குப்பைத் தொட்டியில் மாயகோவ்ஸ்கி. "குப்பை பற்றி", மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு. "குப்பை பற்றி" - வாழ்க்கையின் விளக்கம்

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி ("புரோசோசடவ்ஷி", "குப்பை பற்றி" கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது)

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞர், அவர் நம் காலத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு எப்போதும் பதிலளித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, கவிதைக்கு பதிலளிக்க முடியாத தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. தாய்நாட்டின் செழிப்புக்கு அது பங்களித்திருந்தால், எல்லாமே அவரது கவனத்திற்கு உட்பட்டவை. இருபதுகளில், அதிகாரத்துவம் அதிகாரத்துவத்தை வென்றது, மாயகோவ்ஸ்கி இந்த தீமைக்கு "லாஸ்ட் சிட்டிங்" என்ற கவிதை மூலம் பதிலளித்தார்.

சற்று இரவு கலைந்துவிடும்

நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:

யார் தலையில்,

யார் யாரில்,

யார் பாய்ச்சப்படுகிறார்கள்,

இடைவெளியில் யார்,

மக்கள் நிறுவனங்களுக்கு சிதறடிக்கப்படுகிறார்கள்.

இந்த படைப்பில் உள்ள நையாண்டி பொதுமைப்படுத்தல் ஆசிரியரின் அரசியல் பார்வையின் ஆர்வத்திற்கு, அவரது அதிகரித்த திறமைக்கு சான்றளித்தது. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி சக்தி யதார்த்தமான ஒரு கரிம கலவையிலிருந்து பிறக்கிறது வாழ்க்கை நிலைமைஹைப்பர்போல், கோரமான, தனிப்பட்ட படங்கள் மற்றும் படங்களின் கற்பனை. நிறுவனங்களில் வேலைக்கு வரும் ஊழியர்களின் வழக்கமான படம் - மற்றும் காகிதங்களின் மழை, அதில் இருந்து அவர்கள் "நூறிலிருந்து - மிக முக்கியமானவை!" - அடுத்த கூட்டத்திற்கு. கூட்டங்கள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கின்றன, ஒன்றையொன்று விட அபத்தமானது: நாடகத் துறை வீரியமான பண்ணையின் தலைமை அலுவலகத்துடன் சந்திக்கிறது, மற்றொரு கூட்டத்தின் நோக்கம் “குப்கோபரேட்டிவ் மூலம் மை பாட்டில் வாங்குவது” என்ற பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதாகும். இறுதியாக, ஏற்கனவே முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத கூட்டம் “A-be-ve-ge-de e-same-ze-ko-ma”. பாடலாசிரியர், "அவள் இருந்த நேரத்திலிருந்து" பார்வையாளர்களைத் தேடுவது உண்மையிலேயே கோபமாக இருக்கிறது, அவர் ஆத்திரத்துடன் பிடிக்கப்படுகிறார். அடுத்த கூட்டத்தில் அவர் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடிக்கிறார்:

நான் பார்க்கிறேன்:

பாதி மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

பிசாசே!

மற்ற பாதி எங்கே?

இந்த "பயங்கரமான படத்திலிருந்து" ஹீரோவின் மனம் வெறிச்சோடியது. திடீரென்று:

“அவள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறாள்.

ஒரு நாளில்

இருபது கூட்டங்கள்

நாம் தொடர்ந்து வைத்திருக்க வேண்டும்.

தவிர்க்க முடியாமல், நாம் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும் ”.

இந்த வேனிட்டியின் புத்தியில்லாத தன்மையும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையும் இந்த அருமையான படத்தால் குறிப்பாக கூர்மையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, இது "துண்டிக்கப்படக்கூடாது" என்ற சொற்றொடரின் வடமொழி திருப்பத்திலிருந்து எழுந்தது. கவிதை ஒரு பாடல் முடிவோடு முடிவடைகிறது, துல்லியமான மற்றும் உறுதியானது:

ஓ குறைந்தது

மேலும்

ஒரு கூட்டம்

அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!

"குப்பைகளைப் பற்றி" என்ற கவிதை இந்த படைப்பின் கருப்பொருளுக்கும் நெருக்கமாக உள்ளது. அதன் மையத்தில் சோவியத் நிறுவனத்தில் இறங்கிய மற்றும் தனது சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை கொண்ட ஒரு முதலாளித்துவ முதலாளித்துவத்தின் உருவம் உள்ளது. புரட்சியின் உண்மையான ஹீரோக்களை நேரடியாக எதிர்க்கும் "அசுத்தத்தின்" தன்மை ஒரு அருமையான படத்துடன் முடிவடைகிறது: மார்க்சே பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கைக்கு எதிரான உருவப்படத்திலிருந்து ஒரு கோபமான குரலை எழுப்பியது போல:

“பிலிஸ்டைன் புரட்சியின் இழைகள் சிக்கின.

பெலிஸ்டின் வாழ்க்கை ரேங்கலை விட பயங்கரமானது.

விரைவாக

கேனரிகளின் தலைகளை உருட்டவும் -

அதனால் கம்யூனிசம்

கேனரிகளால் அடிக்கப்படவில்லை! "

ஆரோக்கியமான சோசலிச வாழ்க்கைக்கான பிலிஸ்டினுக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருப்பொருள் கவிஞரால் பல கவிதைகளில் எழுப்பப்பட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி அவரது கவிதைகளின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும். அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒரு குடிமகனின் உயர் பதவியின் யோசனையுடன் பொருந்தாததை அம்பலப்படுத்துவதில் தேசபக்தி கவிஞரின் பாடல் உணர்வு, இது ஒரு புதிய அரசைக் கட்டுவதைத் தடுக்கிறது.

