ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் வரையறை

மொழியின் அறிவியலின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய நவீன யோசனைகளின் பார்வையில், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மொழியியல் சொற்பொருளில் (இது ஒரு குறிப்பிட்ட வகை அர்த்தங்களின் வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது என்பதால்) மற்றும் மொழியியல் நடைமுறைகளில் (வெளிப்பாட்டை உள்ளடக்கியது என்பதால்). பேச்சாளரின் பேச்சுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அணுகுமுறை; சில ஆசிரியர்கள் நடைமுறை கூறுகளை வெளிப்படையான மற்றும்/அல்லது ஸ்டைலிஸ்டிக் என்று அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை, மற்றும் பேச்சு செல்வாக்கின் கோட்பாட்டில் (ஸ்டைலிஸ்டிக் முறையில் தீர்மானிக்கப்பட்ட தேர்வு அதன் கருவிகளில் ஒன்றாகும்), மற்றும் மொழி மாறுபாட்டின் பொதுவான கோட்பாட்டில். எவ்வாறாயினும், இந்த எந்தத் துறைகளையும் விட ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பழமையானது என்ற வரலாற்று சூழ்நிலையின் காரணமாக இது செய்யப்படவில்லை: ஐரோப்பிய மொழியியல் பாரம்பரியத்தில், மொழியியல் பாணிகள் பற்றிய கருத்துக்கள் பழங்காலத்திலிருந்தும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் போதும் காணப்படுகின்றன. அவை வெளிப்படையாக உருவாக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும். மொழியியலின் ஒரு சுயாதீனமான கிளையாக ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் யோசனை உருவாக்கப்பட்டது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில், எஸ். பாலி மற்றும் ப்ராக் மொழியியல் வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளின் படைப்புகளுக்குப் பிறகு பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

நடை எப்போதும் முறையாக வெளிப்படுத்தக்கூடிய சில மதிப்பிற்கான பேச்சாளரின் அர்ப்பணிப்பின் வெளிப்பாடாகும். மொழியியல் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, கொடுக்கப்பட்ட தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வெளிப்பாட்டின் சரியான தன்மை போன்ற மதிப்பு வகைக்கு இது அர்ப்பணிப்பாகும் - அதன் பொருள், சமூக சூழல் மற்றும் தகவல்தொடர்பாளர்களின் பரஸ்பர சமூக நிலை ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது (ஒரு பப்பில் அவர்கள் ஒரு பல்கலைக்கழகத் துறையிலிருந்து வித்தியாசமாகப் பேசுகிறார்கள், தேசத்திற்கான செய்தி ஒரு அன்பானவருக்கு ஒரு செய்தியை விட வித்தியாசமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒருவர் பல் மருத்துவர் அல்லது துணை அதிகாரிகளுடன் ஒப்பிடும்போது அதிகாரிகளின் பிரதிநிதியுடன் வித்தியாசமாக தொடர்பு கொள்கிறார்). மொழி பாணிகள் இந்த பன்முகத்தன்மையை வகைப்படுத்துகின்றன மற்றும் அதில் சில கரடுமுரடானவற்றை அறிமுகப்படுத்துகின்றன, ஆனால் பாரம்பரியத்தால் ஆதரிக்கப்படும் பிரிவை ஒழுங்குபடுத்துகின்றன - இது பொதுவாக மொழியின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றாகும். ஒரு அறிக்கையின் தவறான தன்மை அதன் பொய்யாகவும், பேச்சுச் செயலின் தவறான தன்மை - அதன் தோல்வியாகவும் விவரிக்கப்பட்டால் (ஒரு அறிக்கையின் பேச்சுச் செயலின் விஷயத்தில், குறிப்பாக, அதன் பொய்யை வெளிப்படுத்துகிறது), பின்னர் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. தவறானது பொருத்தமற்றது என்று துல்லியமாக விவரிக்கப்படுகிறது - அத்தகைய பாணி இங்கே பொருத்தமற்றது, குறிப்பாக, மற்றும் நடைமுறை தோல்வியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ரீதியாக எதிர்க்கும் மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு பொதுவாக அதே கூடுதல் மொழியியல் உள்ளடக்கத்தை விவரிப்பதாகக் கருதப்படுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் பேச்சாளரின் அணுகுமுறை பற்றி தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலை, உச்சரிப்பின் உள்ளடக்கம், முகவரி, தனக்குத்தானே தெரிவிக்கிறது. (வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை அர்த்தத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வெளிப்பாடு கூறுகளாக வகைப்படுத்துவது நீண்ட காலமாக நடைமுறையில் உள்ளது, கீழே காண்க), இறுதியாக, ஒரு அறிக்கையின் ஸ்டைலைசேஷன் அல்லது, பெரும்பாலும், சில மதிப்புமிக்க பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு உரை. அதே நேரத்தில், ஸ்டைலிஸ்டிக் விருப்பங்கள் அவற்றின் உருவாக்கத்தின் பொறிமுறையின் பார்வையில் இருந்து ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில் கருதப்படுகின்றன, அவற்றின் பயன்பாட்டின் நோக்கம் மற்றும் பேச்சுத் தொடர்புகளின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் சூழலைப் பொறுத்து தேர்ந்தெடுக்கும் கொள்கைகள்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்

ஸ்டைலிஸ்டிக் கடினத்தன்மை, துல்லியமின்மை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் இலக்கிய விதிமுறைகளிலிருந்து நேரடி விலகல்கள் ஆகியவை பதிவுசெய்யப்பட்ட அனைத்து வழக்குகளிலும் 20% முதல் 25% வரையிலான பிழைகளின் எங்கள் வரலாற்றில் உள்ளன. முதல் பார்வையில், பாணியில் உள்ள பிழைகள் இலக்கண அல்லது லெக்சிகல் பிழைகள் போல மொழியியல் ரீதியாக கச்சா இல்லை என்று தோன்றலாம். மேலும், அவை பேச்சின் செயல்பாட்டு வகை நோக்குநிலையில் ஒரு முரண்பாட்டை மட்டுமே பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன மற்றும் மொழியின் முறையான சட்டங்களை நேரடியாக பாதிக்காது என்பதால், அவை மொழியியல் முறைகேடுகளை விட தகவல்தொடர்பு நியதிகளின் மீறல்களால் அதிகம் கூறப்பட வேண்டும். பள்ளிக் கட்டுரைகளை மதிப்பிடும்போது அவை இலக்கணப் பிழைகளுடன் சமன்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும், நாம் கருத்தில் கொண்ட பிற வகை பிழைகளைப் போலவே அவை கேட்பவர்களுக்கும் அதே எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. உண்மை என்னவென்றால், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் பேச்சின் அழகியல் மற்றும் நெறிமுறை குணங்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் அவை நேரடியாக பேச்சாளரை வகைப்படுத்துகின்றன. "பாணி ஒரு நபர்" என்ற எண்ணம் சாதாரணமானது, ஆனால் உண்மையாக இருக்கவில்லை, ஸ்டைலிஸ்டிக் மந்தநிலையை மதிப்பிடுவதில் நமது நிலைப்பாட்டிற்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, இது ஒரு உரையாசிரியரின் விரல் நகங்களின் கீழ் அழுக்கு போன்ற அதே தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது.

திரும்பத் திரும்ப கேட்பவரின் அழகியல் உணர்வை பாதிக்கிறது.

அவை நிகழும் மொழியியல்-உளவியல் பொறிமுறையானது ஒரு மயக்க அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு விதியாக, மீண்டும் மீண்டும் வரும் அலகுகளில் ஒன்று இரண்டு வார்த்தைகளாக மாறும் மற்றும் நிலையான வருவாயின் அறிகுறிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது பேச்சாளரால் ஒற்றை, ஒருங்கிணைந்த உருவாக்கமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தனிச் சொல்லாக; ஒப்பிடு: விஷயத்திற்கு, தயார்நிலையை வெளிப்படுத்த, செயலில் போராட்டம், வரலாற்று உல்லாசப் பயணம், நெருக்கமான ஆய்வு, வதந்திகளின் படி, மகிழ்ச்சியைப் பின்தொடர்தல், முதலியன, எனவே பேச்சாளர் எப்போதும் அவர் செய்ததை மீண்டும் கேட்கவில்லை. ஆபாசங்கள் மற்றும் வெறுமனே "வலுவான வார்த்தைகள்" வேண்டுமென்றே பொது பேச்சில் செருகப்படுகின்றன மற்றும் சமூக ஒப்பந்தத்தால் தடைசெய்யப்பட்ட ஆயுதங்களாக செயல்படுகின்றன, அவை பேச்சாளரின் உண்மையான மற்றும் சாத்தியமான எதிரிகளுக்கு எதிராக இயக்கப்படுகின்றன மற்றும் கேட்போரின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் எதிர்பார்ப்புகளை அழிக்கின்றன. எனவே, மீண்டும் மீண்டும் செய்வதை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழை என்று மட்டுமே நாம் வகைப்படுத்த முடியும், அதே நேரத்தில் மலம்-பிறப்புறுப்பு சொற்களஞ்சியத்தின் பொது பயன்பாடு ஒழுக்கக்கேடான செயல்களாக வகைப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

இலக்கிய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் விதிமுறைகளிலிருந்து பிற விலகல்களில், பல்வேறு வகையான வாசகங்களைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. குறைபாடுள்ள சொற்களின் தோற்றத்திற்கான காரணம், பேச்சில் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக குறைக்கப்பட்ட கூறுகளைச் சேர்ப்பது மட்டுமல்ல, அதாவது. வாசகங்கள் மற்றும் வடமொழி, ஆனால் தவறானது, பெரும்பாலும் முற்றிலும் தேவையற்றது மற்றும் "மூலத்தன்மையின் நரம்பியல்", "அழகாகப் பேச" ஆசை, "உயர்" - புத்தகம் மற்றும் கவிதை - சொல்லகராதி அல்லது "நாகரீகமான" வெளிநாட்டு வார்த்தைகளால் மட்டுமே உருவாக்கப்படுகிறது.

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் மூதாதையர் பண்டைய சொல்லாட்சி. சொல்லாட்சி ஆரம்பத்தில் சொற்பொழிவின் அறிவியல் என்று விளக்கப்பட்டது.அரிஸ்டாட்டில் கருத்துப்படி சொல்லாட்சியை உருவாக்கியவர் 6-5 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் வாழ்ந்த தத்துவஞானி எம்பெடோகிள்ஸ் ஆவார். கி.மு...

ஸ்டைலிஸ்டிக் போதனைகளின் வரலாறு: மொழி மற்றும் பாணியின் பண்டைய கோட்பாடுகள்

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் பாணியின் கருத்து ஆகியவை மொழியின் தகவல்தொடர்பு பார்வையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை, அத்துடன் அதன் பயன்பாடு மற்றும் செயல்பாட்டின் சிக்கலுடன். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் வரலாறு ரஷ்ய சொல்லாட்சியின் வளர்ச்சியுடன் தொடங்குகிறது ...

ஸ்டைலிஸ்டிக் போதனைகளின் வரலாறு: மொழி மற்றும் பாணியின் பண்டைய கோட்பாடுகள்

வினோகிராடோவின் படைப்புகள் மொழி அறிவியலின் நியமனக் கிளைகளின் ஆழமான ஆய்வு மட்டுமல்ல, ஆராய்ச்சி எல்லைகளை விரிவுபடுத்தியுள்ளன.

மாணவர் செய்தித்தாளின் மொழியியல் மற்றும் சூழலியல் தேர்வு

பாணி மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் கருத்துக்கள் நீண்ட காலமாக மொழியியல் அறிவியலில் பயன்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன, ஆனால் விஞ்ஞான ஒழுக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 - 30 களில் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. பாணியின் வரையறை மிகவும் மாறுபட்டது: "உருவ அமைப்புமுறையின் வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட நிலையான சமூகம்...

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் அடிப்படைகள்

நவீன ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் முன்னோடிகள் பண்டைய மற்றும் இடைக்கால கவிதைகள் மற்றும் அதிக அளவில் சொல்லாட்சி. கவிதை என்பது கவிதையின் அறிவியல் என்று புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் அடிப்படைகள்

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் என்பது மொழியியலின் ஒரு கிளை ஆகும், இது மொழியியல் தகவல்தொடர்புகளின் பல்வேறு நிலைகளில் அதன் செயல்பாட்டு அடுக்குக்கு ஏற்ப, இலக்கிய மொழியில் ஒலி அலகுகளின் செயல்பாட்டை ஆய்வு செய்கிறது.

பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களில் பேச்சு ஆசாரம்

பேச்சு ஆசாரம் அலகுகளின் பயன்பாட்டில் உள்ள ஸ்டைலிஸ்டிக் வேறுபாடுகள் பெரும்பாலும் பேச்சு பல்வேறு செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கு சொந்தமானது என்பதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உண்மையில், ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணிக்கும் அதன் சொந்த ஆசாரம் விதிகள் உள்ளன. உதாரணத்திற்கு...

