அக்மடோவாவின் குரல் என்னை அழைத்தது. துண்டிக்கப்பட்ட தலை மற்றும் வால் கொண்ட ஒரு அக்மடோவா கவிதையின் தொகுப்பு. கவிதையின் பகுப்பாய்வு “எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார் ... "அக்மடோவா

இக்கவிதையை 1940 பதிப்பில் முழுமையாக மறுபதிப்பு செய்ய முடியவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. முன்பு வெளியிடப்பட்ட ஒரு தொகுதியில் போர், வரிகள்: " தற்கொலையின் வேதனையில், மக்கள் ஜெர்மன் விருந்தினர்களுக்காக காத்திருந்தனர்"உண்மையில் தற்கொலை போல இருக்கலாம். குறிப்பாக ஆசிரியருக்கு.

ஆனால் இந்த கவிதை "தி ரன்னிங் ஆஃப் டைம்" இல் சேர்க்கப்படவில்லை; அவை அக்மடோவாவின் கவிஞரின் கிரேட் லைப்ரரியின் தொகுதியிலிருந்தும், பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1976 இல் வெளியிடப்பட்டன, இருப்பினும் இது உயரடுக்கினருக்கானது மற்றும் கல்வி என்று கூறப்பட்டது.

தலை துண்டிக்கப்பட்ட வடிவத்தில், இந்த கவிதை புலம்பெயர்வதை மறுப்பது மற்றும் சோவியத் சக்தியை ஏற்றுக்கொள்வது போல் தோன்றியது.

இந்த மாபெரும் கவிதையில் பெரும் சோகமும் வேதனையும்... உறுதியும். ஏ. பிளாக் மிகவும் விரும்பினார். "அக்மடோவா சொல்வது சரிதான்" என்று மீண்டும் சொல்வதில் அவர் ஒருபோதும் சோர்வடையவில்லை.
பிளாக் குறிப்பாக சைகையின் மகத்துவத்தைக் குறிப்பிட்டார்: "நான் என் காதுகளை என் கைகளால் மூடினேன்."

இந்த வசனங்கள் 70 மற்றும் 80 களில் அறிவுசார் வட்டங்களில் அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்டன, மேற்கத்திய வானொலி நிலையங்களின் எதிரிக் குரல்களால் தொந்தரவு செய்யப்பட்ட "அலட்சியமாகவும் அமைதியாகவும் காதுகளை மூடுவது" பற்றி யோசிப்பவர்களுக்கு அழைப்பு விடுக்கப்பட்டது.

குடியேற்றத்தில் அவை கடைசி வரிகள் இல்லாமல் படிக்கப்பட்டன, ஆனால் முதல் வரியுடன், ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் ஒரு "குரல்" இருந்தது - கடவுளால் கைவிடப்பட்ட தாய்நாட்டை விட்டு வெளியேற தெளிவாக முன்வந்தது, தேவைப்படுபவர்களின் குரல் (இதேபோன்ற திருப்பம் " உடன் தொடர்புடையது. மேலிருந்து குரல்”):

காது கேளாதவனே, பாவமுள்ளவனே, உன் நிலத்தை விட்டுவிடு.
ரஷ்யாவை என்றென்றும் விட்டு விடுங்கள்.

சுவாரஸ்யமாக, டேட்டிங் இன்னும் கேள்விகளை எழுப்புகிறது இந்த கவிதை. மேலும், "ஜெர்மன் விருந்தினர்கள்" என்றால் யார் என்பது அவளைப் பொறுத்தது. பதிப்புகள் மிகவும் வேறுபட்டவை: சீல் செய்யப்பட்ட வண்டியில் பெட்ரோகிராடிற்கு வந்த "விருந்தினர்கள்" முதல் பிரெஸ்ட் அமைதியின் விளைவாக பெட்ரோகிராடைப் பெற வேண்டிய விருந்தினர்கள் வரை.

ஆனால் புரட்சிகர அரசின் படம் வியக்க வைக்கிறது:

மூலதனம்,
என் பெருமையை மறந்து,
குடிகார பரத்தையர் போல
அவளை யார் அழைத்துச் செல்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

வேசி நகரம் , அதன் வலிமையையும் ஒருமைப்பாட்டையும் பாதுகாக்காதது, நான்கு பக்கங்களிலும் "திறந்துள்ளது", அதன் வீழ்ச்சிக்காக காத்திருக்கிறது. ஒரு குடிகாரனைப் போல... அவள் யாரென்று தெரியாதவன்...

விவிலிய உரைக்கு இங்கே ஒரு குறிப்பு உள்ளது - "நியாயம் நிறைந்த உண்மையுள்ள மூலதனம் எப்படி ஒரு வேசியாக மாறியது. . .”(ஏசாயா புத்தகம், 1.21).

அன்னா அக்மடோவாவின் பாதையின் ஒரு வகையான சுருக்கம் அவரது கவிதையாக கருதப்படுகிறது "எனக்காக ஒரு குரல் இருந்தது. அவர் வசதியாக அழைத்தார் ...", 1917 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் கடினமான சோதனைகளின் போது அவர்களுக்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட ஒரு தெளிவான கண்டுபிடிப்பைக் குறிக்கிறது. தங்கள் தாயகத்தை விட்டு வெளியேறும் நோக்கம்:

அவர் சொன்னார்: "இங்கே வா.

உங்கள் நிலத்தை செவிடாகவும் பாவமாகவும் விட்டு விடுங்கள்,

ரஷ்யாவை என்றென்றும் விட்டு விடுங்கள்.

நான் உங்கள் கைகளில் இருந்து இரத்தத்தை கழுவுவேன்,

நான் என் இதயத்திலிருந்து கருப்பு அவமானத்தை அகற்றுவேன்,

நான் அதை ஒரு புதிய பெயருடன் மூடுகிறேன்

தோல்வி மற்றும் வெறுப்பின் வலி."

ஆனால் அலட்சியமும் அமைதியும்

நான் என் கைகளால் என் காதுகளை மூடினேன்,

எனவே இந்த பேச்சு தகுதியற்றது

துக்கமுள்ள ஆவி தீட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

இக்கவிதை பல விஷயங்களில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. முதலாவதாக, இது உடனடியாக அக்மடோவாவிற்கும் குடியேறியவர்களுக்கும் இடையே ஒரு எல்லையை வரைந்தது, முக்கியமாக "வெளிப்புறம்", அதாவது அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு உண்மையில் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறியவர்கள், அதே போல் உள் குடியேறியவர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டவர்களில் சிலர், அதாவது சில காரணங்களால். அல்லது வெளியேறாமல் இருப்பதற்கான காரணங்கள், ஆனால் ஒரு புதிய பாதையில் இறங்கிய ரஷ்யாவிற்கு விரோதமாக இருப்பது. புரட்சியின் அர்த்தத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை - இதில் ஏ. பிளாக் மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கியிலிருந்து வேறுபட்டது - அக்மடோவா தனது பார்வையின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை தன் முன் விரிவுபடுத்தினார். அவர் உள்நாட்டுப் போரைக் கண்டித்தார், மேலும் இந்த போர் அவளுக்கு மிகவும் பயங்கரமாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் இது வெளிநாட்டு சக்திகளின் தலையீட்டுடன் இணைக்கப்பட்டது மற்றும் அதே தாய்நாட்டைச் சேர்ந்த மக்களிடையே நடத்தப்பட்டது. ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பதை பொதுவாக நிராகரித்த போதிலும், குடியேறியவர்களிடமிருந்து அக்மடோவாவை தீவிரமாக வேறுபடுத்தும் ஒன்று இருந்தது - தேசபக்தியின் இந்த உணர்வு, அவளுக்கு எப்போதும் மிகவும் வலுவாக இருந்தது.