புரட்சிகர மார்பின் புயல்கள் அமைதி அடைந்தன.

சோவியத் மிஷ்மாஷ் மண்ணால் மூடப்பட்டிருந்தது.

மற்றும் வெளியேறியது

RSFSR க்கு பின்னால் இருந்து

முர்லோ

வர்த்தகர்.

கூர்மையாகவும் இரக்கமின்றி மாயகோவ்ஸ்கி "நித்திய" தீமையைத் தூண்டுகிறார்

நம் காலத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு எப்போதும் பதிலளித்த ஒரு கவிஞர். அவரைப் பொறுத்தவரை, கவிதைக்கு பதிலளிக்க முடியாத தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. தாய்நாட்டின் செழிப்புக்கு அது பங்களித்திருந்தால், எல்லாமே அவரது கவனத்திற்கு உட்பட்டவை. இருபதுகளில், அதிகாரத்துவம் அதிகாரத்துவத்தை வென்றது, மாயகோவ்ஸ்கி இந்த தீமைக்கு "லாஸ்ட் சிட்டிங்" என்ற கவிதை மூலம் பதிலளித்தார்.

சற்று இரவு கலைந்துவிடும்

நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:

யார் தலையில்,

யார் யாரில்,

யார் பாய்ச்சப்படுகிறார்கள்,

இடைவெளியில் யார்,

மக்கள் நிறுவனங்களுக்கு சிதறடிக்கப்படுகிறார்கள்.

இந்த படைப்பில் உள்ள நையாண்டி பொதுமைப்படுத்தல் ஆசிரியரின் அரசியல் பார்வையின் ஆர்வத்திற்கு, அவரது அதிகரித்த திறமைக்கு சான்றளித்தது. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி சக்தி ஹைப்பர்போல், கோரமான, தனிப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் படங்களின் கற்பனையுடன் ஒரு யதார்த்தமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் கரிம இணைப்பிலிருந்து பிறக்கிறது. நிறுவனங்களில் வேலைக்கு வரும் ஊழியர்களின் வழக்கமான படம் - மற்றும் காகிதங்களின் மழை, அதில் இருந்து அவர்கள் "நூறிலிருந்து - மிக முக்கியமானவை!" - அடுத்த கூட்டத்திற்கு. கூட்டங்கள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கின்றன, ஒன்றையொன்று விட அபத்தமானது: நாடகத் துறை வீரியமான பண்ணையின் தலைமை அலுவலகத்துடன் சந்திக்கிறது, மற்றொரு கூட்டத்தின் நோக்கம் “குப்கோபரேட்டிவ் மூலம் மை பாட்டில் வாங்குவது” என்ற பிரச்சினையில் முடிவெடுப்பது, மற்றும் இறுதியாக, ஏற்கனவே முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத கூட்டம் “A-be-ve-ge-de-e-same-ze-ko-ma”. பாடலாசிரியர், "அவள் இருந்த காலத்திலிருந்து" பார்வையாளர்களைத் தேடுவது, உண்மையிலேயே கோபமாக இருக்கிறது, அவர் ஆத்திரத்துடன் பிடிக்கப்படுகிறார். அடுத்த கூட்டத்தில் அவர் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடிக்கிறார்:

பாதி மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

பிசாசே!

மற்ற பாதி எங்கே?

இந்த "பயங்கரமான படத்திலிருந்து" ஹீரோவின் மனம் வெறிச்சோடியது. திடீரென்று:

“அவள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறாள்.

இருபது கூட்டங்கள்

நாம் தொடர்ந்து வைத்திருக்க வேண்டும்.

தவிர்க்க முடியாமல், நாம் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும் ”.

இந்த வம்புக்கு புத்தியில்லாத தன்மையும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையும் இந்த கூர்மையான படத்தால் குறிப்பாக கூர்மையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, இது "துண்டிக்கப்படக்கூடாது" என்ற வடமொழி சொற்றொடரிலிருந்து எழுந்தது. கவிதை ஒரு பாடல் முடிவோடு முடிவடைகிறது, துல்லியமான மற்றும் உறுதியானது:

ஓ குறைந்தது

ஒரு கூட்டம்

அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!

"குப்பைகளைப் பற்றி" என்ற கவிதை இந்த படைப்பின் கருப்பொருளுக்கும் நெருக்கமானது. அதன் மையத்தில் சோவியத் நிறுவனத்தில் இறங்கிய மற்றும் தனது சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை கொண்ட ஒரு முதலாளித்துவ முதலாளித்துவத்தின் உருவம் உள்ளது. புரட்சியின் உண்மையான ஹீரோக்களை நேரடியாக எதிர்க்கும் "ஸ்கம்" இன் சிறப்பியல்பு ஒரு அருமையான படத்துடன் முடிவடைகிறது: பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கைக்கு எதிரான உருவப்படத்திலிருந்து மார்க்ஸ் ஒரு கோபமான குரலை எழுப்பியது போல:

“நூல்கள் பிலிஸ்டைன் புரட்சியில் சிக்கியுள்ளன.

