ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பாலாட் வகை. பாலாட் என்றால் என்ன? பிரபலமான நவீன பாலாட்கள்

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பாலாட் வகை

பாலாட்- ரஷ்ய ரொமாண்டிக்ஸின் விருப்பமான பாடல்-காவிய வகைகளில் ஒன்று, இது யதார்த்தத்திலிருந்து முற்றிலும் விலகிச் செல்லவும், அவர்களின் சொந்த கற்பனை உலகத்தை உருவாக்கவும், யதார்த்த உலகத்திற்கு எதிராகவும் அனுமதித்தது. ஜுகோவ்ஸ்கி, புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் போன்ற சிறந்த கவிஞர்கள் இந்த வகைக்கு திரும்பினர்.

ரஷ்ய சிந்தனைமிக்க காதல்வாதத்தின் நிறுவனர் என்று சரியாகக் கருதப்படும் வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, முதலில் பாலாட் பக்கம் திரும்பினார். ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் சுயநிர்ணயத்திற்கு இந்த வகையின் வளர்ச்சி மிகவும் முக்கியமானது. கவிஞரின் பெரும்பாலான பாலாட்கள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன ("லியுட்மிலா", "தி ஃபாரஸ்ட் ஜார்", "இவிகோவ் கிரேன்ஸ்" மற்றும் பிற), ஆனால் அவை அசல் என்ற தோற்றத்தை அளிக்கின்றன.

ஜுகோவ்ஸ்கியின் பல பாலாட்கள் திகில் மற்றும் மர்மத்தின் சூழலால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, நிலையான படங்கள் எழுகின்றன: சந்திரன், காகங்கள், ஆந்தைகள், சவப்பெட்டிகள், கவசங்கள், இறந்தவர்கள்.

மூடுபனியின் அந்தியில் சந்திரன் மங்கலாக ஒளிர்கிறது...

"ஸ்வெட்லானா"
உங்கள் வீடு ஒரு கல்லறை; மணமகன் ஒரு இறந்த மனிதன்.

"லியுட்மிலா"
காக்கை கூக்குரலிடுகிறது: சோகம்!
"ஸ்வெட்லானா"

பாலாட்கள் பெரும்பாலும் நள்ளிரவில் நடக்கும். கதாபாத்திரங்கள் தொடர்ந்து திகில் மற்றும் பயத்தில் இருக்கும்.

பாலாட்களின் உலகம் எதிர்மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: நல்லது - தீமை.

சரி, தீய சக்திகளின் மீது "ஸ்வெட்லானா" நல்ல வெற்றியில், அனைத்து பயங்கரங்களும் கனவுகளும் வெறும் கனவாக மாறிவிடும். மற்றொரு பாலாட்டின் கதாநாயகி லியுட்மிலா விதியைப் பற்றி முணுமுணுத்ததற்காக தண்டிக்கப்படுகிறார். ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட தார்மீகக் கூறு உள்ளது என்பதை இங்கே கவனிக்க வேண்டும், ஆனால் டிடாக்டிசிசம் அவர்களின் காதல் நோய்களைக் குறைக்காது.

கவிஞரின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இயங்கும் பாறையின் மையக்கருத்து முக்கியமானது. எனவே, பாலாட்களில் வாழ்க்கை விதியின் நிலையான எதிர்ப்பாகக் காட்டப்படுகிறது, ஒரு நபருக்கும் சூழ்நிலைகளுக்கும் இடையிலான சண்டையாக, பழிவாங்கலின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காண்கிறோம். பாலாட் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையானது உண்மையான மற்றும் பிற உலகத்திற்கு இடையே உள்ள தடையை கடப்பதாகும்.

ஜுகோவ்ஸ்கி அடிக்கடி நிலப்பிரபுத்துவ இடைக்காலம் மற்றும் பழங்காலத்தின் உருவங்களுக்குத் திரும்பினார்.அவர்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு மேலே உயரவும் கற்பனை உலகிற்கு கொண்டு செல்லவும் அனுமதித்தனர், இந்த வழியில் அவர் எல்லா காதல்களைப் போலவே யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பினார்.