குடியேறியவர்களிடையே அக்மடோவா மீதான அணுகுமுறை சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. பலரின் பார்வையில், அவர் பிரபுக்களின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலையின் பிரதிநிதியாக இருந்தார், ஒரு அக்மிஸ்ட், நேர்த்தியான இலக்கிய நிலையங்களின் நட்சத்திரம். ஆனால் இது ஒன்று மட்டுமே, முக்கியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த, கடந்த வாழ்க்கை முறையின் பக்கம் - அவரது படைப்புகள் அவரது இலக்கிய வட்டத்தின் பெரும்பாலான படைப்புகளை விட பரந்த மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. "என் குரல் ஒரு பந்து. அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார் ..." என்ற கவிதையில் அக்மடோவா முதலில் ஒரு பிரகாசமான கவிஞர்-குடிமகனாக, கவிஞர்-தேசபக்தராக தோன்றினார். தீர்க்கதரிசிகள்-பிரசங்கிகள் மற்றும் கோவிலிலிருந்து வெளியேற்றும் சைகை - கவிதையின் கடுமையான வடிவம், உயர்ந்த, விவிலிய ஒலிப்பு - இந்த விஷயத்தில் எல்லாம் வியக்கத்தக்க வகையில் புதியது தொடங்கும் கம்பீரமான மற்றும் கடுமையான சகாப்தத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. காலவரிசை. ஒரு புதிய உலகம் பிறந்தது, ஒரு புதிய யுகம் வருகிறது, மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு மற்றும் புதிய உறவுகளை உருவாக்குவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த நிகழ்வுகள், அந்த நேரத்தில் நிலவிய சூழ்நிலைகளில், தவிர்க்க முடியாமல் துன்பம் மற்றும் இரத்தத்துடன் சேர்ந்தன. ஆனால் இதைத்தான் அக்மடோவாவால் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. மக்களை "சிவப்பு" மற்றும் "வெள்ளை" என்று பிரிக்க அவள் மறுத்துவிட்டாள் - கவிஞர் இருவருக்காகவும் அழுவதற்கும் துக்கப்படுவதற்கும் விரும்பினார். A. Blok கவிதை "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. அவர் வசதியாக அழைத்தார் ...", அதை இதயத்தால் அறிந்திருந்தார், K. சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அதில் உள்ள நிலைப்பாட்டை நோக்கி தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தினார்: "அக்மடோவா சொல்வது சரிதான். இது தகுதியற்ற பேச்சு, ரஷ்ய புரட்சியை விட்டு ஓடிவிடு - அவமானம்".

இந்த கவிதை புரட்சிகர காலத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அதைப் பற்றிய புரிதலும் இல்லை, ஏற்றுக்கொள்ளவும் இல்லை, ஆனால் அதில் வேதனையை அனுபவித்த, தவறு செய்த, சந்தேகப்பட்ட, நிராகரிக்கப்பட்ட, கண்டுபிடித்து, ஆவேசமாகவும், கண்ணியமாகவும் ஒலித்த புத்திஜீவிகளின் அந்த பகுதியின் குரல். சுழற்சி ஏற்கனவே அதன் முக்கிய தேர்வை மேற்கொண்டது: அதன் நாட்டோடு, அதன் மக்களுடன் இருக்க வேண்டும். இங்கே, பூர்வீக நிலத்துடனான தேசிய பற்று, அதில் இருந்து ஓடுவது அவமானம், மற்றும் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பரந்த பிரிவில் உள்ளார்ந்த உள் கலாச்சார-ஜனநாயக அடிப்படை ஆகியவை ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன.

A. அக்மடோவாவின் பல கவிதைகள் தனிப்பட்ட மற்றும் குடிமை நோக்கங்களை நெருக்கமாகப் பிணைத்து வியக்க வைக்கின்றன. அவரது பாடல் வரிகளின் இந்த அடுக்குக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது." 11ம் வகுப்பில் படிக்கிறார்கள். திட்டத்தின் படி "எனக்கு குரல் இருந்தது" என்ற சுருக்கமான பகுப்பாய்வைப் படிப்பதன் மூலம் பாடத்திற்கான உங்கள் தயாரிப்பை எளிதாக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

படைப்பின் வரலாறு- இந்த படைப்பு 1917 இல் புரட்சியின் போது எழுதப்பட்டது. பின்னர் இது "தி ஒயிட் கார்ட்" தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டது.

கவிதையின் தீம்- இரத்தக்களரி வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசம்.

கலவை- கவிதை பாடலாசிரியரின் மோனோலாக் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, அதன் அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்: வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய கதை, ஒரு மர்மமான குரலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வரிகள், பாடல் வரிகள் கதாநாயகியின் எதிர்வினையின் விளக்கம் அவள் கேட்டாள்.

வகை- சிவில் பாடல் வரிகள்.

கவிதை அளவு- ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டர், குறுக்கு ரைம் ABAB.

உருவகம் – "தற்கொலையின் வேதனையில் மக்கள் ஜெர்மன் விருந்தினர்களுக்காகக் காத்திருந்தபோது", "பைசான்டியத்தின் கடுமையான ஆவி", "நேவா தலைநகரம், அதன் மகத்துவத்தை மறந்துவிட்டது ... யார் அதை எடுப்பார்கள் என்று தெரியவில்லை", "நான் கருப்பு நிறத்தை எடுத்துக்கொள்வேன் என் இதயத்திலிருந்து அவமானம்."

அடைமொழிகள் – "நேவா மூலதனம்", "செவிடு மற்றும் பாவம் நிறைந்த பகுதி", "துக்கமான ஆவி".

ஒப்பீடுகள்- மூலதனம், "ஒரு குடிகார வேசி போல."

படைப்பின் வரலாறு

"எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது" என்ற கவிதை கவிஞரின் ஆத்மாவின் அழுகையாகும், இது கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையிலும் நிகழ்வுகளின் அழுத்தத்தின் கீழ் வெடித்தது. 1917 இல் ரஷ்யாவில் புரட்சி வெடித்தபோது இந்த வேலை தோன்றியது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளின் அசல் விளக்கமாக அறியப்படுகிறது. அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா பஞ்சம் மற்றும் சிவப்பு பயங்கரவாதத்திற்கு நேரில் கண்ட சாட்சி. அவளும் அவளுடைய மகனும் கலக நிகழ்வுகளுக்கு பலியாகலாம் என்பதை அந்தப் பெண் நன்றாகப் புரிந்துகொண்டாள்.

அந்த நேரத்தில், A. அக்மடோவா மிகவும் மோசமாக வாழ்ந்தார், ஏனென்றால் அவர் கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை, மேலும் அவர் ஐந்து வயது குழந்தையுடன் இருந்தார். நிகோலாய் குமிலியோவ், கவிஞரின் கணவர், பின்னர் பிரான்சில் வசித்து வந்தார். அவர் தனது மனைவியை தன்னுடன் செல்ல ஏற்பாடு செய்ய முயன்றார், ஆனால் பெண் மறுத்துவிட்டார். வெளிப்படையாக, குமிலேவ் மர்மமான குரலின் முன்மாதிரி ஆனார்.

பொருள்

ஒரு லாகோனிக் படைப்பில், A. அக்மடோவா இரண்டு கருப்பொருள்களை வெளிப்படுத்துகிறார் - இரத்தக்களரி வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசம். கவிதையின் மையத்தில் ஒரு பாடல் நாயகி. அவளுடைய உதடுகளிலிருந்து கவிதையின் பிற படங்களின் விளக்கம் வருகிறது: ரஷ்யா, தலைநகரம் மற்றும் குரல்.

முதல் சரணங்கள் பாடல் நாயகியின் தாயகம் பற்றிய உருவக விளக்கங்கள். ஜேர்மன் "விருந்தினர்களுக்காக" மக்கள் எப்படி காத்திருந்தார்கள் என்று அந்தப் பெண் கூறுகிறார், அவர்கள் அவர்களுடன் மரணத்தை கொண்டு வருவார்கள் என்று உணர்கிறார்கள். புரட்சி தேவாலயத்தை கூட பாதித்ததை கதாநாயகி கவனிக்கிறார், மேலும் "பைசண்டைனிசத்தின் ஆவி" அதை விட்டு வெளியேறியது. ஒரு பெண் ரஷ்யாவின் தலைநகரைப் பற்றி மிகவும் கடுமையாகப் பேசுகிறாள், அதை ஒரு மோசமான பெண்ணுடன் ஒப்பிடுகிறாள். இந்த சங்கம் வெளிப்படையாக புரட்சிகர நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டது.

