ஃபெல்ட்ஸ்மேன் என்னை உலகத்தில் புதைத்தார். போரின் முகங்கள்: "அவர்கள் அவரை பூமியில் புதைத்தனர்." ஹீரோ ஜெலினோகிராட் அருகே கண்டுபிடிக்கப்பட்டார்

№ 2006 / 27, 23.02.2015

செர்ஜி ஓர்லோவ் இந்த வரியை மட்டுமே விட்டுச் சென்றிருந்தாலும், அவரது பெயர் பாடல் வரலாற்றில் சேர்க்கப்பட வேண்டும். புதுப்பிக்கப்பட்ட பிரபஞ்சத்தில் வாழத் தயாராகிக்கொண்டிருந்த முதல் தலைமுறை சோவியத் குழந்தைகளை போதையில் ஆழ்த்திய "பூமியின்" மிகவும் எளிமையான, தெளிவான, துளையிடும் மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் வெளிப்பாடு கற்பனை செய்ய முடியாது. ஓர்லோவில் அது கற்பனை செய்யப்படவில்லை - அது வெளியேற்றப்படுகிறது. பின்வரும் "புரிந்துரைப்பை" நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்வது மிகவும் இயல்பானது - ஒரு எளிய கதை, இதன் மூலம் நீங்கள் விதியை அறிய முடியாது:

அவர்கள் அவரை பூமியில் புதைத்தனர்,
மேலும் அவர் ஒரு சிப்பாய்,
மொத்தத்தில், நண்பர்களே, ஒரு எளிய சிப்பாய்,
பட்டங்களும் விருதுகளும் இல்லாமல்...

தியோர்கினின் நேர்மை. ஆனால் டர்கினின் துணிச்சல் இல்லாமல். இது எளிமையானதாகத் தெரிகிறது. மேலும் இது இருபுறமும் ஆதரிக்கப்படுகிறது, அல்லது மாறாக, காலத்தின் சின்னங்களால் துளைக்கப்படுகிறது. ஒருபுறம் அது கிரகம், மறுபுறம் அது கல்லறை. உலகளாவிய மகிழ்ச்சியைக் கனவு கண்ட இரும்பு யுகத்தின் குழந்தைகள் மட்டுமே இதையும் அதையும் இணைக்க முடியும், மேலும் ஓர்லோவ் மட்டுமே எல்லாவற்றையும் அத்தகைய வசீகரிக்கும் நேர்மையுடன் இணைத்தார்:

பூமி அவருக்கு ஒரு கல்லறை போன்றது -
ஒரு மில்லியன் நூற்றாண்டுகளாக,
மற்றும் பால்வழிகள் தூசி சேகரிக்கின்றன
பக்கத்திலிருந்து அவரைச் சுற்றி ...

நேர்மையான எளிமை அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய, அடிப்படை அம்சமாகும். ஓரளவிற்கு, இது அவர் பிறந்த இடத்திற்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாகும்: இது மெக்ரா - "எல்லா பெரிய சாலைகளிலிருந்தும், ரயில்வேயிலிருந்து நூறு கிலோமீட்டர் தொலைவில், ஒரு சிறிய பசுமை நகரம்." அருகிலுள்ள கலாச்சார மையம் பிராந்திய மையம் - "மரம், கைத்தறி ..." காளான் மழை, கிராமப்புற மகிழ்ச்சிகள், தோட்ட அற்புதங்கள். மேகங்களில் காகித காத்தாடி, முன் தோட்டங்கள். பெலோசெரி...
நான் மூன்று வயதில் என் தந்தையை இழக்காமல் இருந்திருந்தால், புதிய அரசாங்கத்தால் திரட்டப்பட்ட பல கவிஞர்களைப் போல நான் என்னைப் பற்றி கூறியிருக்கலாம்: நாங்கள் கிராமப்புற ஆசிரியர்களின் குழந்தைகள்.
தந்தை 1924 இல் இறந்தார். என் அம்மா ப்ரைமரைத் திறந்து ஒரு உருவப்படத்தைக் காட்டியதால் அந்த ஆண்டு மறக்கமுடியாதது: "இது லெனின் ... லெனின் இறந்தார்."
"அவர் கண்களால் என்னைத் தேடினார் ... ஒரு சிறிய சிவப்பு ஹேர்டு பையன் ..."
பின்னர் கட்சி ஆர்வலரான எனது மாற்றாந்தாய் தோன்றி, கூட்டுப் பண்ணை முறையை அறிமுகப்படுத்த குடும்பத்தை சைபீரியாவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். நோவோசிபிர்ஸ்க் "வானளாவிய கட்டிடங்கள்" மெக்ராவையும் அவளது காய்கறி தோட்டங்களையும் சில காலம் மறைத்துவிட்டன. அவர் திரும்பினார் - மெக்ரா இல்லை: சோவியத் அரசாங்கம் இந்த இடத்தை தோழர் ஸ்டாலினின் பெயரிடப்பட்ட வெள்ளை கடல்-பால்டிக் கால்வாயின் நீரில் மூழ்கடித்தது. ஆசிரியரின் குடும்பம் ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த பள்ளி கட்டிடம் மற்றும் வருங்கால கவிஞர் செர்ஜி ஓர்லோவ் தனது தாயார் கற்பித்த பாடங்களின் போது தனது மேசையில் முதலில் அமர்ந்திருந்த பள்ளி கட்டிடமும் காணாமல் போனது.
சைபீரிய சோசலிசப் புதுமை இலக்கியத்தில் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது, ஆனால் அருங்காட்சியகம் அதன் குரலைக் கண்டபோது, ​​​​அவளின் உதடுகளிலிருந்து வந்தது தொழில்துறை புதிய கட்டிடங்களுக்கும் தகவல்தொடர்புகளின் இரும்பு குதிரைகளுக்கும் ஒரு பாடல் அல்ல, ஆனால் தோட்டங்களில் விதைக்கப்பட்ட பூசணிக்காயின் பாடல். ஆரம்பகால குழந்தை பருவம். வசனத்தில் பூசணிக்காய் முளைத்தது, அதில் மிகவும் தொட்டு, அதன் வாலை வெயிலில் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் அசைத்தது, இது பிராவ்தா செய்தித்தாளில் கோர்னி சுகோவ்ஸ்கியால் கவனிக்கப்பட்டு பாராட்டப்பட்டது, அவர் பள்ளி மாணவர்களுக்கான அனைத்து யூனியன் கவிதைப் போட்டியின் முடிவுகளை சுருக்கமாகக் கூறினார். .
அப்போதுதான் போட்டியின் வெற்றியாளர், பெட்ரோசாவோட்ஸ்க் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவராக ஆனார், "கவிதை எழுதுவதற்கும் வெளியிடப்படுவதற்கும் வலுவான ஆசை" என்று உணர்ந்தார்.
பள்ளி தடைப்பட்டது மற்றும் போர் தொடங்கியது. இராணுவ ஆணையர் ஒரு தேர்வை வழங்கினார்: விமானம் அல்லது டாங்கிகள்? சைபீரியாவில் விமான மாடலிங் மூலம் பாதிக்கப்பட்ட இருபது வயது ஆட்சேர்ப்பு, விமானங்களைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். ஆனால் நான் தொட்டிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தேன்.
ஒருவேளை அவர் தனது வரவிருக்கும் கருப்பொருளை உணர்ந்திருக்கலாம் - உயிருள்ள சதைக்கும் இறந்த கவசத்திற்கும் இடையிலான உரையாடல்? இல்லை, இரும்பு பாதுகாப்பு அல்ல, ஆனால் துல்லியமாக கவசத்தின் ஆபத்து, கவசத்தின் சக்தியற்ற தன்மை ... சிறந்த கவிதை முரண்பாடுகளில் வாழ்கிறது, அவற்றை உணர நீங்கள் வாழ வேண்டும். உடல் ரீதியாக வாழுங்கள்.
இதுவரை எந்தப் பெருந்தன்மையும் இல்லை. வசனங்களில் இலையுதிர்கால அடுக்குகள், வயல்களில் கம்பு, பூர்வீக காடுகள், வானத்தில் கொக்குகள் உள்ளன ... இது ஏற்கனவே 1941 இல் எழுதப்பட்டது, மற்றும் வசனங்கள் இன்னும் ஏதோ கூறுகின்றன: "சுற்றிலும் கடுமையான போர்கள் நடக்கின்றன." ஒரு தாயத்து போல் ஏதோ சொல்லப்படவில்லை: "ஒரு நாள் நான் இதைப் பற்றி கூறுவேன் ..." யாருக்கு? எதிர்கால மக்களுக்கு: “...அதனால் என்னுடைய இந்த நோட்புக் தொலைதூர நாட்களுக்கான அனைத்து பாதைகளிலும் சாலைகளிலும் சென்றடைய முடியும்...” நோட்புக்கில் என்ன இருக்கிறது? ஜேர்மன் அகழிகளுக்கு ஓடுவது மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது, மேலும் ஒரு வெடிப்பு, மங்கிப்போன புல் மீது இரத்தக்களரி பாதை ... "மேலும் எனக்கு மேலே விழுந்த தங்க இலைகளில், கடுமையான பாழடைந்த நிலையில் ஒரு இளம் பிர்ச் மரம் விலா எலும்புகள் வழியாக துளிர்விடும். அழுகிய நெஞ்சு...” தழையின் தங்கமும் ஒரு தாயத்து: கவிதையும் போரும் ஒன்றையொன்று உற்று நோக்கும், காக்கா எண்ணி கேட்க...
வாழ்வும் மரணமும் இணைய வேண்டுமானால் போர் எரிய வேண்டும். நேரடியாக.
சுயசரிதை இந்த அத்தியாயத்தை பின்வருமாறு விவரிக்கிறது:
"1944 இல், எரிக்கப்பட்ட, என் தோழர்கள் என்னை ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரில் மருத்துவ பட்டாலியனுக்கு அழைத்து வந்தனர். இயலாமை காரணமாக நான் மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டேன்.
விமர்சகர் லியோனார்ட் லாவ்லின்ஸ்கி எழுதிய வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கட்டுரையில், இந்த அத்தியாயம் இன்னும் கொஞ்சம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: எரியும் தொட்டியில் இருந்து ஆர்லோவ் வெளியே இழுக்கப்பட்டு அவரது தோழர்களிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்.
இதைப் படித்த பிறகு, ஓர்லோவ் (அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ஒரு மதிப்பிற்குரிய எழுத்தாளர், மேலும் RSFSR SP இன் செயலாளர்) பின்வருமாறு பதிலளித்தார்:
- உண்மையில், அது வேறு வழியில் இருந்தது. என் தோழர் என்னை விட மோசமாக காயமடைந்தார், மேலும் நான் அவரை என் சொந்த மக்களிடம் கொண்டு செல்ல வேண்டியிருந்தது. ஆனால் சில காரணங்களால் எதிர் பதிப்பு பத்திரிகைகளில் நிறுவப்பட்டது. மேலும் நான் அதை மறுக்கவில்லை. யார் யாரைக் காப்பாற்றினார்கள் என்பதில் என்ன வித்தியாசம்..."
கடைசி சொற்றொடர் ஒரு கவிஞனை வெளிப்படுத்துகிறது.
RSFSR SP இன் செயலாளர் ஏன் விவரங்களுக்குச் செல்லவில்லை என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: தந்திரோபாய உணர்விலிருந்து, ஒரு ஹீரோ போல் தோன்றுவதற்கான தயக்கத்தால்.
விவரங்களில் கவிதை அடங்கும். கவிதைகளிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம்: "உலோகம் எரிந்தது ... மற்றும் நெருப்பு கருப்பு கோபுரத்தில் பகிர்வை உருக்கியது," "தளபதி தோலின்றி தனது கைகளால் தாழ்ப்பாளைத் தேடியது எப்படி," எப்படி "அவர் குஞ்சு பொரித்து வெளியே குதித்தார். ."
முதல் நபரிடமிருந்து, ஒரு வருடம் கழித்து:

கோபுரத்தின் மேல் ஒரு சிவப்பு முட்டைக்கோஸ்
தீப்பிழம்புகள் எழுந்தன...
பனி நிறைந்த விளை நிலத்தில் நான் எப்படி ஊர்ந்து சென்றேன்
வெளியூர் குடிசைக்கு.
எரிந்த வாயால் வாட்டி வதைக்கிறது
பனி துருப்பிடித்த துண்டுகள்.
துப்பாக்கியை வெளியிடாமல்
புகைபிடித்த கையிலிருந்து...

