என்ன திறமைகள் மற்றும் ரசிகர்கள் பற்றி. அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. சில பிரபலமான திரைப்படத் தழுவல்கள்

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நாடகத்தின் வேலைகளை ஒப்பீட்டளவில் விரைவாக முடித்தார். இதை உருவாக்க நான்கு மாதங்கள் ஆனது, டிசம்பர் 1881 இல் ஆசிரியர் கடைசி விடயத்தை முன்வைத்தார்.

பாத்திரங்கள்

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இளம் மற்றும் அழகான சாஷா. இன்னும் தெளிவாகச் சொல்வதானால், நடிகை அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா நெஜினா. இந்த பெண் மிகவும் ஏழ்மையானவர் என்பதை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகளின் சுருக்கத்தில் கவனிக்க வேண்டும்.

அவரது காதலன் ஒரு ஏழை பட்டதாரி மாணவி. அவர் ஒரு ஆசிரியராக விரும்புகிறார் மற்றும் ஒரு வேலையை எதிர்பார்க்கிறார், அந்த இளைஞனின் பெயர் பியோதர் யெகோரோவிச் மெலுசோவ்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நாடகத்தில் ஒரு வயது நில உரிமையாளர் இருக்கிறார். அவர் நிதி ரீதியாக பாதுகாப்பானவர் மட்டுமல்ல, அற்புதமான பணக்காரர். ஆனால் மனிதன் போதுமானவன், ஒரு முன்னாள் குதிரைப்படை வீரர், வியாபாரிகளுடன் தொடர்புகொண்டு அவர்களை பழக்கவழக்கத்திலும் நடத்தையிலும் பின்பற்ற முற்படுகிறார். இவான் செமனோவிச் வெலிகடோவ் என்ற பெயரைக் கொண்டுள்ளது.

இவை தயாரிப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், சிறிய கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன. உதாரணமாக, சாஷாவின் தாயார் ஒரு வயதான மனிதர், ஒரு அதிகாரி மற்றும் பிற நபர்கள்.

சுருக்கமான சதி

அழகான அலெக்ஸாண்ட்ராவுக்கு ஒரு நடிப்பு திறமை உள்ளது, அவர் ஒரு மாகாண நாடகத்தின் அரங்கில் நடிக்கிறார். அந்தப் பெண்ணுக்கு பல ரசிகர்கள் உள்ளனர், சிலர் இளம் திறமையுடன் வேடிக்கை பார்க்க தயங்குவதில்லை, ஆனால் சாஷாவை அணுக முடியவில்லை. அழகான நடிகை திரைக்குப் பின்னால் உள்ள சட்டங்கள், ஏராளமான காம ஆண் நண்பர்கள் மற்றும் கைவினைப்பணியில் தனது சகோதரிகளின் வெறுப்பு ஆகியவற்றால் வெறுப்படைகிறார். மேலும் அலெக்ஸாண்ட்ராவின் அன்பை எழுத வேண்டாம். அவரது வருங்கால மனைவி பீட்டரிடம் பணம் இல்லை, ஆனால் அவர் உன்னதமானவர், நோக்கமுள்ளவர், செல்வத்தை அடைய வேண்டும் என்ற கனவுகள். சாஷா மேகங்களில் வட்டமிடுகிறார், அவருடன் நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட, ஆடம்பரமான வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார்.

எனவே இளம் நடிகை தனது தாயை கவனித்து, மேடையில் பிரகாசித்து, ஒரு கனவுக்காக பாடுபட்டு வாழ்ந்திருப்பார், ஆனால் திரு. சான்ஸ் இந்த விஷயத்தில் தலையிடுகிறார். மாறாக, மறுக்கத் தெரியாத மற்றும் எல்லாவற்றையும் வாங்க முடியும் என்று உறுதியாக நம்பிய ஒரு பணக்கார மனிதர். அவர் தொடர்ந்து அலெக்ஸாண்ட்ராவைப் பராமரிக்கத் தொடங்குகிறார், அவளுக்கு நன்கு உணவளித்து வசதியாக வாழ்வதாக உறுதியளித்தார். எஜமானர் மட்டுமே அந்தப் பெண்ணின் தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, அவள் அவருக்கு கூர்மையான மற்றும் தைரியமான கண்டனத்தைத் தருகிறாள். வயதான பணக்காரர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் சாஷாவின் வாழ்க்கையை அழிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், குறிப்பாக நிதி அவரை துரோக பெண்ணை மிதிக்க அனுமதிப்பதால்.

இந்த விஷயத்தில் இரண்டு பேர் தலையிடுகிறார்கள்: நடிகையின் மணமகன் மற்றும் நில உரிமையாளர் வெலிக்கடோவ். முன்னாள் குதிரைப்படை வீரர் அழகான சாஷாவைக் காதலிக்கிறார், பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதில் அவளுக்கு உதவ அவர் தயாராக இருக்கிறார், பதிலுக்கு அவர் மிகக் குறைவாகவே கேட்கிறார். அவரது எஜமானி ஆக, வெலிகடோவின் சொந்த தியேட்டரில் விளையாடுங்கள். இது பெண் விரும்பும் பணக்கார வாழ்க்கையை வழங்குகிறது. புகழின் கனிகளை ருசித்த அலெக்ஸாண்ட்ரா, இவான் செமியோனோவிச்சின் திட்டத்தை யோசிக்கிறார். ஒருபுறம், இது அவரது தார்மீகக் கொள்கைகளுக்கு முரணானது, அவரது வருங்கால மனைவி பீட்டர் மீதான அன்பு மற்றும் அவருக்கு அடுத்த மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையின் இனிமையான கனவுகள். அந்தப் பெண் தன் நடிப்புத் தொழிலைக் கைவிட வேண்டியிருக்கும் என்பதை உணர்ந்து தன் விதியால் மகிழ்ச்சியாக இருப்பாளா? பீட்டர் கண்ணியமானவர், ஆனால் அவருடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான வேலை வாழ்க்கை அவளுக்கு காத்திருக்கிறது. வெலிகடோவ் தியேட்டர் வாழ்க்கை, ஆடம்பர மற்றும் ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையை வழங்குகிறது. இதில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகளின்" சுருக்கம் கிட்டத்தட்ட முழுமையானதாகக் கருதப்படலாம்.

பொதுவாக, ஒரு சிறந்த நடிகையாக வேண்டும் என்ற ஆசை எல்லா கொள்கைகளையும் விட அதிகமாக இருந்தது. அலெக்ஸாண்ட்ரா இவான் செமனோவிச்சுடன் தனது தோட்டத்திற்கு புறப்பட்டு ஏழை பீட்டரை விட்டு வெளியேறினார். நடிகர்கள் மற்றும் அவர்களின் ரசிகர்களின் தலையில் யார் சாபங்களை அனுப்ப முடியும்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" தொடர்ச்சியான பிரச்சனைகளுக்கு மத்தியில் தார்மீக அடித்தளத்தை பராமரிப்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதற்கு நேரடி சான்று. வறுமையின் குறுக்கு மிகவும் கனமானது, ஆடம்பரமான வாழ்க்கைக்கான ஆசை ஒரு இளம் ஆத்மாவுக்கு பெரும் சோதனையாகும். எனவே அழகான சாஷா தனது கொள்கைகளை நிராகரித்தார், எல்லாவற்றையும் வாங்கினார் என்பதை இந்த செயலால் மீண்டும் நிரூபித்தார்.

முடிவுரை

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நாடகத்தில், அதன் பகுப்பாய்வை மேலே காணலாம், ஒரு அழகான வாழ்க்கையைத் துரத்தும் இளைஞர்களின் பிரச்சினைகள் கூர்மையாக முன்வைக்கப்படுகின்றன. இங்கே முதன்முதலில் அவர்களின் சொந்த ஆசைகள் உள்ளன, அதற்காக மிக முக்கியமான விதிமுறைகள் மறக்கப்பட்டு, அறநெறி மிதிக்கப்பட்டு, வாழ்க்கை குறித்த அவர்களின் சொந்த கருத்துக்கள் நிராகரிக்கப்படுகின்றன. சாஷா காதல் போன்ற ஒரு எளிய விஷயத்தை மறந்துவிட்டார். அவள் தனது வருங்கால வருங்கால மனைவியைப் புறக்கணித்து, தன் தாயைக் கைவிட்டு, மாயையான மகிழ்ச்சியின் பின் விரைந்தாள். ஆனால் நடிகை அதை நேசிக்காத நபருக்கு அடுத்ததாக கண்டுபிடிப்பாரா என்பது வாசகருக்கு ஒரு புதிராகவே உள்ளது.

சாஷா நெஜினா ஒரு இளம் மற்றும் மிகவும் அழகான பெண். பொதுவாக, அவர் தொழிலால் ஒரு நடிகை. அவர் வித்தியாசமான வேடங்களில் நடிக்க நிர்வகிக்கிறார், மேடையில் அவர் நன்றாகவே இருக்கிறார். அவர் ஒரு நல்ல நடிகையாக கருதப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் எல்லா இலக்குகளையும் சமாளிக்கிறார். அவர் தனது நடிப்பு மற்றும் அழகின் மக்கள் மற்றும் ரசிகர்களிடையே பிரபலமானவர்.

நெஜினா ஒரு மாகாண தியேட்டரில் நடிக்கிறார், ஆனால் நடிகர்களின் அதிகரிப்பு மற்றும் முழு மேடை வாழ்க்கையும் இனி அவரது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப இல்லை. திரைக்குப் பின்னால் திரையரங்கில் அடிக்கடி இருக்கும் இந்த அழுக்கை அவள் எதிர்த்தாள். அந்தப் பெண் ஒரு இளைஞனைக் காதலிக்கிறாள் - மெலுசோவ். ஆனால் அவர் ஒரு மாணவர், எனவே அவளைப் போன்ற ஏழை. மெலுசோவும் அவளை நேசிக்கிறார். ஒன்றாக, அவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு சாதாரண, பணக்கார வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார்கள். ஆனால் பெரும்பாலும் வாழ்க்கை எல்லாவற்றையும் அதன் சொந்த வழியில் செய்கிறது. எனவே, இந்த நேரத்தில் எல்லாம் வித்தியாசமாக மாறியது.

அழகான நடிகை ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரை மிகவும் விரும்பினார், அவர் தன்னை காதலித்தார், அதனால் பேச. வெலிகடோவ் என்ற நில உரிமையாளர், அது அவருடைய பெயர். என்ன செய்வது என்று தெரியாத ஒரு ஏழைப் பெண்ணை அவன் குழப்புகிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்தான் அவளுக்கு செல்வத்திற்கான பாதையையும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் வழங்குகிறார். நெஜினா தனது எஜமானி ஆக வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், எனவே விடாமுயற்சியுடன் இலக்கை நோக்கிச் சென்று, செல்வத்தையும் பரலோக வாழ்க்கையையும் கவர்ந்திழுக்கிறார். நெஜினா சாஷா நீண்ட காலமாக அவதிப்பட்டார், ஆனால் இறுதியாக அவள் தனக்கும் தன் முன்னாள் காதலனுக்கும் முன்பாக தன் குற்றத்தைத் தணிப்பதற்காக, கலை என்ற பெயரில் தன்னை விற்க வேண்டியிருக்கும் என்பதை உணர்ந்தாள்.