மொழிபெயர்த்தல் பாலாட்கள், ஜுகோவ்ஸ்கி அசலின் பல அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆனால் சதித்திட்டத்தின் மிக முக்கியமான கட்டங்களில் தனது கவனத்தை செலுத்தினார். இவ்வாறு, "லியுட்மிலா" என்ற பாலாட்டில், ஜுகோவ்ஸ்கி அதிக அளவிலான சிந்தனையை வெளிப்படுத்துகிறார், தார்மீகக் கூறுகளை வலுப்படுத்துகிறார், விதிக்கு முன் பணிவு என்ற கருத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார். மேலும் "ஸ்வெட்லானா" இல் அது இன்னும் மேலே செல்கிறது, இது அசல் (பர்கரின் "லெனோரா") இலிருந்து விலகிச் செல்கிறது, தேசிய சுவை அதிகரிக்கிறது, இது அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்கள், ரஷ்ய இயற்கையின் படங்கள் ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்டது. "தி ஃபாரஸ்ட் கிங்" என்ற பாலாட்டில், கோதேவின் ராஜாவின் வித்தியாசமான படத்தைக் காண்கிறோம்: "அவர் அடர்த்தியான தாடியுடன் கருமையான கிரீடத்தை அணிந்துள்ளார்."

இடமாற்றத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சம் பாலாட்கள் Zhukovsky அவர்கள் Russified என்று. எடுத்துக்காட்டாக, "லியுட்மிலா" என்பது பர்கரின் "லெனோரா" இன் மொழிபெயர்ப்பாகும், ஆனால் நடவடிக்கை 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மஸ்கோவிட் இராச்சியத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரம் லியுட்மிலா, ஒரு ரஷ்ய பெண். "ஸ்வெட்லானா" என்ற பாலாட்டில் இன்னும் அதிகமான ரஷ்ய அம்சங்களைக் காண்கிறோம்: "எபிபானி மாலையில்" அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் விளக்கம், சகுனங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கூறுகள் ("பலகை வாயில்கள்", "கிரேஹவுண்ட்ஸ்"). பின்னர் (1831 இல்) ஜுகோவ்ஸ்கி மீண்டும் இந்த பாலாட்டை நோக்கி திரும்பி அதே பெயரில் ("லெனோரா") ஒரு பாலாட்டை எழுதினார், ஆனால் இந்த முறை அசலுக்கு மிக அருகில்.

எனவே, ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட் படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்பு, இந்த வகையிலான அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் அவர் தேசிய ரஷ்ய பண்புகளை அவற்றில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களில், சதி முக்கியமல்ல, நிகழ்வுகள் தூண்டும் மனநிலை.

அவரது வேலையின் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில், புஷ்கின், ஜுகோவ்ஸ்கியைப் போலவே, ஒரு காதல் கொண்டவர். இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் "தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்" (1822) என்ற பாலாட்டை எழுதினார். வேலைக்கான பொருள் இடைக்கால வரலாறு மற்றும் பல பாடங்களில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வாகும் பாலாட்கள்ஜுகோவ்ஸ்கி. முக்கிய நோக்கமும் ஒத்ததாகும் - விதியை முன்னரே தீர்மானிக்கும் நோக்கம். ஆனால் புஷ்கின் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களுக்கு இடையே முக்கியமான வேறுபாடுகள் உள்ளன. முதலாவதாக, அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் கவிதைகள் ரஷ்ய வரலாற்று சதித்திட்டத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் பொருள் பாலாட்கள் Zhukovsky, ஒரு விதியாக, ஐரோப்பிய இடைக்காலம். "தி சாங் ஆஃப் தி ப்ரோபிடிக் ஓலெக்கின்" சதி ஒரு வரலாற்றுக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதன் மூலம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது, மேலும் புஷ்கின் வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார். இதைச் செய்ய, அவர் வரலாற்று உண்மைகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார்:

உங்கள் கவசம் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் வாயிலில் உள்ளது...

கவிஞர் பண்டைய பழக்கவழக்கங்களையும் மரபுகளையும் காட்டுகிறார், இது புஷ்கினின் பாலாட் நம்பகத்தன்மையை அளிக்கிறது. வரலாற்றுடன் ஒப்பிடும்போது ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்ஸ்"தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்" மிகவும் தேசியமாகவும், மேலும் நாட்டுப்புறமாகவும் தெரிகிறது.

தவிர்க்க முடியாத விதியின் கருப்பொருள் தொடர்பாக, மண்டை ஓடு, எலும்புகள் மற்றும் சவப்பெட்டி பாம்பு போன்ற படங்கள் எழுகின்றன:
இறந்த தலையில் இருந்து கல்லறை பாம்பு, ஹிஸ்சிங், இதற்கிடையில் ஊர்ந்து சென்றது.