மீண்டும் - மூன்றாவது நபரில்:

காலையில், தீ அறிகுறியின்படி,
ஐந்து KB வாகனங்கள் தாக்குதலுக்கு சென்றன.
நீல வானம் கருப்பாக மாறியது.
மதியம், இரண்டு பேர் போரிலிருந்து திரும்பி வந்தனர்.
தோல் துண்டுகளாக என் முகத்தில் தொங்கிக்கொண்டிருந்தது,
அவர்களின் கைகள் பிராண்டுகள் போல இருக்கும்.
தோழர்களே தங்கள் வாயில் ஓட்காவை ஊற்றினர்,
மருத்துவப் பட்டாலியனுக்குக் கையோடு என்னை அழைத்துச் சென்றார்கள்.
அவர்கள் ஸ்ட்ரெச்சரில் அமைதியாக நின்றனர்
மேலும் அவர்கள் தொட்டிகள் காத்திருக்கும் இடத்திற்குச் சென்றனர்.

மீண்டும் - புதிதாகப் பெறப்படும் அந்த முகத்தில் - உலகப் பாடல் வரிகளில் பொறிக்கப்பட்ட வரிகள்:

இதோ ஒரு மனிதன் - அவன் ஊனமுற்றவன்,
தழும்பு முகம். ஆனால் பாருங்கள்
சந்திக்கும் போது ஒரு பயமான தோற்றம்
அவன் முகத்திலிருந்து கண்களை எடுக்காதே.
மூச்சு விடாமல் வெற்றியை நோக்கி நடந்தான்.
வழியில் நான் என்னைப் பற்றி நினைக்கவில்லை,
அதனால் அது இப்படி இருக்கும்:
பாருங்கள், உங்கள் கண்களை எடுக்காதீர்கள்!

அணிதிரட்டப்பட்ட மனிதனுக்கு வெற்றி இப்படி வந்தது: அவர் கோவ்ஷாவின் வாயில் ஒரு மீன்பிடி கம்பியுடன் அமர்ந்தார், ஒரு புல் புல் கூட அசையவில்லை, நதியும் ஏரியும் தெளிவான வானத்துடன் ஒன்றிணைந்தன, அது அமைதியாக இருந்தது. விடியற்காலையில், ஏரியிலிருந்து ஒரு படகு தோன்றியது, ஒரு குரல் தண்ணீரின் குறுக்கே பறந்தது, தூரத்திலிருந்து தெளிவாகக் கேட்கிறது:
- ஏய், நீ ஏன் உட்கார்ந்திருக்கிறாய்! போர் முடிந்தது!
இந்தச் செய்தியைக் கேட்டதும் அவர்கள் எப்படி அழுதார்கள், சிரித்தார்கள் என்பது பற்றிய சிறிய தகவல்கள் சுயசரிதையில் உள்ளன.
கவிதையில் இது போன்றது:

அவள் வெற்றிக்காக ஜெபித்தாள், -
ஆறு மகன்கள் முன்னால் சென்றனர்,
ஆனால் கடைசியாக விழுந்த போது மட்டும்,
அதனால் நீங்கள் ஒருபோதும் தரையில் இருந்து எழுந்திருக்க மாட்டீர்கள்,
வெற்றி வாசலில் உள்ளது
ஆனால் அவளை சந்திக்க யாரும் இல்லை...
- யார் அங்கே?.. -
அவள் கவலையுடன் அனைவரையும் கேட்டாள்
கண்ணீரால் கண்மூடித்தனமான தாய்.

இப்படித்தான் கவிதை யதார்த்தத்துடன் உரையாடலுக்குக் குரல் கொடுக்கிறது.
ஓர்லோவின் கவிதைக் குரல் சொற்பொழிவு ஆற்றலுக்கு அந்நியமானது. "மடங்கா நினைவுச்சின்னங்களின் பித்தளை வஞ்சகமானது," என்று அவர் விளக்குகிறார். கண்டுபிடிப்பு புதிர் அல்லது பாடல் அரிப்பு, கவிதையின் அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் பாரம்பரிய நாட்டுப்புற இயக்கங்கள் இரண்டிலும் மிகவும் மதிப்புமிக்கது - "ஐயாம்பிக்ஸ்", "சதுரங்கள்", "செங்கற்கள்" வசனங்கள் மட்டுமே. ஓர்லோவின் அருங்காட்சியகம் "எளிய எண்ணம், நேரடி, தூய்மையானது."
ஆனால், முதலில், இந்த அப்பாவித்தனம் நனவானது மற்றும் ஒரு நிரலாக கூட அறிவிக்கப்பட்டது. மற்றும், இரண்டாவதாக, ஓர்லோவின் பாரம்பரிய குவாட்ரெயின்கள் ஆன்மாவை ஊடுருவி உடனடியாகவும் என்றென்றும் நினைவில் வைக்கப்படுகின்றன. விமர்சகர்களின் சமையல் மற்றும் தீர்ப்புகளுக்கு முரணானது.
ஓர்லோவ் அவர்களுக்கு பதிலளித்தார்:

விமர்சகர் ஒருபுறம் போகட்டும்
கவிதைக்கும் இதற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை.
நான் ஒருவித அடைமொழியாக இருக்கலாம் -
அவர் அதை நெருப்புக்கு அடியில் ஒரு பள்ளத்தில் கண்டார் ...

இருப்பினும், விமர்சகர்கள் வெளியேறவில்லை, ஆனால் வெளிப்படையான மகிழ்ச்சியுடன் இந்த வரிகளை பளபளப்பாக மேற்கோள் காட்டினார்கள், இது இங்கே மறைந்திருக்கும் கவிதையின் மந்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறது.
அவளுடைய ரகசியம் என்ன?
ரைம்கள் ஆரம்பநிலை, சில நேரங்களில் வெளிப்படையாக "வளர்ச்சியற்றவை". இதற்கிடையில், வசனம் ஒரு "பக்க" மற்றும் "புனல்" மூலம் இரகசியமாக இழுக்கப்படுகிறது. தொடரியல் மிகவும் சரியான நேரத்தில் உள்ளது, எல்லாமே புள்ளியில் விளக்கப்பட்டுள்ளன. இதற்கிடையில், சிந்தனையின் போக்கு எதிர்பாராதது, சில சமயங்களில் துடுக்கானது. சிந்தனையின் ரயில் கணிக்க முடியாதது, ஆனால் வண்ணமயமாக்கல் யூகிக்கக்கூடியது: வானமும் நீரும் நீலமானது, வயல்களும் காடுகளும் பச்சை, போருக்கு முன் பனி வெள்ளை, போரின் போது அது கருப்பு, பேனரும் இரத்தமும் சிவப்பு, காஸ்மிக் படுகுழி இருண்டது, பூகோளம் ஒளியானது, ஒளி-கண்களைக் கொண்ட சிறுவனுக்கு குறும்புகள் மற்றும் சிவப்பு முடி உள்ளது.
"ஓட்மீல் முடியில் நம்பிக்கையான பார்வையுடன் ஒரு சிறுவன்..."
வசனம் மற்றும் சிந்தனையின் வெளிப்படைத்தன்மை ஆகியவை வாசகனை வசீகரிக்கும் மற்றும் அவனில் செல்வாக்கு செலுத்தும் பண்புகளாகும். ஆர்லோவின் கரையாத தன்மை, சீர்படுத்த முடியாத தன்மை மற்றும் மரண அழிவு ஆகியவை அவரது ஈடுசெய்ய முடியாத அழிவுக்கு உள்ளான சகாக்களைப் போலவே தெளிவாக உள்ளன.

நாளை நாம் வரைவு செய்யப்பட வேண்டும்,
மேலும் நாளை மறுநாள் இறந்துவிடும்.