வணிகப் பேச்சில் ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணம் கொண்ட சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான பிரத்தியேகங்கள்

10 ஆம் நூற்றாண்டில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பின்னர் வணிக ஆவணங்கள் ரஸ்ஸில் தோன்றின. எழுதுவது. 907, 911, 944 மற்றும் 971 இல் ரஷ்யர்களுக்கும் கிரேக்கர்களுக்கும் இடையிலான ஒப்பந்தங்களின் நூல்கள் வரலாற்றில் பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் எழுதப்பட்ட ஆவணங்கள். 11ஆம் நூற்றாண்டில்...

ஒரு அறிவியலாக ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை

நடைமுறை ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் (மொழி வளங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ்). மொழியியலின் ஒரு பிரிவு, மொழியின் அனைத்து நிலைகளின் அலகுகள் மற்றும் வகைகளின் செயல்பாட்டைப் படிக்கும் ஒரு இலக்கிய மொழியில் வழக்கமான பேச்சு சூழ்நிலைகளில், வெவ்வேறு சொற்பொருள் சூழல்களில்...

ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ்

ஸ்டைலிஸ்டிக் நெறிமுறைகள் வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் இயல்பாகவே பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட செயலாக்கங்களை உருவாக்குகின்றன, அவை மொழியில் உள்ளார்ந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் சாத்தியங்கள், அர்த்தங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள், இலக்குகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

ஒத்த சொற்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பண்புகள் (எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)

ஒரு இலக்கிய மொழியின் ஒத்த பொருள் பெரும்பாலும் ஒரு மொழியின் சொல்லகராதி இரண்டு எதிர் ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகளாக (அடுக்குகள்) பிரிக்கப்பட்டுள்ளது என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - பேச்சு வார்த்தைகள் மற்றும் புத்தக வார்த்தைகள் ...

பேச்சு பேச்சு ஒலிப்பு பாணிகள்

பேச்சு பேச்சின் ஒலிப்பு பாணிகள், அவற்றின் வகைகள் மற்றும் முக்கிய செயல்பாடுகள்

மொழியியல் துறையாக ஃபோனோஸ்டிலிஸ்டிக்ஸ் புதியதல்ல; இது மொழியியலில் ஆழமான வேர்களையும் நீண்ட வரலாற்றையும் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் இது மொழியின் கோட்பாட்டின் முக்கிய பணியைத் தீர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது - ஒலிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான தொடர்பின் வடிவங்களைப் புரிந்துகொள்வது.

நவீன அச்சு ஊடகங்களில் சொற்றொடர்கள்

இலக்கியத்தின் தற்போதைய நிலை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றியதோடு, வெகுஜன தகவல்தொடர்பு வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. வெகுஜன தகவல்தொடர்பு என்பது குறிப்பிட்ட கால மற்றும் சிக்கலானது (பல்வேறு கூறுகள் உட்பட: வானொலி, சினிமா, தொலைக்காட்சி...

வாய்வழி பொது பேச்சு என்பது ஒரு செயல்பாட்டு வகை இலக்கிய மொழியாகும், இது புத்தக பேச்சுக் கோளத்திற்கு சொந்தமானது. அதன் உரைகள் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டு, ஒரு சிறப்பு செயல்பாட்டு வகையாக ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, ஒருபுறம், நிலையற்ற சமூகக் குழுக்களுக்குள் வாய்மொழித் தொடர்பை உள்ளடக்கிய குழு தொடர்பு, அவற்றில் அதன் வாய்மொழி உருவகத்தைக் காண்கிறது. அத்தகைய குழுக்களில், சொந்த மொழி பேசுபவர்கள் சில தொழில்கள், பொதுவான வேலைகள், கடந்து செல்லும் ஆர்வங்கள் அல்லது சூழ்நிலைகளால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

மறுபுறம், இந்த செயல்பாட்டு வகையின் அனைத்து நூல்களும் வாய்வழி. எழுதப்பட்ட பாணிகளில் உள்ளார்ந்த சமூக தொடர்புகளின் அதே பணிகள் மற்றும் குறிக்கோள்கள் - பத்திரிகை, அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ வணிகம் - PPR இல் உணரப்படுகின்றன. அதன்படி, நிர்வாகத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், துண்டுகள் வேறுபடுகின்றன: அரசியல் சொற்பொழிவு; கல்விப் பேச்சுத்திறன்; நிர்வாக மற்றும் சட்ட சொற்பொழிவு.

வெளிப்படையாக, UPR இன் இந்த துண்டுகள் பத்திரிகை, அறிவியல், அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணிகளுடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளன:

• * முக்கிய செயல்பாட்டு அளவுருக்கள் படி - சமூக தொடர்பு பணிகள் மற்றும் இலக்குகள்;
• * முக்கிய மொழியியல் பிரிவுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள், கொள்கைகள் மற்றும் நுட்பங்கள், ஒருங்கிணைப்பு, பேச்சு வழிமுறைகளின் பயன்பாடு, "எழுதப்பட்ட" பாணிகள் ஒவ்வொன்றின் பேச்சு அமைப்புக்கும் குறிப்பிட்டது.

இதற்கிடையில், UPR ஒரு சுயாதீனமான செயல்பாட்டு-பாணி உருவாக்கமாக கருதப்படுகிறது, ஏனெனில், ஒருபுறம், அதன் உரைகளில் வாய்மொழி தொடர்பு குழு தகவல்தொடர்பு நிலைமைகளில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. அவை படிக்கப்படவில்லை, ஆனால் உச்சரிக்கப்படுகின்றன, இறுதியாக உச்சரிக்கும் செயல்பாட்டில் உருவாக்கப்படுகின்றன.

வாய்வழி பொது உரையின் தொடரியல்

எளிய வாக்கியங்கள், UPR இன் தொடரியல் பற்றிய ஆய்வு காட்டுகிறது, வாய்வழி அறிவியல் உரையில் தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் மொத்த பிரதிநிதித்துவத்தில் 41.6% ஆகும். எளிய வாக்கியங்கள் வினைச்சொல்லின் உண்மையான பயன்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எழுதப்பட்ட விஞ்ஞான உரையில் 2 வது நபரின் வடிவங்கள் மற்றும் நீங்கள், நீங்கள், மிகவும் உறுதியான, பிரதிபெயர்கள் நடைமுறையில் பயன்படுத்தப்படவில்லை என்றால், 1 வது நபரின் ஒருமையின் வடிவங்களின் சதவீதம் மிகவும் சிறியது, 3 வது நபரின் வடிவங்கள் மற்றும் பிரதிபெயர்கள் he, she, இது முக்கியமாக அர்த்தத்தின் மூலம் மிகவும் சுருக்கமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, பின்னர் UPR இல் இந்த அனைத்து வடிவங்களும் (2 வது நபரின் ஒருமை மற்றும் பிரதிபெயரின் வடிவங்களைத் தவிர) தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பொருள் நிலையில் முதல் நபரின் படிவங்கள் 53% ஆகும்.

எஸ்.எஸ்.பி. திறந்த கட்டமைப்பின் வாக்கியங்களில் (அதாவது, இரண்டுக்கும் மேற்பட்ட முன்னறிவிப்பு அலகுகளை இணைக்க அனுமதிக்கிறது), ஒரு மூடும் இணைப்பு மற்றும் அல்லது மேலாதிக்கம் கொண்ட வாக்கியங்கள்.

UPR இல் உள்ள ஒரு மூடிய கட்டமைப்பின் SSP களில், கலவை மற்றும் விநியோக வாக்கியங்கள் இணைந்து கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. அத்தகைய முன்மொழிவுகளின் இரண்டாம் பகுதி முதல் உள்ளடக்கத்தை பரப்ப உதவுகிறது.

SPP UPR இல், பண்புக்கூறு மற்றும் விளக்க உட்பிரிவுகளைக் கொண்ட வாக்கியங்கள் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த இரண்டு வகையான உட்பிரிவுகள் அனைத்து உட்பிரிவுகளிலும் 73.69% ஆகும்.

UPR இல் சிக்கலான வாக்கியங்களில் பேச்சின் பணிநீக்கத்தை நோக்கிய போக்கு உள்ளது, இது ஒரு பிரதிபெயரால் வெளிப்படுத்தப்படும் முக்கிய மற்றும் கீழ்நிலை பாடங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் வெளிப்படுகிறது. SSP இன் இரு பகுதிகளிலும் ஒரே வார்த்தையின் நகல் காணப்படுகிறது.

தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் சிதைவு அதன் உருவாக்கம் மற்றும், மிக முக்கியமாக, உணர்தல் இரண்டையும் எளிதாக்கும் பொருட்டு, "பகுதிகளில்" மீளமுடியாத வாய்வழி பேச்சு ஓட்டத்தை "முன்வைக்க" விருப்பத்துடன் தொடர்புடையது.

உள்நாட்டுப் பிரிவோடு, சொற்கள் சில லெக்சிக்கல் வழிமுறைகளை நாடுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, இங்குள்ள துகள்.

ஒரு சொற்றொடரின் உணர்வை எளிதாக்கும் விருப்பம், ஒட்டுமொத்தமாக ஒரு உரை, யூபிஆர் மற்றும் நிர்வாக-சட்ட சொற்பொழிவு மற்றும் பெரும்பாலும் அரசியல் ஆகியவற்றில் வழங்க முடியாத வாய்மொழி பெயர்ச்சொற்கள் கொண்ட கட்டுமானங்களின் யுபிஆர் வரம்புகளை விளக்குகிறது. பேச்சு.

எழுதப்பட்ட பேச்சுடன் ஒப்பிடும்போது தொடரியல் கட்டுமானங்களின் அளவைக் குறைப்பதற்கான பொதுவான போக்கால் UPR வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

வாய்வழி பொது பேச்சின் சொற்களஞ்சியம்

UPR, லெக்சிகல் அலகுகள் மற்றும் கூட்டுப் பெயர்களின் (முதன்மையாக சொற்களஞ்சியம் மற்றும் பெயரிடல்), தொடர்புடைய "எழுதப்பட்ட" பாணிகளுக்குப் பொருத்தமானது.

எழுதப்பட்ட அறிவியல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிக நூல்களுக்கு மாறாக, EPR நூல்கள் (வாய்வழி அறிவியல் பேச்சு மற்றும் குறிப்பாக அரசியல் பேச்சு ஆகியவற்றின் கட்டமைப்பிற்குள்) புத்தகம் மற்றும் பேச்சு வார்த்தை இரண்டிலிருந்தும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட லெக்சிக்கல் மற்றும் சொற்றொடர் அலகுகளை பரவலாக உள்ளடக்கியது.

வாய்வழி அறிவியல் பேச்சு உட்பட கல்வி வளர்ச்சியில் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக குறைக்கப்பட்ட, பேச்சுவழக்கு மற்றும் அதே நேரத்தில், புத்தக, வெளிப்படையான வண்ண லெக்சிக்கல் மற்றும் சொற்றொடர் அலகுகளின் பயன்பாடு, பேச்சாளரின் பேச்சைக் குறிவைக்கும் காரணியால் விளக்கப்படுகிறது (குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களை அவர் உரையாற்றுகிறார்) மற்றும் செல்வாக்கின் செயல்பாடு, அதாவது. பேச்சாளர் தனது பேச்சில் பார்வையாளர்களுக்கு அதிகபட்ச தெளிவு மற்றும் வற்புறுத்தலை வழங்குவதற்கான விருப்பம்.

உணர்ச்சி மற்றும் அகநிலை மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்தும் UPR இன் உரைகள் உட்பட வாய்வழி நூல்களில் பயன்படுத்தப்படும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளில், நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்தும் லெக்சிகல் மற்றும் சொற்றொடர் அலகுகள் உள்ளன.

இந்த லெக்சிகல் அலகுகள் புத்தகம் மற்றும் பேச்சுவழக்கு பேச்சு இரண்டிலும் சமமாக இருக்கலாம்

UPR உரைகள் சொற்களின் உருவகப் பயன்பாட்டையும் நடைமுறைப்படுத்துகின்றன.

பேச்சு உருவகங்கள் மற்றும் சொற்பொழிவு அலகுகளின் இருப்பு வாய்வழி தகவல்தொடர்புகளின் போக்குகளில் இருந்து வெளிப்படும் ஒரு சுதந்திரமான வழியை நோக்கி UPR ஐ அதன் புத்தகம் மற்றும் எழுதப்பட்ட சகாக்களிலிருந்து கூர்மையாக வேறுபடுத்துகிறது.

பொதுவாக இந்த வார்த்தைகள் மற்றும் உருவகம் ஆகியவை அரசியல் சொற்பொழிவு துறையில் மிகவும் பொருத்தமானவை.