மூன்றாவது சரணத்தின் வசனங்களில், ஒரு குரலின் உருவம் தோன்றுகிறது. பாடல் நாயகி அது யாருடையது என்பதை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அல்லது அவளுக்கு அது தெரியாது. ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற ஒரு குரல் அவளை எப்படி வற்புறுத்த முயன்றது என்பதை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். அந்தப் பெண்ணின் கைகளைக் கழுவி அவளது வலியைத் துடைப்பதாகவும் உறுதியளித்தார். இருப்பினும், தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு வலுவாக மாறியது. கதாநாயகி, தயக்கமின்றி, தனது விருப்பத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார்: அவள் ஆவியை இழிவுபடுத்தாதபடி அவள் காதுகளை மூடிக்கொண்டாள்.

பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட கவிதையில், தந்தையின் மீதான நேர்மையான அன்பு வரலாறு அல்லது சமூகத்தால் கட்டளையிடப்பட்ட சூழ்நிலைகளுக்கு உட்பட்டது அல்ல என்ற கருத்தை கவிஞர் உணர்ந்தார்.

கலவை

வேலையின் கலவை எளிது. இது பாடலாசிரியரின் மோனோலாக் வடிவத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது அதன் அர்த்தத்தின் படி பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய கதை, ஒரு மர்மமான குரலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வரிகள், அவர் கேட்டதற்கு பாடல் வரிகள் கதாநாயகியின் எதிர்வினையின் விளக்கம்.

வகை

படைப்பின் வகை சிவில் கவிதை. படைப்பின் வரிகள் ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளன. கவிஞர் ABAB என்ற குறுக்கு ரைம் பயன்படுத்தினார்.

வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்

தலைப்பை வெளிப்படுத்தவும், வாசகருக்கு யோசனை தெரிவிக்கவும், A. அக்மடோவா வெளிப்பாட்டின் வழிகளைப் பயன்படுத்தினார். உரையில் நிலவும் உருவகம்: "தற்கொலையின் வேதனையில் மக்கள் ஜெர்மன் விருந்தினர்களுக்காகக் காத்திருந்தபோது", "பைசான்டியத்தின் கடுமையான ஆவி", "நேவா தலைநகரம், அதன் மகத்துவத்தை மறந்துவிட்டது ... யார் அதை எடுப்பார்கள் என்று தெரியவில்லை", "நான் செய்வேன் என் இதயத்திலிருந்து கறுப்பு அவமானத்தை எடுத்துக்கொள்."

அடைமொழிகள்குறைவானது, ஆனால் அவை எண்ணங்களுக்கு முழுமையையும் தேவையான உணர்ச்சிகரமான நிழல்களையும் கொடுக்க உதவுகின்றன: "நேவா தலைநகர்", "ஒரு காது கேளாத மற்றும் பாவமுள்ள நிலம்", "துக்கமான ஆவி". ஒப்பீடுஉரையில் ஒரே ஒரு விஷயம் உள்ளது - மூலதனம், "ஒரு குடிகார வேசியைப் போல."

கவிதை சோதனை

மதிப்பீடு பகுப்பாய்வு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.2 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 15.

தற்கொலையின் வேதனையில் இருக்கும்போது
ஜெர்மன் விருந்தினர்களுக்காக மக்கள் காத்திருந்தனர்.
மற்றும் பைசான்டியத்தின் கடுமையான ஆவி
ரஷ்ய தேவாலயத்திலிருந்து பறந்து,

நெவா தலைநகர் இருக்கும்போது,
என் பெருமையை மறந்து,
குடிகார பரத்தையர் போல
அவளை யார் அழைத்துச் செல்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை -

நான் உங்கள் கைகளில் இருந்து இரத்தத்தை கழுவுவேன்,
நான் என் இதயத்திலிருந்து கருப்பு அவமானத்தை அகற்றுவேன்,
நான் அதை ஒரு புதிய பெயருடன் மூடுகிறேன்
தோல்வி மற்றும் வெறுப்பின் வலி."

ஆனால் அலட்சியமும் அமைதியும்
நான் என் கைகளால் என் காதுகளை மூடினேன்,
எனவே இந்த பேச்சு தகுதியற்றது
துக்கமுள்ள ஆவி தீட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

அக்மடோவாவின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு “எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. ஆறுதலாக அழைத்தான்..."

1917 புரட்சி அன்னா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையை முற்றிலும் மாற்றியது. இந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட கவிஞராக இருந்தார் மற்றும் அவரது மூன்றாவது இலக்கியத் தொகுப்பை வெளியீட்டிற்குத் தயாரித்து வந்தார். இருப்பினும், அவளுடைய கவிதைகள் இனி யாருக்கும் தேவையில்லை என்பது ஒரே இரவில் தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் அவளுடைய தனிப்பட்ட சேமிப்புகள் மற்றும் அவளுடைய பெற்றோரிடமிருந்து சிறிய பரம்பரை அனைத்தும் தூசியாக மாறியது. முதல் முறையாக, அன்னா அக்மடோவா, தனது கைகளில் 5 வயது மகனைக் கொண்டிருந்தார், அவர் வெறுமனே பசியால் இறக்க முடியும் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் சிவப்பு பயங்கரவாதத்தின் மற்றொரு அப்பாவி பலியாகிவிட்டார். உண்மையில், அது நடைமுறையில் வெளியிடப்படுவதை நிறுத்தியது, மேலும் வாழ்வாதாரம் இல்லை. அவரது கணவர், கவிஞர் நிகோலாய் குமிலெவ்வைப் பொறுத்தவரை, அவர் அந்த நேரத்தில் பிரான்சில் இருந்தார், மேலும் குடும்பத்திற்கு எந்த வகையிலும் உதவ முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் கிளர்ச்சி, கிளர்ச்சி மற்றும் பசியுள்ள ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற அக்மடோவாவுடன் பணியாற்ற முன்வந்தார்.

வாழ்க்கையின் இந்த கடினமான காலகட்டத்தில், முழு பழக்கமான உலகமும் நம் கண்களுக்கு முன்பாக சரிந்து கொண்டிருந்தது. அட்டைகளின் வீட்டைப் போல, அண்ணா அக்மடோவா "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. ஆறுதலாக அழைத்தான்...” இந்த குறுகிய படைப்பில் கவிஞரின் அனைத்து உள் அனுபவங்களும் மன வேதனைகளும் இருந்தன, அவர் கடினமான தேர்வை எதிர்கொண்டார் - வெளிநாட்டில் பேரழிவிற்குள்ளான ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பிப்பது அல்லது அதன் கடினமான, சோகமான மற்றும் சோகமான விதியை தனது தாயகத்துடன் பகிர்ந்து கொள்வது.

அக்மடோவாவின் பதில் எதிர்பாராதது மற்றும் பிடிவாதமானது. “உன் நிலத்தை செவிடாகவும் பாவமாகவும் விட்டுவிடு. ரஷ்யாவை என்றென்றும் விட்டுவிடுங்கள். வெளிநாட்டு வாழ்க்கை மிகவும் திருப்திகரமாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் தனது பைகளை அடைப்பதற்குப் பதிலாக, அக்மடோவா தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கும்போது உணர்ந்த "கருப்பு அவமானத்தை" அவள் இதயத்தில் விட்டுவிட முடிவு செய்தார். அவர் குமிலியோவிலிருந்து விவாகரத்து பெற முடிந்தது, சில மாதங்களுக்குள் அவர் விஞ்ஞானி விளாடிமிர் ஷிலிகோவை மணந்தார், இதற்கு நன்றி சோவியத் சக்தியின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடைய மிகவும் சிக்கலான மற்றும் சோகமான ஆண்டுகளில் அவர் உறவினர் செழிப்பில் வாழ முடிந்தது.

அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த திருமணம் எதை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பது பற்றி இன்னும் வாதிடுகின்றனர், மேலும் கவிஞர் ரஷ்யாவில் தங்குவதற்கும் பசியால் இறக்காமல் இருப்பதற்காகவும் தனது சொந்த உணர்வுகளை தியாகம் செய்தார் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்கள். சொல்லப்போனால், தன் குட்டி மகனுக்கு வாழ இடமும், ஏதாவது சாப்பிடவும் வேண்டும் என்பதற்காகவே அவள் திருமணம் செய்துகொண்டாள். அவருக்காக ஒரு புதிய மற்றும் வெளிநாட்டு உலகில் குடியேறிய பின்னர், கவிஞர் விவாகரத்து கோரி தனது வாழ்க்கையை வேறொரு நபருடன் இணைத்தார். இருப்பினும், அவள் இறக்கும் வரை, அவள் ஒரு சமயம் தன் அகக்குரலுக்கு இரக்கமற்ற மறுப்பைக் கொடுத்ததற்காக, "இந்தத் தகுதியற்ற பேச்சால் துக்ககரமான காது இழிவுபடுத்தப்படக்கூடாது" என்று அவள் ஒருபோதும் வருத்தப்படவில்லை.

அக்மடோவா தனக்கு முன்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதை அறிந்திருக்கிறாரா என்று சொல்வது கடினம். இருப்பினும், புதிய அரசாங்கத்தை முற்றிலுமாக புறக்கணித்து, அவர் தனது நாட்டின் உண்மையான தேசபக்தராக இருந்தார், புரட்சியின் போது மட்டுமல்ல, பெரும் தேசபக்தி போரின் போதும் அதன் தலைவிதியைப் பகிர்ந்து கொண்டார், அதன் ஒரு பகுதியை அவர் முற்றுகையிட்ட லெனின்கிராட்டில் கழித்தார். அவளுடைய வெற்றிகரமான நண்பர்கள் நீண்ட காலமாக ஐரோப்பாவில் ஒரு தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை நிறுவியுள்ளனர், அவர்கள் மிகவும் நேசிக்கும் ரஷ்யா அவர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதை பக்கத்திலிருந்து பார்க்கிறார்கள். அக்மடோவா மிகவும் கடினமான விஷயங்களில் தன்னைக் கண்டார் மற்றும் இந்த கடினமான மாற்றங்களைக் கண்டார், இது அவரது இதயத்தில் வலியுடன் எதிரொலித்தது. இருப்பினும், பல வரலாற்று நிகழ்வுகளின் வெளிப்புற பார்வையாளராகி, தடுப்புகளின் மறுபக்கத்தில் தன்னைக் கண்டால் மிகவும் மோசமாக உணர்ந்திருப்பேன் என்று கவிஞர் ஒப்புக்கொண்டார். மேலும் இந்த வார்த்தைகளில் எந்தவிதமான முரண்பாடும், மனக்கசப்பும், தற்பெருமையும் அல்லது தன்னை மிகவும் சாதகமான வெளிச்சத்தில் காட்டிக்கொள்ளும் ஆசையும் இல்லை. அன்னா அக்மடோவா தனது வாழ்க்கை ரஷ்யாவுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று உண்மையாக நம்பினார், இதற்காக அவர் கஷ்டங்கள், அவமானங்கள், அவமானங்கள், அவதூறுகள் மற்றும் வஞ்சகங்களைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவரது இலக்கிய வாழ்க்கைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது, கவிஞர் மிகவும் மதிப்பிட்டார். .

அவரது கவிதை "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது" அன்னா அக்மடோவா பயணித்த பாதையின் ஒரு வகையான சுருக்கமாக கருதப்படுகிறது. அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார்…”, 1917 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் கடினமான சோதனைகளின் போது, ​​தங்கள் தாயகத்தை கைவிட எண்ணியவர்களுக்கு எதிராக ஒரு பிரகாசமான ஊடுருவலைக் குறிக்கிறது:

எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. ஆறுதலாக அழைத்தான்.
அவர் சொன்னார்: “இங்கே வா.
உங்கள் நிலத்தை செவிடாகவும் பாவமாகவும் விட்டு விடுங்கள்,
ரஷ்யாவை என்றென்றும் விட்டு விடுங்கள்.
நான் உங்கள் கைகளில் இருந்து இரத்தத்தை கழுவுவேன்,
நான் என் இதயத்திலிருந்து கருப்பு அவமானத்தை அகற்றுவேன்,
நான் அதை ஒரு புதிய பெயருடன் மூடுகிறேன்
தோல்வி மற்றும் வெறுப்பின் வலி."
ஆனால் அலட்சியமும் அமைதியும்
கைகள்

நான் என் காதுகளை மூடினேன்
எனவே இந்த பேச்சு தகுதியற்றது
துக்கமுள்ள ஆவி தீட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

இக்கவிதை பல விஷயங்களில் குறிப்பிடத்தக்கது. முதலாவதாக, இது உடனடியாக அக்மடோவாவிற்கும் குடியேறியவர்களுக்கும் இடையே ஒரு எல்லையை வரைந்தது, முக்கியமாக "வெளிப்புறம்", அதாவது அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு உண்மையில் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறியவர்கள், அதே போல் உள் குடியேறியவர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டவர்களில் சிலர், அதாவது சில காரணங்களால். அல்லது வெளியேறாமல் இருப்பதற்கான காரணங்கள், ஆனால் ஒரு புதிய பாதையில் இறங்கிய ரஷ்யாவிற்கு விரோதமாக இருப்பது. புரட்சியின் அர்த்தத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை - இதில் ஏ. பிளாக் மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கியிலிருந்து வேறுபட்டது - அக்மடோவா தனது பார்வையின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை தன் முன் விரிவுபடுத்தினார். அவர் உள்நாட்டுப் போரைக் கண்டித்தார், மேலும் இந்த போர் அவளுக்கு மிகவும் பயங்கரமாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் இது வெளிநாட்டு சக்திகளின் தலையீட்டுடன் இணைக்கப்பட்டது மற்றும் அதே தாய்நாட்டைச் சேர்ந்த மக்களிடையே நடத்தப்பட்டது.

ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பதை பொதுவாக நிராகரித்த போதிலும், குடியேறியவர்களிடமிருந்து அக்மடோவாவை தீவிரமாக வேறுபடுத்தும் ஒன்று இருந்தது - தேசபக்தியின் இந்த உணர்வு, அவளுக்கு எப்போதும் மிகவும் வலுவாக இருந்தது.

குடியேறியவர்களிடையே அக்மடோவா மீதான அணுகுமுறை சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. பலரின் பார்வையில், அவர் பிரபுக்களின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலையின் பிரதிநிதியாகவும், அக்மிஸ்ட்டாகவும், நேர்த்தியான இலக்கிய நிலையங்களின் நட்சத்திரமாகவும் இருந்தார். ஆனால் இது ஒன்று மட்டுமே, முக்கியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த, கடந்த வாழ்க்கை முறையின் பக்கம் - அவரது படைப்புகள் அவரது இலக்கிய வட்டத்தின் பெரும்பாலான படைப்புகளை விட பரந்த மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. கவிதையில் “என் குரல் அருமை.

அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார்…” அக்மடோவா முதலில் ஒரு பிரகாசமான கவிஞர்-குடிமகன், கவிஞர்-தேசபக்தர் என்று தோன்றினார். கவிதையின் கடுமையான வடிவம், உற்சாகம், விவிலிய ஒலிப்பு, தீர்க்கதரிசிகள்-பிரசங்கிகளை நினைவுபடுத்துவது மற்றும் கோவிலிலிருந்து வெளியேற்றும் சைகை - இந்த விஷயத்தில் எல்லாம் வியக்கத்தக்க வகையில் ஒரு புதிய காலவரிசையைத் தொடங்கும் கம்பீரமான மற்றும் கடுமையான சகாப்தத்திற்கு விகிதாசாரமாகும். . ஒரு புதிய உலகம் பிறந்தது, ஒரு புதிய யுகம் வருகிறது, மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு மற்றும் புதிய உறவுகளை உருவாக்குவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த நிகழ்வுகள், அந்த நேரத்தில் நிலவிய சூழ்நிலைகளில், தவிர்க்க முடியாமல் துன்பம் மற்றும் இரத்தத்துடன் சேர்ந்தன.

ஆனால் இதைத்தான் அக்மடோவாவால் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. மக்களை "சிவப்பு" மற்றும் "வெள்ளை" என்று பிரிக்க அவள் மறுத்துவிட்டாள் - கவிஞர் இருவருக்காகவும் அழுவதற்கும் துக்கப்படுவதற்கும் விரும்பினார். "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது" என்ற கவிதையை A. பிளாக் மிகவும் விரும்பினார். அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார்…”, அவரை இதயத்தால் அறிந்திருந்தார், கே. சுகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவருக்குள் உள்ளார்ந்த நிலைப்பாட்டை நோக்கி தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தினார்: “அக்மடோவா சொல்வது சரிதான்.