அவ்வளவுதான். இன்றும் - இதையெல்லாம் அறிந்து வாழ வேண்டும். மற்றும் நாளை. மற்றும் நாளை மறுநாள். மற்றும் எப்போதும்?
கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும் ஒன்றாக இணைக்க வேண்டிய முதல் முடிச்சு போரிலிருந்து அமைதிக்கு மாறுவது.
மாற்றம் வரிசை: டாங்கிகள் போரை விட்டு வெளியேறின - டிராக்டர்கள் போருக்குச் சென்றன. போர்க்களம்: அல்தாயில் கன்னி நிலங்கள். நான் - ரைபின்ஸ்க் கடல். நான் – வோலோக்டா பண்ணை... 1
கொம்சோமோல்ஸ்க் கட்டப்பட்டது - லெங்கோரியில் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தை உருவாக்குவோம்: இது வோல்கா-டான் பூட்டுகளுடன் ஒரே நேரத்தில் திறக்கப்படும்.
மற்றும் தொலைவில் - விழிப்பு ஆப்பிரிக்கா, இலவச கியூபா, வியட்நாம் சண்டை - பூமிக்குரிய எல்லைகள்.
ஒரு சிறப்பு அன்பு அவரது சொந்த பெலோசெரோ மீது, ஷெக்ஸ்னா நதி மீது, அதன் மேற்பரப்பில் அனுப்பியவரின் குரல் கேட்கப்படுகிறது, கப்பல்களை அனுமதித்து விநியோகித்தது.
"கரையின் தொலைதூர எதிரொலி இழுவை படகுடன் எதிரொலிக்கிறது, மேலும் பால்வெளி உலகத்திற்கு மேலே தெரியாத நதி போல பிரகாசிக்கிறது ..."
பிரபஞ்சம் அனுப்பியவரால் ஒன்றாக இழுக்கப்படுகிறது!
திறந்தவெளிகளின் பரந்த தன்மை மற்றும் வேலையின் அவசரம் ஆகியவை பட்டியல்களை உருவாக்கத் தூண்டுகின்றன, அவற்றில் ஆர்லோவ் உடனடியாக ஒரு மாஸ்டர் ஆகிறார்: இந்த பட்டியல்களிலிருந்து ஒருவர் நாட்டின் படைப்புகள் மற்றும் நாட்களின் வரலாற்றை உருவாக்க முடியும்.
1945. "மெக்கானிக்ஸ், டேங்க் க்ரூவ்ஸ் மற்றும் கவிஞர்கள்... யூனியனின் கப்பல்களை தொலைதூரக் கோள்களுக்கு இட்டுச் செல்வோம்... மஞ்சள் நிலவுக்கு ஏறுவோம்." இது ககாரின் பறப்பதற்கு ஒன்றரை தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் எழுதப்பட்டது (நீல் ஆம்ஸ்ட்ராங்கைக் குறிப்பிடவில்லை). ஓர்லோவ் விண்வெளியில் வெறுமனே உடம்பு சரியில்லை! ஆனால் பூமியில் கூட பல ஹீரோக்கள் உள்ளனர். 1946: பால் வேலை செய்பவர்கள், பின்னல் செய்பவர்கள், அறுவடை செய்பவர்கள். 1947: ஆபரேட்டர்கள், அறுக்கும் இயந்திரங்களை இணைக்கவும். 1949: இயந்திரவியல் மற்றும் வயல் வளர்ப்பாளர்கள், பொறியாளர்கள் மற்றும் வேளாண் வல்லுநர்கள். 1950: "நாங்கள் ஆறுகள், மலைகள், பள்ளத்தாக்குகள், தூசி நிறைந்த சாலைகள், மெக்கானிக்ஸ், டிராக்டர் டிரைவர்கள், மகிழ்ச்சியான கட்டிடம் கட்டுபவர்கள், அமைதியான குடியிருப்பாளர்கள், பூமியின் நல்ல உரிமையாளர்கள் ஆகியவற்றை நாங்கள் பார்த்தோம்." 1951: நீர்வியலாளர்கள் மற்றும் வனத்துறையினர்... அகழ்வாராய்ச்சிகள் மற்றும் டம்ப் லாரிகள்... கான்கிரீட் தொழிலாளர்கள், பாலம் தொழிலாளர்கள், தச்சர்கள், ராம்மர்கள். 1953: தச்சர்கள் மற்றும் உழவர்கள். 1959: உழவர்கள், விஞ்ஞானிகள், சுரங்கத் தொழிலாளர்கள், "இலவச உழைப்பின் மாவீரர்கள்" (அறிவிக்கப்பட்ட அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப புரட்சியின் தெளிவான செல்வாக்கு), ஆசிரியர், துணை மருத்துவம், பொறியாளர். 1967: "சாலைகள் மற்றும் நகரங்களை உருவாக்குபவர்கள், வீரர்கள் மற்றும் விண்வெளி விமானங்களின் விமானிகள்..."
அன்றைய நம்பிக்கையின் உணர்வில் எல்லாம் வீரம். கீழ்மட்டக் கட்சி மற்றும் சமூகப் பணியாளர்களுக்கு ஒரு பெரிய கவிஞருக்கு அசாதாரணமான முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது: "வெயில் புள்ளிகளில் முன்னறிவிப்பாளர் அட்டவணை" என்பது இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டின் வாசகருக்கு இது தலைவரின் பெயர் என்று நீங்கள் விளக்கவில்லை என்றால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. சோவியத் காலத்தில் பிராந்திய நிர்வாக அதிகாரம்.
ஆனால் நிர்வாக ஏணி இருக்கும் இடத்தை ஓர்லோவ் பார்க்கவில்லை. அவர் "தரங்கள் அல்லது விருதுகள் இல்லாத ஒரு எளிய சிப்பாய்." ஒருவர் சொல்லலாம்: ஒரு சாரணர், போருக்குப் பிந்தைய கவிதைகளில் நிம்மதிப் பெருமூச்சு இல்லாவிட்டால், இப்போது யாரும் அவரை உளவுத்துறைக்கு அனுப்ப மாட்டார்கள், அதாவது, அவருக்கு பிடித்த வேலையிலிருந்து யாரும் அவரைக் கிழிக்க மாட்டார்கள், கவிதையிலிருந்து, அவனது அன்புக்குரிய பெண்ணிடமிருந்து...
இருப்பினும், இன்னும் துல்லியமாக, மற்றொரு சுய-பண்பு: "எல்லா இடங்களிலும் நான் ராபின்சனாக இருந்தேன், ஆனால் ஒரு செயலற்ற உளவாளி அல்ல." அவர் ஒரு முன்னோடி, ஒரு முன்னோடி, மற்றும் ஒரு தூதுவர் அல்ல, ஒருவரின் விருப்பத்திற்கு ஒரு நடத்துனர் அல்ல, அங்கே ஒரு பெரிய தலைவர் இருந்தாலும் கூட.
மற்றும் லெனின்?! முதிர்ந்த ஆண்டுகளில் ஓர்லோவின் பாடல் வரிகள் நிரம்பிய சோவியத் அரசியல் சின்னங்களின் அமைப்பு?
இவை அந்த ஆன்மீக உயரத்தின் அடையாளங்கள், இது அவருக்கு வாழ்க்கையின் திரவத்தன்மையுடன் பொருந்தாது.
"இருக்கிறது, மற்றவை வெறும் கற்பனையே..."
அதாவது: நித்தியத்துடன் (நிச்சயமாக பூமிக்குரிய இயல்பு) ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், அனைத்து இடைநிலை சின்னங்களும் கற்பனையானவை மற்றும் ஆர்வமற்றவை. அவர்கள் அங்கு இல்லை, ஓர்லோவின் ஆரம்பகால கவிதைகளில் சோவியத் சகாப்தத்தின் இந்த சித்தாந்தங்கள். வெள்ளை ஏரி உள்ளது, சொந்த ஊரின் பறவை செர்ரி மரம் உள்ளது. எரியும் கவசம், பனியில் ரத்தம், எரிந்த கையில் துப்பாக்கி. ஆனால் க்ரூஸர் "அரோரா" இல்லை, குளிர்காலத்தை கைப்பற்றவில்லை, உலக புரட்சி இல்லை, கம்யூனிசம் இல்லை.
லெனின் 1949 ஆம் ஆண்டில் "ஸ்வெட்லானா" என்ற பெரிய கவிதையில் தோன்றினார் - மற்றும் அவர் அல்ல, ஆனால் யதார்த்தத்தின் விவரம்: வோல்கா-டான் கால்வாய் கட்டும் போது, ​​​​ஒரு ஆசிரியர், ஒரு பாடம் கற்பிப்பது போல், தொழிலாளர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: "நீங்களா? லெனின் மற்றும் முதல் விவசாய நீர்மின் நிலையம் பற்றி நான் பேச வேண்டுமா?" - மற்றும் சொல்கிறது.
நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் தலைவரின் பெயர் தனிப்பட்ட சொத்தாக கவிதையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. லெனின் தனிப்பட்ட முறையில் என்னை தாக்குதலுக்கு வழிவகுத்ததற்காக நான் என்றென்றும் பெருமைப்படுகிறேன். இந்த வரிகளிலிருந்து - ஒரு திருப்புமுனை.
திருப்புமுனை 1953 இல் இருந்தது. ஆண்டே ஒரு திருப்புமுனை. ஸ்டாலினின் பெயர் இருந்தது மற்றும் இல்லை (கண்டனமோ அல்லது தற்காப்போ, அதாவது ஸ்லட்ஸ்கி, மெஷிரோவ், சமோய்லோவ், ட்ரைப்கின், ஒகுட்ஜாவா ஆகியோர் பிஸியாக உள்ளனர்), ஆனால், வெற்றிடத்தை நிரப்புவது போல், லெனின் 1953 முதல் ஓர்லோவின் கவிதைகளில் ஆட்சி செய்தார். இருப்பதன் அடையாளமாக - "புனைகதை"க்கு எதிராக. பிரபஞ்சத்தின் மையப்பகுதி போல. நித்திய யோசனைகளின் அடையாளமாக.
"மேலும் வானத்தில் உள்ள பேனரில் லெனின் இருக்கிறார்."
பின்னர் தந்தையின் சிவப்புக் காவலர் கைகளிலிருந்து பெறப்பட்ட பேனரும், அதன் சால்வோவுடன் "அரோரா", மற்றும் உழைக்கும் வர்க்கத்தால் அவரது மாட்சிமையால் எடுக்கப்பட்ட குளிர்கால அரண்மனை, மற்றும் தற்போதைய புரட்சி மற்றும் "வெற்றி" மார்க்சியத்தின் பேரார்வம்" (புத்தக ஞானத்தை நோக்கி ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டாத ஒரு கவிஞரின் வாயில் சற்றே விசித்திரமானது), இறுதியாக, "கம்யூனிஸ்டுகளே, என்னைப் பின்பற்றுங்கள்!" (ஓர்லோவிலிருந்து வருவது விசித்திரமானது அல்ல).
சுவாரஸ்யமானது: "கம்யூனிஸ்டுகள், முன்னோக்கி!" என்ற கவிதைக்கான மெஷிரோவ் தாராளவாத சகாப்தத்தில் அவர்கள் களங்கப்படுத்தப்பட்டனர், அவர்கள் நேர்மையை நம்பவில்லை, கவிதைகள் ஒரு பகடியாக மாற்றப்பட்டன.
ஆர்லோவ் கம்யூனிஸ்டுகளைப் பற்றி கவிதைகள் எழுதியதாக யாரும் குற்றம் சாட்டவில்லை. அவரது நேர்மை சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அவரது கம்யூனிஸ்டுகள் அமைப்பின் துருவிகள் அல்ல, ஆனால் இருப்பதன் தூதர்கள்:

அவர்கள் பயமோ துரோகமோ இல்லாமல் உண்மையுள்ளவர்கள்
அவர்கள் சார்ந்த கட்சி
மேலும் பிரபஞ்சத்தின் தூரமும் ஆழமும் அவளுக்கு உட்பட்டது,
மேலும் உலகில் தடைகள் இல்லை.

