रोचक तथ्य पावलोवा करोलिना कार्लोव्ना। कैरोलिना पावलोवा की सभी कविताएँ। पोम्पेई से दीपक

आप, जो आपके दिल में एक भिखारी के रूप में जीवित रहे, आपको नमस्कार, मेरी दुखद कविता! मेरे आनंद और खुशियों की राख पर मेरी उज्ज्वल किरण! एक चीज़ जिसे मंदिर में बेअदबी भी नहीं छू सकी: मेरा दुर्भाग्य! मेरा धन! मेरा पवित्र शिल्प!

ये पंक्तियाँ एक ऐसी महिला की हैं, जिसका नाम, हालांकि दो शताब्दियों की धुंध में खो गया है, उस काव्य क्षेत्र में अपनी मौलिकता नहीं खोई है जिसे "एक महिला के दिल के गीत" कहा जाता है।

कैरोलिन का जन्म 22 जुलाई, 1807 को यारोस्लाव में डॉक्टर कार्ल जेनिश के परिवार में हुआ था, जो एक रूसी जर्मन के वंशज थे। लड़की एक साल की थी जब उसके पिता को मॉस्को मेडिकल-सर्जिकल अकादमी में प्रोफेसर की पेशकश की गई, जहां उन्होंने भौतिकी और रसायन विज्ञान पढ़ाना शुरू किया। कार्ल इवानोविच एक व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति थे, जो खगोल विज्ञान और चित्रकला में गंभीर रुचि रखते थे और साहित्य को बहुत अच्छी तरह से जानते थे।

मॉस्को पर नेपोलियन के आक्रमण के दौरान अपनी सारी संपत्ति खोने के बाद प्रोफेसर का परिवार बहुत संयमित तरीके से रहने लगा। यानिश मॉस्को के पास दोस्तों के घरों और संपत्तियों में या किराए के अपार्टमेंट में रहते थे, लेकिन वे अपनी इकलौती बेटी को घर पर ही उत्कृष्ट शिक्षा देने में कामयाब रहे।

बचपन से ही, कैरोलिन चार यूरोपीय भाषाएँ जानती थीं, अपने पिता को उनके खगोलीय अवलोकनों में मदद करती थीं, अच्छी तरह से पियानो बजाती थीं, बहुत कुछ पढ़ती थीं और जर्मन और फ्रेंच में कविताएँ लिखती थीं। मौखिक विज्ञान के क्षेत्र में एक असाधारण प्रतिभा की खोज करने वाली, 19 वर्षीय युवा महिला, जर्मन, रूसी और फ्रेंच के अलावा, अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश, लैटिन और प्राचीन ग्रीक भाषा में पारंगत थी और इसका उत्कृष्ट ज्ञान था। विश्व साहित्य। समाज में उन्हें "सबसे विविध और सबसे असाधारण प्रतिभाओं से संपन्न" के रूप में जाना जाता था।

पहली बार, कैरोलिन ने 1826 में एलागिन साहित्यिक सैलून में खुद को एक कवि के रूप में दिखाया, जहाँ उन्होंने जर्मन में अपनी कविताएँ पढ़ीं। उन्हें 3. ए. वोल्कोन्सकाया के सैलून में मॉस्को साहित्यिक मंडली में पूर्ण पहचान मिली। प्रतिभाशाली लड़की की कई लेखकों, वैज्ञानिकों और कवियों ने प्रशंसा की। ई. ए. बारातिन्स्की, पी. ए. व्यज़ेम्स्की, एन. एम. याज़ीकोव, ए. मित्सकेविच ने उन्हें कविताएँ समर्पित कीं।

महान जर्मन वैज्ञानिक और यात्री ए. हम्बोल्ट, 1829 में कैरोलिन से मिले थे, जे. वी. गोएथे को दिखाने के लिए उनकी कविताओं की पांडुलिपि और मिकीविक्ज़ की कविता "कॉनराड वालेनरोड" का जर्मन अनुवाद अपने साथ ले गए थे। महान कवि ने उनका अनुमोदन किया और युवा अनुवादक और कवयित्री को एक बहुत ही प्रशंसात्मक पत्र भेजा। उनकी बहू के मुताबिक, "मेरे ससुर इस नोटबुक को हमेशा अपनी मेज पर रखते थे।"

1827 में प्रिंसेस कैरोलिन के सैलून में उनकी मुलाकात प्रसिद्ध पोलिश कवि एडम मिकीविक्ज़ से हुई। यह सब पोलिश पाठों के साथ शुरू हुआ, लेकिन जल्द ही प्रतिभाशाली छात्र और गुरु के बीच का रिश्ता एक गंभीर भावना में बदल गया। मिकीविक्ज़ कैरोलिन पर मोहित हो गया था, वह प्यार में थी। 10 नवंबर, 1827 को कवि ने औपचारिक रूप से उनके सामने प्रस्ताव रखा। पिता ने अपनी प्यारी बेटी की खुशियों में कोई दखल नहीं दिया। हालाँकि, एक धनी चाचा, जिस पर जेनिश परिवार निर्भर था, ने एक असुरक्षित और राजनीतिक रूप से अविश्वसनीय कवि के साथ भतीजी की शादी के खिलाफ बात की। कर्तव्य की भावना ने लड़की को अपनी खुशी छोड़ने के लिए मजबूर किया, लेकिन प्यार को नहीं।

आखिरी बार उन्होंने एक-दूसरे को अप्रैल 1829 में देखा था, और मिकीविक्ज़ ने अपने एल्बम में लिखा था:

जैसे ही आशा मेरे भाग्य में फिर से चमकेगी, खुशी के पंखों पर मैं तेजी से दक्षिण से फिर उत्तर की ओर उड़ूंगा, फिर से तुम्हारे पास!

