கோதிக் பாணி ஒரு பள்ளியாக வெல்லும் என்று. "விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்." தலைப்பு வாரியாக கட்டுரைகள்

"விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன் ..." ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி

எல்.வி. லிஃப்ஷிட்ஸ்

விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொல்லி வந்தேன்.

கோதிக் பாணி ஒரு பள்ளியைப் போல வெல்லும்,
சுடப்படாமல் ஒட்டிக்கொள்ளும் திறன் போன்றது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு ஆஸ்பென் உள்ளது.
நான் சிலரை நேசித்தேன். எனினும் - வலுவாக.

காடு என்பது பதிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று நான் நம்பினேன்.
மொக்கை இருந்தா எல்லா கன்னியும் என்ன பிரயோஜனம்.
அது, ஒரு நூற்றாண்டு எழுப்பப்பட்ட தூசியால் சோர்வாக,
ரஷியன் கண் எஸ்தோனிய ஸ்பைர் மீது தங்கியிருக்கும்.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். பாத்திரங்களைக் கழுவினேன்.
நான் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் மீண்டும் இருக்க மாட்டேன்.

மின்விளக்கில் தரையின் திகில் அடங்கியிருக்கிறது என்று எழுதினேன்.
அந்த அன்பு, ஒரு செயலாக, வினை இல்லாதது.
யூக்ளிட் அறியாதது, கூம்பு மீது இறங்குவது,
பொருள் பூஜ்ஜியத்தை அல்ல, ஆனால் க்ரோனோஸைப் பெறுகிறது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். எனக்கு என் இளமை ஞாபகம் வருகிறது.
சில நேரங்களில் நான் சிரிக்கிறேன், சில நேரங்களில் துப்புகிறேன்.

இலை மொட்டை அழிக்கும் என்றேன்.
அந்த விதை, கெட்ட மண்ணில் விழுந்து,
தப்பிக்க அனுமதிக்காது; ஒரு புல்வெளி மற்றும் ஒரு தெளிவு போன்ற
இயற்கையில் சுயஇன்பத்தின் உதாரணம் உள்ளது.
நான் ஜன்னல் அருகே உட்கார்ந்து, என் முழங்கால்களைக் கட்டிக் கொண்டேன்,
அவரது சொந்த அதிக எடை நிழலின் நிறுவனத்தில்.

என் பாடலுக்கு எந்த உள்நோக்கமும் இல்லை
ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியாது. அதிசயமில்லை

யாரும் தங்கள் தோள்களில் கால்களை வைப்பதில்லை.
நான் இருட்டில் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன்; வேகமாக போல
அலை அலையான திரைக்குப் பின்னால் கடல் இடிக்கிறது.

சகாப்தத்தின் இரண்டாம் தர குடிமகன், பெருமையுடன்
நான் அதை இரண்டாம் தரப் பொருளாகவே அங்கீகரிக்கிறேன்
வரும் நாட்களுக்கான உங்கள் சிறந்த எண்ணங்கள்
மூச்சுத் திணறலைக் கையாள்வதில் ஒரு அனுபவமாக நான் அவற்றைத் தருகிறேன்.

ப்ராட்ஸ்கியின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு "விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன் ..."

"விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன் ..." என்ற கவிதை 1971 இல் I. A. ப்ராட்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது மற்றும் L. V. Lifshits க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்த மனிதர் ஜோசப் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், மேலும் கவிஞரின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதை மற்றவர்களை விட நன்றாக புரிந்துகொண்டார். எனவே, அத்தகைய தனிப்பட்ட வேலை, முரண்பாடுகள் நிறைந்தது, அவருக்கு குறிப்பாக உரையாற்றப்படுகிறது.

இந்தக் கவிதையில் அன்றாடக் குறிப்புகள் போன்ற சிறு சொற்றொடர்களில் தத்துவார்த்த ஊகங்கள் உள்ளன. கலவை பின்வருமாறு: சரணம் ஜோடிகளாக ரைம் செய்யும் ஆறு வரிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவற்றில் நான்கு கருத்தியல் அறிக்கைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. கடைசி இரண்டு வரிகள் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஓவியங்கள். இந்த பகுதிகள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கின்றன, வாசகருக்கு முதலில் அதை சரியாகப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. இருப்பினும், ஆசிரியரை நன்கு அறிந்த அல்லது படைப்பின் பொருளைப் பற்றி சிந்திக்கக்கூடிய ஒருவருக்கு இது தெளிவாகிறது.

கவிதை பல்லவியின் மீது கட்டப்பட்டுள்ளது. முதலில் நாம் சரணங்களைத் திறக்கும் அனஃபோராக்களைப் பார்க்கிறோம் (கடைசி இரண்டு தவிர): "நான் எப்போதும் வலியுறுத்தினேன்," "நான் நம்பினேன்," "நான் சொன்னேன்." ஆசிரியரின் வாழ்க்கை ஆய்வறிக்கைகளைக் கொண்ட வரிகளின் தொடக்கங்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன:
கேவியர் இருந்தால் மீன் ஏன் தேவை?
கோதிக் பாணி ஒரு பள்ளியைப் போல வெல்லும் என்று ...

