அஃபனசி ஃபெட்டின் கவிதையில் என்ன இல்லை “விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ...”? கவிதையின் பகுப்பாய்வு "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு ..." ஃபெட்டா விஸ்பர் மென்மையான மூச்சு

இந்த கவிதை 1850 இல் A. Fet என்பவரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் மையமான ஒன்றாகும். இது வெளியிடப்பட்ட தருணத்திலிருந்து, படைப்பு உடனடியாக பல கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. கவிதையின் புதுமை மற்றும் அற்புதமான பாடல் வரிகளை விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். அதே நேரத்தில், ஃபெட் அர்த்தமற்ற தன்மை மற்றும் அதிகப்படியான நெருக்கம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

காதல் பாடல் வரிகள் வகையிலேயே கவிதை எழுதப்பட்டுள்ளது. இந்த பகுதியில், ஃபெட் தன்னை ஒரு கவிஞராக மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார்.

கவிதையின் முக்கிய கருப்பொருள் காதல் மற்றும் இயற்கையுடன் ஒற்றுமை. ஒரு சில வரிகளில், ஃபெட் அன்பின் சூழலை திறமையாக வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு கலைஞரைப் போலவே, கவிஞர், சில பிரகாசமான ஆனால் நம்பிக்கையான பக்கவாதம் மூலம், இயற்கை நிகழ்வுகளின் ஒலி மற்றும் காட்சி உணர்வுகளுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட சிற்றின்ப உறவுகளின் அற்புதமான படத்தை வரைகிறார்.

கலவையின் அடிப்படையில், கவிதை மனித மற்றும் இயற்கையின் விளக்கங்களை மாற்றுகிறது, இது ஒரு கரிம இணைப்பின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. "கிசுகிசுக்களை" "ட்ரில்ஸ்", "ஷைன் ஆஃப் அம்பர்" "முத்தங்கள்" ஆகியவற்றிலிருந்து பிரிக்க இயலாது.

கவிதையின் அளவு நான்கு மற்றும் மூன்று-அடி ட்ரோக்காய்க், குறுக்கு-ரைம் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது.

ஒரு வினைச்சொல்லைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது படைப்பின் சிறப்பம்சமாகும். பெயர்ச்சொற்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, இது கவிதையை மிகவும் அசாதாரணமாக்குகிறது. இயக்கமின்மை அதை நிலையானதாக மாற்றாது. வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் திறமையான கலவையால் இயக்கவியல் அடையப்படுகிறது. அடைமொழிகள் பிரகாசமாக இல்லை, ஆனால் அவை சரியான முறையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் "அதன் சொந்த இடத்தில்" ("கூச்சம்", "தூக்கம்", "இரவு"). உருவகங்கள் அவற்றின் அழகில் அற்புதமானவை: "ஓடையின் வெள்ளி" மற்றும் "ரோஜாவின் ஊதா."

"இரவு-இரவு-நிழல்கள்-நிழல்கள்" என்ற இரண்டாவது சரணத்தில் வார்த்தைகளின் ஓட்டத்தால் கவிதையின் மென்மையும் பாடல்வரியும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. "மற்றும்" தொழிற்சங்கத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் காரணமாக முடிவில் உணர்ச்சித்தன்மை அதிகரிக்கிறது. ஆச்சரியமும் அதே நேரத்தில் முடிவில் உள்ள நீள்வட்டமும் தனித்தன்மை மற்றும் முழுமையற்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. மகிழ்ச்சிக்கு எல்லைகள் இல்லை என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்.

பொதுவாக, கவிதை குறைந்தபட்ச அளவு கொண்ட காதல் பாடல்களின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

விருப்பம் 2

அஃபனசி ஃபெட் ரஷ்ய நிலத்தின் ரொமாண்டிக்ஸில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறார், ஏனென்றால் சிலர் மட்டுமே மீண்டும் செய்ய முடிந்த உணர்வுகளை அவர் விவரித்தார். எழுத்தாளர் தன்னை இலக்கியத்தில் இந்த போக்கின் உறுப்பினராக கருதவில்லை என்றாலும், அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் வழக்கமான காதல் உணர்வில் எழுதப்பட்டுள்ளன. இயற்கைப் பாடல் வரிகள் ஃபெட்டின் படைப்பின் அடிப்படையாகும், அதே சமயம் இது பெரும்பாலும் காதல் வரிகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. அதே நேரத்தில், ஒரு நபர் தனது பூர்வீக இயல்பின் உண்மையான மகன் என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார், மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகின் மீதான அவரது அன்பு ஒரு பெண்ணை விட மிகவும் வலுவானது.

இந்த கவிதை 1850 இல் எழுதப்பட்டது, ஆசிரியர் தனது தாயாக கருதும் இயற்கையின் மீதான மரியாதையுடன் ஒரு பெண்ணின் மீதான அணுகுமுறையை துல்லியமாக பின்னிப்பிணைக்க முடிகிறது என்பதற்கு இது ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. கவிதை ஒரு அதிகாலையை விவரிக்கும் வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. இது இரவை பகல் நேரத்தால் மாற்றியமைக்கும் காலகட்டமாகும், மேலும் நீண்ட காலம் நீடிக்காது. சில நிமிட மாற்றம் அவருக்கு அந்த தருணத்தை அனுபவிக்க ஒரு வாய்ப்பாக மாறும்.

நாளின் நேர மாற்றமும் முகத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களை ரசிக்க ஒரு வாய்ப்பாகும், இது பாடல் நாயகனுக்கு இனிமையாகவும் கம்பீரமாகவும் தெரிகிறது. சூரியன் முழுமையாக உதிக்கும் வரை, மனிதன் அன்பின் மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க முயற்சிக்கிறான், அது அவனது முகத்தில் போற்றுதலின் கண்ணீரை விட்டுச்செல்கிறது, மேலும் கண்ணீர் விடியலின் வண்ணங்களை பிரதிபலிக்கிறது, இது முழு முகத்தையும் ஒளிரச் செய்து அதை இன்னும் அழகாகவும் விரும்பத்தக்கதாகவும் ஆக்குகிறது. .

கவிதையில் வினைச்சொற்கள் எதுவும் இல்லை, ஆசிரியர் அனைத்து செயல்களையும் திரைக்குப் பின்னால் விட்டுவிடுகிறார், வாசகருக்கு தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. வசனத்தின் தாளம் அளவிடப்படுகிறது மற்றும் அவசரப்படாது, இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நிறுவனத்தில் செலவிடக்கூடிய தருணத்தை அனுபவிக்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது.

இது இருந்தபோதிலும், படைப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, கவிதையில் குறிப்பிட்ட விவரங்கள் இல்லை என்று ஆசிரியர் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். கதையின் சொற்றொடர்கள் குறுகியவை, மேலும் வாசகர் தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை சிந்திக்க வேண்டும். பின்னர் இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமானதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஆசிரியரின் கதையின் பாணி அவரது தனிப்பட்ட அம்சமாக மாறும், ஒவ்வொரு வாசகரும் ஏற்கனவே இருக்கும் படத்தை தானே முடிக்க முடியும், உண்மையில் நிகழ்வுகளின் காட்சியைப் பார்வையிடலாம், என்ன நடக்கிறது என்பதில் பங்கேற்பாளராக மாறலாம். அதன் பிறகு, அவரது எழுத்து நடையைப் பின்பற்றும், இருக்கும் பாணியை ஏற்க முயற்சிக்கும், ஆனால் அவரது நிலையை ஒருபோதும் எட்டாத ஆசிரியர்கள் தோன்றுவார்கள்.

கவிதையின் Fet Whisper-timid மூச்சு பகுப்பாய்வு

ஏ.ஏ.வின் கவிதையில். இயற்கையின் ஃபெட்டா தீம் எப்போதும் அன்பின் கருப்பொருளுடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த கவிதை விதிவிலக்கல்ல. கவிஞரின் காதல் பாடல் வரிகளின் ஒரு அம்சம், சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்ட பாடல் நாயகியின் குறிப்பிட்ட உருவம் இல்லாதது. ஒரு நபர் வெளி உலகத்துடன் இணக்கத்தையும் ஒற்றுமையையும் உணரும்போது, ​​முதலில் காதலில் விழுவது, மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நிலை, உலகத்தைப் பற்றிய ஆச்சரியம் மற்றும் அதை தனக்காக மீண்டும் கண்டுபிடிப்பது போன்ற உணர்வை அவரது பாடல் வரிகள் தெரிவிக்கின்றன. மேலும் அவள் பாடல் நாயகனுக்கு பிரபஞ்சத்தின் மையமாகிறாள்.

கவிதை காதலர்களின் சந்திப்பை சித்தரிக்கிறது: காத்திருப்பு, சந்திப்பு. கூட்டத்தால் உற்சாகமாக, காதலியின் கிசுகிசுப்பு மற்றும் பயமுறுத்தும் மூச்சுத்திணறல், நைட்டிங்கேலின் தில்லுமுல்லுகளை நாங்கள் கேட்கிறோம். அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகம் உறைந்து போவதாகத் தெரிகிறது, அவர்களின் சந்திப்பில் பச்சாதாபம் கொள்கிறது மற்றும் பயப்படுவது போல், இந்த தருணத்தின் அழகை பயமுறுத்துகிறது.

இரண்டாவது சரணத்தில், நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை மாற்றும் இரவு வருவதைக் காண்கிறோம்:

இரவு ஒளி, இரவு நிழல்கள்,
முடிவில்லா நிழல்கள்...

கவிஞரால் பயன்படுத்தப்படும் பாடல் வரிகள் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான துல்லியமான, தெளிவான, முப்பரிமாண படத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன. இருப்பினும், பாடல் ஹீரோவுக்கு, வெளி உலகத்தை மாற்றுவது முக்கியமல்ல, அவர் அவளை மட்டுமே கவனிக்கிறார். இரவு நிழல்கள் தனது காதலியின் முகத்தின் ஒளியை எவ்வாறு மாற்றுகின்றன என்பதை அவர் பார்க்கிறார், அது அவருக்கு மந்திரமாகத் தெரிகிறது.
ஆனால் விடியல் வருகிறது, காதலர்கள் வானத்தில் "ஆம்பரின் பிரதிபலிப்பு", "ஊதா ரோஜா" ஆகியவற்றைப் பார்க்கிறார்கள், மேலும் பிரியும் தருணம் அவர்களுக்கு விரைவில் வரும் என்பதை உணர்கிறார்கள்.

ஹீரோக்கள் வரவிருக்கும் பிரிவினையிலிருந்து சோகத்தை உணர்கிறார்கள், உணர்வுகளின் குழப்பம் மற்றும் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அழகைப் பார்க்கிறார்கள். இங்கே ஆசிரியர் பாலியூனியனைப் பயன்படுத்துகிறார், இது கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையை இன்னும் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் காட்ட கவிதையின் வேகத்தை அதிகரிக்க உதவுகிறது. ஏ.ஏ. ஃபெட் இதை பின்வரும் வரிகளுடன் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தினார்:

மற்றும் முத்தங்கள், மற்றும் கண்ணீர்,
மற்றும் விடியல், விடியல்! ..

இக்கவிதையை படிக்கும் போது, ​​இது ஒரு வினைச்சொல் இல்லாமல் எழுதப்பட்டது என்பது உங்களுக்கு உடனடியாக புரியவில்லை. இந்த எழுத்து முறை தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை, இது 2 உலகங்களின் பின்னடைவை சித்தரிக்க கவிஞருக்கு உதவுகிறது: கதாபாத்திரங்களின் இயல்பு மற்றும் ஆன்மீக அனுபவங்கள். கூடுதலாக, இது மிகவும் தெளிவான உறுதியான படங்களை உருவாக்க பங்களிக்கிறது. உருவாக்குவதற்கு ஏ.ஏ. ஃபெட் உருவகங்கள் போன்ற உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: "ரோஜாவின் ஊதா", "ஒரு தூக்க நீரோடையின் வெள்ளி", "இனிமையான முகம்" என்ற அடைமொழிகள்.

கவிதை கொரியாவில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இந்த இரண்டு அடி அளவு வேறுபட்டது, இது வேலைக்கு தாளத்தையும் வெளிப்பாட்டையும் தருகிறது. கவிதையின் வரிகளின் குறுக்கு ரைமிங் மூலம் இது எளிதாக்கப்படுகிறது.

பகுப்பாய்வு 4

ஒரு கவிதை ஏ.ஏ. ஃபெட் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." 1850 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது சோகமாக இறந்த கவிஞரின் முதல் காதலியான மரியா லாசிச்சிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

கவிதை அதன் அமைப்பு, தொடரியல், ஒலி வடிவமைப்பு ஆகியவற்றில் அசாதாரணமானது. இது ஒரு பெயரளவு வாக்கியத்தை மட்டுமே கொண்டுள்ளது. இரண்டு முன்மொழிவுகள் மற்றும் நான்கு இணைப்புகளைத் தவிர, இந்த கவிதையின் சொல்லகராதி 30 சொற்களைக் கொண்டுள்ளது: 23 பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் 7 உரிச்சொற்கள். பன்னிரண்டு சிறு வரிகள், இயற்கையைப் பற்றி எவ்வளவு சொல்லப்பட்டிருக்கிறது, ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் கொள்ளும் இருவரின் சந்திப்பு. ஒரு வினைச்சொல் இல்லை, மற்றும் இயற்கையானது நாளின் நேரத்தைப் பொறுத்து நிலையான மாற்றத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் உறவும் மாறுகிறது.

"கூச்ச சுபாவமுள்ள சுவாசம்", அங்கு இருப்பவர்கள் இன்னும் ஒருவரையொருவர் வெட்கத்துடன் சந்திப்பதால் உற்சாகமாக இருக்கிறார்கள் என்று கூறுகிறது. பின்வரும் வரிகள், இயற்கையின் ஓவியங்கள், கிசுகிசுப்பவர்கள் எங்கே, எப்போது சந்தித்தார்கள் என்பதற்கான யோசனையைத் தருகிறது. அவர்களின் தேதி மக்களிடமிருந்து விலகி, தனியாக, மாலையில் நடைபெறுகிறது. இது நைட்டிங்கேலின் திரில்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவரது பாடலை பகலில் கேட்கலாம், இருப்பினும், "ஸ்லீப்பிங் ஸ்ட்ரீம்" என்ற வெளிப்பாடு தெளிவுபடுத்துகிறது: தூங்கவில்லை, ஆனால் தூக்கம். எனவே மாலையில்.

இரண்டாவது சரணத்தில் நாம் கிசுகிசுப்பவர்களைப் பற்றி முழுமையாக அறிந்து கொள்கிறோம். இரவு தானே வருகிறது. நிலவொளியின் பிரதிபலிப்பு ("இரவு ஒளி") பொருட்களின் மீது விழுகிறது. "முடிவு இல்லாத நிழல்கள்" காற்றில் ஒரு சிறிய காற்று ஆட்சி செய்கிறது, இது மரங்களின் கிளைகளை அசைக்கிறது, மேலும் அவை நிழல்களை உருவாக்குகின்றன. தனிப்பட்ட சந்திப்பு, உள்ளம் பற்றிய உரையாடல் அவர்களின் முகங்களின் வெளிப்பாட்டை பாதிக்கிறது. மேலும் பெண்ணின் முகம் மாயமாக அழகாக இருக்கிறது.

கவிதையில், ஃபெட்டின் "குறிப்புகள்" மிகவும் புறநிலை: கிசுகிசுக்கள், பயமுறுத்தும் சுவாசம், முத்தங்கள், கண்ணீர். இறுதி வரி கவிதையின் முழு மகிழ்ச்சியான அபிலாஷையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அடையாள அர்த்தத்தில் "விடியல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் மகிழ்ச்சியான, குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றின் பிறப்பு. கவிதையின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் முக்கியமான ஒன்று வந்தது.

கவிதையின் புதுமை என்னவென்றால், அதில் குறைந்தபட்ச வார்த்தைகளும் அதிகபட்சமாக கவிதைத் தகவல்களும் உள்ளன. இந்த வார்த்தை சில சமயங்களில் ஒரு பெரிய சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக, "வெள்ளி" என்ற சொல் ஓடையின் நீரின் நிறத்தைக் குறிக்கிறது. தண்ணீரில் பிரதிபலிக்கும் சூரியனின் கதிர்கள் வெள்ளி நிறத்தை கொடுக்கின்றன. இயற்கையின் படங்களை விரைவாக மாற்றுவதன் மூலம் இயக்கம் அடையப்படுகிறது. கோடை மாலை இரவாக மாறுகிறது, பின்னர் அதன் திகைப்பூட்டும் பிரகாசமான வண்ணங்களுடன் விடியல். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையிலான உறவும் மாறுகிறது: பயம் முதல் அரவணைப்புகள் வரை.