कैरोलिन ने हमेशा के लिए अलविदा कहा: “एक बार फिर मैं आपको हर चीज के लिए धन्यवाद देती हूं - आपकी दोस्ती के लिए, आपके प्यार के लिए। मैंने तुम्हें इस प्यार के योग्य बनने, जो तुम चाहते हो वह बनने की कसम खाई है। यह ख़याल कभी मत आने दो कि मैं यह शपथ तोड़ सकता हूँ - बस यही मेरी तुमसे प्रार्थना है। मेरा जीवन अब भी अद्भुत हो सकता है. मैं अपने दिल की गहराइयों से तुम्हारी यादों का खजाना निकालूंगा और खुशी-खुशी उन्हें छांटूंगा, क्योंकि उनमें से हर एक शुद्ध हीरा है। प्यार की घोषणा की तारीख - 10 नवंबर - कैरोलीन के लिए उसके पूरे जीवन के लिए एक पवित्र दिन बन गई। इस दिन सबसे उज्ज्वल और सबसे दुखद कविताएँ सामने आईं।

मिकीविक्ज़ की भावनाएँ बहुत जल्दी फीकी पड़ गईं: ओडेसा में उन्होंने अपनी हमवतन करोलिना सोबंस्का के साथ प्रेम विवाह किया और सेंट पीटर्सबर्ग में उन्होंने सेलिना सिजमानोव्स्का के सामने प्रेम प्रस्ताव रखा।

अकेले रह जाने पर, कैरोलिन ने खुद को पूरी तरह से अपनी काव्यात्मक बुलाहट के लिए समर्पित कर दिया। रचनात्मकता ही उसके लिए जीवन बन गई। करोलिना कार्लोव्ना की गीतात्मक कविता भावुकता या अभिव्यंजना से नहीं, बल्कि भावनाओं और प्रामाणिकता, कलात्मक आत्म-अभिव्यक्ति और स्वयं और दूसरों के ज्ञान के प्रवेश से प्रतिष्ठित थी।

कवयित्री ने अपनी विशिष्ट शैली विकसित की, कुछ हद तक ठंडी, दूर की, यथार्थवादी रूप से संयमित, लेकिन बेहद प्रभावी, और कविता की कला में पूरी तरह से महारत हासिल की। उन्होंने पद्य में काव्यात्मक संदेश, शोकगीत और एक प्रकार की कहानी की शैली विकसित की। करोलिना कार्लोव्ना की संपीड़ित, ऊर्जावान, कलाहीन काव्य भाषा अपनी अपरंपरागत कविता के लिए उल्लेखनीय है, जिसे केवल रजत युग ही पूरी तरह से सराह सकता है।

समकालीनों ने उज्ज्वल और प्रतिभाशाली महिला के लिए भावनाओं की एक जटिल श्रृंखला का अनुभव किया, जिसमें खुशी और विडंबना शामिल थी। आख़िरकार, करोलिना कार्लोव्ना ने न केवल एल्बमों में "कविताएँ लिखीं", बल्कि एक कवि और एक उत्कृष्ट अनुवादक के गौरवपूर्ण शीर्षक का खुले तौर पर "दावा" किया, जो विशुद्ध रूप से पुरुष शिल्प पर आक्रमण करता है। काव्यात्मक अनुवाद उनके काम का आधार बने। 1833 में, जेनिश का संग्रह "नॉर्दर्न लाइट्स" जर्मनी में प्रकाशित हुआ था। नए रूसी साहित्य के नमूने", जर्मनों को ए.एस. पुश्किन, वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए.ए. डेलविग, ई.ए. बारातिन्स्की, एन.एम. याज़ीकोव, पी.ए. व्यज़ेम्स्की के कार्यों से परिचित होने का अवसर मिला, रूसी और छोटे रूसी लोक गीतों के साथ-साथ 10 मूल लेखक की कविताएँ. 1835 में, पेरिस की पत्रिका रिव्यू जर्मनिग ने शिलर की "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" के कुछ अंश प्रकाशित किए और 1839 में जेनिश द्वारा कविता का फ्रेंच में पूरा अनुवाद प्रकाशित किया।

अनुवादों पर काम करते समय, करोलिना कार्लोव्ना ने मूल की महत्वपूर्ण विशेषताओं को सबसे सटीक रूप से पुन: पेश करने का प्रयास किया: कविता की सामान्य ध्वनि, लय, लेखक का रंग। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि काम किस भाषा में या किस भाषा में अनुवादित किया गया था - शैली की वैयक्तिकता हमेशा संरक्षित थी, चाहे वह डब्ल्यू. स्कॉट, डी. बायरन, टी. मूर, ए.एस. पुश्किन, वी.ए. ज़ुकोवस्की, जे.बी. मोलिरे हों, एफ. शिलर, जी. हेइन या वी. ह्यूगो। जेनिश आत्मविश्वास से अपने कौशल की ऊंचाइयों की ओर बढ़ीं, और उनका निजी जीवन व्यवस्थित हो गया।

1836 में, "हानिकारक" चाचा की मृत्यु हो गई, और करोलिना कार्लोव्ना एक अमीर दुल्हन बन गई। एक साल बाद, उन्होंने प्रसिद्ध कथा लेखक निकोलाई फिलिपोविच पावलोव (1803 - 1864) से शादी की। उस समय, उनकी सामाजिक कहानियाँ "नेम डे", "स्किमिटार", "नीलामी" (1835) सभी प्रगतिशील रूसियों द्वारा पढ़ी जाती थीं। यह लेखक का एकमात्र रचनात्मक टेकऑफ़ था। इसके बाद, उनकी कलात्मक प्रतिष्ठा में गिरावट आई।

सबसे पहले, पावलोव ने अपनी पत्नी के साहित्यिक मामलों को व्यवस्थित करने में मदद की, लेकिन बाद में उसे उसके काम से ईर्ष्या होने लगी। आख़िरकार, यह 40 के दशक की बात है। करोलिना कार्लोव्ना की काव्य प्रतिभा निखरी और सबसे बड़ी सफलता हासिल की - तब कविता "कन्वर्सेशन इन ट्रायोनन" लिखी गई, जिसे उन्होंने खुद अपना सर्वश्रेष्ठ काम माना, और पद्य और गद्य में उपन्यास "डबल लाइफ"। निबंध" और कविता "क्वाड्रिल", ई. ए. बारातिन्स्की को समर्पित।