இறுதியாக, "நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன்" என்ற சொற்றொடருடன் இந்த ஜோடி தொடங்குகிறது. ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது சரணங்களில் மட்டுமே இந்த பல்லவி "நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன்" என்று மாறுகிறது.

இந்த மறுநிகழ்வுகள் தற்செயலானவை அல்ல. கவிதையின் மையக் கருப் பிரதிபலிப்பு. பாடல் வரிகளின் கதாநாயகனாகவும், தனியாகவும் எளிய செயல்களைச் செய்யவும் (“நான் பாத்திரங்களைக் கழுவினேன்”, “நான் என் இளமையை நினைவில் கொள்கிறேன்”) தனது வாழ்க்கைக் கொள்கைகளை நினைவகத்தில் மீட்டெடுக்கிறார். கவிஞர் எப்போதும் கடந்த காலங்களில் அவர்களைப் பற்றி பேசுகிறார், இது அவர் இந்த நம்பிக்கைகளை இனி வைத்திருக்கவில்லை என்று கூறுகிறது. மேலும், சில வரிகளில் உலகத்தைப் பற்றிய இளமைக் கருத்துகளின் சரியான தன்மை குறித்து சந்தேகம் உள்ளது:
காடு என்பது பதிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று நான் நம்பினேன்.
மொக்கை இருந்தால் என்ன கன்னி எல்லாம்.

முன்னதாக, ஒப்பீட்டளவில் பேசுகையில், கவிஞர் தனிநபரை புறக்கணித்தார், உடலை விரும்புகிறார். இப்போது கவிஞன் வேறு விதமாகப் பார்க்கிறான். திடீரென்று அவர் தனது உள் உலகம் பொருள் உலகத்தை விட வேறுபட்டதல்ல என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் முன்பு பாராட்டிய மற்றும் பாடுபட்டார். யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகும் இந்த கண்டுபிடிப்பு கடைசி வரிகளில் உள்ளது:
நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன். மேலும் அவள் மோசமாக இல்லை
வெளியே இருளை விட அறையில்.

கவிதையின் தத்துவக் கூறு இப்படித்தான் அன்றாட வாழ்க்கையில் ஊடுருவுகிறது. "அலை அலையான திரைக்குப் பின்னால் கடல் இடி முழக்கமிடுகிறது" என்ற படத்தில் இந்த இணக்கம் கவனிக்கப்படுகிறது. அந்த அறை கவிஞரின் ஆன்மாவின் உருவகமாகும், மேலும் கடல் அலைகளின் வெளிப்புறத்தைக் கொண்ட திரை வடிவில் அதில் பிரதிபலிக்கிறது.

கவிதைக்கு அவர் ஆற்றிய பங்களிப்பு மட்டுமே ஆசிரியருக்குத் தொல்லை தருகிறது. அவர் தனது சொந்த படைப்பாற்றலை பகுப்பாய்வு செய்கிறார்:
என் பாடலுக்கு எந்த உள்நோக்கமும் இல்லை
ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியாது. அதிசயமில்லை
இதுபோன்ற பேச்சுகளுக்கு எனக்கு என்ன வெகுமதி
யாரும் தங்கள் தோள்களில் கால்களை வைப்பதில்லை.

ஜோசப் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது கவிதைகள் பெரும்பான்மையினரிடம் பிரபலமாகவில்லை என்பதில் வெட்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு கவிஞராக அவர் தனது சந்ததியினரை பாதிக்கக்கூடாது என்று புகார் கூறுகிறார். ஐசக் நியூட்டனின் "ராட்சதர்களின் தோள்களில் நிற்பது" என்ற சொற்றொடரை வாசகர் இங்கே கவனிக்கலாம். இருப்பினும், இந்த தீர்க்கதரிசனம், அதிர்ஷ்டவசமாக, நிறைவேறவில்லை என்று இன்று நாம் கூறலாம். பல நவீன ஆசிரியர்கள் ப்ராட்ஸ்கியின் படைப்புகளில் வளர்க்கப்பட்டனர், எனவே உலக கலாச்சாரத்தில் அவர் பங்களிப்பை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிட முடியாது.