கவிதை நான்கு அடி மற்றும் இரண்டு அடி ட்ரோக்கியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. பயன்படுத்தப்படும் குறுக்கு ரைமிங், ஆண் மற்றும் பெண் ரைம்கள். ஆசிரியர் உருவகங்கள் மற்றும் அடைமொழிகள் போன்ற உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: "ஒரு தூக்க நீரோடையின் வெள்ளி", "முடிவற்ற நிழல்கள்", "அம்பர் பிரதிபலிப்பு", "இனிமையான முகம்", "புகை மேகங்கள்", "மந்திர மாற்றங்கள்".

A. Fet இன் இந்த கவிதை உருவாக்க, வாழ மற்றும் நேசிக்கும் விருப்பத்தை தூண்டுகிறது, எழுப்புகிறது.

விஸ்பர் கவிதையின் பகுப்பாய்வு, திட்டத்தின் படி பயமுறுத்தும் சுவாசம்

ஒருவேளை நீங்கள் ஆர்வமாக இருப்பீர்கள்

• சொல்லமுடியாத நீல மென்மையான யேசெனின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு

  அத்தகைய அணுகுமுறை, யேசெனின் தனது கவிதையில் சொல்ல முடியாத, நீலம், மென்மையானது ... ஒரு மிட்லைஃப் நெருக்கடி போல் தெரிகிறது, பாடல் ஹீரோ, அது போலவே, தனது முப்பதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடுகிறார்.

  இந்த பிரகாசமான கவிதை பெரும்பாலும் போட்டிகளில் குழந்தைகளால் படிக்கப்படுகிறது. உற்சாகமான, நம்பிக்கையான மனநிலை, மகிழ்ச்சி முதல் வரிகளை நிரப்புகிறது. நிறைய ஆச்சரியங்கள், திரும்பத் திரும்ப... இயற்கையின் மீதான அபிமானம், வாழ்வின் மறுமலர்ச்சி காட்டப்படுகிறது.

"கிசுகிசுப்பு, பயமுறுத்தும் மூச்சு..."

ஆரம்பகால கவிதைகளில் இருந்து மற்றொரு கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்ற பாடல் நாடகம். முந்தைய இரண்டு கவிதைகளைப் போலவே இந்தக் கவிதையும் புதுமையானது. ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் ஃபெட் ஆகிய இரண்டிற்கும் இது ஒரு புதிய கவிதை வார்த்தை. கவிஞர் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்ட "உணர்வுகளின் மணம் புத்துணர்ச்சி", அதன் அழகு, வசீகரத்தை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது கவிதைகள் பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான மனநிலை, அன்பின் மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மனித அனுபவங்களின் பல்வேறு சாயல்களை அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நுட்பமாக வெளிப்படுத்துகிறார். வார்த்தைகளில் அடையாளம் காணவும் வெளிப்படுத்தவும் கடினமாக இருக்கும் விரைவான ஆன்மீக இயக்கங்களைக் கூட, தெளிவான, தெளிவான உருவங்களை எப்படிப் பிடிப்பது மற்றும் உடை அணிவது என்பது ஃபெட்டிற்குத் தெரியும்:

கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் மூச்சு,

டிரில் நைட்டிங்கேல்,

வெள்ளி மற்றும் படபடப்பு

தூக்கம் வரும் ஓடை,

இரவு ஒளி, இரவு நிழல்கள்,

முடிவில்லா நிழல்கள்

மந்திர மாற்றங்கள் தொடர்

இனிமையான முகம்,

புகை மேகங்களில் ஊதா நிற ரோஜாக்கள்,

அம்பர் பிரதிபலிப்பு,

மற்றும் முத்தங்கள், மற்றும் கண்ணீர்,

மற்றும் விடியல், விடியல்!

கவிதை 40 களின் பிற்பகுதியில் எழுதப்பட்டது. முதன்முதலில் 1850 இல் "Moskvityanin" இதழில் இரண்டாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது.

ஃபெட்டின் அனைத்து ஆரம்பகால கவிதைகளிலும், "விஸ்பர்ஸ், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." மிகவும் அசாதாரணமானது மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறானது. அது விமர்சனத்தின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தவறவில்லை - நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை. கவிதை பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது, மற்றும் பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில். பகடிகள் இருந்தன. இது வாசகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் மனதில், "மிகவும் ஃபெடோவின் கவிதை", ஒரு வகையான கவிதை "சுய உருவப்படம்" ஆனது.

ஃபெட்டின் கவிதைகளை ஒட்டுமொத்தமாக எதிர்மறையாகப் பற்றி, சால்-டைகோவ்-ஷ்செட்ரின் 1863 ஆம் ஆண்டின் ஒரு கட்டுரையில் எழுதினார்: "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, எந்தவொரு இலக்கியத்திலும் ஒரு கவிதையை அரிதாகவே காணலாம், அதன் மணம் நிறைந்த புத்துணர்ச்சியுடன், பின்வருவனவற்றைப் போன்ற அளவிற்கு வாசகரை மயக்கும். திரு. ஃபெட்டின் கவிதை. .." - பின்னர் ஷ்செட்ரின் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்ற கவிதையின் உரையை மேற்கோள் காட்டினார். இருப்பினும், ஏற்கனவே 70 களில், ஷ்செட்ரின் ஃபெடோவின் படைப்பில் முரண்பாட்டிற்கான ஒரு பொருளை மட்டுமே பார்க்க முடிந்தது. செயலற்றவர்களின் செயலற்ற உணர்வுகளை விவரிக்கும் சிறந்த நையாண்டி ஃபெட்டின் கவிதையையும் நினைவு கூர்ந்தார்: “இந்த மயக்கும் சூழ்நிலையில் என்ன உணர்வுகள் அனுபவித்தன! கிசுகிசுக்கள், பெருமூச்சுகள், அரை வார்த்தைகள் ... "மேலும், மேற்கோள்" விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ... ", அவர் தொடர்கிறார்:" மற்றும் முத்தங்கள், முத்தங்கள், முத்தங்கள் - முடிவில்லாமல்.

ஷ்செட்ரின் இப்போது ஃபெடோவின் கவிதையில் அவரது சிற்றின்ப, அன்பான-சிற்றின்ப தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். சுவாரஸ்யமாக, ஷ்செட்ரினுக்கு முன்பே, 1860 இல், விசில் இதழில் ஃபெட்டா டோப்ரோலியுபோவ் கவிதையை அதே சிற்றின்ப வழியில் விளக்கினார். இது அவரது நகைச்சுவையான மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் ஃபெட்டின் திறமையான பகடி மூலம் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது:

சாயங்காலம். ஒரு வசதியான அறையில்

மென்மையான அரை ஒளி.

அவள், என் நிமிட விருந்தினர்...

Caresses மற்றும் வணக்கம்;

அழகான தலையின் அவுட்லைன்,

உணர்ச்சிமிக்க கண்கள் பிரகாசிக்கின்றன,

கரைக்கக்கூடிய லேசிங்

வலிப்பு விரிசல்...

இருப்பினும், ஃபெட்டின் கவிதைக்கான விமர்சன அணுகுமுறை ஒரு ஒப்புதல் மூலம் எதிர்க்கப்பட்டது. இந்த கவிதை துர்கனேவ் மற்றும் ட்ருஜினின், போட்கின் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆகியோரால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டது. 1910 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறப்பதற்கு முன், லியோ டால்ஸ்டாய் இந்த கவிதையை மேற்கோள் காட்டி, அதைப் பற்றி மிகவும் பாராட்டினார்.

இப்போது, ​​​​வருடங்களுக்குப் பிறகு, எங்களுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கொந்தளிப்பான புரட்சிக்கு முந்தைய சகாப்தத்தில் ஃபெட்டின் பணி எவ்வளவு வித்தியாசமாக உணரப்பட்டது என்பதை நாங்கள் அறிவோம். ஆனால் இப்போது ஒரு வித்தியாசமான சகாப்தம் - மற்றும் இலக்கியத்தில் பெரும்பாலானவை அன்றிலிருந்து வித்தியாசமாக உணரப்படுகின்றன. எங்களைப் பொறுத்தவரை, ஃபெட்டின் கவிதை, நிச்சயமாக, அவரது பாடல் வரிகளுக்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

ஃபெட்டின் கவிதை நடை, "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்ற கவிதையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, சில நேரங்களில் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. . இம்ப்ரெஷனிசம் ஒரு கலை இயக்கமாக, இது முதலில் பிரான்சில் ஓவியக் கலையில் தோன்றியது. அதன் பிரதிநிதிகள் கலைஞர்கள் கிளாட் மோனெட், எட்வார்ட் மானெட், எட்கர் டெகாஸ், அகஸ்டே ரெனோயர். இம்ப்ரெஷனிசம் ஒரு பிரெஞ்சு வார்த்தையிலிருந்து வந்தது: இம்ப்ரெஷன். கலையில், அவ்வாறு பெயரிடப்பட்ட, பொருள்கள் அவற்றின் முழு அளவு மற்றும் உறுதியான தன்மையில் வரையப்படவில்லை, ஆனால் எதிர்பாராத விளக்குகளில், சில அசாதாரண பக்கங்களிலிருந்து - அவை கலைஞருக்கு ஒரு சிறப்பு, தனிப்பட்ட தோற்றத்துடன் தோன்றும் போது வரையப்படுகின்றன.

ஓவியத்தில் இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கு இணையாக, இலக்கியத்தில், கவிதையில் இதே போன்ற ஒன்று எழுந்தது. மேற்கு மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் இரண்டும். ஃபெட் ரஷ்ய கவிதைகளில் முதல் "இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளில்" ஒருவரானார்.

ஓவியத்தைப் போலவே, கவிதையிலும் இம்ப்ரெஷனிசம் என்பது பொருள்களை முழுவதுமாக சித்தரிப்பது அல்ல, ஆனால், அது போலவே, நினைவகத்தின் உடனடி மற்றும் சீரற்ற ஸ்னாப்ஷாட்களில் உள்ளது. பொருள் மிகவும் நிலையானதாக சித்தரிக்கப்படவில்லை. நிகழ்வுகளின் தனித்தனி துண்டுகள் நமக்கு முன்னால் செல்கின்றன, ஆனால் இந்த "துண்டுகள்", ஒன்றாக எடுத்து, ஒன்றாக உணரப்பட்டு, எதிர்பாராத ஒருங்கிணைந்த மற்றும் உளவியல் ரீதியாக மிகவும் நம்பகமான படத்தை உருவாக்குகின்றன. லியோ டால்ஸ்டாய் விவரித்ததைப் போல இது தோராயமாக மாறிவிடும்: “நீங்கள் ஒரு நபரைப் போல இருக்கிறீர்கள், கண்மூடித்தனமாக வண்ணப்பூச்சுகளைப் பூசுவது போல, இந்த பக்கவாதம் ஒன்றுக்கொன்று சம்பந்தமில்லை. ஆனால் நீங்கள் சிறிது தூரம் நகர்ந்தால், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் - பொதுவாக நீங்கள் ஒரு திடமான தோற்றத்தைப் பெறுவீர்கள்.

இங்கே டால்ஸ்டாய் என்பது ஒரு ஓவியத்தின் உணர்வைக் குறிக்கிறது, ஆனால் இது இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் கலையின் விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கவிதைப் படைப்பிற்கும் காரணமாக இருக்கலாம். குறிப்பாக, இது ஃபெட்டின் பல கவிதைகளுக்குக் காரணமாக இருக்கலாம்.

கவிதை நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் துண்டுகள், தனிப்பட்ட பொருட்களின் தனிப்பட்ட நிர்ணயத்தின் மீது கட்டப்பட்டுள்ளது - ஆனால் மொத்தத்தில், ஒரு உண்மையுள்ள கவிதை கதை மற்றும் உயர் அங்கீகாரம் பெறப்படுகிறது. துணை உரையில் மறைந்திருக்கும் சொற்களின் தொடர்பு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தலைப்பின் வளர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் தீர்வை தீர்மானிக்கிறது. ஆனால் வார்த்தைகள் தன்னிறைவு இல்லாதவை மற்றும் முற்றிலும் புறநிலை அல்ல என்பது கவிதையிலிருந்து சாத்தியமான சிற்றின்பத்தை நீக்குகிறது. அன்பு குறிப்புகள், நுட்பமான குறிப்புகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - எனவே அது அடித்தளமாக இல்லை, ஆனால் உயர்ந்தது. கவிதையின் முடிவில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி, இது ஆன்மீக அன்பைப் போல சரீரமானது அல்ல. எப்பொழுதும் Fet உடன், இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் உண்மையிலேயே பாடல் சதியை நிறைவு செய்கிறது. கவிதையின் கடைசி வார்த்தைகள் - மற்றும் விடியல், விடியல் ...- ஒலி பலவற்றில் இல்லை, ஆனால் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டது. விடியல் என்பதுமற்றொரு நிகழ்வு மட்டுமல்ல, ஒரு வலுவான உருவகம் மற்றும் வலுவான முடிவு. கவிதையின் சூழலில், விடியல் என்பது உணர்வின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு, அன்பின் ஒளி.

கவிஞன் கண்ட இடத்தில் அழகு பாடினான், எங்கும் கண்டான். அவர் ஒரு விதிவிலக்காக வளர்ந்த அழகு உணர்வைக் கொண்ட ஒரு கலைஞராக இருந்தார், அதனால்தான் அவரது கவிதைகளில் இயற்கையின் படங்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன, உண்மையில் எந்த அலங்காரத்தையும் அனுமதிக்காமல் அவர் அப்படியே எடுத்தார். அவரது கவிதைகளில், மத்திய ரஷ்யாவின் நிலப்பரப்பு தெளிவாகத் தெரியும்.

இயற்கையின் அனைத்து விளக்கங்களிலும், A. Fet அதன் மிகச்சிறிய அம்சங்கள், நிழல்கள், மனநிலைகள் ஆகியவற்றிற்கு முற்றிலும் உண்மையாக இருக்கிறது. இதற்கு நன்றி, கவிஞர் உளவியல் துல்லியம், ஃபிலிக்ரீ துல்லியம் ஆகியவற்றுடன் பல ஆண்டுகளாக நம்மைத் தாக்கும் அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

A. A. Fet இயற்கையின் அழகை வாழ்நாள் முழுவதும் ரசித்த கவிஞர். அவர் தனது உற்சாகமான அணுகுமுறையை கவிதைகளில் எழுதினார். ஆனால் பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளில் இயற்கை மற்றும் அன்பின் கருப்பொருள் ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனென்றால் ஒரு நபர் இயற்கையுடன் இணக்கமாக வாழ வேண்டும் என்று அஃபனசி அஃபனாசிவிச் நம்பினார். "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" என்ற கவிதையில் வாசகர் அத்தகைய தொடர்பைக் காண்கிறார், அதன் பகுப்பாய்வு கீழே வழங்கப்படுகிறது.

தலைப்பு திருத்தங்கள்

"விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" கவிதையின் பகுப்பாய்வு வெளியீட்டின் போது இந்த வேலை ஓரளவு மாற்றியமைக்கப்பட்டது என்ற உண்மையுடன் தொடங்க வேண்டும். தலைப்பில் பல்வேறு எழுத்துப்பிழைகள் உள்ளன. எழுத்துப்பிழை விதிகளில் ஏற்பட்ட மாற்றமே இதற்குக் காரணம். 1850 இல் ஒரு பத்திரிகையில் கவிதையை வெளியிட்ட ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் சில மாற்றங்களைச் செய்தார்.

கவிதை இன்னும் இணக்கமாக ஒலிக்கும் என்று நம்பி எழுத்தாளர் சில வரிகளை மாற்றினார். துர்கனேவ் பெரும்பாலும் ஃபெட்டின் கவிதைகளை அவர்கள் எப்போதும் பயனடையாத வகையில் சரிசெய்தார். ஏனெனில் கவிஞருக்கு தனக்கென தனியான நடை இருந்தது.

இந்த வேலை, பலரைப் போலவே, ஃபெட் தனது அன்பான மரியா லாசிச்சிற்கு அர்ப்பணித்ததாக சிலர் நம்புகிறார்கள். இந்த காதல் சோகமாக முடிந்தது, ஆனால் அஃபனாசி அஃபனாசிவிச் அவளை தொடர்ந்து நினைவில் வைத்திருந்தார். இக்கவிதை கவிஞரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் இயற்கையின் அழகு மனித உணர்வுகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, இது படைப்பிற்கு ஒரு சிறப்பு அழகைக் கொடுத்தது.

கலவை அம்சங்கள்

"விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" கவிதையின் பகுப்பாய்வு கலவை அம்சங்களுடன் தொடர வேண்டும். வெளிப்படையான எளிமை மற்றும் சதி எதுவும் இல்லாத போதிலும், வாசகர் அதை வார்த்தைகளின் பட்டியலாக உணரவில்லை, ஏனெனில் இந்த படைப்பு அதன் உள்ளார்ந்த ஆரம்பம், உச்சம் மற்றும் முடிவுடன் ஒரு முழுமையான கலவையைக் கொண்டுள்ளது.

