvo, ako tridsaťročný získal hodnosť generála Feldzheikhmeistera, zúčastnil sa všetkých vojenských ťažení cára. Peter vzal osvieteného cudzinca na dôležité diplomatické rokovania. Jacob Bruce sa stal prvým držiteľom hlavnej ceny ríše - Rádu svätého Ondreja Prvého povolaného.


"Sanatórium" Monino ""
KNIHA BRUCE: Peter ako vďaku za kráľovské pocty požiadal grófa, aby si prečítal jeho kúzelnú knihu, ktorá podľa povestí kedysi patrila samotnému kráľovi Šalamúnovi.
"Bruce mal takú knihu, ktorá mu odhalila všetky tajomstvá, a prostredníctvom tejto knihy mohol zistiť, čo je na akomkoľvek mieste na Zemi, mohol povedať, kto kde čo má kde ...
Túto knihu nie je možné získať: nie je nikomu darovaná a nachádza sa v tajomnej miestnosti v Sukharevskej veži, kam sa nikto neodváži vojsť, “opísal jednu z hlavných záhad Jacoba Brucea spisovateľ beletrie Bogatyrev.

Bruce odpovedal, že nemá žiadne záhadné knihy, okrem Filozofie mystiky.
V roku 1735 zomrel čarodejník a knihu sa pokúsili nájsť dedičia Kataríny I. Prehľadali hvezdáreň a obrátili jej vedecký archív uchovávaný pri Akadémii vied. Ale kúzelná kniha nebola nikde. Verili v existenciu knihy, aby ju nikto iný nenašiel, postavili vo veži strážcu. Spočiatku sa ani boľševici neodvážili odstrániť tohto strážcu. Až v roku 1924 bolo miesto v Sukharevskej veži zrušené a v Bruceovom observatóriu bolo otvorené múzeum verejných služieb.

Sukharevská veža bola na rozdiel od iných pamiatok architektúry zničená dlho a usilovne. Stalin mal rád mystiku a chcel nájsť Bruceovu knihu. Pod prísnou kontrolou nariadil rozobrať vežu tehlu po tehle. Kniha sa však nikdy nenašla. Lazar Kaganovič, ktorý bol pri zničení veže, neskôr Stalinovi povedal, že v dave videl vysokého, tenkého muža v parochni, ktorý mu potriasol prstom a potom sa vyparil. Ale mnoho z Bruceových diel, ktoré Stalin našiel a použil ich pri stavbe modernej Moskvy.



DUCH BRUCE: Po smrti Brucea, keď bolo telo už pochované v krypte pri luteránskom kostole svätého Michala v Nemeckej štvrti, každú noc vo hvezdárni stále svietili svetlá. Moskovčania uviedli, že to bol duch čarodejníka, ktorý strážil jeho kúzelnú knihu. Po zbúraní veže bol duch videný na Bruceovom panstve neďaleko Moskvy.


ELEXÍR IMMORTALITY: Ako každý čarodejník, aj Bruce sa pokúsil odhaliť tajomstvo života. Existuje legenda, že Bruce zomrel rovnako neobvykle, ako žil. Čarodejník zomrel počas experimentov na svojom panstve v Glinki. Na omladenie nariadil sluhovi, aby sa nakrájal na kúsky a potom nalial elixír večnej mladosti, vyrobený podľa receptu tej istej knihy. Experiment bol takmer úspešný, ale keď časti tela začali rásť, sluhovi bolo zabránené dokončiť experiment. Nepokojný duch spolu s knihou sa presťahovali do Sukharevskej veže.

ROBOT BRUCE: To isté Pavel Bogatyrev zapísal dojmy Bruceových súčasníkov, že čarodejník získal „mechanickú bábiku, ktorá vie hovoriť a chodiť, ale nemá dušu“. Železná slúžka slúžila grófovi v jeho observatóriu. Keď Jakov Bruce odišiel do dôchodku a opustil mesto, vzal ju na svoje panstvo Glinka neďaleko Moskvy. Grófovi nevoľníci, ktorí videli bábiku, najskôr utiekli, ale potom si na to zvykli a navzájom sa nazývali „Yashkina Baba“. Po Bruceovej smrti sa medzi jeho papiermi našiel diagram mechanického robota. Podľa legendy dal Bruce robotovi podobu dievčaťa mimoriadnej krásy. Vedela robiť všetky domáce práce: upratovala izby, varila jedlo, podávala kávu.

HROB Z BRUCE: Bruceov hrob bol zničený pri rekonštrukcii starej Moskvy. V tridsiatych rokoch na Rádiovej ulici začali rozoberať kostol a v krypte našli rakvu s telom grófa. Identifikoval ho jeho rodinný prsteň. Pozostatky čarodejníka boli prevezené do laboratória antropológa a sochára Gerasimova. Pozostatky ale zmizli bez stopy - zostal iba Bruceov prsteň, kaftan a sako. Oblečenie je teraz vo fondoch Štátneho historického múzea. A prsteň čarodejníka sa stratil v čase. Zaujímavý fakt - kostol svätého Michala v nemeckej osade - jediný kostol zničený boľševikmi v Moskve. Veža leteckého závodu bola postavená na jej základe.

VEDA: Sám Jacob Bruce mal skôr skeptické než mystické myslenie. Podľa jedného z jeho súčasníkov Bruce neveril v nič nadprirodzené. Keď mu Peter ukázal neporušiteľné relikvie svätých v Novgorode Sofii, Bruce „to pripisoval podnebiu, majetku krajiny, v ktorej boli predtým pochovaní, balzamovaniu tiel a abstinentskému životu“.

MAPA BRUCE: Jedným z vedeckých úspechov grafu bola prvá mapa ruského územia od Moskvy po Malú Áziu. Vytvoril aj astrologické a geologicko-etnografické mapy mesta.

Bruce tvrdil, že Moskva by mala byť postavená podľa princípu kruhov - toto je najspoľahlivejší geometrický útvar. Existuje verzia, že boľševici, ktorí položili cesty na mieste záhrad a pozdĺž bulvárov, použili jeho astrologický testament. Geologická a etnografická mapa sa nezachovala. Zmizol v polovici minulého storočia, ale jeho popisy sú v Akadémii vied.

V 18. storočí Bruce tvrdil, že na Dmitrovke nie je možné vykonávať husté budovy, pretože pod zemou je veľa prázdnych miest a domy sa už zrútili. Na nábreží rieky Moskva v regióne Vorobyovy Gory nie je potrebné stavať vysoké domy, pretože sú možné zosuvy pôdy a nová budova Akadémie vied, ktorá tu bola postavená, sa bezprostredne po výstavbe začala posilňovať a snažila sa zastaviť hrozbu zrútenia.

Ale na druhej strane Bruce označil toto miesto za najvhodnejšie na štúdium a na Vrabčích vrchoch za Stalina začali stavať novú budovu pre Moskovskú štátnu univerzitu. Najlepšie zo všetkého je žiť v Kuzminki, tvrdil Bruce a zabaviť sa v Presnyi. Zlé miesta na mape Moskva - Perovo a začiatok Kutuzovského prospektu ... potvrdzujú to štatistiky dopravnej polície.