அதனால், புஷ்கின் பாலாட்வரலாற்று ரீதியாக நம்பகமானது, அதாவது, ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களுடன் ஒப்பிடுகையில், இது யதார்த்தத்திற்கு மிக நெருக்கமானது என்று நாம் கூறலாம். இந்த வேலையின் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு நபர் தனக்கு விதிக்கப்பட்டதை மாற்ற முடியாது.

தொடரும் மரபுகள் ஜுகோவ்ஸ்கி, லெர்மண்டோவ்என்றும் குறிப்பிடுகிறது பாலாட் வகை("ஏர்ஷிப்", "தி க்ளோவ்" மற்றும் பிற). லெர்மொண்டோவ் இடைக்காலத்தின் கருப்பொருள்களுக்கு அரிதாகவே மாறுகிறார். பாலாட்"காற்று-
புதிய கப்பல்" நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. முக்கிய நோக்கம் தனிமையின் நோக்கம்:
ஆனால் நம்பிக்கை மற்றும் வலிமையின் மலர்ச்சியில், அவரது அரச மகன் மறைந்தார், நீண்ட நேரம், அவருக்காக காத்திருந்தார், பேரரசர் தனியாக நின்றார் ...

ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களைப் போலவே, ஒரு மாய நிலப்பரப்பைக் காண்கிறோம்: இரவு, நட்சத்திரங்கள், பாறைகள் - காதல் படங்கள் தோன்றும், இரு கவிஞர்களாலும் விரும்பப்படுகின்றன (கல்லறை, சவப்பெட்டி, இறந்த மனிதன்), உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு கற்பனை உலகில் நம்மைக் காண்கிறோம்.

பெரும்பாலானவற்றை போல் பாலாட்கள்ஜுகோவ்ஸ்கி, "Airship" என்பது ஒரு மொழிபெயர்ப்பு (Zeidlid இலிருந்து).

பாலாட்கள்முக்கியமாக கடந்த காலத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பாடங்களில் எழுதப்படுகின்றன, மேலும் தொடர்புடைய மனநிலையை வெளிப்படுத்த பல்வேறு வழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பல்லவியின் மொழியும் இதற்கு உட்பட்டது. கவிஞர்கள் பல்வேறு அடைமொழிகளையும் உருவகங்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர் ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்ஸ்மற்றும் புஷ்கின் தொல்பொருள்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதை கூறுகள் உள்ளன.

எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாலாட்களில் பெரும்பாலானவை மேற்கு ஐரோப்பிய ரொமாண்டிக்ஸின் பாலாட்களின் மொழிபெயர்ப்புகளாக இருந்தன, ஆனால் ரஷ்ய மண்ணில் அவை பல அம்சங்களைப் பெற்றன. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ச்சியில் பாலாட் வகை முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது மற்றும் V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin மற்றும் M. Yu. Lermontov ஆகியோரின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

உலக இலக்கியத்தின் வகைகளில், பாலாட்கள் தனித்து நிற்கின்றன, இது காதல் கவிஞர்கள் திரும்ப விரும்பியது. ஆரம்பத்தில், இந்த வகை இடைக்காலத்தின் கவிதைகளில் தோன்றியது, ஆனால் பின்னர் அது மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு ஒரு புதிய ஒலி மற்றும் அர்த்தத்தைப் பெற்றது. ஒரு பாலாட்டின் முக்கிய அம்சங்களைப் பற்றி அறிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம், இது மற்ற கவிதைப் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடுத்த உதவும்.

தனித்துவமான அம்சங்கள்

ராபர்ட் பர்ன்ஸ் இலக்கிய பாலாட்டின் படைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு தீவிரமாகத் திரும்பினார், ஆனால் அவற்றை இன்னும் சரியான கவிதை வடிவத்தில் வைத்தார். அவரது படைப்புகள் பாடலின் அம்சங்களையும் ஒரு சதித்திட்டத்துடன் ஒரு கண்கவர் கதையையும் இணக்கமாக பின்னிப்பிணைக்கிறது. இலக்கியவாதிகளால் அடையாளம் காணப்பட்ட பாலாட்டின் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன?

• எழுத்தாளரின் உணர்வுகள் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகள் தெளிவாகவும் வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.
• ஒரு சதி தேவை, ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில் சில செயல்கள் இருக்கும் உரையாடல் மூலம் அதை மாற்றலாம்.
• மர்மம், மாயவாதம் மற்றும் தெரியாத ஒன்று பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது உரைக்கு ஒரு சிறப்பு ஒலியை அளிக்கிறது. அத்தகைய உரை கட்டுமானத்திற்கான எடுத்துக்காட்டுகளை ஜுகோவ்ஸ்கியில் காணலாம் (உதாரணமாக, "ஸ்வெட்லானா", "லெனோரா" - பர்கரின் அதே பெயரின் படைப்பின் ஆசிரியரின் மொழிபெயர்ப்பு).
• பெரும்பாலும் செயல் ஒரு வேலைநிறுத்தம் செய்யும் நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது: நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகானது அல்லது அற்புதமானது.