और कवयित्री के अनुवादों के बारे में वी. बेलिंस्की ने निम्नलिखित कहा: “सुश्री पावलोवा की उन सभी भाषाओं की कविताओं का अनुवाद करने की अद्भुत प्रतिभा जो वह जानती हैं और उन सभी भाषाओं में जिन्हें वह जानती हैं, अंततः सार्वभौमिक प्रसिद्धि हासिल करना शुरू कर रही है। लेकिन इससे भी बेहतर (भाषा के कारण) रूसी में इसके अनुवाद हैं; इस संक्षिप्तता, इस साहसी ऊर्जा, इन हीरे के छंदों की महान सादगी, ताकत और काव्य प्रतिभा दोनों में हीरे को देखकर आप आश्चर्यचकित हो जाएंगे।

विवाहित जीवन ने करोलिना कार्लोव्ना को एक स्वप्निल लड़की से एक ऊर्जावान, मजबूत इरादों वाली सोशलाइट में बदल दिया, जिसके गौरव ने लंबे समय तक उसे यह स्वीकार करने की अनुमति नहीं दी कि वह अपनी शादी से कितनी नाखुश थी। पावलोव ने उसे धोखा दिया और जल्द ही एक और परिवार शुरू कर दिया। उसने दोस्तों के सामने स्वीकार किया कि "उसने अपने जीवन में एक बुरा काम किया था: उसने पैसे से शादी की," जिसे उसने मनोरंजन पर खर्च किया और ताश के पत्तों में खो दिया।

फिर भी, पावलोव्स का घर मॉस्को के सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक सैलून में से एक बन गया। उन्होंने ए. यहां, मई 1840 में, एम. यू. लेर्मोंटोव ने काकेशस जाने से पहले अपनी आखिरी मास्को शाम बिताई।

सैलून के मालिक के रूप में, पावलोवा ने विभिन्न दिशाओं के लेखकों के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाने की कोशिश की, स्लावोफाइल और पश्चिमी लोगों के बीच "सामंजस्य बिठाने" की कोशिश की। स्लावोफाइल्स की ओर अधिक आकर्षित होकर, उसने अपने लिए एक तटस्थ वैचारिक स्थिति चुनी, जिससे दोनों पक्षों में शत्रुता पैदा हो गई।

मुझमें दुख के अलावा कोई एहसास नहीं है, जब गायक की परिचित आवाज, बेशर्मी से अंधे जुनून की गूंज दिलों में नफरत भर देती है।

पावलोवा ने अपने जीवन की सभी घटनाओं और अपनी खोजों की काव्यात्मक पंक्तियों में व्याख्या की, और, जैसे कि विपरीत क्रम में, उनका असफल निजी जीवन उनके काम के लिए एक आपदा में बदल गया। मेरे पति ने अपना पूरा भाग्य खो दिया। 1852 में पति-पत्नी के बीच पूर्ण अलगाव हो गया।

पूर्ण बर्बादी को देखते हुए, प्रोफेसर जेनिश ने मॉस्को के गवर्नर जनरल के पास शिकायत दर्ज की, जिन्होंने दुष्ट एपिग्राम के लिए पावलोव के साथ अपने व्यक्तिगत स्कोर को निपटाने के लिए जल्दबाजी की। खोज के दौरान, निषिद्ध साहित्य पाया गया, और लेखक को कर्ज के जाल में फंसाकर पर्म में निर्वासित कर दिया गया।

जनता की राय ने हर चीज़ के लिए करोलिना कार्लोव्ना को दोषी ठहराया; उसे हर जगह शत्रुता का सामना करना पड़ा। मॉस्को में पावलोवा असहज हो गईं और वह अपने किशोर बेटे और मां को अपने साथ लेकर सेंट पीटर्सबर्ग चली गईं और अपने पिता की मृत्यु के बाद डोरपत चली गईं। एक कवयित्री के रूप में, उन्हें रूस के साहित्यिक जीवन से "बाहर निकाल दिया गया"। उनके सभी मूल गीतात्मक कार्यों का विश्लेषण विचारों के एक युगांतरकारी संघर्ष के स्तर पर किया गया, जिससे न केवल उन पर, बल्कि उन लोगों पर भी तीखे हमले हुए, जो पावलोवा को "एक कलाकार और रूसी शब्द का स्वामी, एक पूर्ण और परिपूर्ण प्रतिभा" मानते थे। ।” साथ ही अनुवादों की भी आलोचना की गई। बेलिंस्की ने अनुवाद के लिए गलत कार्यों को चुनने के लिए उसे फटकार लगाई।

पावलोवा को रूस की बहुत याद आती थी। दोरपत में उनकी मुलाकात विश्वविद्यालय के छात्र बोरिस इसाकोविच यूटिन से हुई, जो बाद में एक प्रमुख वकील बने। 25 साल की उम्र का अंतर भी दोस्ती को एक गंभीर आपसी भावना में विकसित होने से नहीं रोक सका। लेकिन, अपने प्रिय व्यक्ति के साथ सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, करोलिना कार्लोव्ना को दर्दनाक एहसास हुआ कि न तो उसके दिल में और न ही रूस में उसके लिए कोई जगह थी। उनकी याद में, गीतों का प्रसिद्ध "उटिंस्की चक्र" बना रहा।

यूरोप की यात्रा के दौरान दुखद विचारों के परिणामस्वरूप, पावलोवा ने एक "निष्क्रिय" और साथ ही साहसी निर्णय लिया - भ्रम को त्यागने के लिए: अपनी मातृभूमि को हमेशा के लिए छोड़ने और स्वेच्छा से रूसी कविता छोड़ने के लिए। परिस्थितियाँ कवयित्री से अधिक प्रबल निकलीं।

केवल कुछ घटनाओं ने स्वैच्छिक निर्वासन के लंबे वर्षों को उजागर किया। 1859 में, पावलोवा को सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर का मानद सदस्य चुना गया और 1863 में, दोस्तों की सहायता से, उनकी कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित हुआ, जिसे रूसी पत्रिकाओं में तीव्र, नकारात्मक मूल्यांकन मिला। पतंगे जैसा" (प्रारंभिक कविताओं में से एक को "मोथ", 1840 कहा जाता था) और "हल चलाने वाले के भाग्य" के प्रति उदासीनता। एक बार फिर खुशी दर्द में बदल गई.