பெலிஸ்டின் வாழ்க்கை ரேங்கலை விட பயங்கரமானது.

கேனரிகளின் தலைகளை உருட்டவும் -

அதனால் கம்யூனிசம்

கேனரிகளால் அடிக்கப்படவில்லை! "

ஆரோக்கியமான சோசலிச வாழ்க்கைக்கான பிலிஸ்டினுக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருப்பொருள் கவிஞரால் பல கவிதைகளில் எழுப்பப்பட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி அவரது கவிதைகளின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும். அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒரு குடிமகனின் உயர் பதவியின் யோசனையுடன் பொருந்தாததை அம்பலப்படுத்துவதில் தேசபக்த கவிஞரின் பாடல் உணர்வு, இது ஒரு புதிய அரசைக் கட்டுவதைத் தடுக்கிறது.

புரட்சிகர மார்பின் புயல்கள் அமைதி அடைந்தன.

சோவியத் மிஷ்மாஷ் மண்ணால் மூடப்பட்டிருந்தது.

மற்றும் வெளியேறியது

RSFSR க்கு பின்னால் இருந்து

வர்த்தகர்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களில் ஒன்று நையாண்டி, அதில் அவர் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் என்று கருதப்பட்டார். உயர்ந்த, உற்சாகமான பாத்தோஸ் மற்றும் இதயப்பூர்வமான பாடல் வரிகள் நையாண்டி இரக்கமற்ற தன்மையுடன், ஷ்செட்ரின், ஸ்விஃப்ட் கேலிச் சிரிப்புடன் அவருடன் இணைந்தன. உயர்ந்த மற்றும் தூய்மையான கவிஞர் புதிய மனிதனின் பிரகாசமான இலட்சியத்தை ஈர்த்தார், மேலும் வன்முறையில் அவர் மோசமான தன்மை, கலாச்சாரத்தின் பற்றாக்குறை, பேராசை மற்றும் வேட்டையாடுதல் ஆகியவற்றைத் தாக்கினார். மாயகோவ்ஸ்கியில் நம் பிலிஸ்டினிசம், அதிகாரத்துவம், சீரழிந்த ஒற்றுமை! என்ன ஒரு தீய, வலுவான, "கடிக்கும்" எதிரி! அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், பெரிய மற்றும் சிறிய அதிகாரத்துவங்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களின் அதிகாரத்துவம்! " - சிறந்த கவிஞரின் இறுதிச் சடங்கிற்கு முன்னதாக "துக்க எண்ணங்கள்" என்ற வசனத்துடன் விடைபெறும் கட்டுரையில் என்.ஐ. புகாரின் எழுதினார்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது கோபமான நையாண்டி கவிதைகளை "பயங்கர சிரிப்பு" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் அவர்களுடன் நம் வாழ்வில் இருந்து "பல்வேறு குப்பை மற்றும் முட்டாள்தனங்களை" எரிக்க உதவினார். "முதலாளித்துவத்தின் மூடுபனியில், கொதிக்கும் புயல்களுக்கு அருகில், தேன் தொண்டையான சைரன் போல கர்ஜிக்க வேண்டும்" என்று கவிஞர் தனது கடமையாகக் கருதினார். கவிஞர் ரைம்களில் நண்பர்களுக்கு ஒரு "முழக்கம் மற்றும் கோஷம்" மட்டுமல்லாமல், எதிரிகளுக்கு ஒரு "பயோனெட் மற்றும் சவுக்கை" யையும் பார்த்தார். ஒரு கூர்மையான வார்த்தையால் அவர் செயலற்றவர்கள், அதிகாரத்துவத்தினர், மக்களின் சொத்துக்களை கொள்ளையடிப்பவர்கள் மற்றும் பிற "துரோகிகளை" தாக்கினார். மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டியின் பொருள்கள் யதார்த்தத்தைப் போலவே வேறுபட்டவை. அவரது நையாண்டி சவுக்கை எதிரி கிடைத்தது, அவர் என்ன போர்வையில் இருந்தாலும்: ஒரு தலையீட்டாளர் அல்லது மூலையில் இருந்து ஒரு கொலைகாரன், ஒரு ஸ்னீக்கி தொழில்வாதி அல்லது ஒரு கட்சி அட்டையுடன் சோவியத் "பாம்படோர்". 1921 ஆம் ஆண்டில், "ஆன் குப்பை" என்ற கவிதையில், மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கழுதை முதலாளித்துவத்தை ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆரின் பின்புறத்திலிருந்து பின்னால் சாய்ந்திருப்பதை தைரியமாக சித்தரித்தார். அவரது "தோழர் நதியா" பொருத்தமற்றவர்:

மற்றும் ஆடையின் சின்னங்களுடன்.

ஒரு சுத்தி மற்றும் அரிவாள் இல்லாமல், நீங்கள் வெளிச்சத்தில் தோன்ற மாட்டீர்கள்!

நான் கண்டுபிடிப்பேன்

புரட்சிகர இராணுவ சபையில் பந்தில்?!