அவளையும் அனைத்து கலைஞர்களையும் சபிப்பதற்காக மாணவியை விட்டுவிட்டு அவள் வெளியேறுகிறாள்.

வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுவிற்பனைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள்

• அரிஷ்கா-துருஷிகா பியான்கியின் சுருக்கம்

  வாழ்ந்தார் - ஃபெடோர் உலகில் இருந்தார், அவர் ஒரு கூட்டு பண்ணையில் வேலை செய்தார். அவளுக்கு ஒரு மகள் இருந்தாள், அவள் பெயர் அரினா, மக்கள் அரிஷ்கா என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள் - ஒரு கோழை. அதனால்தான், அரினா மிகவும் கோழைத்தனமான குழந்தை, மற்றும் ஒரு சோம்பேறி நபர்.

• சுகோவோ-கோபிலின் வழக்கின் சுருக்கம்

  கிரெச்சின்ஸ்கியின் திருமணம் தோல்வியடைந்து சுமார் 6 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. அந்த தருணத்திலிருந்து, நில உரிமையாளர் முரோம்ஸ்கி தனது சகோதரி மற்றும் மகள் லிடோச்ச்காவுடன் கிராமத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். சமீபத்தில், குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது

• பன்டலீவ் புதிய சுருக்கம்

  புதிய பெண் கதை ஒரு நல்ல புத்தகத்தின் உதாரணம். இந்த புத்தகம் இளம் மற்றும் நடுத்தர வயது குழந்தைகளுக்காக எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் இளைய தலைமுறையினரின் உயர்ந்த தார்மீக குணங்களை வளர்க்கும் வரலாறு நிறைந்தது.

• என்றென்றும் வாழும் ரோஜாக்களின் சுருக்கம்

  ஒரு ரகசிய தொழிற்சாலையில் பணிபுரியும் மற்றும் முன்பதிவு செய்ய உரிமை உள்ள போரிஸ், முன்வந்து செல்ல தன்னார்வலர்கள். இது அவரது அன்பு காதலி வெரோனிகாவின் பிறந்தநாளை முன்னிட்டு நடக்கிறது. போரிஸிடம் விடைபெற வெரோனிகாவுக்கு நேரம் இல்லை

• புஷ்கினின் சுருக்கம் இளம் பெண்-விவசாயி

  ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் வேடமணிந்து, பக்கத்து வீட்டு உரிமையாளரின் மகனைச் சந்திக்கும் ஒரு மாகாணப் பெண்ணின் சாகசத்தைப் பற்றி கதை சொல்கிறது. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் காதலித்து, ஒன்றாக இருக்க விரும்புகிறார்கள். இதற்கிடையில், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தந்தைகள்

ஏ. ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அதே பெயரின் நாடகம் பற்றி.

"கடினமான உயிர்த்தெழுதல்"
அலெனா காரஸ், ​​"ரோஸிஸ்காயா கெஸெட்டா" (2012):

“திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்” என்ற நாடகம் முதன்முதலில் ஜனவரி 1882 இல் “ஓடெஸ்டெஸ்ட்வென்னே ஜாபிஸ்கி” இதழில் வெளியிடப்பட்டது, இது நாடக ஆசிரியரின் படைப்பின் பிற்பகுதிக்கு சொந்தமானது. இது நடிகர்களைப் பற்றியது - ஒரு சிறப்பு இன மக்கள், துன்புறுத்தப்பட்டவர்கள், ஆனால் சுதந்திரத்தை நேசிப்பவர்கள்.
நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு திறமையான இளம் நடிகை அலெக்ஸாண்ட்ரா நெஜினா, அதன் அழகு செல்வந்த "அபிமானிகளை" விற்பனை செய்வதற்கும் வாங்குவதற்கும் ஆகும், மேலும் கலைக்கான அவரது சிறந்த சேவைக்கு மிகப்பெரிய தார்மீக தியாகங்கள் தேவை. செதில்களில் கதாநாயகியின் திறமையும், உயிருள்ள, நடுங்கும் இதயமும் உள்ளன. "வாழ்க்கையின் தவறான பக்கம்" பார்வையாளர் முன் தோன்றும்!

"திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நகைச்சுவையில் நிறைய நகைச்சுவையும் கசப்பும், வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் தியேட்டரின் பின்னணி பழக்கவழக்கங்களின் தெளிவான அறிவும், தியேட்டருக்கு நிறைய இடைவிடாத அன்பும் உள்ளன, இது நிச்சயமாக ஊக்கமளிக்கிறது மற்றும் ஒரு பழைய நாடகத்தை அலமாரியில் இருந்து வெளியே எடுக்கும் எந்த இயக்குனரும் கவலைப்படுகிறார். "

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு"
தமரா ஐடெல்மேன், க்ருகோஸ்வெட் கலைக்களஞ்சியம்:

“ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தாமதமான நாடகமான“ திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள் ”கதாநாயகியின் தலைவிதி அவநம்பிக்கையானது. அலெக்ஸாண்ட்ரா நெஜினா, ஒரு இளம் திறமையான நடிகை, ஒரு நித்திய தேவையால் தன்னை மிகவும் சித்திரவதை செய்யப்படுகிறாள், அவளால் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவரது வருங்கால மனைவி ஒரு உன்னதமான, கனிவான, நல்ல இளைஞன், பெட்டியா மெலுசோவ், அவர் தனது மணமகளுக்கு உதவ முடியாது. இருப்பினும், இது பணம் மட்டுமல்ல. மீண்டும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில், நன்மை பலவீனமாகவும் உதவியற்றதாகவும் மாறிவிடும், சூழ்நிலைகளைத் தாங்க முடியவில்லை. இதன் விளைவாக, நில உரிமையாளர் வெலிக்கடோவிடம் பராமரிப்புக்காகச் செல்ல நெஜினா ஒப்புக்கொண்டார், பின்னர் அவருக்குச் சொந்தமான தியேட்டரில் விளையாடத் தொடங்குவார் என்று நம்பினார். நாடகத்தின் முடிவில் மெலுசோவ் கைவிடமாட்டேன் மற்றும் "தனது வேலையை இறுதிவரை செய்ய மாட்டேன்" என்று சபதம் செய்தாலும், அவரது தார்மீக வெற்றியின் உணர்வு எழவில்லை, ஏனென்றால் அவரது அன்புக்குரிய பெண் பணக்காரனுடன் வெளியேறினார். "

"அறிவொளி வாழ்க்கை"
ஸ்வெட்லானா மோல்கனோவா, லிடெரதுரா செய்தித்தாள் (2003):

திறமை மற்றும் அபிமானிகள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கடைசி நாடகங்களில் ஒன்றாகும். அவரது முதிர்ந்த பிரதிபலிப்புகளின் பழம். பிரீமியர் N.I இன் நன்மை செயல்திறனில் நடந்தது. முசில். நெஜினாவின் பங்கு எம்.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு வழங்கப்பட்டது. எர்மோலோவா, தியேட்டரில் அவர்களின் உறவு மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்த போதிலும்.

அத்தகைய திறமை நெஜின். அவளுடைய தேர்வு வியத்தகு, அது தற்செயலானது அல்ல, நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த பாத்திரத்தை எர்மோலோவாவிடம் ஒப்படைத்தார். நெசாபுட்கினாவைப் போலல்லாமல், அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா நெஜினா தனது அன்பை ஒரு "வெற்று நபருக்காக" அல்ல, ஆனால் தன்னலமற்ற பெட்டியா மெலூசோவிற்காக தியாகம் செய்கிறார், மேலும் ஒரு நபரைத் தேர்ந்தெடுப்பதில்லை, பணக்காரராக இருந்தாலும், தியேட்டருக்கு சேவை செய்கிறார்.

பெட்யாவிடம் விடைபெறும் புகழ்பெற்ற காட்சியில், அவர் விளக்குகிறார்: "நான் நீண்ட நேரம் யோசித்தேன் ... எல்லாம் உண்மை, நீங்கள் சொன்னது எல்லாம் உண்மை, எல்லோரும் இப்படித்தான் வாழ வேண்டும், இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் ... மேலும் திறமை என்றால் ... எனக்கு புகழ் இருந்தால்? நான் ஏன் மறுக்க வேண்டும், இல்லையா? பின்னர் வருத்தப்பட, என் வாழ்நாள் முழுவதும் கொல்லப்பட வேண்டும் ... நான் ஒரு நடிகையாக பிறந்திருந்தால்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் ஒரு நடிகை, உண்மையில், உங்கள் கருத்தில், நான் ஒருவித கதாநாயகியாக இருக்க வேண்டும். நான் ஒரு நடிகை ... தியேட்டர் இல்லாமல் நான் எப்படி வாழ முடியும்? "
எம் பற்றி. இது எனக்கு ஒரு செய்தி, சாஷா.
என் இ ஜின் அ. செய்தி! அதனால்தான் என் ஆத்மாவை நீங்கள் இன்னும் அறியவில்லை என்பது செய்தி. நான் ஏன் மற்றவர்களுக்கு நிந்தையாக இருக்க வேண்டும்? ஆமாம், மற்றவர், ஒருவேளை, குறை சொல்ல முடியாது .. மேலும் நான் நிந்திப்பேன்? ஆண்டவரே, என்னைக் காப்பாற்றுங்கள்! நானும் என் அம்மாவும் இந்த வழியில் நியாயப்படுத்தினோம் ... நாங்கள் அழுதோம், நாங்கள் தீர்ப்பளித்தோம் ... "

"சிந்தனை" மற்றும் "தீர்ப்பளிக்கப்பட்ட" வினைச்சொற்கள் இந்த தூண்டுதலான ஏகபோகத்தை வரையறுக்கின்றன. நமக்கு முன், நனவின் நீரோடை இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் ஒரு பகுத்தறிவு. நெஜினா தனது திறமையை காட்டிக் கொடுக்க முடியாது.