வசனம் மூன்று சரணங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒவ்வொன்றும் கலவையின் ஒரு குறிப்பிட்ட கூறுகளைக் குறிக்கிறது. ஆரம்பத்தில், கவிஞர் தூக்க இயல்புகளை விவரிக்கிறார், இது நைட்டிங்கேல் தில்லுமுல்லுகளுடன் அதன் விழிப்புணர்வைத் தொடங்குகிறது. முதல் வரியின் பின்னால் ஒரு தேதியில் வந்த காதலர்களின் படங்களை நீங்கள் யூகிக்க முடியும்.

அடுத்த சரணத்தில், ஒரு கண்டனம் உள்ளது - காலையில் இரவு மாற்றம் உள்ளது. ஆனால் அவை ஒருவரையொருவர் சில நொடிகளில் மாற்றிவிடுகின்றன. மேலும் கவிஞர் இந்த ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டை இனிமையான ஹீரோவின் முகத்தில் சித்தரிக்கிறார். கடைசி சரணத்தில், இயற்கையின் அழகைப் போலவே உணர்ச்சிகளின் தீவிரம் அதன் உச்சத்தை அடைகிறது - விடியல் தோன்றுகிறது, ஒரு புதிய நாள் தொடங்குகிறது. "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" கவிதையின் விரிவான பகுப்பாய்வு மூலம், இரண்டு காதலர்கள் இயற்கையின் அழகை ஒன்றாகக் கவனிப்பதைப் பற்றிய கதையைக் கொண்டிருப்பதை நீங்கள் காணலாம்.

அன்பின் மையக்கருத்து

ஃபெட்டின் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வில், இரவு மற்றும் காலையின் மாற்றத்தின் விளக்கத்திற்கு இணையாக, ஒரு காதல் வரியின் வளர்ச்சியும் நிகழ்கிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். படைப்பு எந்த காதலர்களையும் குறிப்பிடவில்லை என்றாலும், வாசகர், நுட்பமான குறிப்புகள் மூலம், அது அவர்களைப் பற்றியது என்பதை புரிந்துகொள்கிறது.

இந்த இரண்டு காதலர்கள் அரிதாகவே சந்திக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு ஒவ்வொரு தேதியும் உற்சாகமானது. படைப்பின் முதல் வரியே இதைப் பற்றி பேசுகிறது. ஹீரோ தனது அன்பை மென்மை மற்றும் அரவணைப்புடன் நடத்துகிறார். இந்த உணர்வுகள் ஒரு அழகான முகத்தில் ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டைக் குறிப்பிடும் ஒரு வரியில் பிரதிபலிக்கின்றன.

கடைசி சரணத்தில், காதலர்கள் ஏற்கனவே தைரியமாக இருக்கிறார்கள், அவர்களின் ஆர்வம் மேலும் மேலும் எரிகிறது. விடியல் பிரகாசமாகிறது போல. மற்றும் கண்ணீர் பிரிவதால் ஏற்படுகிறது, ஏனென்றால் காலை தொடங்கியவுடன் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டும். எனவே, கவிஞர் தனது கவிதையில், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு துணிச்சலான முடிவாக இருந்த ஒரு நெருக்கமான தலைப்பை மிகவும் நுட்பமாகவும் நுட்பமாகவும் தொடுகிறார்.

இரண்டு தலைப்புகளின் ஒப்பீடு

ஃபெட்டின் "விஸ்பர், டிமிட் ப்ரீத்" கவிதையின் பகுப்பாய்வில், இரண்டு கருப்பொருள்களின் நிலையான ஒப்பீடு காரணமாக படைப்பில் பாடல் நோக்கம் உருவாகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இவை இயற்கை மற்றும் காதல் பாடல் வரிகளின் கருப்பொருள்கள். இந்த வரிகள் ஒவ்வொன்றும் இணையாக உருவாகின்றன, இது வேலையை வளமானதாகவும், வெளிப்பாடாகவும் ஆக்குகிறது.

கவிதை முழுவதும், வளர்ச்சி சிறியது முதல் பெரியது வரை நிகழ்கிறது. ஆரம்பத்தில் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே கூச்சம், கூச்சம் மற்றும் இயற்கை இன்னும் தூங்கிக்கொண்டிருந்தால், உணர்ச்சிகளின் தீவிரம் படிப்படியாக அதிகரிக்கிறது. அதே நேரத்தில், இயற்கையைப் பற்றிய ஹீரோவின் கருத்து விரிவடைகிறது. அவரது பார்வை மேலும் மேலும் உள்ளடக்கியது, உணர்வுகளின் தீவிரம் போல, அவர் இயற்கை அழகை மிகவும் நுட்பமாகவும் ஆழமாகவும் புரிந்துகொள்கிறார். ஒருவன் வெளியுலகோடு இயைந்து வாழ வேண்டும் என்ற கவிஞரின் கருத்தை இது வலியுறுத்துகிறது.

கவிதை மீட்டர் மற்றும் ரைமிங் முறை

"விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு" கவிதையின் சுருக்கமான பகுப்பாய்வில் ஒரு புள்ளி கவிதையின் அளவு மற்றும் அது ரைம் செய்யும் விதம். இந்த வேலை நான்கு அடி ட்ரோக்கியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. இது மூன்று சரங்களைக் கொண்டது, ஒவ்வொன்றும் நான்கு வரிகளைக் கொண்டது. ரைமிங் வழி குறுக்கு.

படங்களை உருவாக்கும் அம்சங்கள்

ஃபெட்டின் "விஸ்பர், டிமிட் ப்ரீத்" கவிதையின் சுருக்கமான பகுப்பாய்வில், வண்ணங்களின் உதவியுடன், கவிஞர் தனது படைப்புக்கு இன்னும் கூடுதலான வெளிப்பாடு மற்றும் பாடல் வரிகளை எவ்வாறு வழங்க முடிந்தது என்பதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. இங்கே, சதித்திட்டத்தைப் போலவே, படிப்பவர் படிப்படியான தரநிலையைக் காண்கிறார். ஆரம்பத்தில், ஒரு அமைதியான, முடக்கிய நிழல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது - வெள்ளி.

இரண்டாவது சரணத்தில், கவிஞர் தொடர்ந்து இந்த அளவைக் கடைப்பிடிக்கிறார், மேலும் படங்களின் அவுட்லைன் இன்னும் மங்கலாகவும் தெளிவாகவும் இல்லை. ஆனால் ஏற்கனவே வெவ்வேறு நிழல்களின் கலவை உள்ளது (ஒளி மற்றும் நிழலின் நாடகம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது). இறுதி வரிகளில், வாசகர் ஏற்கனவே வண்ணங்களின் பிரகாசத்தை (ஊதா, அம்பர்) கவனிக்கிறார், இது ஒரு அழகான நிகழ்வுக்கு ஒத்திருக்கிறது - விடியல். இவ்வாறு, வண்ணத் திட்டம் கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள படத்தின் பாடல் வரிகளை நிறைவு செய்கிறது.

இலக்கிய ட்ரோப்கள் மற்றும் வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்

ஃபெட்டின் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்" கவிதையின் மொழியியல் பகுப்பாய்வில் ஒரு முக்கியமான புள்ளி அதன் வார்த்தையின்மை. எனவே கவிஞர் உணர்வுகளில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார், மேலும் செயல்கள் திரைக்குப் பின்னால் இருக்கும். இந்த வார்த்தையின்மை கவிதைக்கு ஒரு சிறப்பு மென்மையான தாளத்தையும், அவசரமின்மையையும் தருகிறது.

கவிஞரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அடைமொழிகள் கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி நிலையை மிகத் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன. சுற்றியுள்ள உலகின் விளக்கத்தில் ஆளுமையின் பயன்பாடு மனிதன் மற்றும் இயற்கையின் ஒற்றுமையின் கருத்தை வலியுறுத்துகிறது. உருவகங்கள் கவிதைக்கு அதிக லேசான தன்மையையும், எடையற்ற தன்மையையும் தருகின்றன, இரண்டு காதலர்களுக்கிடையேயான கோட்டை மெல்லியதாக ஆக்குகின்றன.

Afanasy Afanasyevich இன் பல கவிதைகள் அவற்றின் சிறப்பு இசைத்திறன் காரணமாக காதல்களின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. இந்த கவிதையில், கவிஞர் சொற்களின் மெல்லிசையை நாடினார்: வசனம் மற்றும் ஒத்திசைவு வரிகளுக்கு மெல்லிசை, மென்மை ஆகியவற்றைக் கொடுத்தது. சொற்றொடர்களின் சுருக்கமானது தனிப்பட்ட ஆன்மீக உரையாடலின் தொடுதலை வேலைக்கு வழங்குகிறது.

கவிதை மீதான விமர்சனம்

ஃபெட்டின் சமகாலத்தவர்கள் அனைவரும் அவரது படைப்பைப் பாராட்ட முடியவில்லை. அவரது சிந்தனையின் குறுகிய தன்மை, கவிதையில் எந்த நடவடிக்கையும் இல்லாததை பலர் விமர்சித்தனர். அந்த நேரத்தில், சமூகம் ஏற்கனவே புரட்சிகர கருத்துக்களைப் பற்றி, சீர்திருத்தங்களின் அவசியத்தைப் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தது, எனவே சமகாலத்தவர்கள் கவிஞர் தனது பணிக்காக தேர்ந்தெடுத்த கருப்பொருளை விரும்பவில்லை. அவரது படைப்பு முற்றிலும் கொள்கையற்றது, மேலும் அவரது முக்கிய தீம் ஏற்கனவே சாதாரணமானது மற்றும் ஆர்வமற்றது என்ற உண்மையைப் பற்றி அவர்கள் பேசினர்.

மேலும், சில விமர்சகர்களுக்கு, கவிதை போதுமான வெளிப்பாடாக இல்லை. கவிஞரின் அனுபவங்களின் விளக்கத்தின் தூய்மை மற்றும் பாடல் வரிகளை அனைவராலும் பாராட்ட முடியவில்லை. உண்மையில், அந்த நேரத்தில், அத்தகைய சுருக்கமான வடிவத்தில், மிகவும் நெருக்கமான விவரங்களைத் தொட்டு தைரியமாக ஒரு கவிதை எழுதிய ஃபெட், சமூகத்தை மீறுவதாகத் தோன்றியது. ஆனால் இந்த படைப்பின் அழகையும் தூய்மையையும் பாராட்ட முடிந்தவர்கள் இருந்தனர்.

திட்டத்தின் படி "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு, A. A. Fet இன் பாணி எவ்வளவு அசல் என்பதை வாசகருக்குக் காட்டுகிறது. இந்த படைப்பு அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் கவிஞர் தனது தனிப்பட்ட நெருக்கமான அனுபவங்களைத் தொட்டார், இதையெல்லாம் விவரித்தார், ரஷ்ய மொழியின் அனைத்து அழகு மற்றும் செழுமையைப் பயன்படுத்தினார்.

ராஞ்சின் ஏ. எம்.

கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் மூச்சு,

டிரில் நைட்டிங்கேல்,

வெள்ளி மற்றும் படபடப்பு

தூக்கம் வரும் ஓடை,

இரவு ஒளி, இரவு நிழல்கள்,

முடிவில்லா நிழல்கள்

மந்திர மாற்றங்கள் தொடர்

இனிமையான முகம்,

புகை மேகங்களில் ஊதா நிற ரோஜாக்கள்,

அம்பர் பிரதிபலிப்பு,

மற்றும் முத்தங்கள், மற்றும் கண்ணீர்,

மற்றும் விடியல், விடியல்! ..

ஃபெட்டின் கவிதைகள் பற்றிய விமர்சகர்களின் விமர்சனங்கள்

ஃபெட்டின் இந்த புகழ்பெற்ற கவிதை 1850 ஆம் ஆண்டுக்கான மாஸ்க்விட்யானின் இதழின் 2வது இதழில் முதன்முறையாக வெளிவந்தது. ஆனால் இந்த ஆரம்ப பதிப்பில், முதல் வரி இப்படி இருந்தது:

இதயத்தின் கிசுகிசு, வாயின் மூச்சு.

எட்டாவது மற்றும் ஒன்பதாவது வரிகள் பின்வருமாறு:

ஒரு ரோஜாவின் வெளிர் பளபளப்பு மற்றும் ஊதா,

பேச்சு என்பது பேசுவதில்லை.

இக்கவிதை புதிய பதிப்பில் உள்ளது, இது ஐ.எஸ் முன்மொழிந்த திருத்தங்களை பிரதிபலிக்கிறது. துர்கனேவ், ஃபெட்டின் வாழ்நாள் கவிதைத் தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டார்: கவிதைகள் ஏ.ஏ. ஃபெட்டா. எஸ்பிபி., 1856; கவிதைகள் ஏ.ஏ. ஃபெட்டா. 2 பாகங்கள். எம்., 1863. பகுதி 1.

ஃபெட்டின் முதல் வெளியிடப்பட்ட கவிதைகள் விமர்சகர்களால் ஒட்டுமொத்தமாக நேர்மறையானதாகக் குறிப்பிடப்பட்டன, இருப்பினும் அங்கீகாரம் பலவீனங்கள் மற்றும் குறைபாடுகளின் அறிகுறிகளை விலக்கவில்லை. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி "மாஸ்கோவில் வாழும் அனைத்து கவிஞர்களிலும், திரு. ஃபெட் மிகவும் திறமையானவர்" என்று ஒப்புக்கொண்டார்; "1843 இல் ரஷ்ய இலக்கியம்" என்ற மதிப்பாய்வில், "திரு. ஃபெட்டின் ஏராளமான கவிதைகள், அவற்றில் உண்மையிலேயே கவிதைகள் உள்ளன" என்று குறிப்பிட்டார். ஆனால் வி.பிக்கு எழுதிய கடிதத்தில். பிப்ரவரி 6, 1843 தேதியிட்ட போட்கின், இந்த மதிப்பீடு தெளிவுபடுத்தப்பட்டு இறுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஃபெட்டின் குறைபாடு உள்ளடக்கத்தின் வறுமை என்று அழைக்கப்பட்டது: “நான் சொல்கிறேன்:“ இது நல்லது, ஆனால் இதுபோன்ற முட்டாள்தனங்களில் நேரத்தை வீணடிப்பதும் மை வைப்பதும் ஏன் வெட்கமாக இல்லை? ” மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 26 டிசம்பர் 1840, வி.பி. போட்கின் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்திலும் ஒப்புக்கொண்டார்: "திரு. எஃப்<ет>நிறைய உறுதியளிக்கிறார்."

பி.என். அல்மாசோவ், "நாளை ஒரு தெளிவான நாளுக்காக காத்திருங்கள் ..." என்ற கவிதையை மதிப்பீடு செய்து, "உள்ளடக்கத்தின் நிச்சயமற்ற தன்மைக்கு" ஃபெட்டை நிந்தித்தார், இது இந்த வேலையில் "தீவிரமாக" உள்ளது (மாஸ்க்விட்யானின். 1854. தொகுதி 6. எண். 21. புத்தகம் 1. பத்திரிகை. எஸ். 41).

ஃபெட்டின் தோற்றத்தை "தூய கலை" வி.பி. போட்கின்: "<…>ஒரு கவிஞர் தனது கண்களில் அசைக்க முடியாத தெளிவுடன் தோன்றுகிறார், ஒரு குழந்தையின் மென்மையான ஆன்மாவுடன், ஏதோ ஒரு அதிசயத்தால், போரிடும் உணர்வுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளுக்கு இடையில் கடந்து, அவற்றைத் தொடாமல், வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது பிரகாசமான பார்வையை அப்படியே சுமந்து, நித்திய அழகின் உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். , இது அரிதாக இல்லாவிட்டால், நம் காலத்தில் ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வு அல்லவா?" (கட்டுரை "ஏ.ஏ. ஃபெட்டின் கவிதைகள்", 1857).

இருப்பினும், அவர் மேலும் எழுதினார், "பெரும்பாலான வாசகர்களுக்கு, திரு. ஃபெட்டின் திறமை, எழுத்தாளர்களிடையே அவர் அனுபவிக்கும் அதே முக்கியத்துவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அவருடைய திறமையின் வல்லுநர்கள், கவிதையை விரும்புபவர்கள் சிலர் என்று ஒருவர் கூறலாம்.<…>"[போட்கின் 2003, ப. 302].