ஒரு இலக்கிய வகையாக பாலாட்டின் தனித்துவமான அம்சம், காவியம் மற்றும் பாடல் கொள்கைகளின் கலவையானது, பெரும்பாலும் சிறிய அளவில் ஒரே உரையில் உள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

மற்ற வகைகளில் இருந்து வேறுபாடு

பாலாட் ஒத்த வகைகள், காவியங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம். வசதிக்காக, பொருள் அட்டவணை வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது.

அட்டவணையைப் பயன்படுத்தி, நீங்கள் ஒரு பாலாட்டின் பண்புகளைப் புரிந்து கொள்ளலாம் மற்றும் இந்த வகையின் படைப்புகளை மற்றவர்களிடமிருந்து விரைவாக வேறுபடுத்தலாம்.

ஜுகோவ்ஸ்கியின் உரைகள்

இந்த காதல் கவிஞர் கேள்விக்குரிய வகையை மிகவும் விரும்பினார், அவர் நகைச்சுவையாக "பல்லாடியர்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். அவர் ஏராளமான மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் அவரது சொந்த நூல்களை எழுதியுள்ளார், இது அவரது எளிய நடை மற்றும் கண்கவர் சதிக்கு நன்றி வாசகருக்கு இன்னும் சுவாரஸ்யமானது. ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களின் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன என்பதை அடையாளம் காண முடியும்?

• பல சோதனைகளில், தீமைக்கும் நன்மைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் நோக்கம் கேட்கப்படுகிறது, மேலும் ஆசிரியரின் அனுதாபங்கள் பிந்தைய பக்கத்தில் உள்ளன, ஆனால் வெற்றி பெரும்பாலும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்குச் செல்கிறது (அதே பெயரில் வேலை செய்த பெண் லியுட்மிலா அவள் இறந்ததால் மட்டுமே என்றென்றும் தன் காதலனுடன் இருக்க விரும்பினாள்).
• வேறொரு உலக சக்திகளின் இருப்பு, ஒரு மாய கூறு (அதிர்ஷ்டம், பேய்கள், அற்புதமான உயிரினங்கள் - இவை அனைத்தும் நவீன வாசகருக்கு நூல்களை சுவாரஸ்யமாக்குகின்றன).
• உரையின் உணர்வை இன்னும் எளிதாக்கும் அதிக எண்ணிக்கையிலான உரையாடல்கள்.
• இயற்கையின் விளக்கம் ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது; சில நேரங்களில் நிலப்பரப்பு ஒரு வகையான பாத்திரமாக மாறும்.

காதல் பாலாட்களின் தனிச்சிறப்பு ஆழமான ஊடுருவல் மற்றும் உணர்வுகளின் நுட்பமான நிழல்களின் கவிதை உரையில் வெளிப்பாடு ஆகும்.

"ஸ்வெட்லானா" இலிருந்து ஒரு உதாரணம் தருவோம்:

தோழிகளே, நான் எப்படி பாட முடியும்?

அன்பே தோழி தொலைவில்;

நான் இறப்பதற்கு விதியாக இருக்கிறேன்

சோகத்தில் தனிமை.

ஆண்டு பறந்தது - செய்தி இல்லை;

அவர் எனக்கு எழுதுவதில்லை;

ஓ! அவர்களுக்கு ஒளி மட்டுமே சிவப்பு,

அவர்களுக்காக இதயம் மட்டுமே சுவாசிக்கிறது...

அல்லது நீங்கள் என்னை நினைவில் கொள்ள மாட்டீர்களா?

எங்கே, எந்தப் பக்கம் இருக்கிறீர்கள்?

உங்கள் தங்குமிடம் எங்கே?

நான் பிரார்த்தனை செய்து கண்ணீர் சிந்துகிறேன்!

என் துக்கத்தைத் தணியும்

ஆறுதல் தேவதை.

ஸ்வெட்லானாவின் அனுபவங்கள், அவளது மனச்சோர்வு, சந்தேகங்கள் மற்றும் அவளுடைய காதலி இறுதியில் அவளிடம் திரும்புவார் என்ற நம்பிக்கை அனைத்தையும் உரை வெளிப்படுத்துகிறது.