Z.V புத்தகத்திலிருந்து. விளாடிமிரோவா "எம்.ஓ. Knebel "(1991):

"Knebel இன் பாடல் தீம் அனைத்து தெளிவுடனும் இங்கு வெளிச்சத்திற்கு வந்தது மற்றும் A.N இன்" திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள் "தயாரிப்பில் தொடர்ந்தது. தியேட்டரில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. வி வி. மாயகோவ்ஸ்கி (1970), தியேட்டரை "உயர்ந்த மற்றும் தூய்மையான அனைத்தையும் மையமாகக் கொண்டு, பூமியின் மிக அழகான இடமாக" மகிமைப்படுத்துகிறார், இசட் விளாடிமிரோவா எழுதினார். Knebel அரங்கேற்றிய "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நாடகத்தில், யோசனைக்கும் உருவகத்திற்கும் இடையே முழு உடன்பாடு இருந்தது. இது மிகவும் "சிறந்த" நேபல் செயல்திறன் ஆகும். மண்டபத்தில், பார்வையாளர்களுக்கு தலைகீழான திரைச்சீலைகள், அலங்காரப் பலகைகள் மற்றும் மேக்-அப் அட்டவணைகள் தட்டி கம்பிகளில் இருந்து குறைக்கப்பட்டன. நரோகோவ் - ஸ்ட்ராச், செயல்திறனின் கவிதை மாஸ்டர் (நேபெலின் வரையறையால்) மிக மையத்தில் மேடைக்கு வெளியே வந்ததும், அவரது ஊமையின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்ததும் (கம்பீரமான சைகையில் நீட்டப்பட்ட ஆயுதங்கள்), மேடையில் விளக்குகள் இருந்தன லிட். இந்த உற்சாகமான விழா உடனடியாக பார்வையாளர்களை ஒரு விழுமிய மனநிலையில் அமைத்தது, அதன் பிறகு கவிதை ஒன்றைத் தவிர வேறு எந்த விசையிலும் செயல்திறன் உருவாக முடியவில்லை ”.

மரியா ஒசிபோவ்னா (Iosifovna) Knebel(மே 6 (18), 1898 - ஜூன் 1, 1985) - சோவியத் இயக்குனர், ஆசிரியர், கலை வரலாற்றின் மருத்துவர், ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆரின் மக்கள் கலைஞர்.

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

திறமைகள் மற்றும் ரசிகர்கள்

நடவடிக்கை ஒன்று

முகங்கள்:

அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா நெஜினா, மாகாண நாடக நடிகை, இளம் பெண்.

டோம்னா பான்டெலெவ்னா, அவளுடைய அம்மா, ஒரு விதவை, மிகவும் எளிமையான பெண், 40 வயதுக்கு மேற்பட்டவர், ஒரு மாகாண இசைக்குழுவின் இசைக்கலைஞரை மணந்தார்.

இளவரசர் இராக்லி ஸ்ட்ராடோனிச் துலேபோவ், பழைய வகையின் ஒரு முக்கியமான மனிதர், ஒரு வயதான நபர்.

கிரிகோரி அன்டோனிச் பேக்கின், சுமார் 30 வயதுடைய ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தில் மாகாண அதிகாரி.

இவான் செமியோனிச் வெலிகடோவ், மிகவும் பணக்கார நில உரிமையாளர், நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தோட்டங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளின் உரிமையாளர், ஓய்வுபெற்ற குதிரைப்படை வீரர், நடைமுறை மனப்பான்மை உடையவர், அடக்கமாகவும், நிதானமாகவும் நடந்துகொள்கிறார், வணிகர்களுடன் தொடர்ந்து நடந்துகொள்கிறார், வெளிப்படையாக, அவர்களின் தொனியையும் பழக்கத்தையும் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார்; நடுத்தர வயது.

பெட்ர் யெகோரிச் மெலுசோவ், பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு படிப்பை முடித்து, கற்பித்தல் பதவிக்கு காத்திருக்கும் ஒரு இளைஞன்.

நினா வாசிலீவ்னா ஸ்மெல்ஸ்கயா, நடிகை, நெஜினாவை விட மூத்தவர்.

மார்ட்டின் புரோகோபிச் நரோகோவ், உதவி இயக்குனர் மற்றும் முட்டுகள், ஒரு முதியவர், மிகவும் கண்ணியமாக உடையணிந்து, ஆனால் மோசமாக; நல்ல நடத்தை.

மாகாண நகரத்தில் நடவடிக்கை. நடிகை நெஜினாவின் குடியிருப்பில் முதல் செயலில்: இடதுபுறம் (நடிகர்களிடமிருந்து) ஒரு ஜன்னல், பின்புறம், மூலையில், மண்டபத்திற்கு ஒரு கதவு, வலதுபுறம் மற்றொரு அறைக்கு ஒரு கதவு; ஜன்னல் வழியாக பல புத்தகங்கள் மற்றும் குறிப்பேடுகள் கொண்ட ஒரு மேஜை; வளிமண்டலம் மோசமாக உள்ளது.

டோம்னா பான்டெலெவ்னா (ஒன்று).

டோம்னா பான்டெலெவ்னா(ஜன்னலுக்கு வெளியே பேசுகிறது).மூன்று அல்லது நான்கு நாட்களில் திரும்பி வாருங்கள்; பயனாளிக்குப் பிறகு நாங்கள் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் தருவோம்! ஆனாலும்? என்ன? ஓ காது கேளாதவனே! கேட்கவில்லை. எங்களுக்கு ஒரு நன்மை கிடைக்கும்; ஆதாயத்திற்குப் பிறகு நாங்கள் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுப்போம். சரி, அவர் போய்விட்டார். (உட்கார்ந்து.)என்ன கடன், என்ன கடன்! அங்கே ஒரு ரூபிள், இரண்டு இங்கே ... மற்றும் சேகரிப்பு வேறு என்னவாக இருக்கும், யாருக்குத் தெரியும். குளிர்காலத்தில், அவர்கள் பயனாளியை அழைத்துச் சென்றனர், நாற்பத்திரண்டு மற்றும் ஒன்றரை மட்டுமே சுத்தம் செய்யப்பட்டன, ஆனால் சில பைத்தியக்கார வியாபாரி டர்க்கைஸ் காதணிகளை வழங்கினார் ... இது மிகவும் அவசியம்! என்ன ஒரு அற்புதம்! இப்போது நியாயமானது, எல்லாவற்றையும் இருநூறு எடுப்போம். நீங்கள் முந்நூறு ரூபிள் பெறுவீர்கள், அவற்றை உங்கள் கைகளில் வைத்திருப்பீர்கள்; விரல்களுக்கு இடையில் உள்ள அனைத்தும் தண்ணீரைப் போல போய்விடும். என் சாஷா மகிழ்ச்சியாக இல்லை! இது மிகவும் நேர்த்தியாக, நன்றாக இருக்கிறது, பார்வையாளர்களிடையே அத்தகைய இடம் இல்லை: சிறப்பு பரிசுகள் இல்லை, மற்றவர்களைப் போல எதுவும் இல்லை, இது ... இளவரசன் என்றால் ... நன்றாக, அவருக்கு என்ன செலவாகும்! அல்லது இவான் செமியோனிட்ச் வெலிகடோவ் ... அவருடைய சர்க்கரை ஆலைகளுக்கு ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான செலவு இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள் ... அவர் அவருக்கு இரண்டு தலைகளை அனுப்புவார்; நாங்கள் நீண்ட காலமாக போதுமானதாக இருந்திருப்போம் ... அவர்கள் பணத்தில் ஆழமாக புதைக்கப்பட்டிருக்கிறார்கள், ஆனால் இல்லை, ஏழை பெண்ணுக்கு உதவ. நான் வியாபாரிகளைப் பற்றி பேசவில்லை - எதை எடுத்துக்கொள்வது! அவர்கள் தியேட்டருக்கு கூட செல்வதில்லை; அவர் முற்றிலுமாக திகைத்துப் போகாவிட்டால், காற்று அவரை அங்கு கொண்டு வருவது போல ... ஆகவே, அசிங்கத்தைத் தவிர, அத்தகையவற்றிலிருந்து என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும்.

நரோக்கோவ் நுழைகிறார்.

டோம்னா பான்டெலெவ்னா மற்றும் நரோகோவ்.

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... ஆ, புரோகோபிச், ஹலோ!

நரோகோவ்(இருண்ட).வணக்கம், புரோகோபீவ்னா!

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... நான் ப்ரோகோஃபீவ்னா அல்ல, நான் பான்டெலெவ்னா, நீ என்ன!

நரோகோவ்... நான் புரோகோபிச் அல்ல, ஆனால் மார்ட்டின் ப்ரோகோஃபிச்.

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... ஓ, மன்னிக்கவும், மிஸ்டர் ஆர்ட்டிஸ்ட்!

நரோகோவ்... நீங்கள் என்னுடன் "நீங்கள்" ஆக விரும்பினால், என்னை மார்ட்டின் என்று அழைக்கவும்; இன்னும் ஒழுக்கமான. மற்றும் "ப்ரோகோஃபிச்" என்றால் என்ன! மோசமான, மேடம், மிகவும் மோசமான!

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... நாங்கள் சிறிய மனிதர்கள், நீங்களும் நானும், அப்பா, நாம் ஏன் இந்த பாராட்டுக்களை வளர்க்க வேண்டும்.

நரோகோவ்... "சிறிய"? நான் ஒரு சிறிய நபர் அல்ல, மன்னிக்கவும்!

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... எனவே உண்மையில் பெரியதா?

நரோகோவ்... பெரிய

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... எனவே இப்போது நாம் அறிவோம். ஒரு பெரிய மனிதரான நீ ஏன் எங்களிடம், சிறிய மனிதர்களிடம் வந்தாய்?

நரோகோவ்... எனவே, டோம்னா பான்டெலெவ்னா, இந்த தொனியில் தொடரலாமா? இந்த குறும்பு உங்களிடமிருந்து எங்கிருந்து வருகிறது?

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... என்னில் குறும்பு இருக்கிறது, இந்த பாவத்திலிருந்து மறைக்க எதுவும் இல்லை! நான் கிண்டல் செய்ய விரும்புகிறேன், உங்களுடன் ஒரு உரையாடலில் என்னை சங்கடப்படுத்த, நான் விரும்பவில்லை.

நரோகோவ்... ஆனால் இது உங்களுக்குள் எங்கிருந்து வருகிறது, இந்த குறும்பு? இயற்கையிலிருந்து அல்லது வளர்ப்பிலிருந்து?

டோம்னா பான்டெலெவ்னா... ஓ, பாதிரியார்கள், எங்கிருந்து? சரி, அது எங்கிருந்து வந்தது ... ஆனால் வேறு எங்கிருந்து வந்தது? முதலாளித்துவ வர்க்கத்திற்கு இடையில் அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் வறுமையில் வாழ்ந்தாள்: ஒவ்வொரு நாளும் சத்தியம் செய்வது வீட்டைச் சுற்றி வந்தது, ஓய்வு இல்லை, இந்த தொழிலில் ஓய்வு இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உறைவிடப் பள்ளியைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, நான் மேடம்களுடன் வளர்க்கப்படவில்லை. எங்கள் தரத்தில், எல்லோரும் தங்களுக்குள் சத்தியம் செய்யும்போது மட்டுமே நேரம் கடந்து செல்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பணக்காரர்கள் பல்வேறு சுவையான உணவுகளை கண்டுபிடித்துள்ளனர்.