இங்கே பாடல் ஹீரோவின் தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒன்று தெரியும் - பெருமை மற்றும் தன்னம்பிக்கையின் முழுமையான, கிட்டத்தட்ட வேதனையான பற்றாக்குறை. இது அவரது கட்டுரைகளில் கவனிக்கத்தக்கது, அவற்றில் ஒன்று "ஒன்றுக்குக் குறைவானது" என்று கூட அழைக்கப்படுகிறது. ஹீரோவின் முழு இருப்பும் ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் நித்திய மற்றும் சுருக்க வகைகளுக்கு அடிபணிந்துள்ளது, அதே நேரத்தில் அன்றாட பிரச்சினைகளால் சூழப்பட்டு அடக்கப்படுகிறது: நான் ஜன்னல் வழியாக அமர்ந்திருக்கிறேன். பாத்திரங்களைக் கழுவினேன். நான் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் மீண்டும் இருக்க மாட்டேன். ஆனால் துல்லியமாக இந்த சுமையை, வேண்டுமென்றோ அல்லது அறியாமலோ, ப்ராட்ஸ்கி அவர் மீது சுமத்துகிறார் - சாதனைகள் மூலம் அனைத்து தோல்விகளையும் சமாளிக்க

உடல் அல்ல, ஆனால் ஆன்மீகம்: இரண்டாம் தர சகாப்தத்தின் குடிமகன், நான் பெருமையுடன் எனது சிறந்த எண்ணங்களை இரண்டாம் தரப் பொருட்களாக அங்கீகரிக்கிறேன், மேலும் வரும் நாட்களில் மூச்சுத்திணறலுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவற்றை அனுபவமாக வழங்குகிறேன். அவர் தனது ஹீரோவுக்காக இந்த பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், எனவே தனக்காக - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ப்ராட்ஸ்கி தனது மாற்று ஈகோவுடன் வேறு யாரையும் போல நெருக்கமாக இருந்தார், அவர் வார்த்தைகளின் உலகில் வழிகாட்டியாக அவருக்கு சேவை செய்தார். இந்த இணைப்பின் விளைவு ஒரு ஆழமான, ஆனால் நம்பிக்கையற்ற தனிமையாக இருந்தது: எனது பாடல் உள்நோக்கம் இல்லாமல் இருந்தது, ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியவில்லை. இதுபோன்ற பேச்சுகளுக்கு வெகுமதியாக யாரும் தங்கள் கால்களை என் தோள்களில் வைக்காததில் ஆச்சரியமில்லை. ... நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன். வெளியில் இருளை விட அறையில் அது மோசமாக இல்லை. பாடலாசிரியர் இதற்கு தன்னைத் தானே ராஜினாமா செய்கிறார் - இது அவரது ஆன்மாவின் சொத்து - ஆனால் சக்தியற்ற தன்மையிலிருந்து அல்ல, ஆனால் அத்தகைய தனிமையின் முழு முயற்சியின் உணர்விலிருந்து, ஒரு அதிசயத்தின் எதிர்பார்ப்பால் (கலையின் அதிசயம் - பின்னர் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி செய்வார். இதை இன்னும் தெளிவாக உருவாக்கவும்). இது ஒரு தர்க்கரீதியான மற்றும் வலியற்ற வழியைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஒரு பாதை, இது கீழே விவாதிக்கப்படும். ப்ராட்ஸ்கி முன்னோக்கி செல்லும் பாதையை முந்தைய நம்பிக்கைகள், முந்தைய உணர்வுகளின் துரோகம் என்று கருதவில்லை, இருப்பினும் கவிதை முழுவதும் பாடல் ஹீரோவின் பரிணாமம் நமக்கு தெளிவாகத் தெரியும்: ஒளி விளக்கில் தரையின் திகில் இருப்பதாக நான் எழுதினேன். அந்த அன்பு, ஒரு செயலாக, வினை இல்லாதது. யூக்ளிட் அறியாதது என்னவென்றால், ஒரு கூம்பில் ஒன்றிணைந்தால், ஒரு பொருள் பூஜ்ஜியத்தை அல்ல, ஆனால் க்ரோனோஸைப் பெறுகிறது. இது ஏற்கனவே ஹீரோவின் முக்கிய வாழ்க்கைக் கொள்கைகளில் ஒன்றின் பிரதிபலிப்பாகும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, “எனக்கான இடம் உண்மையில் சிறியது மற்றும் நேரத்தை விட மலிவானது. அது சிறியதாக இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் அது ஒரு விஷயம் என்பதால், நேரம் ஒரு விஷயத்தின் சிந்தனை. ஒரு விஷயத்திற்கும் ஒரு எண்ணத்திற்கும் இடையில், நான் சொல்வேன், பிந்தையது எப்போதும் விரும்பத்தக்கது. சிந்தனை எப்போதும் வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக அவரது அனைத்து படைப்புகளும் காலப்போக்கில் மொழியின் மேன்மையின் யோசனையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. இவ்வாறு, பாடலாசிரியர் மொழியின் உதவியுடன் நேரத்தை மாஸ்டர் செய்வதற்கான ஆசிரியரின் சொந்த முயற்சிகளை உள்ளடக்குகிறார். இந்த முயற்சிகள் உணர்ச்சியால் நிரப்பப்படாவிட்டாலும், மொழியின் ஓட்டத்தில் சேருவதை விட மனித செயல்களுக்கு மிகக் குறைவான மதிப்பு உள்ளது. அதனால்தான், கவிஞரின் மாற்று ஈகோவால் அடிக்கடி ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு தனியான பார்வையாளரின் நிலை அவருக்கு உகந்ததாக இருக்கிறது.