இது கண்ணியமற்ற பேச்சு. ரஷ்யப் புரட்சியில் இருந்து ஓடுவது அவமானகரமானது.

இந்த கவிதை புரட்சிகர காலத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அதைப் பற்றிய புரிதலும் இல்லை, ஏற்றுக்கொள்ளவும் இல்லை, ஆனால் அதில் வேதனையை அனுபவித்த, தவறு செய்த, சந்தேகப்பட்ட, நிராகரிக்கப்பட்ட, கண்டுபிடித்து, ஆவேசமாகவும், கண்ணியமாகவும் ஒலித்த புத்திஜீவிகளின் அந்த பகுதியின் குரல். சுழற்சி ஏற்கனவே அதன் முக்கிய தேர்வை மேற்கொண்டது: அதன் நாட்டோடு, அதன் மக்களுடன் இருக்க வேண்டும். இங்கே, பூர்வீக நிலத்துடனான தேசிய பற்று, அதில் இருந்து ஓடுவது அவமானம், மற்றும் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பரந்த பிரிவில் உள்ளார்ந்த உள் கலாச்சார-ஜனநாயக அடிப்படை ஆகியவை ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. A. A. அக்மடோவாவின் கவிதை "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார்…” என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கவிஞருக்கும் சகாப்தத்திற்கும் இடையிலான மோதலை பிரதிபலிக்கும் ஒரே பாடல் அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, அதே பிரச்சனை M. Yu. Lermontov இன் "டுமா" கவிதைக்கு அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அவருடைய பாடல் ஹீரோ, A. A. அக்மடோவா போன்றவர், அவரது வயதுடன் முரண்படுகிறார். "துரதிர்ஷ்டவசமாக" அவர் தனது [...] ...
2. பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று, அதாவது “எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. அவர் ஆறுதலாக அழைத்தார் ... "சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர் அன்னா அக்மடோவா 1917 இல் எழுதப்பட்டது. கவனிக்க வேண்டிய முதல் விஷயம் என்னவென்றால், அண்ணா ஒருபோதும் தனது ஆன்மாவை கவிதைகளில் ஊற்ற முற்படவில்லை; முதலீடு செய்யாமல் புனைகதை மற்றும் அவரது கற்பனையின் அடிப்படையில் படைப்புகளை உருவாக்குவது அவளுக்கு மிகவும் எளிதாக இருந்தது.
3. முழு தொகுப்பிலும் அக்மடோவாவின் முதல் உலகப் போர் மற்றும் ரஷ்யாவில் நடந்த உள்நாட்டுப் போர், வரவிருக்கும் புரட்சி பற்றிய அனுபவங்கள் உள்ளன. அக்மடோவா கிளாசிக்கல் கவிஞர்கள், குறிப்பாக புஷ்கின், எனவே தொடர்புடைய கவிதை மீட்டர்கள் மற்றும் கம்பீரமான வரிகளில் ஆர்வமாக இருக்கும் காலம் இது. அவர்கள் தாயகத்தின் மீதான தன்னலமற்ற, எல்லையற்ற அன்பின் உணர்வால் ஊக்கப்படுத்தப்படுகிறார்கள். புரட்சியை ஏற்காமல், அக்மடோவா மற்ற அறிவுஜீவிகளுக்குப் பிறகு வெளியேறியிருக்கலாம், ஆனால் அவள் உணர்கிறாள் […]...
4. ரஷ்ய கவிஞர்களில் யார் தங்கள் கவிதைகளில் தேசபக்தி கருப்பொருளைக் குறிப்பிட்டனர்? அவர்களின் படைப்புகளை A. அக்மடோவாவின் கவிதைக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருவது எது? A. அக்மடோவாவின் கவிதை "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது" 1917 இல் எழுதப்பட்டது. கவிதையின் தீம்: சமூகத்தில் தனது சுயாதீனமான பாத்திரத்தின் பாடல் வரி கதாநாயகியின் பதவி. முதல் உலகப் போர் மற்றும் அக்டோபர் 1917 உடன் ரஷ்யாவிற்கு வந்த முரண்பாடுகள் மற்றும் சமூக அமைதியின்மையால் அழிக்கப்பட்ட ஒரு சமூகம் […]...
5. 1917 இல் எழுதப்பட்ட "எனக்கு ஒரு குரல் இருந்தது" என்ற கவிதை "தி ஒயிட் கார்ட்" தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. படைப்பாற்றலின் இந்த காலகட்டத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றில், அக்மடோவா, 1917 புரட்சியின் நிகழ்வுகளுக்கு பதிலளித்து, தாய்நாட்டின் புதிய கருப்பொருளை எழுப்புகிறார். கவிதையின் முக்கிய கருப்பொருள் தாய்நாட்டின் மீதான காதல். அதே நேரத்தில், கவிஞரின் புரட்சியை நிராகரிப்பது அவரது ஆன்மீக தைரியம் மற்றும் தேசபக்தியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இல் […]...
6. உலகப் புகழ்பெற்ற கவிஞர் அன்னா அக்மடோவா ஒரு சிறந்த வாழ்க்கை வாழ்ந்தார். அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக அவர் தன்னலமின்றி ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு சேவை செய்தார். அவளுடைய பாதை எளிதானது மற்றும் மறைமுகமானது அல்ல. அவர் முக்கியமாக நம் காலத்தில் எழுதினார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம், புரட்சிக்கு முன்பே வேலை செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அந்த பகுதியிலும் கூட, இது பெரிய அக்டோபர் புரட்சியை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் தன்னைக் கண்டுபிடித்தது [...]
7. A. அக்மடோவா என்ற பெயருடன், ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு புதிய அழகான, தனித்துவமான குரல் ஒலிக்கத் தொடங்கியது. பெண் ஆத்மாவின் கவிதைகளுடன் இலக்கியத்தில் நுழைந்த அவர் உடனடியாக முதல் ரஷ்ய கவிஞர்களில் ஒருவராக நின்றார். அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பான "தி ஜெபமாலை" வெளியான பிறகு சிறிது நேரம் கடந்துவிடும், மேலும் அக்மடோவாவின் பெயர் "ரஷ்யாவின் சின்னமாக" மாறி வருவதாக ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் எழுதுவார். அவரது முதல் கவிதைகளில் அவர் சார்பாக பேசுகிறார் […]...
8. 1989 ஆம் ஆண்டில், ஏ.ஏ. அக்மடோவாவின் ஆண்டாக யுனெஸ்கோவால் அறிவிக்கப்பட்டது, விதியின் கொடூரமான அடிகளுக்கு கண்ணியத்தை எதிர்த்த ஒரு பெண்-தாய், ஒரு சிறந்த ரஷ்ய சோவியத் கவிஞரான அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவா பிறந்து நூறு ஆண்டுகள் ஆகின்றன. அண்ணா அக்மடோவாவைப் பற்றிய அனைத்தும் - அவளுடைய தோற்றம் மற்றும் அவளுடைய ஆன்மீக உலகம் - குறிப்பிடத்தக்கவை. அவரது எந்த புத்தகத்திலும் இல்லை, கடினமான மற்றும் சோகமான வாழ்க்கை இருந்தபோதிலும், […]...
9. "என் குரல் பலவீனமானது" என்ற கவிதை 1913 வசந்த காலத்தில் எழுதப்பட்டது. இது "தி ஒயிட் ஃப்ளாக்" (1917) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது (பிற தொகுப்புகளுடன்: "மாலை", "ஜெபமாலை", "வாழைப்பழம்", "அன்னோ டொமினி") A. A. அக்மடோவா பரந்த இலக்கிய அங்கீகாரத்தை கொண்டு வந்தது. இந்தக் கவிதையும் பலரைப் போலவே காதலைப் பற்றியது. அக்மடோவாவின் காதல் ஒருபோதும் அமைதியான நிலையில் தோன்றாது. உணர்வு தன்னை [...]