A.I. ஜுராவ்லியோவா, எம்.எஸ். MAKEEV. "திறமைகள் மற்றும் ரசிகர்கள்" (1881)

இந்த வேலையில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு உளவியல் நாடகத்தை வேறு வழியில் உருவாக்கும் சிக்கலை தீர்க்கிறார். "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" நாடகம் தொடர்பாக உளவியல் நாடகம் பற்றி பேசுகையில், நாடக ஆசிரியர் தன்னை நகைச்சுவையாக நியமித்தார், நாங்கள் எந்த வகையிலும் ஆசிரியரின் விருப்பத்தை சவால் செய்ய விரும்பவில்லை. மாறாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு அடிப்படை முக்கியத்துவத்தையும், இந்த வகையை இந்த வகையை நியமிக்க ஒட்டுமொத்தமாக நாடகத்தின் அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஒருங்கிணைந்த நாடக அமைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் உருவாக்கிய உளவியல் நாடகத்தின் குறிப்பிட்ட மாறுபாட்டைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இந்த வகை பதவி மிகவும் முக்கியமானது.

நெஜினா அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலாவ்னாவின் திறனில், ஒரு மணமகளுக்கான போராட்டத்தின் பாரம்பரிய சதி என்ன அசாதாரண நெகிழ்வுத்தன்மையைக் கொண்டுள்ளது என்பதை ஒருவர் ஆச்சரியப்படுத்த முடியும். ஏழை மணமகளின் நிலையான பாத்திரத்தின் மாறுபாடான அவர் "மாகாண நடிகை" வகையின் பாரம்பரிய பண்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அத்தகைய கதாநாயகி முதலில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் தோன்றினார் (இது தொடர்பான கருப்பொருளின் மற்றொரு மாறுபாடு - க்ருச்சினினா குற்ற உணர்ச்சியின்றி குற்ற உணர்ச்சி).

இந்த படத்தை நிர்மாணிப்பது ஒரு மாகாண நடிகையின் தலைவிதியைப் பற்றிய பரவலான ஒரே மாதிரியான கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது (எடுத்துக்காட்டாக, லுபிங்கா மற்றும் அன்னிங்கா தி கோலோவ்லெவ்ஸிலிருந்து எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் அல்லது ஏ.பி. செக்கோவின் கதையின் கதாநாயகி “ரெக்விம் ”). இத்தகைய கருத்துக்களில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு நீதியை அங்கீகரிக்கிறார், ஆனால் சுற்றுச்சூழலால் கட்டளையிடப்பட்ட ஒரு சோகமான தேவையை, ஒரு மாகாண அரங்கின் இருப்பு நிலைமைகளைப் பார்க்கிறார்.

ஆளுமையின் வளர்ச்சியும், நெஜினாவின் மேடை விதியும் வாழ்க்கையின் கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய கோரிக்கைகளுக்கு கதாநாயகி எதிர்ப்பு, நடிகையின் பொதுவான தலைவிதியைப் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியம் மற்றும் தூய்மையைக் காக்கும் விருப்பம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கலை மீதான அவளது அன்பு "அபிமானிகள்", தொழில்முனைவோர், ஒரு அழுக்கு, இழிந்த, பிலிஸ்டைன் சூழலுடன் மோதுகிறது - கலை, உண்மையான அழகு மற்றும் உத்வேகம், அதன் விதிகளை கடைபிடிக்க விரும்பாதவர்களுக்கு எதிராக கொடூரமான பழிவாங்கும் சூழல். பல விஷயங்களில் இந்த முரண்பாடு நடிகைகள் செய்யும் தார்மீக, தார்மீக தியாகங்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு நியாயப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் இந்த தியாகங்களின் இதயத்தில் அக்கறையற்றது, மேடைக்கு உண்மையிலேயே அதிக அன்பு. இருப்பினும், எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல. உயர் கலையில் ஈடுபடுவது கதாநாயகியை மிகவும் நுட்பமானதாகவும், அவமதிப்புக்கு அதிக உணர்திறன் கொண்டதாகவும், மற்றவர்களின் தூய்மை மற்றும் பிரபுக்களுக்கு பதிலளிக்கும் திறன் கொண்டது (எடுத்துக்காட்டாக, அவரது தாயார் போலல்லாமல், நெஜின்
நரோகோவின் சுமாரான பரிசுகளின் உண்மையான மதிப்பை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது: "( நரோகோவின் கடிதத்தை எடுக்கிறது.) ஆ, இதோ! மேலும் இது வாழ்நாள் முழுவதும் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும்! யாரும் என்னை அப்படி நேசிக்க மாட்டார்கள் ”). பணம் எல்லாவற்றையும் தீர்க்காது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள்.

மெலூசோவைப் போலல்லாமல், நெஜினா விரிவானது, அவளுடைய பேச்சு மிகவும் திறமையானது, நடிகை உயர்ந்த அல்லது மென்மையான வார்த்தைகளைப் பற்றி வெட்கப்படுவதில்லை (குறிப்புகளைப் பார்க்கவும்: “கட்டிப்பிடித்தல்”, “கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறி”). அவளுடைய உணர்வுகள் உண்மையான ஆழம், நுணுக்கம் மற்றும் ஒருவித சிறப்பு சுவை மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றில் உள்ளார்ந்தவை. அதே நேரத்தில், அவள் இன்னும் போதுமான அளவு வளரவில்லை, படித்தவள் (அவளே சொல்வது போல்: “... நான் முட்டாள், அதனால் எனக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை”), அடிக்கடி பார்க்கவும் வெளிப்படுத்தவும் முடியாமல் போகிறது மிக முக்கியமானது, அவளுடைய சொந்த மற்றும் மற்றவர்களின் செயல்களின் உண்மையான தார்மீக அர்த்தம். நெஜினா நிறைய பேசுகிறார், பிரகாசமாகவும், நாடக ரீதியாகவும், ஆனால் முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி அல்ல, அவரது நடத்தை மற்றும் பேச்சுகளில் நாடகத்தன்மை அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் வெளிப்படுகிறது.

அதே நேரத்தில், தியேட்டரின் மேடை வாழ்க்கை நெஜினுக்கு ஒரு ஆடம்பரமான மற்றும் வெளிப்புறமாக பிரகாசமான வாழ்க்கையை கற்பிக்கிறது. அவளுடைய சொற்களஞ்சியத்தில் ஒரு முக்கிய வார்த்தை "இன்பம்": "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வேலை வாழ்க்கையில் இன்பங்களும் உள்ளன, பெட்டியா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உள்ளனவா? " தார்மீக விழுமியங்களின் இளம் போதகரின் பேச்சுகளுக்கான மரியாதை மற்றும் அனுதாபத்தை அவர் ஒரு விருப்பத்துடன் இணைக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, வெலிகடோவ் போன்ற அதே குதிரைகள், மற்றும் "அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கையுடன் பழகுவதற்கான" விருப்பம் ஒரு வேடிக்கையால் குறுக்கிடப்படுகிறது பயணம் மற்றும் இரவு உணவு.

நடிகையின் இந்த குணாதிசயம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு தனது ஆளுமையின் பல்வேறு பக்கங்களைப் பயன்படுத்துவதைப் போல, போட்டியாளர்களின் போராட்டத்தின் பொருளாக ஆக்குவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. இருப்பினும், கதாநாயகியின் கதாபாத்திரத்தின் இந்த குணங்கள் ஒரு இயந்திரத் தொகையாகத் தோன்றவில்லை, முதன்மையாக நாடகத் தொழில், தியேட்டரின் காதல் மற்றொரு பக்கமாக மாறுவதால். அவரது திறமை ஒரு பகுத்தறிவற்ற உணர்வோடு தொடர்புடையது (நரோகோவ் நெஜினாவைப் பற்றி கூறுகிறார்: “ஏன், அவளுக்கு ஒரு உணர்வு இருக்கிறது, உன்னைப் புரிந்துகொள்கிறாய், ஆர்வம்!” - அவள் தன்னைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறாள்: “... என்றாலும்
ஒரு சிறிய சம்பளத்திற்கு, ஆனால் மேடையில் இருங்கள் ”), இது தார்மீக விழுமியங்களுடன் தொடர்புபடுத்தாது. இங்குள்ள முழு புள்ளி என்னவென்றால், இந்த பக்கத்திலிருந்து பார்க்கப்படுவது, நெஜினா மற்றும் நரோகோவின் பார்வையில் இருந்து, இந்த தொழில் வெவ்வேறு தார்மீக துருவங்களாக விவாகரத்து செய்யப்படாமல், அதன் கூறுகளாக பிரிக்க முடியாததாக மாறிவிடும்.

நாடகத்தின் சிக்கல் நாடகத்தில் ஒரு வகையான குறுக்கு வெட்டு நோக்கமாக மாறுகிறது, விவாதத்திற்கான ஒரு தலைப்பு, செயல் நாடக சூழலுக்கும் வளிமண்டலத்திற்கும் மாற்றப்படுகிறது. எப்போதும்போல, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி துல்லியமான ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட மேடை அமைப்பை உருவாக்குகிறார்: மேடையில் நாடகங்கள் விளையாடப்படுகின்றன, கைதட்டல் ஒலிகள், பூக்கள் மற்றும் ரசிகர்கள் மேடையில் தோன்றும். ஒரு இளம் நடிகையின் கைக்கான விண்ணப்பதாரர்கள், பாரம்பரிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டர் பாத்திரங்களில் மீண்டும் வேறுபாடுகளை முன்வைத்து, அவர்களை ஒரு ஒருங்கிணைந்த குழுவில் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு புதிய தொடுதலைக் கொண்டுள்ளனர்: அற்பமான போலி -பிரபு துலெபோவ், ஒரு தீவிரமான பொது - உண்மையின் போராளி , ஒரு பணக்கார தொழிலதிபர், ஒரு பழைய விசித்திரமானவர், ஒரு பெண்ணுக்கு தன்னலமற்ற முறையில் அர்ப்பணித்தவர், தியேட்டரில் வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களின் பிரதிநிதிகளாக மாறி, அதைப் பற்றிய முழுநேர மற்றும் கடித விவாதங்களுக்கு வழிவகுத்தார். எங்கள் கருத்துப்படி, கோகோலின் "நாடக ரோந்து ..." மூலம் ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அத்தகைய அமைப்புக்கு ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றியிருக்க முடியும்.