"வன ராஜா"

ஜுகோவ்ஸ்கியின் "தி ஃபாரஸ்ட் ஜார்" இல் ஒரு பாலாட்டின் அறிகுறிகளைக் கருத்தில் கொள்வோம், இது ஒரு உரையாடல் வடிவத்தில் கட்டப்பட்ட ஒரு சிறிய படைப்பாகும். உரையை ஒரு பாலாட் என வகைப்படுத்த எந்த அம்சங்கள் நம்மை அனுமதிக்கின்றன?

• ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கவியலைக் கொண்ட ஒரு சதித்திட்டத்தின் இருப்பு.
• உரையாடல்களின் பெரும் பங்கு.
• உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு: பாலாட்டைப் படித்தால், வன மன்னரின் முன்னிலையில் இருந்து குழந்தையும் அவரது தந்தையும் உணரும் திகிலை நீங்கள் அனுபவிக்கத் தொடங்குகிறீர்கள்.
• மாய கூறு ராஜா தானே, குழந்தையின் மரணம்.

இறுதியாக, வேலை முழுமையான அர்த்தத்தில் இருந்தாலும், அது மர்மத்தின் ஒரு உறுப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "தி ஃபாரஸ்ட் ஜார்" இல் ஒரு பாலாட்டின் இத்தகைய அறிகுறிகளைக் காணலாம்.

பாலாட் என்பது ஒரு அற்புதமான வகையாகும், அது இப்போது தகுதியின்றி அதன் பிரபலத்தை இழந்துவிட்டது. இந்த கவிதை நூல்கள் ஒரு அசாதாரண நிகழ்வைப் பற்றி பேசவும், கதையில் உள்ள பாத்திரங்களைப் பற்றிய உங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும் உங்களை அனுமதிக்கின்றன.

"பாலாட்" என்ற சொல் புரோவென்சல் வார்த்தையிலிருந்து வந்தது மற்றும் "நடனப் பாடல்" என்று பொருள். இடைக்காலத்தில் பாலாட்கள் எழுந்தன. தோற்றம் மூலம், பாலாட்கள் மரபுகள், நாட்டுப்புற புனைவுகளுடன் தொடர்புடையவை மற்றும் ஒரு கதை மற்றும் பாடலின் அம்சங்களை இணைக்கின்றன. 14 மற்றும் 15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இங்கிலாந்தில் ராபின் ஹூட் என்ற நாட்டுப்புற ஹீரோவைப் பற்றிய பல பாலாட்கள் இருந்தன.

பாலாட் என்பது செண்டிமெண்டலிசம் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் கவிதையின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும். பாலாட்களில் உலகம் மர்மமாகவும் புதிராகவும் தோன்றுகிறது. அவர்கள் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களுடன் பிரகாசமான ஹீரோக்களைக் கொண்டுள்ளனர்.

இலக்கிய பாலாட் வகையை உருவாக்கியவர் ராபர்ட் பர்ன்ஸ் (1759-1796). அவரது கவிதைகளின் அடிப்படையானது வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை.

ஒரு நபர் எப்போதும் இலக்கிய பாலாட்களின் மையத்தில் இருக்கிறார், ஆனால் இந்த வகையைத் தேர்ந்தெடுத்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்கள் மனித சக்திகள் எப்போதும் எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்கவும் ஒருவரின் விதியின் முழுமையான எஜமானராகவும் வாய்ப்பளிக்காது என்பதை அறிந்திருந்தனர். எனவே, பெரும்பாலும் இலக்கிய பாலாட்கள் விதியைப் பற்றிய ஒரு சதி கவிதை, எடுத்துக்காட்டாக, ஜெர்மன் கவிஞர் ஜோஹான் வொல்ப்காங் கோதேவின் பாலாட் "தி ஃபாரஸ்ட் கிங்".

ரஷ்ய பாலாட் பாரம்பரியம் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கி என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் இரண்டு அசல் பாலாட்களையும் ("ஸ்வெட்லானா", "ஏயோலியன் ஹார்ப்", "அகில்லெஸ்" மற்றும் பிற) எழுதினார், மேலும் பர்கர், ஷில்லர், கோதே, உஹ்லாண்ட், சவுதி, வால்டர் ஸ்காட் ஆகியவற்றை மொழிபெயர்த்தார். மொத்தத்தில், ஜுகோவ்ஸ்கி 40 க்கும் மேற்பட்ட பாலாட்களை எழுதினார்.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் "தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்", "மாப்பிள்ளை", "மூழ்கிய மனிதன்", "காக்கை பறக்கிறது", "ஒரு காலத்தில் ஒரு ஏழை நைட் வாழ்ந்தார் ..." போன்ற பாலாட்களை உருவாக்கினார். . "மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களின் பாடல்கள்" என்ற அவரது சுழற்சியை ஒரு பாலாட் வகையாகவும் வகைப்படுத்தலாம்.

