ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயாவின் படைப்புகள். ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவின் இழந்த நினைவுகள். ஃபைனாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா (கிரிகோரிவ்னா) ரானேவ்ஸ்கயா(நீ ஃபைனா கிர்ஷெவ்னா ஃபெல்ட்மேன்) - சோவியத் நடிகை தியேட்டர் மற்றும் சினிமா. மூன்று முறை பரிசு பெற்றவர்ஸ்டாலின் பரிசு (1949, 1951, 1951), சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர்(1961).

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா (நீ ஃபெல்ட்மேன்) பிறந்தார்தாகன்ரோக்கில் . இவரது தந்தை கிர்ஷி கைமோவிச் ஃபெல்ட்மேன். தாய் - மில்கா ரஃபைலோவ்னா ஜாகோவைலோவா (சில ஆதாரங்களின்படி வலோவா). பெற்றோர் திருமணம் செய்து கொண்டனர்டிசம்பர் 26, 1889.

ஃபைனாவைத் தவிர, குடும்பத்திற்கு ஏற்கனவே இரண்டு மூத்த மகன்களும் பெல்லா என்ற மகளும் இருந்தனர். ஃபைனா பிறந்த நேரத்தில், அவரது தந்தை, பேரரசி மரியாவின் நிறுவனங்களின் துறையின் கெளரவ உறுப்பினராக இருந்தார், உலர் வண்ணப்பூச்சு தொழிற்சாலை, பல வீடுகள், ஒரு கடை மற்றும் செயின்ட் நிக்கோலஸ் ஸ்டீம்ஷிப் ஆகியவற்றின் உரிமையாளராக இருந்தார்.

அவர் பட்டம் பெறாமல் தாகன்ரோக் மரின்ஸ்கி மகளிர் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். அதே நேரத்தில், ஃபைனா ஒரு பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுக்கு வழக்கமான வீட்டுக் கல்வியைப் பெற்றார், இசை, பாடல், வெளிநாட்டு மொழிகளைப் படித்தார், மேலும் படிக்க விரும்பினார். A. Jagiello (A.N. Govberg) வின் தனியார் தியேட்டர் ஸ்டுடியோவில் வகுப்புகளுக்குச் சென்று 14 வயதிலிருந்தே நாடகத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்.

1915 இல் அவர் மாஸ்கோ சென்றார். ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு சிறிய அறையில் வசித்து வந்தார் போல்ஷயா நிகிட்ஸ்காயா. இந்த ஆண்டுகளில் அவள் சந்தித்தாள் மெரினா ஸ்வேடேவா, ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம்,விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, அவரது முதல் சந்திப்பு V.I. கச்சலோவுடன் நடந்தது. ரானேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுகளிலிருந்து, அவர் கச்சலோவைக் காதலித்தார் மற்றும் அவரது நடிப்பைப் பாராட்டினார்.

ஒரு இலையுதிர்காலத்தில், இளம் ஃபயா ஃபெல்ட்மேன் மேடம் லாவ்ரோவ்ஸ்காயாவின் கெர்ச் குழுவில் பணியாற்றுவதற்கான நடிப்பு பரிமாற்றத்தில் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். நடிகை அழைக்கப்பட்டார் "உங்கள் சொந்த அலமாரியுடன் 35 ரூபிள் செலவில் பாடும் மற்றும் நடனமாடும் கோக்வெட் கதாநாயகிகளின் பாத்திரத்திற்காக". கெர்ச்சில் வேலை பலனளிக்கவில்லை - சில காரணங்களால் பொதுமக்கள் புதிய குழுவில் சரியான கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் அங்கு அவர் ஒருமுறை லாவ்ரோவ்ஸ்கயா தியேட்டரில் இருந்து மவுண்ட் மித்ரிடேட்ஸ் வரை ஒரு குறிப்பிட்ட "அனுபவம் வாய்ந்த சோகத்துடன்" நடந்து சென்றார். மலைக்குச் செல்லும் வழியில், நாங்கள் வங்கியில் நிறுத்த முடிவு செய்தோம் (ரனேவ்ஸ்காயாவின் தாய் தனது தந்தையிடமிருந்து தனது மகளுக்கு பணப் பரிமாற்றங்களை ரகசியமாக அனுப்பினார்). ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா நினைவு கூர்ந்தார்:

நாங்கள் பாரிய வங்கிக் கதவுகளை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​ஒரு காற்று என் கைகளில் இருந்து பில்கள் - முழுத் தொகையையும் கிழித்தது. நான் நிறுத்தி, பறக்கும் ரூபாய் நோட்டுகளைப் பார்த்து, சொன்னேன்:

அவை பறந்து செல்லும் போது எவ்வளவு சோகம்!
- ஆம், நீங்கள் ரானேவ்ஸ்கயா! - தோழர் கூச்சலிட்டார். - அவளால் மட்டுமே அதைச் சொல்ல முடியும்!
நான் பின்னர் ஒரு புனைப்பெயரை தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தபோது, ​​​​செக்கோவின் கதாநாயகியின் குடும்பப் பெயரை எடுக்க முடிவு செய்தேன். அவளுடன் எங்களுக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது, எல்லாம் இல்லை, எல்லாம் இல்லை ...

ஒரு தனியார் நாடகப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மாகாணங்களில் (மாஸ்கோ பிராந்தியம் (மலகோவ்ஸ்கி டச்சா தியேட்டர்) (1915), கெர்ச், ஃபியோடோசியா (1915-1916), ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான் (1916-1917) தொடங்கி பல திரையரங்குகளில் நடித்தார். , கிரிமியா (மொபைல் "முதல் சோவியத் தியேட்டர்") (1918-1924), பாகு தொழிலாளர் தியேட்டர்(1925-1927 மற்றும் 1929-1931), ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் நாடக அரங்கம் (1927), ஸ்மோலென்ஸ்க் நாடக அரங்கம் (1927-1928),ஸ்டாலின்கிராட் நாடக அரங்கம்(1928-1929)), பின்னர் மாஸ்கோவில், மாஸ்கோ பொதுக் கல்வித் துறையின் தியேட்டர் (1924), சேம்பர் தியேட்டர் (1931-1935), செம்படையின் மத்திய தியேட்டர்(1935-1939), நாடக அரங்கம் (இப்போது மாயகோவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது) (1943-1949), தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது ஏ.எஸ். புஷ்கினா (1955-1963), தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது மொசோவெட்(1949-1955 மற்றும் 1963-1984). அவளுடைய ஆசிரியர் பாவெல் லியோன்டிவ்னா வுல்ஃப். ரானேவ்ஸ்கயா தியேட்டரில் தங்கினார். Mossovet முக்கிய இயக்குனர் யு.ஏ. ஜவாட்ஸ்கியுடன் அடிக்கடி மோதல்களுடன் இருந்தது (இது பல நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளில் பிரதிபலித்தது), இது படைப்பு முறைகளின் ஒற்றுமையின்மைக்கு வழிவகுத்தது: ரானேவ்ஸ்கயா முன்மொழியப்பட்ட பாத்திரங்களுக்கான தீர்வு மிகவும் இயற்கையானது. ப்ரெக்டியன் வகை தியேட்டர். ரானேவ்ஸ்கயா தனது சொந்த அன்றாட வாழ்க்கையை நாடக ரீதியாக மறுபரிசீலனை செய்தார், சில நேரங்களில் அதை ஒரு வகையான சோகமான "செயல்திறன்" ஆக மாற்றினார்; மேடைப் புகழைப் பொருட்படுத்தாமல், அவரது தனிப்பட்ட பிரபலத்தின் ரகசியம் இந்த அம்சத்தில் உள்ளது. ரானேவ்ஸ்காயாவின் மிகவும் விசித்திரமான பேச்சு மற்றும் நடத்தை ஒரு பெரிய அளவிலான நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது, அங்கு அனைத்து அத்தியாயங்களும் முற்றிலும் நம்பகமானவை அல்ல. ரானேவ்ஸ்காயாவின் பல அறிக்கைகள் (அதே போல் அவளுக்குக் கூறப்பட்டவை) கேட்ச்ஃப்ரேஸாக மாறியது, இது திறன் மற்றும் கற்பனையால் எளிதாக்கப்பட்டது, அத்துடன் "உள் தணிக்கை" மற்றும் தீர்ப்பு சுதந்திரம் இல்லாதது (எடுத்துக்காட்டாக, முன்னிலையில் வடிவத்தில் குறைக்கப்பட்ட சொற்களஞ்சியம்). ஸ்டைலிஸ்டிக் பிளேயர் ரானேவ்ஸ்காயாவை பகடி வகையிலும், மேடையில் மட்டுமல்ல; பத்திரிகையாளர் டி. டெஸ்ஸுக்கு எழுதப்பட்ட அவரது கற்பனையான மாகாணமான ஏ. காஃபின்கின் பகடி கடிதங்களின் தொடர் அறியப்படுகிறது.

அவர் 1934 இல் மைக்கேல் ரோமின் "பிஷ்கா" திரைப்படத்தில் அறிமுகமானார். 1939-1941 இல். - மோஸ்ஃபில்ம் திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் நடிகை, 1941-1943. - நடிகை தாஷ்கண்ட் திரைப்பட ஸ்டுடியோ. உறுப்பினர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒளிப்பதிவாளர்களின் ஒன்றியம்.

அவர் டப்பிங் கார்ட்டூன்களில் பங்கேற்றார் ( ஃப்ரீகன் போக்வி" கார்ல்சன் திரும்பி வந்துள்ளார்»).

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா ஜூலை 19, 1984 இல் இறந்தார் (பிற ஆதாரங்களின்படி - ஜூலை 20 மற்றும் ஜூன் 20). நோவியில் அடக்கம் டான்ஸ்காய் கல்லறைமாஸ்கோவில் அவரது சகோதரி இசபெல்லாவுடன். ஆண்டு முழுவதும் கல்லறையில் நீங்கள் அவரது திறமையின் ரசிகர்களால் கொண்டு வரப்பட்ட புதிய பூக்களைக் காணலாம்.

1992 ஆம் ஆண்டில், ஆங்கில கலைக்களஞ்சியமான "யார் யார்" ஆசிரியர் குழு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பத்து சிறந்த நடிகைகளில் அவரை சேர்த்தது.

நடிகையின் படம் "ஸ்டார் ஆஃப் தி எபோக்" (நடிகர்) சுயசரிதை தொடரில் சித்தரிக்கப்பட்டது டாட்டியானா வாசிலியேவா) மற்றும் "அன்னா ஜெர்மன்" (எலெனா பொண்டரேவா-ரெபினா).

அறிமுகமானவர்களின் பெரிய வட்டம் இருந்தபோதிலும், ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா எப்போதும் தனிமையை உணர்ந்தார், அதில் இருந்து ரானேவ்ஸ்கயா சிலை செய்த ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட அர்ப்பணிப்புள்ள நாய் பாய் கூட காப்பாற்ற முடியவில்லை. நடிகையின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் அப்பாவித்தனத்தைப் பயன்படுத்தி, வீட்டுப் பணியாளர்கள் அவளை மிகவும் நேர்மையற்ற முறையில் ஏமாற்றி, வயதான பெண்ணைக் கொள்ளையடித்தனர்.

• ஃபவுண்ட்லிங் திரைப்படத்தின் கேட்ச்ஃபிரேஸ் "முலா, என்னை பதட்டப்படுத்தாதே!"ரினா ஜெலினாயா கண்டுபிடித்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், "முலே" ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பின்தொடர்ந்தது: தெருக்களில் அவளைப் பார்த்தபோது சிறுவர்கள் கத்துவது இதுதான், அவர்கள் அவளைச் சந்தித்தபோது அவர்கள் நினைவில் வைத்த முதல் சொற்றொடர் இதுதான். ப்ரெஷ்நேவ் கூட, 1976 இல் (அவரது 80 வது பிறந்தநாள் தொடர்பாக) அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் லெனின் பரிசை வழங்கியபோது, ​​​​வாழ்த்துவதற்குப் பதிலாக, "இதோ எங்கள் முல்யா வருகிறார், என்னை பதற்றப்படுத்த வேண்டாம்!" ரானேவ்ஸ்கயா பதிலளித்தார்: "லியோனிட் இலிச், சிறுவர்கள் அல்லது குண்டர்கள் என்னை இப்படித்தான் பேசுகிறார்கள்!" பொதுச்செயலாளர் வெட்கப்பட்டு மேலும் கூறினார்: "மன்னிக்கவும், ஆனால் நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன்."
• ஃபைனா எப்பொழுதும் சுயவிமர்சனம் செய்பவள்; அவளுக்கு ஒரு பிரபலமான பழமொழி உண்டு: "திறமை என்பது சுய சந்தேகம் மற்றும் தன்னைப் பற்றியும் ஒருவரின் குறைபாடுகள் பற்றியும் வேதனையான அதிருப்தி, இது நான் சாதாரணமாக சந்தித்ததில்லை."கலை மன்றங்கள் மற்றும் கமிஷன்கள், முன்னிலையில் விளையாட வேண்டியிருந்தது, அந்த நேரத்தில் கலைஞரை நேசிக்கும் பார்வையாளர்களுக்குப் பதிலாக, "விதிகளின் நடுவர்கள்" அவரைப் பார்த்தார்கள். பெரும்பாலும் இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, கலைஞர் "கிளாம்பில்" இருந்தார், ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா இல்லை: “நான் மோசமாக விளையாடுகிறேன், ஸ்டாலின் பரிசுக் குழு கவனித்து வருகிறது. இது ஒரு கேவலமான தேர்வு உணர்வு."
• கேஜிபியுடன் ஒத்துழைக்கும்படி கேட்கப்படலாம் என்று ரானேவ்ஸ்கயா மிகவும் பயந்தார் - அந்த நேரத்தில் இது பொதுவானது. அத்தகைய முன்மொழிவு செய்யப்பட்டால், அவள் தூக்கத்தில் கத்தினாள் என்று அவளுக்குத் தெரிந்தவர்களில் ஒருவர் அறிவுறுத்தினார். பின்னர் அவர் ஒத்துழைப்புக்கு ஏற்றவராக இருக்க மாட்டார், மேலும் சலுகை திரும்பப் பெறப்படும். ஒருமுறை, ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா மொசோவெட் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தபோது, ​​​​தியேட்டரின் கட்சி அமைப்பாளர் கட்சியில் சேருவதற்கான வாய்ப்பைக் கொண்டு அவரை அணுகினார். “அட, நீ என்ன பேசுகிறாய், என் அன்பே! என்னால் முடியாது: நான் தூக்கத்தில் கத்துகிறேன்! - ரானேவ்ஸ்கயா கூச்சலிட்டார். அவள் பொய் சொல்கிறாளா அல்லது உண்மையில் இந்த துறைகளை கலக்கினாளா என்பதை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.
• ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு சோகமான மரணத்தை அனுபவித்தார் சாலமன் மிகோல்ஸ், அவர்கள் நேர்மையான நட்பால் இணைக்கப்பட்டனர். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், நடிகை ஒரு உரையாடலை விவரிக்கிறார், அதில் அவரது குணாதிசயமான நகைச்சுவையுடன், அவர் மிகோல்ஸிடம் கூறினார்: “கடவுள் வாழ்பவர்களும் இருக்கிறார்கள், பிசாசு வாழ்பவர்களும் இருக்கிறார்கள், புழுக்கள் மட்டுமே வாழும் மக்களும் இருக்கிறார்கள். கடவுள் உன்னில் வாழ்கிறார்! ”அதற்கு இயக்குனர் பதிலளித்தார்: "கடவுள் என்னில் வாழ்ந்தால், அவர் எனக்குள் நாடு கடத்தப்பட்டார்." (ஜனவரி 14, 1948).

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா

தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு நிகழ்வு

நீங்கள் ரிமோட் கண்ட்ரோலை எடுத்து டிவியை இயக்கினீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். அல்லது "பெட்டியில்" ஒரு பொத்தானை அழுத்தவும், அது மிகவும் பொதுவானதாக இருந்தால். மேலும் அறை குறைந்த மற்றும் சற்று கரகரப்பான பெண் குரலால் நிரம்பியுள்ளது:

“நான் குதிரையைப் போல் வேலை செய்கிறேன். நான் ஓடுகிறேன், வம்பு செய்கிறேன், வசீகரிக்கிறேன், பரிந்து பேசுகிறேன், கோருகிறேன், வலியுறுத்துகிறேன். எனக்கு நன்றி, தேவாலயத்தில் நாங்கள் நீதிமன்ற பெஞ்சுகளில் அமர்ந்திருக்கிறோம், தியேட்டரில் நாங்கள் இயக்குனரின் ஸ்டூலில் அமர்ந்திருக்கிறோம். வீரர்கள் எங்களுக்கு வணக்கம்! நீதிமன்றத்தின் முதல் அழகிகளின் வெல்வெட் புத்தகத்தில் என் மகள்கள் விரைவில் சேர்க்கப்படுவார்கள்! நமது நகங்களை ரோஜா இதழ்களாக மாற்றியது யார்? ஒரு வகையான சூனியக்காரி, யாருடைய வீட்டு வாசலில் பெண்கள் என்ற தலைப்பில் வாரக்கணக்கில் காத்திருக்கிறார்கள். மேலும் ஒரு சூனியக்காரி எங்கள் வீட்டிற்கு வந்தாள். தலைமை அரச சமையற்காரர் நேற்று எனக்கு விளையாட்டுப் பரிசை அனுப்பினார்... ஒரு வார்த்தையில் சொன்னால், எனக்கு நிறைய தொடர்புகள் உள்ளன, அவற்றைப் பராமரிப்பதில் நீங்கள் சோர்வடைந்து பைத்தியம் பிடிக்கலாம். நன்றி எங்கே? உதாரணமாக, என் மூக்கு அரிப்பு, ஆனால் என்னால் அதைக் கீற முடியாது. இல்லை, இல்லை, விலகிச் செல்லுங்கள். சிண்ட்ரெல்லா, வேண்டாம், இல்லையெனில் நான் உன்னைக் கடிப்பேன்.<За что же, матушка?>ஏனென்றால் நீயே ஒரு ஏழை, ஆதரவற்ற பெண்ணுக்கு உதவ நினைக்கவில்லை.