மத்திய சதித்திட்டத்தில் சேர்க்கப்படாத நடிகர்களுக்கும் தியேட்டர் குறித்த சொந்த கருத்துக்கள் உள்ளன. துயரத்தைப் பொறுத்தவரை, தியேட்டர் என்பது "பிரபுக்களின்" உருவகமாகும், இது முதன்மையாக தாராளமான மற்றும் பயனுள்ள சைகைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, எனவே மெலுசோவின் அடக்கம் அவரை புறக்கணிக்க காரணமாகிறது. வணிகர் வாஸ்யாவைப் பொறுத்தவரை, நாடகச் சூழலும், தியேட்டரின் மக்களும் வணிகரின் வீட்டுச் சூழலுக்கு ஒரு பிரகாசமான எதிர்முனையாக கவர்ச்சிகரமானவர்கள்: "... எங்கள் வீட்டில் எங்களுக்கு ஒரு அவமானம் இருக்கிறது, நீங்கள் ஒரு திறமைசாலி." இறுதியாக, நெஜினாவின் தாயார் தியேட்டரின் மிகவும் பொருள்சார்ந்த மற்றும் எளிமையான பார்வையை மோசமான வருமானத்தைக் கொண்டுவரும் ஒரு அழகற்ற கைவினைப் பொருளாக முன்வைக்கிறார். தொழில்முனைவோர் மிகாவ் இந்த நிலையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், யாருக்காக தியேட்டர் ஒரு வணிக நிறுவனமாகும், மேலும் கட்டணங்களின் எண்ணிக்கை கலைஞரின் தரத்தை தீர்மானிக்கிறது: "... ஆனால் நாங்கள் தீர்ப்பளிக்கிறோம் ... மன்னிக்கவும், உங்கள் மேன்மை, நாங்கள் அதை வாங்க முடியும்: கட்டணங்கள் பெரியவை, திறமையும் இருக்கிறது. "

அத்தகைய பதவிகளின் வரம்பு மிகவும் விரிவானது மற்றும் நெஜினாவின் கை மற்றும் இதயத்திற்கு தங்கள் கூற்றுக்களைச் சொல்லும் ஹீரோக்களில் - தியேட்டரைப் பற்றி துலேபோவின் அற்பமான மற்றும் குறைந்த கருத்துக்களிலிருந்து தியேட்டரை ஒரு அடிப்படை மற்றும் மோசமான பொழுதுபோக்கு, மற்றும் நடிகைகளைப் பற்றி திறம்பட வைத்திருக்கும் பெண்கள், யாருக்காக துஷ்பிரயோகம் பொதுமக்களின் செல்வாக்குமிக்க ஒரு பகுதிக்கு ஒரு வகையான கடமை, பாக்கின் மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் இழிந்த நிலைப்பாடு, தார்மீக தூய்மையை ஒரு தனிப்பட்ட அவமானமாக பாதுகாக்க வேண்டும் என்ற இளம் நடிகையின் விருப்பத்தை உணர்ந்தவர், ஓரளவு நகைச்சுவையான மற்றும் அதே நேரத்தில் தியேட்டர் மற்றும் நெஜினா மீதான அன்பைத் தொடும் -அதிகாரி நரோகோவ், கதாநாயகி தன்னை மூழ்கடித்த அதே உணர்வு. தியேட்டர் தொடர்பாக, இளம் நடிகையின் கைக்கான முக்கிய போட்டியாளர்களான மெலுசோவ் மற்றும் வெலிகடோவ் ஆகியோரும் நோக்குடையவர்கள்.

வேலிகடோவ் ஒரு ஹீரோ, அவரைப் பற்றி நிறைய விவரங்கள் கூறப்பட்டுள்ளன (“... மிகவும் பணக்கார நில உரிமையாளர், நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தோட்டங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளின் உரிமையாளர், ஓய்வு பெற்ற குதிரைப்படை வீரர், நடைமுறை மனப்பான்மை உடையவர், அடக்கமாகவும் நிதானமாகவும் நடந்துகொள்கிறார், தொடர்ந்து வணிகர்களுடன் கையாள்வது மற்றும், வெளிப்படையாக, அவர்களின் தொனியையும் பழக்கவழக்கங்களையும் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார்; நடுத்தர வயது "), ஏற்கனவே மேலே விவரிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய வகை வணிகரின் பங்கிற்கு சொந்தமானது. குரோவ் மற்றும் வோஷெவடோவ் ஆகிய ஒரே பாத்திரத்தை உள்ளடக்கிய "வரதட்சணை" கதாநாயகர்களுடன் அவரை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், அவர் இருவரின் அம்சங்களையும் பெற்றிருக்கிறார்: பகுத்தறிவு மற்றும் பணத்தின் சக்தியில் நம்பமுடியாத நம்பிக்கை, குரோவைப் போலவே, அதே நேரத்தில் வோஷெவடோவ் போன்ற உணர்ச்சி மற்றும் நேசமானவர் (குடும்பப்பெயர்களின் ஒற்றுமைக்கு கவனம் செலுத்துவோம், பணிவு மற்றும் சுவையாகப் பேசுவோம்).

தியேட்டர் மற்றும் கதாநாயகி-நடிகை தொடர்பாக, வெலிகடோவின் இந்த அம்சங்கள் மாற்றப்படுகின்றன, மேலும் அவர் ஒரு பணக்கார, மாறாக நுட்பமான கலைக் கலைஞராக மாறுகிறார், ஒரு நடிகையாக இருப்பதை விட ஒரு பெண்ணாக நெஜினைக் காதலிக்கிறார். இந்த விஷயத்தில் மிகவும் திட்டவட்டமான மதிப்பீடுகளை வழங்க ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, வெலிகடோவ் நாடகத்தின் எதிர்மறை துருவத்திற்கு சொந்தமானவர். நெஜினாவைக் கைப்பற்றுவதற்கான போராட்டத்தில் அவரது முக்கிய ஆயுதம், நிச்சயமாக, பணம், செல்வாக்கு, சக்தி. இருப்பினும், அவர் இளம் நடிகையை மென்மையாக, மென்மை மற்றும் பிரபுக்களால் தோற்கடிக்க முயன்று, அவர்களை வெளிப்புறமாக மறைக்கும் அளவுக்கு புத்திசாலி. ஹீரோ தானே அழகு மற்றும் அறநெறி பற்றிய கருத்துகளைத் தாங்குகிறாரா என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் குறைந்தபட்சம் அவற்றைப் புரிந்துகொள்ளவும் மற்றவர்களிடம் அவர்களைப் பாராட்டவும் முடிகிறது. வேலிகடோவ் தனது முக்கிய போட்டியாளருக்கு மரியாதை மற்றும் நியாயமானவர் என்பது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. அதே நேரத்தில், ஹீரோ சற்று வித்தியாசமான சட்டங்களால் வாழ்கிறார் என்பதையும், மெலூசோவைப் போலல்லாமல், அவருக்கான இலக்கை அடைவதற்கான நேரடி பாதை சிறந்ததல்ல என்பதையும் நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.

குறிப்பு-விளக்கத்தில், மெலுசோவ் "பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பை முடித்து, ஆசிரியர் பதவிக்காகக் காத்திருக்கும் ஒரு இளைஞன்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் அவரது ஒளிவிலகலில் அவரது பங்கு "சாட்ஸ்கி" (எடுத்துக்காட்டாக, "லாபகரமான இடத்திலிருந்து" ஜாடோவுடன் ஒப்பிடுக). இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு பாரம்பரியமான சமூகத்திலிருந்து அந்நியப்படுதல் (“... உங்கள் விருந்தினர்களுடன் நான் எப்போதும் விரும்பத்தகாத ஒன்றை உணர்கிறேன், வெட்கப்படுகிறேன் அல்லது கோபப்படுகிறேன், பொதுவாக நான் எப்படியாவது வெட்கப்படுகிறேன். அவர்கள் அனைவரும் என்னை விரோதத்துடன் அல்லது கேலிக்கூத்தாக பார்க்கிறார்கள் , இது எனக்குத் தெரியும், உங்களுக்குத் தகுதியற்றது ") இந்த வழக்கில் உலகின் ஒரு வழக்கமான இளைஞர் அவநம்பிக்கையாக முன்வைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு ப்ரியோரி விரோதமாகத் தோன்றுகிறது, எனவே நல்லெண்ணத்தின் முதல் வெளிப்பாட்டில் அதை எளிதில் சமாளிக்க முடியும். மற்றவர்கள்: வெலிகாடோவின் வாழ்த்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: "உங்களை சந்தித்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சி" - மெலுசோவ் பதிலளித்தார்: "உங்களுக்கு மிகவும் இனிமையானது எது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு சொற்றொடர். சரி, நாங்கள் சந்தித்தோம், அதனால் நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் அறிவோம். அவ்வளவுதான், ”ஆனால் இது ஒரு சாதாரண சொற்றொடர் அல்ல என்று அவருக்கு உறுதியளிக்கப்பட்ட பிறகு, அவரது நடத்தை உடனடியாக மாறியது:“ ஆம், அப்படியானால் ... நன்றி! (அவர் மேலே வந்து வெலிகடோவுடன் அன்புடன் கைகுலுக்கிறார்)».

வேலிகடோவ் உடனான அவரது போட்டி, ஒரு நடைமுறை நபரின் போராட்டம், வாழ்க்கையை நிதானமாக புரிந்துகொள்வது, ஒரு அப்பாவியாக கனவு காண்பவர், உன்னதமான கருத்துக்களைப் பிரசங்கித்தல், ஒரு இளம் நடிகைக்கு தார்மீகக் கொள்கைகளின் உணர்வைப் பயிற்றுவிக்க முயற்சிப்பது.

மெலூசோவின் உருவம் ஒரு சாதாரண மனிதனின் சிறப்பியல்புகளைக் கொண்டுள்ளது: உணர்ச்சி கட்டுப்பாடு, சமூகத்தில் நடத்தையின் விகாரமான தன்மை, நேரடி நேர்மையான வாழ்க்கை நடத்தைக்காக பாடுபடுவது, வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்களில் முழுமையான "தெளிவு" போன்றது. அவர் நாடக மற்றும் 'பிரபுத்துவ' சூழலுக்கு அந்நியராக உணர்கிறார்: "மேலும், நான் சொல்வது போல், வேறொருவரின் உடைமை, கவலையற்ற தங்குமிடம், கவலையற்ற பொழுதுபோக்கு, அழகான, மகிழ்ச்சியான பெண்களின் கோளத்தில், கோளத்திற்குள். ஷாம்பெயின், பூங்கொத்துகள், விலையுயர்ந்த பரிசுகள். நல்லது, இது வேடிக்கையானது அல்ல! நிச்சயமாக இது வேடிக்கையானது. " எவ்வாறாயினும், அவர் தனது சொந்த ஆர்வங்களின் வட்டத்தையும், பெருமைக்குரிய விஷயத்தையும் கொண்டிருக்கிறார்: “... நாங்கள், துரதிர்ஷ்டவசமான மக்கள், உழைப்பாளிகள், எங்கள் அணுகல் உங்களுக்கு அணுக முடியாதது. நீங்கள் படிக்காத புத்தகங்களைப் பற்றி, உங்களுக்குத் தெரியாத அறிவியலின் இயக்கம் பற்றி, நீங்கள் ஆர்வமில்லாத நாகரிகத்தின் வெற்றிகளைப் பற்றி, ஒரு குவளையில் தேநீர், ஒரு பாட்டில் பீர் மீது நட்பு உரையாடல்கள். எங்களுக்கு வேறு என்ன வேண்டும்! "

மெலூசோவ் புத்திசாலி மற்றும் நெஜினா போலல்லாமல், எந்தவொரு சூழ்நிலையின் சாரத்தையும் எளிதில் புரிந்துகொண்டு அதை சரியான பழமொழியில் வெளிப்படுத்த முடியும். அதே சமயம், அவர் ஒரு அமைதியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், இந்த வகை ஹீரோவுக்கு அசாதாரணமானவர், மோனோலோக்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுடன் கஞ்சத்தனமானவர். அவரது பேச்சு வடமொழியை ஒருங்கிணைக்கிறது ("சரி, இந்த பகுதியில், எனக்கு சீம்களும் உள்ளன. எனக்கு ஒரு இடம் கிடைக்கும், நான் சேர்ந்து கொள்வேன்; பிறகு நாங்கள் வசதியாக வாழ்வோம்", "முற்றங்களுக்கு செல்வோம்! செய்ய எதுவும் இல்லை ! ஆபத்தான உணர்வுகள்: ஆண்கள் இதை நன்கு அறிவார்கள், உங்கள் பலவீனத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். பொறாமை மற்றும் பொறாமையால் ஒரு பெண் நிறைய கெட்ட காரியங்களைச் செய்ய வல்லவர் ";" இளவரசனைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்! ஒழுக்கச் சட்டங்கள் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியானவை ") .