பனிப்போர், இறையாண்மைகளின் அணிவகுப்பு

எனவே, வாய்வழி வடிவம் UPR இன் முக்கிய செயல்பாட்டு மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பண்புகளை தீர்மானிக்கிறது, அதன் உரைகளில் பேச்சு வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் அம்சங்கள், "எழுதப்பட்ட" பாணிகளின் பேச்சு அமைப்புடன் தெளிவாக தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளன.

நவீன அரசியல்வாதிகளின் பேச்சில் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்

அறிமுகம்

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் வரையறை

பேச்சின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்

செர்னோமிர்டினின் தெளிவின்மை மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மை

"பொருளாதாரம்" லுஷ்கோவ்

முடிவுரை

அறிமுகம்

ஒரு அரசியல் தலைவர் மக்களுடன் தொடர்பு கொள்வதற்கான அடிப்படை என்ன? தேசிய கைதட்டல்களை செவிமடுக்கத் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய ஒருவர், விரைவில் பிரபலத்தை இழக்கிறார், மற்றொருவர், பத்திரிகைகளின் கேலி கருத்துகளுடன் அரசியலில் நுழைந்து, சில மாதங்களில் முன்னோடியில்லாத மதிப்பீட்டைப் பெறுகிறார், அது பல ஆண்டுகளாக நீடிக்கும்? நிச்சயமாக, விவிலிய "அவர்களின் செயல்களால் நீங்கள் அவர்களை அறிவீர்கள்" எப்போதும் நடைமுறையில் உள்ளது, ஆனால் வெகுஜன உணர்வுக்கு, ஒரு விதியாக, அதிகாரத்தில் உள்ளவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதற்கான உண்மையான அர்த்தம் மூடப்பட்டுள்ளது. வெகுஜன மக்கள் ஒரு அரசியல் விஞ்ஞானி அல்ல, ஆனால் அவர் ஒரு சிறந்த அழகியல் மற்றும் அரசியல் வரலாற்றை "சோப் ஓபரா" என்று கருதுகிறார்: அவர் சில கதாபாத்திரங்களை "தனது" என்று அங்கீகரித்து, பின்னர் அவர்கள் உறவினர்களைப் போல கவலைப்படுகிறார், ஆனால் மற்றவர்களை அவர் உறுதியுடன் தனது அனுதாபத்தை மறுக்கிறார். சிறந்த ஜனநாயக அரசியல்வாதி அனைத்து தனிப்பட்ட உணர்வுகளையும் துறந்து, அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தவர்களின் நலன்களை மட்டுமே "பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டும்".

ஆனால் ஜனநாயக இலட்சியத்தின் கோரிக்கைகளை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்பவர்கள் ஒருபோதும் பிரகாசமான, கவனிக்கத்தக்க அரசியல்வாதிகளை உருவாக்க மாட்டார்கள் - ஒருவேளை தொழில் பரப்புரையாளர்களைத் தவிர. ஏற்கனவே "பிரதிநிதியாக" கவனிக்கப்படுவதற்கும் தேர்ந்தெடுக்கப்படுவதற்கும், நீங்கள் ஒருவராக இருக்க வேண்டும், மேலும் "மக்களின் விருப்பம்" (இதுவரை யாரும் அறிந்திருக்கவில்லை அல்லது எதுவும் அறியாதது) நீங்கள் முதலில் உங்களை உருவாக்கிக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் ஒவ்வொரு பேரணியிலும் நீங்கள் அவர்களைப் பற்றி முழக்கமிடுவது அவர்களின் உண்மையான விருப்பம் என்று உங்கள் வாக்காளர்களை நம்பச் செய்யுங்கள். இதற்காக நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட "கலைத்திறன்" வேண்டும், இது தனிப்பட்ட திறமை மற்றும் வெளிப்புற மனித "அமைப்பு" ஆகியவற்றின் வழித்தோன்றல் மட்டுமல்ல, ஒரு அரசியல்வாதியாக வாழவும் கல்வி கற்கவும் நடந்த நாட்டின் அரசியல் கலாச்சாரத்தின் வழித்தோன்றலாகும். இந்த "கலைத்துறையில்" குறிப்பிடத்தக்க, குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லாவிட்டாலும், அரசியல் பிரமுகர்கள் பயன்படுத்தும் பாணியுடன் தொடர்புடையது. நாட்டின் சாதாரண குடிமக்கள், மில்லியன் கணக்கான வாக்காளர்களின் மனதையும் இதயத்தையும் வெல்லும் திறன் கொண்டதாக இருந்தால், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் கருத்து என்ன, அதன் முக்கியத்துவம் என்ன?

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் வரையறை

மொழியின் அறிவியலின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய நவீன யோசனைகளின் பார்வையில், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மொழியியல் சொற்பொருளில் (இது ஒரு குறிப்பிட்ட வகை அர்த்தங்களின் வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது என்பதால்) மற்றும் மொழியியல் நடைமுறைகளில் (வெளிப்பாட்டை உள்ளடக்கியது என்பதால்). பேச்சாளரின் பேச்சுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அணுகுமுறை; சில ஆசிரியர்கள் நடைமுறை கூறுகளை வெளிப்படையான மற்றும்/அல்லது ஸ்டைலிஸ்டிக் என்று அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை, மற்றும் பேச்சு செல்வாக்கின் கோட்பாட்டில் (ஸ்டைலிஸ்டிக் முறையில் தீர்மானிக்கப்பட்ட தேர்வு அதன் கருவிகளில் ஒன்றாகும்), மற்றும் மொழி மாறுபாட்டின் பொதுவான கோட்பாட்டில். எவ்வாறாயினும், இந்த எந்தத் துறைகளையும் விட ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பழமையானது என்ற வரலாற்று சூழ்நிலையின் காரணமாக இது செய்யப்படவில்லை: ஐரோப்பிய மொழியியல் பாரம்பரியத்தில், மொழியியல் பாணிகள் பற்றிய கருத்துக்கள் பழங்காலத்திலிருந்தும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் போதும் காணப்படுகின்றன. அவை வெளிப்படையாக உருவாக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும். மொழியியலின் ஒரு சுயாதீனமான கிளையாக ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் யோசனை உருவாக்கப்பட்டது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில், எஸ். பாலி மற்றும் ப்ராக் மொழியியல் வட்டத்தின் பிரதிநிதிகளின் படைப்புகளுக்குப் பிறகு பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

நடை எப்போதும் முறையாக வெளிப்படுத்தக்கூடிய சில மதிப்பிற்கான பேச்சாளரின் அர்ப்பணிப்பின் வெளிப்பாடாகும். மொழியியல் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, கொடுக்கப்பட்ட தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வெளிப்பாட்டின் சரியான தன்மை போன்ற மதிப்பு வகைக்கு இது அர்ப்பணிப்பாகும் - அதன் பொருள், சமூக சூழல் மற்றும் தகவல்தொடர்பாளர்களின் பரஸ்பர சமூக நிலை ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது (ஒரு பப்பில் அவர்கள் ஒரு பல்கலைக்கழகத் துறையிலிருந்து வித்தியாசமாகப் பேசுகிறார்கள், தேசத்திற்கான செய்தி ஒரு அன்பானவருக்கு ஒரு செய்தியை விட வித்தியாசமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒருவர் பல் மருத்துவர் அல்லது துணை அதிகாரிகளுடன் ஒப்பிடும்போது அதிகாரிகளின் பிரதிநிதியுடன் வித்தியாசமாக தொடர்பு கொள்கிறார்). மொழி பாணிகள் இந்த பன்முகத்தன்மையை வகைப்படுத்துகின்றன மற்றும் அதில் சில கரடுமுரடானவற்றை அறிமுகப்படுத்துகின்றன, ஆனால் பாரம்பரியத்தால் ஆதரிக்கப்படும் பிரிவை ஒழுங்குபடுத்துகின்றன - இது பொதுவாக மொழியின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றாகும். ஒரு அறிக்கையின் தவறான தன்மை அதன் பொய்யாகவும், பேச்சுச் செயலின் தவறான தன்மை - அதன் தோல்வியாகவும் விவரிக்கப்பட்டால் (ஒரு அறிக்கையின் பேச்சுச் செயலின் விஷயத்தில், குறிப்பாக, அதன் பொய்யை வெளிப்படுத்துகிறது), பின்னர் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. தவறானது பொருத்தமற்றது என்று துல்லியமாக விவரிக்கப்படுகிறது - அத்தகைய பாணி இங்கே பொருத்தமற்றது, குறிப்பாக, மற்றும் நடைமுறை தோல்வியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மொழியியல் வெளிப்பாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ரீதியாக எதிர்க்கும் மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு பொதுவாக அதே கூடுதல் மொழியியல் உள்ளடக்கத்தை விவரிப்பதாகக் கருதப்படுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் பேச்சாளரின் அணுகுமுறை பற்றி தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலை, உச்சரிப்பின் உள்ளடக்கம், முகவரி, தனக்குத்தானே தெரிவிக்கிறது. (வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளை அர்த்தத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வெளிப்பாடு கூறுகளாக வகைப்படுத்துவது நீண்ட காலமாக நடைமுறையில் உள்ளது, கீழே காண்க), இறுதியாக, ஒரு அறிக்கையின் ஸ்டைலைசேஷன் அல்லது, பெரும்பாலும், சில மதிப்புமிக்க பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு உரை. அதே நேரத்தில், ஸ்டைலிஸ்டிக் விருப்பங்கள் அவற்றின் உருவாக்கத்தின் பொறிமுறையின் பார்வையில் இருந்து ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில் கருதப்படுகின்றன, அவற்றின் பயன்பாட்டின் நோக்கம் மற்றும் பேச்சுத் தொடர்புகளின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் சூழலைப் பொறுத்து தேர்ந்தெடுக்கும் கொள்கைகள்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்

ஸ்டைலிஸ்டிக் கடினத்தன்மை, துல்லியமின்மை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் இலக்கிய விதிமுறைகளிலிருந்து நேரடி விலகல்கள் ஆகியவை பதிவுசெய்யப்பட்ட அனைத்து வழக்குகளிலும் 20% முதல் 25% வரையிலான பிழைகளின் எங்கள் வரலாற்றில் உள்ளன. முதல் பார்வையில், பாணியில் உள்ள பிழைகள் இலக்கண அல்லது லெக்சிகல் பிழைகள் போல மொழியியல் ரீதியாக கச்சா இல்லை என்று தோன்றலாம். மேலும், அவை பேச்சின் செயல்பாட்டு வகை நோக்குநிலையில் ஒரு முரண்பாட்டை மட்டுமே பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன மற்றும் மொழியின் முறையான சட்டங்களை நேரடியாக பாதிக்காது என்பதால், அவை மொழியியல் முறைகேடுகளை விட தகவல்தொடர்பு நியதிகளின் மீறல்களால் அதிகம் கூறப்பட வேண்டும். பள்ளிக் கட்டுரைகளை மதிப்பிடும்போது அவை இலக்கணப் பிழைகளுடன் சமன்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும், நாம் கருத்தில் கொண்ட பிற வகை பிழைகளைப் போலவே அவை கேட்பவர்களுக்கும் அதே எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. உண்மை என்னவென்றால், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் பேச்சின் அழகியல் மற்றும் நெறிமுறை குணங்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் அவை நேரடியாக பேச்சாளரை வகைப்படுத்துகின்றன. ஒரு எண்ணம் சாதாரணமானது, ஆனால் உண்மையாக மாறாது பாணி ஒரு நபர் ஸ்டைலிஸ்டிக் மந்தநிலையை மதிப்பிடுவதில் எங்கள் நிலைப்பாட்டிற்கு முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, இது உரையாசிரியரின் விரல் நகங்களின் கீழ் அழுக்கு போன்ற அதே தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது.

திரும்பத் திரும்ப கேட்பவரின் அழகியல் உணர்வை பாதிக்கிறது.