நிறைய தடைகள் உள்ளன, இன்னும் அதிகமாக இருக்கும். ஆனால் பிரபஞ்சம் ஆரம்ப மற்றும் இறுதி குறிப்பு புள்ளியாகும். நட்சத்திரங்கள், கோள்கள், வால் நட்சத்திரங்கள், ராக்கெட்டுகள் (தாக்குதல் தொடங்குவதைக் குறிக்கும் ராக்கெட்டுகள் காகரின் சகாப்தத்தின் ராக்கெட்டுகளை எதிரொலிக்கின்றன). ஃபெர்ன்கள் மற்றும் மாமத்களின் காலத்திலிருந்து ஜெம்ஷார், காஸ்ட்ரோ மற்றும் ஹோ சி மின் காலத்திலிருந்து ஜெம்ஷார். உங்கள் தலைக்கு மேலே நட்சத்திரங்கள், தெருக்களில் நட்சத்திரங்கள். பல நட்சத்திர மற்றும் உலகளாவிய அடையாளங்கள் உள்ளன, அதன் மதிப்பாய்வுக்கு ஒரு தனி வேலை தேவைப்படும். கவிஞரின் மகிழ்ச்சியான, பிரகாசமான மற்றும் எளிதான மனப்பான்மை போதுமான அளவு வெளிப்படுத்தப்பட்ட மூன்று புள்ளிகளை மட்டுமே நான் இங்கு தருகிறேன், மேலும் அந்தக் காலத்தின் சூழல் - ஒரு கவிதைத் தொடுதலின் மூலம் - முழுமையாக வரையப்பட்டுள்ளது.
1945 கவிதையிலிருந்து:

நான் திரும்பிப் பார்க்க விரும்பினேன்
பாலத்தின் அருகே, தண்ணீருக்கு அருகில்,
ஒரு நாணலால் வானத்தை அடையுங்கள்,
நட்சத்திரத்திலிருந்து ஒரு சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கவும்.

1975 ஆம் ஆண்டு கவிதைகளில் இருந்து "தி பிளானட் பியோண்ட் தி த்ரெஷோல்ட்" ஐ விட "ஒரு நட்சத்திரத்திலிருந்து ஒரு ஒளி" குளிர்ச்சியானது.
1948 கவிதையிலிருந்து:

நான் சவாரி எடுத்தேன்
நீல வானம் முழுவதும்
கருப்பு பூமிக்கு மேலே
மற்றும் விழுந்தது
ஒரு பைன் இடுகையில்
ஒட்டு பலகை நட்சத்திரம்.

நட்சத்திரம் விண்வெளியிலும் பேனரிலும் நன்றாக இருக்கிறது ... ஆனால் மிகவும் கடுமையான விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு சிப்பாயின் கல்லறையில் இருந்து போரில் கிழிந்த நட்சத்திரம். ஒட்டு பலகை நட்சத்திரம் "லெப்டினன்ட்களின் பளிங்கு ஒரு ஒட்டு பலகை நினைவுச்சின்னம்" போல தூய்மையானது, தற்கொலை குண்டுதாரிகளின் தலைமுறைக்கான ஒரு கல்வெட்டு.
சியோல்கோவ்ஸ்கி பற்றிய ஒரு கவிதையிலிருந்து, 1962:

மற்றும் நன்கு அணிந்திருந்த காஸ்மோட்ரோம்,
மௌனம் சரியாக வீசும்.
"நீங்கள் பிரபஞ்சத்தை கொடுங்கள்!" - ஒரு மூச்சை வெளியேற்றுவது போல,
யாரோ கேட்கும்படியாகச் சொன்னார்கள்.

அலறல் ஒரு கிசுகிசுப்பாக குறைக்கப்படுகிறது. இன்னும் அதைக் கேட்கலாம். தந்தையிடமிருந்து ஒரு அழுகை எழுந்தது மற்றும் மரண சோதனைக்கு முன் குழந்தைகளின் உதடுகளில் உறைந்தது.
ஓர்லோவின் வசனம் சூடான, திறந்த, எளிமையானது. எதிர்பாராத விதமாக மற்றும் விவரிக்க முடியாத வகையில் அவரது ஆன்மாவை ஊடுருவிச் செல்லும் திடீர் குளிர்ச்சியானது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். குழந்தைப் பருவத்தில் பெலோஜெர்ஸ்க் மற்றும் மேக்ரி பாலிசேட்களில் உள்ள பறவை செர்ரி மரங்களிலிருந்து வீசும் இனிமையான குளிர் இதுவல்ல - இது துல்லியமாக "கம்பு நீல அறைகள்" மற்றும் காடு "ஆம்பர் ஷூட்டிங் ஸ்டார்ஸ்" ஆகியவற்றில் முந்திய உள் குளிர். இந்த மையக்கருத்து 60 களின் முற்பகுதியில் இருந்து ஓர்லோவுக்கு நிலையானதாக மாறிவிட்டது - எந்த வகையிலும் அவரது ஆத்மார்த்தத்தின் நல்ல குணமுள்ள, மகிழ்ச்சியான "மேல்" ரத்து செய்யாமல், அவர் ஒருவித தெளிவற்ற முன்னறிவிப்புடன் ஆழத்திலிருந்து அதை நிழலிடுகிறார்.
மற்றொரு நோக்கம் எழுகிறது: துரோகம், இது இளம் ஓர்லோவுக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது: அங்கு அவர் தனது தோழர்களை கவசம் போல நம்பியிருந்தார், மேலும் அவர் தொட்டியில் இருந்து ஊர்ந்து, எரிக்கும்போது, ​​​​அவர்கள் அவரை நெருப்பால் மூடுவார்கள் என்பதை அறிந்திருந்தார்.
இப்போது - அற்பத்தனம் ... இல்லை, அற்பத்தனம் கூட இல்லை ... மென்மையானது: நீங்கள் காட்டிக் கொடுக்கப்படவில்லை, நீங்கள் "அமைக்கப்படுகிறீர்கள்", மற்றும் எதிரிகளால் அல்ல, யாரிடமிருந்து நீங்கள் அர்த்தத்தை எதிர்பார்க்க வேண்டும், ஆனால் உங்களது சொந்தம், யாரிடமிருந்து நீங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை ஒரு தந்திரத்தை மட்டும் எதிர்பார்க்க வேண்டாம், ஆனால் அது எப்போது நடந்தது என்று கூட நம்புங்கள்.
"நியாயமாக, அவர்கள் தங்களுக்கு எதிரிகளை உருவாக்கவில்லை, நான் இருந்ததைப் போலவே, நான் அவர்களின் நண்பராக இருந்தேன், ஆனால் நட்பில் இன்னும் அழுக்கு ஒன்று உள்ளது, அதை நீங்கள் காக்னாக் மூலம் கழுவ முடியாது."
அல்லது, மிகச் சுருக்கமாகச் சொல்வதானால், ஓர்லோவின் “பேசுவதில்” சில சமயங்களில் வியக்க வைக்கும் பழமொழித் துல்லியத்துடன், இதுதான் சுருக்கமாக:

கிறிஸ்து சிலுவையில் அறையப்பட்டார், ஆனால் யூதாஸ் வாழ்கிறார்.

பாதுகாப்பற்ற ஒரு நோக்கம் எழுகிறது. கவசம், ஆரம்பத்தில் "வரையறையின்படி" சிப்பாயை மோசமான வானிலை மற்றும் துரதிர்ஷ்டத்திலிருந்து மறைத்தது, அது அவரை குளிரில் இருந்து காப்பாற்றவில்லை என்றால், அவரை கேலி செய்ய அனுமதித்தது: நாங்கள் சூடாக இருப்போம், அது எரியத் தொடங்கும் போது அவர்கள் கூறுகிறார்கள் - சிப்பாய்கள் அதனுடன் ஒரு உயிருடன் தொடர்பு கொண்டனர்: "நாங்கள் மக்கள், ஆனால் அவள் எஃகால் செய்யப்பட்டவள்," நாங்கள் அதைக் கையாள முடியும், ஆனால் இங்கே அவள் ...
அவள், ஆரம்பத்தில் நம்பகமானவள், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ... நம்பகத்தன்மையின் அடையாளமாக நினைவுகூரப்படுகிறாள். இது 70 களின் தொடக்கத்தில் உள்ள உணர்வு:

இன்னும் கொஞ்சம் இருக்கிறது:
தேவையற்ற வம்பு இல்லாமல் வாழ்க்கையை வாழ, -
அவள் தொட்ட நாட்களைப் போலவே
மணிநேர பைத்தியம் கோடு
மற்றும் ஒரு நொடியில் எரிக்க முடியும்,
ஒரு நாளைக்கு ஆயிரம் முறை இருக்கலாம்...
பயப்படாதே, இரட்சிப்பைத் தேடாதே,
கவசத்தின் மீது உங்கள் நம்பிக்கையை எழுப்பாதீர்கள்.

நம்பிக்கை இல்லை. முன்பதிவு இல்லை. காலத்தை நிரப்பிய "வேனிட்டி" யிலிருந்து வெளியேற வழி இல்லை, அது ஒரு வெறித்தனமான கண்ணோட்டத்தில், மகிழ்ச்சியான எதிர்காலம் போல் தோன்றியது, ஆனால் இப்போது அது வந்துவிட்டது ...

இரண்டாவது மில்லினியம்
அது முடிவடைகிறது, ஆனால் அதன் பிறகு என்ன வரும்?
என்ன மாதிரி ஹீரோக்கள் அங்கு வருகிறார்கள்?
என்ன செய்வோம் என்று தெரியவில்லை.

இது அவர் இறப்பதற்கு முன்னூறு நாட்களுக்கு முன் 1976ல் எழுதப்பட்டது.
வரலாற்றுப் பின்னணியில், அதாவது, புரட்சியின் ஃப்ளாஷ்களால் குறிக்கப்பட்ட தலைமுறையின் தொடக்கப் புள்ளியாக மாற வேண்டிய நிகழ்வில் (“ஒரு தலைமுறை என்பது பிறந்த ஆண்டு அல்ல, ஒரு தலைமுறை என்பது அக்டோபர் ஆண்டு ,” ஓர்லோவ் வடிவமைத்தார்), இந்த எதிர்காலம் அக்டோபர் 1917 முதல் அடுத்த ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது:
"தந்தைகள், போரில் இருந்து இன்னும் சூடாக, ஓவியங்கள், கண்ணாடிகள், பார்க்வெட் தளங்களுக்கு இடையில் தங்கள் பைகளை எடுத்தபோது, ​​​​இந்த உலகில் என்ன வகையான வாழ்க்கையை என்றென்றும் உருவாக்குவார்கள் என்று ஏற்கனவே இரவில் யோசித்து, குழந்தைகளைப் பார்த்து பொறாமைப்பட்டனர். வரும் ஆண்டுகளில்..."
குழந்தைகள் பற்றி என்ன?
எதிர்காலம் ஒரு காஸ்மிக்-கிரக அளவில் தோன்றினால் நல்லது, நீங்கள் சொல்லலாம்: "எனக்குத் தெரியாது!" அத்தகைய ஆயிரம் ஆண்டு முன்னறிவிப்புகளில் ஆர்லோவ் ஒரு சிறப்பு ஆர்வம் கொண்டவர். "ஆயிரம் ஆண்டுகளில் உலகில் என்ன மாறும், சொல்லுங்கள்?" சொல்ல மாட்டார்கள். இருப்பினும், ஒருவர் இதைச் சொல்லலாம்: “ஆயிரம் ஆண்டுகளில், பூமிக்கு அப்பால் பூமியை விட்டு வெளியேறிய விண்கலங்களைப் போல, எங்கள் பழைய கப்பல்கள் கண்டுபிடிக்கப்படும்,” - இது விண்வெளித் திட்டத்தின் உயரத்தில் கணிக்கப்படலாம். ஆனால் "அங்கு உங்களுக்கு என்ன நடக்கும்?" என்ற கேள்விக்கு பதில் இல்லை. மற்றும் கேள்வி, இதற்கிடையில், எஞ்சியுள்ளது ...
கேள்வி முக்கியமாக மில்லினியத்தைப் பற்றியது அல்ல - இது சமீபத்தில், வாழ்க்கை நினைவகத்தில், மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் கனவைப் பெற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஒரு கேள்வி, அது மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது.
அதற்கான பாதை இரத்தம் தோய்ந்த சாலையாக மாறியது. தூரத்தை ஒரு வீசுதலுடன் கடக்க வேண்டியது அவசியம்.