Mikhail Yuryevich Lermontov சில பாலாட்களைக் கொண்டுள்ளார். இது செய்ட்லிட்ஸின் "ஏர்ஷிப்", "தி சீ பிரின்சஸ்".

அலெக்ஸி கான்ஸ்டான்டினோவிச் டால்ஸ்டாய் தனது படைப்பில் பாலாட் வகையைப் பயன்படுத்தினார். அவர் தனது சொந்த பழங்கால இதிகாசங்களின் ("அலியோஷா போபோவிச்", "இலியா முரோமெட்ஸ்", "சாட்கோ" மற்றும் பிற) கருப்பொருளில் தனது பாலாட்களை அழைக்கிறார்.

ஏ.ஏ. ஃபெட், கே.கே. ஸ்லுசெவ்ஸ்கி, வி.யா. பிரையுசோவ் ஆகியோரால் இந்தச் சொல்லை மிகவும் சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்தி அவர்களின் கவிதைகளின் முழுப் பகுதிகளும் பாலாட்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன. அவரது "சோதனைகள்" இல், பிரையுசோவ், பாலாட்டைப் பற்றி பேசுகையில், பாரம்பரிய பாடல்-காவிய வகையின் இரண்டு பாலாட்களை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டுகிறார்: "பெர்தாவின் கடத்தல்" மற்றும் "கவிஞர்."

பல காமிக் பாலாட் பகடிகளை வி.எல். சோலோவிவ் ("தி மிஸ்டீரியஸ் செக்ஸ்டன்", "தி ஆடம்ன் வாக் ஆஃப் நைட் ரால்ப்" மற்றும் பலர்)

கொந்தளிப்பான 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நிகழ்வுகள் இலக்கிய பாலாட்களின் வகையை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தன. E. பாக்ரிட்ஸ்கியின் பாலாட் "தர்பூசணி", அது புரட்சியின் கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளின் கதையைச் சொல்லவில்லை என்றாலும், புரட்சியின் துல்லியமாக பிறந்தது, அந்தக் காலத்தின் காதல்.

ஒரு வகையாக பாலாட்டின் அம்சங்கள்:

ஒரு சதித்திட்டத்தின் இருப்பு (ஒரு க்ளைமாக்ஸ், ஆரம்பம் மற்றும் மறுப்பு உள்ளது)

உண்மையான மற்றும் அற்புதமான கலவை

காதல் (அசாதாரண) நிலப்பரப்பு

மர்ம நோக்கம்

சதியை உரையாடல் மூலம் மாற்றலாம்

சுருக்கம்

பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கலவை

இது ஒரு பல்லவிபாடல்-காவிய நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் இலக்கிய வகை.

1. பிரெஞ்சு கவிதையில், ஒரே ரைம் திட்டத்துடன் மூன்று சரணங்களின் கவிதை வடிவம் மற்றும் இறுதியில் ஒரு பல்லவி;
2. வியத்தகு சதியுடன் கூடிய பாடல் அல்லது கருவிப் பகுதி.

பாலாட்டின் சதி, பெரும்பாலும் சோக நிகழ்வுகளை உள்ளடக்கியது, நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: இது மரபுகள், நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளுடன் தொடர்புடையது; இந்த வகை ஒரு கதை மற்றும் ஒரு பாடலின் பண்புகளை ஒருங்கிணைக்கிறது, இது இசை பாலாட்களின் பரவலை தீர்மானிக்கிறது. செண்டிமென்டலிசம் மற்றும் ரொமாண்டிஸம் காலத்தில், பாலாட் கவிதையின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும்.

பாலாட்டின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி

பாலாட் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இடைக்கால பிரான்சில் தோன்றியது., அவரது சொல் முதலில் புரோவென்சல் கவிதைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முதலில் இடைக்காலத்தில் ஒரு பாலாட், இது ட்ரூபடோர் மற்றும் ட்ரூவர்களால் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட ஒரு நாட்டுப்புற நடனப் பாடலாகும்; பின்னர் மேற்கு ஐரோப்பாவின் கலாச்சாரத்தில் - ஒரு சமூக, வரலாற்று, புராண அல்லது வீர இயல்பின் ஒரு கதை பாடல் அல்லது கவிதை கற்பனையின் கூறுகளுடன்.