அவை நிகழும் மொழியியல்-உளவியல் பொறிமுறையானது ஒரு மயக்க அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு விதியாக, மீண்டும் மீண்டும் வரும் அலகுகளில் ஒன்று இரண்டு வார்த்தைகளாக மாறும் மற்றும் நிலையான வருவாயின் அறிகுறிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது பேச்சாளரால் ஒற்றை, ஒருங்கிணைந்த உருவாக்கமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தனிச் சொல்லாக; ஒப்பிடு: விஷயத்திற்கு, தயார்நிலையை வெளிப்படுத்த, செயலில் போராட்டம், வரலாற்று உல்லாசப் பயணம், நெருக்கமான ஆய்வு, வதந்திகளின் படி, மகிழ்ச்சியைப் பின்தொடர்தல், முதலியன, எனவே பேச்சாளர் எப்போதும் அவர் செய்ததை மீண்டும் கேட்கவில்லை. ஆபாசங்கள் அவ்வளவுதான் வலுவான வார்த்தைகள் வேண்டுமென்றே பொதுப் பேச்சில் செருகப்பட்டு, சமூக ஒப்பந்தத்தால் தடைசெய்யப்பட்ட ஆயுதத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, பேச்சாளரின் உண்மையான மற்றும் சாத்தியமான எதிரிகளுக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது மற்றும் கேட்போரின் நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் எதிர்பார்ப்புகளை அழிக்கிறது. எனவே, மீண்டும் மீண்டும் செய்வதை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழை என்று மட்டுமே நாம் வகைப்படுத்த முடியும், அதே நேரத்தில் மலம்-பிறப்புறுப்பு சொற்களஞ்சியத்தின் பொது பயன்பாடு ஒழுக்கக்கேடான செயல்களாக வகைப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

இலக்கிய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் விதிமுறைகளிலிருந்து பிற விலகல்களில், பல்வேறு வகையான வாசகங்களைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. குறைபாடுள்ள சொற்களின் தோற்றத்திற்கான காரணம், பேச்சில் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக குறைக்கப்பட்ட கூறுகளைச் சேர்ப்பது மட்டுமல்ல, அதாவது. வாசகங்கள் மற்றும் வடமொழி, ஆனால் பிழையானது, பெரும்பாலும் முற்றிலும் தேவையற்றது மற்றும் உருவாக்கப்பட்டவை மட்டுமே அசல் தன்மையின் நரம்பியல் , ஆசை அழகாக பேசுங்கள் , நுகர்வு உயர் - புத்தகம் மற்றும் கவிதை - சொல்லகராதி அல்லது நாகரீகமான வெளிநாட்டு வார்த்தைகள்.

புடினின் லாகோனிசம் மற்றும் சாதுரியம்

பாணி அரசியல் தலைவர் laconicism

யெல்ட்சின் செய்யத் தவறியதில் புடின் ஏன் வெற்றி பெற்றார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரிஸ் நிகோலாவிச், எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், தனது சொந்த வழியில் ஒரு திறமையான நபர், விருப்பமும் உறுதியும் கொண்டவர், மேலும் முற்றிலும் வெளிப்புறமாக மற்றும் மிகவும் "இறுக்கமான", ஒரு "பெரிய அரசியல்வாதியின்" நிலையான உருவத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். மேலும் அவர் ஆட்சி செய்தார், மிக முக்கியமாக, மிகவும் வண்ணமயமாக, பேசுவதற்கு, முறுக்கு வரலாற்று சதித்திட்டத்தின் ஒவ்வொரு திருப்பத்தையும் ஒரு அற்புதமான நடிப்பாக மாற்றினார். இது சைகைகள் கொண்ட மனிதர், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பொது தோற்றத்தையும் நிகழ்ச்சியின் ஒரு அங்கமாக மாற்றினார்! அங்கே என்ன இருந்தது: ஒரு தொட்டியில் இருந்து பேச்சுக்கள், மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியைத் தடைசெய்யும் ஆணையின் அழகிய கையொப்பம், மற்றும் உச்ச கவுன்சிலின் கலைப்பு, மற்றும் தண்டவாளத்தில் படுத்துக் கொள்வதற்கான ஆடம்பரமான வாக்குறுதி மற்றும் அனைத்து வகையான "காஸ்ட்லிங்"களும்.

ஒரு வார்த்தையில், யெல்ட்சின் ஒரு அதிர்ச்சி, மிகைப்படுத்தப்பட்ட "புயல் மற்றும் மன அழுத்தம்" பாணியில் பணிபுரிந்தார், மேலும் நீண்ட காலமாக இத்தகைய பாத்தோஸின் உச்சத்தில் இருக்க முடியாது: நடிகர் ஆவியின் டைட்டன் அல்ல, மற்றும் பார்வையாளர்களின் நரம்புகள் இரும்பு இல்லை. கூடுதலாக, பார்வையாளர்களுக்கு கவனிக்க போதுமான நேரம் இருந்தது: எதிரிகளுக்கு அச்சுறுத்தல்கள் மற்றும் பொதுவாக, யெல்ட்சின் திட்டமிட்ட அழிவுகரமான அனைத்தும் மேற்கொள்ளப்பட்டன, ஆனால் ஏதாவது நல்ல வாக்குறுதிகளுடன், நிலைமை வேறுபட்டது. பின்னர் மிக விரைவில் ஹீரோவின் சோர்வு காட்டத் தொடங்கியது: பாத்தோஸ் சைகைகளில், நகைச்சுவையானவை தோன்றின, பின்னர் முற்றிலும் வெட்கக்கேடானவை - பேர்லினில் ஒரு இசைக்குழுவை நடத்துவது போன்றவை. வீர நடிப்பு ஒரு கேலிக்கூத்தாக மாறத் தொடங்கியது, மேலும் கொடுக்கப்பட்ட அளவைச் சந்திக்கத் தவறிய நடிகரைப் பாராட்ட பார்வையாளர்களுக்கு முழு உரிமையும் இருந்தது. போரிஸ் நிகோலாயெவிச்சின் ஜனாதிபதியின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவரது வீர பாணியின் வெளிப்படையான, கலையற்ற சிதைவு ஏற்பட்டது: அவர் தனது முன்னாள் சுயத்தை முடிவில்லாமல் பகடி செய்தார், இது அவரை மட்டுமல்ல, அனைத்து விவேகமான சாட்சிகளையும் அவமானப்படுத்தியது.

தேசபக்தரின் சோகமான வீழ்ச்சியை வெகு தொலைவில் இருந்து அவதானித்த புடின் தனக்கு ஒரு மிக முக்கியமான விஷயத்தைப் புரிந்துகொண்டார்: கொந்தளிப்பு மற்றும் சீர்குலைவு ஆகியவற்றால் மிகவும் சோர்வாக இருக்கும் ஒரு நாட்டில் ஒரு தலைவரின் அரசியல் பாணி உணர்ச்சிவசப்படக்கூடாது. குறைந்த பட்சம் கவனிக்கப்பட வேண்டும் என்பதற்காக ஒரு உயர் குறிப்பில் தொடங்குவது மதிப்புக்குரியதாக இருக்கலாம் (எனவே பிரபலமான "கழிவறையில் சிறுநீர் கழித்தல்" செச்சென் போராளிகளுக்கு உரையாற்றப்பட்டது மற்றும் பையன் போர் விமானத்தில் பறந்தது), ஆனால் அரசியல் நடத்தையின் அடிப்படை எந்த ஊதாரித்தனமும் இல்லாமல் தினசரி முறையாக இருங்கள், அதனால் யெல்ட்சின் சலிப்பூட்டினார். மக்கள் தங்கள் ஜனாதிபதியை நல்ல மனதுடனும் நிதானத்துடனும் - அலுவலகத்தில், பயணங்களில், விடுமுறையில் - தொடர்ந்து பார்க்க வேண்டும் - ஆனால், திரையில் ஒரு பழக்கமான முகத்தைப் பார்த்து, அடுத்த "காஸ்ட்லிங்" அல்லது அபத்தத்தை எதிர்பார்த்து அவர்கள் பதற்றமடையக்கூடாது. இடிமுழக்க சொற்றொடர், அதன் அர்த்தம் ஒரு சூப்பர் தொழில்முறை பத்திரிகை செயலாளரால் கூட விளக்க முடியாது. மற்றும் பொதுவாக - குறைவான நாடக பாத்தோஸ், முட்டுகள், வீர சைகைகள், பரிச்சயம் மற்றும் பிற அரசியல் மோசமான சுவை.

இருப்பினும், முறையானது ஏகபோகமாக மாறாமல், பார்வையாளர்களை தூங்க விடாமல் இருக்க, அன்றாட வாழ்க்கையின் மென்மையான துணி தொடர்ந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட தாளத்தில், கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, ஆனால் இன்னும் பயனுள்ள சைகைகளுடன் தைக்கப்பட வேண்டும்: யாரும் எதிர்பார்க்காத வார்த்தைகள் அல்லது செயல்கள். .

ஆட்சியின் முதல் மாதங்களில், புடின் தனது அரசியல் பாணியை யெல்ட்சினின் பாணியுடன் வேறுபடுத்தி நிறைய புள்ளிகளைப் பெற்றார் என்பது உண்மைதான். ஆனால் மிக விரைவில் அவர் தனக்கு நேர்மாறாக வேலை செய்ய கற்றுக்கொண்டார் என்பதும் உண்மை. எவ்வாறாயினும், இந்த குறிப்பிட்ட தருணத்தில் ஊடகங்கள் மற்றும் அவற்றின் நுகர்வோர் ஒரு குறிப்பிட்ட தரநிலையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தன்னைப் பற்றிய உருவத்துடன். உதாரணமாக, பொதுவாக வறண்ட, பதட்டமான, உறுதியான புடின், பத்து ஆண்டுகளில் ரஷ்யாவை எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பதைப் பற்றி சில பொருளாதார மன்றத்தில் ஒரு பத்திரிகையாளரின் கேள்விக்கு பதிலளிக்கிறார். உரையாடலின் சூழலில் எதிர்பார்க்கக்கூடிய பொதுவான நம்பிக்கையான முன்னறிவிப்புகள், யூகங்கள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்களுக்குப் பதிலாக, அவர் ஒரே ஒரு சொற்றொடரை உச்சரிக்கிறார், இது பத்திரிகையாளர் சந்திப்பின் முழு பாணியையும் உள் அர்த்தத்தையும் தீவிரமாக மாற்றுகிறது.

அவர் கூறுகிறார்: "நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்போம்," மற்றும் ஆச்சரியப்பட்ட கேட்போர் நன்றியுடன் சிரிக்கிறார்கள் - ஏளனம் இல்லாமல், ஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் வெளியீட்டை உணர்கிறார்கள்.

இது நிச்சயமாக ஒரு அற்பமானது, ஆனால் அதே சூழ்நிலையில் புடினால் மிகவும் தீவிரமான சைகைகள் செய்யப்பட்டது: எடுத்துக்காட்டாக, கடந்த ஆண்டு செப்டம்பர் 11 அன்று ஜனாதிபதி புஷ்ஷுக்கு ஒரு எதிர்பாராத அழைப்பு, இது உலக அரசியலின் முழு சூழலையும் உடனடியாக மாற்றியது. இந்த வகையான சமீபத்திய நிகழ்வு, பெலாரஸுடன் ஒருங்கிணைப்பதற்கான தனது திட்டத்தை புடின் அறிவித்தது: அவரது வழக்கமான முறையில், அமைதியான, சமமான குரலில், அவர் உண்மையான புரட்சிகர உள்ளடக்கத்தின் உரையை உச்சரித்தார், முன்கூட்டியே பற்றிய நீண்ட விவாதங்களின் வழக்கமான சூழ்நிலையை தீவிரமாக மாற்றினார். தொழிற்சங்கம், சேணத்திலிருந்து முற்றிலுமாக வெளியேறும் போது, ​​பெலாரஷ்ய ஜனாதிபதியின் விவகாரங்களில் அத்தகைய திருப்பத்தை எதிர்பார்க்கவில்லை. இந்த சிறிய புயலின் வட்டங்கள் ரஷ்யா மற்றும் பெலாரஸ் ஆகிய இரு நாடுகளின் முழு அரசியல் இடத்திலும் நீண்ட காலமாக வேறுபடும்.