அவர் குறிப்பிட்டார், "சில நேரங்களில் திரு. ஃபெட் அவரே தனது உள், கவிதைத் தூண்டுதலைக் கட்டுப்படுத்த முடியாமல், தோல்வியுற்றதாக, இருட்டாக வெளிப்படுத்துகிறார்.<…>". ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் கருப்பொருள் வரம்புகளை சுட்டிக்காட்டியது. ஃபெட்டில் இரண்டு கருப்பொருள்கள் உள்ளன. முதலாவது காதல், மேலும் இது ஒருதலைப்பட்சமாக விளக்கப்படுகிறது: "திரு. ஃபெட்டின் உள்ளத்தில் உள்ள மனித வாழ்க்கையின் அனைத்து சிக்கலான மற்றும் மாறுபட்ட அம்சங்களில், காதல் மட்டுமே ஒரு பதிலைக் காண்கிறது, பின்னர் பெரும்பாலும் உணர்வு உணர்வு வடிவத்தில், அதாவது, பேசுவதற்கு, பழமையான அப்பாவி வெளிப்பாடு. "இரண்டாவது இயற்கை: "ஜி. ஃபெட் முதன்மையாக இயற்கையின் பதிவுகளின் கவிஞர்.<…>அவர் பொருளின் பிளாஸ்டிக் யதார்த்தத்தை அல்ல, ஆனால் நம் உணர்வில் அதன் சிறந்த, மெல்லிசை பிரதிபலிப்பைப் பிடிக்கிறார், அதாவது அதன் அழகு, பிரகாசமான, காற்றோட்டமான பிரதிபலிப்பு, அதில் அதன் வடிவம், சாரம், நிறம் மற்றும் நறுமணம் அற்புதமாக ஒன்றிணைகின்றன. "மற்றும்" விஸ்பர், பயந்த மூச்சு . .. "விமர்சகர் "உணர்வுகளின் கவிதை" என்று குறிப்பிடுகிறார்.

ஃபெட்டின் திறமையின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடாக ஆன்டோலாஜிக்கல் கவிதைகளை விமர்சகர் அங்கீகரித்தார் - பழங்கால உருவங்களில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டிக்கு முக்கியத்துவம் அளித்து வேறுபடுகின்றன - ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, அவை தனித்துவமானவை அல்ல.

ஏ.வி. ட்ருஜினின், அதே போல் வி.பி. "தூய கலை" கொள்கைகளை வெளிப்படுத்திய மற்றும் ஃபெட்டின் கவிதைகளை வரவேற்ற போட்கின், "திரு. ஃபெட்டின் கவிதைகள், அவர்களின் அவநம்பிக்கையான குழப்பம் மற்றும் இருளில், ரஷ்ய பேச்சுவழக்கில் இதுவரை எழுதப்பட்ட அனைத்தையும் மிஞ்சும்" என்று குறிப்பிட்டார்.

எல்.எம்.யின் நியாயமான சிந்தனையின்படி. Rosenblum, "Fet இன் நிகழ்வானது அவரது கலைப் பரிசின் தன்மையானது "தூய கலை" கொள்கைகளுடன் மிகவும் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது என்பதில் உள்ளது" (Rosenblum L.M. A.A. Fet மற்றும் "தூய கலை"யின் அழகியல் // இலக்கியத்தின் கேள்விகள். 2003. இல்லை. 2 மின்னணு பதிப்பிலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html). இந்த கார்டினல் சொத்து அவரது கவிதைகளை அவரது சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பாலானவர்களுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக ஆக்கியது, அவர்களுக்கு அழகு மற்றும் அன்பின் வணக்கத்தை விட எரியும் சமூகப் பிரச்சினைகள் மிகவும் முக்கியமானவை. வி.எஸ். சோலோவிவ் ஃபெட்டின் கவிதையை "பாடல் கவிதையில். ஃபெட் மற்றும் பொலோன்ஸ்கியின் கடைசி கவிதைகள் பற்றி" (1890) "கட்டுரையில் வரையறுத்தார்.<…>இயற்கையின் நித்திய அழகும், அன்பின் எல்லையற்ற சக்தியும் தூய பாடல் வரிகளின் முக்கிய உள்ளடக்கம்.

ஃபெட் "கொள்கையற்ற" கவிதைகளை எழுதுவது மட்டுமல்லாமல், அவர் தனது கலை நிலைப்பாட்டை வெளிப்படையாக, கிண்டலாக அறிவித்தார்: "... கேள்விகள்: பிற மனித நடவடிக்கைகளுக்கு இடையில் கவிதையின் குடியுரிமை பற்றிய உரிமைகள், அதன் தார்மீக முக்கியத்துவம், இந்த சகாப்தத்தில் நவீனத்துவம் போன்றவை. நான் கனவுகளை கருதுகிறேன், அதில் இருந்து அவர் நீண்ட காலமாக மற்றும் என்றென்றும் விடுபட்டார் "(கட்டுரை" F. Tyutchev இன் கவிதைகள் ", 1859). அதே கட்டுரையில், அவர் கூறினார்: "... பொருட்களின் ஒரு பக்கம் மட்டுமே ஒரு கலைஞருக்கு மிகவும் பிடித்தமானது: அவற்றின் அழகு, ஒரு கணிதவியலாளருக்கு அவற்றின் வடிவம் அல்லது எண் மிகவும் பிடித்தது."

ஆயினும்கூட, கவிஞரின் திறமை தீவிர ஜனநாயகப் போக்கின் விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது - "தூய கலை" எதிர்ப்பாளர்கள். என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி N.A க்குப் பிறகு உடனடியாக ஃபெட்டை அரங்கேற்றினார். நெக்ராசோவ், அவரை சமகால கவிஞர்களில் இரண்டாவதுவராகக் கருதுகிறார்.

இருப்பினும், சோவ்ரெமெனிக் எழுத்தாளர்களின் வட்டத்தில், இதில் என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் உள்ளடக்கத்தின் பழமையானவாதம் மற்றும் அவர்களின் ஆசிரியரைப் பற்றி ஒரு சிறிய மனதுடன் கருத்து நிறுவப்பட்டது. இது என்.ஜி.யின் கருத்து. செர்னிஷெவ்ஸ்கி தாமதமான, கூர்மையான, ஆபாசமான கருத்தை வெளிப்படுத்தினார் (அவரது மகன்களான ஏ.எம். மற்றும் எம்.என். செர்னிஷெவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், மார்ச் 8, 1878 தேதியிட்ட அவரது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது) ஃபெட்டின் கவிதைகளைப் பற்றி; ஒரு பாரம்பரிய "முட்டாள்தனமான" கவிதையாக, இது "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ...": "<…>அவை அனைத்தும் கவிதை எழுதக் கற்றுக்கொண்டால் குதிரை எழுதக்கூடிய உள்ளடக்கம் - இது எப்போதும் மனிதர்களைப் போலவே குதிரைகளிலும் இருக்கும் பதிவுகள் மற்றும் ஆசைகளைப் பற்றியது. எனக்கு ஃபெட் தெரியும். அவர் ஒரு நேர்மறை முட்டாள்: ஒரு முட்டாள், உலகில் சிலர் உள்ளனர். ஆனால் கவிதைத் திறமையுடன். மேலும் வினைச்சொற்கள் இல்லாமல் அந்த பகுதியை அவர் ஒரு தீவிரமான விஷயமாக எழுதினார். ஃபெட் நினைவில் இருக்கும் வரை, அனைவருக்கும் இந்த அற்புதமான நாடகம் தெரியும், யாரோ ஒருவர் அதைப் படிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​எல்லோரும் அதை மனதளவில் அறிந்திருந்தாலும், தங்கள் பக்கங்களில் வலி வரும் வரை சிரிக்கத் தொடங்கினர்: அவள் மிகவும் புத்திசாலி, அவளுடைய விளைவு எப்போதும் இருக்கும். செய்தி போல, ஆச்சரியமாக.

இந்த கருத்துக்கள் (தீவிரமான தூண்டுதலின் எழுத்தாளர்களின் சிறப்பியல்பு அல்ல, ஆனால் மிகவும் "மிதமான" I.S. துர்கனேவின்) ஃபெடோவின் கவிதைகளில் ஏராளமான கேலிக்கூத்துகளை ஏற்படுத்தியது. அதிக எண்ணிக்கையிலான பகடி "அம்புகள்" "விஸ்பர், பயமுறுத்தும், சுவாசம் ...": "வெறுமை" (காதல், இயல்பு - மற்றும் சிவில் யோசனை இல்லை, எந்த சிந்தனையும் இல்லை), தனிப்பட்ட படங்களின் சாதாரணமான தன்மை (ஒரு நைட்டிங்கேல்) மற்றும் அதன் தில்லுமுல்லுகள், ஒரு ஸ்ட்ரீம்), பாசாங்குத்தனமான அழகான உருவகங்கள் ("ஒரு ரோஜாவின் பிரகாசம்", "ஊதா நிற அம்பர்") எரிச்சலூட்டியது, மேலும் ஒரு அரிய சொற்களற்ற தொடரியல் கட்டுமானம் உரையை கவிஞரின் மிகவும் மறக்கமுடியாததாக ஆக்கியது.

கவிதை, "1850 களின் வாசலில் வெளியிடப்பட்டது,<…>தனிப்பட்ட ஃபெடோவின் பாணியின் மிகச்சிறந்த அம்சமாக, எல்லாக் கண்ணோட்டங்களிலிருந்தும் மிகவும் "ஃபெடோவ்" என்று சமகாலத்தவர்களின் மனதில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டது, இது மகிழ்ச்சி மற்றும் திகைப்பு இரண்டையும் ஏற்படுத்தியது.

இந்த கவிதையில் மறுப்பு முதன்மையாக "முக்கியத்துவம்", ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பின் குறுகிய தன்மையால் ஏற்பட்டது.<...>. கவிதையின் இந்த அம்சத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில், அதன் வெளிப்படையான பக்கமும் உணரப்பட்டது - கவிஞரின் பதிவுகளின் எளிய கணக்கீடு, காற்புள்ளிகளால் பிரிக்கப்பட்டது, மிகவும் தனிப்பட்டது, இயற்கையில் முக்கியமற்றது. வேண்டுமென்றே எளிமையானது மற்றும் அதே நேரத்தில் இழிவான முறையில் தரமற்ற துண்டு வடிவத்தை ஒரு சவாலாகக் கருதலாம்" (சுகோவா என்.பி. லிரிக் அஃபனசி ஃபெட். எம்., 2000. பி. 71).

படி எம்.எல். காஸ்பரோவ், இந்த கவிதை முதலில் வாசகர்களை "படங்களின் தொடர்ச்சியின்மை" மூலம் எரிச்சலூட்டியது (காஸ்பரோவ் எம்.எல். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள். எம்., 1995. பி. 297).

பகடி செய்பவர்கள். அதன் மேல். டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் டி.டி. மினேவ்

முதல் "விஸ்பர்ஸ், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்று கேலி செய்தார் என்.ஏ. 1860 ஆம் ஆண்டில், அப்பல்லோன் கபெல்கின் "இளம் திறமை" என்ற கேலிக்குரிய போர்வையில் டோப்ரோலியுபோவ், இந்த கவிதைகளை பன்னிரண்டாவது வயதில் எழுதியதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் இதுபோன்ற அநாகரீகத்திற்காக அவரது தந்தையால் கிட்டத்தட்ட அடிக்கப்பட்டார்:

முதல் காதல்

சாயங்காலம். ஒரு வசதியான அறையில்

சாந்தமான டெமி-லைட்

அவள், என் நிமிட விருந்தினர் ...

Caresses மற்றும் வணக்கம்;

ஒரு சிறிய தலையின் அவுட்லைன்,

உணர்ச்சிமிக்க கண்கள் பிரகாசிக்கின்றன,

கரைக்கக்கூடிய லேசிங்

வலிப்பு விரிசல்…

பொறுமையின்மையின் வெப்பமும் குளிரும்...

கைவிடப்பட்ட கவர்...

வேகமாக விழும் சத்தம்

காலணி தரையில்...

இனிமையான அணைப்புகள்,

முத்தம் (அதனால்! - ஏ.ஆர்.) ஊமை, -

மற்றும் படுக்கைக்கு மேல் நிற்கிறது

பொன் மாதம்...

பகடிஸ்ட் தனது "சொற்கள் அல்லாத" இயல்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆனால் ஃபெடோவின் உரையைப் போலல்லாமல், அவரது கவிதை ஒரு "பெரிய" வாக்கியமாக கருதப்படவில்லை, இது பெயரளவு வாக்கியங்களின் வரிசையைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் பல சுயாதீன பெயரளவு வாக்கியங்களின் வரிசையாக உள்ளது. ஃபெடோவின் சிற்றின்பம், "மோக்கிங்பேர்ட்" பேனாவின் கீழ் உள்ள ஆர்வம் ஒரு அநாகரீகமான இயற்கையான, "அரை ஆபாச காட்சியாக" மாறியது. காதலர்கள் மற்றும் இயற்கையின் இணைவு முற்றிலும் தொலைந்தது. டோப்ரோலியுபோவின் மோசமான உச்சரிப்பில் "முத்தம்" என்ற வார்த்தை ஃபெட்டின் கவிதைக்கு எதிரானது - "முத்தம்" என்ற தொல்பொருள்.

மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அதே கவிதை தீவிரவாத முகாமின் மற்றொரு எழுத்தாளரால் தாக்கப்பட்டது - டி.டி. மினேவா (1863). "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." சுழற்சியின் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது கவிதைகளில் அவரால் பகடி செய்யப்பட்டது "ஒரு சிவில் ஏற்றத்துடன் கூடிய பாடல் பாடல்கள் (அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை<ается>A. Fetu)":

குளிர், அழுக்கு கிராமங்கள்,

குட்டைகள் மற்றும் மூடுபனி

கோட்டை அழிப்பு,

கிராம மக்களின் பேச்சு.

முற்றங்களில் இருந்து வில் இல்லை,

பக்கவாட்டு தொப்பிகள்,

மற்றும் தொழிலாளர் விதைகள்

தந்திரம் மற்றும் சோம்பல்.

வயல்களில் மற்றவர்களின் வாத்துக்கள்

கம்பளிப்பூச்சிகளின் கொடுமை, -

அவமானம், ரஷ்யாவின் மரணம்,

மற்றும் துஷ்பிரயோகம், துஷ்பிரயோகம்!

சூரியன் மூடுபனிக்குள் மறைந்திருந்தது.

அங்கே, பள்ளத்தாக்குகளின் அமைதியில்,

இனிமையாக உறங்குங்கள் என் விவசாயிகளே -

நான் தனியாக தூங்குவதில்லை.

கோடை மாலை மறைகிறது

குடிசைகளில் விளக்குகள் உள்ளன,

மே காற்று குளிர்ச்சியாகிறது -

தூங்கு, ஆண்களே!

இந்த நறுமண இரவு

கண்களை மூடாமல்

நான் சட்டப்பூர்வ தண்டனையுடன் வந்தேன்

உங்கள் மீது திணிக்கவும்.

திடீரென்று வேறொருவரின் கூட்டம் என்றால்

என்னிடம் அலைகிறது

அபராதம் கட்ட வேண்டி வரும்...

அமைதியாக உறங்கு!

நான் வயலில் ஒரு வாத்தை சந்தித்தால்,

அது (நான் சரியாகச் சொல்வேன்)

நான் சட்டத்தின் பக்கம் திரும்புவேன்

நான் உங்களிடமிருந்து அபராதம் வசூலிக்கிறேன்;

ஒவ்வொரு மாட்டுடனும் இருப்பேன்

காலாண்டுகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.

உங்கள் நலனை காக்க

நிறுத்து மக்களே...

டோப்ரோலியுபோவை விட மினேவின் பகடிகள் மிகவும் சிக்கலானவை. அன்று என்றால். டோப்ரோலியுபோவ் சிற்றின்பத்தின் அழகியல் மற்றும் ஃபெட்டா-பாடலின் "வெறுமை", பின்னர் டி.டி. மினேவ் ஃபெட்டைத் தாக்கினார் - ஒரு பழமைவாத விளம்பரதாரர் - "நோட்ஸ் ஆன் ஃப்ரீலான்ஸ் லேபர்" (1862) மற்றும் "கிராமத்திலிருந்து" (1863, 1864, 1868, 1871) கட்டுரைகளின் ஆசிரியர்.

செமியோன் ஃபெட் பண்ணையில் ஒரு கவனக்குறைவான தொழிலாளி, அவர் மற்ற சிவில் தொழிலாளர்களால் புகார் செய்யப்பட்டார்; அவர் வேலை நாட்களைத் தவிர்த்துவிட்டு, ஃபெட்டிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட வைப்புத்தொகையைத் திருப்பித் தந்தார், மேலும் சமரசவாதியின் அழுத்தத்தின் கீழ் மட்டுமே வேலை செய்யவில்லை (கட்டுரைகள் "கிராமத்திலிருந்து", 1863. - ஃபெட் ஏ.ஏ. ஸ்டெபனோவ்காவின் வாழ்க்கை, அல்லது பாடல் பொருளாதாரம் / அறிமுகக் கட்டுரை, உரை மற்றும் வர்ணனை தயாரித்தல் வி. ஏ. கோஷெலேவா மற்றும் எஸ்.வி. ஸ்மிர்னோவா, மாஸ்கோ, 2001, பக். 133-134). இங்கே அத்தியாயம் IV "கம்பளிப்பூச்சிகளுடன் கூடிய வாத்துகள்", இது ஃபெட்டின் இளம் கோதுமை பயிர்களில் ஏறி பசுமையை கெடுத்துவிட்ட "கம்பளிப்பூச்சிகளின் வரிசை" கொண்ட ஆறு வாத்துக்களைப் பற்றி கூறுகிறது; இந்த குஞ்சுகள் உள்ளூர் விடுதிகளின் உரிமையாளர்களுக்கு சொந்தமானது. ஃபெட் பறவைகளை கைது செய்யும்படி கட்டளையிட்டார் மற்றும் உரிமையாளர்களிடமிருந்து அபராதம் கோரினார், வயது வந்த வாத்துகளுக்கு மட்டுமே பணத்தில் திருப்தி அடைந்தார் மற்றும் பரிந்துரைக்கப்பட்ட இருபது வாத்துகளுக்கு பதிலாக ஒரு வாத்துக்கு 10 கோபெக்குகள் என்று கட்டுப்படுத்தினார்; இறுதியில் அவர் பணத்திற்கு பதிலாக அறுபது முட்டைகளை ஏற்றுக்கொண்டார் (ஐபிட்., பக். 140-142).