மொழியில் ஆதிக்கம் செலுத்த படைப்பாளியின் எந்தவொரு முயற்சியும் எங்கும் வழிவகுக்காது, ஏனென்றால் வார்த்தையே பெயர்களைக் கொண்ட முழு உலகத்தின் கருத்தையும் கொண்டுள்ளது, மேலும் கவிஞருக்கு யதார்த்தத்தைப் பற்றிய தனது புரிதலைத் திணிக்க உரிமை இல்லை. “சமூகத்தில் எதையும் திணிக்க முடியாது.

(1 மதிப்பீடுகள், சராசரி: 5.00 5 இல்)

தலைப்புகளில் கட்டுரைகள்:

1. 1967 இல் எழுதப்பட்ட "போஸ்ட்ஸ்கிரிப்டம்" என்ற கவிதை, ப்ராட்ஸ்கி மற்றும் பாஸ்மனோவாவின் சோகமான காதல் கதையை பிரதிபலிக்கிறது. கவிஞர் மரியானா பாவ்லோவ்னாவை சந்தித்தார் ...
2. ஜோசப் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ப்ராட்ஸ்கியின் "ஐசக் மற்றும் ஆபிரகாம்" கவிதை மட்டுமே பழைய ஏற்பாட்டு கருப்பொருளில் அவரது முழுப் படைப்பிலும் உள்ளது. புதிய ஏற்பாட்டின் மீதி "பைபிள் வசனங்கள்"....
3. 1960 இல் உருவாக்கப்பட்ட "வினைச்சொற்கள்" என்ற கவிதை, ப்ராட்ஸ்கியின் ஆரம்பகால பாடல் வரிகளுக்கு சொந்தமானது. இது கவிஞரின் அனைத்து பணிகளிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
4. 1962 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ப்ராட்ஸ்கி லெனின்கிராட் கலைஞரான மெரினா பாவ்லோவ்னா பாஸ்மனோவாவை சந்தித்தார். இந்த அதிசயமான அழகான பெண் முக்கிய காதலியாக மாறியது ...

விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொல்லி வந்தேன்.
கேவியர் இருந்தால் மீன் ஏன் தேவை?
கோதிக் பாணி ஒரு பள்ளியைப் போல வெல்லும்,
சுடப்படாமல் ஒட்டிக்கொள்ளும் திறன் போன்றது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு ஆஸ்பென் உள்ளது.
நான் சிலரை நேசித்தேன். எனினும் - வலுவாக.

காடு என்பது பதிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று நான் நம்பினேன்.
மொக்கை இருந்தா எல்லா கன்னியும் என்ன பிரயோஜனம்.
அது, ஒரு நூற்றாண்டு எழுப்பப்பட்ட தூசியால் சோர்வாக,
ரஷியன் கண் எஸ்தோனிய ஸ்பைர் மீது தங்கியிருக்கும்.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். பாத்திரங்களைக் கழுவினேன்.
நான் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் மீண்டும் இருக்க மாட்டேன்.

மின்விளக்கில் தரையின் திகில் அடங்கியிருக்கிறது என்று எழுதினேன்.
அந்த அன்பு, ஒரு செயலாக, வினை இல்லாதது.
யூக்ளிட் அறியாதது, கூம்பு மீது இறங்குவது,
பொருள் பூஜ்ஜியத்தை அல்ல, ஆனால் க்ரோனோஸைப் பெறுகிறது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். எனக்கு என் இளமை ஞாபகம் வருகிறது.
சில நேரங்களில் நான் சிரிக்கிறேன், சில நேரங்களில் துப்புகிறேன்.

இலை மொட்டை அழிக்கும் என்றேன்.
அந்த விதை, கெட்ட மண்ணில் விழுந்து,
தப்பிக்க அனுமதிக்காது; ஒரு புல்வெளி மற்றும் ஒரு தெளிவு போன்ற
இயற்கையில் சுயஇன்பத்தின் உதாரணம் உள்ளது.
நான் ஜன்னல் அருகே உட்கார்ந்து, என் முழங்கால்களைக் கட்டிக் கொண்டேன்,
அவரது சொந்த அதிக எடை நிழலின் நிறுவனத்தில்.

என் பாடலுக்கு எந்த உள்நோக்கமும் இல்லை
ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியாது. அதிசயமில்லை
இதுபோன்ற பேச்சுகளுக்கு எனக்கு என்ன வெகுமதி
யாரும் தங்கள் தோள்களில் கால்களை வைப்பதில்லை.
நான் இருட்டில் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன்; வேகமாக போல
அலை அலையான திரைக்குப் பின்னால் கடல் இடிக்கிறது.