மாயகோவ்ஸ்கி பிலிஸ்டினிசத்தை ஒரு கார்க்கி வழியில் வெறுத்தார், அதை எல்லா இடங்களிலும் கேலி செய்தார் மற்றும் அம்பலப்படுத்தினார்: பெரியதாகவும் சிறியதாகவும், அன்றாட வாழ்க்கையிலும் கலையிலும், அவரது நாளின் சில இளைஞர்களிடையே. அவரது "காதல்", "நீங்கள் ஒரு அழகான வாழ்க்கையை கொடுங்கள்", "மோல்கனோவின் அன்புக்குரிய கடிதம்", "பீர் மற்றும் சோசலிசம்", "மருஸ்யா விஷம்" போன்ற கவிதைகள் போன்றவை.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டியின் கருப்பொருள்கள் அவரது நகைச்சுவைகளான "பெட்பக்" மற்றும் "பாத்" ஆகியவற்றிலும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. பெட்பக் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரிசிப்கினை சித்தரிக்கிறது, அவர் தனது குடும்பப் பெயரை "கருணைக்காக" பியர் ஸ்கிரிப்கின் என்று மாற்றினார். "ஒரு முன்னாள் தொழிலாளி, இப்போது ஒரு மாப்பிள்ளை", அவர் எல்செவிரா ரீ-நெஸ் என்ற ஒரு பெண்ணை மணந்தார், அவர் "முன்னாள் பிரிசிப்கா நகங்களை வெட்டினார்". வரவிருக்கும் "சிவப்பு திருமணத்திற்கு" அவர் "சிவப்பு ஹாம்", "சிவப்பு தலை பாட்டில்கள் மற்றும் பிற சிவப்பு" வாங்குகிறார். தொடர்ச்சியான அருமையான நிகழ்வுகளின் விளைவாக, வரவிருக்கும் கம்யூனிச சமூகம் வரை உறைந்துபோனதை பிரிசிப்கின் நிர்வகிக்கிறார். இது கரைந்துவிட்டது, எதிர்கால மக்கள் இந்த "ஓட்கா உண்ணும் பாலூட்டியை" கருத்தில் கொண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், அவர் தன்னைச் சுற்றி குடிப்பழக்கம், ஒத்துழைப்பு மற்றும் கிட்டார்-காதல் உணர்திறன் ஆகியவற்றின் நோயை உண்டாக்கும் பேசிலியை பரப்புகிறார். மற்றும் ப்ரிசிப்கினா, "பொதுவான வல்காரிஸின்" ஒரு அரிய மாதிரியாக, அவரது நிலையான துணை "க்ளோபஸ் நார்மலிஸ்" உடன், விலங்கியல் தோட்டத்தில் ஒரு கண்காட்சியாக வைக்கப்பட்டுள்ளது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது நகைச்சுவை அதிகாரத்துவத்தின் கூர்மையான நையாண்டி. "பாத்ஹவுஸ்" அதிகாரத்துவங்களைக் கழுவுகிறது (வெறுமனே அழிக்கிறது) "என்று மாயகோவ்ஸ்கி எழுதினார். நாடகத்தின் மையப் பாத்திரம் ஒருங்கிணைப்புத் துறையின் தலைமைத் தலைவர் போபெடோனோசிகோவ் ஆவார். அவர் எதிர்காலத்தில் கொம்சோமால் உறுப்பினர்கள் கண்டுபிடித்த" நேர இயந்திரத்தில் "வெளியேற முயற்சிக்கிறார் , "கம்யூனிச யுகத்திற்கு" அவர் கட்டளைகளையும் பயண ஆவணங்களையும் கூட தயாரித்து தினசரி கொடுப்பனவுகளை "100 ஆண்டுகளுக்கான சராசரி கணக்கீட்டில்" இருந்து எழுதுகிறார். ஆனால் "நேர இயந்திரம் ஐந்து ஆண்டுகளாக முன்னோக்கி விரைந்து, பத்து மடங்கு நடவடிக்கைகளில், தொழிலாளர்களையும் தொழிலாளர்களையும் எடுத்துச் சென்றது மற்றும் போபெடோனோசிகோவ் மற்றும் போன்றவற்றை துப்புகிறார். "

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி வழிமுறைகள் விதிவிலக்காக பணக்காரர் மற்றும் மாறுபட்டவை. "பிரியமான வகையான ஆயுதங்கள்" - கவிஞர் தனது துணிச்சலான "மந்திரவாதிகளின் குதிரைப்படை" என்று அழைத்தார், அதன் வீர சோதனைகள் உண்மையிலேயே தவிர்க்கமுடியாதவை.

மாயகோவ்ஸ்கியின் விருப்பமான நையாண்டி நுட்பம் தீவிர ஹைபர்போலிசம் ஆகும். எல்லையற்ற மிகைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வு ஏற்கனவே அருமையாகி வருகிறது. மாயகோவ்ஸ்கி தனது ஆரம்பகால பாடல்களில் இந்த அருமையான மற்றும் கோரமான ஹைபர்போல்களைப் பயன்படுத்தினார். இவ்வாறு, "நீதிபதிக்கான பாடல்" இல் நாம் படித்தவை:

நீதிபதியின் கண்கள் செஸ்பூலில் ஒளிரும் ஒரு ஜோடி கேன்கள்.

ஒரு ஆரஞ்சு-நீல மயில் அவரது கடுமையான கண்ணின் கீழ் விழுந்தது,

ஒரு இடுகை போல, -

மயிலின் அற்புதமான வால் உடனடியாக மறைந்துவிட்டது!