தொழிலாளி செமியோனைப் பற்றிய ஃபெட்டின் எண்ணங்கள் மற்றும் ஃபெட்டின் பயிர்களுக்கு விஷம் கொடுத்த வாத்துக்களுடன் நடந்த அத்தியாயம் பற்றிய கோபமான பதிலையும் எம்.ஈ. "எங்கள் பொது வாழ்க்கை" சுழற்சியின் மதிப்பாய்வில் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், D.I இன் கூர்மையான மதிப்பாய்வு. பிசரேவ். நோயுற்ற வாத்துகள் மற்றும் தொழிலாளி செமியோன் ஆகியோர் டி.டி. மினேவ் மற்றும் சுழற்சியின் பிற பகடிகளில்.

ஃபெடோவின் கட்டுரைகள் ரஷ்ய கல்வியறிவு பெற்ற சமூகத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியினரால் ஒரு பாசி பின்னோக்கிப் படைப்புகளாக உணரப்பட்டன. அடிமைத்தனம் பற்றிய குற்றச்சாட்டுகள் ஆசிரியர் மீது பொழிந்தன. குறிப்பாக “நமது பொது வாழ்வு” என்ற கட்டுரைகளில் இதைப் பற்றி எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், ஒரு கவிஞரும் விளம்பரதாரருமான ஃபெட்டைப் பற்றி கிண்டலாகக் குறிப்பிட்டார்: "<…>ஓய்வு நேரத்தில் அவர் ஓரளவு காதல், ஓரளவு தவறான கதைகள் எழுதுகிறார், முதலில் காதல் எழுதுகிறார், பிறகு மக்களை வெறுக்கிறார், பிறகு மீண்டும் மீண்டும் காதலை எழுதுகிறார், மக்களை வெறுக்கிறார்.

இதேபோல், மற்றொரு தீவிர எழுத்தாளர் டி.ஐ. 1864 இல் பிசரேவ்: "<…>ஒரு கவிஞன் ஒரு நியாயமான கண்ணோட்டத்தின் முழு மகத்துவத்திலோ அல்லது எண்ணங்கள், அறிவு, உணர்வுகள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் முழுமையான வரம்பில் நேர்மையாக இருக்க முடியும். முதல் வழக்கில், அவர் ஷேக்ஸ்பியர், டான்டே, பைரன், கோதே, ஹெய்ன். இரண்டாவது வழக்கில், அவர் திரு. ஃபெட். - முதல் வழக்கில், அவர் முழு நவீன உலகின் எண்ணங்களையும் துக்கங்களையும் சுமக்கிறார். இரண்டாவதாக, அவர் ஒரு மெல்லிய ஃபிஸ்துலாவில் நறுமணமுள்ள வளையங்களைப் பற்றி பாடுகிறார், மேலும் மேலும் தொடுகின்ற குரலில், தொழிலாளி செமியோனைப் பற்றி அச்சில் புகார் கூறுகிறார்.<…>தொழிலாளி செமியோன் ஒரு அற்புதமான மனிதர். அவர் நிச்சயமாக ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் இறங்குவார், ஏனென்றால் இது பதக்கத்தின் தலைகீழ் பக்கத்தை எங்களுக்குக் காட்ட பிராவிடன்ஸால் நியமிக்கப்பட்டது. தொழிலாளி செமியோனுக்கு நன்றி, மென்மையான கவிஞரில், பூவுக்குப் பூவுக்குப் படபடக்கும், விவேகமான உரிமையாளரையும், மரியாதைக்குரிய முதலாளித்துவத்தையும் (முதலாளித்துவ - ஏ.ஆர்.) குட்டி மனிதரையும் பார்த்தோம். பின்னர் நாங்கள் இந்த உண்மையைப் பற்றி யோசித்து, தற்செயலாக எதுவும் இல்லை என்று விரைவாக நம்பினோம். "ஒரு கிசுகிசுப்பு, ஒரு பயமுறுத்தும் மூச்சு, ஒரு நைட்டிங்கேலின் தில்லுமுல்லுகள்" என்று பாடும் ஒவ்வொரு கவிஞரின் அடிப்பகுதியும் அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்.

ஃபெட்டின் கவிதைகளில் உள்ளடக்கம் இல்லாதது மற்றும் மோசமாக வளர்ந்த நனவு பற்றிய குற்றச்சாட்டு மற்றும் கேலி கருத்துக்கள் தீவிர ஜனநாயக விமர்சனத்தில் தொடர்ந்து இருந்தன; எனவே, டி.ஐ. பிசரேவ் கவிஞரின் "அர்த்தமற்ற மற்றும் நோக்கமற்ற கூச்சலை" குறிப்பிட்டார் மற்றும் ஃபெட் மற்றும் இரண்டு கவிஞர்களை கவனித்தார் - எல்.ஏ. மீ மற்றும் யா.பி. பொலோன்ஸ்கி: "மிஸ்டர். ஃபெட், அல்லது மிஸ்டர். மேய் அல்லது மிஸ்டர் போலன்ஸ்கி தங்கள் காதலியை எப்படி நேசிக்கிறார்கள் என்பதை சில டஜன் கவிதைகளைப் பின்பற்றுவதற்கு யார் பொறுமை மற்றும் நுண்ணோக்கி மூலம் தங்களை ஆயுதபாணியாக்க விரும்புகிறார்கள்?"

வயதான கவிஞர் - "கண்டனக்காரர்" பி.வி. ஃபெடோவின் கவிதை செயல்பாட்டின் ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவது குறித்த நையாண்டி வசனங்களில் ஷூமேக்கர் நினைவு கூர்ந்தார், துல்லியமாக இருந்தாலும்: "நான் மாக்சிமிலிருந்து வாத்தை எடுத்துச் சென்றேன்." தாராளவாத மற்றும் தீவிரமான பத்திரிகைகள் நீண்ட காலமாக மோசமான வாத்துகளை நினைவில் வைத்தன. என எழுத்தாளர் பி.பி. பெர்ட்சோவ், அவர்களைப் பற்றிய நினைவூட்டல் இல்லாமல், "சிறந்த பாடல் கவிஞரின் இரங்கல்கள், சில நேரங்களில் முக்கிய உறுப்புகளில் கூட செய்ய முடியவில்லை" (Pertsov 1933 - P.P. Pertsov. இலக்கிய நினைவுகள். 1890-1902 / B.F. போர்ஷ்னேவின் முன்னுரை. எம்.; எல். , 1933 107).

துரதிர்ஷ்டவசமான விவசாயத் தொழிலாளர்களிடமிருந்து கடைசி சில்லறை உழைப்பைப் பறித்து, ஒரு செர்ஃப்-உரிமையாளர் மற்றும் கடின மனதுடைய உரிமையாளர் என்ற ஃபெட்டின் மதிப்பீட்டிற்கு உண்மையில் எந்த தொடர்பும் இல்லை: ஃபெட் இலவச கூலித் தொழிலாளர்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பாதுகாத்தார், அவர் கூலித் தொழிலாளர்களின் உழைப்பைப் பயன்படுத்தினார். , மற்றும் அவர் கட்டுரைகளில் எழுதிய செர்ஃப்கள் அல்ல. வாத்து குஞ்சுகளின் உரிமையாளர்கள் செல்வச் செழிப்பான விடுதிக் காப்பாளர்களாக இருந்தனர். எழுத்தாளர் தொழிலாளர்கள் தொடர்பாக சுய-ஆட்சி செய்யவில்லை, ஆனால் மோசமான செமியோன் போன்றவர்களின் நேர்மையின்மை, சோம்பல் மற்றும் வஞ்சகத்தைத் தொடர்ந்தார், மேலும் பெரும்பாலும் தோல்வியுற்றார்.

என எல்.எம். ரோசன்ப்ளம், "ஃபெட்'ஸ் ஜர்னலிசம்<…>கடந்த கால செர்ஃப் சகாப்தத்திற்கான சோகத்தை சிறிதும் குறிக்கவில்லை" (ரோசன்ப்ளம் எல்.எம். ஏ.ஏ. ஃபெட் மற்றும் "தூய கலை" // இலக்கியத்தின் அழகியல். 2003. எண். 2. மின்னணு பதிப்பிலிருந்து மேற்கோள் காட்டப்பட்டது: http://magazines .russ .ru/voplit/2003/2/ros.html).

இருப்பினும், நாம் வேறொன்றைப் பற்றி பேசலாம் - அடிமைத்தனத்தை ஒழிப்பதன் விளைவுகளைப் பற்றிய ஃபெட்டின் எச்சரிக்கையான அணுகுமுறையைப் பற்றி (அதில் அவர் "அன்னா கரேனினா" ஆசிரியரான கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாயுடன் உடன்படுகிறார்); ஃபெட்டின் கருத்தியல் பார்வைகளைப் பொறுத்தவரை, சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தில் அவை மேலும் மேலும் பழமைவாதமாக மாறியது (பிந்தைய எடுத்துக்காட்டுகளில், ஜூலை 22, 1891 தேதியிட்ட கே.என். லியோன்டியேவுக்கு எழுதிய கடிதம் "கற்பனை தாராளவாதிகளின் பாம்பு சீற்றம்" (A.A. கடிதங்கள். S.A. Petrovsky மற்றும் K.N. Leontiev ஆகியோருக்கு ஃபெட் / V.N. Abrosimova // Philologica மூலம் உரை, வெளியீடு, அறிமுகக் குறிப்பு மற்றும் குறிப்பைத் தயாரித்தல். ப. 297).

"நைடிங்கேல்ஸ் மற்றும் ரோஜாக்களின் பாடகர்" மற்றும் நில உரிமையாளர் மற்றும் குதிரை வளர்ப்பவர்: எழுத்தாளர்களின் மதிப்பீட்டில் ஃபெட்டின் இரண்டு முகங்கள்

ஒரு புதிய ஆக்கிரமிப்பு, கட்டுரைகள் மற்றும் ஃபெட்டின் தோற்றம் கூட, முன்பு ஒரு பாடல் கவிஞராகக் கருதப்பட்டது, அழகு உலகில் சுற்றுகிறது மற்றும் வணிகக் கணக்கீடுகளுக்கு அந்நியமானது, திகைப்பில் உணரப்பட்டது மற்றும் நிராகரிப்பு அல்லது ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தியது. இருக்கிறது. துர்கனேவ் யா.பிக்கு எழுதினார். மே 21, 1861 அன்று போலோன்ஸ்கி: "அவர் இப்போது ஒரு வேளாண் விஞ்ஞானியாகிவிட்டார் - விரக்தியின் அளவிற்கு ஒரு மாஸ்டர், அவரது தாடி அவரது இடுப்பு வரை வளரட்டும் - அவரது காதுகளுக்குப் பின்னால் ஒருவித முடி சூறாவளியுடன் - அவர் அதைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிக்கைகளை ஆர்வத்துடன் திட்டுகிறார்." ஃபெட் பெருமையுடன் ஒரு முன்னாள் சக சிப்பாயான கே.எஃப்.க்கு எழுதினார். ரெவெலியோட்டி: "... நான் ஒரு ஏழை, ஒரு அதிகாரி, ஒரு படைப்பிரிவு உதவியாளர், இப்போது கடவுளுக்கு நன்றி, ஓர்லோவ்ஸ்கி, குர்ஸ்க் மற்றும் வோரோனேஜ் நில உரிமையாளர், குதிரை வளர்ப்பவர் மற்றும் நானும் ஒரு அற்புதமான தோட்டம் மற்றும் பூங்காவுடன் ஒரு அழகான தோட்டத்தில் வசிக்கிறோம். இதையெல்லாம் நான் கடின உழைப்பின் மூலம் பெற்றேன்<…>ஃபெட்டின் பொருளாதார வெற்றிகளின் இந்த பெருமை தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

பிரின்ஸ் டி.என். ஃபெட் - கவிஞர் மற்றும் ஃபெட் - எஸ்டேட் பொருளாதாரம் பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதியவர் பற்றி செர்டெலெவ் குறிப்பிட்டார்: "<…>நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட இரண்டு நபர்களுடன் பழகுகிறீர்கள் என்று தோன்றலாம், இருப்பினும் இருவரும் சில சமயங்களில் ஒரே பக்கத்தில் பேசுகிறார்கள். ஒருவர் நித்திய உலகின் கேள்விகளை மிகவும் ஆழமாகவும் அகலமாகவும் படம்பிடிக்கிறார், மனித மொழியில் ஒரு கவிதை சிந்தனையை வெளிப்படுத்த போதுமான சொற்கள் இல்லை, மேலும் ஒலிகள், குறிப்புகள் மற்றும் மழுப்பலான படங்கள் மட்டுமே உள்ளன, மற்றொன்று அவரைப் பார்த்து சிரிப்பது போல் தெரிகிறது, விரும்பவில்லை. அறுவடையைப் பற்றி, வருமானத்தைப் பற்றி, கலப்பைகளைப் பற்றி, ஸ்டுட் பண்ணையைப் பற்றி, அமைதிக்கான நீதியரசர்களைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள, விளக்குவது. இந்த இருமை அஃபனசி அஃபனசீவிச்சை நெருக்கமாக அறிந்த அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தியது.

தீவிர எண்ணம் கொண்ட எழுத்தாளர்கள் "தூய பாடலாசிரியர்", நைட்டிங்கேல்ஸ் மற்றும் ரோஜாக்களின் பாடகர் மற்றும் மிகவும் நடைமுறை உரிமையாளர் - கட்டுரைகளை எழுதியவர், தனது பணத்தில் ஒரு பைசா கூட தவறவிடாமல் இருக்க முயற்சிக்கும் இந்த குறிப்பிடத்தக்க முரண்பாட்டின் கவனத்தை ஈர்த்தனர். அதன்படி, மினேவின் கேலிக்கூத்துகளில், வடிவம் (கவிதை மீட்டர், "சொல்லின்மை") "தூய பாடல் வரிகளுடன்" தொடர்புடையது, அவை ஃபெட்டின் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." இன் நினைவகத்தை வைத்திருக்கின்றன, மேலும் "இலௌகீக" உள்ளடக்கம் ஃபெட் தி ஐ குறிக்கிறது. விளம்பரதாரர்.

குறைந்தபட்சம் தீவிர இலக்கியச் சூழலின் ஒரு பகுதியிலாவது, காதல் மற்றும் "வெள்ளியை மகிமைப்படுத்தும் ஃபெட் கவிஞரின் அழகியல்<…>க்ரீக்" மற்றும் சமூக பழமைவாதம் ஆகியவை ஒரே நாணயத்தின் இரு பக்கங்களாக விளக்கப்பட்டன: விவசாயிகளை கொள்ளையடித்த "இரத்தம் உறிஞ்சும்" நில உரிமையாளர் மட்டுமே "புகை மேகங்களையும்" தனது ஓய்வு நேரத்தில் காலை விடியலையும் ரசிக்க முடியும்: ஒரு கடுமையான எஸ்தீட்டின் இதயம் செவிடாக இருந்தது. மக்களின் துக்கத்திற்கு, மற்றும் (உண்மையில், ஃபெட் தனது பொருளாதார நடவடிக்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், பிரச்சனை மற்றும் பயணத்தில் இருந்ததால் அவருக்கு ஓய்வு நேரமில்லை; ஆனால் அவரது விமர்சகர்கள் இதை மறந்துவிட விரும்பினர்.)

ஏற்கனவே "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு ..." என்ற அழகின் கோஷம் ஃபெட்டின் எதிரிகளை கிண்டல் செய்தது. அவர்கள் அனைவரும் N.A க்குப் பிறகு மீண்டும் செய்யலாம். நெக்ராசோவ் - "கவிஞரும் குடிமகனும்" என்ற கவிதை உரையாடலின் ஆசிரியர்: "துக்கத்தின் நேரத்தில் இது இன்னும் வெட்கக்கேடானது / பள்ளத்தாக்குகள், வானம் மற்றும் கடலின் அழகு / மேலும் இனிமையான பாசத்தைப் பாடுவது ..." . ஃபெட்டின் கவிதைத் தகுதிகள் மற்றும், குறிப்பாக, "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்ற கவிதை கவிஞரின் எதிர்ப்பாளர்கள் அடையாளம் காண முடியும். எனவே, எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் குறிப்பிட்டார்: "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, எந்தவொரு இலக்கியத்திலும் ஒரு கவிதையை அரிதாகவே காணலாம், அதன் மணம் நிறைந்த புத்துணர்ச்சியுடன், திரு. ஃபெட்டின் கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்" போன்ற அளவிற்கு வாசகரை மயக்கும்", ஆனால் "இனப்பெருக்கம்" அதில் திரு. ஃபெட் தன்னை அர்ப்பணித்துக்கொண்டார், இந்தக் குறிப்பிட்ட கவிதையின் பல நூறு பதிப்புகளில் "அவரது முழுப் பணியும் மீண்டும் மீண்டும் செய்வதைத் தவிர வேறில்லை". எவ்வாறாயினும், எதிர்ப்பு மற்றும் போராட்டத்தின் பாடல்கள் தேவைப்படும் நேரத்தில் ஃபெட்டின் கவிதைகளின் விமர்சகர்கள் "தூய பாடல் வரிகளின்" முழுமையான பொருத்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்தனர்.