ड्रेसडेन और बाद में क्लोस्टरविट्ज़ में रहते हुए, करोलिना कार्लोव्ना ने असाधारण सहनशक्ति और दृढ़ता दिखाई। बहुत ज़रूरत में, उसने रोटी के एक टुकड़े की खातिर जर्मन साहित्य में वास्तविक "दिहाड़ी श्रम" किया। आई. एस. अक्साकोव, जिन्होंने 1860 में उनसे मुलाकात की थी, ने पावलोवा की सहनशक्ति और जीवन शक्ति के बारे में आश्चर्य से लिखा, लेकिन इसमें भी उन्होंने उनकी निंदा की: "ऐसा प्रतीत होता है कि जो आपदा उनके साथ हुई, दुर्भाग्य, जो सच्चा दुर्भाग्य उन्होंने अनुभव किया, वह अपने बेटे से अलग होना था।" पद, नाम, भाग्य की हानि, काम से जीने की आवश्यकता - यह सब, ऐसा प्रतीत होता है, एक व्यक्ति को बहुत हिला देना चाहिए और उस पर निशान छोड़ना चाहिए। कुछ नहीं हुआ, वह बिल्कुल वैसी ही है जैसी वह थी..." "कई लोग जर्मन बढ़ई की मनहूस छोटी कोठरी में देख सकते थे" जहां पावलोवा ने एक कोना किराए पर लिया था, लेकिन हर कोई उसकी आत्मा में नहीं देख सकता था।

ए.के. टॉल्स्टॉय ने करोलिना कार्लोव्ना के मानवीय गुणों का बिल्कुल अलग तरीके से मूल्यांकन किया। उनका परिचय घनिष्ठ रचनात्मक मित्रता में बदल गया। पावलोवा ने उनकी कविताओं, नाटकों और कविता "डॉन जुआन" का जर्मन में अनुवाद किया। 1868 में वेइमर में उनके नाटक "द डेथ ऑफ इवान द टेरिबल" का मंचन बड़ी सफलता के साथ किया गया। टॉल्स्टॉय ने कवयित्री की साहित्यिक राय और सलाह को महत्व दिया। 1863 में, उन्होंने अदालत में उसके लिए पेंशन प्राप्त की। किसी और ने उसके लिए इतनी चिंता नहीं दिखाई.

धन्यवाद! और यह शब्द सदैव तुम्हें मेरा नमस्कार रहेगा! मुझे फिर से यह समझाने के लिए धन्यवाद कि मैं एक कवि हूँ; हर उस चीज़ के लिए जिसने अचानक मेरे सीने को गर्म कर दिया, सपनों में शामिल होने की खुशी के लिए, विचारों की कांपने के लिए, कार्रवाई की प्यास के लिए, आत्मा के जीवन के लिए - धन्यवाद!

पावलोवा कभी-कभार ही रूस जाते थे। परिचित और संबंध कमजोर हो गए, एक के बाद एक, करीबी लोगों का निधन हो गया: मित्सकेविच, पावलोव, यूटीन, बेटा। करोलिना कार्लोव्ना ने अपना जीवन अकेले गुजारा। 2 दिसंबर, 1893 को उनकी मृत्यु हो गई। रूस में कवयित्री की मृत्यु पर किसी का ध्यान नहीं गया, लेकिन आज भी उनकी कविताओं को कविता की एक जीवित, मौलिक घटना के रूप में माना जाता है।

मूल रूप से, करोलिना कार्लोव्ना पावलोवा एक रूसी जर्मन थीं। उनका जन्म 10 जुलाई, 1807 को यारोस्लाव में हुआ था, लेकिन उन्होंने अपना पूरा बचपन, युवावस्था और वयस्कता मास्को में बिताई। उनके पिता, प्रोफेसर कार्ल जेनिश, एक व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति थे।

पेशे से एक चिकित्सक, उन्होंने भौतिकी और रसायन विज्ञान पढ़ाया, खगोल विज्ञान और चित्रकला का अध्ययन किया और साहित्य का उत्कृष्ट ज्ञान रखते थे। अपने पिता के मार्गदर्शन में कैरोलिन ने घर पर ही उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। एक बच्चे के रूप में, वह पहले से ही चार भाषाएँ जानती थी और अपने पिता को उनके खगोलीय अवलोकनों में मदद करती थी। मॉस्को में, उन्हें "सबसे विविध और सबसे असाधारण प्रतिभाओं से संपन्न" लड़की के रूप में जाना जाता था।

अपनी युवावस्था में, कैरोलिन को एक तीव्र मानसिक आघात का अनुभव हुआ। 1825 में, उनकी मुलाकात पोलिश कवि एडम मिकीविक्ज़ से हुई, जिन्हें रूसी निरंकुशता के खिलाफ पोल्स के राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन में शामिल होने के कारण उनकी मातृभूमि से मास्को में निष्कासित कर दिया गया था। युवा लोगों को एक-दूसरे से प्यार हो गया और वे शादी करने जा रहे थे, लेकिन जनिशों ने एक असुरक्षित और राजनीतिक रूप से अविश्वसनीय कवि के साथ अपनी बेटी की शादी के खिलाफ विद्रोह कर दिया। और ऐसा लगता है कि मिकीविक्ज़ ने स्वयं दुल्हन में रुचि खो दी थी और उसे अपने वचन से मुक्त होने में कोई आपत्ति नहीं थी। जल्द ही मिकीविक्ज़ ने मॉस्को छोड़ दिया, और वे करोलिना कार्लोव्ना से फिर कभी नहीं मिले। यह असफल प्रेम पावलोवा की कई प्रारंभिक कविताओं में प्रतिबिंबित हुआ। कई साल बाद, एक बहुत बूढ़ी महिला के रूप में, उन्होंने मिकीविक्ज़ के बेटे को लिखा: "इस प्यार की याद अभी भी मेरे लिए खुशी है।"