வாழ்க்கை என்பது ஒரு பழமொழி போல, ஒரு துறை அல்ல
அவர்கள் மைதானத்தின் பின்னால் இருந்தனர்,
எங்கே இவ்வளவு இடி, ரத்தம், வலி
மேலும் பூமி மேலே எழுகிறது ...

தொடரலாம். அதை முறியடித்தோம். நான் வாழ முடியுமா?

ஆனால் மீண்டும், அது நடக்காதது போல்
அவர்கள், உயிருக்கு சமமானவர்கள், வழியில்,
நாங்கள் அதை மீண்டும் செய்கிறோம்
அந்த வாழ்வு கடக்கும் வயல் அல்ல...

நாம் யாருக்குப் பிறகு "மீண்டும்" செய்கிறோம்? கவிதைகள் – 1957. எனவே நாங்கள் யாரைப் பின்பற்றுகிறோம் என்பது தெளிவாகிறது: டாக்டர் ஷிவாகோவின் ஆசிரியரை நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், அவர் கூறினார்: “நான் தனியாக இருக்கிறேன், எல்லாம் பாரிசவாதத்தில் மூழ்கிவிட்டது. வாழும் வாழ்க்கை என்பது கடக்க வேண்டிய களம் அல்ல. பாஸ்டெர்னக் மற்றும் ஓர்லோவ் அவரது மிகவும் துளையிடும் கவிதைகளில் ஒன்றில் பதிலளிக்கின்றனர்:

இங்கு இயந்திர துப்பாக்கி செல்கள் இல்லை,
வழியில் சுரங்கங்கள் இல்லை,
ஆனால் குறைந்தபட்சம் ஒரு காலாட்படை ஒழுங்குமுறை இருந்தது,
ஆனால் இங்கு எந்த வழியில் செல்வது என்று தெரியவில்லை...

எனவே சிறந்த கவிதையைப் புரிந்து கொள்ளும்போது நமக்குக் காத்திருக்கும் உறுதியற்ற தன்மைக்கு எதிராக நாங்கள் வந்துள்ளோம். தீர்க்க முடியாதது: நம் தந்தையர்களின் கைகளிலிருந்து பெறப்பட்ட பரம்பரை என்ன செய்வது? குழந்தைகளுக்கு அனுப்பவா? தர்க்கரீதியாக, ஆம். கவிதையின் குளிர்ச்சியின் படி, அது வேலை செய்யாது. சில இருபது வயது இளைஞர்கள்... விட்கா - "1941 ஆம் ஆண்டு நெவாவின் கரையில்" இரண்டு வீரர்கள், அவர்களை இறக்கிவிட்ட ஓட்டுநரை ஓர்லோவ் அழைக்கிறார். இரண்டு வயதானவர்கள் வீங்கிய அகழிகளில் அலைந்து திரிகிறார்கள், போர்களை நினைவில் கொள்கிறார்கள், பெரிய கண்கள் கொண்ட செவிலியரை நினைவில் கொள்கிறார்கள், காயம்பட்டவர்களுக்காக அவள் சட்டையைக் கிழித்து, பழைய பாடல்களைப் பாடி அழுகிறாள் ... மற்றும் விட்கா காரில் அவர்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார், திரும்புகிறார். வானொலியில்...
“ஓ, அவர், விட்கா, நம் நினைவாற்றலால் நமக்காக ஏன் கஷ்டப்பட வேண்டும்? ஓ, ஏன், அவர் எப்படியும் வெற்றிபெற மாட்டார் ... "
எனவே, நாங்கள் செலுத்த வேண்டும். நம்மை. யாரையும் எண்ணாமல், எதையும் நம்பாமல்.

எல்லாவற்றையும் நாங்களே செலுத்தினோம்
நிந்தனையால் நாம் பாதிக்கப்பட முடியாது.
எங்கள் மீது கல்லை எறியத் துணிந்தவர்
நம் எண்ணங்களிலும் செயல்களிலும்?

அத்தகைய எரியும் பெருமைக்காக, நீங்கள் கவிஞரின் நிலையான "எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களை" மன்னிக்கிறீர்கள். விவிலிய "கல்" புதியது. ஆனால் "குலா" என்பது உங்களுக்கு குளிர்ச்சியைத் தரக்கூடிய ஒரு முன்னறிவிப்பாகும். வீண் போராடியது, ஹிட்லரை உள்ளே விட்டிருக்க வேண்டும், இதோ, அவர் நம் அனைவருக்கும் பவேரியன் பீர் கொடுத்து, பன்றியின் கால்களுக்கு உணவளிப்பார் என்று வீரர்களிடம் சொல்லும் வாரிசுகள் இளைய தலைமுறையில் இருப்பார்கள்.
70 களில் எங்கள் இளம் பீர் பிரியர்கள் இன்னும் இதுபோன்ற அவதூறுகளை அடையவில்லை என்று தெரிகிறது, மேலும் ஓர்லோவ் இதுபோன்ற விஷயங்களைக் கேட்காதது நல்லது. ஆனால் எதிர்காலத்தின் கர்ஜனையில் எதையாவது பிடிக்க முயன்றேன். மேலும் அவர் ஆன்மாவை பலப்படுத்தினார், "இல்லை" "இல்லை" மற்றும் "ஆம்" "ஆம்" என்று இருந்த அந்த புனித ஆண்டுகளுக்கு நினைவாக திரும்பினார்.
"அங்கிருந்து" "இங்கே", அதாவது போரின் தடங்களிலிருந்து அமைதியின் தடங்களுக்கு மாறுவதற்கான எளிய திட்டங்களில் ஒன்று இராணுவ அணிவகுப்பு. ஆர்லோவ் வெற்றியிலிருந்தே இந்த அணிவகுப்புகளை எழுதி வருகிறார்.
பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு: ஒரு படைப்பிரிவு அல்லது அதிகாரத்தின் வெற்றி நாள், அணிவகுப்பு மைதானம், ஜெனரல், பார்வையாளருக்கு கை, பேனரில் உதவியாளர்கள்.
கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு: துருப்புக்கள் இரவில் மாஸ்கோ வழியாக இடி, அணிவகுப்புக்குத் தயாராகின்றன. அனுப்பும் உத்தரவு: காலாட்படை வீரர்கள், மாலுமிகள், டேங்க்மேன்கள்...
முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு: வெற்றி அணிவகுப்பின் நினைவுகள் - எதிரிப் படைகளின் பதாகைகள் மேடையின் அடிவாரத்தில் பறக்கின்றன.
ஒருவேளை இந்த கவிதை அணிவகுப்பு அணிவகுப்பு ஒரு குளிர்ச்சியான பிரியாவிடை நாண் மூலம் முடிசூட்டப்படாவிட்டால் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியதில்லை:

அது எப்போது இருக்கும், ஆனால் எனக்குத் தெரியும்
வெள்ளைக் கால் பிர்ச்கள் நிலத்தில்
மே ஒன்பதாம் தேதி வெற்றி
மக்கள் கண்ணீரின்றி கொண்டாடுவார்கள்.

பழங்கால அணிவகுப்புகள் உயரும்
நாட்டின் இராணுவ குழாய்கள்,
மார்ஷல் இராணுவத்திற்குச் செல்வார்,
இந்தப் போரைப் பார்க்கவில்லை.

மேலும் என்னால் அதை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது
அங்கு என்ன வகையான பட்டாசு வெடிக்கும்,
என்ன கதைகள் சொல்வார்கள்?
அவர்கள் என்ன பாடல்களைப் பாடுவார்கள் 2.

மீண்டும் இது: “எனக்குத் தெரியாது” - பதட்டத்தை சாமர்த்தியமாக மறைக்கிறது. "கண்ணீர் இல்லை"? - நம் கண்ணீர் வழிய நாம் இன்னும் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டும். "இந்தப் போரைப் பார்க்காத மார்ஷல்"? இப்படித்தான் இருக்கும். இந்த போரைப் பார்த்த கடைசி மார்ஷல் எவ்வாறு அகற்றப்பட்டார், அவர் எப்படி "தன் வாளை ஒப்படைத்தார்" என்று கேட்டார்: "நான் இப்போது எங்கு செல்ல வேண்டும்?" - "சதிப்புரட்சி" வழக்கில் விசாரணைக்கு முந்தைய தடுப்பு மையத்திற்குச் செல்வதற்கு முன். உண்மையில், அதே நேரத்தில் என்ன கதைகள் சொல்லப்பட்டன, செச்சினியாவில் சக்தியற்றதாக மாறியபோது இராணுவத்தின் பின்புறத்தில் "தங்கள் சொந்தம்" எவ்வாறு மகிழ்ச்சியடைகிறது, அதற்கு முன்பு ஆப்கானிஸ்தானில் - ஓர்லோவ் நீண்ட காலம் வாழவில்லை என்று ஆர்லோவ் நினைத்திருக்க மாட்டார். ஆப்கானிஸ்தானைப் பார்ப்பதற்குப் போதுமானது, சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள் - அவர் சக்தியின் சரிவை எப்படித் தாங்கியிருப்பார், அவர் எரித்ததைக் காப்பாற்றினார், அவர் ஆத்மாவில் இருந்த ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவை அவர் எப்படிச் சகித்துக் கொண்டிருப்பார்? எப்போதும்.

நான் வயதாகிவிட்டேன், ஒரு பையனைப் போல தெளிவாக இருக்கிறேன்
மற்றும் நம்பிக்கை. வெளிப்படையாக அந்த ஆண்டுகள்
நம்பிக்கையுடன் பரிசளிக்கப்பட்டவர், அதிர்ஷ்டவசமாக அல்ல,
மற்றும் அநேகமாக எப்போதும்.