பொதுவாக, கார்ட்டூன் கலையில் மாயகோவ்ஸ்கி பொருத்தமற்றவர் - நையாண்டி முக்கியத்துவம், வெளிப்படுத்தப்பட்ட அம்சங்களின் ஒடுக்கம். இந்த விஷயத்தில் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு "6 கன்னியாஸ்திரிகள்" என்ற கவிதை:

போரிக் தீர்வு போன்றது, ஒன்றாக,

படைப்பிரிவு, சாப்பிட உட்கார். ஒன்றாக மதிய உணவு

ஓய்வறையில் ஒளிந்து. ஒருவர் ஆச்சரியப்பட்டார் -

ஆறு மணி ... நீங்கள் இரவில் வருகிறீர்கள் -

உட்கார்ந்து முணுமுணுக்க. ரோஜாக்களுக்கு விடியல் -

பிட்சுகள் முணுமுணுக்கின்றன! மற்றும் பிற்பகலில்

இரவிலும், காலையிலும், மதியத்திலும் அவர்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்

மற்றும் முணுமுணுப்பு

கர்த்தருடைய முட்டாள்கள்.

மத வெறித்தனத்தின் மிகவும் கொலைகார கேலிச்சித்திரத்தை கற்பனை செய்வது கடினம்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் இலக்கிய பகடிகள் மிக முக்கியமான பங்கு வகிக்கின்றன. புஷ்கினின் பகடி உரை "நல்லது!" என்ற கவிதையில் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. டாடியானாவின் மிகவும் மென்மையான கவிதை டூயட் வயதான பெண்மணி குஸ்கோவா, கெரென்ஸ்கி மீது ஆர்வத்துடன் வீக்கமடைந்துள்ளார் ("இந்த பெண் ஏன் உலர்ந்து வாடிப்போகிறாள்? அமைதியாக இருக்கிறாள் ... ஆனால் உணர்வு, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், சிறந்தது") மற்றும் " mustachioed nanny "," நன்கு அணிந்த பெ என் மிலியுகோவ். " ஒரு நகைச்சுவையான பகடி நையாண்டி வெளிப்பாட்டின் விளைவை பெரிதும் மேம்படுத்துகிறது.

"பாதி மக்கள்" உட்கார்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கும் படத்தின் நகைச்சுவையான கொடூரமான தன்மை, செயலாளரின் "அமைதியான" அணுகுமுறையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, அத்தகைய சூழ்நிலையை அவர் கருதுகிறார், அதில் இருந்து ஏழை மனுதாரர் "பைத்தியம் பிடித்தார்", மிகவும் இயற்கை:

இருபது கூட்டங்கள்

நாம் தொடர்ந்து வைத்திருக்க வேண்டும்.

தவிர்க்க முடியாமல், ஒருவர் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும்.

இங்கே இடுப்பு வரை

ஆனால் மற்றவை

ஒரு கட்டுரையை பதிவிறக்கம் செய்ய வேண்டுமா?அழுத்தி சேமிக்கவும் - "கவிதைகளின் பிரதிபலிப்புகள்" உட்கார்ந்து "," குப்பை பற்றி ". மற்றும் முடிக்கப்பட்ட கலவை புக்மார்க்குகளில் தோன்றியது.

அவர் புரட்சியின் சேவையில், சோசலிச சமூகத்தின் சேவையில் நின்றார். கவிஞரின் நையாண்டியின் ஹீரோக்கள் குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரங்கள் அல்ல, ஆனால் ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட குறைபாடுகள், ஒரு கோரமான, கேலிச்சித்திர வடிவத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி அவரது கவிதைகளின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும். அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒரு குடிமகனின் உயர் பதவியின் யோசனையுடன் பொருந்தாததை அம்பலப்படுத்துவதில் தேசபக்த கவிஞரின் பாடல் உணர்வு, இது ஒரு புதிய அரசைக் கட்டுவதைத் தடுக்கிறது.

"குப்பைகளைப் பற்றி" என்ற கவிதையின் மையத்தில் - ஒரு சோவியத் நிறுவனத்தில் இறங்கி தனது சொந்த நல்வாழ்வைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை கொண்ட ஒரு முதலாளித்துவம். இது போன்ற வரிகளுடன் தொடங்குகிறது:

ஹீரோக்களுக்கு மகிமை, மகிமை, மகிமை !!!

இருப்பினும், அவர்களுக்கு போதுமான அஞ்சலி செலுத்தப்பட்டது.

இப்போது குப்பை பற்றி பேசலாம்.

ஏற்கனவே இந்த ஆரம்பம் கவிதையின் உள்ளடக்கத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. இது புரட்சியின் புகழைப் பாட விரும்பவில்லை. அவர் புரட்சியை உடனடியாகவும் பொறுப்பற்றதாகவும் ஏற்றுக்கொண்ட போதிலும், உலகத்தை சுத்தப்படுத்தும் ஒரு புதிய உறுப்பு போல, அவரைச் சுற்றியுள்ள குறைபாடுகளை அவரால் கவனிக்க முடியாது. கடந்த காலத்தின் எச்சங்கள் மற்றும் நிகழ்காலத்தின் வீரியம் மிக்க நியோபிளாம்கள் மாயகோவ்ஸ்கிக்கு அமைதியைத் தருவதில்லை. ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணரின் ஸ்கால்பெல் போல, அவர்களை வெட்கத்துடன் முத்திரை குத்துவதற்கும் சமூகத்தின் எதிர்மறை அம்சங்களை வெளிப்படுத்தவும் அவர் தயாராக உள்ளார். கவிதையின் முதல் வரிகள் இதைத்தான் சொல்கின்றன. புரட்சிகர ஆண்டுகளின் வீராங்கனைகளை மகிமைப்படுத்த இது உருவாக்கப்படவில்லை. இது பிலிஸ்டைனின் அருவருப்புகளுக்கு களங்கம் விளைவிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. “இதுவரை, குப்பை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மெலிந்துவிட்டது” என்று இந்தக் கவிதையில் கவிஞர் கூறுகிறார். புரட்சியின் பிந்தைய ஆண்டுகளில் முதலாளித்துவத்தை அவர் கண்டிக்கிறார், புரட்சியின் புயல் கூட அவர்களை சமாளிக்க முடியவில்லை என்று முதலாளித்துவம் கூறுகிறது. புரட்சிகர இயக்கத்தின் உயிர் கொடுக்கும் மற்றும் புத்துணர்ச்சியூட்டும் தாக்கத்தை மாயகோவ்ஸ்கி நம்பியிருந்தாலும்:

புரட்சிகர போக்குகளின் புயல்கள் அமைதி அடைந்தன.

சோவியத் மிஷ்மாஷ் மண்ணால் மூடப்பட்டிருந்தது.

நான் ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆரின் பின்னால் இருந்து ஒரு கழுதை முதலாளித்துவத்திலிருந்து வெளியேறினேன்.

மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு புரட்சியை எவ்வளவு நம்பினாலும், சோவியத் யதார்த்தம் சரியானதாக இருக்கவில்லை. இதற்கான காரணம் எளிதானது: பழையவர்கள் புதியவர்களிடம் வந்தார்கள், கொள்கைகளை, வாழ்க்கை முறையை மாற்ற விரும்பாதவர்கள், இருப்பை வெளியே இழுக்கப் பழகினர். அவர்கள் இருந்தபோதிலும், புரட்சியாளர்கள் இருந்தனர் - ஒரு புதிய போக்கின் பிரதிநிதிகள், ஆனால் அவர்கள் அமைதியடைந்து, அவர்கள் ஆரம்பித்ததை நிறைவு செய்தனர். "புரட்சிகர மார்பின் புயல்கள் அமைதி அடைந்தன ...", - கவிஞர் தனது படைப்பில் கூறுகிறார்.

மாயகோவ்ஸ்கி இரக்கமின்றி தெருவில் ஒரு முட்டாள், சுயநீதியுள்ள மனிதனை, வாழ்க்கையின் பல வெளிப்பாடுகளுக்கு அலட்சியமாக, கலை மற்றும் அழகுக்கு, முற்றிலும் ஆத்மா இல்லாதவனாகக் காட்டுகிறான்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனது கவிதையில் முதலாளித்துவத்தின் உருவங்களை உருவாக்குகிறார், அதன் எல்லைகள் குறைவாகவே உள்ளன, மேலும் வாழ்க்கையில் அவர்களின் முதல் மகிழ்ச்சி அவர்களின் சம்பள உயர்வு. பிலிஸ்டினிசம் ஒரு சமூக வர்க்கம் அல்ல, ஆனால் ஒரு போலி வர்க்கம் என்று மாயகோவ்ஸ்கி வலியுறுத்துகிறார். முதலாளித்துவத்தின் படங்கள் கோரமான முறையில் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை. இந்த கவிதையின் ஒரு சிறப்பியல்பு முதலாளித்துவ உலகில் சுய வெளிப்பாடு ஆகும். கார்ல் மார்க்சின் உருவப்படம் வீட்டின் அலங்காரமாக மாறியது.

புரட்சியின் உண்மையான ஹீரோக்களை நேரடியாக எதிர்க்கும் "ஸ்கம்" இன் சிறப்பியல்பு ஒரு அருமையான படத்துடன் முடிவடைகிறது: பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கைக்கு எதிரான உருவப்படத்திலிருந்து மார்க்ஸ் ஒரு கோபமான குரலை எழுப்பியது போல:

மார்க்ஸ் சுவரில் இருந்து பார்த்தார், பார்த்தார் ...

திடீரென்று அவர் வாய் திறந்தார், ஆனால் அவர் கத்தினார்:

“நூல்கள் பிலிஸ்டைன் புரட்சியில் சிக்கியுள்ளன. ரேங்கலின் பொதுவான வாழ்க்கையை விட வாழ்க்கை மிகவும் கொடூரமானது. மாறாக, கேனரிகளின் தலையை உருட்டவும் - இதனால் கம்யூனிசம் கேனரிகளால் வெல்லப்படாது! "

இந்த வரிகள் கவிஞரின் உள் எதிர்ப்பையும் அவரது பாடலையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன. ஒரு புதிய உலகில் பழைய தொல்லைகளை ஒரு சரியான சாதனத்திற்கு அருகில் காண விருப்பமில்லை.

கவிதையின் கடைசி வரிகளுக்கு உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன்:

... கேனரிகளின் தலைகளை உருட்டவும் - இதனால் கம்யூனிசம் கேனரிகளால் வெல்லப்படாது! ...