20 के दशक के अंत में, करोलिना कार्लोव्ना अन्य बातों के अलावा, मास्को साहित्यिक हलकों के करीब हो गईं - के साथ बारातिन्स्कीऔर Yazykovym. फिर उन्होंने खुद साहित्यिक अध्ययन शुरू किया - सबसे पहले जर्मन और फ्रेंच में कविताओं के अनुवादक के रूप में। पुश्किनऔर अन्य आधुनिक रूसी कवि। कैरोलीन की पहली मौलिक कविताएँ भी जर्मन और फ़्रेंच में लिखी गईं। लड़की जेनिश के जर्मन अनुवाद पांडुलिपि में गोएथे को सौंपे गए, जिन्होंने उन्हें मंजूरी दे दी और अनुवादक को एक चापलूसी पत्र भेजा। 1833 में ये अनुवाद जर्मनी में प्रकाशित हुए। कुछ समय बाद, 1839 में, करोलिना कार्लोव्ना का शिलर की त्रासदी "जोन ऑफ आर्क" का फ्रांसीसी अनुवाद पेरिस में प्रकाशित हुआ। उस समय तक, उन्होंने रूसी कविता लिखना भी शुरू कर दिया था, जिसे मॉस्को साहित्यिक सैलून में सफलता मिली।

इस बीच, कैरोलिन जैनिस्क का निजी जीवन बहुत अच्छा नहीं चल रहा था। वह बहुत सुंदर नहीं थी और अब अपनी युवावस्था में नहीं थी। उसे एक बूढ़ी नौकरानी बने रहने की धमकी दी गई थी। लेकिन 1836 में, यानिश को काफी महत्वपूर्ण विरासत मिली, और करोलिना कार्लोव्ना एक अमीर दुल्हन बन गई। जल्द ही एक दूल्हा मिल गया - एक बार प्रसिद्ध लेखक एन.एफ. पावलोव, एक तुच्छ आदमी, एक हताश जुआरी और, इसके अलावा, अपने वरिष्ठों के साथ खराब स्थिति में (आंशिक रूप से तीव्र दास-विरोधी हमलों के साथ कहानियों के लेखक के रूप में)।

पावलोव से शादी करने के बाद, करोलिना कार्लोव्ना ने तुरंत अपना साहित्यिक सैलून शुरू किया, जिसमें उन्होंने अविभाजित रूप से "शासन" किया। लेखक, वैज्ञानिक, कलाकार, चित्रकार और संगीतकार स्वेच्छा से पावलोवा की बैठकों में शामिल होते थे, लेकिन उनके साथ कुछ हद तक मज़ाकिया व्यवहार करते थे। उनकी कठोरता, अत्यधिक आत्म-महत्व और सभी को अपनी कविताएँ सुनाने के अदम्य जुनून के कारण उन्हें नापसंद किया जाता था।

40 का दशक पावलोवा की सबसे बड़ी सफलताओं और उनकी काव्य प्रतिभा के उत्कर्ष का समय था। उन्होंने बहुत कुछ लिखा, पत्रिकाओं और पंचांगों में सक्रिय रूप से भाग लिया, अपनी विशिष्ट काव्य शैली विकसित की, कुछ हद तक ठंडी, लेकिन बेहद प्रभावी, और एक परिष्कृत काव्य कौशल में महारत हासिल की।

1848 में, पद्य और गद्य में लिखा पावलोवा का उपन्यास "डबल लाइफ" प्रकाशित हुआ था। उनकी लघु कविता उसी समय की है "ट्रायोनोन में बातचीत", जिसे वह खुद अपना सर्वश्रेष्ठ काम मानती थीं। हालाँकि इस कविता को, कुछ परिस्थितियों के कारण, सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था, पावलोवा इसमें प्रगतिशील विचारों के एक आश्वस्त और उग्रवादी प्रतिद्वंद्वी के रूप में दिखाई दीं, जो 1848 में पश्चिम में सामने आई क्रांतिकारी घटनाओं से भयभीत थीं।

जल्द ही के. पावलोवा पर गंभीर मुसीबतें आ पड़ीं। वह अपने पारिवारिक जीवन से नाखुश थी। एन.एफ. पावलोव अपनी हालत से दूर हो गए। 1852 में पति-पत्नी के बीच पूर्ण अलगाव हो गया। बूढ़े आदमी जानिस्क ने अपनी बेटी के कहने पर (जैसा कि उन्होंने दावा किया था), पावलोव के बारे में अपने वरिष्ठों से शिकायत की, जो केवल एक ऐसे व्यक्ति में दोष खोजने का अवसर तलाश रहे थे जिसे अविश्वसनीय माना जाता था। पावलोव की तलाशी ली गई तो कई प्रतिबंधित पुस्तकें मिलीं। पहले उसे देनदार की जेल, तथाकथित "यम" में डाल दिया गया, और फिर पुलिस की निगरानी में पर्म भेज दिया गया।

इस निंदनीय कहानी ने मॉस्को में बड़ी धूम मचा दी और करोलिना कार्लोव्ना के खिलाफ जनमत तैयार कर लिया, क्योंकि उसे पावलोव पर आए दुर्भाग्य के मुख्य अपराधी के रूप में देखा गया था। प्रसिद्ध बुद्धिजीवी एस. ए. सोबोलेव्स्की ने एक बुरी कविता सुनाई जो इस प्रकार शुरू हुई:

ओह, जहाँ भी देखो, सब कुछ प्यार की कब्र है! मैमज़ेल यानिश ने अपने पति को गड्ढे में डाल दिया...