10. “ஜெபமாலை”, “வெள்ளை மந்தை”... கவிதாயினியின் முதல் தொகுப்புகள். "வாசகர்களும் விமர்சகர்களும் இந்த புத்தகத்திற்கு நியாயமற்றவர்கள்" என்று அக்மடோவா 1965 இல் எழுதினார். சில காரணங்களால் இது "ஜெபமாலை"யை விட குறைவான வெற்றியைப் பெற்றதாக நம்பப்படுகிறது. இந்த தொகுப்பு இன்னும் மோசமான சூழ்நிலையில் தோன்றியது. போக்குவரத்து உறைந்தது - புத்தகத்தை மாஸ்கோவிற்கு கூட அனுப்ப முடியவில்லை, அது பெட்ரோகிராடில் விற்றுத் தீர்ந்துவிட்டது. பத்திரிகைகள் மூடப்பட்டன, செய்தித்தாள்கள் […]...
11. "ரெக்விம்" க்கு திரும்புவதற்கு முன், அக்மடோவாவின் போர்க் கவிதைகளில் ஒன்றை மேற்கோள் காட்டுவோம், மேலும் ஒரு சோகத்தால் பாதிக்கப்பட்ட தாயிடமிருந்து ஆணையைப் பெறுவதற்கான உணர்வை உருவாக்கும் வழிமுறையை உன்னிப்பாகப் பார்ப்போம்: மேலும் என் இதயம் மறக்காத அனைவரையும், ஆனால் யாருக்காக? சில காரணம் எங்கும் காணப்படவில்லை ... மற்றும் பயங்கரமான குழந்தைகள் , இது இருக்காது, யாருக்கு இருபது வயது இருக்காது, ஆனால் எட்டு பேர் இருந்தனர், ஒன்பது பேர் இருந்தனர், மேலும் [...]
12. ஒரு புரட்சிகர சகாப்தத்தில் ஒரு கவிஞன் மற்றும் கவிதையின் முக்கிய நோக்கம் ஒரு புதிய, உண்மையான நீதியான சமூக அமைப்பின் வெற்றியின் காரணத்திற்காக சேவை செய்வதே என்று மாயகோவ்ஸ்கி உறுதியாக நம்புகிறார். மக்களின் மகிழ்ச்சியின் பெயரால் எந்த இழிவான வேலையையும் செய்ய அவர் தயாராக இருக்கிறார்: சாக்கடை மனிதனும், தண்ணீர் கேரியருமான நான், புரட்சியால் திரட்டப்பட்டு அழைக்கப்பட்ட, கவிதையின் பிரபு தோட்டத்திலிருந்து முன்னணிக்குச் சென்றேன் - ஒரு கேப்ரிசியோஸ் பெண். கவிஞர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: மேலும் என் பற்களில் அஜிட்ப்ராப் உள்ளது […]...
13. "ரெக்விம்" என்ற கவிதை ஒரு உண்மையான அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது: இரண்டு ஆண்டுகளாக அக்மடோவா சிறைக் கோடுகளில் நின்றார். 1935 இல், அவரது மகன் லெவ் கைது செய்யப்பட்டார், 1939 இல் அவரது மகன் மற்றும் கணவரின் இரண்டாவது கைது நடந்தது. அந்த பயங்கரமான ஆண்டுகளின் நினைவாகவும், கவிஞருடன் இந்த கடினமான பாதையில் சென்ற அனைவருக்கும், கவனிக்கப்பட்ட அனைவருக்கும், கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்களின் உறவினர்கள் அனைவருக்கும் கவிதை ஒரு அஞ்சலி. கவிதை தனிப்பட்டது மட்டுமல்ல பிரதிபலிக்கிறது [...]
14. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புப் பாதையின் விளைவாக, அவரது கவிதைச் சான்று, "அவரது குரலின் உச்சியில்" (1929-1930) கவிதையின் அறிமுகம். டெர்ஷாவின் மற்றும் புஷ்கின் கவிதைகளில் தொடங்கப்பட்ட "நினைவுச்சின்னத்தின்" உன்னதமான தீம் இங்கே தொடர்கிறது. மாயகோவ்ஸ்கி "சந்ததியினருடனான உரையாடலின்" வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், "நேரம் மற்றும் தன்னைப் பற்றி" என்ற தலைப்பை துல்லியமாக குறிப்பிடுகிறார். சமகாலத்தவர்களின் தலைவர்கள் மூலம் எதிர்காலத்தை உரையாற்றும் யோசனை, ஒரு கூர்மையான ("குறைந்த" சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தி) ஆரம்பம் […]...
15. முதல் அத்தியாயத்தில் கோடுகள் அல்லது சரணங்கள் விடுபட்டதைக் குறிக்கும் நீள்வட்டங்கள் உள்ளன. புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு கலவை நுட்பமாகும், இது உரையின் கலை இடத்தின் பன்முகத்தன்மையை உருவாக்குகிறது மற்றும் ஒரு அத்தியாயத்திலிருந்து மற்றொரு அத்தியாயத்திற்கு செல்ல உதவுகிறது. இந்த நுட்பத்தை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். முதல் அத்தியாயத்தில், IX, XIII, XIV, XXXIX, XL, XLI ஆகிய சரணங்கள் விடுபட்டுள்ளன. இவ்வாறு, சரணம் எக்ஸ் ஒன்ஜினின் அறிவியலில் "மென்மையான உணர்வு, [...]
16. ஏறக்குறைய அனைத்து முக்கிய எழுத்தாளர்களும் கவிஞரின் பங்கு மற்றும் வாழ்க்கையில் கவிதையின் நோக்கம் பற்றி விவாதித்தனர். ரஷ்ய இலக்கியம் எப்போதும் சமூக இயக்கங்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் மிக அழுத்தமான பிரச்சனைகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் கருப்பொருள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிலையில் இருந்து கலை நிகழ்வுகளை அணுகுவதற்கு ஆசிரியர் அழைப்பு விடுத்தார். அவர் நம்பினார் [...]
17. "நரகத்தில் இருந்து குரல்" வர்லம் ஷாலமோவ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முகாம் கருப்பொருளின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் அவரது படைப்புகள் A. சோல்ஜெனிட்சினின் "ஒரு நாள் இன் தி தி" கதை வெளியான பிறகு வாசகருக்குத் தெரிந்தது. இவான் டெனிசோவிச்சின் வாழ்க்கை. ” போலோம் “கோலிமா கதைகள்” பெரும்பாலும் உரைநடை சோல்ஜெனிட்சினின் பின்னணிக்கு எதிராக உணரப்படுகிறது, அவளுடன் ஒப்பிடும்போதும் ஒப்பிடும்போதும் உடனடியாக கண்ணைப் பிடிக்கிறது: […]...
18. புரட்சிக்கு முந்தைய ஆறு ஆண்டுகளாக, கவிஞர் தனது கோடைகாலத்தை ட்வெரில் உள்ள தனது கணவரின் ஸ்லெப்னெவோ தோட்டத்தில் கழித்தார், மேலும் அகதிகள் நிலம் அவருக்கு உத்வேகம் அளித்தது. ஸ்லெப்னேவ் காலத்தைச் சேர்ந்த இந்த கவிதை, பிரபல நடிகையும் நடனக் கலைஞருமான ஓல்கா க்ளெபோவா-சுடிகினாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு நண்பர் மட்டுமல்ல, அக்மடோவாவுக்கு உண்மையிலேயே நெருக்கமான ஒரு நபர். அர்ப்பணிப்பு சோக நிகழ்வுகளை குறிக்கிறது: 1913 வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், ஒரு இளம் […]...
19. மைக்கேல் ஷோலோகோவின் வேலையைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, இந்த மனிதன் இதயத்திலிருந்து எழுதினான், அவனது இதயத்தில் மிகவும் வேதனையானதைப் பற்றி, மாற்றங்கள் மற்றும் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதினான் என்று நான் நம்பிக்கையுடன் சொல்ல முடியும். இந்த கருப்பொருளை அவரது "டான் ஸ்டோரிகளில்" மிகவும் தெளிவாகவும், முழுமையாகவும், வண்ணமயமாகவும் பார்க்க முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நான் எப்போதும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறேன், இல்லை […]...
20. இயல்பிலேயே ஒரு கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் ஒரு சாத்தியமான புரட்சியாளர், கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட் வாழ்க்கையில் அவர் தேர்ந்தெடுத்த பாதை கற்பனாவாதமானது என்பதை மிக விரைவாக உணர்ந்தார். சமூக உணர்வுகள், கவிஞருக்கு மிகவும் நெருக்கமானவை, ஒரு கட்டத்தில் அவருக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்தில் தோன்றின. பழைய அஸ்திவாரங்களை அழிக்காமல் ஒரு புதிய சமுதாயத்தை உருவாக்குவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது என்பதை பால்மாண்ட் திடீரென்று உணர்ந்தார். மற்றும் இதன் பொருள் உயிரிழப்புகள் இல்லாமல் [...]