மெலுசோவின் பேச்சு காதல் சொற்களஞ்சியத்திற்கு அசாதாரணமானது, இந்த கோளத்துடன் இணைக்கப்பட்ட எல்லாவற்றிலும், ஹீரோ நுட்பமானவர், அதே நேரத்தில் மோசமானவர் (“எனவே நீங்கள் படிப்படியாக மேம்படுகிறீர்கள், காலப்போக்கில் நீங்கள் விரும்புவீர்கள் ... நீங்கள் ஒரு நல்ல பெண்ணாக இருப்பீர்கள், அப்படியே உங்களுக்கு இது தேவை, அது இப்போது உங்கள் சகோதரருக்குத் தேவைப்படுவதால் "). கதாபாத்திரத்தின் கட்டுப்பாடு இயக்கங்கள் மற்றும் சைகைகளை விவரிக்கும் கருத்துக்களின் பாகுபாட்டில் பிரதிபலிக்கிறது. மெலூசோவ், நெஜினாவைப் போலல்லாமல், முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அது மிகவும் கஞ்சத்தனமானது.

அவர் தியேட்டர் மீது அலட்சியமாக இருக்கிறார், தனது வருங்கால மனைவியை வித்தியாசமான, எளிமையான மற்றும் நேர்மையான வாழ்க்கைக்கு தயார்படுத்துகிறார். உயர்ந்த தார்மீக விழுமியங்களைப் பிரசங்கிக்க மேடை கொடுத்த வாய்ப்பு மட்டுமே சமரசம் செய்யாது, மாறாக அவருக்கு தியேட்டரை சாத்தியமான மனித நடவடிக்கைகளில் ஒன்றாக ஆக்குகிறது.

வெலிகடோவ், மெலூசோவ் மற்றும் நெஜினா, உலகில் ஒன்றிணைந்து போராடும் மூன்று சக்திகளை உள்ளடக்கியுள்ளனர்: பணம் மற்றும் அதிகாரத்தின் சக்தி, ஆடம்பரத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் கொடுக்கும்: ஒரு இலவச மற்றும் நீதியான வார்த்தை மற்றும் செயலின் சக்தி மற்றும் மேலே அனைத்து நாடக கலை. இந்த போராட்டம் மற்றொரு கதையின் உள்ளடக்கமாகிறது, லாரிசா ஒகுடலோவாவின் தலைவிதியை விட அதிக அறை மற்றும் குறைவான அவதூறு.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் உள்ள செயல், நாங்கள் ஏற்கனவே "தி வரதட்சணையில்" பார்த்தது போல, இரண்டு நிலைகளில் இருப்பது போல் நிகழ்கிறது: விண்ணப்பதாரர்கள் ஒரு வெளிப்புற போராட்டத்தில் மோதுகிறார்கள், தங்களின் சிறந்த குணங்களைக் காட்ட வேண்டிய சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, அதே நேரத்தில் அந்தப் பெண் அவர்களுக்கிடையில் தனது விருப்பத்தைத் தேர்வுசெய்கிறாள், இது அவளுடைய ஒரு குணநலன்களுக்கு உதவுகிறது. இந்த இரண்டு மோதல்களும் எப்பொழுதும் இணையாக உருவாகின்றன, ஒரே சமயத்தில் திருப்புமுனை மற்றும் உச்சக்கட்ட தருணங்களுக்கு உட்படுகின்றன, மேலும் அவை ஒன்றாக ஒரு கண்டனத்திற்கு வருகின்றன. வெளிப்புற நடவடிக்கையில் போட்டியாளர்களில் ஒருவரின் வெற்றி உள் மோதலைத் தீர்ப்பதோடு ஒத்துப்போகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தியேட்டரில் உள்ளேயும் வெளியேயும் பிரிக்க முடியாதவை மற்றும் பிரித்தறிய முடியாதவை, இது கிளாசிக்கல் நாடகத்தின் அடிப்படை சட்டத்தின் வெளிப்பாடாகும்: அகம் அனைத்தும் ஒரு பிரதி, மோனோலோக் அல்லது பாத்திரத்தின் செயலில் வெளிப்புற உருவகத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" இல், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, தனக்காக முதன்முறையாக, வெளிப்புறத்தையும் அகத்தையும் விவாகரத்து செய்கிறார். செயலின் வெளிப்புறம் மோதலால் குறிக்கப்படுகிறது, மெலுசோவ் மற்றும் வெலிகடோவ் இடையேயான போட்டி, நல்ல மற்றும் கெட்ட கொள்கைகளுக்கு இடையிலான போட்டி, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மாவின் உள் இயக்கம் தியேட்டர் மீதான ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

நாடகத்தின் வெளிப்புற நடவடிக்கை, ஒரு இளம் நடிகைக்கு எதிரான மோசமான மாகாண சமுதாயத்தின் சதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவருக்கு சவால் மற்றும் "ஆதரவளித்தல்" மற்றும் ஒரு பாதுகாக்கப்பட்ட பெண்ணின் வாழ்க்கையை மறுக்கத் துணிந்தது. "நகர பிதாக்களின்" அழுத்தத்தின் கீழ், நிர்வாகம் நெஜினாவின் நிச்சயதார்த்தத்தை புதுப்பிக்க மறுத்துவிட்டது (மேலும், இது மிகவும் சிரமமான தருணத்தில் செய்யப்பட்டது, ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிப்பதில் நம்பிக்கை கொண்ட நடிகை ஒரு நிராகரித்தார் பல சலுகைகள் மற்றும் மற்றொரு குழுவில் வேலை கிடைக்கவில்லை), மேலும் சமூகம் அவளுடைய நன்மைக்கான தோல்வியை ஏற்பாடு செய்யப் போகிறது என்பதும் தெரிந்தது, - அவளுடைய இதயத்திற்கான முக்கிய போட்டியாளர்கள் முன்னுக்கு வருகிறார்கள். மரியாதை, தொழில் மற்றும் பொருள் நல்வாழ்வு அச்சுறுத்தப்படும் மணமகனுக்கான போராட்டத்திற்கு இந்த நிலைமை வெளிப்புறமாக பொதுவானது. அத்தகைய சண்டையில் ஒரு வெற்றி (அவசியமாக பொருள் இல்லை, ஆனால் முதன்மையாக தார்மீகமானது) மணமகனை போட்டியாளர்களில் ஒருவரிடம் வைத்திருப்பதற்கான உரிமையை வழங்குகிறது.

மெலுசோவின் தலையீடு எதற்கும் முடிவதில்லை. "சாட்ஸ்கி" க்கு பொருத்தமாக, எல்லாவற்றையும் நேரடியாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலமும், விஷயங்களை சரியான பெயர்களால் அழைப்பதன் மூலமும் நீங்கள் வெல்ல முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார். நிச்சயமாக, ஒரு சமூகத்தின் தார்மீக பிரசங்கத்திற்கும் அதன் வெளிப்பாடுகளுக்கும் உணர்வற்ற ஒரு சமூகத்தின் அலட்சியம் மற்றும் வெட்கமற்ற தன்மையை அவர் எதிர்கொள்கிறார். அவர் ஒரு தார்மீக வெற்றியை வென்றிருக்கலாம், ஆனால் அவரால் உண்மையான வெற்றியை அடைய முடியாது. இந்த வழக்கு வெலிகடோவின் தலையீட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அதன் பணமும் செல்வாக்கும் நெஜினாவின் கடைசி செயல்திறனின் நம்பமுடியாத வெற்றியை உறுதி செய்கிறது.

இருப்பினும், இந்த அத்தியாயம் நெஜினாவின் இறுதித் தேர்வில் தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. போட்டியாளர்களில் புதிதாக எதுவும் தோன்றவில்லை. மெலுசோவ் இளம் நடிகைக்கு ஒரு நாடக வாழ்க்கையை உருவாக்கும் வாய்ப்பை வழங்கப் போவதில்லை, அவருடைய செலவு ஒரு நல்லொழுக்கம், நேர்மையானது, ஆனால் மிகவும் எளிமையான வாழ்க்கை, பெரும்பாலும் தியேட்டருடன் இணைக்கப்படவில்லை. வெலிகடோவ், செல்வத்தை அழுத்தத்தின் ஆயுதமாகப் பயன்படுத்தாத அவரது தந்திரோபாயங்களுக்கு உண்மையுள்ளவர், அவருடையதை முன்வைக்கிறார்
ஒரு முற்றிலும் வணிக நிறுவனமாக ஒரு செயல், அது அவருக்கு வருமானத்தைக் கொண்டுவர வேண்டும், மேலும் அவர் அதை செய்கிறார், மெலூசோவ் கூட, "சாட்ஸ்கி" போன்ற வலி உணர்திறன், தொண்டு, மறைக்கப்பட்ட லஞ்சம் அல்லது அவமானப்படுத்தும் கருணை ஆகியவற்றை சந்தேகிக்க விரும்பினார், ஒப்புக்கொள்கிறார் எந்த அவமானமும் இல்லை, ஆபாசமும் இல்லை.

அடுத்த காட்சிக்கு முடிவு விடப்பட்டுள்ளது, இதில் போட்டியாளர்களிடையே இனி உண்மையான போராட்டம் இல்லை, கண்கவர் போஸ்கள் மற்றும் தீர்க்கமான நடவடிக்கைகள் எதுவும் இல்லை. இப்போது தான் நெஜினா தனது விருப்பத்தை எடுக்கிறாள். தனது நன்மை செயல்திறனை வாங்கி, வெலிகடோவ் இளம் நடிகைக்கு வெற்றியின் இனிமையை மீண்டும் புதுப்பிக்கவும், வெற்றியை உணரவும் வாய்ப்பளிக்கிறார். பார்வையாளருடன் சேர்ந்து கலையின் அதிசயத்தை உருவாக்க அவர் அவளுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறார்.