कैरोलिना पावलोवा के लिए मॉस्को में रहना अजीब था, और 1853 के वसंत में वह सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गईं, और वहां से दोर्पट चली गईं, जहां उनकी कवि से दोस्ती हो गई। ए.के. टॉल्स्टॉय(बाद में उन्होंने उनके गीतों, कविताओं और नाटकों का जर्मन में अनुवाद किया)। पावलोवा ने 1854 की राजनीतिक घटनाओं (फ्रांसीसी और ब्रिटिश के साथ क्रीमिया युद्ध, सेवस्तोपोल की रक्षा) पर एक कविता के साथ प्रतिक्रिया दी "क्रेमलिन में बातचीत", एक सुरक्षात्मक, आधिकारिक-देशभक्ति भावना में लिखा गया। उन्नत सामाजिक और साहित्यिक हलकों में, स्वाभाविक रूप से, कविता को शत्रुता का सामना करना पड़ा।

आहत और भ्रमित, लेकिन अपने रूढ़िवादी पदों को नहीं छोड़ते हुए, पावलोवा ने रूस छोड़ने का फैसला किया। उन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल, इटली, स्विट्जरलैंड का दौरा किया और 1861 में वह अंततः जर्मनी में, ड्रेसडेन में बस गईं, केवल कभी-कभार और थोड़े समय के लिए रूस का दौरा किया।

कभी-कभी उनकी कविताएँ छोटे रूसी प्रकाशनों में छपती थीं। 1863 में, उनकी कविताओं का एक छोटा संग्रह मॉस्को में प्रकाशित हुआ था, जिसे उन्नत आलोचकों द्वारा उपहास का सामना करना पड़ा था। यह संग्रह निराशाजनक रूप से देर से आया: कविता, जो 30 के दशक की रूमानियत की परंपराओं से जुड़ी थी और सामाजिक संघर्ष के कार्यों से पूरी तरह से अलग थी, 60 के दशक में पूरी तरह से समय से बाहर हो गई थी।

करोलिना पावलोवा की 2 दिसंबर, 1893 को छियासी वर्षीय एक वृद्ध महिला के रूप में मृत्यु हो गई। उसकी मृत्यु पर किसी का ध्यान नहीं गया और उसकी यादें लंबे समय के लिए धुंधली हो गईं। "पुनर्जीवित" पावलोवा वालेरी ब्रायसोव, जिन्होंने 1915 में अपने कार्यों का एक संग्रहित संग्रह प्रकाशित किया। समय हर चीज़ को उसकी जगह पर रख देता है। कैरोलिना पावलोवा ने भी इसे पाया - 40-50 के दशक की रूसी कविता के इतिहास में, जब उन्होंने काफी प्रतिभा और निर्विवाद कौशल के साथ अपनी सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ बनाईं।

वी. एन. ओर्लोव

पावलोवा, करोलिना कार्लोव्ना - रूसी कवयित्री। एक रूसी जर्मन की बेटी, मॉस्को यूनिवर्सिटी में प्रोफेसर के. जेनिश। उन्होंने उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। 20 के दशक के उत्तरार्ध में मास्को साहित्यिक सैलून में पाया गया। साथ ई. ए. बारातिन्स्की, डी. वी. वेनेविटिनोव, ए.एस. पुश्किन, ए. मिकीविक्ज़, जिनका जुनून पावलोवा के गीतों में झलकता था। मिकीविक्ज़ ने पावलोवा को कविताएँ भी समर्पित कीं। 1833 में, पावलोवा द्वारा अनुवादित और मूल कार्यों का एक संग्रह जर्मन में प्रकाशित हुआ था - "दास नॉर्डलिच।" प्रोबेन डेर न्यूएन रसिसचेन लिटरेचर,'' संग्रह में जर्मन में कविताओं के अनुवाद शामिल हैं ए.एस. पुश्किना "पैगंबर", "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है". 1837 में पावलोवा ने लेखक एन.एफ. पावलोव से शादी की। 30-40 के दशक में पावलोवा के मित्र। के.एस. अक्साकोव, आई. वी. किरीव्स्की बनें, ए. एस. खोम्यकोव, एस. पी. शेविरेव, एन. एम. याज़ीकोव, पी. ए. व्यज़ेम्स्की. पावलोवा की कविताएँ मोस्कविटानिन, ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की, सोव्रेमेनिक और रस्की वेस्टनिक में प्रकाशित हुईं। पावलोवा का गीतात्मक नायक एक ऐसा व्यक्ति है जो नैतिक रूप से समाज से ऊपर उठता है और इसके साथ संघर्ष करता है। 1839 में, पावलोवा का फ्रेंच में संग्रह "लेस प्रील्यूड्स पार एम-मी कैरोलीन पावलोफ नी जेनिश" पेरिस में प्रकाशित हुआ था; 1848 में, धर्मनिरपेक्ष समाज में शिक्षा की अनैतिकता के बारे में पद्य और गद्य में एक उपन्यास, "डबल लाइफ" प्रकाशित हुआ था। कविता "ट्रायोनोन में बातचीत" 1848 की फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के प्रभाव में लिखी गई, सेंसरशिप द्वारा अनुमति नहीं दी गई थी और पांडुलिपियों में वितरित की गई थी। क्रांति पावलोवा के प्रति सहानुभूति नहीं जगाती। उनकी राय में, लोग "या तो एक भयंकर बाघ हैं या एक कोमल बैल।" 1853 में, अपने पति से नाता तोड़ने के बाद, पावलोवा विदेश चली गईं, जहां से वह कुछ समय के लिए सेंट पीटर्सबर्ग लौट आईं और 1856 में उन्होंने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया। 1854 में प्रकाशित "क्रेमलिन में बातचीत"- स्लावोफाइल स्पर्श वाली एक देशभक्ति कविता। 60 के दशक में पावलोवा की कविता एक नये शिखर पर पहुंची। इसमें प्रेम गीत प्रमुख हैं, और समाज द्वारा गलत समझे जाने वाले कवि के विषय को पुष्ट किया गया है। वह स्पष्ट रूप से किसी भी राजनीतिक शिविर में भाग लेने से बचती रही हैं। 1863 में उन्होंने कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया। पावलोवा ने जर्मन में त्रासदियों का बहुत अनुवाद किया ए.के. टॉल्स्टॉय "द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल"(पोस्ट. 1868), "ज़ार फ़्योदोर इयोनोविच"(1869), रूसी में - एफ. शिलर की त्रासदी "द डेथ ऑफ वालेंस्टीन" (1868)।