"கேனரி" என்ற சொல்லுக்கு அனைத்து வரம்புகளும், முதலாளித்துவத்தின் முழு வாழ்க்கையும் பொருள்படும். "ஒரு முதலாளித்துவத்தின் உருவப்படத்தை" அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பொதுமைப்படுத்த இது நோக்கமாக உள்ளது - ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை மற்றும் கவிஞர் மிகவும் இகழ்ந்த பொருள் மதிப்புகளுக்கான விருப்பம். பிலிஸ்டினிசத்தின் அடையாளமாக கேனரி (ஒரு கூண்டில் ஒரு பறவை, கொழுப்பில் நீந்தியவர்களின் பொழுதுபோக்குக்காக பாடுவது) அழிக்கப்பட வேண்டும். இல்லையெனில், இந்த "மோசடி" அனைத்தும் - முதலாளித்துவம் புரட்சியின் காரணத்தை ரத்து செய்யும்.

இவ்வாறு, "ஆன் குப்பை" என்ற கவிதை ஒரு சிறந்த சோசலிச சமுதாயத்தை உருவாக்குவதைத் தடுக்கும் விஷயங்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தின் பாதைகளுடன் ஊடுருவியுள்ளது. அதில் மாயகோவ்ஸ்கி அந்த குறைபாடுகளைக் காட்டினார், அது அவரை தனது சொந்த கவிதை முறைகளால் மீண்டும் மீண்டும் செயல்பட கட்டாயப்படுத்தியது. மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி கண்டனம் ஒரு வலுவானது, ஆனால் கவிஞர் உலகை மறுசீரமைக்க முயன்ற ஒரே வழி.

ஏமாற்றுத் தாள் வேண்டுமா? பின்னர் சேமி - "மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி. "குப்பை பற்றி." நவீனத்துவத்தின் சூழலில் கவிதை. இலக்கியப் படைப்புகள்!

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞர், அவர் நம் காலத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு எப்போதும் பதிலளித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, கவிதைக்கு பதிலளிக்க முடியாத தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. தாய்நாட்டின் செழிப்புக்கு அது பங்களித்திருந்தால், எல்லாமே அவரது கவனத்திற்கு உட்பட்டவை. இருபதுகளில், அதிகாரத்துவம் அதிகாரத்துவத்தை வென்றது, மாயகோவ்ஸ்கி இந்த தீமைக்கு "லாஸ்ட் சிட்டிங்" என்ற கவிதை மூலம் பதிலளித்தார்.

சற்று இரவு கலைந்துவிடும்
நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:
யார் தலையில்,
யார் யாரில்,
யார் பாய்ச்சப்படுகிறார்கள்,
இடைவெளியில் யார்,
மக்கள் நிறுவனங்களுக்கு சிதறடிக்கப்படுகிறார்கள்.

இந்த படைப்பில் உள்ள நையாண்டி பொதுமைப்படுத்தல் ஆசிரியரின் அரசியல் பார்வையின் ஆர்வத்திற்கு, அவரது அதிகரித்த திறமைக்கு சான்றளித்தது. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி சக்தி ஹைப்பர்போல், கோரமான, தனிப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் படங்களின் கற்பனையுடன் ஒரு யதார்த்தமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் கரிம இணைப்பிலிருந்து பிறக்கிறது. நிறுவனங்களில் வேலைக்கு வரும் ஊழியர்களின் வழக்கமான படம் - மற்றும் காகிதங்களின் மழை, அதில் இருந்து ஒருவர் "நூறிலிருந்து - மிக முக்கியமானது!" - அடுத்த கூட்டத்திற்கு. கூட்டங்கள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கின்றன, ஒன்றையொன்று விட அபத்தமானது: நாடகத் துறை வீரியமான பண்ணையின் தலைமை அலுவலகத்துடன் சந்திக்கிறது, மற்றொரு கூட்டத்தின் நோக்கம் “குப்கோபரேட்டிவ் மூலம் மை பாட்டில் வாங்குவது” என்ற பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதாகும். இறுதியாக, ஏற்கனவே முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத கூட்டம் “A-be-ve-ge-de e-same-ze-ko-ma”. பாடலாசிரியர், "அவள் இருந்த காலத்திலிருந்து" பார்வையாளர்களைத் தேடுவது, உண்மையிலேயே கோபமாக இருக்கிறது, அவர் ஆத்திரத்துடன் பிடிக்கப்படுகிறார். அடுத்த கூட்டத்தில் அவர் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடிக்கிறார்:

நான் பார்க்கிறேன்:
பாதி மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
பிசாசே!
மற்ற பாதி எங்கே?

இந்த "பயங்கரமான படத்திலிருந்து" ஹீரோவின் மனம் வெறிச்சோடியது. திடீரென்று:

இந்த வேனிட்டியின் புத்தியில்லாத தன்மையும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையும் இந்த அருமையான படத்தால் குறிப்பாக கூர்மையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, இது "துண்டிக்கப்படக்கூடாது" என்ற சொற்றொடரின் வடமொழி திருப்பத்திலிருந்து எழுந்தது. கவிதை ஒரு பாடல் முடிவோடு முடிவடைகிறது, துல்லியமான மற்றும் உறுதியானது:

ஓ குறைந்தது
மேலும்
ஒரு கூட்டம்
அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!

