பரோக் கட்டிடக்கலை விளக்கக்காட்சியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். "பரோக் கட்டிடக்கலை மற்றும் அதன் பாரம்பரியம்" என்ற தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி. மத்திய குவிமாடத்திற்கு எதிராக அழுத்தியது

1 ஸ்லைடு

2 ஸ்லைடு

பரோக் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்... ஆனால் கட்டிடம் மற்றும் முகப்பு இரண்டின் அழகுக்கு முன்பே நீரூற்று, பளிங்கு, வேலி ஆகியவை மங்கிவிட்டன. தூபம், நெடுவரிசைகள், தலைநகரங்கள், பைலஸ்டர்கள் மற்றும் ஆர்கேட்களை நீங்கள் எங்கும் காண்பீர்கள், நீங்கள் எங்கு எறிந்தாலும் பார்வைகள், மன்மதன்கள், ரகசியமாக நெய்யப்பட்ட மோனோகிராம்கள், மற்றும் கயிற்றால் பின்னப்பட்ட ஆட்டுக்குட்டிகளின் தலைகள், மற்றும் ஒரு சிலையை நீங்கள் காணலாம். மிகவும் கூரையின் கீழ் ஒரு கார்னிஸ் உள்ளது... ஈ. தர்கானோவ்ஸ்காயாவின் மொழிபெயர்ப்பு 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கவிஞர் பரோக் கட்டிடக்கலை பற்றிய தனது பதிவுகளை இப்படித்தான் விவரித்தார். ஜார்ஜஸ் டி சுதேரி. பசுமையான அலங்கார அலங்காரங்கள், வலியுறுத்தப்பட்ட நாடகத்தன்மை, கிளாசிக்கல் விகிதாச்சாரத்தின் சிதைவு, ஆப்டிகல் மாயை மற்றும் சிக்கலான வளைவு வடிவங்களின் ஆதிக்கம் ஆகியவை உண்மையில் பரோக் கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் சிறப்பு, தனித்துவமான தோற்றத்தை உருவாக்கியது. BAROQUE (இத்தாலியன் பரோக்கோ, அதாவது - ஆடம்பரமான, பாசாங்கு), 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை ஐரோப்பாவின் கலையில் நிலவிய ஒரு பாணி மற்றும் அனைத்து வகையான படைப்பாற்றலையும் ஏற்றுக்கொண்டது, கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளில் மிகவும் நினைவுச்சின்னமாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் வெளிப்பட்டது.

3 ஸ்லைடு

மிக முக்கியமான மாற்றங்கள் கட்டிட முகப்புகளின் வடிவமைப்பை பாதித்தன. நிலைத்தன்மையும் விகிதாசாரமும் மாறுபாடு மற்றும் சமச்சீரற்ற தன்மையால் மாற்றப்படுகின்றன. முகப்பைப் பார்க்கும்போது, ​​​​சுவர் எங்குள்ளது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதை நிறுத்துங்கள் - கட்டிடத்தின் முக்கிய ஆதரவு. பிளாட் பைலஸ்டர்கள் நெடுவரிசைகள் மற்றும் அரை-நெடுவரிசைகளுக்கு வழிவகுக்கின்றன. உயரமான பீடங்களில் நிறுவப்பட்டு, அவை குழுக்களாக ஒன்றுகூடி, கொத்துக்களை உருவாக்குகின்றன, அல்லது முகப்பில் "சிதறுகின்றன", கூரை பலுஸ்ட்ரேடில் அமைதியற்ற இயக்கத்தில் உறைந்த சிலைகளை வானத்திற்கு உயர்த்துகின்றன. போர்ட்டல்கள், கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்களின் அளவுகள் அனைத்து நியாயமான வரம்புகளையும் மீறத் தொடங்கின. பெடிமென்ட்கள் மற்றும் பிளாட்பேண்டுகள் ஆடம்பரமான சுருட்டைகள், கார்ட்டூச்கள், இலைகளின் மாலைகள், மூலிகைகள் மற்றும் மனித உருவங்களின் வடிவத்தில் பணக்கார அலங்காரங்களைப் பெற்றன. மறுமலர்ச்சியின் அமைதியான தெளிவின் எந்த தடயமும் இல்லை என்று தோன்றியது. "பரோக் கட்டடக்கலை பிளாஸ்டிசிட்டி மட்டுமல்ல, இடஞ்சார்ந்த கட்டமைப்புகளின் சிக்கலான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மறுமலர்ச்சியில், அறைத் திட்டங்கள் தெளிவான வடிவியல் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தால் - ஒரு வட்டம், சதுரம், செவ்வகம், பின்னர் பரோக்கின் விருப்பமான வடிவம் ஒரு ஓவல் ஆகும், இது இடஞ்சார்ந்த தொகுதியின் ஒட்டுமொத்த வடிவத்திற்கு சில நிச்சயமற்ற தன்மையை அளிக்கிறது. பெரும்பாலும் திட்டத்தின் உள்ளமைவு கோடுகள், குவிந்த மற்றும் குழிவான சுவர்களின் விசித்திரமான வளைவுகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது, அண்டை துணை தொகுதிகளின் கூடுதல் இணைப்புகளால் சிக்கலானது ... பரோக் கட்டிடக்கலையில், அதிகப்படியான அலங்காரம் மற்றும் கனமான ஆடம்பரம் நிலவியது. வினோதமான வடிவங்கள், ஏராளமான சிற்பங்கள், பணக்கார நிறங்களின் பயன்பாடு மற்றும் கில்டிங் ஆகியவை கட்டிடக்கலையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க வேண்டும், இது செல்வம் மற்றும் சிறப்பின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது" (A.F. கோல்ட்ஸ்டைன்). பைலஸ்டர்கள் என்பது ஒரு சுவர் அல்லது தூணின் மேற்பரப்பில் செவ்வக குறுக்குவெட்டின் தட்டையான செங்குத்து நீட்சியாகும். பைலஸ்டர் அதே பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது (தண்டு, மூலதனம், அடித்தளம்) மற்றும் நெடுவரிசையின் விகிதாச்சாரங்கள்; சுவரின் விமானத்தை பிரிக்க உதவுகிறது. Cartouches - ஒரு கவசம் அல்லது அரை-அவிழ்க்கப்பட்ட சுருள் வடிவத்தில் அலங்காரம், இது ஒரு கோட், சின்னம், கல்வெட்டு பெடிமென்ட் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது - ஒரு கட்டிடத்தின் முகப்பில் நிறைவு (பொதுவாக முக்கோணமானது), போர்டிகோ, கொலோனேட், இரண்டு கூரை சரிவுகளால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. பக்கங்களிலும் மற்றும் அடிவாரத்தில் ஒரு கார்னிஸ்.