நாடகத்தின் மேடை அமைப்பைப் பற்றி பேசுகையில், அதிரடி முழுவதும் நடந்து கொண்டிருந்த நாடகத்தின் கருப்பொருள் குறித்து ஒரு வகையான விவாதத்தைக் குறிப்பிட்டோம். அநேகமாக, இந்த விஷயத்தில் "கலந்துரையாடல்" என்ற சொல் முற்றிலும் துல்லியமாக இல்லை. அதன் தவறான தன்மை ஒரு கண்ணோட்டத்தின் வெற்றியையும் நீதியையும் முன்வைக்கிறது என்பதில் உள்ளது, அதே நேரத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, தியேட்டர் அதன் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடுகளில், பொதுமக்களின் அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் இணைந்த திறமைகளின் வளர்ச்சியில், அனைத்தையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: இரண்டுமே ஒரு வணிகரீதியான நிறுவனம் மற்றும் புகழ், மற்றும் தார்மீக அறிவுறுத்தல், மற்றும் அற்பமான நடத்தை, மற்றும் ஆடம்பர, மற்றும் வெளிப்புற புத்திசாலித்தனம், மற்றும் தன்னலமற்ற துறவு உழைப்பு.

இறுதிச் செயலில், வெலிகடோவின் விலையுயர்ந்த பரிசுகள், அவரது செல்வங்கள் அனைத்தையும் அவள் காலடியில் வீசத் தயாரான நெகினா மற்றும் நரோகோவின் அடக்கமான ஆனால் வியக்கத்தக்க நேர்மையான பிரசாதங்கள் மற்றும் தைரியமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்து, உலகம் வெளிப்படுத்தப்பட்ட நேஜினாவைப் பார்க்கிறோம். மெலூசோவ், கலை பற்றிய தெளிவற்ற அணுகுமுறை கொண்ட ஒரு அறிவார்ந்தவர். வேலிகடோவ் மட்டுமே தனது பணத்துடனும் செல்வாக்கினாலும் இந்த உலகத்தை அவளுக்குத் திறக்க முடியும், அல்லது அதற்கு பதிலாக அவளை அதில் தங்க அனுமதிக்க முடியும். மேலும் வெலிகடோவைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​அவள் ஆடம்பரத்தையும் இன்பத்தையும் தேர்வு செய்யவில்லை, அவள் தியேட்டரைத் தேர்வு செய்கிறாள்.

நான்காவது நடவடிக்கை அனைத்தும் கதாநாயகியின் முடிவெடுப்பதில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. முடிவை தாமதப்படுத்தும் நுட்பம், நீண்டகால முன்னறிவிப்பு, ஏற்கனவே செய்யப்பட்ட ஒரு தேர்வு, புதியதல்ல, ஆனால் பாரம்பரிய நாடகத்திற்கு மிகவும் பாரம்பரியமானது. உதாரணமாக, ஷேக்ஸ்பியரில், சொற்பொழிவு மோனோலாஜ்கள் இதேபோன்ற மந்தநிலையாக செயல்படுகின்றன, ட்ரோப்களை குவிப்பதன் மூலம் முடிவை தாமதப்படுத்துகின்றன. இத்தகைய மந்தநிலை உளவியல் ரீதியானது அல்ல, இது முன்கூட்டியே ஒரு தெளிவான விஷயத்தில் எதையும் சேர்க்காது.

இது புதியது மற்றும் வேறு ஏதாவது உண்மையான உளவியலுக்கு வழிவகுக்கிறது. முழு நடவடிக்கை முழுவதும், இந்த முடிவும் அதற்கு காரணமான காரணங்களும் கூறப்படவில்லை, அவர்கள் அதைப் பற்றி ம silent னமாக இருக்கிறார்கள். தனது தாயுடன் நெஜினாவின் உரையாடல், டோம்னா பன்டலீவ்னா தனது மகளிடமிருந்து தனது கேள்விக்கு நேரடியான பதிலைப் பெற விரும்புகிறார், இது நெஜினாவிற்கு சாத்தியமற்றது: “இது ஒரு 'வணிகமா? இது ஒரு அவமானம் ... நீங்கள் எப்படி சிந்திக்க முடியும், எதைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும், எதைப் பற்றி பேச வேண்டும்? " தனது முடிவைப் பற்றி பேச விருப்பமில்லாமல், அம்மாவுக்காக நிறைய வீசுவதற்கு கூட முன்வருகிறாள். ஏழாவது நிகழ்வின் கடைசி கருத்தில் மட்டுமே இது கிட்டத்தட்ட தெளிவாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: “சரி, நான் உன்னுடையவன், என்னுடன் நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், ஆனால் எனக்கு என் சொந்த ஆன்மா இருக்கிறது. நான் பீட் போகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் என்னை நேசிக்கிறார், அவர் என்னை இரக்கினார், அவர் எங்களுக்கு நல்ல விஷயங்களைக் கற்பித்தார் ... நான் இப்போது மிகவும் கனிவானவன், நேர்மையானவன்
நான் இருந்தேன், ஒருவேளை நான் நாளை இருக்க மாட்டேன். நான் என் ஆத்மாவில் மிகவும் நன்றாக உணர்கிறேன், மிகவும் நேர்மையாக, இதில் தலையிட வேண்டிய அவசியமில்லை. "

இந்த மனச்சோர்வு, அதன் பின்னால் ஒரு முடிவு இருந்தாலும், அது சந்தேகத்திற்குரியது, கதாநாயகியின் உணர்ச்சிகளுக்கு புதிய சிக்கலைத் தருகிறது. ம silentனம், ம silentனமாக இருப்பதன் தெளிவு உணர்வுடன் சேர்ந்து, இந்த உணர்வுக்கு விவரிக்க முடியாத தன்மையையும் சிக்கலையும் தருகிறது. இந்த எபிசோடின் அனைத்து செயல்கள், சைகைகள், பிரதிகள், கடிதங்களைப் படித்தல், குதிரைகள், பூக்கள், மின்விசிறிகள் மற்றும் பரிசுகளைப் படித்தல் - எல்லாமே ஒரு சுமையை எடுத்து, மறைமுகமாக ஒரு உணர்வை வெளிப்படுத்தும் பிரச்சனையை தீர்க்க உதவுகிறது, எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் அதன் உண்மையான விவரிக்க முடியாத தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. சொற்கள், முழு சிக்கலான நெஜினாவின் அனுபவங்கள், அவளது முடிவெடுக்கும், விதியின் தேர்வு, பகுத்தறிவு விளக்கத்தை மீறுகின்றன என்ற உணர்வை வெளிப்படுத்த.

புரிந்துகொள்ளக்கூடியவற்றைப் பற்றி ம silent னமாக இருப்பதற்கான நுட்பமும் நிலையத்தில் விடைபெறும் காட்சியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நெஜினாவின் கருத்துக்கள் எளிதாகவும் அவற்றின் சொந்த வழியில் நியாயமாகவும் பொய்யாக அழைக்கப்படலாம். அவள் தியேட்டரைப் பற்றியும், அவளது தொழிலைப் பற்றியும், வீழ்ச்சிக்குக் காரணமான ஆர்வத்தைப் பற்றியும் பேசுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய விளக்கங்கள் ஏன், உங்கள் தொழிலைப் பின்தொடர்வதற்கு, நீ ஒரு வைக்கப்பட்ட பெண்ணாக மாற வேண்டும், அவளை மிகவும் கோபப்படுத்திய விதிக்கு அடிபணிய வேண்டும். நியாயப்படுத்துவதில் பரிதாபகரமான முயற்சி மற்றும் மெலுசோவ் எளிதில் மறுக்கப்படுகிறார், யாருடைய கேள்விகளுக்கு அவள் பதில் கிடைக்கவில்லை (“நெஜினா.<...>நான் ஏன் மற்றவர்களுக்கு நிந்தையாக இருக்க வேண்டும்? நீங்கள், அவர்கள், நீங்கள் என்னவாக இருக்கிறீர்கள் என்று சொல்கிறீர்கள், ஆனால் நான் மிகவும் நேர்மையானவன் ..!<...>மெலுசோவ். சாஷா, சாஷா, ஒரு நல்ல வாழ்க்கை மற்றவர்களுக்கு நிந்தையா? நேர்மையான வாழ்க்கை பின்பற்ற ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு ”).

கதாபாத்திரங்களின் கடைசி உரையாடல் நாடகத்தின் அவர்களின் பேச்சு பாத்திரங்களின் விளைவு மற்றும் உச்சம் என்று சொல்வது இன்னும் துல்லியமாக இருக்கும். நெஜினா நிறைய, நாடக ரீதியாகவும், உணர்ச்சி ரீதியாகவும் பேசுகிறார், ஆனால் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, மிக முக்கியமான விஷயங்களை அவளால் சொல்ல முடியவில்லை. ஆகையால், அவரது சைகைகள், ஓரளவு நகைச்சுவையான மற்றும் போதுமான சூழ்நிலைகள் கூட, இந்த அத்தியாயத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களுக்கு பொதுவான நகைச்சுவை நிறத்தை அறிமுகப்படுத்துகின்றன (“நான் எப்படித் தயாரானேன், நான் அழுதேன்
நீங்கள். இங்கே! (அவளுடைய பயணப் பையில் இருந்து காகிதத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும் முடியை இழுக்கிறது.)நான் உங்களுக்காக கீற்றுகளை துண்டித்துவிட்டேன். அதை ஒரு கீப்ஸேக்காக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மெலுசோவ் ( தனது பாக்கெட்டில் வைக்கிறார்) நன்றி, சாஷா. நெகின். என்றால்
நீங்கள் விரும்பினால், நான் இப்போது அதை துண்டித்துவிடுவேன். (அவள் பையில் இருந்து கத்தரிக்கோல் எடுக்கிறது.)ஆன், அதை நீங்களே வெட்டுங்கள்! மெலுசோவ். வேண்டாம், வேண்டாம் ”).