"குப்பைகளைப் பற்றி" என்ற கவிதை இந்த படைப்பின் கருப்பொருளுக்கும் நெருக்கமாக உள்ளது. அதன் மையத்தில் சோவியத் நிறுவனத்தில் இறங்கிய மற்றும் தனது சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை கொண்ட ஒரு முதலாளித்துவ முதலாளித்துவத்தின் உருவம் உள்ளது. புரட்சியின் உண்மையான ஹீரோக்களை நேரடியாக எதிர்க்கும் "அசுத்தத்தின்" தன்மை ஒரு அருமையான படத்துடன் முடிவடைகிறது: மார்க்சே பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கைக்கு எதிரான உருவப்படத்திலிருந்து ஒரு கோபமான குரலை எழுப்பியது போல:

“நூல்கள் பிலிஸ்டைன் புரட்சியில் சிக்கியுள்ளன.
பெலிஸ்டின் வாழ்க்கை ரேங்கலை விட பயங்கரமானது.
விரைவாக
கேனரிகளின் தலைகளை உருட்டவும் -
அதனால் கம்யூனிசம்
கேனரிகளால் அடிக்கப்படவில்லை! "

ஆரோக்கியமான சோசலிச வாழ்க்கைக்கான பிலிஸ்டினுக்கு எதிரான போராட்டத்தின் கருப்பொருள் கவிஞரால் பல கவிதைகளில் எழுப்பப்பட்டது.
மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி அவரது கவிதைகளின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும். அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒரு குடிமகனின் உயர் பதவியின் யோசனையுடன் பொருந்தாததை அம்பலப்படுத்துவதில் தேசபக்தி கவிஞரின் பாடல் உணர்வு, இது ஒரு புதிய அரசைக் கட்டுவதைத் தடுக்கிறது.

புரட்சிகர மார்பின் புயல்கள் அமைதி அடைந்தன.
சோவியத் மிஷ்மாஷ் மண்ணால் மூடப்பட்டிருந்தது.
மற்றும் வெளியேறியது
RSFSR க்கு பின்னால் இருந்து
முர்லோ
வர்த்தகர்.

கடுமையான மற்றும் இரக்கமின்றி, மாயகோவ்ஸ்கி "நித்திய" தீமையைத் தூண்டுகிறார்.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞர், நம் காலத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு தொடர்ந்து பதிலளித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, கவிதைக்கு பதிலளிக்க முடியாத தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. தாய்நாட்டின் செழிப்புக்கு அது பங்களித்திருந்தால், எல்லாமே அவரது கவனத்திற்கு உட்பட்டவை. இருபதுகளில், அதிகாரத்துவம் அதிகாரத்துவத்தை வென்றது, மாயகோவ்ஸ்கி இந்த தீமைக்கு "லாஸ்ட் சிட்டிங்" என்ற கவிதை மூலம் பதிலளித்தார்.

சற்று இரவு கலைந்துவிடும்

நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:

யார் தலையில்,

யார் யாரில்,

யார் பாய்ச்சப்படுகிறார்கள்,

இடைவெளியில் யார்,

மக்கள் நிறுவனங்களுக்கு சிதறடிக்கப்படுகிறார்கள்.

இந்த படைப்பில் உள்ள நையாண்டி பொதுமைப்படுத்தல் ஆசிரியரின் அரசியல் பார்வையின் ஆர்வத்திற்கு, அவரது அதிகரித்த திறமைக்கு சான்றளித்தது. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் நையாண்டி சக்தி ஹைப்பர்போல், கோரமான, தனிப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் படங்களின் கற்பனையுடன் ஒரு யதார்த்தமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் கரிம இணைப்பிலிருந்து பிறக்கிறது. நிறுவனங்களில் வேலைக்கு வரும் ஊழியர்களின் வழக்கமான படம் - மற்றும் காகிதங்களின் மழை, அதில் இருந்து அவர்கள் "நூறிலிருந்து - மிக முக்கியமானவை!" - அடுத்த கூட்டத்திற்கு. கூட்டங்கள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்கின்றன, ஒன்றையொன்று விட அபத்தமானது: நாடகத் துறை வீரியமான பண்ணையின் பொது நிர்வாகத்துடன் சந்திக்கிறது, மற்றொரு கூட்டத்தில் ஏற்படும் பிரச்சினை “குப்கோபரேட்டிவ் மூலம் மை பாட்டில் வாங்குவது” என்ற கேள்வியின் முடிவு. ”, இறுதியாக, ஏற்கனவே முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத கூட்டம்“ A-be-ve-ge-de -e-same-ze-ko-ma ”. "அவள் இருந்த காலத்திலிருந்து" பார்வையாளர்களைத் தேடும் பாடலாசிரியர், இதயத்திலிருந்து சீற்றமடைகிறார், அவர் ஆக்கிரமிப்பால் பிடிக்கப்படுகிறார். அடுத்த கூட்டத்தில் அவர் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடிக்கிறார்:

பாதி மக்கள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

பிசாசே!

மற்ற பாதி எங்கே?

இந்த "பயங்கரமான படத்திலிருந்து" ஹீரோவின் மனம் வெறிச்சோடியது. திடீரென்று:

“அவள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறாள்.

இருபது கூட்டங்கள்

நாம் தொடர்ந்து வைத்திருக்க வேண்டும்.

தவிர்க்க முடியாமல், நீங்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டும். "

இந்த வேனிட்டியின் புத்தியில்லாத தன்மையும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையும் இந்த அருமையான படத்தால் குறிப்பாக கூர்மையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, இது "துண்டிக்கப்படக்கூடாது" என்ற சொற்றொடரின் வடமொழி திருப்பத்திலிருந்து எழுந்தது. கவிதை ஒரு பாடல் முடிவோடு, துல்லியமாகவும், நம்பிக்கையுடனும் முடிகிறது.