ஆனால் "என்றென்றும்" பற்றி என்ன, கடைசி அணிவகுப்பின் ஒவ்வொரு குறிப்பிலும் மறதியின் எதிர்பார்ப்பு இருந்தால்! நீங்கள் இரத்தம் சிந்தப்பட்ட எதிர்காலத்திலிருந்து வந்தவர் என்று நீங்கள் உணர்ந்தால் - "ஒலி அல்ல, எதிரொலி அல்ல, நிழல் அல்ல"! மரண சதை மட்டும் மரணத்துடன் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டால், கவிதைகள், ஆவியின் முத்திரை, நித்தியத்திற்கான அழுகை - தவிர்க்க முடியாமல் நித்தியத்திலிருந்து அழிக்கப்படும். ஓர்லோவின் மிகக் கசப்பான வரிகள் இதைப் பற்றியது.
“நான் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடுவேன், பூமியில் எங்காவது ஒரு துளி மழை மட்டுமே விழும். என் கவிஞர்கள் என் கவிதைகளை மீண்டும் படித்துவிட்டு அதே ஆண்டில் என் பெயரை மறந்துவிடுவார்கள்.
இது 1948 இல் எழுதப்பட்டது, என் சகாக்கள் முப்பது வயதை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​தலைமுறையின் பாடல் வரிகளின் மிகச்சிறந்த மணிநேரம் முன்னால் இருந்தது.
கால் நூற்றாண்டு கழிகிறது.
“...எனது தோழர்கள் ஐம்பதைத் தாண்டிவிட்டார்கள், அவர்கள் வழுக்கை, வயதான, நரைத்த, அவ்வப்போது எங்கும் செல்ல முடியாது. ஆனால் அவர்கள் இருபது பேர் என்று எனக்கு இன்னும் தெரிகிறது.
இருபது வயதில் என்னுடன் ஒரு மோதல், புரட்சி நித்திய வாழ்வுக்கு உறுதியளித்த அந்த பையனுடன், மற்றும் 1941 இல் இறக்குமாறு அதிகாரம் கட்டளையிட்டது - மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது - ஒரு முப்பது வயது மாஸ்டர் எழுதிய கவிதைகளில், நாற்பது வயது. - பழைய மாஸ்டர், ஐம்பது வயது மூத்தவர்...
"பிறகு என்ன? இந்த உலகில் வாழ்வதற்கு, ஒருவேளை, அறுபது வயதாக இருக்கலாம்..."
அறுபது வயது வரை வேலை செய்யாது.
ஒருமுறை தோட்டாக்களை எதிர்கொண்ட அந்த இருபது வயது இளைஞனிடமிருந்து தப்பிப்பது சாத்தியமில்லை. நாற்பத்தி ஒன்றாம் ஆண்டு நீடிக்கும். "நம்பிக்கையான பார்வை கொண்ட பையன்" நினைவிலிருந்து வரவில்லை. மேலும் அது நீயே...

சூரியன் புல் மீது பிரகாசிக்கிறது,
கவசம் புகைகிறது.
நீங்கள் அழலாம்
என்மீது நான் எப்படி பரிதாபப்படுகிறேன்.

மரணத்திற்கு ஆளான பையனை நினைத்து நீங்கள் வருந்துகிறீர்களா? இது ஒரு பரிதாபம். எதையும் நினைவில் கொள்ளாதவருக்கு இது இன்னும் பரிதாபம்: ஒருநாள் சில "சந்ததியினர், செர்ரிகளும் பேரிக்காய்களும் பூக்கும் தோட்டத்தில், ஒரு பழங்கால துண்டின் மாத்திரைப்பெட்டியைத் தோண்டி, நடுங்கி, வெற்றிடத்தைப் பார்ப்பார்கள்." இது ஒரு நாள். இப்போது? மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், நாம் "நிஜமாகவே விலையேற்றம் இல்லாத தூசி நிறைந்த நினைவுச்சின்னங்களைப் போல இருக்கிறோம், கடைசியாக, பெரியது என்று அழைக்கப்படும், நியாயப்படுத்தப்பட்ட போரின் வரலாறு."
கடைசியா?.. அப்படியானால். நியாயமானதா? வரலாறு - ஆம். ஆனால் இறக்கும் ஒரு பையனுக்கு உங்களை எப்படி நியாயப்படுத்த முடியும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் "அங்கே, உறும் நெருப்பில், அமைதியான, தொலைதூர என்னை நம்புகிறார்." மேலும், மூன்றில் ஒரு நூற்றாண்டில் அமைதியாகவும் - அந்தச் சிறுவனின் புரிதலில் - மகிழ்ச்சியாகவும் வாழ்ந்த நீங்கள், அவருடைய நம்பிக்கையைப் பகிர்ந்து கொள்ள முடியுமா? இந்த நம்பிக்கையை உங்களுக்கும் அவருக்கும் நாங்கள் வெகுமதி அளித்துள்ளோம் - அதிர்ஷ்டவசமாக? எதிர்பாராதவிதமாக? யார் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள்: "உலகில் புதைக்கப்பட்டவர்", அல்லது வாழ எஞ்சியவர் மற்றும் இந்த உலகத்தை ஒரு பரம்பரையாகப் பெற்றவர்?
நான் அதை மீண்டும் செய்தால் - "எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய், விதி என்னை சித்திரவதை செய்த அனைத்தையும்"? பின்னர் எதை தேர்வு செய்வது? இங்கே அவர் நடந்து வருகிறார், இருபது வயது ஹீரோ, "மகிழ்ச்சியாக, மகிழ்ச்சியாக, திருப்தியாக" ... மகிழ்ச்சியாக, ஒரு கொடிய ஃபிளாஷ் அவரது கண்களில் வெடிக்கப் போகிறது. தற்போதைய மகிழ்ச்சியான அமைதியான நேரத்திலிருந்து அவரை அழைப்பது அவசியம்: எச்சரிக்க, துரதிர்ஷ்டத்தைத் தடுக்க ...

...இது அவருக்கு முன்னால் காத்திருந்தது,
மேலும் நான் அவரை அழைக்கவில்லை.

யார் அதிக மகிழ்ச்சியற்றவர்?
பதில் இல்லை.
செர்ஜி ஓர்லோவ் 1977 இல் மூன்று பிரியாவிடை கவிதைகளை எழுதினார்.
ஒன்றில், அவர் மரணத்திற்குத் தயாராகி, அதனுடன் சமரசம் செய்து, எரிந்த கையால் தரையைத் தாக்கி, பூமியை விட்டு வெளியேறியதற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறார்.
மற்றொன்றில், அவர் மனித இழிநிலையுடன் கணக்கிடுகிறார்: போரின் போது ஒரு துரோகியின் கண்டனத்தைத் தொடர்ந்து, தண்டனைப் படைகள் ஒரு பாரபட்சமான மருத்துவமனையை எவ்வாறு வெட்டியது என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்; பெரிய கண்களை உடைய நர்ஸ் இந்த சம்பவத்தை அவனிடம் சொல்லியிருக்கலாம். கவிதை யூலியா ட்ருனினாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
மூன்றாவது இடத்தில் (வெளிப்படையாக கருங்கடல் ரிசார்ட்டில் எழுதப்பட்டுள்ளது), ஒரு தனிமையான நட்சத்திரம் வானத்தில் மின்னும், கடல் கர்ஜனை செய்கிறது, அது ஒருவரை தூங்க அனுமதிக்காத சகாப்தம் என்று தெரிகிறது - பூமி சிப்பாயை உருவாக்க அழைக்கிறது. .

1 அலெக்சாண்டர் யாஷின் தொடர்பான 1950 ஆம் ஆண்டின் இரண்டு கவிதைகளை இங்கே குறிப்பிடுவது அவசியம். ஒன்று - “ரிசார்ட் பீப்பிள்” - கருங்கடல் ரிசார்ட்டில் உள்ள யாஷின் தனது சொந்த நிகோல்ஸ்கி பிராந்தியத்தில் விதைப்பதில் எப்படி ஆர்வமாக இருக்கிறார் என்பது பற்றியது; மற்றொன்று - “ஒரு திருமணத்தில்” - வெளிப்படையாக, யாஷினின் வார்த்தைகளிலிருந்து - ஒரு கிராம திருமணத்திற்கு வந்த மாவட்டக் குழுவின் செயலாளர், “இரவு முழுவதும் தனது காரை மறந்துவிட்டார்” என்பது பற்றி. "வோலோக்டா திருமணத்தின்" பிரச்சனைகள் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு யாஷினை முந்தியது; இவ்வளவு எதிர்பார்ப்புடன் இந்த இலக்கை நோக்கி எறிகணையை அனுப்பிய ஓர்லோவின் உள்ளுணர்வைக் கண்டு ஒருவர் மட்டுமே ஆச்சரியப்பட முடியும்.

2 இறுதி குவாட்ரெய்ன்: "ஆனால் எங்களுக்கு உறுதியாகத் தெரியும்..." ஆரம்பநிலை என்று தவிர்க்க நான் அனுமதிக்கிறேன்.