கவுண்ட் எல்.என் எழுதிய கவிதையின் மதிப்பீடு. டால்ஸ்டாய், ஏற்கனவே ஆன்மீக நெருக்கடியை அனுபவித்தவர், இப்போது உண்மையான கலையின் முக்கிய நன்மைகளை எளிமை மற்றும் தெளிவுகளில் கண்டார்: எஸ்.எல். டால்ஸ்டாய்: "பிரபலமான கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்" பற்றி, 60 களில் என் தந்தை இப்படி பேசினார்: "இது ஒரு தலைசிறந்த கவிதை; அதில் ஒரு வினைச்சொல் (முன்கணிப்பு) இல்லை. ஒவ்வொரு வெளிப்பாடும் ஒரு படம்; "புகை மேகங்களில், ரோஜாவின் ஊதா" என்ற வெளிப்பாடு தவிர, முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை. ஆனால் எந்த விவசாயிக்கும் இந்த வசனங்களைப் படித்தால், அவர் குழப்பமடைவார், அவர்களின் அழகு என்ன, ஆனால் அவற்றின் அர்த்தம் என்ன. இது கலையில் நல்ல உணவை சுவை அறிந்து சொல்வதில் வல்லவர்களுக்கான ஒரு விஷயம் "(அவரது மகன், எஸ்.எல். டால்ஸ்டாயின் நினைவுகள் (எல்.என். டால்ஸ்டாய் அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில். எம்., 1955. டி. 1. பி. 181).

தீவிர இலக்கியத்தின் எதிர்ப்பாளரான எஃப்.எம் மூலம் நிலைமை துல்லியமாக மதிப்பிடப்பட்டது. "கடவுள்கள் மற்றும் கலையின் கேள்வி", 1861 என்ற கட்டுரையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஃபெட்டின் கவிதையின் தோற்றம், லேசாகச் சொல்வதானால், சற்றே நேரமில்லாதது என்று ஒப்புக்கொண்டார்: "நாம் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டுக்கு, துல்லியமாக அந்த நாளில் கொண்டு செல்லப்படுகிறோம் என்று வைத்துக்கொள்வோம். லிஸ்பன் நிலநடுக்கத்தில், லிஸ்பனில் வசிப்பவர்களில் பாதி பேர் அழிந்து போகிறார்கள்; வீடுகள் இடிந்து விழுந்து இடிந்து விழுகின்றன, சொத்துக்கள் அழிந்தன; உயிர் பிழைத்த ஒவ்வொருவரும் எதையாவது இழந்திருக்கிறார்கள் - அவருடைய தோட்டம் அல்லது குடும்பம் இந்த நேரத்தில் லிஸ்பனில் பிரபல போர்த்துகீசிய கவிஞர் ஒருவர் வசிக்கிறார். மறுநாள் காலையில் லிஸ்பன் "மெர்குரி" எண் உள்ளது (அந்த நேரத்தில் எல்லாம் "மெர்குரி" மூலம் வெளியிடப்பட்டது) இதழின் எண் அத்தகைய தருணத்தில் தோன்றியது, துரதிர்ஷ்டவசமான லிஸ்போனியர்களுக்கு சில ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, அந்த நேரத்தில் அவர்கள் பத்திரிகைகளுக்கு ஏற்றதாக இல்லை என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும்; சில தகவல்களை வழங்குவதற்காகவும், சில செய்திகளை வழங்குவதற்காகவும் இந்த இதழ் வேண்டுமென்றே வெளியிடப்பட்டது என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். இறந்தவர்கள், காணாமல் போனவர்கள், முதலியன மற்றும் திடீரென்று - தாளின் மிக முக்கியமான இடத்தில், பின்வருபவை போன்ற ஒன்று அனைவரின் கண்களையும் ஈர்க்கிறது: "கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் மூச்சு ... "லிஸ்பன் எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை மக்கள் அவர்களின் “மெர்குரியை” ஏற்றுக்கொண்டிருப்பார்கள், ஆனால் அவர்கள் உடனடியாக தங்கள் புகழ்பெற்ற கவிஞரை பொதுவில், சதுக்கத்தில் தூக்கிலிடுவார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் ஒரு வினைச்சொல் இல்லாமல் ஒரு கவிதை எழுதியதால் அல்ல, ஆனால் அதற்குப் பதிலாக தில்லுமுல்லுகளுக்கு பதிலாக நைட்டிங்கேல், இது போன்ற தில்லுமுல்லுகள் முந்தைய நாள் நிலத்தடியில் கேட்டன, மற்றும் முழு நகரத்தின் அத்தகைய சிற்றலையின் அந்த நேரத்தில் நீரோடையின் சிற்றலை தோன்றியது, ஏழை லிஸ்பன் குடியிருப்பாளர்கள் "புகைபிடிக்கும் மேகங்களில் ஊதா நிறத்தைப் பார்க்க விரும்பவில்லை." ரோஜா" அல்லது "ஆம்பரின் பிரதிபலிப்பு", ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கையின் அத்தகைய தருணத்தில் இதுபோன்ற வேடிக்கையான விஷயங்களைப் பாடும் ஒரு கவிஞரின் மிகவும் அவமானகரமான மற்றும் சகோதரத்துவமற்ற செயலாகத் தோன்றியது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குறிப்பிடும் போர்த்துகீசிய நகரமான லிஸ்பனில் (1755) ஏற்பட்ட நிலநடுக்கம் சுமார் 30,000 மக்களின் உயிர்களைக் கொன்றது, இந்த விதிவிலக்கான சோகமான நிகழ்வு தத்துவ வாதத்திற்கு உட்பட்டது, அது நல்ல பாதுகாப்பை மறுத்தது (வால்டேர், "லிஸ்பனின் மரணம் பற்றிய கவிதை, அல்லது "ஆல் குட் "" முதலியனவற்றைச் சோதித்தல்).

மேலும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு விளக்கத்தைப் பின்பற்றுகிறார், மதிப்பீடு மாறுகிறது: “இருப்பினும், பின்வருவனவற்றைக் கவனிக்கலாம்: லிஸ்பன் மக்கள் தங்களுக்குப் பிடித்த கவிஞரை தூக்கிலிட்டார்கள் என்று சொல்லலாம், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் அனைவரும் கோபமடைந்த கவிதை (அது இருந்தாலும் கூட. ரோஜாக்கள் மற்றும் அம்பர் பற்றியது) மேலும், அவர்கள் கவிஞரை தூக்கிலிட்டிருப்பார்கள், மேலும் முப்பது, ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பொதுவாக அவரது அற்புதமான கவிதைகளுக்காக சதுக்கத்தில் அவருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைத்திருப்பார்கள், அதே நேரத்தில் குறிப்பாக "ஊதா ரோஜா" க்காக, கவிஞன், கவிதை மற்றும் மொழியின் முழுமைக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னமாக, லிஸ்பனில் உள்ள மக்களுக்கு கணிசமான நன்மையைக் கொண்டுவந்தார், பின்னர் அவர்களில் அழகியல் மகிழ்ச்சியையும் அழகு உணர்வையும் தூண்டினார். இளைய தலைமுறையினரின் ஆன்மாவில் நன்மை பயக்கும் பனி போல.

பகுத்தறிவின் முடிவு பின்வருமாறு: “சில சமூகம், அழிவின் விளிம்பில் உள்ளது என்று வைத்துக்கொள்வோம், மனம், ஆன்மா, இதயம், விருப்பம் உள்ள அனைத்தும், ஒரு நபரையும் குடிமகனையும் அங்கீகரிக்கும் அனைத்தும் ஒருவரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. கேள்வி, ஒரு பொதுவான செயல், கவிஞர்களுக்கும் எழுத்தாளர்களுக்கும் இடையில் மட்டும் மனம், ஆன்மா, இதயம், தாய்நாட்டின் மீது அன்பு மற்றும் பொது நன்மைக்கான அனுதாபம் இருக்கக்கூடாது? அங்கிருந்து மற்ற மனிதர்களை இழிவாகப் பார்க்க வேண்டாம்<…>. கலை அதன் உதவியுடன் மற்றொரு காரணத்திற்காக நிறைய உதவுகிறது, ஏனென்றால் அது மிகப்பெரிய வழிமுறைகளையும் பெரும் சக்திகளையும் கொண்டுள்ளது.

ஒரு "தூய்மையான கவிஞர்" மற்றும் ஒரு க்யூராசியர் அதிகாரியாக ஃபெட்: டி.டியின் மற்றொரு கேலிக்கூத்து. மினேவா மற்றும் அவரது சூழல்

மீண்டும் ஒருமுறை டி.டி. மினேவ் (1863) ஃபெட்டின் கவிதையை பகடி செய்தார், அது ஆசிரியரின் ஆரம்பகால, "துர்கனேவுக்கு முந்தைய" பதிப்பைப் போல அவரது உரையை முன்வைத்தார்; அத்தகைய கருத்தை "அனுப்பிய" "மேஜர் போர்போனோவ்" கொண்ட ஒரு கவிதை; இது டி.டி.யின் பகடி முகமூடிகளில் ஒன்றாகும். மினேவ், ஒரு முட்டாள் மார்டினெட்டின் வழக்கமான படம் - "பர்பன்". நையாண்டியின் உரை இதோ:

ஸ்டாம்ப், மகிழ்ச்சியான நெய்யிங்,

மெல்லிய படை,

பக்லரின் தில்லுமுல்லு, ஊசலாடுகிறது

பேனர்களை அசைப்பது,

புத்திசாலித்தனமான மற்றும் சுல்தான்களின் உச்சம்;

சபர்ஸ் வரையப்பட்டது

மற்றும் ஹுசார்கள் மற்றும் உஹ்லான்கள்

பெருமைமிக்க புருவம்;

வெடிமருந்து பரவாயில்லை

வெள்ளியின் பிரதிபலிப்பு -

மற்றும் அனைத்து தோள்பட்டை கத்திகளிலும் அணிவகுப்பு-அணிவகுப்பு,

மற்றும் ஹர்ரே, ஹர்ரே!

இப்போது ஃபெடோவின் கவிதையின் கவிதை வடிவம் மினேவின் பகடிகளை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது "ஒரு சிவில் அலையுடன்" - மிகவும் அற்பமானது: இராணுவ அமைப்பின் அழகின் முன் ஸ்கலோசுபோவின் மகிழ்ச்சி, நல்ல வெடிமருந்துகளுக்கு முன்னால் பேரானந்தம். ஃபெடோவின் அசலில் இருந்த காதல் மற்றும் இயற்கையின் அழகியல் ஃபிரண்டின் அழகியல் மூலம் மாற்றப்பட்டது. பகடி செய்பவர் அறிவிப்பதாகத் தெரிகிறது: திரு. ஃபெட் சொல்ல எதுவும் இல்லை, எதைப் பற்றி "பாடுவது" என்பது முக்கியமில்லை - கவிஞர் ஃபெட் அசல் எண்ணங்களுடன் தெளிவாக பிரகாசிக்கவில்லை.

மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில், டி.டி. கவிதையின் தன்மை பற்றிய ஃபெட்டின் உண்மையான புரிதலை மினேவ் பிரதிபலித்தார். அதற்கு "பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனம் தேவை, இது இல்லாமல் நான் கவிதையை அங்கீகரிக்கவில்லை" என்று ஃபெட் மீண்டும் மீண்டும் வாதிட்டார் (மார்ச் 31, 1890 தேதியிட்ட யா.பி. போலன்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதம்).

ஃபெட் ஒரு யோசனையற்ற கவிஞர் என்ற நற்பெயர், ஒரு முட்டாள் உயிரினம் மட்டுமல்ல, மேலும், அவரது சொந்த கவிதைகளின் விஷயத்தைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இருப்பது மிகவும் பொதுவானது. அ.யாவின் சாட்சியம் இதோ. பனேவா: "துர்கனேவ் நெக்ராசோவிடம் எப்படி உணர்ச்சியுடன் வாதிட்டார் என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது: "நான் என்ன பாடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் பாடல் மட்டுமே பழுக்க வைக்கிறது!" ஃபெட் தனது கன்று மூளையை வெளிப்படுத்தினார் "(பனேவா (Golovacheva) A.Ya. நினைவுகள் / K. Chukovsky மூலம் அறிமுகக் கட்டுரை, G. V. Krasnov மற்றும் N. M. Fortunatov, மாஸ்கோ, 1986, ப. 203).

துர்கனேவின் கேலிக்கூத்தும் மிகவும் சொற்பொழிவாக உள்ளது: "நான் நீண்ட நேரம் அசையாமல் நின்று / விசித்திரமான வரிகளைப் படித்தேன்; / அவை எனக்கு மிகவும் காட்டுத்தனமாகத் தோன்றின / ஃபெட் எழுதிய அந்த வரிகள். // நான் படித்தேன் ... நான் படித்ததை நான் படிக்கவில்லை. நினைவில் இல்லை / சில மர்மமான முட்டாள்தனங்கள் ...". ஏ.வி. ட்ருஜினின் தனது நாட்குறிப்பில் "அபத்தமான குழந்தை" ஃபெட் மற்றும் அவரது "அன்டெடிலூவியன் கருத்துக்கள்" (டிசம்பர் 18, 1986 தேதியிட்ட பதிவு (Druzhinin A.V. டேல். டைரி. எம்., 1986. எஸ். 255) பற்றி எழுதினார். உண்மையில், ஃபெட் ஒரு இலக்கியவாதியை வேண்டுமென்றே தூண்டினார். புதன் வேண்டுமென்றே "அபத்தங்கள்" (cf. புத்தகத்தில் இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய அவதானிப்புகள்: Koshelev V.A. Afanasy Fet: Overcoming Myths. Kursk, 2006. P. 215).

இருக்கிறது. துர்கனேவ் கவிஞரிடம் கேட்டார்: "மனித மூளையின் பிரிக்க முடியாத திறன்களில் ஒன்றை நீங்கள் ஏன் சந்தேகிக்கிறீர்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட அவமதிக்கிறீர்கள், அதை எடுப்பது, விவேகம், மறுப்பு - விமர்சனம் என்று அழைக்கிறீர்கள்?" (செப்டம்பர் 10 (22), 1865 தேதியிட்ட ஃபெட்டிற்கு கடிதம்).

அதன் மேல். நெக்ராசோவ், ஒரு அச்சிடப்பட்ட மதிப்பாய்வில் (1866) கூறினார்: "எங்களிடம், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மூன்று வகையான கவிஞர்கள் உள்ளனர்: "அவர்கள் என்ன பாடுவார்கள் என்று தங்களைத் தாங்களே அறியாதவர்கள்", அவர்களின் மூதாதையரான திரு. ஃபெட்டின் பொருத்தமான வெளிப்பாட்டில். இதைப் பேசுவது, பாடும் பறவைகள்." ஃபெட்டின் இந்த நற்பெயருக்கு அவரது கூற்றுகள் (வசனம் மற்றும் உரைநடையில்) படைப்பாற்றலின் பகுத்தறிவற்ற, உள்ளுணர்வு அடிப்படையைப் பற்றி, ஒலி மற்றும் உணர்வு அல்ல, கவிதையின் ஆதாரமாக ஆதரிக்கப்பட்டது. இந்த விருப்பமான ஃபெடோவ் யோசனை பகடிஸ்டுகளால் பல முறை கேலி செய்யப்பட்டது: "காடு எழுந்தது போல் அவர் பாடுகிறார், / ஒவ்வொரு புல், கிளை, பறவை<…>நான் உங்களிடம் ஓடினேன், / இதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க?" (டி.டி. மினேவ், "பழைய நோக்கம்"); "என் நண்பரே! நான் எப்பொழுதும் புத்திசாலி, / பகலில் நான் அர்த்தத்தில் தயங்குவதில்லை. / முட்டாள்தனம் எனக்குள் ஊர்ந்து செல்கிறது / ஒரு சூடான நட்சத்திர இரவில் "(" அமைதியான நட்சத்திர இரவு "); " நெருப்பிடம் / அஃபனசி ஃபெட் மூலம் கனவு காண்கிறது. / அவர் தனது கைகளில் / அவர் ஒலியைப் பிடித்தார் என்று கனவு காண்கிறார், - இங்கே / அவர் ஒலியில் சவாரி செய்கிறார் / காற்றில் மிதக்கிறார் "(டி.டி. மினேவ், "அற்புதமான படம்!", 1863).