21. "என் குரலின் உச்சியில்" என்பது பகல் வெளிச்சத்தைக் காண அனுமதிக்கப்படாத கவிதை. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, மாயகோவ்ஸ்கி முதல் சோவியத் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தைப் பற்றிய எதிர்கால கவிதையின் அறிமுகத்தை மட்டுமே எழுத முடிந்தது. டிசம்பர் 1929 - ஜனவரி 1930 இல் உருவாக்கப்பட்டது, இது மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் கண்காட்சியுடன் ஒத்துப்போகிறது, இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் இருபதாம் ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இக்கண்காட்சியில் கவிஞர் கவிதை அறிமுகம் […]...
22. 1929 இல், மாயகோவ்ஸ்கி முதல் சோவியத் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தைப் பற்றி ஒரு கவிதையை உருவாக்கினார். ஆனால் இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்த அவருக்கு நேரம் இல்லை. "என் குரலின் உச்சியில்" என்ற கவிதையின் அறிமுகம் மட்டுமே எழுதப்பட்டது. டிசம்பர் 1929-ஜனவரி 1930 இல் உருவாக்கப்பட்டது, இது மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் கண்காட்சியுடன் ஒத்துப்போகிறது, இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் இருபதாம் ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. கண்காட்சியின் தொடக்கத்தில் கவிதையின் அறிமுகத்தைப் படித்த மாயகோவ்ஸ்கி கூறினார் [...]
23. அன்பு என்பது பாசம், ஒருவருக்கொருவர் எல்லையற்ற நம்பிக்கை ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. ஒவ்வொரு நபரிடமும் சிறந்ததை வெளிக்கொணரக்கூடிய நிபந்தனையற்ற நம்பிக்கை. உண்மையான காதல் நிச்சயமாக நட்பின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அது அவர்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. உண்மையான அன்பு நட்பை விட பெரியது, ஏனென்றால் காதலில் மட்டுமே மற்றொரு நபரின் முழு உரிமையையும் நாம் அங்கீகரிக்கிறோம் […]...
24. இந்த கவிதை "தோழர் சந்ததியினருக்கு" எதிர்காலத்திற்கான வேண்டுகோள் ஆகும், இதில் மாயகோவ்ஸ்கி "நேரம் மற்றும் தன்னைப் பற்றி" பேசுகிறார். மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை "வேகவைத்த நீரின் பாடகர் மற்றும் மூல நீரின் தீவிர எதிரி" என்று அழைக்கிறார். அவர் அணிதிரட்டப்பட்டு, "கவிதையின் பிரபு தோட்டத்திலிருந்து" முன்னணிக்கு அழைக்கப்பட்டார். கவிஞர் முதலாளித்துவக் கவிதைகளை அதன் அடிப்படை இலட்சியங்களுடன் கேலி செய்து எழுதுகிறார்: நான் ஒரு நல்ல சிறிய தோட்டம், மகள், டச்சா, தண்ணீர் […]...
25. "தனியாகச் சென்று பார்வையற்றவர்களைக் குணப்படுத்துங்கள் ..." A. A. அக்மடோவா அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் நமது தேசிய புதையல். இது மிகவும் உரத்த சொற்றொடர், ஆனால் இது முற்றிலும் நியாயமானது. நான் ஏன் இதை உறுதியாக நம்புகிறேன் என்பதை விளக்க முயற்சிப்பேன். நிச்சயமாக, எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையும், மிகச் சிறியது கூட, மனித வரலாற்றைக் கட்டியெழுப்புவதில் ஒரு செங்கல் போன்ற தனித்துவமான மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது. கூடுதலாக, வலுவான மற்றும் திறமையான நிறைய உள்ளன [...]
26. முழுக் குரலில் கவிதைக்கு முதல் அறிமுகம் அன்பான தோழர் சந்ததியினரே! இன்றைய நாகரீகமான நகரத்தில் சலசலக்கும் இருளைப் படிக்கும் நீங்கள் என்னைப் பற்றியும் கேட்கலாம். மேலும், ஒருவேளை, உங்கள் விஞ்ஞானி சொல்வார், புலமையுடன் கேள்விகளின் திரளை வெட்டி, ஒரு காலத்தில் கொதிக்கவைத்த தண்ணீரைப் பாடுபவர் மற்றும் கச்சா நீரின் தீவிர எதிரி வாழ்ந்தார். பேராசிரியரே, உங்கள் சைக்கிள் கண்ணாடியைக் கழற்றுங்கள்! நேரம் மற்றும் என்னைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன். […]...
27. விஞ்ஞான மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனையின் விரைவான வளர்ச்சியானது பாடலின் இருப்புக்கான பழைய நிலைமைகளை மாற்றியுள்ளது. அவளுடைய வழக்கமான வாழ்விடங்கள் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி, டேப் ரெக்கார்டர் மற்றும் கணினி, பிளேயர் மற்றும் மொபைல் போன். அவர்களுக்கு நன்றி, நாங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் ஏராளமான பாடல்களைக் கேட்கிறோம். ஆனால் இந்த பரந்த, தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட பாடல்களின் கடலுக்கு மேலே, பண்டைய நாட்டுப்புற பாடல்களின் சிகரங்கள் பெருமையுடன் உயர்ந்து, குடும்பம் மற்றும் நாட்டுப்புற காலத்தில் "நேரடி" நிகழ்த்தப்பட்டன […]...
28. தத்துவ உரைநடையின் பாரம்பரியத்தைத் தொடரும் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று V. அஸ்டாஃபீவின் கதைகள் "தி ஃபிஷ் கிங்" (1975) இல் உள்ள கதை. ஆசிரியர் வேட்டையாடுவதை ஒரு வாழ்க்கை முறையாக எதிர்த்து தனது குரலை உயர்த்தினார், இயற்கையை மட்டுமல்ல, மனிதனின் தார்மீக, மனிதநேயக் கொள்கையையும் பாதுகாப்பதில் பேசினார், அது பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கடுமையான மற்றும் அழகான யெனீசி பிராந்தியத்தைச் சேர்ந்த படைப்பின் பாடல் ஹீரோ, இங்கே விஷயங்கள் எவ்வாறு மாறியுள்ளன என்பதைப் பார்க்கிறார் […]...
29. "சக குடிமக்களுக்கு" என்ற கவிதை 1922 இல் வெளியிடப்பட்ட அக்மடோவாவின் ஐந்தாவது தொகுப்பான "அன்னோ டொமினி MCMXXI" ஐத் திறக்கிறது. சோவியத் தணிக்கை புத்தகத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரதிகளிலிருந்தும் அவருடன் பக்கத்தை வெட்டியது. அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா ஏன் அதிகாரிகளை மகிழ்விக்கவில்லை? வடக்கு வெனிஸில் வசிப்பவர்கள் அனைவருக்கும் சார்பாக கவிஞர் பேசுகிறார் ("நாங்கள்" என்ற பிரதிபெயர் மற்றும் அதன் வழித்தோன்றல்கள் எல்லா இடங்களிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன). உங்களுக்குப் பிடித்த நகரத்தில் தங்குவது சுதந்திரத்திற்கு எதிரானது, இது மேலும் […]...