லெவ் அன்னின்ஸ்கி

கலவை

எங்கள் நிலம் எங்களில் ஒரு பகுதி. இங்குதான் நாங்கள் வேலை செய்கிறோம், படிக்கிறோம், வாழ்கிறோம். இவை பூக்கும் தோட்டங்கள், இவை ஆறுகள், இது மேலே ஒரு அமைதியான வானம், இது இந்த நிலத்தை மேம்படுத்தவும் அமைதியை உறுதிப்படுத்தவும் பாடுபடும் சுதந்திர மக்களின் மகிழ்ச்சியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை.
போர் என்பது பயங்கரமான வார்த்தை. இது திகில், இது அழிவு, இது பைத்தியம், இது அனைத்து உயிரினங்களின் அழிவு. பூமியில் போர் வரும்போது, ​​இந்த நிலத்தை அன்பாக வைத்திருக்கும் அனைவரும் அதன் பாதுகாப்பிற்காக எழுகிறார்கள்.
நாஜி ஜெர்மனியால் சோவியத் யூனியன் தாக்கப்பட்டபோது, ​​ஆயிரத்து தொள்ளாயிரத்து நாற்பத்தி ஒன்றில் இது நடந்தது. முழு சோவியத் மக்களும் எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராட எழுந்தனர். தம்மையும் உயிரையும் காப்பாற்றாமல் கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை போராட மக்கள் தயாராக இருந்தனர். பெரும் தேசபக்தி போர் முடிவடைந்து பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் நாஜிகளிடமிருந்து எங்கள் நிலத்தை பாதுகாத்த மக்களின் நினைவு எப்போதும் நம்முடன் இருக்கும்.
நான் B. Vasiliev இன் நாவலைப் படித்தேன் "பட்டியல்களில் இல்லை." இந்த நாவல் என்னுள் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த நாவல் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை அசைக்க முடியாத ஆர்வத்துடன் வாசிக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களும் நடத்தைகளும் நிலையான பதற்றத்தில் வைக்கப்படுகின்றன.
இராணுவப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற ஒரு இளம் லெப்டினன்ட், நிகோலாய் ப்ளூஸ்னிகோவ், மற்ற கேடட்களுடன் சேர்ந்து போரிலிருந்து அமைதியைப் பிரித்த இரவில் பிரெஸ்ட் கோட்டைக்கு வந்தார். அவர் இன்னும் பட்டியல்களில் சேர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் காலையில் லெப்டினண்டிற்கு ஒன்பது மாதங்கள் நீடித்த ஒரு போர் இருந்தது. போரின் போது, ​​​​நிக்கோலஸுக்கு இருபது வயதுதான். ஒரு லெப்டினன்ட்டிலிருந்து ஒரு ஹீரோ எவ்வாறு பிறக்கிறார், அவருடைய செயல்கள் ஒரு சாதனையாக மாறுவதை நாம் காண்கிறோம். அவர் கோட்டையை விட்டு வெளியேறியிருக்கலாம். இது துரோகமோ அல்லது துரோகமோ ஆகாது. ப்ளூஸ்னிகோவ் பட்டியலில் இல்லை; அவர் ஒரு சுதந்திர மனிதர். இந்த சுதந்திரம்தான் அவருக்கு ஒரு தேர்வைக் கொடுத்தது. அவரை ஒரு ஹீரோவாக மாற்றியதை அவர் தேர்ந்தெடுத்தார். மற்ற வீரர்களுடன் அவரது ஒற்றுமையைக் கொண்டாட விரும்புகிறேன். அவர் தன்னைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் மற்ற வீரர்களுக்கு திகில் மற்றும் பயத்தை சமாளிக்க உதவுகிறார். தன் உயிரைக் காப்பாற்றிய தலைவன் தானே இறந்து போகிறான் என்ற உண்மையைப் பற்றி அவன் நினைக்கிறான். ஒரு சிப்பாயைச் சந்தித்த பிறகு, ப்ளூஷ்னிகோவ் அவரிடம் கூறுகிறார்: “நான் ஜேர்மனியர்களிடையே முடிவடைந்தால் என்னை என்ன அழைப்பது என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தேன். இப்போது எனக்குத் தெரியும். நான் ஒரு ரஷ்ய சிப்பாய்."
நிகோலாய் மற்றும் அவரைப் போன்றவர்கள் மீதான எனது மரியாதை வரம்பற்றது. இது அவர்கள் நம் உயிரைக் காப்பாற்றி அமைதியான இருப்பை உறுதி செய்ததால் மட்டுமல்ல, அவர்கள் குணத்தின் வலிமைக்கு ஒரு வாழ்க்கை உதாரணம் என்பதாலும், நாம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய ஒரு உதாரணம்.
நாவலின் முடிவு சோகமானது. "கோட்டையின் நுழைவாயிலில் அறியப்படாத வயதுடைய நம்பமுடியாத மெல்லிய மனிதர் நின்றார். அவர் சோர்வாகத் தெரிந்தார், தலையை உயர்த்தினார். அவர் யார் என்று அதிகாரி கேட்டதற்கு, ப்ளூஸ்னிகோவ் பெருமையுடன் பதிலளித்தார்: “நான் ஒரு ரஷ்ய சிப்பாய். இது எனது தலைப்பு, இது எனது கடைசி பெயர். லெப்டினன்ட் தன்னை அடையாளம் காட்டிக்கொள்ளவே இல்லை. இந்த மனிதனின் விருப்பமும் குணமும் ஜெர்மன் அதிகாரிகளை வியப்பில் ஆழ்த்தியது.
நிகோலாய் ப்ளூஸ்னிகோவ் மற்றும் அவரைப் போன்றவர்கள் நம் மண்ணின் பெருமை. அவர்கள் தங்கள் நிலத்தை, தங்கள் தாயகத்தை நேசிக்கிறார்கள். மேலும் அவளுக்கு ஆபத்து ஏற்பட்டால், அவர்கள் அவளைப் பாதுகாக்க தயாராக இருக்கிறார்கள்.
தெரியாத சிப்பாயின் நினைவுச்சின்னம் ப்ரெஸ்டில் அமைக்கப்பட்டது. அவரது கல்லறையில் எப்போதும் நெருப்பு எரிகிறது. இது மக்களின் அமைதியான வாழ்வுக்காக, மண்ணின் விடுதலைக்காகப் போராடியவர்களுக்கு ஆழ்ந்த தேசிய மரியாதையின் அடையாளமாகும்.
நாங்கள் அமைதியான மக்கள், ஆனால் எங்கள் நிலத்தில் ஆபத்து ஏற்பட்டால், நாங்கள் போராட எழுவோம்.

நிகோலாய் டிகோனோவ் எழுதினார்: "செர்ஜி ஓர்லோவ் அந்த வீரமிக்க கவிஞர்களின் பழங்குடியைச் சேர்ந்தவர்" என்று நிகோலாய் டிகோனோவ் எழுதினார், "பெரும் தேசபக்தி போரில் தீவிரமாக பங்கேற்கவும், நாடு தழுவிய சாதனையைக் காணவும், கடுமையான போர்களின் நெருப்பைக் கடந்து செல்லவும், எரிக்கவும் இல்லை. இந்த நெருப்பில் எரிக்க, வெற்றியாளராக மாற, உங்களைப் பற்றி சொல்லுங்கள்:

பாடாத பாடல்களைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?

நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை ஒரு பாடல் போல சுமந்தோம் ... "

அவர் பெட்ரோசாவோட்ஸ்க் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது முதல் ஆண்டிலிருந்து முன்னால் சென்றார் மற்றும் பிப்ரவரி 1944 வரை ஒரு தொட்டி படைப்பிரிவுக்கு கட்டளையிட்டார். அவர் பலத்த காயமடைந்தார்; தொட்டியில் எரிக்கப்பட்டது. செர்ஜி ஓர்லோவின் முதல் புத்தகம் போருக்குப் பிறகு உடனடியாக வெளியிடப்பட்டது, அதில் போர்களுக்கு இடையில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள் அடங்கும். புத்தகம் "மூன்றாவது வேகம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. "மூன்றாவது வேகம்," கவிஞர் கூறுகிறார், "போர் வேகம். என் சக வீரர்கள் மூன்றாவது வேகத்தில் டாங்கிகளை தாக்கினார்கள்...” இந்த புத்தகத்தில் "அவர் பூமியின் பூகோளத்தில் புதைக்கப்பட்டார் ..." என்ற கவிதை இருந்தது, இது செர்ஜி ஓர்லோவின் பெயரில் முதலில் நினைவுகூரப்பட்டது, ஒரு எளிய சிப்பாயின் கவிதை நினைவுச்சின்னம். மனித குலத்தின் விடுதலை."

கவிதை 1944 இல் எழுதப்பட்டது. சோவியத் சிப்பாயின் சாதனையைப் பற்றிய சிறந்த படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், இது பாடல் பொதுமைப்படுத்தல் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. எஸ். ஓர்லோவின் கவிதை சிந்தனை படத்தின் அளவு மற்றும் உலகளாவிய தன்மைக்காக பாடுபட்டது, ஆனால் சிப்பாயின் உருவம் எளிமையாகவும், நெருக்கமாகவும், அன்பாகவும் இருந்தது. இந்த படம் பிரமாண்டமானது மற்றும் அதே நேரத்தில் இரக்கம் மற்றும் நல்லுறவு ஆகியவற்றால் தூண்டப்படுகிறது.

கவிதை ஒரு வளைய அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. இது பூகோளத்தின் உருவத்துடன் தொடங்கி முடிவடைகிறது. கவிஞர் பூமியை ஒரு கல்லறையுடன் ஒப்பிடுகிறார்; இயற்கையே வீழ்ந்த சிப்பாயின் நித்திய இல்லமாகிறது:

பூமி அவருக்கு ஒரு கல்லறை போன்றது -

ஒரு மில்லியன் நூற்றாண்டுகளாக,

மேலும் பால்வழிகள் அவரைச் சுற்றி பக்கங்களில் இருந்து தூசி சேகரிக்கின்றன.

சிவப்பு சரிவுகளில் மேகங்கள் தூங்குகின்றன,

பனிப்புயல் வீசுகிறது,

பலத்த இடி முழக்கங்கள்,

காற்று வீசுகிறது.

நித்தியம், நித்திய நினைவாற்றலின் மையக்கருத்து இப்படித்தான் கவிதையில் எழுகிறது. "போர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு முடிந்தது ...", ஆனால் சாதனையின் முக்கியத்துவம் காலமற்றது.

கவிதையின் சரணம் இலவசம், ரைம் குறுக்கு. கவிஞர் கலை வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: அடைமொழிகள் ("சிவப்பு சரிவுகளில்"), ஒப்பீடு ("பூமி அவருக்கு ஒரு கல்லறை போன்றது"), உருவகம் மற்றும் மிகைப்படுத்தல் ("அவர் பூமியின் பூகோளத்தில் புதைக்கப்பட்டார் ...").

அவர்கள் அவரை பூமியில் புதைத்தனர்,

மேலும் அவர் ஒரு சிப்பாய்,

மொத்தத்தில், நண்பர்களே, ஒரு எளிய சிப்பாய்,

பட்டங்கள் அல்லது விருதுகள் இல்லை.

பூமி அவருக்கு ஒரு கல்லறை போன்றது -

ஒரு மில்லியன் நூற்றாண்டுகளாக,

மற்றும் பால்வழிகள் தூசி சேகரிக்கின்றன

பக்கங்களிலிருந்து அவரைச் சுற்றி.

சிவப்பு சரிவுகளில் மேகங்கள் தூங்குகின்றன,

பனிப்புயல் வீசுகிறது,

பலத்த இடி முழக்கங்கள்,

காற்று வீசுகிறது.

நீண்ட நாட்களுக்கு முன்பு போர் முடிவுக்கு வந்தது ...

அனைத்து நண்பர்களின் கைகளால்

பையன் உலகில் வைக்கப்படுகிறான்,

சமாதியில் இருப்பது போல...

மாஸ்கோவில் அறியப்படாத சிப்பாயின் கல்லறை தோன்றுவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஜூன் 1944 இல் முன்னணி கவிஞர் செர்ஜி ஓர்லோவ் எழுதிய கவிதை இது. எவ்வாறாயினும், வெற்றிக்கான பாதையில் விழுந்தவர்களின் நினைவகத்தை வெளிப்படுத்தி, நமது தந்தையின் மிகப் பெரிய ஆலயங்களில் ஒன்றாக மாறியதன் முக்கிய சாரத்தையும் அர்த்தத்தையும் கவிஞரால் வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

நிகோலாய் எகோரிச்சேவின் இராணுவ தந்திரம்

அறியப்படாத சிப்பாயின் கல்லறையின் யோசனை முதலில் பிரான்சில் முதல் உலகப் போரின் முடிவில் தோன்றியது, அங்கு அவர்கள் தந்தையின் அனைத்து வீழ்ந்த ஹீரோக்களின் நினைவையும் மதிக்க முடிவு செய்தனர். சோவியத் யூனியனில், பெரும் தேசபக்தி போருக்கு 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இதேபோன்ற யோசனை தோன்றியது, மே 9 ஒரு நாள் விடுமுறையாக அறிவிக்கப்பட்டது, மேலும் வெற்றி தினத்தை முன்னிட்டு மாநில கொண்டாட்டங்கள் வழக்கமானதாக மாறியது.