ஆனால் ஃபெட்டின் 1856 தொகுப்பிற்குப் பதிலளித்த நெக்ராசோவ் ஒப்புக்கொண்டார்: "கவிதையைப் புரிந்துகொண்டு, அதன் உணர்வுகளுக்கு விருப்பத்துடன் தனது ஆன்மாவைத் திறக்கும் ஒரு நபர், புஷ்கினுக்குப் பிறகு, எந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரிடமும், திரு. ஃபெட்டைப் போல கவிதை இன்பம் பெற மாட்டார் என்று நாம் பாதுகாப்பாகச் சொல்லலாம். ".

கவுண்ட் எல்.என். ஃபெட்டின் அருகாமையில் சுட்டிக்காட்டினார் (வெறும் "கொழுத்த நல்ல குணமுள்ள அதிகாரி"). டால்ஸ்டாய் வி.பி. போட்கின், ஜூலை 9/21, 1857, நுட்பமான வசனங்களுக்கும் அவற்றை உருவாக்கியவருக்கும் இடையே ஒருவித முரண்பாட்டை உணர்கிறேன்: "... மேலும் காற்றில், நைட்டிங்கேலின் பாடலுக்குப் பின்னால், கவலையும் அன்பும் பரவியது! - வசீகரமான! சிறந்த கவிஞர்கள்" (நாங்கள் "மற்றொரு மே இரவு", 1857 கவிதை பற்றி பேசுகிறது).

ஃபெட் - நபர் முதன்மையாக சமீபத்திய குதிரைப்படை அதிகாரியாக கருதப்பட்டார், மேலும் அத்தகைய பண்பு அவரது வரம்பு, வளர்ச்சியடையாத தன்மை, மனதின் பழமை ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. இருக்கிறது. ஃபெட்டின் கடிதத்திற்கு முரண்பாடாக பதிலளித்த துர்கனேவ், ஒரு நில உரிமையாளராக தனது உரிமைகளை கடுமையாக பாதுகாத்து, நில உரிமையாளராக ஒரு சலுகை பெற்ற நிலையைக் கோரினார்: “அரசு மற்றும் சமூகம் தலைமையக கேப்டன் ஃபெட்டை கண்மணி போல பாதுகாக்க வேண்டும்.<…>". மற்றொரு கடிதத்தில், அவர் ஃபெட்டின் "குறுகிய குதிரைப்படை படி" (நவம்பர் 5, 7 (12, 19), 1860 தேதியிட்ட ஃபெட்டிற்கு கடிதம்) பற்றி முரண்பாடாக இருந்தார்; ஏற்கனவே அரை முரண்பாடாக (ஆனால் இன்னும் பாதி, மற்றும் பாதி தீவிரமாக) ஃபெட் "பழைய பள்ளியின் ஒரு தீவிரமான மற்றும் வெறித்தனமான அடிமை உரிமையாளர் மற்றும் லெப்டினன்ட்" (ஆகஸ்ட் 18, 23 (ஆகஸ்ட் 30, செப்டம்பர் 4), 1862 தேதியிட்ட ஃபெட்டுக்கு கடிதம்).

1844 இல் இம்பீரியல் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஏற்கனவே ஒரு கவிஞராக சில புகழ் பெற்ற ஃபெட்டின் தேர்வு, சாதகமற்ற வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளால் கட்டளையிடப்பட்டது. அவரது தந்தை, ஒரு பரம்பரை பிரபுவான அஃபனாசி நியோஃபிடோவிச் ஷென்ஷின், ஜெர்மனியில் சார்லோட் எலிசபெத் ஃபோத்தை (நீ பெக்கர்) சந்தித்தார்; அவர் ஏற்கனவே ஜோஹன்-பீட்டர்-கார்ல்-வில்ஹெல்ம் வோத் என்பவரை திருமணம் செய்து கொண்டு அவரை ரஷ்யாவிற்கு அழைத்துச் சென்றார். 1820 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 2 ஆம் தேதி புராட்டஸ்டன்ட் முறைப்படி ஷென்ஷின் மற்றும் சார்லோட் ஃபேத் திருமணம் செய்திருக்கலாம் (ஆர்த்தடாக்ஸ் திருமணம் 1822 இல் மட்டுமே நடந்தது). ஃபெட்டிலிருந்து சார்லோட்டின் விவாகரத்து டிசம்பர் 8, 1821 இல் மட்டுமே செய்யப்பட்டது, 1835 இல் தேவாலயம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற அதிகாரிகளால் (விசாரணை ஒரு குறிப்பிட்ட கண்டனத்தால் ஏற்பட்டது) நடத்திய விசாரணைக்குப் பிறகு, அவர்களின் தொழிற்சங்கத்திலிருந்து பிறந்த குழந்தை, ஷென்ஷினின் மகனாக பதிவு செய்யப்பட்டது. ஒரு ரஷ்ய பிரபுவின் உரிமைகளை இழந்த திரு. ஃபெட்டின் மகனாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

ஃபெட் தன்னை, வெளிப்படையாக, உண்மையில் I என்று கருதினார். ஃபெட் அவரது தந்தை, இருப்பினும் அவர் விடாமுயற்சியுடன் இதை மறைத்தார்; ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் வரை, அவர் உண்மையில் கவிஞரின் தந்தை என்று பதிப்பு நிலவியது; ஏ.என் திருமணத்தின் உண்மை. புராட்டஸ்டன்ட் சடங்குகளின்படி சார்லோட் ஃபெட்டுடனான ஷென்ஷின் மறுக்கப்பட்டது (பார்க்க, எடுத்துக்காட்டாக: புக்ஷ்தாப் பி.யா. ஏ.ஏ. ஃபெட்: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய கட்டுரை. எல்., 1974. எஸ். 4-12, 48). புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆவணங்களின் தகவல்கள் சாட்சியமளிக்கின்றன, ஆனால் மறைமுகமாக, மாறாக, ஷென்ஷினின் தந்தைவழி பதிப்பிற்கு ஆதரவாக (பார்க்க: கோஜினோவ் வி.வி. அஃபனசி ஃபெட்டின் தோற்றத்தின் ரகசியங்கள் குறித்து // ஏ.ஏ. ஃபெட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையைப் படிப்பதில் உள்ள சிக்கல்கள்: சேகரிப்பு குர்ஸ்க் , 1933 இருப்பினும், ஏ.என். ஷென்ஷின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதானசியஸை தனது மகன் அல்ல, ஆனால் ஃபெட் என்று கருதினார். அதிகாரப்பூர்வமாக, அவர் 1873 இல் மிக உயர்ந்த பெயருக்கு ஒரு மனுவைச் சமர்ப்பித்த பின்னரே அவர் பரம்பரை பிரபுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார் (இதைப் பற்றி பார்க்கவும்: புக்ஷ்தாப் பி.யா. ஏ.ஏ. ஃபெட்: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய கட்டுரை. எஸ். 48-49). (ஃபெட்டின் தோற்றத்தின் வெவ்வேறு பதிப்புகளில், மேலும் பார்க்கவும், எடுத்துக்காட்டாக: ஃபெடினா வி.எஸ். ஏ.ஏ. ஃபெட் (ஷென்ஷின்): குணாதிசயத்திற்கான பொருட்கள் / A. Fet. நினைவுகள் / D. Blagogoy எழுதிய முன்னுரை, A. Tarkhov, M., 1983 தொகுக்கப்பட்டு கருத்துரைக்கப்பட்டது. P. 14-15; Kuzmina, I. A. A. A. Fet இன் வாழ்க்கை வரலாற்றிற்கான பொருட்கள் // ரஷ்ய இலக்கியம், 2003. இல்லை . 1; ஷென்ஷினா வி.ஏ., ஏ.ஏ. ஃபெட்-ஷென்ஷின்: கவிதை உலகக் கண்ணோட்டம் / 2வது பதிப்பு, எம்., 2003. பி. 212-224 மேலும் A.E. தர்கோவின் வர்ணனை ஃபெட்டின் சுயசரிதை கவிதையான "இரண்டு ஒட்டும் மரங்கள்" பதிப்பில்: Fet A.A. படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில் M., 1982. T. 2. S. 535-537).

ஃபெட் பிரபுக்களின் ஆதரவைப் பெற முடிவு செய்தார்; இராணுவ சேவை வழக்கமானது மற்றும் இந்த முடிவுக்கு எளிய வழிமுறையாக இருந்தது.

"தி எர்லி இயர்ஸ் ஆஃப் மை லைஃப்" என்ற நினைவுக் குறிப்புகளில், ஃபெட் இராணுவ சேவையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான காரணங்களை அழைக்கிறார், மேலும் பரம்பரை பிரபுக்களை திரும்பப் பெறுவதற்கான விருப்பத்துடன், அதிகாரியின் சீருடை தனது சொந்த "இலட்சியம்" மற்றும் குடும்ப மரபுகள் (ஃபெட் ஏ. ஆரம்ப ஆண்டுகள் என் வாழ்க்கை எம்., 1893. எஸ். 134); வி.ஏ. கோஷெலெவ் இராணுவத்தில் சேர்வது "போஹேமியன்" இருப்பைத் தவிர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகும் என்று பரிந்துரைக்கிறார், இது மாணவர் காலங்களில் மூழ்கியது" (Koshelev V.A. Afanasy Fet: Overcoming Myths. P. 76). ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஃபெட்டின் அறிக்கைகள், அவரது நினைவுக் குறிப்புகளைப் போலல்லாமல், ஒரு பரந்த வட்டத்தால் படிக்கப்பட விரும்பவில்லை, இராணுவ சேவைக்கான விருப்பமின்மைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

ஃபெட் ஏப்ரல் 1845 இல் ஆர்டர் க்யூராசியர் ரெஜிமென்ட்டில் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியாக இராணுவ சேவையில் நுழைந்தார்; ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் ஒரு அதிகாரி பதவியைப் பெற்றார், 1853 இல் அவர் தனது இம்பீரியல் ஹைனஸ் திசரேவிச் ரெஜிமென்ட்டின் லைஃப் கார்ட்ஸ் லான்சர்களுக்கு மாற்றப்பட்டார், 1856 வாக்கில் அவர் கேப்டன் பதவிக்கு உயர்ந்தார். "ஆனால் 1856 ஆம் ஆண்டில், புதிய ஜார் அலெக்சாண்டர் II, வரவிருக்கும் சீர்திருத்தத்திற்கான பிரபுக்களுக்கு இழப்பீடு வழங்குவது போல், பரம்பரை பிரபுக்களை ஊடுருவிச் செல்வதை இன்னும் கடினமாக்கினார். புதிய ஆணையின் படி, இதற்கு முக்கிய தேவை இல்லை, ஆனால் கர்னல் எதிர்பார்க்கக்கூடிய எதிர்காலத்தில் ஃபெட் அடைய முடியாத தரவரிசை.

ஃபெட் இராணுவ சேவையிலிருந்து ஓய்வு பெற முடிவு செய்தார். 1856 ஆம் ஆண்டில், அவர் வருடாந்திர விடுப்பு எடுத்தார், அதை அவர் வெளிநாட்டில் (ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில்) ஓரளவு கழித்தார், வருடாந்திர விடுப்பின் முடிவில் அவர் காலவரையற்ற காலத்திற்கு ஓய்வு பெற்றார், மேலும் 1857 இல் அவர் ஓய்வு பெற்று மாஸ்கோவில் குடியேறினார் "(புக்ஷ்தாப் பி. .யா. ஏ. ஏ. ஃபெட்: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய கட்டுரை, ப. 35).

ஃபெட், உண்மையில், இராணுவ சேவையால் மிகவும் சுமையாக இருந்தார் மற்றும் ஒரு நண்பர் I.P க்கு எழுதிய கடிதங்களில். போரிசோவ் அவளைப் பற்றி மிகவும் கூர்மையாகப் பேசினார்: "ஒரு மணி நேரத்தில், பல்வேறு கோகோல் வீ ஒரு தேக்கரண்டி மீது கண்களில் ஏறினார்," இது தாங்குவது மட்டுமல்லாமல், "இன்னும் சிரிக்க வேண்டும்."

கவிஞரிடம் சக ஊழியர்களின் அணுகுமுறையைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய கவிதை நகைச்சுவை அவர்களைக் குறிக்கிறது: "ஓ, ஃபெட், / கவிஞர் அல்ல, / ஆனால் பையில் சாஃப் உள்ளது, / எழுதாதே, / என்னை சிரிக்க வைக்காதே / நாங்கள், குழந்தை!". இந்த வசனங்கள் வெளிப்படையாக நட்பானவை, கேலி செய்யவில்லை, ஆனால் அவை ஃபெட்டின் கவிதை பற்றிய புரிதலைப் பற்றி தெளிவாகப் பேசவில்லை.

கவிஞர் கூறினார்: "எனது இலட்சிய உலகம் நீண்ட காலமாக அழிக்கப்பட்டது." அவரது வாழ்க்கை "அவர் மூழ்கும் அழுக்கு குட்டை போன்றது; அவர் "நன்மை மற்றும் தீமையின் அலட்சியத்தை அடைந்தார்." அவர் போரிசோவிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நான் ஒருபோதும் ஒழுக்க ரீதியாக இந்த அளவிற்கு கொல்லப்படவில்லை," அவரது நம்பிக்கை அனைத்தும் வால் ஆகும். இருபத்தைந்தாயிரம் வெள்ளி, பின்னர் நான் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டிருப்பேன். "மற்றும் அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில்" என் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் "அவர் தன்னைப் பற்றி எழுதினார், அவர்" மிகவும் நேர்மையான அபிலாஷைகளையும் உணர்வுகளையும் வாழ்க்கையின் நிதானமான பலிபீடத்திற்கு கொண்டு வர வேண்டும் "( ஃபெட் ஏ. என் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் மாஸ்கோ, 1893, ப. 543).

இந்த சூழ்நிலைகள், வெளிப்படையாக, ஃபெட்டின் சமகாலத்தவர்களில் சிலரால் குறிப்பிடப்பட்ட ஆன்மீக அக்கறையின்மை, ஃபெட்டைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அலட்சியம் ஆகியவற்றை விளக்குகிறது: "ஃபெட்டிடமிருந்து அவர் வேறொருவரின் உள் உலகில் ஆர்வமாக இருந்தார் என்று நான் கேள்விப்பட்டதில்லை, அவர் மற்றவர்களால் காயப்பட்டதை நான் பார்க்கவில்லை. ஆர்வங்கள். அதில் நான் ஒருபோதும் கவனிக்கவில்லை, மற்றொன்றில் பங்கேற்பதன் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் வேறொருவரின் ஆன்மா என்ன நினைக்கிறது மற்றும் உணர்கிறது என்பதைக் கண்டறியும் விருப்பம் "(T.A. Kuzminskaya பற்றி A.A. Fet / வெளியீடு N.P. Puzin // ரஷ்ய இலக்கியம். 1968. எண் 2. பி. . 172) . இருப்பினும், அத்தகைய சான்றுகளின் மறுக்கமுடியாத தன்மையை அங்கீகரிப்பது கடினம் (அத்துடன் அவற்றை திட்டவட்டமாக மறுப்பது).

இருப்பினும், ஓய்வு பெற்ற பிறகு, அவர் தொடர்ந்து லான்சர் தொப்பியை அணிந்திருந்தார்.

ஏளனம் முதல் வழிபாடு வரை

"விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." இன் மற்றொரு பகடி N.A க்கு சொந்தமானது. புழுக்கள், இது "ஸ்பிரிங் மெலடீஸ் (இமிட்டேஷன் ஆஃப் ஃபெட்)" (1864) சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது:

இசை மற்றும் திரில்களின் ஒலிகள், -

டிரில் நைட்டிங்கேல்,

மற்றும் தடிமனான லிண்டன்களின் கீழ்

அவளும் நானும்.

அவளும், நானும், டிரில்ஸ்,

வானமும் சந்திரனும்

திரில், நான், அவள் மற்றும் வானம்,

சொர்க்கமும் அவளும்.

அதன் மேல். புழுக்கள் ஃபெட்டின் கவிதையின் கற்பனையான வெறுமையை கேலி செய்கிறது: மூலத்தின் மூன்று சரணங்களுக்கு பதிலாக, இரண்டு மட்டுமே உள்ளன (ஏன் வேறு ஒரு சரணம், எப்படியும் சொல்ல எதுவும் இல்லை என்றால்?), மற்றும் முழு இரண்டாவது சரணமும் மீண்டும் மீண்டும் வார்த்தைகளால் கட்டப்பட்டுள்ளது - முதலாவதாக ("trill", "and she, and I", "I, she", "and she") எடுக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த இரண்டாவது குவாட்ரெயினில் ("வானம்") மட்டுமே தோன்றும். மிகவும் அடிக்கடி தனிப்பட்ட பிரதிபெயர்கள் "நான்" மற்றும் "அவள்", ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தம் இல்லாதவை.