"தயார்! அனைத்து! சரி, இப்போது அவர்கள் என் அரண்மனையில் நடனமாடுவார்கள்! நான் அவர்களுடன் என் சொந்த விதிகளை நிறுவுவேன்! மரியானா, கவலைப்படாதே! அரசன் ஒரு விதவை! நான் உனக்கும் இடமளிக்கிறேன். நாம் வாழ்வோம்! அட, இது ஒரு பரிதாபம் - ராஜ்யம் மிகவும் சிறியது, சுற்றித் திரிவதற்கு எங்கும் இல்லை! அது பரவாயில்லை! நான் என் அண்டை வீட்டாருடன் சண்டையிடுவேன்! என்னால் இதை செய்ய முடியும். படைவீரர்களே! ஏன் வாய் திறந்து நிற்கிறாய்?! அரச மணமக்களுக்கு "ஹர்ரே" என்று கத்தவும்!

"நான் என் மனதை இழந்துவிட்டேன். என்ன அவமானம்."

1939 ஆம் ஆண்டில், “ஃபவுன்லிங்” படத்தின் தொகுப்பில், அவர் தனது கதாநாயகிக்கான வார்த்தைகளைக் கொண்டு வந்தார், அது கவர்ச்சியான சொற்றொடர்களாக மாறியது, ஆனால் நடிகையை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வேட்டையாடினார்: “முல்யா, என்னை பதற்றப்படுத்தாதே!”

தாஷ்கண்டில் வெளியேற்றப்பட்டபோது, ​​ரானேவ்ஸ்கயா அடிக்கடி அண்ணா அக்மடோவாவுடன் நடந்து சென்றார். ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா நினைவு கூர்ந்தார்: "நாங்கள் சந்தையைச் சுற்றி, பழைய நகரத்தைச் சுற்றி அலைந்தோம். குழந்தைகள் என்னைப் பின்தொடர்ந்து ஓடி, "முல்யா, என்னை பதற்றப்படுத்தாதே" என்று ஒரே குரலில் கத்தினார்கள். இது மிகவும் எரிச்சலூட்டியது மற்றும் அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னாவைக் கேட்பதைத் தடுத்தது. அதோடு, எனக்குப் புகழைக் கொண்டு வந்த பாத்திரத்தை நான் கடுமையாக வெறுத்தேன். இதைப் பற்றி நான் அக்மடோவாவிடம் கூறினேன். "கவலைப்படாதே, நம் ஒவ்வொருவருக்கும் நம் சொந்த முல்யா உள்ளது!" நான் கேட்டேன்: "நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், முல்யா?" "நான் ஒரு இருண்ட முக்காட்டின் கீழ் என் கைகளைப் பற்றிக் கொண்டேன்" - இவை எனது "கோவேறு கழுதைகள்" என்று அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா கூறினார்.

பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, கிரெம்ளினில், ரானேவ்ஸ்காயாவை ஆர்டர் ஆஃப் லெனினுடன் வழங்கினார், அரச தலைவரால் எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் கூறினார்: "முல்யா, என்னை எரிச்சலடையச் செய்யாதே!" "லியோனிட் இலிச், குண்டர்கள் மட்டுமே என்னை அப்படி அழைக்கிறார்கள்," ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா புண்படுத்தப்பட்டார். ப்ரெஷ்நேவ் வெட்கப்பட்டார்: "மன்னிக்கவும், ஆனால் நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன்."

கூர்மையான நாக்கு கொண்ட நடிகை பல காரசாரமான மற்றும் பொருத்தமான அறிக்கைகளை வெளியிட்டார். வாயிலிருந்து வாய்க்கு அனுப்பப்பட்டது, அவை உண்மையிலேயே பிரபலமடைந்தன - சில தெளிவான விவரங்களுடன் வளர்ந்தன, மற்றவை விவரங்களை இழந்தன: எப்போது, ​​யாருக்கு, எந்த சந்தர்ப்பத்தில் இந்த அல்லது அந்த சொற்றொடர் கூறப்பட்டது. ரானேவ்ஸ்காயாவைப் பற்றிய கதைகளில், புனைகதைகளிலிருந்து உண்மையைப் பிரிப்பது பெரும்பாலும் கடினம், அவளுக்கு என்ன நடந்தது, அவளுக்குக் கூறப்பட்டவற்றிலிருந்து. நடிகை மீதான உண்மையான காதல், அவரது உண்மையான தேசியம் என்பதற்கு இது ஆதாரம் இல்லையா?

அவளிடம் எங்கள் காதலையும் ஒப்புக்கொள்கிறோம்.

ஒரு இரவு, "மக்களின் தலைவருக்கு" ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பிரபலமான இரவு காட்சிகளில் ஒன்றிற்குப் பிறகு, ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு ஐசென்ஸ்டீனிடமிருந்து அழைப்பு வந்தது.

- ஃபைனா! கவனமாக கேளுங்கள். நான் இப்போது கிரெம்ளினில் இருந்து வந்துள்ளேன். உங்களை பற்றி ஸ்டாலின் என்ன சொன்னார் தெரியுமா?! "இங்கே தோழர் ஜாரோவ் ஒரு நல்ல நடிகர், அவர் மீசை, பக்கவாட்டு அல்லது தாடியை வைக்கிறார், அது ஜாரோவ் என்பது உடனடியாகத் தெரிகிறது. ஆனால் ரானேவ்ஸ்கயா எதையும் ஒட்டவில்லை, எப்போதும் வித்தியாசமாக இருக்கிறார்...”

* * *

பல பிரபலங்கள் கிரெம்ளினுக்கு ஒரு பெரிய வரவேற்புக்காக அழைக்கப்பட்டனர். மற்றவற்றுடன், ரானேவ்ஸ்கயா. சிறந்த நடிகை விருந்தினர்களை மகிழ்விப்பார் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் அவளே இதை விரும்பவில்லை. உரிமையாளர் ஏமாற்றமடைந்தார்:

"தோழர் ரானேவ்ஸ்கயா, உலகின் மிகப்பெரிய முட்டாள் கூட உங்களை சிரிக்க வைக்க முடியாது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது."

"நீங்கள் முயற்சி செய்யுங்கள்," ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா பரிந்துரைத்தார்.

* * *

ரானேவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார்:

- நான் சோச்சியில் உள்ள அரசு சானடோரியத்தில் உள்ள சந்து வழியாக நடந்து கொண்டிருக்கிறேன். ககனோவிச் என்னை நோக்கி வந்து உடனடியாக ஒரு உரையாடலைத் தொடங்குகிறார்:

- தியேட்டரில் நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? எதில் வேலை செய்கிறீர்கள்?

- தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி நாங்கள் "வெள்ளை இரவுகளை" அரங்கேற்றுகிறோம்.

பின்னர் அவர் உற்சாகமாக கூச்சலிடுகிறார்.

- அங்கு என்ன யோசனை, யோசனை?

– ஒருவன் ஒருவனைக் கொல்லக் கூடாது என்பது கருத்து.

"இது எங்கள் யோசனை அல்ல. நம்முடையது அல்ல."

மேலும் அவர் விரைவாக வெளியேறினார்.

* * *

தாவின் போது, ​​திறந்த எல்லைகள் பிரச்சனை பற்றி தீவிரமாக விவாதித்த அப்பாவி மக்கள் இருந்தனர்.

- ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா, எல்லைகள் திடீரென்று திறக்கப்பட்டால் நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்? - அவர்கள் நடிகையிடம் கேட்டார்கள்.

"நான் ஒரு மரத்தில் ஏறுவேன்," என்று அவள் பதிலளித்தாள்.

- ஏன்?

- அவர்கள் மிதிப்பார்கள்! - ரானேவ்ஸ்கயா உறுதியுடன் கூறினார்.

* * *

மொசோவெட் கலைஞர் நிகோலாய் அஃபோனின் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு அடுத்ததாக வசித்து வந்தார். அவருக்கு "ஹன்ச்பேக்" "ஜாபோரோஜெட்ஸ்" இருந்தது, சில சமயங்களில் அஃபோனின் ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னாவை தியேட்டரில் இருந்து வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். எப்படியோ மூன்று பேர் பின்னால் இருந்து அவரது Zaporozhets கசக்கி, மற்றும் Ranevskaya அஃபோனின் அடுத்த, முன்னால் அமர்ந்தார். தன் வீட்டை நெருங்கி அவள் கேட்டாள்:

– கே-ரிங், உங்கள் காரின் விலை எவ்வளவு?

அஃபோனின் கூறினார்:

- இரண்டாயிரத்து இருநூறு ரூபிள், ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா.

"அரசாங்கத்தின் தரப்பில் என்ன ஆகிறது," ரானேவ்ஸ்கயா இருண்ட முறையில் முடித்தார், ஹஞ்ச்பேக் எந்திரத்திலிருந்து வெளியேறினார்.

* * *

"உங்களுக்குத் தெரியும்," அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு ரானேவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார், "இந்த வழுக்கை மனிதனை ஒரு கவச காரில் பார்த்தபோது, ​​​​நான் உணர்ந்தேன்: பெரிய பிரச்சனைகள் எங்களுக்கு காத்திருந்தன."

சமீபத்திய ஆண்டுகளில் ரானேவ்ஸ்கயா பணிபுரிந்த மொசோவெட் தியேட்டரின் தலைமை இயக்குநரான யூரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஜவாட்ஸ்கியுடன் ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு சிறப்பு உறவை வளர்த்துக் கொண்டார். அவர் அவரை புஷ்கோ என்று அழைத்தார், ஒரு முதுமை பொழுதுபோக்கி, மேயர்ஹோல்டால் தள்ளுபடி செய்யப்பட்ட ஒரு நிரந்தர ஆண். அவர் ஜவாட்ஸ்கியின் படைப்புத் தேடல்களை "கர்ப்பிணி கங்காருவின் விருப்பங்கள்" என்று மதிப்பிட்டார். அவர் ஒருமுறை குறிப்பிட்டார்: "குடும்பத்தில் ஒரு இயக்குனர் இருக்கிறார்."

* * *

ஒரு நடிகரின் தொழில் பற்றி ஜாவாட்ஸ்கியின் பேச்சுக்கு ஏன் செல்லவில்லை என்று ரானேவ்ஸ்காயாவிடம் கேட்டபோது, ​​​​ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா பதிலளித்தார்:

"நான் ஒரு விபச்சார விடுதியில் வெகுஜனங்களைப் பார்ப்பதில்லை."

* * *

ஒருமுறை ஒத்திகையில், ஜவாட்ஸ்கி பார்வையாளர்களிடமிருந்து கூச்சலிட்டார்: "ஃபைனா, உங்கள் செயல்களால் எனது முழு திட்டத்தையும் தின்றுவிட்டீர்கள்!" "நான் மலம் சாப்பிட்டது போல் உணர்கிறேன்," ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா முணுமுணுத்தார். "தியேட்டரை விட்டு வெளியேறு!" "கலையிலிருந்து வெளியேறு!!" - ரானேவ்ஸ்கயா பதிலளித்தார்.

* * *

நடிகை ஒத்திகைகளுக்கு தொடர்ந்து தாமதமாகிவிட்டார், அடுத்த முறை தாமதமாக வரும்போது தன்னை கவனிக்க வேண்டாம் என்று ஜாவாட்ஸ்கி ஒருமுறை நடிகர்களிடம் கேட்டார்.

மூச்சுத் திணறல், ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா ஒத்திகையில் ஓடினார்:

- வணக்கம்!

எல்லோரும் மௌனமாக இருக்கிறார்கள்.

- வணக்கம்!

யாரும் கவனம் செலுத்துவதில்லை.

- வணக்கம்!

மீண்டும் மௌனம்.

- ஓ, யாரும் இல்லையா?! அப்போ நான் மூஞ்சி போறேன்.

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா: நடிகையின் நினைவுகளை இழந்தார்

1972 ஆம் ஆண்டில், ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதினார். உடன் ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது
பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் WTO, மூன்று ஆண்டுகளாக ஒரு மேசையில் அமர்ந்து, எப்போது
கையெழுத்துப் பிரதி கிட்டத்தட்ட தயாராக இருந்தது - திடீரென்று ஒரே இரவில் எல்லாம்
அழிக்கப்பட்டது. ஆனால், அது முடிந்தவுடன், அவளுடைய நினைவுகள் பாதுகாக்கப்பட்டன ...
இந்த ஆண்டுகளில் ரஷ்ய மாநில இலக்கியக் காப்பகத்தில் உள்ளது என்று மாறிவிடும்
மற்றும் கலை யாரும் உண்மையில் பார்க்காத ஒரு கோப்புறை இருந்தது. ஏ
அதே நினைவுகளின் தோராயமான வரைவுகள் உள்ளன. நிறைய பதிவுகள் செய்திருக்கிறார்கள்
காகித துண்டுகள், ப்ளாட்டிங் பேட்கள், உங்கள் சொந்த கையால் அட்டை துண்டுகள் கூட
நடிகைகள். மேலும் இந்த குறிப்புகளில் பல விவரங்களுடன் ஒரு முழு வாழ்க்கை இருக்கிறது...
ரானேவ்ஸ்காயாவின் உண்மையான குரல் அவர்கள் மூலம் ஒலிக்கிறது.
“இது என்னவென்று எனக்குப் புரியவில்லையா? கூச்சமாக உணர்கிறீர்களா? உங்களை பற்றி எழுத. விகாரமான
எப்படியோ. நான் ஒரு குளியல் இல்லத்தில் கழுவுவது போல் இருக்கிறது, ஒரு உல்லாசப் பயணம் வந்து அனைவரையும் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறது
பக்கங்கள், ஆனால் என் உருவாக்கம் முக்கியமில்லை. மூன்று வருடங்கள் நான் ஒரு நினைவு புத்தகத்தை எழுதினேன்,
சூடாக வாங்குவதற்காக இரண்டாயிரம் ரூபிள் முன்பணத்தால் பாராட்டப்பட்டது
கோட்... ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்கும் அனைத்தையும் நான் வீணாக கிழித்துவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன்
WTO விடம் கோரியது. இப்போது முன்பணத்தை திருப்பித் தர வேண்டும். இரண்டாயிரம் ரூபிள். கடவுள் ஆசிர்வதிக்கட்டும்
அவர்கள், பணத்துடன். நான் அதை சேகரித்து உங்களுக்கு முன்பணம் தருகிறேன்.

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா வரைய விரும்பினார் மற்றும் கார்ட்டூன்களால் தனது நண்பர்களை அடிக்கடி கெடுத்தார். ஏ
இங்கே அவள் தன்னை சித்தரித்தாள்
நான் எழுதிய என் வாழ்க்கைப் புத்தகமான கையெழுத்துப் பிரதியை நான் கிழித்தேன் என்பதை அறிந்ததும்
மூன்று ஆண்டுகளாக, மார்கரிட்டா அலிகர் (சோவியத் எழுத்தாளர், நண்பர்
ரானேவ்ஸ்கயா. - தோராயமாக. எட்.), என்னை மிகவும் கடுமையாக திட்டி, என்னிடமிருந்து எடுத்தார்
நான் அழித்த அனைத்தையும் என் நினைவில் மீட்டெடுக்கத் தொடங்குவேன் என்ற வார்த்தை. சொல்
அதை வைத்திருக்க வேண்டும். முதல் ஒன்றைப் பற்றி நான் நினைவில் வைத்திருக்கும்போது சொல்கிறேன், இல்லை
புத்தகத்தில் இருந்தபடியே காலவரிசைப்படி...
நான் கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிறந்தேன், மயக்கம் இன்னும் நாகரீகமாக இருந்தது. எனக்கு
நான் உண்மையில் மயக்கம் பிடிக்கவில்லை, தவிர, நான் என்னை ஒருபோதும் காயப்படுத்தவில்லை,
நான் லாவகமாக விழ முயற்சித்தேன். பல ஆண்டுகளாக இந்த பொழுதுபோக்கு கடந்துவிட்டது, ஆனால் ஒன்று
மயக்கம் எனக்கு நீண்ட மற்றும் நீடித்த மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. அன்று நான் நடந்து சென்றேன்
ஸ்டோலெஷ்னிகோவ் லேன், ஆடம்பரக் கடைகளின் ஜன்னல்களைப் பார்த்து, மற்றும்
என் அருகில் நான் முன்பு காதலித்தவரின் குரல் கேட்டது
மயக்கம். நான் அவரது புகைப்படங்களை சேகரித்தேன், அவருக்கு கடிதங்கள் எழுதவில்லை, ஒருபோதும்
அனுப்புகிறது.