पावलोवा की काव्य भाषा अपरंपरागत छंद के साथ संक्षिप्त, ऊर्जावान है। उनका काम, जिसे पहले उत्साहपूर्वक सराहा गया, बाद में पश्चिमी लोगों और स्लावोफाइल्स के बीच विवाद का विषय बन गया। वी. जी. बेलिंस्की "... इन हीरे की कविताओं की उत्कृष्ट सादगी..." पर आश्चर्यचकित थे, लेकिन फिर उन्होंने अपने सकारात्मक मूल्यांकन को पावलोवा के अनुवादों की विशेषताओं तक सीमित कर दिया, जिनके पास "... एक भाषा से दूसरी भाषा में कविता का अनुवाद करने का असाधारण उपहार है" एक और।" 60 के दशक में पावलोवा की प्रदर्शनकारी राजनीतिक उदासीनता पैदा हुई। एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("मोथ कविता") का नकारात्मक मूल्यांकन। 19वीं सदी के अंत तक पावलोवा को भुला दिया गया। 20वीं शताब्दी में, प्रतीकवादियों की इसमें फिर से रुचि हो गई।

कार्य: संग्रह। सेशन. ईडी। और प्रवेश कला। वी. ब्रायसोवा, टी. 1-2, एम., 1915; भरा हुआ संग्रह कविताएँ. प्रवेश कला। एन. कोवार्स्की, एड. और लगभग. ई. कज़ानोविच, लेनिनग्राद, 1939; भरा हुआ संग्रह कविताएँ. प्रवेश कला। पी. पी. ग्रोमोवा, एम. - एल., 1964।

लिट.: रैपगोफ़ बी., के. पावलोवा। जीवन और रचनात्मकता के अध्ययन के लिए सामग्री, पी., 1916; ग्रॉसमैन एल., मंगलवार को करोलिना पावलोवा में, दूसरा संस्करण, एम., 1922; रूसी का इतिहास 19वीं सदी का साहित्य ग्रन्थसूची का सूचकांक, एड. के. डी. मुराटोवा, एम. - एल., 1962।

एन. वी. सेमेनोव

संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश: 9 खंडों में - खंड 5. - एम.: सोवियत विश्वकोश, 1968

पावलोवा करोलिना कार्लोव्ना - कवयित्री। प्रोफेसर जेनिश की बेटी। उन्होंने घर पर ही उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत में, पावलोवा ने फ्रेंच और जर्मन में लिखा और मुख्य रूप से रूसी कवियों की रचनाओं का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया ( पुश्किन, खाबरोवस्क, बारातिन्स्की, याज़ीकोवा). 1833 में, पावलोवा के अनुवाद जर्मनी में एक अलग प्रकाशन के रूप में प्रकाशित हुए। रूसी में पावलोवा के मूल कार्य की शुरुआत 30 के दशक के अंत में हुई। उनकी कविताएँ उनके समकालीन अधिकांश पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं: "मॉस्कविटानिन", "ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की", "सोव्रेमेनिक" (प्लेटनेओवा), "पेंथियन", "रूसी बुलेटिन", आदि। पावलोवा के जीवन के अंतिम समय में, उनकी मूल कविताएँ प्रकाशित हुईं। रचनात्मकता ख़त्म हो गई और उन्होंने खुद को अनुवाद के लिए समर्पित कर दिया इस अवधि के दौरान उन्होंने कई कार्यों का जर्मन में अनुवाद किया। ए.के. टॉल्स्टॉय("डॉन जुआन" , "ज़ार फ़्योदोर इयोनोविच", "द डेथ ऑफ़ इवान द टेरिबल", साथ ही उनके गाथागीत), और रूसी में - शिलर द्वारा "द डेथ ऑफ वालेंस्टीन"।

पावलोवा की कविता, अपने पर्याप्त औपचारिक कौशल के बावजूद, वैचारिक सामग्री की गरीबी की विशेषता है। सामंती-भूमि वाले कुलीन वर्ग के बीच मजबूत सामाजिक जड़ें नहीं होने के बावजूद, पावलोवा, अपनी विचारधारा में, आदिवासी अभिजात वर्ग की उस परत का प्रतिनिधि है, जिसने रूसी अर्थव्यवस्था में पूंजीवादी सिद्धांतों को पेश करने की प्रक्रिया में खुद को बाहर कर दिया। इसे सार्वजनिक जीवन में सक्रिय भागीदारी से पीछे धकेल दिया गया है। सार्वजनिक जीवन से अलगाव, उस समय के अपमानजनक बड़प्पन की विशेषता, पावलोवा का "शुद्ध कविता" के प्रति आकर्षण पूर्वनिर्धारित था: कवि "उथल-पुथल के बीच चलते हैं, दुनिया में अपनी ऊंची कविता फेंकते हैं, उनके लिए एक गीत मानवीय आकांक्षाओं से अधिक महत्वपूर्ण है, उन्हें चाहिए सांसारिक उपहारों से अधिक सपने।” उनकी अधिकांश कविताएँ अंतरंग गीतकारिता के उदाहरण हैं, कवयित्री के शोकपूर्ण प्रतिबिंबों और यादों की आंतरिक दुनिया में गहराई तक जाने का फल: भविष्य एक "मौन दूरी" है, "भविष्य का विस्तार मेरे लिए खाली है"; वर्तमान में पूर्ण त्याग; केवल अतीत - "वर्षों तक जीवित रहने के दौरान, एक बचकानी, शानदार दुनिया की छाया।" वास्तविक जीवन, परिचित और केवल धर्मनिरपेक्ष आवरण में पावलोवा के करीब, और "आत्मा का सच्चा जीवन" के बीच का अंतर "दोहरे जीवन" के विचार का गठन करता है। दोहरे जीवन का रूपांकन, सच्चे जीवन के रूप में नींद का रूपांकन, पावलोवा की कई गीत कविताओं में पाया जाता है।