புடினின் விருப்பமான வார்த்தை திட்டம், மற்றும் வார்த்தையின் சிறப்பு அர்த்தத்தில் தெரிகிறது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், கொடுக்கப்பட்ட காலக்கெடு மற்றும் திட்டமிட்ட முடிவுடன், காலப்போக்கில் சில செயல்களை படிப்படியாக செயல்படுத்துவதை அவர் அர்த்தப்படுத்துவதில்லை (இருந்தாலும்: நாங்கள் சொல்வது மட்டுமல்லாமல், நாங்கள் வாக்குறுதியளிப்பதைச் சரியாகச் செய்கிறோம்). புடின் விதிகளைப் பற்றி பேசுகிறார், அதை சரியாகக் கடைப்பிடிப்பது (நேரத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாமல்) நேர்மறையான முடிவைக் குறிக்கிறது. புடின் தனது பெரும்பாலான அறிக்கைகள் மற்றும் மதிப்பீடுகளில், அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்குடன் தொடர்புடையவை அல்ல, ஆனால் நிரந்தர முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை என்று வலியுறுத்துகிறார் (இது செயல் நடவடிக்கைகள் மற்றும் திட்டங்கள் ஜனாதிபதித் தேர்தலுடன் தொடர்புடையவை அல்ல, ஆனால் கவனம் செலுத்தும் வழக்கமான அறிக்கைகளுக்கு மட்டும் பொருந்தும். வெளியில் இருக்கும் எதிர்காலத்தில் யார் ஓ ஆக மாறுவார்கள் என்பதைப் பொறுத்து). கண்டிப்பாக ஆட்சி சார்ந்தவர்கள், பெரும்பாலும் யதார்த்தத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒரு சிறப்பு மன வகை, மேலும் புடின் அதைச் சேர்ந்தவர் என்று நம்புவதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஒரு உரையாடலை நடத்தும் விதம் (வாதம்). முதலாவதாக, புடின் எழுத்துப் பிழைகளை சரிசெய்ய முனைகிறார் - அவரது உரையாசிரியரின் சொற்களில் உள்ள பிழைகள், மேலும் அவரது அறிக்கைகளை அவரது சரியான மொழியில் மொழிபெயர்க்கவும் (அவருக்கு இரண்டாவது பிடித்த சொல் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது). இரண்டாவதாக, அவர் உரையாசிரியரின் பார்வையைப் பிரதிபலிக்கவில்லை, உரையாடலின் தாளத்தை மாற்ற விரும்பவில்லை, பின்வாங்கவும் தாக்கவும், தந்திரோபாயமாக ஒதுங்கி முக்கிய தலைப்புக்குத் திரும்பவும், உரையாசிரியருடன் விளையாடவும் - புடினுடனான உரையாடல்கள் மென்மையாக இருக்கும். , கடினத்தன்மையின் சரியான நேரத்தில் தெளிவுபடுத்தலுடன் சீரான மற்றும் நேரியல் இயல்பு. அவரது அறிக்கைகள், அரிதான (எனவே குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்க) விதிவிலக்குகளுடன், சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன மற்றும் வண்ணம் இல்லை. விதிகள், வரையறையின்படி, ஆள்மாறானவை என்பதால், அவற்றில் சிறிய தனிப்பட்ட உள்ளடக்கம் உள்ளது. புடினின் பொதுப் பேச்சுக்கான ஆர்வம் இன்னும் வெளிப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. குறைந்தபட்சம் இப்போதைக்கு, வெவ்வேறு பார்வையாளர்களிடமும் வெவ்வேறு நிருபர்களிடமும் ஒரே விஷயத்தை மீண்டும் செய்ய வேண்டிய அவசியத்தால் அவர் எரிச்சலடைந்தார்.<#"justify">பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

1.அல்துன்யான் ஏ.ஜி. "பல்கரின் முதல் ஷிரினோவ்ஸ்கி வரை: அரசியல் நூல்களின் கருத்தியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு." எம்.: மனிதநேயத்திற்கான ரஷ்ய மாநில பல்கலைக்கழகம், 1999.

2.பரனோவ் ஏ.என்., கரௌலோவ் யு.என். "ரஷ்ய அரசியல் உருவகங்களின் அகராதி" RAS. ரஷ்ய மொழி நிறுவனம். - எம்., 1994.

.இலின் எம்.வி. "வார்த்தைகள் மற்றும் அர்த்தங்கள். முக்கிய அரசியல் கருத்துக்களை விவரிப்பதில் அனுபவம்." எம்., 1997.

.லெவி-ஸ்ட்ராஸ் கே. “கட்டமைப்பு மானுடவியல்” டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. வி வி. இவனோவா. - எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் EKS-MO-பிரஸ், 2001.

.Meinhof U. "நவீனத்துவத்தின் சொற்பொழிவு / சூழல்கள்-2" வாசகர். Comp. மற்றும் எட். எஸ்.ஏ. ஈரோஃபீவ். - கசான்: கசான் பல்கலைக்கழக பதிப்பகம், 2001.

.நசரோவ் எம்.எம். "நவீன உலகில் வெகுஜன தொடர்பு. பகுப்பாய்வு முறை மற்றும் ஆராய்ச்சி நடைமுறை." எம்., 2002.

.முதல் நபர். விளாடிமிர் புட்டினுடன் உரையாடல்கள். எம்., வாக்ரியஸ், 2000.

.Alexander Ageev “Sense of Rhythm” இதழின் சுயவிவர எண். 31 (301) தேதி 08/26/2002

.V. Konovalov, M. Serdyukov "யூரி Luzhkov: தனிமை என்னை காப்பாற்றாது" Izvestia. 01/20/2004

."செர்னோமிர்டினுக்காக ஆசிரியர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர்" கியேவ் வேடோமோஸ்டி, எண். 116 (2337), 06/01/2001

குறிச்சொற்கள்: நவீன அரசியல்வாதிகளின் பேச்சில் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்சுருக்க ஆங்கிலம்

மொழியின் முக்கிய செயல்பாடுகளுக்கு ஏற்ப வேறுபடுத்தப்பட்ட பாணிகள், ஒன்று அல்லது மற்றொரு கோளம் மற்றும் மனித செயல்பாட்டின் நிலைமைகளுடன் தொடர்புடையவை. அவை மொழியியல் வழிமுறைகளில் வேறுபடுகின்றன. இந்த வழிமுறைகள்தான் ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை உருவாக்குகின்றன, இது இந்த பாணியை மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி உத்தியோகபூர்வ வணிக உறவுகளின் கோளத்திற்கு உதவுகிறது; அதன் முக்கிய செயல்பாடு தகவல் (தகவல் பரிமாற்றம்); பேச்சு க்ளிஷேக்கள், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விளக்கக்காட்சி, பொருளின் நிலையான ஏற்பாடு, சொற்களஞ்சியம் மற்றும் பெயரிடல் பெயர்களின் பரவலான பயன்பாடு, சிக்கலான சுருக்கமான சொற்கள், சுருக்கங்கள், வாய்மொழி பெயர்ச்சொற்கள், டெனோமினல் முன்மொழிவுகள், ஆதிக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நேரடி சொல் வரிசை, முதலியன. அறிவியல் பாணி அறிவியல் அறிவின் கோளத்திற்கு உதவுகிறது; அதன் முக்கிய செயல்பாடு தகவல்களைத் தொடர்புகொள்வதும், அதன் உண்மையை நிரூபிப்பதும் ஆகும்; இது சொற்கள், பொது அறிவியல் சொற்கள் மற்றும் சுருக்க சொற்களஞ்சியம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; இது ஒரு பெயர்ச்சொல், பல சுருக்க மற்றும் பொருள் பெயர்ச்சொற்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, தொடரியல் தர்க்கரீதியானது, புத்தகமானது, சொற்றொடர் இலக்கண மற்றும் தருக்க முழுமையால் வேறுபடுகிறது, முதலியன. பத்திரிகை பாணி சமூக-பொருளாதார, சமூக-கலாச்சார மற்றும் பிற சமூக உறவுகளின் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. ; அதன் முக்கிய செயல்பாடுகள் தொடர்பு மற்றும் செல்வாக்கு; இந்த பாணி அனைத்து மொழி வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறது; இது மொழியியல் வழிமுறைகளின் பொருளாதாரம், சுருக்கம் மற்றும் தகவல் செழுமையுடன் வழங்கலின் புகழ் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; சமூக-அரசியல் சொற்களஞ்சியம், பாணியில் வண்ணமயமான வழிமுறைகள், மதிப்பீட்டு அர்த்தத்துடன் கூடிய உருவகங்கள், பேச்சுவழக்கு மற்றும் பேச்சுவழக்கு சொற்றொடர் அலகுகள் மற்றும் சொற்களஞ்சியம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; பெரும்பாலும் சொல்லகராதியின் ஒரு பகுதி புதுப்பிக்கப்பட்டு புதிய சொற்பொருள் நிழல்களைப் பெறுகிறது; வெளிப்படையான தொடரியல் வழிமுறைகள், பேச்சு வார்த்தையின் கூறுகள் போன்றவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன.இலக்கிய பாணி ஒரு தாக்கத்தையும் அழகியல் செயல்பாட்டையும் கொண்டுள்ளது; இது மிகவும் முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் இலக்கிய மற்றும், பரந்த அளவில், பிரபலமான மொழியை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மை மற்றும் செழுமையுடன் பிரதிபலிக்கிறது, கலையின் ஒரு நிகழ்வாக, கலை உருவத்தை உருவாக்கும் வழிமுறையாக மாறுகிறது; இந்த பாணியில், மொழியின் அனைத்து கட்டமைப்பு அம்சங்களும் மிகவும் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன: சொற்களஞ்சியம் அதன் அனைத்து சொற்பொருள் செழுமையிலும், வார்த்தைகளின் அனைத்து நேரடி மற்றும் அடையாள அர்த்தங்களுடன்; உருவ வடிவங்கள் மற்றும் தொடரியல் வகைகளின் சிக்கலான மற்றும் கிளை அமைப்புடன் கூடிய இலக்கண அமைப்பு.

தயாரிப்பு மற்றும் விநியோக செயல்பாட்டில், புத்தக பேச்சுக்கு இடையே ஒரு உள் முரண்பாடு தொடர்ந்து எழுகிறது, ஏனெனில் பேச்சு கவனமாக தயாரிக்கப்பட்டது, மற்றும் வாய்வழி உருவகம், இது பேச்சுவழக்கு பேச்சால் பாதிக்கப்படுகிறது, அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, இலக்கியம்-பேச்சுவழக்கு வசனம். இத்தகைய உரைகள் ஓரளவு அல்லது முழுமையாக தயாரிக்கப்பட்ட மேம்படுத்தல் (நிச்சயமாக, பேச்சு படிக்கப்படாவிட்டால்) மற்றும் தன்னிச்சையான வாய்வழி பேச்சின் வெளிப்பாடாகும், இது ஒரு மேம்பட்ட, தன்னிச்சையான விளக்கக்காட்சியுடன். பேச்சு மற்றும் பேச்சு தொடர்பான வேலையே கடுமையான புத்தகத் தன்மையிலிருந்து விலக வழிவகுக்கிறது. புத்தகம் அல்லது உரையாடலின் அளவு பேச்சாளரின் தனிப்பட்ட திறன்களைப் பொறுத்தது.

4.3 கதை, விளக்கம், பகுத்தறிவு. சொற்பொழிவில் பயன்படுத்தப்படும் போது அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் (மோனோலாக் வகை பேச்சு). சொற்பொழிவின் கலவையான பேச்சு - செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் வகைகளின் மாற்று.

சொற்பொழிவு பேச்சு அதன் அமைப்பில் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது, ஏனெனில் சிந்திக்கும் செயல்பாட்டில் ஒரு நபர் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகள், பொருள்கள், நிகழ்வுகள், தனிப்பட்ட தீர்ப்புகள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே உள்ள பல்வேறு புறநிலை ரீதியாக இருக்கும் தொடர்புகளை பிரதிபலிக்க முனைகிறார், இது பல்வேறு செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் வகைகளில் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது. பேச்சு: விளக்கம், கதை, பகுத்தறிவு (சிந்தனை). மோனோலாக் பேச்சு வகைகள்மன டயக்ரோனிக், ஒத்திசைவு, காரணம் மற்றும் விளைவு செயல்முறைகளின் பிரதிபலிப்பின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, சொற்பொழிவு பேச்சு என்பது ஒரு மோனோலாக் கதை - வளரும் செயல்கள் பற்றிய தகவல், ஒரு மோனோலாக் விளக்கம் - ஒரு பொருளின் ஒரே நேரத்தில் அம்சங்கள் பற்றிய தகவல், மோனோலாக் பகுத்தறிவு - காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகள் பற்றிய தகவல். சொற்பொருள் வகைகள்பேச்சாளரின் வகை, நோக்கம் மற்றும் கருத்தியல் நோக்கத்தைப் பொறுத்து பேச்சில் உள்ளன, இது சொற்பொழிவின் பொதுவான கட்டமைப்பில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு சொற்பொருள் வகையைச் சேர்ப்பது அல்லது சேர்க்காதது தீர்மானிக்கிறது; இந்த வகைகளில் மாற்றம், பேச்சாளர் தனது எண்ணங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவும், அவரது நிலையை பிரதிபலிக்கவும், கேட்போர் பேச்சை உணரவும், பார்வையாளர்களை மிகவும் திறம்பட பாதிக்கவும், அத்துடன் பேச்சுக்கு ஒரு மாறும் தன்மையை வழங்கவும் விரும்புவதால் ஏற்படுகிறது. அதே நேரத்தில், பல்வேறு வகையான சொற்பொழிவு பேச்சுகளில் இந்த வகைகளின் வேறுபட்ட விகிதம் இருக்கும், ஏனென்றால் உண்மையில் அவை அனைத்தும் கலந்து, தொடர்பு கொள்கின்றன, அவற்றின் தனிமை மிகவும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது.

விவரிப்புஒரு டைனமிக் செயல்பாட்டு-சொற்பொருள் வகை பேச்சு, இது ஒரு தற்காலிக வரிசையில் வளரும் செயல்கள் அல்லது நிலைகள் பற்றிய செய்தியை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் குறிப்பிட்ட மொழியியல் வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளது. காலப்போக்கில் மாறிவரும் செயல்கள் அல்லது நிலைகளை விவரிக்கிறது. இந்த வகை பேச்சு, விளக்கத்தைப் போலல்லாமல், மாறும், எனவே நேரத் திட்டங்கள் அதில் தொடர்ந்து மாறக்கூடும்.