ரானேவ்ஸ்கயாவின் குறிப்புகளிலிருந்து ஒரு பக்கம். ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா அனைவருக்கும் எழுதினார்
கையில் வந்தது - ஒரு பென்சில், பேனா, மற்றும் சில நேரங்களில் வெளிநாட்டு
நண்பர்கள் கொண்டு வந்த உணர்ந்த-முனை பேனாக்கள்
அவனுடைய குரலைக் கேட்டு அவள் மயங்கி விழுந்து பலத்த காயம் அடைந்தாள். நான்
அருகில் உள்ள பேஸ்ட்ரி கடைக்கு இழுத்து, ஒரு சோபாவில் கிடத்தப்பட்டது (இது
மிட்டாய் கடை இன்னும் அதே இடத்தில் உள்ளது, ஆனால் அது
ஒரு பிரெஞ்சு பெண்ணுடன் ஒரு பிரெஞ்சு பெண்ணுக்கு சொந்தமானது). இரக்கமுள்ள துணைவர்கள் என்னுள் ஊற்றினார்கள்
வலுவான ரம் வாய், அதில் இருந்து நான் உடனடியாக என் நினைவுக்கு வந்தேன், பின்னர் மீண்டும்
என்பதை விசாரித்து மீண்டும் இந்த குரல் ஒலித்த போது மயக்கம் அடைந்தார்
நான் உண்மையில் காயப்பட்டேனா?
பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, நான் ஏற்கனவே ஆர்வமுள்ள நடிகையாகிவிட்டேன், வேலை செய்தேன்
மாகாணங்கள் மற்றும் பருவத்தின் முடிவில் மாஸ்கோவிற்கு வந்தது. பகலில் பார்த்தேன் மற்றும்
இரவு நேரத்தில் ஆர்ட் தியேட்டருக்கு டிக்கெட்டுகளுக்காக நீண்ட வரிசையில் நிற்கிறார்கள்.
நான் தைரியமாகி அவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினேன். “உள்ளே இருப்பவர்
ஒரு நாள் ஸ்டோலெஷ்னிகோவ் லேனில், உங்கள் குரலைக் கேட்டு, அவள் மயக்கமடைந்தாள். நான்
ஏற்கனவே ஆசை நடிகை. நான் மாஸ்கோவிற்கு ஒரே நோக்கத்துடன் வந்தேன் -
நீங்கள் விளையாடும்போது தியேட்டருக்குச் செல்லுங்கள். எனக்கு வாழ்க்கையில் இன்னொரு இலக்கு இருக்கிறது
இப்போது அது இல்லை மற்றும் ஒருபோதும் செய்யாது."
அந்த கடிதத்தை மனதிற்குள் நினைவு கூர்ந்தேன்; பல நாட்கள் இரவும் பகலும் எழுதினேன். பதில் வந்துவிட்டது
மிக விரைவில்: “அன்புள்ள ஃபைனா, தயவுசெய்து நிர்வாகியைத் தொடர்பு கொள்ளவும்,
உங்கள் பெயரில் இரண்டு டிக்கெட்டுகள் இருக்கும். உங்களுடையது, வி. கச்சலோவ். இன்று மாலை முதல் மற்றும்
இந்த அற்புதமான கலைஞர் மற்றும் தனித்துவமான கவர்ச்சியின் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை
எங்கள் நட்பு நீடித்தது, அதில் நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன். நான் அவரை தரிசித்தேன்
தொடர்ந்து, முதலில் அவள் பயமாகவும் கவலையாகவும் இருந்தாள். விரைவில் அவர் என்னை அடக்கினார் ... அவர்
அவரது உன்னதத்தில் எனக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தார். நான் உண்மையில் உங்களுக்கு சொல்ல விரும்புகிறேன்
அவரது அடக்கம் பற்றி.
நீங்கள் இறந்தபோது நான் உடனிருந்தேன். Iv. (வாசிலி இவனோவிச் கச்சலோவ். -
குறிப்பு எட்.), தியேட்டரில் இருந்து வீடு திரும்பும்போது, ​​என் மனைவியின் கேள்விக்கு: எப்படி இருந்தது?
"மூன்று சகோதரிகள்" ஒத்திகை, அங்கு அவர் வெர்ஷினின் விளையாட வேண்டும், பதிலளித்தார்:
"நெமிரோவிச் என்னை அந்த பாத்திரத்திலிருந்து வெளியேற்றி போல்டுமேனிடம் கொடுத்தார். அவன் நுழைந்தான்
சரி. போல்டுமேன் என்னை விட மிகவும் இளையவர், நீங்கள் அவரை காதலிக்கலாம், ஆனால் என்னுடன்
அது இனி சாத்தியமில்லை." நெமிரோவிச் எவ்வளவு கோபமும் வெறுப்பும் சந்தித்திருப்பார் என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிகிறது
மற்றொரு நடிகருடன். அவர்கள் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி அறிக்கைகள், புகார்கள் எழுதுவார்கள்
அதிகாரிகள்...

"தி மேன் இன் எ கேஸ்" படத்தில் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் விளாடிமிர் வோரோனோவ். 1939
ரானேவ்ஸ்கயா முதல் தேதியிலிருந்து கல்லெறியப்பட்டார்
முதுமையில் நினைவாற்றலின் சில சிறப்புப் பண்புகளின்படி, ஒருவர் பார்க்கிறார் மற்றும் நினைவில் கொள்கிறார்
குழந்தைப்பருவம் வியக்கத்தக்க வகையில் பிரகாசமாக இருக்கிறது, அது நேற்று முடிந்தது போல. நான் என்னை உள்ளே பார்க்கிறேன்
நான் வசிக்கும் வீட்டின் முற்றத்தில், ஒரு பெரிய, மிகவும் அழுக்கு நாய் என்னை நோக்கி ஓடுகிறது
நான் மிகவும் நேசிக்கும் பூங்கொத்து என்று பெயரிடப்பட்டது. நாயின் சில தவறான செயல்களுக்கு, காவலாளி
அவளை திட்டுகிறார். அவர் சொல்வதையெல்லாம் திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல எனக்கு ஒரு தாங்க முடியாத ஆசை
காவலாளி செய்கிறார். நான் ஆட்டின் காலைச் சுழற்றி, அர்த்தமுள்ள வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறேன்
நான் அதை ஒரு பெரியவராக மட்டுமே புரிந்துகொண்டேன். என் கண்ணில் படும் அனைவரையும் நான் சித்தரிக்கிறேன்.
"கிறிஸ்துவின் நிமித்தம் கொடுங்கள்..." நான் பிச்சைக்காரனுக்குப் பிறகு சொல்கிறேன். "சர்க்கரை ஐஸ்கிரீம்" -
நான் ஐஸ்கிரீம் மனிதனைப் பின்தொடர்ந்து கத்துகிறேன், என் பற்களற்ற வாயால் முணுமுணுத்தேன்: "நான் அதோஸுக்கு கடவுளிடம் செல்கிறேன்
பிரார்த்தனை” மற்றும் நான் ஒரு குச்சியுடன், குனிந்து நடக்கிறேன், எனக்கு நான்கு வயது.
சிலர் நடிகர்களாகவே பிறந்தவர்கள் என்பதில் நான் உறுதியாக இருக்கிறேன். காரணமாக
இது சிறந்த கலைஞரான வி.என். டேவிடோவின் வார்த்தைகளை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது: அவர் ஒருமுறை
என் அம்மாவைப் பார்க்கும்போது சொன்னேன், நான் அங்கே இருந்தேன்: “நிச்சயமாக
ஒரு சாதாரண கலைஞன் முற்றிலும் புத்திசாலித்தனமான கலைஞரைப் போலவே அரிதானவர். அதனால்
இங்கே "முற்றிலும் சாதாரணமானவர்கள், அவர்கள் வழக்கமாகச் சொல்வது போல்," படிப்பவர்கள்
கலைஞர்." இதைக் கற்றுக்கொள்ள முடியாது, இது இரத்தத்தில் உள்ளது ...
நான் எப்போதும் திறமையை பொறாமைப்படுகிறேன்; அது குழந்தை பருவத்தில் தொடங்கியது. பார்வையிட வந்தார்
உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவியான அவனது மூத்த சகோதரியிடம், அவளிடம் கவிதை வாசித்து, அவளுடன் பழகினாள், ஊர்சுற்றினாள்
கண்கள், புலியைப் போல் உறுமியது, கால்களை மிதித்து, கைகளை பிசைந்து, தலைமுடியைக் கிழித்தது...
வாசிப்பு என்னை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. கவிதைகள் "வெள்ளை வெயில்" என்று அழைக்கப்பட்டன.
"ஒரு தாயால் மட்டுமே அப்படிப் பொய் சொல்ல முடியும்" என்ற வார்த்தைகளுடன் வாசிப்பு முடிந்தது. மேலும் அவர் கண்ணீர் விட்டு அழுதார். நான்
பரவசத்தில் இருந்தது.
பின்னர் என் சகோதரியின் நண்பர் படித்தார்: "நான் உங்களுக்கு நீண்ட காலமாக எழுதவில்லை, அது உங்களுக்காக என்று நான் நினைக்கிறேன்."
சமம்". அவளும் அழுதாள், மீண்டும் என் மகிழ்ச்சியும் பொறாமையும் துக்கமும், ஏனென்றால்
நான் அவர்களைப் பின்பற்ற முயற்சித்தபோது அது எனக்கு வேலை செய்யவில்லை. அதனால் என்னால் முடியாது
நடிகையாக வேண்டும்... இப்போது, ​​என் வாழ்க்கையின் இறுதிக் கட்டத்தில், நான் மேடையில் விளையாடுவதில்லை.
நான் நடிகர்களை வெறுக்கிறேன், "வீரர்கள்," நான் அதை இயல்பாக, உடல் நிலைக்குத் தாங்க முடியாது
வெறுப்பு. ஒரு பங்குதாரர் ஒரு பாத்திரத்தை "விளையாடுவது" மற்றும் அதை வாழாததால் நான் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறேன்
சூழ்நிலைகள் காரணமாக அவர் என்ன செய்ய வேண்டும்.

"நான் என் மனதை இழந்துவிட்டேன் ..." லியுபோவ் ஓர்லோவாவுடன் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது கீழ்ப்படிப்பு
படம் "வசந்தம்". 1947
எனக்கு என் பொம்மைகள் நினைவிருக்கிறது... பார்ஸ்லி, போலீஸ்காரர், ஜிப்சி, காவலாளி மற்றும் பல
சில பொம்மைகள். அவர்களுடன் பொம்மலாட்டம் காட்டி, எல்லா வேடங்களிலும் மீண்டும் நடித்தேன்
நிகழ்ச்சிகள். குரலை மாற்றி பேசினாள். எனது போலீஸ்காரர் நம்பமுடியாத வெற்றியைப் பெற்றார்.
நான் நின்ற ஒரு திரையும் ஏணியும் இருந்தது. இனிமை, மகிமை
அனுபவங்கள் - அனைத்தும் ஒரு திரைக்குப் பின்னால், அவள் கண்ணியத்துடன் வெளியே வந்தாள்,
வணங்கினான்... சிறுவயதில் நான் ஒரு நிறத்தைப் பார்த்தேன் அது எப்படி நடக்கும்
திரைப்படமா? ரோமியோ ஜூலியட்டின் ஒரு காட்சியை அவர்கள் சித்தரித்தனர். வரை படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்
பால்கனியில் ஒரு இளைஞன், விவரிக்க முடியாத அழகான, பின்னர் ஒரு பெண் தோன்றினார், விவரிக்க முடியாதபடி
அழகான, அவர்கள் முத்தமிட்டனர். மகிழ்ச்சியடைந்த நான் அழுதேன். அதிர்ச்சியாக இருந்தது.
வீடு வந்து சேரும், கலை போதையில், நடுங்கும் கைகளுடன் நான்
நான் சிறிய பணத்துடன் ஸ்பிங்க்ஸ் உண்டியலைப் பிடிக்கிறேன் (பெற்றோர் குடிப்பதற்கு பணம் செலுத்துகிறார்கள்
நான் மீன் எண்ணெயைப் பயன்படுத்துகிறேன்). நான் ஸ்பிங்க்ஸை உடைக்கிறேன். நான் கோபமாக இருக்கிறேன். நான் உறுதியளிக்க வேண்டும்
பெரிய மற்றும் அசாதாரணமான ஒன்று. அனைத்து என்
சேமிப்பு, பக்கத்து வீட்டு குழந்தைகள் தாக்கினர். நான் அவர்களிடம் சொல்கிறேன்: "எடுங்கள், எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நான்
வேறு எதுவும் தேவையில்லை!" இப்போது, ​​80 வயதில், எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை,
பாரிஸில் இருந்து வாசனை திரவியங்கள் கூட! அவர்கள் எனக்கு அனுப்பப்பட்டனர் - நண்பர்களிடமிருந்து ஒரு பரிசு, இப்போது
அவற்றை யாருக்குக் கொடுப்பது என்று என் மனதில் நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறேன். நான் நீண்ட காலமாக பரவசத்தை அனுபவிக்கவில்லை.
வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, இன்னும் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
...இளைஞர்களின் முதல் தேதி தோல்வியடைந்தது. திரையரங்கம். மாக்சிம் கார்க்கி.
"பிலிஸ்தியர்கள்." ஒரு தேதிக்கான அழைப்பு: "பச்சை ரவிக்கையில் கலைஞருக்கு."
அடுத்து, சந்திப்பு இடம் பற்றிய குறிப்பு மற்றும் அச்சுறுத்தல்: "வராமல் இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள்!"
கையொப்ப முத்திரை. இந்த ஆவணத்தை நான் சேமிக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன். இந்த வழியில் இல்லை
ஒரு தேதிக்கு எனக்கு நிறைய அழைப்புகள் வந்தன. அந்த உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் என்னை வியப்பில் ஆழ்த்தினார்
தொப்பியுடன் கூடிய இதயம், அங்கு பார்வைக்கு மேலே ஜிம்னாசியத்தின் அற்புதமான கோட் இருந்தது... வந்தவுடன்
ஒரு தேதியில், கேட்ட இடத்தில் ஒரு பெண்ணைக் கண்டேன்
நான் கிளம்ப, அவளின் பெஞ்சில் அமர்ந்தேன், அங்கே அவள் தேதியிட்டாள்.
விரைவில் ஹீரோ தோன்றினார், எங்கள் இருவரையும் பார்த்து வெட்கப்படவில்லை.

விக்டர் அர்டோவுக்கு வாழ்த்து தந்தி
ஹீரோ எங்களுக்கு இடையே அமர்ந்து விசில் அடிக்க ஆரம்பித்தார். மற்றும் போட்டியாளர் அதைக் கோரினார்
நான் உடனடியாக வெளியேறினேன், அதற்கு நான் நியாயமான முறையில் பதிலளித்தேன்: "நான் இந்த இடத்தில் இருக்கிறேன்
நாங்கள் ஒரு தேதி செய்தோம், நான் எங்கும் செல்லவில்லை. இல்லை என்று எதிராளி கூறினார்
நான் அதே அறிக்கையை கூறினேன். நாம் ஒவ்வொருவரும் நீண்ட காலமாக
அவரது உரிமைகளை பாதுகாத்தார், அதன் பிறகு அவரது எதிரி பலவற்றை எடுத்தார்
கனமான கற்களை என் மீது வீசத் தொடங்கினார். நான் வலியில் இருந்தேன், நான் அழுதேன்
போர்க்களத்தை விட்டு, தன் காயப்பட்ட பகுதிகளை தேய்த்தாள். பின்னர் அவள் திரும்பி வந்து சொன்னாள்:
"நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், கடவுள் உங்களைத் தண்டிப்பார்!" அவள் கண்ணியத்துடன் வெளியேறினாள்.
மண்டெல்ஸ்டாம் பணம் செலுத்தாமல் வெளியேறினார்
என்னை அடக்கியாளும் முட்டாள்தனத்தை என் மங்கையிடம் நான் காணவில்லை.
நியண்டர்டால் நண்பர்களே, இப்போது மற்றவர்களை எங்கே பெறுவது? குளிர்கிறது, அது முடிந்துவிட்டது
டிசம்பர். நான் குளிர்காலத்தை வெறுக்கிறேன். பனி ஒரு கவசம் போன்றது, குளிர்காலம் "பனி மீது நடனமாட" நல்லது
மற்றும் பனிச்சறுக்கு, இப்போது நான் பனி மூடியதால் உடம்பு சரியில்லை...