இறுதியாக, 1879 இல், அவர் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." என்று பகடி செய்தார். ஷூமேக்கர்:

நீலம்

மைதானத்தில் என்னை மறந்துவிடு

கல் டர்க்கைஸ் ஆகும்

நேபிள்ஸில் உள்ள வானத்தின் நிறம்

அன்பே கண்கள்,

ஆண்டலூசியன் கடல்கள்

நீலம், நீலம், சபையர், -

மற்றும் ஒரு ரஷ்ய ஜெண்டர்ம்

நீல சீருடை!

மீண்டும், ஃபெட்டின் மோசமான "வெறுமை" கேலி செய்யப்படுகிறது: அனைத்து முற்றிலும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த படங்களும் ஒன்று, முற்றிலும் சீரற்ற அம்சத்தின் அடிப்படையில் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன - நீலம். (அண்டலூசியா ஸ்பெயினில் உள்ள ஒரு வரலாற்றுப் பகுதி ..) ஆனால் ரஷ்ய ஜென்டர்ம் (ஜெண்டர்ம்கள் நீல சீருடை அணிந்திருந்தார்கள்) பற்றிய குறிப்பு அதன் சொந்த வழியில் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது: பகடிஸ்ட் பாதுகாவலர் ஃபெட்டின் மோசமான அல்ட்ராகன்சர்வேடிசத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

ஒரு சிறப்பு வழக்கு "ஓவர் நைட் இன் தி வில்லேஜ்" (1857-1858) கவிதை ஐ.எஸ். நிகிடினா: "அவரது முதல் இரண்டு சரணங்கள் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ... மற்றும் விடியல், விடியல்!" ) ஒரு வெளிப்படையான கேலிக்கூத்தாக உணரப்படுகிறது. அதிலிருந்து ஒரு துணுக்கு இதோ: "அடைத்த காற்று, டார்ச் புகை, / காலடியில் குப்பைகள், / பெஞ்சுகளில் குப்பைகள், சிலந்தி வலைகள் / மூலைகளில் வடிவங்கள்; / புகைபிடிக்கும் படுக்கைகள், / பழுதடைந்த ரொட்டி, தண்ணீர், / இருமல், சுழலும், அழும் குழந்தை .. . ஓ, தேவை, தேவை!". பகடி விளைவு எழுந்தது, வெளிப்படையாக, தற்செயலாக, ஆசிரியர் அதற்காக பாடுபடவில்லை; இருக்கிறது. நிகிடினா "அளவின் நினைவகத்தை" சுருக்கமாகக் கூறினார்: வசனத்தின் அளவு ஃபெட்டின் புகழ்பெற்ற கவிதையுடன் கிட்டத்தட்ட தவிர்க்க முடியாத தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது.

இளம் கவிஞர் ஏ.என். 1858 ஆம் ஆண்டில், அபுக்டின் ஃபெட்டின் மியூஸ் மற்றும் அவளைத் துன்புறுத்துபவர்களைப் பற்றி கூறினார்:

ஆனால் கண்டிப்பான மனைவி புன்னகையுடன் பார்த்தாள்

ஒரு இளம் காட்டுமிராண்டியின் சிரிப்பு மற்றும் தாவல்களுக்கு,

மேலும், பெருமை, கடந்து மீண்டும் பிரகாசித்தது

மங்காத அழகு.

("A.A. Fetu")

ஆனால் இலக்கிய வட்டங்களில் ஃபெட் மீதான அணுகுமுறை அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் மட்டுமே தெளிவாக மாறியது. வி.எஸ். சோலோவியோவ் தனது "அக்டோபர் 19, 1884" கவிதைக்கான குறிப்பில் ஃபெட்டின் கவிதைகளைப் பற்றி எழுதினார்: "ஏ.ஏ. ஃபெட், அவரது இலக்கிய வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் ஒரு பாடலாசிரியராக அவரது விதிவிலக்கான திறமை சரியாகப் பாராட்டப்பட்டது, பின்னர் காரணங்களுக்காக நீண்டகால துன்புறுத்தலுக்கும் கேலிக்கும் ஆளானார். கவிதையுடன் எந்தத் தொடர்பும் இல்லாதவர். அவருடைய வாழ்வின் கடைசிப் பத்தாண்டுகளில்தான் இந்த ஒப்பற்ற கவிஞர், நமது இலக்கியம் பெருமைப்பட வேண்டியவர், சாதகமான வாசகர்களைப் பெற்றார். (ஃபெட்டின் இலக்கிய நற்பெயர் மற்றும் அவரது கவிதையின் கருத்து, மேலும் காண்க: எலிசவெட்டினா ஜி.ஜி. ஏ.ஏ. ஃபெட்டின் இலக்கிய விதி // ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் நேரம் மற்றும் விதி. எம்., 1981.)

நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஃபெட்டின் கவிதை மீதான அணுகுமுறையும் தீர்க்கமாக மாறியது: "ஆரம்பகால அடையாளத்திற்காக, ஃபெட்டின் மீண்டும் மீண்டும் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கவிதை "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ..." சேவை செய்தது.<…>விஸ்பர் முன்னுதாரணத்தின் (முணுமுணுப்பு, சலசலப்பு, முதலியன) எல்லையற்ற பல்வேறு வரிசைப்படுத்தலின் ஆதாரம் "(ஹேன்சன்-லோவ் ஏ. ரஷ்ய குறியீட்டுவாதம்: கவிதை நோக்கங்களின் அமைப்பு: ஆரம்பகால குறியீடு / ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து எஸ். ப்ரோமர்லோ, ஏ. Ts. Masevich மற்றும் A. E. Barzakha, St. Petersburg, 1999, p. 181).

ஃபெட்டின் "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்" பற்றிய பகுப்பாய்வு அவரது கவிதையின் அம்சங்களை நன்கு விளக்குகிறது. பெயரின் வெவ்வேறு பதிப்புகள் இருக்கலாம் என்பதை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டும். அவை எழுத்துப்பிழை மாற்றங்களுடன் தொடர்புடையவை ("விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்", "விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்"), மற்றவை I.S இன் கவிதையைத் திருத்துவது. துர்கனேவ், 1850 இல் Moskvityanin இன் இரண்டாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த விருப்பத்தை மிகவும் மகிழ்ச்சியானதாகக் கருதி, அவர் முதல் வரியை மாற்றினார்:

"இதயத்தின் கிசுகிசு, வாயின் மூச்சு..."
மேலும் எட்டாவது மற்றும் ஒன்பதாவது:
"ரோஜாவின் வெளிர் பிரகாசமும் ஊதா நிறமும்,
பேசாமல் பேச்சு

கவிஞரின் வாழ்நாள் தொகுப்புகள் சரியாக இந்த பதிப்பைக் கொண்டிருந்தன (1856, 1863 வெளியீடுகள்). பொதுவாக, துர்கனேவ் ஃபெட்டின் கவிதைகளை அடிக்கடி சரிசெய்தார், அவை எப்போதும் நல்ல விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஏனெனில் கவிஞருக்கு இன்னும் தனது சொந்த பாணி இருந்தது, இவான் செர்கீவிச் எப்போதும் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை.

அஃபனசி ஃபெட் - இளமை நிறைந்த உள்ளம் கொண்ட ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட்

Afanasy Afanasyevich Fet ஒரு வயதான ரஷ்ய கவிஞர் ஆவார், அவருடைய கவிதை இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக்காக கருதப்படுகிறது. முதுமை வரை, அவர் இயற்கையின் உணர்திறன், இளமை உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் புத்துணர்ச்சியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அவரது கவிதைகளின் இசைத்தன்மை (அவற்றில் பல இசை அமைக்கப்பட்டு பிரபலமான காதல்களாக மாறியது), வண்ணங்களின் மிகுதி மற்றும் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் காரணமாக அவரது கவிதை இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் என்று அழைக்கப்பட்டது. ஏ.ஏ. ஃபெட் - ஆன்மாவின் உற்சாகத்தை திறமையாக வெளிப்படுத்தினார், இது L.N உடன் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. டால்ஸ்டாய் அவர்கள் நெருங்கிய நண்பர்கள். அஃபனசி அஃபனாசிவிச்சின் கவிதைகளில் பெண்களின் ஓவியங்கள், உருவப்படங்கள் துண்டு துண்டானவை, தெளிவற்றவை, நிலப்பரப்பு, பெண் உருவம் உருவாக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட விவரங்களை அவர் பெயரிடுகிறார். இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கேன்வாஸ்கள் அதே உணர்வை ஏற்படுத்துகின்றன: உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவது, பதிவுகள் அவர்களின் முக்கிய பணியாகும்.

“விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம்” என்பது கவிஞரின் பிரபலமான கவிதை, இது நிறைய பதில்களை ஏற்படுத்தியது, மேலும் ஒருவர் சொல்லலாம், இது A.A இன் அடையாளமாக மாறியது. ஃபெட்டா. இந்த மினியேச்சரை உருவாக்கிய வரலாற்றைப் பற்றி பேசுகையில், ஆணையிடப்படாத அதிகாரி அதானசியஸ், மரியா லாசிச்சின் இளமை அன்பை நாம் நினைவுபடுத்த வேண்டும். பரஸ்பர உணர்வுகள் இருந்தபோதிலும், இளைஞர்களின் நிதி சிக்கல்களால் நிச்சயதார்த்தம் நடைபெறவில்லை, எனவே ஃபெட் தனது சேவையைத் தொடர வெளியேறினார், மேலும் பிரிந்த சிறிது நேரத்திலேயே மரியா சோகமாக இறந்தார். பின்னர், Afanasy Afanasyevich பணக்காரர் ஆனார், திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் முதுமை வரை அவரது கவிதைகளில் Lazich மறக்கவில்லை. “கிசுகிசுப்பு, பயமுறுத்தும் மூச்சு...” அவனும் அவளுக்கு அர்ப்பணித்தான்.

"தூய கலை"யின் கடினமான விதி

எளிமை, சில வழிகளில் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் இயல்பான தன்மை, எதிர்மறையான விமர்சனங்கள், நிந்தைகள் மற்றும் கேலிக்கூத்துகளை ஏற்படுத்தியது. பகடி செய்தவர்கள் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் டி.டி. மினேவ். புரட்சிகர மற்றும் சீர்திருத்தவாத உணர்வுகள் சமூகத்தில் மிதந்து கொண்டிருந்த போது ஃபெட் அத்தகைய "க்ரீஸ்" தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அவரது கவிதைகள் "தூய கலை" என்று குறிப்பிடப்படுவதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் (மேற்கு ஐரோப்பாவில் இந்த இயக்கம் "கலைக்காக கலை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), இது சமூக வாழ்க்கையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவோ அல்லது அதன் சிரமங்கள் மற்றும் சிக்கல்களை விவரிக்கவோ முயலவில்லை. இந்த திசையில் ஒரு அழகியல் இன்பம் பெறுவதற்காக உருவாக்க விரும்பப்படுகிறது. இந்த உண்மை பெரும்பாலும் கவிஞரின் தனிப்பட்ட விருப்பத்தை நியாயப்படுத்துகிறது.

இளம் செமினாரியர்களின் ரைம்களின் வகைக்கு இத்தகைய "கவிதைகளை" குறிப்பிடுவதன் மூலம் அவர்கள் தொழில்நுட்ப திறமையின்மை குற்றம் சாட்டப்பட்டனர். இருப்பினும், இந்த தாக்குதல்கள் அனைத்தும் நியாயமற்றவை மற்றும் கல்வியறிவற்றவை. வெள்ளி வயது, அறுபதுகளின் கவிஞர்கள் மீது ஃபெட் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அவரை திறமையற்றவர் என்றும், அவரது கவிதைகள் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பலவீனமாகவும் கருதுவது முட்டாள்தனமாக இருக்கும்.

கவிதையின் கலை அம்சங்கள்.

“விஸ்பர், பயமுறுத்தும் சுவாசம் ...” என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வைத் தொடங்கி, இந்த கவிதையின் முக்கிய அம்சத்தை ஒருவர் சுட்டிக்காட்ட வேண்டும் - சொற்களின் பற்றாக்குறை, இது எல்.என். டால்ஸ்டாய். இது இருந்தபோதிலும், சித்தரிக்கப்பட்ட ஓவியங்களின் மாற்றத்தில் இயக்கவியல் மற்றும் தரத்தை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்: முதலில், "கிசுகிசு", "கூச்ச சுபாவத்துடன்" ஒரு சோர்வான மாலை, இரவுக்குப் பிறகு, காதலி தைரியமாக மாறுகிறாள், பாடல் ஹீரோ "ஒரு எண்ணைக் கவனிக்கிறார். மாயாஜால மாற்றங்கள் // இனிய முகம்”, மற்றும் வரவிருக்கும் பிரிவின் காரணமாக ஏற்கனவே விடியற்காலையில் "முத்தங்கள்" மற்றும் "கண்ணீர்" நேரம் வருகிறது. கூடுதலாக, ஒரு தேதியின் போது நிகழும் ஒவ்வொரு "நிகழ்வும்" அதன் சொந்த இணையான தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது இயற்கையில் பிரதிபலிக்கிறது: கிசுகிசுத்தல் மற்றும் சுவாசம் "ஒரு நைட்டிங்கேலின் திரில்" மற்றும் "ஒரு ஸ்ட்ரீம் ஊசலாடுதல்" ஆகியவற்றுடன் ஒத்துள்ளது; பெண்ணின் "இனிமையான முகத்தின்" முகபாவங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் ஒளியுடன் மாறும் "நிழல்களுக்கு" ஒத்திருக்கும்; அதன் உச்சத்தை அடைந்த ஒரு உணர்வு ஒரு விடியலைப் போல வெளியிடப்படுகிறது, இது ஒரு திறமையான உருவகத்தின் உதவியுடன் விவரிக்கப்படுகிறது: ஒரு ஊதா நிற ரோஜா இருளைத் துளைக்கிறது.
இந்த கவிதை சுற்றுச்சூழலுடன் ஒன்றிணைக்கும் யோசனையையும், காதலர்களின் உள் அனுபவங்களுக்கும் இயற்கை நிகழ்வுகளுக்கும் இடையிலான நுட்பமான உறவின் அறிகுறியையும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

"விஸ்பர், பயமுறுத்தும் மூச்சு ..." இன் அம்சங்கள் கவிதையின் மொழியின் வெளிப்பாட்டின் அழகு மற்றும் சக்தியில் வெளிப்படுகின்றன. பிரமாதமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அடைமொழிகளை நாங்கள் இங்கே கவனிக்கிறோம்: "கூச்சம் நிறைந்த" சுவாசம் இந்த சந்திப்புகள் அரிதாக, இரகசியமான மற்றும் உற்சாகமானவை என்று கூறுகிறது, "தூக்கம்" ஸ்ட்ரீம், "இரவு" ஒளி மற்றும் நிழல்கள் பகல் நேரத்தின் பிற்பகுதி மற்றும் "மந்திரம்" ஆகியவற்றை நுட்பமாக குறிப்பிடுகின்றன. முகத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் மாற்ற மனநிலையை பிரதிபலிக்கின்றன. தண்ணீரின் பிரகாசத்தை வெள்ளியுடன் ஒப்பிட்டு, ரோஜா மற்றும் அம்பர் ஆகியவற்றின் ஊதா நிறத்துடன் உதயமானது கற்பனையில் தேவையான வண்ணங்களை அழகாக வரைகிறது. கவிஞர் சொற்களின் மெல்லிசையையும் பயன்படுத்துகிறார்: அசோனன்ஸ் ("o", "a") மற்றும் இணைத்தல் ("p", "l") வரிகளை மெல்லிசையாகவும், வரையப்பட்டதாகவும், மென்மையாகவும் ஆக்குகிறது:

ஷெப் ஓடி, ஆர்ஓ bq ஓஇ மூச்சு ஏநீ.
டி ஆர் உடன் சாப்பிட்டார் ஓ எல்ஓ vy நான்,
செ ஆர் ebr ஓமற்றும் ஓ எல் கள் ஏநீ
உடன் ஓநிறைய ஆர் அறிய நான்

வரிகளின் வெவ்வேறு நீளங்கள் இடைவிடாத நெருக்கமான உரையாடலின் தாளத்தை உருவாக்குகின்றன.

"கிசுகிசுப்பு, பயமுறுத்தும் மூச்சு ..." என்ற கவிதை கலை வழிகளில் (இணைநிலைகள், உருவகங்கள், அடைமொழிகள், ஒப்பீடுகள், ஒலி எழுத்து (அசனம், இணைவு)) மட்டுமல்ல, அதன் யோசனையையும் கொண்டுள்ளது என்பதைக் காண்பது எளிது. இயற்கையுடனான மனிதனின் ஒற்றுமை, ஆசிரியர் தனது கவிதைகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவற்றில் வெளிப்படுத்துகிறார், நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு மக்களின் கவனத்தையும் உணர்திறனையும் கற்பிக்கிறார்.