விவரிப்பு என்பது வெளி உலகின் மாறும் பிரதிபலிப்பு சூழ்நிலைகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் கொடுக்கப்பட்ட வகை உச்சரிப்பின் இந்த அமைப்பு பேச்சில் அதன் நிலையை தீர்மானிக்கிறது. குறிப்பிட்ட எடுத்துக்காட்டுகளுடன் அல்லது சில சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது பேச்சாளர் வெளிப்படுத்திய நிலைகளை உறுதிப்படுத்துவது அவசியமானால் இந்த வகை பயன்படுத்தப்படுகிறது. பேச்சாளரின் பணி நிகழ்வுகளின் வரிசையை சித்தரிப்பதும், இந்த வரிசையை தேவையான துல்லியத்துடன் தெரிவிப்பதும் ஆகும்.

விளக்கம்- இது பேச்சு அறிக்கை, ஒரு விதியாக, ஒரு நிலையான படம், ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அதன் அத்தியாவசிய மற்றும் அத்தியாவசியமற்ற அம்சங்களை பட்டியலிடுவதன் மூலம் ஒரு பொருளின் தன்மை, கலவை, அமைப்பு, பண்புகள், குணங்கள் பற்றிய யோசனை.

விளக்கம் இரண்டு வகைகளாக இருக்கலாம்: நிலையான மற்றும் மாறும். முதலாவது ஒரு பொருளை நிலையான வடிவத்தில் கொடுக்கிறது; பேச்சில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட ஒரு பொருளின் அறிகுறிகள் அதன் தற்காலிக அல்லது நிரந்தர பண்புகள், குணங்கள் மற்றும் நிலைகளைக் குறிக்கலாம். உதாரணமாக, நீதித்துறை உரையில் காட்சியின் விளக்கம் அல்லது அரசியல் உரையில் ஒரு பொருளின் விளக்கம். இரண்டாவது வகையின் விளக்கம் குறைவான பொதுவானது; எனவே, விஞ்ஞான உரையில் எந்தவொரு அனுபவமும் பொதுவாக வளர்ச்சி மற்றும் இயக்கவியலில் வழங்கப்படுகிறது.

விளக்கங்கள் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தில் மிகவும் வேறுபட்டவை. உதாரணமாக, அவை உருவகமாக இருக்கலாம். பேச்சாளர், தேவையான அளவு தகவல்களை பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார், பொருளின் விரிவான விளக்கத்தை மட்டுமல்லாமல், அதன் குணாதிசயங்கள், மதிப்பீடு, ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை மீண்டும் உருவாக்குதல், இது பேச்சை புனைகதை விளக்கத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வருகிறது.

விளக்கத்தில், ஒரு விதியாக, தற்போதைய, கடந்த கால மற்றும் எதிர்கால காலத்தின் வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நீதித்துறை பேச்சுக்கு, கடந்த காலத்தின் பயன்பாடு மிகவும் பொதுவானது, கல்வி பேச்சுக்கு - நிகழ்காலம்.

பகுத்தறிவு(அல்லது பிரதிபலிப்பு) என்பது ஒரு வகை பேச்சு, இதில் பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகள் ஆராயப்படுகின்றன, அவற்றின் உள் பண்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் சில விதிகள் நிரூபிக்கப்படுகின்றன. பகுத்தறிதல் என்பது அதன் தொகுதி தீர்ப்புகளுக்கு இடையே உள்ள சிறப்பு தர்க்கரீதியான உறவுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது தர்க்கரீதியாக சீரான வடிவத்தில் வழங்கப்படும் எந்தவொரு தலைப்பிலும் முடிவுகளை அல்லது முடிவுகளின் சங்கிலியை உருவாக்குகிறது. இந்த வகை பேச்சு ஒரு குறிப்பிட்ட மொழியியல் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது பகுத்தறிவின் தர்க்கரீதியான அடிப்படை மற்றும் அறிக்கையின் பொருளைப் பொறுத்து, காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது உள்ளடக்கம்-கருத்துத் தகவல் பரிமாற்றத்துடன் தொடர்புடையது.

பேச்சு செயல்பாட்டில் கேட்போரை ஈடுபடுத்த பகுத்தறிவு உங்களை அனுமதிக்கிறது, இது அவர்களின் கவனத்தை செயல்படுத்துவதற்கு வழிவகுக்கிறது, புகாரளிக்கப்படுவதில் ஆர்வத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

எனவே, பேச்சில் செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் வகைகள் பொதுவாக மாறி மாறி, ஒரு வழி அல்லது வேறு ஒன்றை ஒன்று மாற்றுகின்றன, இது ஒரு சிறப்பு கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் இயக்கவியலை உருவாக்குகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கல்வி விரிவுரையில் பகுத்தறிவு மேலோங்கி இருக்கலாம்; ஒரு சட்டப் பேச்சில், விளக்கம் மற்றும் கதை ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடிக்கும்.

நாம் பார்ப்பது போல், விளக்கம், விவரிப்பு மற்றும் பிரதிபலிப்பு ஆகியவை ஆக்கபூர்வமான, ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் சொற்பொருள் வேறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை பேச்சில் இந்த வகைகளின் பயன்பாட்டை தீர்மானிக்கின்றன.

செயல்பாட்டு மற்றும் சொற்பொருள் அடிப்படையில், சொற்பொழிவு ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டு முறைப்படுத்தப்படுகிறது; ஒன்று அல்லது மற்றொரு செயல்பாட்டு சொற்பொருள் வகையின் தேர்வு பேச்சின் பொருள் மற்றும் உச்சரிப்பின் நோக்கத்தைப் பொறுத்தது.

மொழி பாணிகள் சமூக வாழ்க்கையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அம்சத்திற்கு சேவை செய்யும் அதன் வகைகள். அவை அனைத்திற்கும் பல பொதுவான அளவுருக்கள் உள்ளன: நோக்கம், அல்லது பயன்பாட்டின் சூழ்நிலை, அவை இருக்கும் வடிவங்கள் மற்றும் தொகுப்பு

இந்த கருத்து கிரேக்க வார்த்தையான "ஸ்டிலோஸ்" என்பதிலிருந்து வந்தது, இது எழுதும் குச்சியைக் குறிக்கிறது. ஒரு அறிவியல் துறையாக, ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் இறுதியாக இருபதாம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் வடிவம் பெற்றது. ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் பிரச்சனைகளை முழுமையாக ஆய்வு செய்தவர்களில் எம்.வி.லோமோனோசோவ், எஃப்.ஐ.புஸ்லேவ், ஜி.ஓ.வினோகுர், ஈ.டி.பொலிவனோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். D.E. Rosenthal, V. V. Vinogradov, M. N. Kozhina மற்றும் பலர் தனிப்பட்ட செயல்பாட்டு பாணிகளில் தீவிர கவனம் செலுத்தினர்.

ரஷ்ய மொழியில் ஐந்து

மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகள் பேச்சின் சில அம்சங்கள் அல்லது அதன் சமூக வகை, குறிப்பிட்ட சொற்களஞ்சியம் மற்றும் இலக்கணம் ஆகியவை செயல்பாட்டுத் துறை மற்றும் சிந்தனை முறைக்கு ஒத்திருக்கும்.

ரஷ்ய மொழியில் அவை பாரம்பரியமாக ஐந்து வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன:

• பேச்சுவழக்கு;
• உத்தியோகபூர்வ வணிகம்;
• அறிவியல்;
• பத்திரிகையாளர்;
• கலை.

ஒவ்வொன்றின் விதிமுறைகளும் கருத்துகளும் வரலாற்று சகாப்தத்தைப் பொறுத்தது மற்றும் காலப்போக்கில் மாறுகின்றன. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, பேச்சுவழக்கு மற்றும் புத்தக சொற்களஞ்சியம் மிகவும் வேறுபட்டவை. ரஷ்ய மொழி 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே இலக்கியமாக மாறியது, பெரும்பாலும் எம்.வி. லோமோனோசோவின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி. நவீன மொழி நடைகள் அதே நேரத்தில் வடிவம் பெறத் தொடங்கின.

பாணிகளின் பிறப்பு

பழைய ரஷ்ய காலத்தில், தேவாலய இலக்கியங்கள், வணிக ஆவணங்கள் மற்றும் நாளாகமங்கள் இருந்தன. அன்றாடம் பேசும் மொழி அவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது. அதே நேரத்தில், வீட்டு மற்றும் வணிக ஆவணங்கள் மிகவும் பொதுவானவை. M.V. லோமோனோசோவ் நிலைமையை மாற்ற நிறைய முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்.

அவர் உயர், குறைந்த மற்றும் நடுத்தர பாணிகளை முன்னிலைப்படுத்தி, பண்டைய கோட்பாட்டிற்கு அடித்தளம் அமைத்தார். அதன் படி, புத்தகம் மற்றும் பேச்சுவழக்கு மாறுபாடுகளின் கூட்டு வளர்ச்சியின் விளைவாக இலக்கிய ரஷ்ய மொழி தோன்றியது. ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றிலிருந்து ஸ்டைலிஸ்டிக் ரீதியாக நடுநிலையான வடிவங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை அவர் ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார், நாட்டுப்புற வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்த அனுமதித்தார் மற்றும் அதிகம் அறியப்படாத மற்றும் குறிப்பிட்ட ஸ்லாவிக்களின் பயன்பாட்டை மட்டுப்படுத்தினார். M.V. Lomonosov க்கு நன்றி, அப்போது இருந்த மொழி நடைகள் அறிவியல் பூர்வமாக நிரப்பப்பட்டன.

அதைத் தொடர்ந்து, A.S. புஷ்கின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு உத்வேகம் அளித்தார். அவரது பணி கலை பாணியின் அடித்தளத்தை அமைத்தது.

மாஸ்கோ உத்தரவுகள் மற்றும் பீட்டரின் சீர்திருத்தங்கள் அதிகாரப்பூர்வ வணிக மொழியின் தோற்றமாக செயல்பட்டன. பண்டைய நாளேடுகள், பிரசங்கங்கள் மற்றும் போதனைகள் பத்திரிகை பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. 18ஆம் நூற்றாண்டில்தான் இலக்கிய வடிவில் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. இன்றுவரை, அனைத்து 5 மொழி பாணிகளும் மிகவும் தெளிவாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் அவற்றின் சொந்த துணை வகைகளைக் கொண்டுள்ளன.

பேச்சுவழக்கு

பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இந்த பேச்சு பாணி அன்றாட தகவல்தொடர்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வாசகங்கள் மற்றும் பேச்சுவழக்குகளைப் போலன்றி, இது இலக்கிய சொற்களஞ்சியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பங்கேற்பாளர்களிடையே தெளிவான முறையான உறவுகள் இல்லாத சூழ்நிலைகள் அதன் நோக்கம். அன்றாட வாழ்க்கையில், பெரும்பாலும் நடுநிலை சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (உதாரணமாக, "நீலம்", "குதிரை", "இடது"). ஆனால் நீங்கள் பேச்சுவழக்கு அர்த்தத்துடன் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தலாம் ("லாக்கர் அறை", "ஓய்வு இல்லாமை").

பேச்சுவழக்கில் மூன்று துணை வகைகள் உள்ளன: தினசரி-அன்றாட, தினசரி-வணிகம் மற்றும் எபிஸ்டோலரி. பிந்தையது தனிப்பட்ட கடிதப் பரிமாற்றத்தை உள்ளடக்கியது. உரையாடல் மற்றும் வணிகம் - அதிகாரப்பூர்வ அமைப்பில் தகவல்தொடர்பு மாறுபாடு. மொழியின் பேச்சுவழக்கு மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணிகள் (ஒரு பாடம் அல்லது விரிவுரை மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு) ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் இந்த துணை வகையை தங்களுக்குள் பிரிக்கிறது, ஏனெனில் இது இரண்டிற்கும் காரணமாக இருக்கலாம்.

பரிச்சயமான, அன்பான மற்றும் குறைக்கப்பட்ட வெளிப்பாடுகள், அத்துடன் மதிப்பீட்டு பின்னொட்டுகள் (உதாரணமாக, "டோமிஷ்ஷே", "பன்னி", "பெருமை") கொண்ட வார்த்தைகளை அனுமதிக்கிறது. உணர்ச்சிப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தும் அர்த்தத்துடன் சொற்றொடர் அலகுகள் மற்றும் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதால் உரையாடல் பாணி மிகவும் பிரகாசமாகவும் உருவகமாகவும் இருக்கும் ("கட்டைவிரல்களை அடி", "நெருக்க", "குழந்தை", "கருணை", "பாவாடை").