"விமர்சகர்களின், குறிப்பாக விமர்சகர்களின் கவனத்தால் நான் கெட்டுப்போகவில்லை.
நான் அவர்களை "மெனோபாஸில் அமேசான்கள்" என்று அழைத்தேன் என்பதை அறிந்தவர், -
ரானேவ்ஸ்கயா தனது நண்பரும் எழுத்தாளருமான விக்டர் அர்டோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் புகார் செய்தார்
இருபதுகளை நினைவுகூரும்போது, ​​நான் அடிக்கடி மாண்டல்ஸ்டாமைப் பற்றி நினைத்துக்கொள்கிறேன். முதல் முறையாக ஐ
கெல்ட்சரும் நானும் (பாலேரினா எகடெரினா கெல்ட்ஸர் - தோராயமாக) அவரைப் பார்த்தேன்.
ed.) மாஸ்கோவில் ஒரு பேஸ்ட்ரி கடையில் அமர்ந்திருந்தனர். அழைப்பின்றி மேஜையில் அமர்ந்தார்
மண்டேல்ஸ்டாம். ஒரு கோப்பையில் சாக்லேட் ஆர்டர் செய்தேன், கேக், பானையை அகற்றி,
குனிந்து... அதற்கு பணம் கொடுக்க வாய்ப்பளித்து விட்டு
கெல்ட்சர், யாரை அவர் அறிந்திருக்கவில்லை. அவர் போன பிறகு நாங்கள் சிரித்தோம், அது
மிகவும் வேடிக்கையானது. தலையை உயர்த்தி சிறியதை உயர்த்தி பணிவுடன் கிளம்பினான்
மூக்கு. அப்போது நான் அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நபர் என்று நினைத்தேன். நான் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டபோது
கவிதைகள், நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்தேன்...
நான் முதலில் மாயகோவ்ஸ்கியை ஒருவித பள்ளி அமைந்துள்ள ஒரு வீட்டில் பார்த்தேன்
இசை அல்லது நாடகம், இது "ஷோர் பிரதர்ஸ் பள்ளி" என்று அழைக்கப்பட்டது.
மாயகோவ்ஸ்கி நாகரீகமாக உடையணிந்திருந்தார்: வணிக அட்டை, கோடிட்ட கால்சட்டை, எனக்கு அழகாக நினைவிருக்கிறது
கட்டு. அவர் முழு நேரமும் நின்று, சாண்ட்விச் சாப்பிட்டு, அமைதியாக இருந்தார். அவர் அழகாக இருந்தார்...
அடுத்த மற்றும் கடைசி சந்திப்பு 1925 இல் பாகுவில் நடந்தது. நான் அவரை உள்ளே பார்த்தேன்
அப்போது அவள் விளையாடிக்கொண்டிருந்த தியேட்டர். நடிகர்களின் கழிவறையில் தனியாக அமர்ந்திருந்தார். IN
அது தியேட்டரில் அவன் மாலை...

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா தனது இளமை பருவத்தில். 1929
அவன் உட்கார்ந்து யோசித்தான். நான் உள்ளே சென்றேன், அவர் கண்களில் அத்தகைய சோகத்தை கண்டேன்,
அதன் உரிமையாளர்களால் கைவிடப்பட்ட வீடற்ற நாய்களுக்கு என்ன நடக்கும். நான் குழம்பிவிட்டேன்
கூறினார்: "நாங்கள் கடற்கரையில் சந்தித்தோம்." ஒருமுறை அங்கு வந்திருக்கிறேன் என்று பதிலளித்தார்.
நடிகை கதவின் கீழ் சத்தமிட்டார்: "மொசெல்ப்ரோமில் தவிர வேறு எங்கும் இல்லை." அவர்
"இவை என் கவிதைகள்" என்றார். நடிகை கதவுக்கு வெளியே சிரித்துக் கொண்டிருந்தாள், எல்லோரும் சிரித்துக் கொண்டிருந்தார்கள். அவரது
அவர்கள் மாலை முழுவதும் என்னை வேட்டையாடினார்கள், அவர் ஒரு சிகரெட்டை உதட்டில் மாட்டிக்கொண்டு பேசினார்
மேதை மற்றும் தைரியம். அவர் ஒரு புத்திசாலி, என் காலத்து மக்களில் ஒருவர்.
...இப்போது - தனியாக, தனியாக, தனியாக... நான் புத்தகங்களால் என்னைக் காப்பாற்றுகிறேன் - புஷ்கின், டால்ஸ்டாய்.
நான் மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறேன் - பாவ்லா லியோண்டியேவ்னா இல்லை, அக்மடோவா இல்லை. அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவின் கவிதைகள்
என்னை பைத்தியமாக்கியது. லெனின்கிராட்டில் இருந்தபோது, ​​நான் அடிக்கடி ஊருக்கு வெளியே அவளைப் பார்க்கச் சென்றேன்
"சாவடி," அவள் குடிசை என்று அழைத்தாள். அவள் ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்திருந்தாள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.
மரங்களைப் பார்த்தாள், அவள் என்னைப் பார்த்ததும் கத்தினாள்: “கொடு, கொடு
ரானேவ்ஸ்கயா! வெளிப்படையாக, அவள் தனிமையாகவும் சோகமாகவும் இருந்தாள். அவள் ஆனாள்
நான் பேரழிவு தரும் வகையில் கொழுத்தேன் மற்றும் காற்றில் செல்வதை நிறுத்தினேன். நான் அவளை அழைத்துச் சென்றேன்
நட. பெஞ்சில் அமர்ந்து அமைதியாக இருந்தனர். லெவா வெகு தொலைவில் இருந்தார் ... (அக்மடோவாவின் மகன் லெவ்
குமிலியோவ் நான்கு முறை கைது செய்யப்பட்டார், கடைசியாக 1949 இல், மற்றும்
அவர் 1956 இல் மட்டுமே விடுவிக்கப்பட்டு மறுவாழ்வு பெற்றார். - தோராயமாக. பதிப்பு.)
மைக்கேல் யான்ஷின் இப்போது இல்லை. நடிகர் மிகவும் திறமையானவர், கேட்க கடினமாக இருந்தது
இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது. ஒருமுறை ஒத்திகையில் மறுத்ததை அவர் என்னிடம் கூறினார்
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் வழிமுறைகளைப் பின்பற்றவும். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அதிர்ச்சியடைந்து கூறினார்:
"ஒத்திகை முடிந்தது," அவர் வெளியேறினார். யான்ஷின் பயந்துவிட்டார், நடிகர்கள் அவரைப் பார்த்தார்கள்
அவர்கள் அவரை தாக்கி அடிக்க நினைத்தனர். யான்ஷின் வீட்டிற்கு ஓடினார், அழுதார், சபித்தார்
நானே. மறுநாள் காலை அவருக்கு டெலிபோனில் அழைப்பு வந்தது. யான்ஷின் புரிந்து கொண்டார்: அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். ஆனாலும்
கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜீவிச் கூறினார்: "நீங்கள் ஏன் விரும்பவில்லை என்று நான் நீண்ட நேரம் நினைத்தேன்
எனது வழிமுறைகளைப் பின்பற்றுங்கள், என் தவறு என்ன. நீங்கள் என்பதை உணர்ந்தேன்
சரி." இதைச் சொல்லிக்கொண்டே யான்ஷின் அழ ஆரம்பித்தான். நானும் அழுதேன். அன்பிலிருந்து... எனக்கு
யான்ஷின் இரக்கமற்றவர் என்று சொன்னார்கள். நான் அதை உணரவில்லை. எதிராக. அவன்
நான் நீண்ட காலமாக மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டு வலியுடன் இருந்தேன். அவரும் நானும் "திருமணத்தில்" ஒரு பயங்கரமான முறையில் திருகினோம்
மோசமான சூழ்நிலை, மோசமான, மோசமான இயக்குனருடன் (அர்த்தம்
இசிடோர் அன்னென்ஸ்கி இயக்கிய புகழ்பெற்ற திரைப்படம் "தி வெட்டிங்". - தோராயமாக. பதிப்பு.).
யான்ஷின் எல்லாவற்றையும் சாந்தமாக சகித்தார், நான் கோபமாக இருந்தேன். அவர் எனக்கு ஆறுதல் கூறினார், பரிதாபப்பட்டார்
நான் மோசமான தியேட்டரில் இருக்கிறேன் என்று. அவர் என்னை விட இளையவர்... நானும் அவனும், ஒல்யா ஆண்ட்ரோவ்ஸ்கயாவும்
அனுபவம் - வருத்தம்...

நடிகை கிளாடியா போலோவிகோவாவுக்கு ஒரு நகைச்சுவைக் கவிதையில், ரானேவ்ஸ்கயா வெளிப்படுத்தினார்
தலைப்புகள், குடியிருப்புகளுக்கான ஆர்டர்கள் மற்றும் பிற பொருட்களுக்கான அவரது அவமதிப்பு
நன்மைகள். 1947
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் மரணத்தைப் பற்றி நான் எப்படிக் கண்டுபிடித்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. காலை Zheleznovodsk இல்
மினரல் வாட்டரின் குவளையுடன் சுற்றித் திரிந்தார். என் கல்லீரல் வலித்தது, அந்த நேரத்தில் நான் அமைதியாக இருந்தேன்
சிகிச்சை அளிக்கப்பட்டது. வழக்கமாக, ஒரு நியூஸ்ஸ்டாண்டைக் கடந்து செல்லும் போது, ​​நான் ஒரு செய்தித்தாளை வாங்குவேன். அதில் உள்ளது
இது ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் மரணம் குறித்த அறிவிப்புடன் துக்கச் சட்டமாக மாறியது. நான்
அவள் அழ ஆரம்பித்தாள், ஆனால் அது அழவில்லை, நாய் குரைப்பது போன்ற ஒன்று. நான் குரைத்தேன்:
ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ என்று குரைப்பதை நிறுத்தாமல் சானடோரியத்தை அடைந்தாள். விரைந்தார்
படுக்கையில் சாதாரணமாக அழ ஆரம்பித்தான்.
K.S. இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் தியேட்டரில் "Vassa Zheleznova" ஒத்திகை பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன்.
செம்படை. நாடகத்தின் இயக்குனர் எலிசவெட்டா டெலிஷேவா அழைக்கப்பட்டார்
தொலைபேசியில், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அழைத்தார். கேட்க அடுத்த போனை எடுத்தேன்
கே.எஸ். சொல்லும் அனைத்தும். டெலிஷேவா பதிலளித்தார், கவலைப்பட்டார், அவரது எல்லா கேள்விகளுக்கும்,
கூட்டக் காட்சியில் நடிக்கும் நடிகருக்கு பல்வலி இருப்பதாகக் கூறினார். அடுத்து என்ன
நடிகர் பயந்து மேடைக்கு செல்லும் முன் கன்னத்தில் கட்டு போட அனுமதி கேட்கிறார்
சளி. கன்னத்தில் கட்டு போடுவதை கே.எஸ் திட்டவட்டமாக தடை செய்தார். என்ற கேள்விக்கு
டெலிஷேவா: "நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?" கே.எஸ் கூறினார்: "செயல்திறனை மாற்றவும்."
என் வாழ்க்கையில் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியுடன் ஒரே ஒரு சந்திப்பு மட்டுமே இருந்தது. 16 ஆம் ஆண்டில்,
எனக்கு சரியாக நினைவில் இல்லை, நான் லியோன்டிவ்ஸ்கி லேன் வழியாக சாலையைக் கடந்து கொண்டிருந்தேன். வண்டி
"கவனியுங்கள்!" என்று கத்தினான். - அப்போதுதான் வான்காக்கள் கத்தினார்கள். நான் அங்கிருந்து குதித்தேன்
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அமர்ந்திருந்த வண்டி. நான் அவரை சாம்பல் நிறத்தில் பார்த்த மகிழ்ச்சிக்காக
தலை, அழ ஆரம்பித்து, "என் அன்பான பையன்!" அவன் ஆகிவிட்டான்
சிரிக்கவும், எழுந்து நின்று அவரது தொப்பியை என்னை நோக்கி அசைத்தேன், நான் அவருக்கு அருகில் ஓடி, கத்தினேன்:
“என் அன்பே!
இப்போது…
இயலாமை காரணமாக ரானேவ்ஸ்கயா நாடகப் பள்ளியில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை
நினைவுகள் வலி மிகுந்த சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. நான் எல்லாவற்றையும் ஒழுங்காக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், ஆனால்
எப்படியோ கவனக்குறைவாக, தற்செயலாக... நான் நாடகப் பள்ளியில் சேர்க்கப்படவில்லை, ஏனென்றால்
இயலாமை. மகிழ்ச்சிகரமான கெல்ட்சர், யாருடைய பரிவாரத்தில் நான் இருந்தேன்
ஒரு ரசிகர், என்னை அனுதாபத்துடன் நடத்தினார் மற்றும் எனக்கு ஒரு "வார இறுதி" ஏற்பாடு செய்தார்
(இப்போது அவர்கள் "பாஸிங்" என்று கூறுகிறார்கள் - எட்.) மலகோவ்கா, கோடையில் பாத்திரங்கள்
மாஸ்கோ அருகே தியேட்டர். தலைமையில் நாடக நிறுவனத்தை எனக்கு அறிமுகப்படுத்தியது
அவளுடைய நெருங்கிய தோழி, சொன்னாள்: "சந்தியுங்கள், இது என் மார்பு
நண்பர் ஃபேன்னி, மாகாணங்களிலிருந்து. கோடை தியேட்டரில் அந்த தொலைதூர காலங்களில்
மலகோவ்காவை பெரிய சடோவ்ஸ்கயா, பெரிய பெட்டிபா, பெவ்சோவ் மற்றும் பலர் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர்.
வேறு பல தனித்துவமான...

எனக்கு ஒரு சன்னி கோடை நாள் நினைவிருக்கிறது, தியேட்டருக்கு அருகில் ஒரு தோட்ட பெஞ்ச், அதில்
கிழவி மயங்கிக் கொண்டிருந்தாள். யாரோ அவளை வாழ்த்தி சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது:
"வணக்கம், எங்கள் அன்பான ஓல்கா ஒசிபோவ்னா!" அப்போதுதான் நான் உட்கார்ந்திருப்பதை உணர்ந்தேன்
நடிகை சடோவ்ஸ்கயாவுக்கு அடுத்ததாக. அவள் மேலே குதித்தாள் ... சடோவ்ஸ்கயா கேட்டார்: “என்ன தவறு
நீ? ஏன் குதிக்கிறாய்? நான், திணறல் (எனக்கு வலிமை இருக்கும்போது இது எனக்கு நிகழ்கிறது
உற்சாகம்), நான் சடோவ்ஸ்காயாவுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்த மகிழ்ச்சியில் குதித்தேன் என்று கூறினார்.
இப்போது நான் ஓடிப்போய் எல்லோரிடமும் அதைப் பற்றி பெருமையாகப் பேசப் போகிறேன் ... “என்ன ஒரு வேடிக்கையான இளம் பெண், நீங்கள்
நீ படிக்கிறாயா? - "நான் ஒரு கலைஞனாக விரும்புகிறேன். இப்போது இந்த தியேட்டரில், அன்று
வெளியேறுகிறது...” - “நீங்கள் எங்கே படித்தீர்கள்?” நான் நாடகப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டேன்
நான் திறமையானவன் அல்லது அழகானவன் அல்ல என்பதால் அவர்கள் என்னை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. இந்த நாள் வரைக்கும்
நான் சடோவ்ஸ்காயாவை கண்ணீர் விட்டு சிரிக்க வைத்ததில் பெருமிதம் கொள்கிறேன்.
...இங்கே நான் சும்படோவின் நாடகத்தில் நடிக்கிறேன், இளைஞனை மயக்கும் வசீகரமானவன்
அழகான. நடவடிக்கை காகசஸ் மலைகளில் நடைபெறுகிறது. நான் மலையில் நின்று சொல்கிறேன்
அருவருப்பான மென்மையான குரலில்: “என் படிகள் இறகுகளை விட இலகுவானவை. என்னால் சரிய முடியும்
பாம்பு". இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, ஒரு மலையை சித்தரிக்கும் அலங்காரத்தை நான் தட்ட முடிந்தது
என் துணையை வலியுடன் காயப்படுத்துகிறது. பார்வையாளர்களில் சிரிப்பு. பங்குதாரர் மிரட்டுகிறார்
என் தலையை கிழிக்க. நான் மேடையை விட்டு வெளியேறுவதாக உறுதியளித்தேன். வீழ்ச்சி ஏற்பட்டது
தொகுப்பை உருவாக்கிய கலைஞர் உட்பட அனைவராலும் ஒரு தோல்வியாக உணரப்பட்டது
நடிப்பு என் தவறு...
எனக்கு நினைவிருக்கிறது: அழுக்காகிவிட்ட வெள்ளை நரியை நானே வரைந்தேன்.
மை. அதை உலர்த்திய பிறகு, நரியை என் கழுத்தில் சுற்றிக் கொண்டு என் கழிப்பறையை அலங்கரிக்க முடிவு செய்தேன்.
நான் அணிந்திருந்த ஆடை இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில், நேர்த்தியுடன் இருந்தது. நான் எப்போது ஆரம்பித்தேன்
என் துணையுடன் உல்லாசமாக பேச, அவர் என் கருப்பு கழுத்தை பார்த்ததும், அவர் கிட்டத்தட்ட
சுயநினைவை இழந்தார். நான் மேடையை விட்டு வெளியேற இது இரண்டாவது காரணம்... ஒரு நாள்
குழந்தைகள் விளையாட்டில் நான் காலை நல்ல தேவதையை விளையாட வேண்டியிருந்தது. அது குளிர்காலம்,
நான் ஃபீல்ட் பூட்ஸ் அணிந்து தியேட்டருக்கு சென்றேன், மேடையில் செல்லும்போது அவற்றை கழற்ற மறந்துவிட்டேன். நான் இருந்தேன்
பணிநீக்கம் செய்வதாக மிரட்டல் விடுத்தார்.