पावलोवा ने जो कुछ भी लिखा, उनमें से केवल दो रचनाएँ सीधे तौर पर सामाजिक मुद्दों को संबोधित करती हैं और उनके समय की राजनीतिक घटनाओं के संबंध में बनाई गई थीं - ये कविताएँ हैं "ट्रायोनोन में बातचीत"और "क्रेमलिन में बातचीत". पहली कविता फ्रांसीसी क्रांति की शुरुआत के विषय पर स्वतंत्रता के समर्थक (मिराबेउ) और हजारों वर्षों के अनुभव वाले बुद्धिमान, सामान्य ज्ञान के प्रतिनिधि (कैग्लियोस्त्रो) के बीच एक संवाद के रूप में बनाई गई है। हालाँकि कविता को निकोलस सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था, इसका मुख्य विचार प्रतिक्रियावादी है; इसकी सबसे प्रभावशाली अभिव्यक्तियों में से एक निम्नलिखित छंद है: "और वर्तमान पीढ़ी की भयावह उत्तेजना कम हो जाएगी, मानव भीड़, मेरा विश्वास करो, गिनती करो, फिर से बंधनों की आवश्यकता होगी, और ये वही फ्रांसीसी अपने अर्जित अधिकारों की विरासत को त्याग देंगे ।” उसी वर्ष लिखी गई एक कविता, जो कविता पर एक टिप्पणी के रूप में काम कर सकती है, लेखक की गहरी सामाजिक उदासीनता की गवाही देती है। प्रमुख राजनीतिक घटनाओं के सामने, कवयित्री केवल एक ही इच्छा से भरी हुई है: "एक आरामदायक कोना मिल गया है, जहाँ मैं सपनों को जगह दे सकती हूँ, इस परेशान समय के दौरान, मैं चीखना-चिल्लाना और बहस नहीं सुनना चाहती।" निःसंदेह, पावलोवा की सामाजिक उदासीनता एक ऐसे रूप से अधिक कुछ नहीं है जो सामाजिक जीवन के रूढ़िवादी सिद्धांतों के प्रति उसकी प्रतिबद्धता को छुपाता है। इस दृष्टिकोण से, यह कोई संयोग नहीं है कि 1854 की घटनाओं पर एक कविता के साथ उनकी देशभक्तिपूर्ण प्रतिक्रिया "क्रेमलिन में बातचीत", जिसमें उन्होंने स्लावोफिलिज़्म के प्रति अपनी निकटता को पूरी तरह से व्यक्त किया। कविता ने सोव्रेमेनिक में एक मज़ाकिया समीक्षा का कारण बना।

"शुद्ध कविता" के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तरह, पावलोवा का रूप एक आत्मनिर्भर अर्थ प्राप्त करता है: "मुझे मेरी दैनिक रोटी की तुलना में मधुर छंदों का खेल अधिक आवश्यक लगा।" इसलिए कवयित्री का असामान्य, तीखी छंदों के प्रति जुनून, उसकी काव्य भाषा की मौलिकता। पावलोवा की कविता संक्षिप्त, अभिव्यंजक, ऊर्जावान है; साथ ही, इसमें एक निश्चित अमूर्तता की विशेषता होती है, जो इसे लगभग अतिरिक्त-आलंकारिक बनाती है। पावलोवा की कविता विभिन्न शैलियों से नहीं चमकती; उनके द्वारा सबसे अधिक विकसित गीतात्मक शैलियाँ शोकगीत और संदेश हैं।

60 के दशक में आलोचकों ने करोलिना पावलोवा की कविता का आम तौर पर तीव्र नकारात्मक मूल्यांकन किया। शेड्रिन ने उनकी कविताओं की समीक्षा में उन्हें "कीट कविता" का प्रतिनिधि कहा, जिसके लिए "असली आनंद निराकारता में निहित है और ... सच्चा कम इल फ़ाउट ईथर पर भोजन करना, ओस के साथ इस भोजन को धोना और एम्बर उत्सर्जित करना है . इस निरंतर झूठ का स्रोत कहां है? ऐसी परजीवी बेकार की बातें किस उद्देश्य से करने की अनुमति है? - आलोचक पूछता है और उत्तर देता है, - यह घटना अजीब है, लेकिन यह समझ से बाहर नहीं है। यह अवधारणाओं की एक पूरी प्रणाली का उत्पाद है, वही प्रणाली जो दर्शनशास्त्र में युर्केविच को जन्म देती है, नाटकीय कला में बैले को जन्म देती है, राजनीतिक क्षेत्र में इसे स्लावोफाइल्स कहा जाता है, शिक्षा में - स्कूली छात्राएं पेंसिल चूसती और कुतरती हैं। यहाँ एक भी रहने की जगह नहीं है, सब कुछ एक मुहावरा है, सब कुछ भूत है, यहाँ एक बेतुकी बात दूसरे के माध्यम से सिद्ध की जाती है, और ये सभी छोटी-छोटी बातें, एक साथ चिपकी हुई, अंत में एक ऐसी झुग्गी का निर्माण करती हैं, जिसे आम लोगों के सबसे साहसी प्रयास कहा जा सकता है। भावना मुश्किल से प्रवेश कर सकती है" ("समकालीन", 1863, वी)।

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द्वितीय. ब्रायसोव वी., के. पावलोवा की जीवनी के लिए सामग्री, "एकत्रित कार्य" में; ग्रिफ़त्सोव पी., के. पावलोवा, "रूसी विचार", 1915, XI; पेरेवेरेज़ेव वी., सैलून कवयित्री, "आधुनिक दुनिया", 1915, बारहवीं (पावलोवा के "एकत्रित कार्य" के बारे में); रैपगोफ़ बी., के. पावलोवा। जीवन और रचनात्मकता के अध्ययन के लिए सामग्री, पी., 1916; अर्न्स्ट एस., के. पावलोवा और Evd. रस्तोपचिना, "रूसी ग्रंथ सूची प्रेमी", 1916, संख्या 6; बेलेटस्की ए., के. पावलोवा के कार्यों का नया संस्करण, "विज्ञान अकादमी के समाचार", खंड। XXII, पी., 1917.

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वी. गोल्डिनर

साहित्यिक विश्वकोश: 11 खंडों में - [एम.], 1929-1939