பல்வேறு சுருக்கங்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - "unud", "ஆம்புலன்ஸ்", "அமுக்கப்பட்ட பால்". பேச்சு மொழி புத்தக மொழியை விட எளிமையானது - பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் ஜெரண்ட்ஸ், சிக்கலான பல பகுதி வாக்கியங்களின் பயன்பாடு பொருத்தமற்றது. பொதுவாக, இந்த பாணி இலக்கியத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள் உள்ளன.

அறிவியல் பாணி

அவர், ஒரு உத்தியோகபூர்வ வணிக நபரைப் போலவே, வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மிகவும் கண்டிப்பானவர், அனுமதிக்கப்பட்டவற்றின் நோக்கத்தை கூர்மையாகக் குறைக்கிறார். ரஷ்ய மொழி பேச்சுவழக்குகள், வாசகங்கள், பேச்சுவழக்கு வெளிப்பாடுகள், உணர்ச்சி மேலோட்டங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகளை அனுமதிக்காது. அறிவியல் மற்றும் உற்பத்தி துறைகளுக்கு சேவை செய்கிறது.

அறிவியல் நூல்களின் நோக்கம் ஆராய்ச்சித் தரவுகள், புறநிலை உண்மைகளை முன்வைப்பதாக இருப்பதால், இது அவற்றின் கலவை மற்றும் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களின் மீது கோரிக்கைகளை வைக்கிறது. ஒரு விதியாக, விளக்கக்காட்சியின் வரிசை பின்வருமாறு:

• அறிமுகம் - ஒரு பணி, இலக்கு, கேள்வி அமைத்தல்;
• முக்கிய பகுதி பதில் விருப்பங்களின் தேடல் மற்றும் தேர்வு, ஒரு கருதுகோள் வரைதல், சான்றுகள்;
• முடிவு - கேள்விக்கான பதில், இலக்கை அடைதல்.

இந்த வகையின் ஒரு படைப்பு நிலையான மற்றும் தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; இது இரண்டு வகையான தகவல்களை வழங்குகிறது: உண்மைகள் மற்றும் ஆசிரியர் அவற்றை எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கிறார்.

மொழியின் அறிவியல் பாணியானது சொற்கள், முன்னொட்டுகள் anti-, bi-, quasi-, super-, suffixes -ost, -ism, -ni-e (antibodies, bipolar, supernova, sedentism, symbolism, cloning) ஆகியவற்றைப் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறது. மேலும், சொற்கள் சொந்தமாக இல்லை - அவை உறவுகள் மற்றும் அமைப்புகளின் சிக்கலான வலையமைப்பை உருவாக்குகின்றன: பொதுவானது முதல் குறிப்பிட்டது, முழுவதுமாக இருந்து பகுதி, இனம்/இனங்கள், அடையாளம்/எதிர்ப்புகள் மற்றும் பல.

அத்தகைய உரைக்கான கட்டாய அளவுகோல்கள் புறநிலை மற்றும் துல்லியம். புறநிலை என்பது உணர்ச்சிவசப்பட்ட சொற்களஞ்சியம், ஆச்சரியக்குறிகள் மற்றும் கலைநயமிக்க பேச்சு ஆகியவற்றை விலக்குகிறது; இங்கே முதல் நபரில் ஒரு கதையைச் சொல்வது பொருத்தமற்றது. துல்லியம் பெரும்பாலும் விதிமுறைகளுடன் தொடர்புடையது. ஒரு விளக்கமாக, அனடோலி ஃபோமென்கோவின் "வரலாற்று நூல்களின் கணித பகுப்பாய்வு முறைகள்" புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பகுதியை மேற்கோள் காட்டலாம்.

அதே நேரத்தில், ஒரு விஞ்ஞான உரையின் "சிக்கலானது" என்பது முதன்மையாக இலக்கு பார்வையாளர்கள் மற்றும் நோக்கத்தைப் பொறுத்தது - இந்த வேலை யாருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த நபர்களுக்கு எந்த அளவு அறிவு இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் அவர்களால் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியுமா? கூறினார். ரஷ்ய மொழியின் பள்ளி பாடம் போன்ற ஒரு நிகழ்வில், எளிமையான பேச்சு மற்றும் வெளிப்பாட்டின் பாணிகள் தேவை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் ஒரு பல்கலைக்கழகத்தில் மூத்த மாணவர்களுக்கான விரிவுரையில், சிக்கலான அறிவியல் சொற்களும் பொருத்தமானவை.

நிச்சயமாக, பிற காரணிகளும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன - தலைப்பு (தொழில்நுட்ப அறிவியலில் மொழி மனிதநேயத்தை விட கடுமையானது மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது), வகை.

இந்த பாணியில், எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் வடிவமைப்பிற்கு கடுமையான தேவைகள் உள்ளன: வேட்பாளர் மற்றும் முனைவர் ஆய்வுக் கட்டுரைகள், மோனோகிராஃப்கள், சுருக்கங்கள், பாடநெறி.

அறிவியல் பேச்சின் துணை நடைகள் மற்றும் நுணுக்கங்கள்

விஞ்ஞானத்துடன் கூடுதலாக, அறிவியல்-கல்வி மற்றும் பிரபலமான அறிவியல் துணை பாணிகளும் உள்ளன. ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காகவும் குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களுக்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த மொழி நடைகள் வெவ்வேறு, ஆனால் அதே சமயம் ஒரே மாதிரியான, வெளிப்புறமாக தகவல்தொடர்பு ஓட்டங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்.

விஞ்ஞான-கல்வி துணை பாணி என்பது ஒரு புதிய துறையைப் படிக்கத் தொடங்கியவர்களுக்காக இலக்கியம் எழுதப்பட்ட முக்கிய பாணியின் ஒரு வகையான இலகுரக பதிப்பாகும். பிரதிநிதிகள் என்பது பல்கலைக்கழகங்கள், கல்லூரிகள், பள்ளிகள் (உயர்நிலைப் பள்ளி), சில சுய-அறிவுறுத்தல் புத்தகங்கள், ஆரம்பநிலைக்கான பிற இலக்கியங்கள் (பல்கலைக்கழகங்களுக்கான உளவியல் பாடப்புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பகுதி கீழே உள்ளது: ஆசிரியர்கள் ஸ்லாஸ்டெனின் வி., ஐசேவ் ஐ. மற்றும் பலர்., " கல்வியியல். பாடநூல் ").

மற்ற இரண்டையும் விட பிரபலமான அறிவியல் துணைப் பாணியைப் புரிந்துகொள்வது எளிது. சிக்கலான உண்மைகள் மற்றும் செயல்முறைகளை பார்வையாளர்களுக்கு எளிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மொழியில் விளக்குவதே இதன் நோக்கம். பல்வேறு கலைக்களஞ்சியங்கள் "101 உண்மைகள் பற்றி..." அவர் எழுதியது.

உத்தியோகபூர்வ வணிகம்

ரஷ்ய மொழியின் 5 பாணிகளில், இது மிகவும் முறைப்படுத்தப்பட்டது. இது மாநிலங்களுக்கிடையேயான தகவல்தொடர்புக்கும், அதே போல் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் குடிமக்களுடன் நிறுவனங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உற்பத்தியில், நிறுவனங்களில், சேவைத் துறையில், அவர்களின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கட்டமைப்பிற்குள் குடிமக்களுக்கு இடையேயான தகவல்தொடர்பு இது.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி புத்தகம் மற்றும் எழுதப்பட்டதாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; இது சட்டங்கள், உத்தரவுகள், ஒழுங்குமுறைகள், ஒப்பந்தங்கள், செயல்கள், வழக்கறிஞரின் அதிகாரங்கள் மற்றும் ஒத்த ஆவணங்களின் நூல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பேச்சுகள், அறிக்கைகள் மற்றும் பணி உறவுகளுக்குள் தொடர்புகொள்வதில் வாய்வழி வடிவம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

முறையான வணிக பாணியின் கூறுகள்

• சட்டமன்றம். சட்டங்கள், ஒழுங்குமுறைகள், ஆணைகள், அறிவுறுத்தல்கள், விளக்கக் கடிதங்கள், பரிந்துரைகள் மற்றும் அறிவுறுத்தல்கள், கட்டுரை மூலம் கட்டுரை மற்றும் செயல்பாட்டுக் கருத்துகள் ஆகியவற்றில் வாய்வழியாகவும் எழுத்துப்பூர்வமாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது நாடாளுமன்ற விவாதங்கள் மற்றும் மேல்முறையீடுகளின் போது வாய்மொழியாக கேட்கப்படுகிறது.
• அதிகார வரம்பு- வாய்மொழி மற்றும் எழுத்து வடிவங்களில் உள்ளது, குற்றப்பத்திரிகைகள், தண்டனைகள், கைது உத்தரவுகள், நீதிமன்றத் தீர்ப்புகள், வழக்குப் புகார்கள், நடைமுறைச் செயல்களுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதலாக, நீதித்துறை விவாதங்கள், குடிமக்களின் வரவேற்புகளில் உரையாடல்கள் போன்றவற்றின் போது இதைக் கேட்கலாம்.
• நிர்வாக- ஆர்டர்கள், சாசனங்கள், முடிவுகள், ஒப்பந்தங்கள், வேலைவாய்ப்பு மற்றும் காப்பீட்டு ஒப்பந்தங்கள், உத்தியோகபூர்வ கடிதங்கள், பல்வேறு மனுக்கள், தந்திகள், உயில்கள், குறிப்புகள், சுயசரிதைகள், அறிக்கைகள், ரசீதுகள், கப்பல் ஆவணங்கள் ஆகியவற்றில் எழுத்துப்பூர்வமாக செயல்படுத்தப்படுகிறது. நிர்வாக துணை பாணியின் வாய்வழி வடிவம் ஆர்டர்கள், ஏலம், வணிக பேச்சுவார்த்தைகள், வரவேற்புகளில் பேச்சுகள், ஏலம், கூட்டங்கள் போன்றவை.
• ராஜதந்திரம். இந்த வகையை ஒப்பந்தங்கள், மரபுகள், ஒப்பந்தங்கள், ஒப்பந்தங்கள், நெறிமுறைகள் மற்றும் தனிப்பட்ட குறிப்புகள் வடிவில் எழுத்து வடிவில் காணலாம். வாய்வழி வடிவம் - அறிக்கைகள், குறிப்புகள், கூட்டு அறிக்கைகள்.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியில், நிலையான சொற்றொடர்கள், சிக்கலான இணைப்புகள் மற்றும் வாய்மொழி பெயர்ச்சொற்கள் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன:

• அடிப்படையிலான…
• அதற்கு ஏற்ப…
• அடிப்படையிலான…
• காரணமாக...
• தகுதியினால்…
• பார்வையில்...

மொழியின் அறிவியல் மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணிகள் மட்டுமே தெளிவான வடிவங்களையும் கட்டமைப்பையும் கொண்டுள்ளன. இந்த வழக்கில், இது ஒரு விண்ணப்பம், விண்ணப்பம், அடையாள அட்டை, திருமண சான்றிதழ் மற்றும் பிற.

நடுநிலையான கதை, நேரடி சொல் வரிசை, சிக்கலான வாக்கியங்கள், சுருக்கம், சுருக்கம் மற்றும் தனித்துவமின்மை ஆகியவற்றால் பாணி வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சிறப்பு சொற்கள், சுருக்கங்கள், சிறப்பு சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடர்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் கிளிஷே.

பத்திரிகையாளர்

மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகள் மிகவும் தனித்துவமானவை. இதழியல் துறையும் விதிவிலக்கல்ல. இது ஊடகங்களில், சமூக இதழ்களில், அரசியல் மற்றும் நீதித்துறை உரைகளின் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும், அதன் எடுத்துக்காட்டுகளை வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், செய்தித்தாள் வெளியீடுகள், பத்திரிகைகள், சிறு புத்தகங்கள் மற்றும் பேரணிகளில் காணலாம்.

பத்திரிகை என்பது பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே சிறப்பு சொற்கள் இங்கு அரிதாகவே காணப்படுகின்றன, மேலும் அவை இருந்தால், அவை ஒரே உரையில் அவற்றை விளக்க முனைகின்றன. இது வாய்வழி மற்றும் எழுதப்பட்ட பேச்சில் மட்டுமல்ல - இது புகைப்படம் எடுத்தல், சினிமா, கிராஃபிக் மற்றும் காட்சி, நாடக மற்றும் நாடக மற்றும் வாய்மொழி மற்றும் இசை வடிவங்களிலும் காணப்படுகிறது.

மொழி இரண்டு முக்கிய செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது: தகவல் மற்றும் செல்வாக்கு. மக்களுக்கு உண்மைகளை எடுத்துரைப்பது முதல் பணி. இரண்டாவது, விரும்பிய தோற்றத்தை உருவாக்குவது மற்றும் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கருத்துக்களை பாதிக்கிறது. தகவல் செயல்பாட்டிற்கு நம்பகமான மற்றும் துல்லியமான தரவைப் புகாரளிக்க வேண்டும், இது ஆசிரியருக்கு மட்டுமல்ல, வாசகருக்கும் சுவாரஸ்யமானது. ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட கருத்து, நடவடிக்கைக்கான அவரது அழைப்புகள் மற்றும் பொருள் வழங்கப்படும் விதம் ஆகியவற்றின் மூலம் தாக்கம் உணரப்படுகிறது.