கிரிமியா கிரிமியன் சிட்டி தியேட்டரில் சீசன். பசி. போர் கம்யூனிசம்.
உள்நாட்டுப் போர். அதிகாரிகள் ஒவ்வொரு நிமிடமும் மாறினர். பலர் இருந்தனர்
மரண நேரம் வரை மறக்க முடியாத மற்றும் எழுத முடியாத ஒரு பயங்கரமான விஷயம்
எனக்கு வேண்டும். நீங்கள் எல்லாவற்றையும் சொல்லவில்லை என்றால், நீங்கள் எதையும் சொல்ல மாட்டீர்கள். அதனால் தான்
புத்தகத்தை கிழித்து...
ஸ்டாலினுக்கான கைதட்டல் தன்னை நோக்கியதாக பாசாங்கு செய்தார்
அக்கறை இல்லை. சோம்பல். நடிகர் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு அவமரியாதை. இது
இன்று தியேட்டர். அவர்கள் எனக்கு எழுதுகிறார்கள்: “சொல்லுங்கள், நீங்கள் எப்படி ஒரு கலைஞரானீர்கள்? எப்படி
நான் உன்னை பொறாமைப்படுகிறேன்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்களுக்கு ஒரு வேடிக்கையான வாழ்க்கை இருக்கிறது. அப்படி நினைக்கும் அனைவருக்கும்,
நான் பதிலளிக்கிறேன்: “ஒரு உண்மையான, உண்மையான நடிகருக்கு கடினமான வாழ்க்கை இருக்கிறது. நிரந்தரமானது
தன் மீதான அதிருப்தி. நான் மேடையில் இருந்து விரைவில் 60 ஆண்டுகள் ஆகிவிடும், எனக்கு மட்டுமே உள்ளது
ஒரு ஆசை, பெரிய ஆசை, என்னோட கலைஞர்களுடன் விளையாட வேண்டும் என்பது
என்னால் இன்னும் படிக்க முடிந்தது. மேலும் இதை நான் முற்றிலும் உண்மையாகச் சொல்கிறேன். நான் அதை மிகவும் விரும்புகிறேன்
என் தலைமுறையைச் சேர்ந்த பல சக கலைஞர்கள் மற்றும் என்னை விட இளையவர்கள்.
இப்போது “அடுத்து - அமைதி” நாடகத்தில் எனது பங்குதாரர் ரோஸ்டிஸ்லாவ்
Plyatt, ஒரு அரிய வசீகர நடிகர், மற்றும் அவர் ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் அழைக்கப்பட்டார் -
"மாபெரும்". (பின்வருவது இதற்கு ரானேவ்ஸ்கயா செய்த பின்குறிப்பு
பதிவுகள். - தோராயமாக. ed.) ஐந்து வருடங்கள், ஐந்து வருடங்களுக்கு முன்பு நான் மகிழ்ச்சியாகவும் சமமாகவும் இருந்தேன்
Plyatt உடன் விளையாடி மகிழ்ந்தார். இப்போது அவர் ஒரு பிரதிநிதி, ஒன்றுமில்லை
அவர் முந்தைய நாள் விளையாடியது போல் உணர்கிறார். வேலை செய்வதை நிறுத்தியது, சலிக்கிறது
சிடுமூஞ்சித்தனமாக. அவருடன் விளையாடுவது கடினம் மற்றும் அருவருப்பானது, ஆனால் நீங்கள் வாழ வேண்டும், இல்லை
"விளையாடு", குழந்தைகள் விளையாடுகிறார்கள்.
நாம் இங்கே Zavadsky பற்றி பேச வேண்டும். (நினைவுகள் ஆண்டுகளைக் குறிக்கின்றன
ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா மொஸ்ஸோவெட் தியேட்டரில் பணியாற்றுகிறார் மற்றும் முக்கிய நபருடன் "போரில்" இருக்கிறார்
நாடக இயக்குனர் யூரி சவாட்ஸ்கி. - தோராயமாக. எட்.) என்ன செய்வது, இது என்னுடையது
வாழ்க்கையும் என் வலியும் இப்போது... இங்கே மட்டுமே என்னால் முழு உண்மையையும் சொல்ல முடியும்
என்னை நியாயப்படுத்துங்கள், ஏனென்றால் என் வார்த்தையில் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல எனக்கு வாய்ப்பு வழங்கப்படவில்லை
பாதுகாப்பு.

இதயம் மற்றும் பெருமூளை நாளங்களில் ஒரு முணுமுணுப்பு இருந்தது. வலி தாங்க முடியாத அளவுக்கு இருந்தது
கத்தினார். பிரஷர் எகிறியது... இதயப் பிடிப்பு இரண்டு நாட்கள் நீடித்தது, அது
பல மருத்துவர்கள்... என்னைப் பற்றி நான் அறிந்த பிறகு பிடிப்புகள் தொடங்கியது
தியேட்டரில் ஒரு கூட்டம் இருந்தது, அதற்கு நான் அழைக்கப்படவில்லை. அவர்கள் என்னை நிந்தித்தனர்
திமிர் மற்றும் திமிர், நான் தியேட்டர் இயந்திரத்தை கைப்பற்றினேன்,
ஹோட்டலில் சிறந்த அறை. நான் கைதட்டலுடன் வரவேற்கப்படுகிறேன் என்று, நான்
நான் எப்போதும் புகைப்படம் எடுக்க முன்னோக்கி ஏறுவேன். லிவிவில் நான் ஒன்றிற்குச் சென்றேன்
நான் பிரசிடியத்திற்கு அழைக்கப்பட்ட கூட்டம், கைதட்டல் தொடர்பானது
ஸ்டாலின், கைதட்டல் எனக்குத்தான் என்று பாசாங்கு... அத்தனை பேச்சு
என்னைப் பற்றி மட்டுமே, என் மீது பல குற்றச்சாட்டுகள் சுமத்தப்பட்டன.
இந்தக் கூட்டத்திற்கு நான் கட்சிக் குழுவால் அழைக்கப்படவில்லை என்பதை உணர்ந்தேன்
உள்ளூர் கமிட்டியோ, தியேட்டர் நிர்வாகமோ வேண்டுமென்றே அல்ல. கூட்டத்தைத் தடுக்க
நாடகத்தின் வேலை எவ்வாறு மேற்கொள்ளப்பட்டது என்பது பற்றிய விளக்கங்கள் அல்லது மாறாக,
தலைமை இயக்குனரால் எந்த பணியும் மேற்கொள்ளப்படவில்லை
சுற்றுப்பயணம் எந்த ஒத்திகையையும் நடத்தவில்லை. நான் அவரை ஒத்திகை பார்க்க வற்புறுத்தினேன்
Sverdlovsk, அங்கு மூன்று ஒத்திகைகள் மட்டுமே இருந்தன. ஜவாட்ஸ்கி ஒத்திகையில்
முக்கியமாக "வரைதல்" இல் ஈடுபட்டு, ஆர்வமின்மையை தெளிவாகக் காட்டினார்
என்னுடன் வேலை செய்யுங்கள், இது என்னை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது. நான் சுறுசுறுப்பாக வேலை செய்தேன், ஆனால்
இயக்குனரின் செயலற்ற தன்மை என் எரிச்சலை அதிகப்படுத்தியது
மற்றும் ஊழலுக்கு காரணமாக இருந்தது.
முக்கிய இயக்குனர் தன்னை கத்த அனுமதித்ததில் இது வெளிப்படுத்தப்பட்டது
என்னிடம்: "தியேட்டரை விட்டு வெளியேறு!", அதற்கு நான் அதே சொற்றொடருடன் பதிலளித்தேன்
(இருந்தவர்களின் நினைவுகளின்படி, ரானேவ்ஸ்கயா சவாட்ஸ்கியிடம் கத்தினார்: "அங்கே
கலையில் இருந்து! - இது தியேட்டரில் நடவடிக்கைகளுக்கு காரணம். -
குறிப்பு பதிப்பு.). இழைக்கப்பட்ட அவமானத்திற்கு என்னால் வித்தியாசமாக பதிலளிக்க முடியவில்லை
என் வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக, மேலும், பொதுவில் மற்றும் எந்த வகையிலும் தகுதியற்றது, ஏனெனில்
என்று, மருத்துவர்களின் தடையையும் மீறி, தியேட்டர் நோக்கிச் சென்றேன்
யூரல்களுக்கு இந்த சுற்றுப்பயணங்கள். என் நோயை சமாளித்து, நான் கடினமாக உழைத்தேன்... மற்றும் கூட
முக்கிய இயக்குனர் என்னை அவமானப்படுத்திய அன்று - அதே மாலையும்
விளையாடியது, உடல்நலக் காரணங்களுக்காக விளையாடாமல் இருப்பதற்கு முழு உரிமை உள்ளது. உணர்வு
தியேட்டர் மற்றும் பார்வையாளர்கள் மீதான அர்ப்பணிப்பு என்னை இருக்க வைக்கிறது
சுற்றுப்பயணம் முடியும் வரை...

ரானேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து ஒரு பக்கம், அங்கு அவர் தனது தாயைப் பற்றி பேசுகிறார்
அன்டன் செக்கோவ் மறைவுக்கு இரங்கல் தெரிவித்தார்
சட்டவிரோத சந்திப்பு நடந்த பிறகு, என்னைப் பற்றி மக்கள் என்னைப் பார்க்க வந்தனர்
நடிகர்கள்... கூட்டத்திற்குப் பிறகு உள்ளூர் கமிட்டித் தலைவர் கற்றுக்கொண்டதாக என்னிடம் கூறப்பட்டது
நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறேன் என்று அவர் கூறினார்: "இந்த "ஆஷ்விட்ஸ்" முடிவுக்கு வர வேண்டிய நேரம் இது.
ரானேவ்ஸ்கயா". கூட்டத்தில் ஏன் அமைதியாக இருந்தார்கள் என்ற எனது தோழர்களிடம் நான் கேட்ட கேள்விக்கு,
கற்பனையான குற்றச்சாட்டுகளை மறுக்க வழி காணவில்லை தோழர்களே
அவர்கள் ஜவாட்ஸ்கிக்கு பயப்படுகிறார்கள் என்று பதிலளித்தனர். ஒரு தீய மற்றும் குட்டி மனிதன்
பழிவாங்கும், அவரது வேலையை யார் பறிக்க முடியும்... நிர்வாகத்தின் நடத்தை மற்றும்
கட்சி அமைப்பாளர் எனது நடிகையிடம் சட்டவிரோதமானவர், கொடூரமானவர், மனிதாபிமானமற்றவர்
வயது...
கடந்த வாழ்க்கையில் நான் ஒரு நாயாக இருந்தேன்
புத்தாண்டு வாழ்த்துகள் வருகின்றன. எனக்கு இது புரியவில்லை. அது இல்லை
மாதங்களில் வாழ்த்துக்கள். எனக்கு வித்தியாசம் தெரியவில்லை.
நான் எப்போதும் போல் பணம் இல்லாமல் இருக்கிறேன். அலுத்து விட்டது. எல்லாவற்றிலும் சோர்வாக இருக்கிறது. எல்லோரும் என் மீது வருத்தப்படுகிறார்கள்
கொடூரமான கஞ்சத்தனம், ஏனென்றால் வறுமையை யாரும் நம்புவதில்லை. நான் தொடர்கிறேன்
கிழிந்த புத்தகத்திற்கு முன்பணம் செலுத்துங்கள். நான் எழுதுவதை வெறுக்கிறேன், படிக்க விரும்புகிறேன்.
நான் ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருக்கவில்லை என்று வருந்துகிறேன், நிறைய விஷயங்கள் இருந்தன...
அவர்கள் கால்கள் உடைந்த ஒரு வயதான நாயை அழைத்து வந்தனர், அன்பான மருத்துவர்கள் அவளுக்கு சிகிச்சை அளித்தனர்.
ஒரு நாய் ஒரு நபரை விட மிகவும் கனிவானது மற்றும் உன்னதமானது. இப்போது அவள் என் பெரியவள்
ஒருவேளை ஒரே மகிழ்ச்சி. ஆனால் மகிழ்ச்சி என்பது கடினம். அவள் காக்கிறாள்
அவர் யாரையும் வீட்டிற்குள் அனுமதிப்பதில்லை. கடவுள் அவளை ஆசிர்வதிக்கட்டும்!
... விலங்குகள் மீதான காதல் எங்கே, ஏன் மிகவும் சோகமானது என்பதை சமீபத்தில் உணர்ந்தேன். இது
குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே, நாம் அனுபவித்த துயரத்திலிருந்து - நம்மைச் சுமந்த குதிரையின் மரணம்,
குழந்தைகள், கடலுக்கு, குளியல் இல்லத்திற்கு. நான் இந்த குதிரையை நேசித்தேன், ஒருவர் மட்டுமே நேசிக்க முடியும்
நல்ல மனிதன். ஒரு நாள் நான் ஜன்னல் வழியாக ஒரு காவலாளியும் ஒரு பயிற்சியாளரும் இழுப்பதைப் பார்த்தேன்
எங்கள் குதிரை அதை வண்டியில் ஏற்றியது. நான் கத்தினேன்: “எங்கே செல்கிறாய்?
வஸ்யா? காவலாளி பதிலளித்தார்: "அறுவைக் கூடத்திற்கு." இந்த வார்த்தை எனக்கு இன்னும் தெரியாது, ஆனால்
குதிரை இறந்துவிட்டதை உணர்ந்தேன் ... இப்போது, ​​75 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எனக்கு நட்சத்திரம் நினைவிருக்கிறது
இறந்த குதிரை எப்படி இழுக்கப்படுகிறது என்பதை வானமும் நானும் தெளிவாகப் பார்க்கிறேன், மேலும் என் அன்பை உணர்கிறேன்
அது குழந்தை பருவத்தில் இருந்ததை விட கூர்மையானது.

என்னை நேசிக்காத ஆட்சியாளர்களை நான் வெறுத்தேன். ஆனால் நாய், அழுக்கு, உடன்
மேட்டட் கம்பளி, அதில் நகங்கள் கூட சிக்கி, விரும்பப்படுகின்றன
விவரிக்க முடியாத மென்மை. இரவில் அவள் சங்கிலியை அடித்து, பெரியதைச் சுற்றி ஓடினாள்
முற்றத்தில், என்னை தூங்க விடவில்லை. நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே ஏறி, அவளைப் பார்த்தேன்,
நான் வருந்தினேன். இந்த நாயின் பெயர் பூங்கொத்து... அநேகமாக, என் வாழ்வின் அவதாரங்களில் ஒன்றில் நான்
நான் ஒரு நாயாக இருந்தேன், ஏனென்றால் நான் அவர்களை "அண்டை வீட்டாரின் அன்புடன்" நேசிக்கிறேன்.
நான் வளர்ந்ததும் படிக்க ஆரம்பித்தேன். இப்போது, ​​​​என் வயதான காலத்தில், நான் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன்
நான் மேலும் மேலும் நினைவில் கொள்கிறேன். நான் அடிக்கடி சொன்ன ஞானியை நினைவு கூர்கிறேன்: “எனக்குத் தெரியும்
எனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று மட்டும்."
நான் திறமைசாலி என்று எனக்கு நன்றாகத் தெரியும், ஆனால் நான் என்ன உருவாக்கினேன்? அவள் squeaked - மற்றும்
மட்டுமே. என் பாவ்லா லியோன்டியேவ்னாவைத் தவிர (நடிகை பாவ்லா வுல்ஃப், மிக நெருக்கமானவர்
ரானேவ்ஸ்காயாவின் நண்பர். - தோராயமாக. எட்.), நான் தியேட்டரில் நன்றாக நடிக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்களா? WHO
நான் வேலையில்லாமல் இருந்தபோது கஷ்டப்பட்டேன்? யாருக்கும் நான் தேவையில்லை. நிகோலாய்
Okhlopkov மற்றும் Alexey Dmitrievich Popov மென்மையானவர்கள். ஜவாட்ஸ்கி
அதை வெறுத்தார். நான் தியேட்டரிலிருந்து தியேட்டருக்கு ஓடி, அதைத் தேடினேன், கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. மற்றும் அது அனைத்து.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கையும் பலனளிக்கவில்லை. பொதுவாக, வாழ்க்கை கடந்துவிட்டது, தலைவணங்கவில்லை,
கோபமான அண்டை வீட்டாரைப் போல."

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா

நான் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா

© AST பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் LLC, 2013

* * *

ரானேவ்ஸ்கயா, மற்ற பிரபலமான நபர்களைப் போலல்லாமல், நினைவுக் குறிப்புகளை விடவில்லை.

நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுவதற்கு அவளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் வழங்கப்பட்டது மற்றும் முன்பணமும் கூட வழங்கப்பட்டது. அவள் ஆரம்பித்தாள், விட்டுவிட்டு பணத்தைத் திருப்பிக் கொடுத்தாள். ஒருவேளை, அவர் பொதுவாக நினைவுக் குறிப்புகளைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அக்மடோவாவைப் பற்றி எழுதும்படி கேட்கப்பட்டபோது, ​​​​"ஒரு மரணத்திற்குப் பிந்தைய மரணதண்டனையும் உள்ளது, இவை அவளுடைய "சிறந்த" நண்பர்களின் நினைவுகள்" என்று பதிலளித்தார்.