பாலாட்டின் கிளாசிக்கல் இலக்கிய வடிவம் பிரெஞ்சு இடைக்காலத்தின் முடிவில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது மற்றும் மூன்று சரணங்களைக் கொண்ட ஒரு பாடல் கவிதை ஆகும், ஒவ்வொன்றும் எட்டு 8-அடிகள் அல்லது பத்து 10-அடிகள் கொண்ட வசனங்களைக் கொண்டுள்ளது, அதே மூன்று அல்லது நான்கு ரைம்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசை, சரணத்திலிருந்து சரணம் வரை மீண்டும் மீண்டும். 14 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாட் வகையின் எடுத்துக்காட்டுகள். பிரெஞ்சு கவிஞரும் இசையமைப்பாளரும், சுமார் இருநூறு பாலாட்களின் ஆசிரியருமான குய்லூம் டி மச்சாட் விட்டுச் சென்றார்.

ஒரு பாலாட்டின் உதாரணம்

15 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரெஞ்சு கவிஞர் ஃபிராங்கோயிஸ் வில்லன் பாலாட்களின் கருப்பொருளை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார், பெரும்பாலும் வரலாற்று, அரசியல் மற்றும் தேசபக்தி கருப்பொருள்களைத் தொட்டார்:
இளவரசே, வலிமைமிக்க ஏயோலஸ் எடுத்துச் செல்லட்டும்
பிறந்த மண்ணைக் காட்டிக் கொடுப்பவன்,
நட்புக் கூட்டணிகளின் புனிதத்தன்மையை அவமதிக்கிறது,
மற்றும் என்றென்றும் சபிக்கப்பட்டவர்
பிரெஞ்சுக்காரர்களின் தாயகத்தில் யார் அத்துமீறுவார்கள்!
("The Ballad of Curses on the Enemies of France" என்பதிலிருந்து ஒரு பகுதி, F. Mendelssohn இன் மொழிபெயர்ப்பு)

பதினாறாம் நூற்றாண்டில். பிரஞ்சு பாலாட் குறைவாகவும் குறைவாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது; 17 ஆம் நூற்றாண்டில், பிரபலமான பிரெஞ்சு கற்பனையாளர் லா ஃபோன்டைனால் எளிய மற்றும் நகைச்சுவையான பாலாட்கள் எழுதப்பட்டன, ஆனால் பாலாட் வகை இறுதியாக 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரெஞ்சு கவிதைக்குத் திரும்பியது. காதல் கவிஞர்களான ஜே. டி நெர்வால், வி. ஹ்யூகோ மற்றும் பிறருக்கு நன்றி, இது காதல் மற்றும் உணர்வுவாதத்தின் முக்கிய கவிதை வகைகளில் ஒன்றாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது.

இத்தாலியில் பாலாட்

இடைக்கால பாலாட் இத்தாலியில் நுழைந்து 13-14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஒரு பாடல் கவிதையாக பணியாற்றியது. அசல் பிரெஞ்சு பாலாட் போலல்லாமல், இத்தாலிய பாலாட் ஒரு நாட்டுப்புற நடனப் பாடலுடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை; அதன் வடிவம் சரணத்தில் மாற்றம் மற்றும் பல்லவியை நீக்குதல் உட்பட ஓரளவு மாற்றியமைக்கப்பட்டது. டி. அலிகியேரி, எஃப். பெட்ராக் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் இத்தகைய பாலாட்கள் இடம் பெறுகின்றன.

இங்கிலாந்து, ஸ்காட்லாந்தில் பாலாட்

18 ஆம் நூற்றாண்டில், இங்கிலாந்து மற்றும் ஸ்காட்லாந்து மக்களிடமிருந்து பாலாட்களின் பதிவுகள் முதலில் தோன்றின. பாலாட் 14-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஆங்கிலோ-ஸ்காட்டிஷ் கவிதையின் ஒரு சிறப்பு பாடல் வகையாக வெளிப்பட்டது. நாட்டுப்புற பாலாட்களின் முழு சுழற்சி, நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள், இரக்கமுள்ள மற்றும் துணிச்சலான பாதுகாவலர், நாட்டுப்புற ஹீரோ ராபின் ஹூட், ஆங்கில மக்களின் வலிமை மற்றும் வெல்லமுடியாத தன்மை, அவர்களின் சுதந்திரம் மற்றும் உறுதிப்பாடு, எப்போதும் வருவதற்கான அவர்களின் தயார்நிலை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. மீட்பு, மற்றும் மற்றவர்களின் துயரத்திற்கு அனுதாபம். எ.கா:
- உங்களையும் உங்கள் மகன்களையும் நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்.
நான் நீண்ட காலமாக அவர்களின் கடனில் இருக்கிறேன்.
நான் என் தலையில் சத்தியம் செய்கிறேன் என்று ராபின் ஹூட் கூறினார்.
சிக்கலில் நான் உங்களுக்கு உதவுவேன்!
("ராபின் ஹூட் மற்றும் ஷெரிப்" என்ற பாலாட்டில் இருந்து ஒரு பகுதி, எஸ். மார்ஷக் மொழிபெயர்ப்பு)