சகாப்தத்தின் இரண்டாம் தர குடிமகன், பெருமையுடன்
நான் அதை இரண்டாம் தரப் பொருளாகவே அங்கீகரிக்கிறேன்
வரும் நாட்களுக்கான உங்கள் சிறந்த எண்ணங்கள்
மூச்சுத் திணறலைக் கையாள்வதில் ஒரு அனுபவமாக நான் அவற்றைத் தருகிறேன்.
நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன். மேலும் அவள் மோசமாக இல்லை
வெளியே இருளை விட அறையில்.

ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி - நான் ஒரு காட்டு மிருகத்திற்கு பதிலாக ஒரு கூண்டில் நுழைந்தேன்

நான் ஒரு காட்டு மிருகத்திற்கு பதிலாக ஒரு கூண்டில் நுழைந்தேன்,
அவரது தண்டனை மற்றும் புனைப்பெயரை அரண்மனையில் ஒரு ஆணியால் எரித்தார்,
கடலில் வாழ்ந்தார், ரவுலட் விளையாடினார்,
கடவுளுடன் உணவருந்தியது டெயில் கோட்டில் யார் என்று தெரியும்.
பனிப்பாறையின் உயரத்தில் இருந்து நான் பாதி உலகத்தை சுற்றி பார்த்தேன்,
அவர் மூன்று முறை நீரில் மூழ்கி இரண்டு முறை வெட்டப்பட்டார்.
என்னை வளர்த்த நாட்டை நான் கைவிட்டேன்.
என்னை மறந்தவர்களில் ஒரு நகரம் உருவாகலாம்.
ஹூனின் அழுகையை நினைத்துக்கொண்டு நான் புல்வெளிகளில் அலைந்தேன்.
மீண்டும் நாகரீகமாக வரும் ஒன்றை அணியுங்கள்
கம்பு விதைத்தது, கதிரடித்த தளத்தை கருப்பு நிறத்தால் மூடியது
மேலும் உலர்ந்த தண்ணீரை மட்டும் குடிக்கவில்லை.
கான்வாய்வின் நீல நிற மாணவனை என் கனவுகளில் அனுமதித்தேன்,
நாடுகடத்தப்பட்ட ரொட்டியை சாப்பிட்டேன், எந்த மேலோடும் இல்லை.
ஊளையிடுவதைத் தவிர அனைத்து ஒலிகளையும் செய்ய அவரது கயிறுகளை அனுமதித்தது;
ஒரு கிசுகிசுக்கு மாறியது. இப்போது எனக்கு நாற்பது.
வாழ்க்கையைப் பற்றி நான் என்ன சொல்ல முடியும்? இது நீண்டதாக மாறியது.
துக்கத்துடன் தான் நான் ஒற்றுமையை உணர்கிறேன்.
ஆனால் என் வாய் களிமண்ணால் நிரப்பப்படும் வரை,
அதிலிருந்து நன்றியுணர்வு மட்டுமே கேட்கப்படும்.

ப்ராட்ஸ்கியின் "நான் ஒரு காட்டு மிருகத்திற்கு பதிலாக ஒரு கூண்டில் நுழைந்தேன்" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு

I. ப்ராட்ஸ்கி நம் காலத்தின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய கவிஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். அவரது பணியின் பொருள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த மதிப்பீட்டில் சர்ச்சைகள் தொடர்கின்றன. இது சம்பந்தமாக, கவிஞரின் சொந்த கருத்து, அவரது நாற்பதாவது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு எழுதப்பட்ட “நான் ஒரு காட்டு மிருகத்திற்கு பதிலாக ஒரு கூண்டில் நுழைந்தேன் ...” (1980) என்ற கவிதையில் வெளிப்படுத்தியிருப்பது மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தது. வேலையே பல நேர் எதிரான கருத்துக்களை ஏற்படுத்தியது. உற்சாகமான ரசிகர்கள் இது ப்ராட்ஸ்கியின் சுயமரியாதையின் சிறந்த பிரதிபலிப்பு என்று கருதுகின்றனர். விமர்சகர்கள் முதன்மையாக கவிஞரின் அதீத அகங்காரம் மற்றும் அவரது தியாகம் பற்றிய மிகைப்படுத்தப்பட்ட விளக்கத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். ப்ராட்ஸ்கி இந்த கவிதையை மிகவும் பாராட்டினார் மற்றும் அதை மேற்கோள் காட்ட விரும்பினார்.

கவிஞர் தனது கடந்த ஆண்டுகளின் உயரத்திலிருந்து தனது வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார். அவர் வேண்டுமென்றே வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில் அவர் தனது நம்பிக்கைகளுக்காக அவதிப்பட்டார் ("ஒரு கூண்டில் நுழைந்தார்"). ஒட்டுண்ணித்தனத்திற்காக ப்ராட்ஸ்கியின் குறுகிய சிறைவாசம் துன்பத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று கருத முடியாது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். நாடு கடத்தப்படுவதும் அவரை தியாகி ஆக்காது. தான் கிராமத்தில் மகிழ்ச்சியாக இருந்ததாகவும், படைப்பாற்றலில் ஈடுபட வாய்ப்பு கிடைத்ததாகவும் ப்ராட்ஸ்கியே நினைவு கூர்ந்தார்.