கொடுக்கப்பட்ட பாணியில் குறிப்பிட்டவற்றைத் தவிர, முழு மொழிக்கும் பொதுவான அம்சங்களும் உள்ளன: தொடர்பு, வெளிப்படையான மற்றும் அழகியல்.

தொடர்பு செயல்பாடு

தகவல்தொடர்பு என்பது மொழியின் முக்கிய மற்றும் பொதுவான பணியாகும், இது அதன் அனைத்து வடிவங்களிலும் பாணிகளிலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. முற்றிலும் அனைத்து மொழி நடைகள் மற்றும் பேச்சு பாணிகள் ஒரு தொடர்பு செயல்பாடு உள்ளது. பத்திரிகையில், உரைகள் மற்றும் உரைகள் பரந்த பார்வையாளர்களை நோக்கமாகக் கொண்டவை, கடிதங்கள் மற்றும் வாசகர்களிடமிருந்து அழைப்புகள், பொது விவாதங்கள் மற்றும் ஆய்வுகள் மூலம் கருத்து வழங்கப்படுகிறது. இதற்கு உரையானது வாசகர்களுக்கு தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்க வேண்டும்.

வெளிப்படுத்தும் செயல்பாடு

வெளிப்பாடு நியாயமான வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்லக்கூடாது - பேச்சு கலாச்சாரத்தின் விதிமுறைகளுக்கு இணங்க வேண்டியது அவசியம், மேலும் உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு மட்டுமே பணியாக இருக்க முடியாது.

அழகியல் செயல்பாடு

ரஷ்ய மொழியின் அனைத்து 5 பேச்சு பாணிகளிலும், இந்த செயல்பாடு இரண்டில் மட்டுமே உள்ளது. இலக்கிய நூல்களில், அழகியல் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது; பத்திரிகையில், அதன் பங்கு மிகவும் குறைவு. இருப்பினும், நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட, சிந்தனைமிக்க, இணக்கமான உரையைப் படிப்பது அல்லது கேட்பது மிகவும் இனிமையானது. எனவே, எந்த வகையிலும் அழகியல் குணங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது நல்லது.

பத்திரிகையின் வகைகள்

முக்கிய பாணியில், தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படும் சில வகைகள் உள்ளன:

• பொது பேச்சு;
• துண்டு பிரசுரம்;
• அம்சக் கட்டுரை;
• அறிக்கையிடல்;
• ஃபியூலெட்டன்;
• நேர்காணல்;
• கட்டுரை மற்றும் பிற.

அவை ஒவ்வொன்றும் சில சூழ்நிலைகளில் பயன்பாட்டைக் கண்டறிகின்றன: ஒரு வகை கலை மற்றும் பத்திரிகை வேலையாக ஒரு துண்டுப்பிரசுரம் பொதுவாக ஒரு குறிப்பிட்ட கட்சி, சமூக நிகழ்வு அல்லது ஒட்டுமொத்த அரசியல் அமைப்புக்கு எதிராக இயக்கப்படுகிறது, ஒரு அறிக்கை என்பது நிகழ்வுகளின் காட்சியில் இருந்து உடனடி மற்றும் பாரபட்சமற்ற அறிக்கையாகும். ஒரு கட்டுரை என்பது ஒரு வகையாகும், இதன் உதவியுடன் ஆசிரியர் சில நிகழ்வுகள், உண்மைகளை பகுப்பாய்வு செய்து அவர்களுக்கு தனது சொந்த மதிப்பீடு மற்றும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்.

கலை நடை

மொழியின் அனைத்து பாணிகளும் பேச்சு பாணிகளும் கலை மூலம் தங்கள் வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கின்றன. இது ஆசிரியரின் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் வாசகரின் கற்பனையை பாதிக்கிறது. அவர் மற்ற பாணிகளின் அனைத்து வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார், அனைத்து பன்முகத்தன்மை மற்றும் மொழியின் செழுமை, மற்றும் உருவகப்படுத்துதல், உணர்ச்சி மற்றும் பேச்சின் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது.

இந்த பாணியின் ஒரு முக்கிய அம்சம் அழகியல் - இங்கே, பத்திரிகை போலல்லாமல், இது ஒரு கட்டாய உறுப்பு.

கலை பாணியில் நான்கு வகைகள் உள்ளன:

• காவியம்;
• பாடல் வரிகள்;
• வியத்தகு;
• இணைந்தது.

இந்த வகைகளில் ஒவ்வொன்றும் நிகழ்வுகளைக் காண்பிப்பதற்கு அதன் சொந்த அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளது. நாம் காவியத்தைப் பற்றி பேசினால், இங்கே முக்கிய விஷயம் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைப் பற்றிய விரிவான கதையாக இருக்கும், அப்போது ஆசிரியர் அல்லது கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் கதைசொல்லியாக செயல்படுவார்.

பாடல் வரிகளில், ஆசிரியர் மீது நிகழ்வுகள் விட்டுச்செல்லும் உணர்வை வலியுறுத்துகிறது. இங்கே முக்கிய விஷயம் அனுபவங்கள், உள் உலகில் என்ன நடக்கிறது.

வியத்தகு அணுகுமுறை ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளை செயலில் சித்தரிக்கிறது, அது மற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. இந்த மூன்று வகையான கோட்பாடு வி.ஜி. பெலின்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது. குறிப்பிடப்பட்ட ஒவ்வொன்றும் அதன் "தூய" வடிவத்தில் அரிதாகவே காணப்படுகின்றன. சமீபத்தில், சில ஆசிரியர்கள் மற்றொரு இனத்தை அடையாளம் கண்டுள்ளனர் - ஒருங்கிணைந்த.

இதையொட்டி, நிகழ்வுகள் மற்றும் பொருள்களை விவரிப்பதற்கான காவிய, பாடல், நாடக அணுகுமுறைகள் வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன: விசித்திரக் கதை, சிறுகதை, சிறுகதை, நாவல், ஓட், நாடகம், கவிதை, நகைச்சுவை மற்றும் பிற.

மொழியின் கலை பாணி அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது:

• பிற பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் கலவை பயன்படுத்தப்படுகிறது;
• மொழியின் வடிவம், கட்டமைப்பு மற்றும் கருவிகள் ஆசிரியரின் திட்டம் மற்றும் யோசனைக்கு ஏற்ப தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன;
• உரைக்கு வண்ணம் மற்றும் உருவங்களைச் சேர்க்கும் சிறப்புப் பேச்சு உருவங்களைப் பயன்படுத்துதல்;
• அழகியல் செயல்பாடு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

பின்வரும் ட்ரோப்கள் (உருவம், உருவகம், ஒப்பீடு, சினெக்டோச்) மற்றும் (இயல்புநிலை, அடைமொழி, எபிஃபோரா, ஹைப்பர்போல், மெட்டோனிமி) இங்கு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கலைப் படம் - நடை - மொழி

இலக்கியம் மட்டுமல்ல, எந்த ஒரு படைப்பின் ஆசிரியருக்கும் பார்வையாளர் அல்லது வாசகருடன் தொடர்பு கொள்ள ஒரு வழிமுறை தேவை. ஒவ்வொரு கலை வடிவத்திற்கும் அதன் சொந்த தொடர்பு வழிமுறைகள் உள்ளன. இங்குதான் முத்தொகுப்பு தோன்றும் - கலைப் படம், நடை, மொழி.

ஒரு படம் என்பது உலகம் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பொதுவான அணுகுமுறை, கலைஞரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மொழியைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு வகையான உலகளாவிய படைப்பாற்றல் வகை, அழகியல் ரீதியாக செயல்படும் பொருட்களை உருவாக்குவதன் மூலம் உலகின் விளக்கத்தின் ஒரு வடிவம்.

ஒரு படைப்பில் ஆசிரியரால் மீண்டும் உருவாக்கப்படும் எந்தவொரு நிகழ்வும் ஒரு கலைப் படம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. அதன் பொருள் வாசகர் அல்லது பார்வையாளருடனான தொடர்புகளில் மட்டுமே வெளிப்படுகிறது: ஒரு நபர் சரியாகப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் பார்ப்பது அவரது குறிக்கோள்கள், ஆளுமை, உணர்ச்சி நிலை, கலாச்சாரம் மற்றும் அவர் வளர்க்கப்பட்ட மதிப்புகளைப் பொறுத்தது.

"படம் - பாணி - மொழி" என்ற முக்கோணத்தின் இரண்டாவது உறுப்பு ஒரு சிறப்பு கையெழுத்துடன் தொடர்புடையது, இந்த ஆசிரியரின் அல்லது முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களின் தொகுப்பின் சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு. கலையில், மூன்று வெவ்வேறு கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன - சகாப்தத்தின் பாணி (ஒரு வரலாற்று காலகட்டத்தை உள்ளடக்கியது, இது பொதுவான அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, விக்டோரியன் சகாப்தம்), தேசிய (இது ஒரு குறிப்பிட்ட மக்களுக்கு பொதுவான அம்சங்களைக் குறிக்கிறது, தேசம் , எடுத்துக்காட்டாக, மற்றும் தனிநபர் (நாங்கள் ஒரு கலைஞரைப் பற்றி பேசுகிறோம், அதன் படைப்புகள் மற்றவர்களிடம் இயல்பாக இல்லாத சிறப்பு குணங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, பிக்காசோ).

எந்தவொரு கலை வடிவத்திலும் மொழி என்பது படைப்புகளை உருவாக்கும் போது ஆசிரியரின் இலக்குகளுக்கு சேவை செய்ய வடிவமைக்கப்பட்ட காட்சி வழிமுறைகளின் அமைப்பாகும், இது ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்குவதற்கான கருவியாகும். இது படைப்பாளிக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே தகவல் பரிமாற்றத்திற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது, அந்த தனித்துவமான ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களுடன் ஒரு படத்தை "வரைய" அனுமதிக்கிறது.

ஒவ்வொரு வகை படைப்பாற்றலும் இதற்கு அதன் சொந்த வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறது: ஓவியம் - நிறம், சிற்பம் - தொகுதி, இசை - ஒலிப்பு, ஒலி. ஒன்றாக, அவை மூன்று வகை வகைகளை உருவாக்குகின்றன - கலைப் படம், நடை, மொழி, ஆசிரியருடன் நெருங்கி பழகவும், அவர் உருவாக்கியதை நன்கு புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது.

அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், பாணிகள் தனித்தனி, முற்றிலும் மூடிய அமைப்புகளை உருவாக்கவில்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். அவை ஒருவருக்கொருவர் திறன் கொண்டவை மற்றும் தொடர்ந்து ஊடுருவிச் செல்கின்றன: கலையானது பிற பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், உத்தியோகபூர்வ வணிகமும் விஞ்ஞானத்துடன் பல பரஸ்பர புள்ளிகளைக் கொண்டுள்ளது (அவற்றின் சொற்களில் அதிகார வரம்பு மற்றும் சட்டமன்ற துணை வகைகள் ஒத்த அறிவியல் துறைகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளன).

வணிக சொற்களஞ்சியம் ஊடுருவுகிறது மற்றும் நேர்மாறாகவும். வாய்மொழி மற்றும் எழுத்து வடிவில் உள்ள பத்திரிகை என்பது பேச்சுவழக்கு மற்றும் பிரபலமான அறிவியல் பாணிகளின் கோளத்துடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது.

மேலும், மொழியின் தற்போதைய நிலை எந்த வகையிலும் நிலையானதாக இல்லை. டைனமிக் சமநிலையில் உள்ளது என்று கூறுவது இன்னும் துல்லியமாக இருக்கும். புதிய கருத்துக்கள் தொடர்ந்து வெளிவருகின்றன, ரஷ்ய சொற்களஞ்சியம் மற்ற மொழிகளிலிருந்து வரும் வெளிப்பாடுகளால் நிரப்பப்படுகிறது.

ஏற்கனவே உள்ள சொற்களைப் பயன்படுத்தி புதிய வடிவங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. விஞ்ஞானம் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் விரைவான வளர்ச்சியானது விஞ்ஞான பாணியிலான பேச்சின் செறிவூட்டலுக்கு தீவிரமாக பங்களிக்கிறது. கலை அறிவியல் புனைகதை துறையில் இருந்து பல கருத்துக்கள் சில செயல்முறைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை பெயரிடும் முற்றிலும் அதிகாரப்பூர்வ சொற்களின் வகைக்கு இடம்பெயர்ந்துள்ளன. அறிவியல் கருத்துக்கள் அன்றாட பேச்சில் நுழைந்தன.