எனவே ரானேவ்ஸ்காயாவின் முழு நினைவுக் குறிப்புகள் இல்லை, சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே உள்ளன - வரைவுகள், டைரி உள்ளீடுகள், கடிதங்கள், நேர்காணல்கள். இது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது, மேலும் அவர் சொல்ல நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் இருந்ததால் மட்டுமல்ல, அவளுக்கு தீவிர இலக்கியத் திறமையும் இருந்தது. அவள் வார்த்தைகளில் தேர்ச்சி பெற்றவள், ஒரு டஜன் வாக்கியங்களில் பலரால் விளக்க முடியாததை ஒரு குறுகிய, துல்லியமான சொற்றொடரில் வெளிப்படுத்த முடியும். அவர் எளிதாக இலக்கிய பகடிகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை இயற்றினார், கவிதை எழுதினார் ...

இருப்பினும், ஒருமுறை ரானேவ்ஸ்கயா இறுதியாக தனது நினைவுப் புத்தகத்தை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்தார். அவள் மூன்று வருடங்கள் அதில் வேலை செய்தாள், பின்னர் அதை அழித்துவிட்டாள். ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில், தன்னைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் எழுத யாரும் அனுமதிக்க மாட்டார்கள் என்றும், பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை என்றும் கூறினார். ஒருவேளை அவளுடைய இந்த சமரசமற்ற தன்மையே முக்கிய காரணமாக இருக்கலாம். ஒருவேளை வேறு காரணங்கள் இருக்கலாம். நாம் யூகிக்க மட்டுமே முடியும் ...

“என்னைப் பற்றி நான் தவறாக எழுத விரும்பவில்லை. சரி - அநாகரீகம். எனவே, நாம் அமைதியாக இருக்க வேண்டும். தவிர, நான் மீண்டும் தவறு செய்ய ஆரம்பித்தேன், இது வெட்கக்கேடானது. இது உங்கள் சட்டை முகப்பில் ஒரு பிழை போன்றது. மிக முக்கியமான விஷயம் எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் கொடுக்க வேண்டும், பிடுங்கக்கூடாது என்று எனக்குத் தெரியும். எனவே நான் இந்த திருப்பத்துடன் வாழ்கிறேன். நினைவுகளே முதுமையின் செல்வம்.”

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா ரானேவ்ஸ்கயா 1896 இல் தாகன்ரோக்கில் கிர்ஷ் கைமோவிச் மற்றும் மில்கா ரஃபைலோவ்னா ஃபெல்ட்மேன் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

நிச்சயமாக, பின்னர் அவரது கடைசி பெயரும் ஃபெல்ட்மேன் - அவர் தனது நடிப்பு புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தபோது, ​​​​அவர் ரானேவ்ஸ்கயா ஆனார்.

அவரது தந்தை, கிர்ஷ் கைமோவிச் ஃபெல்ட்மேன், ஒரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க மனிதர், அவர் வண்ணப்பூச்சுகள் தயாரிப்பதற்கான ஒரு இரசாயன தொழிற்சாலையை வைத்திருந்தார், மேலும் காலப்போக்கில் உள்ளூர் வணிக மற்றும் தொழில்துறை வட்டாரங்களில் அதிக எடை கொண்ட ஒரு பணக்கார எண்ணெய் தொழிலதிபராக ஆனார். தாகன்ரோக்கில் அவர் ஒரு பெரிய இரண்டு மாடி வீட்டைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் தனது குடும்பத்துடன் வசித்து வந்தார், பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள், கடைகள் மற்றும் நீராவி கப்பல் "செயின்ட் நிக்கோலஸ்" கூட இருந்தது.

ஃபெல்ட்மேன் குடும்பத்திற்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தனர் - மூத்த மகள் பெல்லா, மகன் யாகோவ், மகள் ஃபைனா மற்றும் இளைய மகன் லாசர், குழந்தையாக இறந்தார். அவர்கள் வாழ்ந்த வீடு இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2008 ஆம் ஆண்டில், "ஃபவுண்ட்லிங்" திரைப்படத்தின் லியாலியாவின் பாத்திரத்தில் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுச்சின்னம் அதன் அருகே அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், புரட்சிக்கு முன்பே அவள் தன் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள், பின்னர் மீண்டும் அங்கு வரவில்லை.

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயா சுயசரிதை எழுதச் சொன்னபோது, ​​அவர் இப்படித் தொடங்கினார்: “நான் ஒரு ஏழை எண்ணெய் தொழிலதிபரின் மகள்...”

ஃபைனாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை.

"என்னுடைய தனிமையான குழந்தைப் பருவத்தில் என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரின் மீதும் நான் கொண்டிருந்த கசப்பான மனக்கசப்பு எனக்கு நினைவிருக்கிறது," என்று அவர் கூறினார். முதல் பார்வையில், விஷயம் என்னவென்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய குடும்பம் மிகவும் செல்வந்தர்களாகவும் மிதமான அன்பாகவும் இருந்தது.

ஃபைனாவின் தனிமை உடல் ரீதியானது அல்ல, உளவியல் ரீதியானது - அவள் மிகவும் மென்மையான உணர்திறன் கொண்டவள், மேலும் அவளைச் சுற்றியிருந்தவர்களில் நண்பர்களையோ அல்லது பொதுவாக ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களையோ அவள் காணவில்லை. அவர் தனது ஆறு வயதில் முதன்முதலில் மகிழ்ச்சியற்றதாக உணர்ந்ததை நினைவு கூர்ந்தார், ஒரு பார்வையாளருக்குச் சென்ற மிருகக்காட்சிசாலையில் ஏழை சித்திரவதை செய்யப்பட்ட விலங்குகளைப் பார்த்தபோது. அவர்கள் அனைவரையும் சிரிக்க வைத்தனர், ஆனால் அவள் அழுதாள் ...

கூடுதலாக, அவள் திணறினாள், குழந்தை பருவத்தில் இது ஒரு பயங்கரமான துரதிர்ஷ்டம். குழந்தைகள் கொடூரமானவர்கள், மேலும் சிறுமி ஃபைனா தனது வகுப்பு தோழர்களின் கேலிக்கு ஆளானார். மேலும் ஆசிரியர்கள் அவர்களின் சுவை மற்றும் பொறுமையால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. அதனால் அந்த பெண் வீட்டிலோ அல்லது ஜிம்னாசியத்திலோ மகிழ்ச்சியாகவும் பாதுகாப்பாகவும் உணரவில்லை. இது அவளது குணத்தில் மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தியது - அவள் பதட்டமடைந்து, பின்வாங்கி, படிப்பதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டாள்.

"பள்ளியின் முதல் வகுப்பிலிருந்து ஒரு குழந்தைக்கு தனிமையின் அறிவியலைக் கற்பிக்க வேண்டும்."

“... ஐந்து வயதில் நான் வீணானேன், நீரில் மூழ்கும் மக்களைக் காப்பாற்றியதற்காக ஒரு பதக்கம் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன்.

இப்போது நான் பதக்கங்களையும் ஆர்டர்களையும் ஒரு பெட்டியில் வைத்திருக்கிறேன்: "இறுதிச் சடங்குக்கான பொருட்கள்."

ஃபைனா ஜிம்னாசியத்தில் நீண்ட காலம் படிக்கவில்லை - மோசமான கல்வி செயல்திறன் காரணமாக அவர் விரைவில் வெளியேற்றப்பட்டார். ஒருவேளை அவளுடைய பெற்றோர் அவளை அங்கிருந்து அழைத்துச் சென்றிருக்கலாம்.

அவர் தனது தோழி ஒருவருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பின்னர் எழுதினார்: “நான் தாகன்ரோக்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி மகளிர் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படித்தேன்... அது மிகவும் மோசமாக இருந்தது... நான் இரண்டாம் வருடம் தங்கினேன்... ஜிம்னாசியத்தை வெறுத்தேன்... எண்கணிதத்தின் நான்கு விதிகள் கொடுக்கப்படவில்லை, நான் பிரச்சினைகளைத் தீர்த்தேன், அழுதுகொண்டே, அவற்றைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை. பிரச்சனை புத்தகத்தில்... துணியை வாங்கியதை விட அதிக விலைக்கு விற்ற வியாபாரிகள்! அது சுவாரஸ்யமாக இல்லை." அவளை அங்கிருந்து அழைத்துச் செல்லும்படி அவள் பெற்றோரிடம் கெஞ்சினாள்; உடற்பயிற்சி கூடமும் அவளை அகற்ற விரும்பியது, விரைவில் அவளுடைய பெற்றோர் அவளை வீட்டுக் கல்விக்கு மாற்றினர்.

© AST பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் LLC, 2013

* * *

ரானேவ்ஸ்கயா, மற்ற பிரபலமான நபர்களைப் போலல்லாமல், நினைவுக் குறிப்புகளை விடவில்லை.

நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுவதற்கு அவளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் வழங்கப்பட்டது மற்றும் முன்பணமும் கூட வழங்கப்பட்டது. அவள் ஆரம்பித்தாள், விட்டுவிட்டு பணத்தைத் திருப்பிக் கொடுத்தாள். ஒருவேளை, அவர் பொதுவாக நினைவுக் குறிப்புகளைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அக்மடோவாவைப் பற்றி எழுதும்படி கேட்கப்பட்டபோது, ​​​​"ஒரு மரணத்திற்குப் பிந்தைய மரணதண்டனையும் உள்ளது, இவை அவளுடைய "சிறந்த" நண்பர்களின் நினைவுகள்" என்று பதிலளித்தார்.

எனவே ரானேவ்ஸ்காயாவின் முழு நினைவுக் குறிப்புகள் இல்லை, சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே உள்ளன - வரைவுகள், டைரி உள்ளீடுகள், கடிதங்கள், நேர்காணல்கள். இது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது, மேலும் அவர் சொல்ல நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் இருந்ததால் மட்டுமல்ல, அவளுக்கு தீவிர இலக்கியத் திறமையும் இருந்தது. அவள் வார்த்தைகளில் தேர்ச்சி பெற்றவள், ஒரு டஜன் வாக்கியங்களில் பலரால் விளக்க முடியாததை ஒரு குறுகிய, துல்லியமான சொற்றொடரில் வெளிப்படுத்த முடியும். அவர் எளிதாக இலக்கிய பகடிகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை இயற்றினார், கவிதை எழுதினார் ...

இருப்பினும், ஒருமுறை ரானேவ்ஸ்கயா இறுதியாக தனது நினைவுப் புத்தகத்தை முடிவுக்குக் கொண்டு வந்தார். அவள் மூன்று வருடங்கள் அதில் வேலை செய்தாள், பின்னர் அதை அழித்துவிட்டாள். ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில், தன்னைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் எழுத யாரும் அனுமதிக்க மாட்டார்கள் என்றும், பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை என்றும் கூறினார். ஒருவேளை அவளுடைய இந்த சமரசமற்ற தன்மையே முக்கிய காரணமாக இருக்கலாம். ஒருவேளை வேறு காரணங்கள் இருக்கலாம். நாம் யூகிக்க மட்டுமே முடியும் ...

“என்னைப் பற்றி நான் தவறாக எழுத விரும்பவில்லை. சரி - அநாகரீகம். எனவே, நாம் அமைதியாக இருக்க வேண்டும். தவிர, நான் மீண்டும் தவறு செய்ய ஆரம்பித்தேன், இது வெட்கக்கேடானது. இது உங்கள் சட்டை முகப்பில் ஒரு பிழை போன்றது. மிக முக்கியமான விஷயம் எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் கொடுக்க வேண்டும், பிடுங்கக்கூடாது என்று எனக்குத் தெரியும். எனவே நான் இந்த திருப்பத்துடன் வாழ்கிறேன். நினைவுகளே முதுமையின் செல்வம்.”

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா ரானேவ்ஸ்கயா 1896 இல் தாகன்ரோக்கில் கிர்ஷ் கைமோவிச் மற்றும் மில்கா ரஃபைலோவ்னா ஃபெல்ட்மேன் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

நிச்சயமாக, பின்னர் அவரது கடைசி பெயரும் ஃபெல்ட்மேன் - அவர் தனது நடிப்பு புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தபோது, ​​​​அவர் ரானேவ்ஸ்கயா ஆனார்.

அவரது தந்தை, கிர்ஷ் கைமோவிச் ஃபெல்ட்மேன், ஒரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க மனிதர், அவர் வண்ணப்பூச்சுகள் தயாரிப்பதற்கான ஒரு இரசாயன தொழிற்சாலையை வைத்திருந்தார், மேலும் காலப்போக்கில் உள்ளூர் வணிக மற்றும் தொழில்துறை வட்டாரங்களில் அதிக எடை கொண்ட ஒரு பணக்கார எண்ணெய் தொழிலதிபராக ஆனார். தாகன்ரோக்கில் அவர் ஒரு பெரிய இரண்டு மாடி வீட்டைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் தனது குடும்பத்துடன் வசித்து வந்தார், பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள், கடைகள் மற்றும் நீராவி கப்பல் "செயின்ட் நிக்கோலஸ்" கூட இருந்தது.

ஃபெல்ட்மேன் குடும்பத்திற்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தனர் - மூத்த மகள் பெல்லா, மகன் யாகோவ், மகள் ஃபைனா மற்றும் இளைய மகன் லாசர், குழந்தையாக இறந்தார். அவர்கள் வாழ்ந்த வீடு இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2008 ஆம் ஆண்டில், "ஃபவுண்ட்லிங்" திரைப்படத்தின் லியாலியாவின் பாத்திரத்தில் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுச்சின்னம் அதன் அருகே அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், புரட்சிக்கு முன்பே அவள் தன் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள், பின்னர் மீண்டும் அங்கு வரவில்லை.

ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா ரானேவ்ஸ்காயா சுயசரிதை எழுதச் சொன்னபோது, ​​அவர் இப்படித் தொடங்கினார்: “நான் ஒரு ஏழை எண்ணெய் தொழிலதிபரின் மகள்...”

ஃபைனாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை.

"என்னுடைய தனிமையான குழந்தைப் பருவத்தில் என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரின் மீதும் நான் கொண்டிருந்த கசப்பான மனக்கசப்பு எனக்கு நினைவிருக்கிறது," என்று அவர் கூறினார். முதல் பார்வையில், விஷயம் என்னவென்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய குடும்பம் மிகவும் செல்வந்தர்களாகவும் மிதமான அன்பாகவும் இருந்தது.

ஃபைனாவின் தனிமை உடல் ரீதியானது அல்ல, உளவியல் ரீதியானது - அவள் மிகவும் மென்மையான உணர்திறன் கொண்டவள், மேலும் அவளைச் சுற்றியிருந்தவர்களில் நண்பர்களையோ அல்லது பொதுவாக ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களையோ அவள் காணவில்லை. அவர் தனது ஆறு வயதில் முதன்முதலில் மகிழ்ச்சியற்றதாக உணர்ந்ததை நினைவு கூர்ந்தார், ஒரு பார்வையாளருக்குச் சென்ற மிருகக்காட்சிசாலையில் ஏழை சித்திரவதை செய்யப்பட்ட விலங்குகளைப் பார்த்தபோது. அவர்கள் அனைவரையும் சிரிக்க வைத்தனர், ஆனால் அவள் அழுதாள் ...

கூடுதலாக, அவள் திணறினாள், குழந்தை பருவத்தில் இது ஒரு பயங்கரமான துரதிர்ஷ்டம். குழந்தைகள் கொடூரமானவர்கள், மேலும் சிறுமி ஃபைனா தனது வகுப்பு தோழர்களின் கேலிக்கு ஆளானார். மேலும் ஆசிரியர்கள் அவர்களின் சுவை மற்றும் பொறுமையால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. அதனால் அந்த பெண் வீட்டிலோ அல்லது ஜிம்னாசியத்திலோ மகிழ்ச்சியாகவும் பாதுகாப்பாகவும் உணரவில்லை. இது அவளது குணத்தில் மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தியது - அவள் பதட்டமடைந்து, பின்வாங்கி, படிப்பதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டாள்.

"பள்ளியின் முதல் வகுப்பிலிருந்து ஒரு குழந்தைக்கு தனிமையின் அறிவியலைக் கற்பிக்க வேண்டும்."

“... ஐந்து வயதில் நான் வீணானேன், நீரில் மூழ்கும் மக்களைக் காப்பாற்றியதற்காக ஒரு பதக்கம் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன்.

இப்போது நான் பதக்கங்களையும் ஆர்டர்களையும் ஒரு பெட்டியில் வைத்திருக்கிறேன்: "இறுதிச் சடங்குக்கான பொருட்கள்."

ஃபைனா ஜிம்னாசியத்தில் நீண்ட காலம் படிக்கவில்லை - மோசமான கல்வி செயல்திறன் காரணமாக அவர் விரைவில் வெளியேற்றப்பட்டார். ஒருவேளை அவளுடைய பெற்றோர் அவளை அங்கிருந்து அழைத்துச் சென்றிருக்கலாம்.