எழுத்தாளர் உண்மையில் வாழ்க்கையில் நிறைய பார்த்திருக்கிறார். அவர் ஒரு மாலுமியாக பணிபுரிந்தார் மற்றும் நீண்ட கால புவியியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார் ("அவர் மூன்று முறை மூழ்கினார்", "அவர் இரண்டு முறை துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டார்"). பணக்கார பதிவுகள் ப்ராட்ஸ்கிக்கு சாத்தியமான அனைத்தையும் கற்றுக்கொண்டதாக அறிவிக்க உரிமை அளிக்கிறது. "நான் உலர்ந்த தண்ணீரை மட்டுமே குடிக்கவில்லை" என்ற சொற்றொடருடன் அவர் இதை வலியுறுத்துகிறார். மனநல மருத்துவ நிறுவனங்களில் கவிஞரின் பலவந்தமான இடங்கள், நிச்சயமாக, சோவியத் ஆட்சி மீதான அவரது கூர்மையான எதிர்மறையான அணுகுமுறையை பெரிதும் பாதித்தது. எல்லாவற்றிலும் "ப்ளூடு கான்வாய் பேட்ஜை" அவர் பார்க்கப் பழகிவிட்டார், அது அவரது கனவுகளில் கூட ஊடுருவியது.

ப்ராட்ஸ்கி தனது கட்டாய குடியேற்றத்திற்கு செல்கிறார். அதிகாரிகளின் அழுத்தத்தின் கீழ், அவரைத் துறந்த மக்களிடமிருந்து, "நீங்கள் ஒரு நகரத்தை உருவாக்க முடியும்" என்று அவர் நம்புகிறார். இந்த சொற்றொடர் மிகவும் பரிதாபகரமானது: "அவர் நாடுகடத்தப்பட்ட ரொட்டியை சாப்பிட்டார், எந்த மேலோட்டமும் இல்லை." வழங்கப்பட்ட ஆதரவுக்கு நன்றி, ப்ராட்ஸ்கி மிக விரைவாக வெளிநாட்டில் ஒரு பாதுகாப்பான நிலையை அடைந்தார் மற்றும் பசியைப் பற்றி புகார் செய்ய முடியவில்லை.

எந்தச் சோதனையும் அவனது சுதந்திரமான உணர்வை உடைக்க முடியாது என்று கவிஞர் பெருமிதத்துடன் அறிவிக்கிறார் ("அனுமதிக்கப்பட்டது... அலறல் தவிர அனைத்து ஒலிகளும்"). தொடர்ச்சியான போராட்டம் அவரது உயிர்ச்சக்தியை நிறைய பறித்தது, எனவே அவர் "ஒரு கிசுகிசுவிற்கு மாறினார்." ஆயினும்கூட, ப்ராட்ஸ்கி தனது கடினமான விதிக்கு நன்றியுள்ளவர்; அது அவரை வலிமையாகவும் தைரியமாகவும் ஆக்கியது. ஒரு கவிஞன் தன் சுதந்திரமான படைப்பாற்றலைக் கைவிடும்படி கட்டாயப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை. மரணம் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும் ("உங்கள் வாய் களிமண்ணால் நிரப்பப்படும் வரை").

ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி - விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்

எல்.வி. லிஃப்ஷிட்ஸ்

விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொல்லி வந்தேன்.
கேவியர் இருந்தால் மீன் ஏன் தேவை?
கோதிக் பாணி ஒரு பள்ளியைப் போல வெல்லும்,
சுடப்படாமல் ஒட்டிக்கொள்ளும் திறன் போன்றது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு ஆஸ்பென் உள்ளது.
நான் சிலரை நேசித்தேன். எனினும் - வலுவாக.

காடு என்பது பதிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று நான் நம்பினேன்.
மொக்கை இருந்தா எல்லா கன்னியும் என்ன பிரயோஜனம்.
அது, ஒரு நூற்றாண்டு எழுப்பப்பட்ட தூசியால் சோர்வாக,
ரஷியன் கண் எஸ்தோனிய ஸ்பைர் மீது தங்கியிருக்கும்.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். பாத்திரங்களைக் கழுவினேன்.
நான் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் மீண்டும் இருக்க மாட்டேன்.

மின்விளக்கில் தரையின் திகில் அடங்கியிருக்கிறது என்று எழுதினேன்.
அந்த அன்பு, ஒரு செயலாக, வினை இல்லாதது.
யூக்ளிட் அறியாதது, கூம்பு மீது இறங்குவது,
பொருள் பூஜ்ஜியத்தை அல்ல, ஆனால் க்ரோனோஸைப் பெறுகிறது.
நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். எனக்கு என் இளமை ஞாபகம் வருகிறது.
சில நேரங்களில் நான் சிரிக்கிறேன், சில நேரங்களில் துப்புகிறேன்.