டிசம்பர் 1966 இல், மாஸ்கோ தலைநகரின் சுவர்களின் கீழ் போரின் 25 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடத் தயாராகி வந்தது. மாஸ்கோ நகர கட்சிக் குழுவின் முதல் செயலாளரில் நிகோலாய் எகோரிச்சேவ்மாஸ்கோவுக்கான போரில் இறந்த சாதாரண வீரர்களுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கும் யோசனை தோன்றியது. படிப்படியாக, தலைநகரின் தலைவர் இந்த நினைவுச்சின்னம் மாஸ்கோ போரின் ஹீரோக்களுக்கு மட்டுமல்ல, பெரும் தேசபக்தி போரின் போது வீழ்ந்த அனைவருக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வந்தார்.

அப்போதுதான் யெகோரிச்சேவ் பாரிஸில் உள்ள அறியப்படாத சிப்பாயின் கல்லறையை நினைவு கூர்ந்தார். மாஸ்கோவில் இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் அனலாக் உருவாக்கும் சாத்தியம் பற்றி அவர் யோசித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​அரசாங்கத்தின் தலைவர் அலெக்ஸி கோசிகின் அவரை அணுகினார். அது முடிந்தவுடன், கோசிகின் அதே கேள்வியைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். அவர் கேட்டார்: ஏன் போலந்தில் அத்தகைய நினைவுச்சின்னம் உள்ளது, ஆனால் சோவியத் ஒன்றியத்தில் இல்லை?

பாரிஸில் தெரியாத சிப்பாயின் கல்லறை. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org

ஆதரவைப் பெற்றுள்ளது கோசிகினா, எகோரிச்சேவ் நினைவுச்சின்னத்தின் முதல் ஓவியங்களை உருவாக்கிய நிபுணர்களிடம் திரும்பினார்.

இறுதி "முன்னோக்கிச் செல்வது" நாட்டின் தலைவரால் வழங்கப்பட வேண்டும், லியோனிட் ப்ரெஷ்நேவ். இருப்பினும், அசல் திட்டம் அவருக்கு பிடிக்கவில்லை. அலெக்சாண்டர் தோட்டம் அத்தகைய நினைவிடத்திற்கு ஏற்றது அல்ல என்று அவர் கருதினார், மேலும் மற்றொரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க பரிந்துரைத்தார்.

பிரச்சனை என்னவென்றால், நித்திய சுடர் இப்போது அமைந்துள்ள இடத்தில், ரோமானோவ் மாளிகையின் 300 வது ஆண்டு விழாவிற்கு ஒரு தூபி இருந்தது, அது புரட்சிகர சிந்தனையாளர்களின் நினைவுச்சின்னமாக மாறியது. திட்டத்தை செயல்படுத்த, தூபியை நகர்த்த வேண்டியிருந்தது.

எகோரிச்சேவ் ஒரு தீர்க்கமான மனிதராக மாறினார் - அவர் தனது சொந்த அதிகாரத்துடன் தூபியை மாற்றினார். பின்னர், தெரியாத சிப்பாயின் கல்லறையில் ப்ரெஷ்நேவ் எந்த முடிவையும் எடுக்கவில்லை என்பதைக் கண்டு, அவர் ஒரு தந்திரோபாய சூழ்ச்சிக்குச் சென்றார். அக்டோபர் புரட்சியின் ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நவம்பர் 6, 1966 அன்று கிரெம்ளினில் நடந்த சடங்கு கூட்டத்திற்கு முன், அவர் நினைவுச்சின்னத்தின் அனைத்து ஓவியங்களையும் மாதிரிகளையும் பொலிட்பீரோ உறுப்பினர்களின் பொழுதுபோக்கு அறையில் வைத்தார். பொலிட்பீரோ உறுப்பினர்கள் இந்தத் திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அதற்கு ஒப்புதல் அளித்ததும், யெகோரிச்சேவ் உண்மையில் ப்ரெஷ்நேவை இனி முன்னோக்கிச் செல்ல மறுக்க முடியாத நிலையில் வைத்தார். இதன் விளைவாக, தெரியாத சிப்பாயின் மாஸ்கோ கல்லறைக்கான திட்டம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

ஹீரோ ஜெலினோகிராட் அருகே கண்டுபிடிக்கப்பட்டார்

ஆனால் இன்னும் ஒரு முக்கியமான கேள்வி எஞ்சியிருந்தது - அறியப்படாத சிப்பாயாக மாறுவதற்கு எப்போதும் விதிக்கப்பட்ட சிப்பாயின் எச்சங்களை எங்கே தேடுவது?

யெகோரிச்சேவுக்கு விதி எல்லாவற்றையும் தீர்மானித்தது. இந்த நேரத்தில், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஜெலெனோகிராடில் கட்டுமானத்தின் போது, ​​​​மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போர்களில் இறந்த வீரர்களின் வெகுஜன கல்லறையை தொழிலாளர்கள் கண்டனர்.

மாஸ்கோ டிசம்பர் 3, 1966 அன்று அறியப்படாத சிப்பாயின் சாம்பலை மாற்றுதல். புகைப்படக் கலைஞர் போரிஸ் வ்டோவென்கோ, Commons.wikimedia.org

விபத்துக்கான சாத்தியக்கூறுகளைத் தவிர்த்து, தேவைகள் கடுமையாக இருந்தன. சாம்பலை எடுக்க தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கல்லறை ஜேர்மனியர்கள் அடையாத இடத்தில் அமைந்துள்ளது, அதாவது வீரர்கள் நிச்சயமாக சிறைபிடிக்கப்பட்ட நிலையில் இறக்கவில்லை. போராளிகளில் ஒருவர் நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட சீருடையை அணிந்திருந்தார் - தெரியாத சோல்ஜர் ஒரு எளிய போராளியாக இருக்க வேண்டும். மற்றொரு நுட்பமான விஷயம் - இறந்தவர் தப்பியோடியவராகவோ அல்லது மற்றொரு இராணுவக் குற்றத்தைச் செய்து அதற்காக சுடப்பட்டவராகவோ இருக்கக்கூடாது. ஆனால் மரணதண்டனைக்கு முன், குற்றவாளியின் பெல்ட் அகற்றப்பட்டது, ஆனால் ஜெலெனோகிராட் அருகே கல்லறையில் இருந்து போராளி பெல்ட்டை வைத்திருந்தார்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிப்பாயிடம் ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை மற்றும் அவரது அடையாளத்தைக் குறிக்கும் எதுவும் இல்லை - அவர் அறியப்படாத ஹீரோவைப் போல விழுந்தார். இப்போது அவர் முழு பெரிய நாட்டிற்கும் தெரியாத சிப்பாய் ஆனார்.

டிசம்பர் 2, 1966 அன்று, மதியம் 2:30 மணியளவில், சிப்பாயின் எச்சங்கள் ஒரு சவப்பெட்டியில் வைக்கப்பட்டன, அதன் முன் ஒவ்வொரு இரண்டு மணி நேரத்திற்கும் ஒரு இராணுவ காவலர் வைக்கப்பட்டார். டிசம்பர் 3 ம் தேதி 11:45 மணிக்கு சவப்பெட்டி துப்பாக்கி வண்டியில் வைக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு ஊர்வலம் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றது.

ஊர்வலம் சென்ற தெருக்களில் வரிசையாக நின்ற ஆயிரக்கணக்கான மஸ்கோவியர்களால் அவரது இறுதிப் பயணத்தில் அறியப்படாத சிப்பாய் காணப்பட்டார்.

மனேஜ்னயா சதுக்கத்தில் ஒரு இறுதிச் சடங்கு நடந்தது, அதன் பிறகு கட்சித் தலைவர்களும் மார்ஷல் ரோகோசோவ்ஸ்கியும் சவப்பெட்டியை தங்கள் கைகளில் எடுத்துச் சென்றனர். பீரங்கி சால்வோக்களின் கீழ், அறியப்படாத சிப்பாய் அலெக்சாண்டர் தோட்டத்தில் அமைதியைக் கண்டார்.

அனைவருக்கும் ஒரே

கட்டிடக்கலை குழுமம் "தெரியாத சிப்பாயின் கல்லறை", கட்டிடக் கலைஞர்களின் திட்டத்தின் படி உருவாக்கப்பட்டது டிமிட்ரி பர்டின், விளாடிமிர் கிளிமோவ், யூரி ரபேவாமற்றும் சிற்பி நிகோலாய் டாம்ஸ்கி, மே 8, 1967 இல் திறக்கப்பட்டது. "உங்கள் பெயர் தெரியவில்லை, உங்கள் சாதனை அழியாதது" என்ற புகழ்பெற்ற எபிடாஃப் எழுதியவர் கவிஞர் செர்ஜி மிகல்கோவ்.

நினைவுச்சின்னம் திறக்கப்பட்ட நாளில், சாம்ப் டி மார்ஸில் உள்ள நினைவகத்தில் இருந்து லெனின்கிராட்டில் எரிக்கப்பட்ட தீ ஒரு கவச பணியாளர் கேரியரில் மாஸ்கோவிற்கு வழங்கப்பட்டது. ஜோதியின் புனிதமான இறுதி ஊர்வலம் சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைவரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. லியோனிட் ப்ரெஷ்நேவ். சோவியத் பொதுச் செயலாளர், ஒரு போர் வீரர், தெரியாத சிப்பாயின் கல்லறையில் நித்திய சுடரை ஏற்றினார்.

டிசம்பர் 12, 1997 அன்று, ரஷ்யாவின் ஜனாதிபதியின் ஆணைப்படி, அறியப்படாத சிப்பாயின் கல்லறையில் கௌரவக் காவலர் பதவி எண் 1 நிறுவப்பட்டது.

அறியப்படாத சிப்பாயின் கல்லறையில் உள்ள நித்திய சுடர், 2009 இல், நினைவுச்சின்னம் புனரமைக்கப்பட்டபோது ஒரு முறை மட்டுமே அணைக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், நித்திய சுடர் போக்லோனாயா மலைக்கு, பெரும் தேசபக்தி போரின் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. பிப்ரவரி 23, 2010 அன்று, புனரமைப்பு முடிந்த பிறகு, நித்திய சுடர் அதன் சரியான இடத்திற்குத் திரும்பியது.

அறியப்படாத சிப்பாய்க்கு ஒருபோதும் முதல் மற்றும் கடைசி பெயர் இருக்காது. பெரும் தேசபக்தி போரின் முனைகளில் தங்கள் அன்புக்குரியவர்கள் வீழ்ந்த அனைவருக்கும், தங்கள் சகோதரர்கள், தந்தைகள் மற்றும் தாத்தாக்கள் எங்கு தலை வைத்தார்கள் என்று தெரியாத அனைவருக்கும், அறியப்படாத சிப்பாய் தனது உயிரை தியாகம் செய்த அதே அன்பானவராக என்றென்றும் இருப்பார் அவரது சந்ததியினரின் எதிர்காலம், அவர்களின் தாய்நாட்டின் எதிர்காலம்.

அவர் தனது உயிரைக் கொடுத்தார், அவர் தனது பெயரை இழந்தார், ஆனால் எங்கள் பெரிய நாட்டில் வாழும் மற்றும் வாழும் அனைவருக்கும் அன்பானவர்.

உங்கள் பெயர் தெரியவில்லை, உங்கள் சாதனை அழியாதது.