30. ஒரு இறுக்கமான கயிற்றில் இருப்பது போலவும், வெளிச்சத்தில் இருப்பது போலவும், கண்மூடித்தனமாக மற்றும் திரும்பாமல். ஒருமுறை குரல் கொடுத்தால் மீதியை கவிஞரே. M. Tsvetaeva ஒரு கவிஞராகப் பிறந்தார், மெரினா Ivanovna Tsvetaeva மகிழ்ச்சி, அமைதியற்ற வாழ்க்கை மற்றும் ஆரம்பகால மரணம் ஆகியவற்றுடன் முழுமையாக பணம் செலுத்தினார். எல்லாம் மேலே இருந்து விதிக்கப்பட்டது, அவள் தன் தலைவிதியை பெருமையுடனும் கண்ணியத்துடனும் தாங்கினாள், கலைஞரின் நோக்கத்தை சரியாக புரிந்துகொண்டாள். […]...
31. ஹண்டர் ஐரோப்பா, ஆஸ்திரியா, 21 ஆம் நூற்றாண்டு. இஸ்ரேலிய உளவுத்துறை முகவர்களைக் கொண்ட ஒரு ஓட்டல். இங்கே உலக பிரபலம், பாடகர் லியோன் எடிங்கர், இஸ்ரேலிய உளவுத்துறையின் தலைவரான நாதன் கால்ட்மேனை சந்திக்கிறார், அதில் ஹீரோ பல ஆண்டுகளாக முகவராக இருந்தார். லியோன் மெலிந்தவர், நெகிழ்வானவர், சிறுத்தையின் பிளாஸ்டிசிட்டியுடன், முரண்பாடான, கிண்டலான மற்றும் தட்டையானவர். "கெனார் ருசி" (ரஷ்ய கேனரி) என்ற புனைப்பெயரில், அவர் உளவுத்துறை சேவைகளால் ஆபத்தான, பொறுப்பற்ற மற்றும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று வகைப்படுத்தப்படுகிறார். லியோன் கூறுகிறார் […]...
32. பல ரோமானிய நீரூற்றுகளின் ஒலிகள் மற்றும் பார்வையால் ஈர்க்கப்பட்ட இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஓட்டோரினோ ரெஸ்பிகி "ரோம் நீரூற்றுகள்" என்ற தொகுப்பை எழுதினார். ஒரு சிறிய உல்லாசப் பயணத்தை மேற்கொள்வோம் மற்றும் இந்த அற்புதமான சிற்ப நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றைப் பார்ப்போம் - ட்ரெவி நீரூற்று. நீரூற்றுக்கு செல்லும் ஒரு குறுகிய தெருவில் நீங்கள் நடந்து செல்கிறீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். நீங்கள் கொம்பைத் திருப்புகிறீர்கள், திடீரென்று உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு வசீகரிக்கும் காட்சி திறக்கிறது. ஒரு சிறிய […]...
33. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களில், எழுத்தாளர் தனது இலக்கியப் பணியின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கண்காட்சிக்குத் தயாராகி வந்தார். நெருங்கி வரும் ஆண்டுவிழா தேதி கடுமையான விமர்சனங்கள் மற்றும் கலை அதிகாரிகளின் திரைக்குப் பின்னால் விளையாடியதால் மறைக்கப்பட்டது. வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் கவிஞரின் பணியின் குறிக்கோள்களையும் யோசனைகளையும் சிதைக்கக்கூடிய இடைத்தரகர்கள் இல்லாமல் அவரது சந்ததியினரை நேரடியாக உரையாற்றுவதற்கான திட்டத்தை உருவாக்கியது. மாயகோவ்ஸ்கி எதிர்கால குடிமக்களை தனது பார்வையாளர்களாக ஒரு இலட்சியமாக பார்த்தார் [...]
34. 1989 ஆம் ஆண்டு யுனெஸ்கோவால் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவின் ஆண்டாக அறிவிக்கப்பட்டது, இந்த சிறந்த, உண்மையான ரஷ்ய கவிஞரின் பிறந்த நூற்றாண்டு தொடர்பாக. இந்த மனிதனைப் பற்றிய அனைத்தும் அவரது தோற்றம் மற்றும் அவரது ஆன்மீக உலகம் ஆகிய இரண்டிலும் அற்புதமானவை மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவளுக்கு ஏற்பட்ட கஷ்டங்கள், கடினமான மற்றும் சோகமான வாழ்க்கை, அவமானத்தின் திகில், அவளது ஒரு வரி கூட இல்லை […]...
35. 1. A. அக்மடோவாவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளின் அம்சங்கள் என்ன? A. அக்மடோவாவின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகள் முக்கியமாக காதல் வரிகள். மினியேச்சர் கவிதைகள் சதி, வியத்தகு, மற்றும் அவை ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையை வெளிப்படுத்தும் மிக முக்கியமான விவரங்களைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, "கடைசி சந்திப்பின் பாடல்" என்ற கவிதையில் குழப்பமும் உற்சாகமும் ஒரே ஒரு விவரத்தால் தெரிவிக்கப்படுகின்றன: "நான் / என் இடது கையிலிருந்து கையுறையை என் வலது கையில் வைத்தேன்." மென்மை மற்றும் பலவீனம் [...]
36. "நினைவுகளுக்கு மூன்று சகாப்தங்கள் உள்ளன," அண்ணா அக்மடோவா ஒருமுறை கூறினார். அவரது படைப்பு விதியும் மூன்று நிலைகளில், மூன்று வாழ்க்கை வரலாற்று வட்டங்களில் விழுகிறது. முதல் ஆரம்பம் - 1912 - "மாலை" மற்றும் "ஜெபமாலை" தொகுப்புகளின் வெளியீடு. அக்மடோவாவின் நாவல்கள் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தின் பிற படைப்புகளின் நிகழ்வுகளின் விளக்கம் அக்மிஸத்துடன் தொடர்புடையது, பின்னர் கவிஞர் (அக்மடோவா வரையறையை அங்கீகரிக்கவில்லை […]...
37. "உன் தோற்றத்தையும் பார்வையையும் நான் இப்படித்தான் பார்க்கிறேன்." பி. பாஸ்டெர்னக் ஒரு பிடித்த கவிஞரைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் கடினம், குறிப்பாக அவர் ஒரு பிரபலமான, திறமையான கவிஞராக இருந்தால், அவரது பணி உலக கலாச்சாரத்தின் சாதனையாக இருந்தால். எனக்குப் பிடித்த கவிஞரான ஏ.ஏ. அக்மடோவாவைப் பற்றி அதிகம் எழுதப்பட்டிருக்கிறது, பெரும்பாலும் அவளது சமகாலத்தவர்களாலும், அவருடன் நேரடியாகத் தொடர்புகொண்டவர்களாலும், அவருடன் படித்தவர்களாலும் எழுதப்பட்டது. ஆனால் மேலும் […]...
38. அக்மடோவாவின் முதல் கவிதைகள் காதல் வரிகள். அவர்களில், காதல் எப்போதும் பிரகாசமாக இருக்காது; அது பெரும்பாலும் துக்கத்தைத் தருகிறது. பெரும்பாலும், அக்மடோவாவின் கவிதைகள் சோகமான அனுபவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட கடுமையான கதைக்களங்களைக் கொண்ட உளவியல் நாடகங்களாகும். ஆரம்பகால அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகள் நாயகி நிராகரிக்கப்படுகிறாள், காதலில் இருந்து விழுந்தாள், ஆனால் தன்னை அல்லது அவளுடைய காதலனை அவமானப்படுத்தாமல் கண்ணியத்துடன், பெருமைமிக்க பணிவுடன் இதை அனுபவிக்கிறாள். பஞ்சுபோன்ற மஃப்பில், என் கைகள் குளிர்ந்தன. […]...
39. அன்னா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையில், மனித வரலாற்றில் மிகப்பெரிய போர்கள் நிகழ்ந்தன. முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, ​​அவரது கணவர் என். குமிலியோவ் முன்னோக்கிச் செல்ல முன்வந்தார். அக்மடோவா போரின் பயங்கரத்தை புரிந்து கொண்டார், எனவே அந்த ஆண்டுகளில் அவரது கவிதை போர் எதிர்ப்பு தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. "ஆறுதல்" மற்றும் "பிரார்த்தனை" கவிதைகள் இதற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. பெண்கள் பிரார்த்தனை மட்டுமே செய்ய முடியும்: கசப்பான நோய்களைக் கொடுங்கள், மூச்சுத் திணறல், [...]