ரொமாண்டிசிசத்தின் காலத்தில், பழைய புனைவுகளை மீண்டும் உருவாக்கும் பாலாட்டின் ஆங்கிலோ-ஸ்காட்டிஷ் இலக்கிய பாரம்பரியம், ஆர். பர்ன்ஸ், டபிள்யூ. ஸ்காட், டி. காம்ப்பெல் மற்றும் பிறரால் தொடரப்பட்டது. பாலாட் வகைகளில் எழுதப்பட்ட பாடல்-காவிய கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டன. ஆங்கில எழுத்தாளரும் பாதிரியாருமான டி. பெர்சியின் கவிதைத் தொகுப்பு "பண்டைய ஆங்கிலக் கவிதைகளின் நினைவுச்சின்னங்கள்" (1765) மற்றும் மதிப்புமிக்க ஆங்கிலோ-ஸ்காட்டிஷ் கலாச்சார பாரம்பரியத்தை பிரதிபலிக்கிறது.

ஜெர்மனியில் பாலாட்

ஜெர்மனியில் பாலாட்டின் பொருள் அதன் தோற்றத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது: பழைய ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் நாட்டுப்புற பாடல்களின் உணர்வில் எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதை.
ஜேர்மன் இலக்கியத்தில் பாலாட்டின் வளர்ச்சி 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரொமாண்டிசிசத்தின் உச்சக்கட்டத்தில் ஏற்பட்டது, எஃப். ஷில்லர், ஜி.ஏ. பர்கர், எல். உலாண்ட், ஜே.வி. கோதே, ஜி. ஹெய்ன் மற்றும் பிறரின் பாலாட்கள் எழுதப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று. ஜே.வி. கோதே "தி ஃபாரஸ்ட் கிங்" (1782) இன் சோகமான பாலாட் இதில் பிரபலமானது.

ரஷ்யாவில் பாலாட்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஜெர்மன் ரொமாண்டிசத்தின் செல்வாக்கு காரணமாக, பாலாட் வகை ரஷ்யாவில் அதன் வளர்ச்சியைத் தொடங்கியது. அதன் முக்கிய பிரதிநிதி சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர், "பாலாட் எழுத்தாளர்" V. A. ஜுகோவ்ஸ்கி ஆவார், அதன் மொழிபெயர்ப்புகளில் ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன், ஸ்காட்டிஷ் மற்றும் ஆங்கில எழுத்தாளர்களின் பாலாட்கள் அடங்கும். வி. ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான பாலாட் "ஸ்வெட்லானா" (1813) ஜி. பர்கரின் பாலாட் "லெனோரா" இன் இலவச தழுவலாகும். வேலை ஒரு கனவின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, சோகமான நோக்கங்கள் அதில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன:
பற்றி! இந்த பயங்கரமான கனவுகள் தெரியாது
நீ, என் ஸ்வெட்லானா...
படைப்பாளியாக இருங்கள், அவளைப் பாதுகாக்கவும்!
சோகமோ காயமோ இல்லை
("ஸ்வெட்லானா" என்ற பாலாட்டில் இருந்து ஒரு பகுதி)

ரஷ்ய கவிதைகளில், பாலாட் வகையை A. S. புஷ்கின் ("தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்"), M. Yu. லெர்மொண்டோவ் ("விமானக்கப்பல்"), A. K. டால்ஸ்டாய் ("Ilya Muromets"), A. A. Fetom ("ஹீரோ மற்றும் லியாண்டர்" ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகிறது. ”), முதலியன

பாலாட் என்ற சொல் வந்ததுபிரஞ்சு பல்லேட், மற்றும் ப்ரோவென்சல் பலாடாவிலிருந்து, அதாவது நடனப் பாடல்.