அவர் தனது தோழி ஒருவருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பின்னர் எழுதினார்: “நான் தாகன்ரோக்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி மகளிர் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படித்தேன்... அது மிகவும் மோசமாக இருந்தது... நான் இரண்டாம் வருடம் தங்கினேன்... ஜிம்னாசியத்தை வெறுத்தேன்... எண்கணிதத்தின் நான்கு விதிகள் கொடுக்கப்படவில்லை, நான் பிரச்சினைகளைத் தீர்த்தேன், அழுதுகொண்டே, அவற்றைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை. பிரச்சனை புத்தகத்தில்... துணியை வாங்கியதை விட அதிக விலைக்கு விற்ற வியாபாரிகள்! அது சுவாரஸ்யமாக இல்லை." அவளை அங்கிருந்து அழைத்துச் செல்லும்படி அவள் பெற்றோரிடம் கெஞ்சினாள்; உடற்பயிற்சி கூடமும் அவளை அகற்ற விரும்பியது, விரைவில் அவளுடைய பெற்றோர் அவளை வீட்டுக் கல்விக்கு மாற்றினர்.

இருப்பினும், வீட்டில் ஃபைனா ஜிம்னாசியத்தை விட மோசமான கல்வியைப் பெற்றார் - அவளுக்கு வாசிப்பு, எண்கணிதம், வெளிநாட்டு மொழிகள், இசை மற்றும் நல்ல நடத்தை, தையல் மற்றும் வீட்டுப் பொருளாதாரம், ஒழுக்கமான ஆணாதிக்க குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுக்கு ஏற்றவாறு கற்பிக்கப்பட்டது. உண்மை, இந்த கல்வியின் தரம் விரும்பத்தக்கதாக உள்ளது; ஒரு பெண்ணின் முக்கிய விஷயம் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்துகொள்வது என்று தந்தை நம்பினார், எனவே அவர் தனது மகளுக்கு என்ன, எப்படி கற்பிக்கப்பட்டார் என்பதில் சிறிது கவனம் செலுத்தவில்லை. ஃபைனா வாழ்க்கையில் தனக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கற்றுக்கொண்டார், ஏற்கனவே வயது வந்தவர்.

"பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, மோசமான வளர்ப்பு: ஆண்கள் உட்கார்ந்திருக்கும்போது என்னால் நிற்க முடியாது."

"குடும்பம் எல்லாவற்றையும் மாற்றுகிறது. எனவே, நீங்கள் ஒன்றைப் பெறுவதற்கு முன், உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது எது என்பதை நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டும்: எல்லாம் அல்லது குடும்பம்.

குழந்தை பருவத்திலேயே தியேட்டர், மேடை நடிப்பு மற்றும் நடிப்பால் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா "நோய்வாய்ப்பட்டார்".

ஏற்கனவே மூன்று வயதில், அவர் தனது பொம்மைகளுடன் காட்சிகளை நடித்தார், மேலும் ஒரு உண்மையான இயக்குனரைப் போல ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு பாத்திரத்தை ஒதுக்கினார். அவள் வளர வளர, அவள் கண்ணில் பட்ட அனைவரையும் பின்பற்றி, மகிழ்ச்சியுடன் பாத்திரத்திற்கு பாத்திரமாக நடித்தாள். அவர் தனது முதல் உண்மையான, அமெச்சூர் என்றாலும், எட்டு வயதில் நாடக அனுபவத்தைப் பெற்றார், பிரபலமான குழந்தைகள் நாடகமான “பெட்ருஷ்கா” பொம்மை கலைஞர்களுடன் மேடையில் நடித்தார்.

ரானேவ்ஸ்கயா "பெட்ருஷ்கா" தனது குழந்தைப் பருவத்தின் முதல் அதிர்ச்சி என்று கூறினார். இரண்டாவது அதிர்ச்சி சில வண்ணத் திரைப்படத்தின் ஒரு பகுதி (வெளிப்படையாக கை வண்ணம்). பன்னிரெண்டு வயது ஃபைனா அழகான காதல் கதையை மூச்சுத் திணறலுடன் பார்த்துவிட்டு, வீட்டிற்கு ஓடி, உண்டியலை உடைத்து பணத்தை அண்டை குழந்தைகளுக்குக் கொடுத்தாள் - அதனால் அவள் அழகைப் பார்த்து பெரிய மற்றும் அழகாக ஏதாவது செய்ய விரும்பினாள்.

ரானேவ்ஸ்கயா இலக்கிய மற்றும் நாடக மாலை ஒன்றில் நிகழ்த்தினார். கலந்துரையாடலின் போது, ​​பதினாறு வயதுடைய ஒரு பெண் கேட்டாள்:

- ஃபைனா ஜார்ஜீவ்னா, காதல் என்றால் என்ன?

ரானேவ்ஸ்கயா யோசித்து கூறினார்:

ரானேவ்ஸ்கயா, மக்கள் உண்மையானவர்களா, கற்பனையானவர்களா அல்லது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்தவர்களா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், அவரது தாயிடமிருந்து உணர்ச்சியுடன் காதலிக்கும் போக்கைப் பெற்றார்.

அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் முதல் நினைவுகளில் ஒன்று செக்கோவின் மரணம். அழகான கோடைக் காலைப் பொழுதை அவள் எப்போதும் நினைவில் வைத்திருந்தாள், அவளுடைய அம்மா செய்தித்தாளில் சோகமாக அழுதாள். பயந்துபோன ஃபைனா அவளுடன் அழுதாள், பின்னர் அவள் கண்ட முதல் செக்கோவ் புத்தகத்தைக் கண்டுபிடித்து அதைப் படித்தாள். இது "ஒரு சலிப்பான கதை" என்று மாறியது, இது ரானேவ்ஸ்கயா பின்னர் எழுதினார், அவர் புத்தகத்தை மூடிய தருணத்தை நினைவு கூர்ந்தார்: "இது என் குழந்தைப் பருவத்தின் முடிவு. மனிதத் தனிமையைப் பற்றிய அனைத்தையும் நான் புரிந்துகொண்டேன்.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவள் மீண்டும் தன் தாயின் அலறல்களையும் அழுகையையும் கேட்டாள்: “நான் இப்போது எப்படி வாழ முடியும்? அவர் இப்போது இல்லை. எல்லாம் முடிந்துவிட்டது, எல்லாம் போய்விட்டது, மனசாட்சி போய்விட்டது...” இந்த முறை அவர் வணங்கிய மற்றொரு எழுத்தாளர் லியோ டால்ஸ்டாய் இறந்தார். மில்கா ஃபெல்ட்மேன் அவரது மரணத்தை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக் கொண்டார், அவர் நீண்ட காலமாக நோய்வாய்ப்பட்டார்.

ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா பின்னர் ஒருவரை நேசித்தார், அது போலவே, முழு அர்ப்பணிப்புடன். அவள் தன் நண்பர்களை இப்படித்தான் நேசித்தாள், அவள் டால்ஸ்டாயையும் புஷ்கினையும் இப்படித்தான் நேசித்தாள் - எல்லா ஆர்வத்துடனும், அவளால் முடிந்த ஆன்மீக வலிமையுடனும்.

“...இரவில் நான் எப்பொழுதும் புஷ்கினைப் படிப்பேன்...அவரைச் சந்தித்தால், அவர் எவ்வளவு அற்புதமானவர், நாம் அனைவரும் அவரை எப்படி நினைவுகூருகிறோம், என் வாழ்நாள் முழுவதும் அவரால் நான் எப்படி வாழ்கிறேன் என்று சொல்வேன்... பிறகு நான் தூங்கிவிடுகிறேன். நான் புஷ்கின் கனவு! அவர் ட்வெர்ஸ்காய் பவுல்வர்டில் ஒரு கரும்புடன் நடந்து செல்கிறார். நான் அவரிடம் ஓடி கத்துகிறேன். அவர் நிறுத்தி, பார்த்து, குனிந்து கூறினார்: "என்னை தனியாக விடு, வயதான பி ... உங்கள் அன்பால் நான் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறேன்."

"நான் நேசித்தேன், நான் அக்மடோவாவைப் பாராட்டுகிறேன். அவரது கவிதைகள் சிறு வயதிலிருந்தே என் இரத்தத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, ”என்று ரானேவ்ஸ்கயா தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்.

அது நேர்மையான உண்மை. அக்மடோவாவின் கவிதைகள், பின்னர் அவளே, ரானேவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையில் மிகவும் உறுதியாக நுழைந்தன, இப்போது ஒருவருக்கொருவர் இல்லாமல் அவற்றை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. ஒரு சிறந்த கவிஞர் மற்றும் ஒரு சிறந்த நடிகை - அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டனர்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது அவர்களின் நட்பு உண்மையில் தாஷ்கண்டில் தொடங்கியது, ஆனால் அவர்கள் மிகவும் முன்னதாகவே சந்தித்தனர். ரானேவ்ஸ்கயா பின்னர், அவரது சொந்த நினைவுகளின்படி, இன்னும் ஃபைனா ஃபெல்ட்மேன் மற்றும் தாகன்ரோக்கில் வாழ்ந்தார். அவள் அக்மடோவாவின் கவிதைகளைப் படித்தாள், அவர்களைக் காதலித்தாள், கவிஞரைச் சந்திக்க உறுதியாக முடிவு செய்தாள். நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றேன், அக்மடோவாவின் குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்து கதவு மணியை அடித்தேன்.

"அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா அதை எனக்கு திறந்து வைத்தார்," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். "நீங்கள் என் கவிஞர்" என்று நான் சொன்னேன் என்று நினைக்கிறேன். அவள் என்னை அறைகளுக்கு அழைத்தாள். அவள் நாட்கள் முடியும் வரை எனக்கு நட்பைக் கொடுத்தாள். அக்மடோவா ஃபைனாவிடம் கேட்டார்: "நீங்கள் எழுதுகிறீர்களா?" ஆனால் அவள் பதிலளித்தாள்: "நான் ஒருபோதும் முயற்சி செய்யவில்லை. அதிகமான கவிஞர்கள் இருக்க முடியாது." ஒருவேளை, இந்த சொற்றொடரிலிருந்து, அக்மடோவா அவளை உன்னிப்பாகப் பார்த்தார், அவளுடைய பல அபிமானிகளிடமிருந்து ஒரு அசாதாரண பெண்ணைத் தனிமைப்படுத்தினார்.

"இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, எனக்கு இருபது வயதாக இருந்தபோது, ​​​​நான் காதலைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தேன். இப்போது நான் சிந்திக்க மட்டுமே விரும்புகிறேன்.

1910 இல், ஃபைனா பிரபல நடிகை அலிசா கூனனை சந்தித்தார்.

அந்த நேரத்தில், கூனன் மிகவும் இளமையாக இருந்தார், ஆர்ட் தியேட்டரில் விளையாடினார், ஏற்கனவே மாஸ்கோவிலும் வெளிநாட்டிலும் மிகவும் பிரபலமானவர். அவர்கள் யெவ்படோரியாவில் ஃபைனா ஃபெல்ட்மேனைச் சந்தித்தனர், அங்கு காசநோய் சுகாதார நிலையத்தின் தலைமை மருத்துவரான அலிசா தனது சகோதரரைப் பார்க்கச் சென்றார்.

ஃபைனாவைப் பொறுத்தவரை, அவளுக்கு அப்போது பதினான்கு வயது, அவள் கூனனை உண்மையில் காதலித்தாள் - அவள் குறிப்பாக யெவ்படோரியாவுக்கு வந்து அவளைச் சந்திக்க வந்தாள், எல்லா இடங்களிலும் அவளுடைய சிலையுடன் வந்தாள்.

ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபைனா ஏற்கனவே மாஸ்கோவிற்குச் சென்று நடிகையாக மாற முயற்சித்தபோது, ​​​​அலெக்சாண்டர் யாகோவ்லெவிச் டைரோவின் இயக்கத்தில் சமீபத்தில் திறக்கப்பட்ட சேம்பர் தியேட்டரின் முதன்மை பாடகராக கூனன் ஏற்கனவே இருந்தார்.

ரானேவ்ஸ்கயா இந்த தியேட்டரை வணங்கினார், அங்குள்ள அனைத்து நிகழ்ச்சிகளுக்கும் சென்று, ஒரு நாள் அங்கேயே விளையாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, "சேம்பர் தியேட்டரைத் திறந்த "சகுந்தலா" நாடகத்தில் பங்குபெறும் அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைத்தது. – சகுந்தலா வேடத்தில் அலிசா கூனன் நடித்தார். அப்போதிருந்து, நான் மாஸ்கோவிற்கு வரும்போதெல்லாம் (அந்த நேரத்தில் நான் மாகாண திரையரங்குகளில் நடிகையாக இருந்தேன்), நான் எப்போதும் சேம்பர் தியேட்டருக்குச் சென்று, இந்த தியேட்டருக்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தேன், அதன் முழு தொகுப்பையும் மதிப்பாய்வு செய்தேன்.

1913 ஆம் ஆண்டில், இளம் ஃபைனா ஃபெல்ட்மேன் மாஸ்கோவைக் கைப்பற்ற தனது முதல் முயற்சியை மேற்கொண்டார்.

அவர் தனது பெற்றோரிடம் கொஞ்சம் பணம் கேட்டு, தலைநகருக்குச் சென்று, அங்கு வேலை கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் திரையரங்குகளைப் பார்க்கத் தொடங்கினார். ஆனால் அந்த முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது. எப்போதும் போல, நடிகைகளாக மாற விரும்பும் பலர் இருந்தனர், அந்த நேரத்தில் வருங்கால சிறந்த ரானேவ்ஸ்காயாவால் கவனிக்கப்பட வேண்டிய சிறப்பு எதையும் இன்னும் முன்வைக்க முடியவில்லை. அவளுக்கு எந்த அனுபவமும் இல்லை, ஒழுக்கமான கல்வியும் இல்லை, தவிர, அவள் மிகவும் கவலைப்பட்டாள், அவள் மீண்டும் தடுமாற ஆரம்பித்தாள். தொழில்ரீதியாக அவள் தியேட்டருக்குப் பொருந்தாதவள் என்று நேரடியாகச் சொல்லும் நிலைக்கு வந்தது, அவள் இந்த யோசனையை விட்டுவிட்டு வேறு ஏதாவது செய்வது நல்லது, தன் நேரத்தையோ அல்லது யாருடைய நேரத்தையோ வீணாக்காமல்.

அவளது தந்தையின் கோரிக்கையின்படி ஃபைனா சாப்பிடாமல் வீடு திரும்ப வேண்டியதாயிற்று. உண்மை, இங்கே கூட சில விசித்திரங்கள் அவளை வாழ்நாள் முழுவதும் வேட்டையாடுகின்றன. பயணத்திற்காக அவளுடைய பெற்றோர் அவளிடம் பணத்தை மாற்றினர், ஆனால் அவர் அவர்களுடன் தபால் நிலையத்தை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​காற்று அவள் கைகளில் இருந்து ரூபாய் நோட்டுகளை கிழித்து எடுத்துச் சென்றது. அவள் நடிகையாவதற்கு எல்லாமே எதிரானதாகத் தோன்றியது.

ஆனால் முதல் தோல்விக்குப் பிறகு, ஃபைனா இதயத்தை இழக்கவில்லை; மாறாக, ஒரு நடிகையாக வேண்டும் என்ற அவரது உறுதிப்பாடு பலப்படுத்தப்பட்டது.

தாகன்ரோக் வீட்டிற்குத் திரும்பிய அவர், ஜிம்னாசியத்தில் வெளிப்புற மாணவியாக தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று, தியேட்டர் ஸ்டுடியோவில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். அங்கு அவள் மேடையில் செல்லவும், சரியாகப் பேசவும், திணறலைச் சமாளிக்கவும் கற்றுக்கொண்டாள்.

இருப்பினும், அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகள் ஒரு விஷயம், மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம் தொழில்முறை நிலை. தியேட்டர் மீதான ஃபைனாவின் ஆர்வத்தை அவரது பெற்றோர் எதிர்க்கவில்லை, ஆனால் அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் மேடையில் தன்னை இணைத்துக் கொள்ள அவர்கள் அனுமதிக்கப் போவதில்லை. அவளுடைய பங்கிற்கு, அவள் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் முடிவு செய்திருந்தாள், அவளுடைய தந்தையுடன் வெளிப்படையான மோதலுக்கு கூட தயாராக இருந்தாள்.

1915 இல் அவர் மீண்டும் மாஸ்கோ சென்றார். இதற்கு அவள் எங்கிருந்து பணம் பெற்றாள் என்பதை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும், ஏனென்றால் அவளுடைய தந்தை நிச்சயமாக அவளுக்கு எதுவும் கொடுக்கவில்லை. உண்மையைச் சொல்வதென்றால், அவளது தொழிலைத் தேர்வு செய்தாலும், அவனால் தீவிரமான பொருள் உதவியை வழங்க முடியாது. முதல் உலகப் போரின் போது, ​​அவரது விவகாரங்கள் பெரிதும் அசைந்தன, மேலும் அவர் தாகன்ரோக் மற்றும் ரஷ்யா இரண்டையும் விட்டு வெளியேறுவதற்கு அதிக நேரம் இல்லை.

1915 இல், மாஸ்கோ மீண்டும் ஃபைனாவை இரக்கமின்றி வரவேற்றது. ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவள் தற்செயலாக உதவினாள் - எகடெரினா வாசிலீவ்னா கெல்ட்ஸருடன் ஒரு அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு.