இலை மொட்டை அழிக்கும் என்றேன்.
அந்த விதை, கெட்ட மண்ணில் விழுந்து,
தப்பிக்க அனுமதிக்காது; ஒரு புல்வெளி மற்றும் ஒரு தெளிவு போன்ற
இயற்கையில் சுயஇன்பத்தின் உதாரணம் உள்ளது.
நான் ஜன்னல் அருகே உட்கார்ந்து, என் முழங்கால்களைக் கட்டிக் கொண்டேன்,
அவரது சொந்த அதிக எடை நிழலின் நிறுவனத்தில்.

என் பாடலுக்கு எந்த உள்நோக்கமும் இல்லை
ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியாது. அதிசயமில்லை
இதுபோன்ற பேச்சுகளுக்கு எனக்கு என்ன வெகுமதி
யாரும் தங்கள் தோள்களில் கால்களை வைப்பதில்லை.
நான் இருட்டில் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன்; வேகமாக போல
அலை அலையான திரைக்குப் பின்னால் கடல் இடிக்கிறது.

சகாப்தத்தின் இரண்டாம் தர குடிமகன், பெருமையுடன்
நான் அதை இரண்டாம் தரப் பொருளாகவே அங்கீகரிக்கிறேன்
வரும் நாட்களுக்கான உங்கள் சிறந்த எண்ணங்கள்
மூச்சுத் திணறலைக் கையாள்வதில் ஒரு அனுபவமாக நான் அவற்றைத் தருகிறேன்.
நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன். மேலும் அவள் மோசமாக இல்லை
வெளியே இருளை விட அறையில்.

ப்ராட்ஸ்கியின் "விதி என்பது ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்..." என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு

"விதி என்பது ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்..." (1971) என்ற கவிதையை ப்ராட்ஸ்கி தனது உள் உலகத்தை மிகச்சரியாகப் புரிந்துகொண்ட கவிஞரின் நெருங்கிய நண்பரான எல். லிஃப்ஷிட்ஸுக்கு அர்ப்பணித்தார். ப்ராட்ஸ்கி தன்னைப் பற்றியும் உலகில் தனது இடத்தைப் பற்றியும் தனது ஆழமான தத்துவ பிரதிபலிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார்.

படைப்பின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சம் அதன் பாணி. இது ஆறு வரிகளின் வடிவில் கட்டப்பட்டுள்ளது, முதல் நான்கு வரிகள் பொதுவான பகுத்தறிவைக் குறிக்கின்றன, கடைசி இரண்டு சாதாரண அன்றாட படத்தை விவரிக்கின்றன. இந்த கலவையானது கவிதையை நெருக்கமான தனிப்பட்ட அர்த்தத்துடன் நிரப்புகிறது.

ப்ராட்ஸ்கியின் கவிதைகள் அசாதாரண உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள் மற்றும் அசல் படங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. சில நேரங்களில் ஆசிரியர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக இருக்கும். கவிதையை எளிதில் தீர்க்க முடியாது; இதற்கு, சில மன முயற்சிகள் செய்யப்பட வேண்டும்.

கவிதையின் பாடல் ஹீரோ மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறார். இந்த தனிமை முற்றிலும் தன்னிறைவு கொண்டது என்பதை அவர் பிரதிபலிக்கிறார். ஒரு நபர் தன்னை நெருங்கிய மற்றும் அணுகக்கூடிய விஷயங்களுக்கு மட்டுப்படுத்த முடியும். நவீன காலத்தில், மக்களின் கலாச்சாரத் தேவைகள் கணிசமாகக் குறைந்துள்ளன என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். உங்களுக்கு தேவையான அனைத்தும் கையில் இருக்கும்போது உயர்ந்த மற்றும் அணுக முடியாத இலட்சியங்களுக்கான ஆசை அர்த்தமற்றதாகிவிட்டது ("உங்களுக்கு ஒரு முழங்கால் மட்டும் இருந்தால் எல்லா கன்னிகளையும் ஏன் பயன்படுத்த வேண்டும்"). ஆசிரியரின் எளிய செயல்களால் இது வலியுறுத்தப்படுகிறது ("நான் ஜன்னல் வழியாக அமர்ந்திருக்கிறேன்," "நான் பாத்திரங்களைக் கழுவினேன்").

அத்தகைய வரையறுக்கப்பட்ட இருப்பை ஹீரோ ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவருக்கு முக்கிய மதிப்பு அவரது சொந்த எண்ணங்கள், இது அசிங்கமான யதார்த்தத்தை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. ஆசிரியர் தனது வழக்கத்திற்கு மாறான பிரதிபலிப்புகளில் அவர் பிரபஞ்சத்தின் அடிப்படை விதிகளை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது என்று நம்புகிறார் ("ஒளி விளக்கில் தரையின் திகில் உள்ளது", "விஷயம் பெறுகிறது ... க்ரோனோஸ்"). ப்ராட்ஸ்கி தனது படைப்புகள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிகளுக்கு பொருந்தவில்லை மற்றும் கடுமையான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்துவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார் ("நீங்கள் கோரஸில் பாட முடியாது"). அவர் ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்டவராக உணர்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் எந்த சக்தியிலிருந்தும் முழுமையான சுதந்திரத்தை உணர்கிறார்.