மெலுசோவ், எப்போதும் போல, நிலைமையை துல்லியமாகவும் பகுத்தறிவுடனும் மதிப்பிடுகிறார். ஆத்ரோவுக்குள் உண்மையாக, ஊடுருவிச் செல்லும் வார்த்தையைப் பற்றிய பயத்தால் துல்லியமாக மணமகனிடமிருந்து ரகசியமாக வெளியேற நேஜினாவின் முடிவை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தெளிவாகத் தூண்டுகிறார், அதற்கு முன் நியாயப்படுத்துவது கடினம், பொய் சொல்வது சாத்தியமில்லை. மேலும், மெலுசோவ், கஞ்சத்தனமான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சொற்களால், நெஜினுக்கு அறிவுறுத்துகிறார், அவளுடைய விதியைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு கடைசி மதிப்பீட்டைக் கொடுப்பது போல: “உங்களால் முடிந்தவரை வாழவும்! நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், சாஷா! என்னைப் பற்றியும் என் வார்த்தைகளைப் பற்றியும் மறந்து விடுங்கள்; ஆனால் எப்படியாவது, உங்கள் சொந்த வழியில், உங்கள் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிய நிர்வகிக்கவும். அவ்வளவுதான், வாழ்க்கையின் கேள்வி உங்களுக்கு தீர்க்கப்பட்டது. "

ஒரு சாமியார், கடுமையான ஒழுக்கவாதியின் பாத்திரத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு ஹீரோவுக்கு, அத்தகைய செயல் முரண்பாடாகத் தோன்றலாம். எவ்வாறாயினும், இந்த வகையைப் பற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் குறிப்பிட்ட புரிதலை மனதில் கொள்ள வேண்டியது அவசியம், நாடக ஆசிரியரின் கலை உலகில் இந்த உலக வகை ஏற்பட்டுள்ளது. சமரசம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை என்ற கருத்தின் அடிப்படையில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மனிதாபிமான கலை உலகில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட "மென்மையாக்கப்பட்ட" சாட்ஸ்கி இதுதான். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அது போலவே, முழு உருவத்தையும் "பிரிக்கிறார்". சகிப்புத்தன்மையற்றவராக இருப்பது, எந்தவொரு அர்த்தத்திற்கும் விரோதமாக இருப்பது (துலேபோவ் மற்றும் பாக்கின் போன்ற கதாபாத்திரங்கள்), தன்னைப் பொறுத்தவரை மிகவும் கொடூரமான மற்றும் சமரசமற்றவர் (அவரது சதி தோல்வி நொடித்துப் போவதை அங்கீகரிக்க வழிவகுக்காது
அவர் பிரசங்கித்த கருத்துக்கள் மற்றும் வாழ்க்கைக் கொள்கைகள்; மெலூசோவின் இறுதி மோனோலோக் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலைக்கு விசுவாசத்தை அறிவிக்கிறது: “நான் எனது வேலையை இறுதிவரை செய்வேன். நான் கற்பிப்பதை நிறுத்திவிட்டால், மக்களை மேம்படுத்துவதற்கான சாத்தியத்தை நம்புவதை நிறுத்திவிட்டால், அல்லது மயக்கத்துடன் செயலற்ற நிலையில் மூழ்கி எல்லாவற்றிலும் என் கையை அசைத்தால், எனக்கு ஒரு துப்பாக்கியை வாங்குங்கள், நான் நன்றி கூறுவேன் "), ஹீரோ கடுமையான குறைபாட்டை நிரூபிக்கிறார், வெவ்வேறு வகையான மதிப்புகளின் அடிப்படையில் வெவ்வேறு வாழ்க்கை முறையை நோக்கி விறைப்பு ...

கதாநாயகியின் செயலை மதிப்பீடு செய்வதைத் தவிர்த்த மெலூசோவின் நிலைப்பாடு, அவளது "வீழ்ச்சிக்கு" கடுமையான கண்டனத்துடன் பதிலளிக்கவில்லை (உதாரணமாக, "பணக்கார மணப்பெண்களில்" சிப்லூனோவ்), ஆனால் அவரது நிலையை புரிந்து கொள்ளும் திறனை நிரூபிக்கிறது , நேஜினாவின் அபத்தமான மற்றும் தவறான வார்த்தைகளில் உண்மையான உணர்வு, உண்மையான உணர்வு என்று எங்களுக்கு சான்றளிக்கிறது, இது இன்னும் எளிமையான மற்றும் "முட்டாள்" பெண்ணை அடையமுடியாது, அவளுடைய சொந்த வெளிப்பாட்டில், ஆனால் அதற்கு நேரடி பெயரிடும் தேவையில்லை.

ஒரு பாடல் உரையைப் போலவே, கதாநாயகியின் நடத்தையில் மர்மமானவர்களுக்கு அல்ல (அது "தி வரதட்சணை" இல் இருந்ததைப் போல) அல்ல, ஆனால் பொதுவாக புரிந்துகொள்ளப்பட்ட ஒரு வேண்டுகோளை இங்கே காண்கிறோம். நடக்கும் அனைத்தும் அணுகக்கூடியவை மற்றும் இதயப்பூர்வமான பங்கேற்பு திறன் கொண்ட அனைவருக்கும் நெருக்கமானவை என்பது புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது (இது “அனைவருக்கும் தெளிவாக உள்ளது”), மேலும் இது முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடியாதது என்ற பொதுவான புரிதலால் துல்லியமாக உள்ளது - இதுதான் உள் பதற்றம் அடையப்படுகிறது. ஆகவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உளவியலை மறுபக்கத்திலிருந்து அணுகி, ஆழத்தையும் வெளிப்படைத்தன்மையையும் இணைத்து, பொதுவாக புரிந்துகொள்ளப்பட்ட உணர்வு நேரடியாக அழைக்கப்படாததால் ஆழத்தையும் விவரிக்க முடியாத தன்மையையும் பெறுகிறது. கதாநாயகியின் கதாபாத்திரம் நம்பமுடியாத சிக்கலான உணர்வைப் பெறுகிறது, கதையில் அவரது பாத்திரத்தால் சோர்வடையவில்லை, இது வெளிப்புறமாக கெட்ட மற்றும் நல்ல, ஆடம்பரமான ஒழுக்கக்கேடான வாழ்க்கை மற்றும் நேர்மையான ஏழை உழைப்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான போராட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எந்தவொரு துல்லியமான மற்றும் பழமையான தீர்ப்பால் தீர்ந்துவிட்டது.

அமைதி, இடைநிறுத்தம், வெற்று, பொருத்தமற்ற உரையாடல் மூலம் அடையப்பட்ட இந்த ஆழம் மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மையின் கலவை முதன்மையாக நாடகத்தின் புதுமையுடன் தொடர்புடையது.
செக்கோவ். இந்த வியத்தகு சாதனத்தின் கண்டுபிடிப்பில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முன்னுரிமையை நாங்கள் இங்கு வலியுறுத்த மாட்டோம், அவரை செக்கோவின் "முன்னோடி" என்று பேசுவதை விட்டுவிட்டு. அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகளை முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறோம்.

செக்கோவின் உளவியல் ஒரு குறிப்பிட்ட தத்துவத்திலிருந்து வளர்கிறது, மனித வாழ்க்கையின் நேரம் மற்றும் இடத்தைப் பற்றிய ஒரு வகையான புரிதல். உள் மூலம் வெளிப்படுத்த முடியாது
வெளிப்புற வெளிப்பாடுகள் முதன்மையாக ஒரு நபர் வெளிப்புற எல்லாவற்றிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதால். விஷயங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் உலகம், வாழ்க்கை நேரத்துடன் சேர்ந்து, அவரை கடந்து செல்கிறது, அதே நேரத்தில் அவர் மாறாமல் இருக்கிறார். ஒரு நபர் தனது தனிமை மற்றும் விரக்தியுடன் விட்டு, வாழ்க்கை கடந்து செல்கிறது. நேரம் மனிதனின் எதிரி, அவனது நிலைமையை மோசமாக்குகிறது. எனவே ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையின் சிக்கலான தன்மையும் அதன் விளைவாக விவரிக்க முடியாத தன்மையும் மக்களிடையே தொடர்பு இல்லாமைக்கு வழிவகுக்கிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில், நேரம் மற்றும் இடத்தின் உணர்வு செக்கோவை விட குறைவான முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, காலத்தின் திரவத்தில், ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் எல்லாவற்றையும் கொண்டு வரக்கூடிய திறன் கொண்டது
புதிய மற்றும் புதிய நிகழ்வுகள், நம்பிக்கை மற்றும் நம்பிக்கையின் ஆதாரம். நேரம் மனிதனின் நட்பு, ஏனென்றால் மனிதன் அவனுக்கு சொந்தமானவன். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உலகில், மரணம் மட்டுமே சரிசெய்ய முடியாதது, நிகழ்வுகளின் போக்கில், இயற்கையின் கால போக்கை நம்ப மறுப்பது. எழுத்தாளரின் பார்வையில், எந்தவொரு கொலை அல்லது தற்கொலை ஒரு மோசமான செயல், இது சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற ஒரு வழி அல்ல. வாழ்க்கையில் கெட்டது இயற்கையானது என்றால், நல்லதும் பிரகாசமானதும் இயற்கையானது.

எனவே, "வரதட்சணை" ஒரு நாடகம் என்றால், "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" ஒரு நகைச்சுவை, இருப்பினும், நமது நவீன கருத்தில், வழக்கத்திற்கு மாறாக வலிமிகுந்த குறிப்புகள் இந்த நாடகத்தின் முடிவில் ஒலிக்கின்றன. ஆம்,
வாழ்க்கை நாம் விரும்பும் வழியில் செல்லவில்லை, ஒரு இளம் நடிகை தார்மீகக் கொள்கைகளை தியாகம் செய்யாமல் தனது தொழிலை நிறைவேற்ற முடியாது, ஆனால் வாழ்க்கை தொடர்கிறது மற்றும் நம்பிக்கை உள்ளது.

எனவே, இந்த நாடகத்தில், நெருங்கும்போது, ​​செக்கோவின் உளவியல் கோட்பாடுகள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தானே இருக்கிறார். கடைசி காட்சி இன்னும் பரஸ்பர புரிந்துணர்வின் முடிவற்ற சாத்தியம், ஒரு நபரின் தொடர்பு திறன் மற்றும் வாழும் திறன் மற்றும் பொருளில் மூழ்கி இருப்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" பாரம்பரியமான, உலகத்தைப் பற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கருத்துக்களுக்கு பொதுவானவை, அவர் தேடவில்லை
மனித இருப்பின் தனிமையின் சோகத்தைக் காட்டு.

ஆகவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சொந்த நாடக அமைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் உருவாக்கப்பட்டது, உளவியல் நாடகத்தின் ஒரு "சமரசம்" பதிப்பு, ஒரு நிலையான சதித்திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள பாரம்பரிய பாத்திரங்களின் கொள்கைகள் இரண்டையும் இணைத்து, இவற்றுடன் பொருந்தாத ஒரு மனித ஆளுமையின் சிக்கலான தன்மை கட்டமைப்புகள், ஒரு நபருக்கான அன்பு மற்றும் பரிதாபம் பற்றிய நாடக ஆசிரியரின் அசல் சிந்தனையை வெளிப்படுத்துகின்றன, வாழ்க்கையின் அனைத்து சிரமங்களையும் முரண்பாடுகளையும் கடந்து, மேலும் மேலும் தேவைப்படும்.