ஆபத்தான விகிதத்தில் பணம் கரைந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் வருமானம் இல்லை. சர்க்கஸ் எக்ஸ்ட்ராக்களில் பங்கேற்பது மட்டுமே அவளால் கண்டுபிடிக்க முடிந்த பகுதிநேர வேலை, ஆனால் அவர்கள் அதற்காக கொஞ்சம் பணம் செலுத்தினர், மிக முக்கியமாக, இந்த வேலை மிகவும் ஒழுங்கற்றது. பின்னர் ரானேவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார்: "மேடையில் இருப்பதற்கான எனது முடிவை தோல்விகள் உடைக்கவில்லை: சிரமத்துடன் ஒரு தனியார் நாடகப் பள்ளியில் வேலை கிடைத்தது, பாடங்களுக்கு பணம் செலுத்த இயலாமை காரணமாக வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது." மாஸ்கோவில் பணம் இல்லாமல் படிக்க மட்டுமல்ல, வாழவும் வாய்ப்பு இல்லை - நீங்கள் ஒரு வாடகை அறைக்கு பணம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, எனவே ஃபைனா விரைவில் தெருவில் தன்னைக் கண்டார்.

நிலைமை நம்பிக்கையற்றது, வீட்டிற்குத் திரும்புவதற்குக் கூட (அவள் யோசிக்கக்கூட விரும்பவில்லை) இன்னும் பணம் இல்லை.

பின்னர் கிட்டத்தட்ட ஒரு அதிசயம் நடந்தது! பிரபல நடன கலைஞர் எகடெரினா வாசிலியேவ்னா கெல்ட்சர், அந்த வழியாகச் சென்று, போல்ஷோய் தியேட்டரின் நெடுவரிசைகளுக்கு அருகில் அழுது கொண்டிருந்த சிறுமியின் கவனத்தை ஈர்த்தார். அழுது கொண்டிருந்த பெண்ணின் மீது இரக்கம் கொண்டு இரவைக் கழிக்க அழைத்தாள்.

இந்த சந்தர்ப்ப சந்திப்பு எகடெரினா கெல்ட்சர் மற்றும் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயா இடையேயான நாற்பது வருட நட்பின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது.

ஃபைனா உடனே எகடெரினா கெல்ட்ஸருடன் நட்பு கொண்டார்.

அவர்கள் ஆன்மாக்களின் அற்புதமான உறவைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் அவர்களின் நேரடி மற்றும் விசித்திரமான தன்மையில் கூட அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருந்தனர். கெல்ட்ஸர் புத்திசாலி, காஸ்டிக், நகைச்சுவையானவர் மற்றும் பொருட்களை அவற்றின் சரியான பெயர்களால் அழைக்கும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருந்தார். இது பலரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, ஆனால் நிச்சயமாக ரானேவ்ஸ்கயா அல்ல; மாறாக, அவள் அதை மட்டுமே பாராட்டினாள்.

எகடெரினா வாசிலீவ்னா ஃபைனாவிடம் மாஸ்கோ தியேட்டரின் மேடையைப் பற்றி நிறைய கூறினார், மாஸ்கோ போஹேமியாவை ஒரு "கும்பல்" என்று கேலியாக அழைத்தார். அவள் அவளை தனது நண்பர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினாள், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் நிகழ்ச்சிகளுக்கு அழைத்துச் சென்றாள், பின்னர் அவர்கள் யார் உணவகத்திற்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் உண்மையான ஜிப்சிகளின் பாடலைக் கேட்டார்கள். "அந்த ஆண்டுகளில் மாஸ்கோ முழுவதையும் கெல்சர் எனக்குக் காட்டினார்," என்று ரானேவ்ஸ்கயா பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - இவை "எனது பல்கலைக்கழகங்கள்".

இளம் மாகாண பெண் ஏன் பிரபலமான நடன கலைஞரை மிகவும் கவர்ந்தார்? ஒருவேளை அவளுடைய பிரகாசம், இளமை மற்றும் உறுதியின் காரணமாக - எகடெரினா கெல்ட்ஸர் தனது ஆதரவாளரை மனதாரப் பாராட்டினார், மேலும் அவரது ஒப்பற்ற பாணியில் சொல்ல விரும்பினார்: “...நீங்கள் எவ்வளவு அற்புதமான இளமையாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் எவ்வளவு அற்புதமான அதிர்ஷ்டசாலி!” ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு பிரபலமான நடிகையாக ஆனபோது, ​​​​கெல்ட்சர் பொறாமை அல்லது போட்டியின் உணர்வுகளை அனுபவிக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, அவளை இன்னும் அதிகமாக காதலித்தார், மேலும் அவர்கள் நண்பர்கள் என்பதில் அவள் எவ்வளவு பெருமைப்படுகிறாள் என்று ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கூறினார்.

ஒருமுறை மாஸ்கோவில், ஃபைனா வாழ்க்கையை உண்மையாக அனுபவித்து, தனது முழு நேரத்தையும் தியேட்டருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

அவள் இளமையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருந்தாள், எனவே அவளுடைய முதல் தொழில்முறை தோல்விகள் எதிர்காலத்தில் அவளுடைய மகிழ்ச்சியையும் நம்பிக்கையையும் அசைக்கவில்லை. கூடுதலாக, எகடெரினா கெல்ட்சருடன் அவருக்கு அறிமுகமானதற்கு நன்றி, அவர் உடனடியாக மாஸ்கோ போஹேமியன் வாழ்க்கையின் தடிமனான நிலையில் இருப்பதைக் கண்டறிந்தார் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் பல பிரபலங்களை தனது கண்களால் பார்த்தார், எடுத்துக்காட்டாக, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி உட்பட.

நிச்சயமாக, இப்போதைக்கு அவர் ஒரு உற்சாகமான பார்வையாளராக இருந்தார், அதன் கண்களுக்கு முன்பாக பிரபல கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வெளிப்பட்டது. ஆனால் அவளுக்கு இருபது வயதுதான் ஆகியிருந்தது, இன்னும் அவளுக்கு முன்னால் எல்லாமே இருக்கிறது என்று அவளுக்குத் தெரியும்.

ஒவ்வொரு மாலையும் ஃபைனா தியேட்டருக்குச் சென்றார். நிச்சயமாக, அவரிடம் பணம் இல்லை, ஆனால் அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த நடிகைகளில் ஒருவராக மாறியது ஒன்றும் இல்லை. பின்னர் அவர் மாஸ்கோவில் சிறந்த திரையரங்குகளில் ஊடுருவினார், அவருக்கு இன்னும் அங்கீகரிக்கப்படாத திறமைக்கு நன்றி. அவள் நிர்வாகியின் ஜன்னலை அணுகி, அப்பாவியாக பரிதாபகரமான முகத்தை காட்டி, தன் வாழ்நாளில் ஒரு நல்ல தியேட்டருக்கு வராத ஒரு மாகாண நடிகை என்று ஆத்மார்த்தமாக சொன்னாள். நிர்வாகிகள் அவளை நம்பினர், பரிதாபத்தால், பெரிய நடிகர்களின் நடிப்பைப் பார்க்க அனுமதித்தனர்.

உண்மை, இதுபோன்ற ஒரு தந்திரத்தை ஒவ்வொரு தியேட்டரிலும் ஒரு முறை மட்டுமே செய்ய முடியும் - ரானேவ்ஸ்காயாவின் முகம் மிகவும் மறக்கமுடியாதது, இரண்டாவது முறையாக அவள் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்டாள்.

1915 ஆம் ஆண்டில், ரனேவ்ஸ்கயா மெரினா ஸ்வேடேவாவை சந்தித்தார்.

ஃபைனாவை எல்லா இடங்களிலும் தன்னுடன் அழைத்துச் சென்று அவளுடைய நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருந்த எகடெரினா கெல்ட்சருக்கு நன்றி அவர்கள் சந்தித்தனர்.

ஸ்வேட்டேவாவுடன், ரானேவ்ஸ்காயாவை வுல்ஃப், கெல்ட்சர் அல்லது அக்மடோவாவுடன் இணைத்த ஆழமான, மென்மையான பாசம் இல்லை, இருப்பினும், அவர்கள் நண்பர்களாகி, பின்னர் பல ஆண்டுகளாக தொடர்பு கொண்டனர், மேலும் எல்லோரிடமும் சொல்ல முடியாத ரகசியங்களை ஒருவருக்கொருவர் வெளிப்படுத்தினர். எடுத்துக்காட்டாக, கவிஞர் சோபியா பர்னோக்குடனான ஸ்வேடேவாவின் உறவைப் பற்றி பலரை விட அவளுக்கு அதிகம் தெரியும் - இது சமூகத்தின் கண்டனத்தை ஏற்படுத்திய உறவு, ஆனால் அப்போதைய இளம் ரானேவ்ஸ்காயாவை அதிர்ச்சியடையச் செய்யவில்லை. அவர் எந்த அன்பையும் மதித்தார், மேலும் பர்னோக் என்று அழைக்கப்படும் "ரஷ்ய சப்போ" மீது அனுதாபம் காட்டினார்.

படைப்பாற்றல் மிகவும் தெளிவாகவும் வேடிக்கையாகவும் இல்லாவிட்டாலும், ஸ்வேடேவாவிடமிருந்து அவர் எப்போதும் மதிக்க கற்றுக்கொண்டார். "அத்தகைய ஒரு சந்திப்பு நடந்தவுடன், உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​ஃபியோடோசியாவின் கரையோரமாக நடந்து கொண்டிருந்தபோது, ​​​​ஒரு விசித்திரமான, அபத்தமான பெண்ணைக் கண்டேன், அவர் தனது எழுத்துக்களை வழிப்போக்கர்களுக்கு வழங்கினார். ஒரு நோட்டுப் புத்தகத்தை எடுத்து கவிதைகளை எழுதினேன். அவை எனக்கு அருவருப்பாகத் தோன்றின, மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவையாகத் தோன்றின, அந்தப் பெண் தானே வளைந்திருந்தாள். நான் சிரித்துக்கொண்டே அவளுடைய படைப்பை உரிமையாளரிடம் திருப்பிக் கொடுத்தேன். மேலும் நடந்து செல்லும்போது, ​​​​திடீரென நான் ஸ்வேட்டேவாவைக் கவனித்தேன், கோபத்தால் வெளிர் நிறமாக மாறியது, அவளுடைய கோபமான குரலைக் கேட்டேன்: "எவ்வளவு தைரியம், ஃபைனா, ஒரு கவிஞரிடம் பேச உங்களுக்கு எவ்வளவு தைரியம்!"

மாஸ்கோவில் ரானேவ்ஸ்காயாவின் முதல் கண்ணியமான வேலை அதே எகடெரினா கெல்ட்ஸரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - அவர் அவளை மலகோவ்காவில் உள்ள கோடைகால தியேட்டருக்கு பரிந்துரைத்தார்.

மாஸ்கோ போஹேமியாவின் முழு பூவும் கோடையில் விடுமுறைக்கு வந்த மலகோவ்காவின் டச்சா கிராமத்தில் உள்ள இந்த தியேட்டர், பணக்கார தியேட்டர்காரர் பாவெல் அலெக்ஸீவிச் சோகோலோவ் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. கோடை காலத்தில், அங்கு வாழ்க்கை முழு வீச்சில் இருந்தது - மாலையில் மிகவும் அதிநவீன பார்வையாளர்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வந்தனர். இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் சாலியாபின், சோபினோவ், நெஜ்தானோவா, வெர்டின்ஸ்கி ஆகியோர் சம்மர் தியேட்டரின் மேடையில் பாடினர், மேலும் பிரபல நடிகர்களான யப்லோச்ச்கினா, சடோவ்ஸ்கயா, கூனென், ஓஸ்டுஷேவ், தர்கானோவ் ஆகியோர் வியத்தகு நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தனர்.

எபிசோடிக் பாத்திரங்களுக்காக ஃபைனா அங்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் அவர் எதுவும் நடிக்க வேண்டியதில்லை என்ற போதிலும், அதற்காக அவர்கள் சில்லறைகளை செலுத்தினர், அவர் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த தியேட்டரில் பணிபுரிவது அவளுக்கு ஒரு சிறந்த பள்ளியாக மாறியது, அங்கு அவர் சிறந்த ரஷ்ய நடிகர்களிடமிருந்து மேடைக் கலையைக் கற்றுக்கொண்டார். மேலும் அவர்களைப் பார்த்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுடன் ஒரே மேடையில் விளையாடினார். ஆனால் சமீபத்தில் அவர்கள் அவளிடம் "அவர் ஒரு கலைஞராக இருக்க தகுதியற்றவர்" என்று சொன்னார்கள்.

ஆனால் ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு “மலகோவ் சீசனின்” மிக முக்கியமான நிகழ்வு இல்லரியன் நிகோலாவிச் பெவ்ட்சோவ் உடனான அறிமுகம்.

அவரை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அவர் எப்போதும் நடிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது பாத்திரங்களில் வாழ்ந்தார், ஒவ்வொரு முறையும் அவர் மேடையில் இறந்தார்.

ரானேவ்ஸ்கயா பின்னர் இந்த சிறந்த கலைஞரை தனது முதல் ஆசிரியர் என்று அழைத்தார். இருப்பினும், அவர் அவளுக்கு மட்டுமல்ல - அவர் இளைஞர்களை மிகவும் நேசித்தார், மேலும் நடிப்புக்குப் பிறகு அவர் பெரும்பாலும் இளம் நடிகர்கள் மற்றும் நடிகைகளின் நிறுவனத்தில் நீண்ட நடைப்பயணங்களை மேற்கொண்டார். இயற்கை மற்றும் நாடகம் பற்றி அவர்களுடன் பேசினார், உண்மையான கலைஞர் ஒரு படித்தவராக இருக்க வேண்டும், இலக்கியம், ஓவியம், இசை ஆகியவற்றில் தேர்ச்சி பெற்றவராக இருக்க வேண்டும், இயற்கையை நேசிக்க வேண்டும் என்று விளக்கினார். ரானேவ்ஸ்கயா இளம் நடிகர்களிடம் எப்படி உற்சாகமாகச் சொன்னார் என்பதை எப்போதும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்: “என் நண்பர்களே, அன்பான இளைஞர்களே, உங்கள் ஓய்வு நேரத்தில் பயணம் செய்யுங்கள், உங்கள் பாக்கெட்டில் ஒரு பல் துலக்குதல் மட்டுமே இருக்க வேண்டும். பார்க்கவும், கவனிக்கவும், கற்றுக்கொள்ளவும்."

பெவ்ட்சோவ் ரானேவ்ஸ்காயாவுக்கு ஒரு நண்பர் மற்றும் ஆசிரியரை விட அதிகமாக ஆனார் - அவர் தனது உள் நம்பிக்கையை, அவளுடைய திறமையில் மீட்டெடுத்தார், மேலும் அவர் நிச்சயமாக ஒரு உண்மையான நடிகையாக மாறுவார் என்று நம்புவதற்கு மீண்டும் உதவினார்.

மலகோவ்காவில், சிறந்த ரஷ்ய நாடக நடிகை ஓல்கா ஒசிபோவ்னா சடோவ்ஸ்காயாவை சந்திக்கும் அதிர்ஷ்டம் ரானேவ்ஸ்கயாவுக்கு கிடைத்தது.

அவர் ஏற்கனவே அறுபது வயதைக் கடந்தார், அவர் மிகவும் பிரபலமானவர், இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர் என்ற பட்டத்தை வைத்திருந்தார் மற்றும் உடல்நலக் காரணங்களுக்காக அவளால் நடக்க முடியவில்லை என்ற போதிலும், மேடையில் தொடர்ந்து முன்னணி பாத்திரங்களில் நடித்தார். அது முடிந்தவுடன், இது ஒரு உண்மையான கலைஞருக்கு ஒரு தடையாக இல்லை; பார்வையாளர்கள் அவரை களமிறங்கினார்கள்: “லாபமான இடத்தில்” குகுஷ்கினா, “அழகான மனிதர்” இல் அப்பல்லினாரியா அன்டோனோவ்னா மற்றும் “திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்” இல் டோம்னா பான்டெலீவ்னா. ஒரு நடிகைக்கு நல்ல பேச்சும், குரலைக் கட்டுப்படுத்தும் திறனும் எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை ரானேவ்ஸ்கயா அவளைப் பார்த்ததன் மூலம் உணர்ந்தார்.

அவர்கள் தற்செயலாக தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தனர் - ஒரு நல்ல வெயில் நாள் ரானேவ்ஸ்கயா தியேட்டருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்தார், அங்கு சில வயதான பெண் ஏற்கனவே அமர்ந்திருந்தார். பின்னர் அந்த வழியாகச் சென்ற ஒருவர் மரியாதையுடன் கூறினார்: "வணக்கம், ஓல்கா ஒசிபோவ்னா."

ரானேவ்ஸ்கயா மகிழ்ச்சியுடன் குதித்தார், ஆச்சரியப்பட்ட சடோவ்ஸ்கயா தூங்குவதை நிறுத்திவிட்டு, அவள் ஏன் அப்படி குதிக்கிறாய் என்று கேட்டாள். இவ்வளவு பெரிய நடிகையின் அருகில் தான் அமர்ந்திருந்ததால் - அது மகிழ்ச்சிக்காக அல்ல என்று விளக்கினார். சடோவ்ஸ்கயா சிரித்துக்கொண்டே அவள் யார், அவள் என்ன செய்தாள் என்று கேட்டார் - அப்படித்தான் அவர்களின் அறிமுகம் தொடங்கியது.