இறுதிப் போட்டியில், ப்ராட்ஸ்கி சோவியத் அமைப்பை ("இரண்டாம்-விகித சகாப்தம்") நேரடியாக விமர்சிக்கிறார். இந்நாட்டின் குடிமகனாக இருப்பதால், தனது எண்ணங்கள் தானாகவே "இரண்டாம் தரப் பண்டமாக" மாறும் என்பதை ஆசிரியர் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆயினும்கூட, அவர்கள் மட்டுமே உண்மையானவர்கள் மற்றும் சரியானவர்கள் என்று அவர் நம்பிக்கையுடன் நம்புகிறார். சந்ததியினர் அவரது வேலையை "மூச்சுத்திணறலுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் ஒரு அனுபவமாக" பாராட்ட முடியும்.

கடைசி வரிகளில், தத்துவ பகுத்தறிவு அன்றாட வாழ்க்கையுடன் இணைகிறது. ஆசிரியர் தனது அறையில் உள்ள இருளை மாநிலத்தில் உள்ள அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய ஆன்மீக இருளுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

எல்.வி. லிஃப்ஷிட்ஸ்விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொல்லி வந்தேன். கேவியர் இருந்தால் மீன் ஏன் தேவை? கோதிக் பாணி வெற்றி பெறும் என்று, ஒரு பள்ளி போன்ற, சுற்றி ஒட்டிக்கொள்கின்றன திறன் போன்ற, ஒரு ஊசி தவிர்க்கும். நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு ஆஸ்பென் உள்ளது. நான் சிலரை நேசித்தேன். எனினும் - வலுவாக. காடு என்பது பதிவின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று நான் நம்பினேன். மொக்கை இருந்தால் என்ன கன்னி எல்லாம். அது, ஒரு நூற்றாண்டு எழுப்பப்பட்ட தூசி சோர்வாக, ரஷியன் கண் எஸ்டோனிய ஸ்பைர் மீது தங்கியிருக்கும். நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். பாத்திரங்களைக் கழுவினேன். நான் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் மீண்டும் இருக்க மாட்டேன். மின்விளக்கில் தரையின் திகில் அடங்கியிருக்கிறது என்று எழுதினேன். அந்த அன்பு, ஒரு செயலாக, வினைச்சொல் இல்லாதது. யூக்ளிட் அறியாதது என்னவென்றால், ஒரு கூம்பில் ஒன்றிணைவதன் மூலம், ஒரு பொருள் பூஜ்ஜியத்தை அல்ல, ஆனால் க்ரோனோஸைப் பெறுகிறது. நான் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருக்கிறேன். எனக்கு என் இளமை ஞாபகம் வருகிறது. சில நேரங்களில் நான் சிரிக்கிறேன், சில நேரங்களில் துப்புகிறேன். இலை மொட்டை அழிக்கும் என்றேன். கெட்ட மண்ணில் விழுந்த விதை முளைக்காது; இயற்கையில் கொடுக்கப்பட்ட சுயஇன்பத்தின் ஒரு உதாரணம் ஒரு தெளிவான புல்வெளி. நான் என் சொந்த கனமான நிழலின் நிறுவனத்தில், என் முழங்கால்களைக் கட்டிக்கொண்டு, ஜன்னல் அருகே அமர்ந்திருக்கிறேன். எனது பாடல் உள்நோக்கம் இல்லாமல் இருந்தது, ஆனால் அதை கோரஸில் பாட முடியவில்லை. இதுபோன்ற பேச்சுகளுக்கு வெகுமதியாக யாரும் தங்கள் கால்களை என் தோள்களில் வைக்காததில் ஆச்சரியமில்லை. நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன்; ஆம்புலன்ஸ் போல, அலை அலையான திரைக்குப் பின்னால் கடல் இடிக்கிறது. ஒரு சகாப்தத்தின் இரண்டாம் தர குடிமகன், நான் பெருமையுடன் எனது சிறந்த எண்ணங்களை இரண்டாம் தரப் பொருட்களாக அங்கீகரிக்கிறேன், மேலும் வரும் நாட்களில் அவற்றை மூச்சுத்திணறலுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அனுபவமாக வழங்குகிறேன். நான் இருட்டில் அமர்ந்திருக்கிறேன். வெளியில் இருளை விட அறையில் அது மோசமாக இல்லை.

03:05

மீண்டும் கவிதை) என் இன்ஸ்டாகிராம்: https://www.instagram.com/fkn.gossip/

02:38

அனடோலி பெலி நிகழ்த்தினார். விதி ஒரு விளையாட்டு என்று நான் எப்போதும் சொல்லி வந்தேன். கேவியர் இருந்தால் மீன் ஏன் தேவை? என்ன கோதிக்...