4 ஸ்லைடு

இத்தாலிய பரோக்கின் தலைசிறந்த படைப்புகள். லோரென்சோ பெர்னினி இத்தாலிய பரோக்கின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் வேலையில் மிகவும் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளன, அவர்கள் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் முழு சகாப்தத்தையும் உருவாக்கினர் - பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி மற்றும் லோரென்சோ பெர்னினி. வளைவு, வளைக்கும் மேற்பரப்புகள் மற்றும் விசித்திரமான வடிவியல் சேர்க்கைகளை உருவாக்குவதில், பிரான்செஸ்கோ பொரோமினிக்கு சமமானவர் இல்லை. ரோமில் உள்ள பியாஸ்ஸா நவோனாவில் உள்ள சான்ட் ஆக்னீஸ் தேவாலயம் கட்டிடக் கலைஞரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். தேவாலயத்தின் மென்மையான வளைந்த முகப்பில் ஒரு உயரமான டிரம் மீது ஒரு கம்பீரமான குவிமாடம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தேவாலயத்தின் சுவர்கள் சியாரோஸ்குரோவின் நாடகத்தில், விளிம்புகள் மற்றும் திறப்புகளில் கரைந்து போவது போல் தெரிகிறது. பிரான்செஸ்கோ பரோமினி. சான்ட் ஆக்னீஸ் தேவாலயம். 1653 ரோம்.

5 ஸ்லைடு

போரோமினி, முடிந்தால், நேர் கோடுகளைத் தவிர்க்கிறது - செங்குத்து அல்லது கிடைமட்ட, அதே போல் சரியான கோணங்கள். சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன், (1634-67, சான்ட் ஐவோ, 1642-60, ரோமில்) பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி தேவாலயத்தின் சிக்கலான வளைந்த திட்டங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது.

6 ஸ்லைடு

கதீட்ரலின் உட்புறம் குறைவான செயல்திறன் கொண்டது, ஸ்டக்கோ அலங்காரங்கள், பல வண்ண அலங்கார ஓவியங்கள் மற்றும் வண்ண பளிங்கு நெடுவரிசைகளின் நுட்பத்தால் வேறுபடுகிறது. பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி. சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன் தேவாலயம், (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, ரோமில்).

7 ஸ்லைடு

சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன், (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, ரோமில் உள்ள பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி தேவாலயம்). துண்டு, முகப்பு.

8 ஸ்லைடு

லோரென்சோ பெர்னினியின் முக்கிய கட்டிடக்கலை உருவாக்கம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவிற்கு முன்னால் உள்ள சதுரத்தின் வடிவமைப்பாகும். கட்டிடக் கலைஞர் ஒரே நேரத்தில் பல சிக்கல்களைத் தீர்க்க வேண்டியிருந்தது: கத்தோலிக்க உலகின் முக்கிய தேவாலயத்திற்கு ஒரு புனிதமான அணுகுமுறையை உருவாக்க, சதுரத்திற்கும் கதீட்ரலுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையின் தோற்றத்தை அடைய. கோவிலின் முன் உள்ள இடத்தை இரண்டு சதுரங்கள் கொண்ட ஒரே குழுவாக மாற்றினார். முதல் ஒரு ட்ரேப்சாய்டு வடிவத்தில் உள்ளது, மற்றும் இரண்டாவது பிடித்த பரோக் வடிவத்தில் உள்ளது - ஒரு ஓவல். இது நகரத்தை எதிர்கொள்ளும் மற்றும் ஒரு கம்பீரமான கொலோனேடால் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அது சதுரத்தை எளிதாகவும் அழகாகவும் தழுவுகிறது.

ஸ்லைடு 9

10 ஸ்லைடு

லோரென்சோ பெர்னினி. பியாஸ்ஸா நவோனாவில் உள்ள நான்கு நதிகளின் நீரூற்று. 1648-1651. உருவக புள்ளிவிவரங்கள் கண்டங்களின் மிகப்பெரிய நதிகளை சித்தரிக்கின்றன - நைல், டானூப், கங்கை மற்றும் ரியோ டி லா பிளாட்டா (அந்த நேரத்தில் அமேசான் தெரியவில்லை). நைல் நதியின் தலையில் உள்ள முக்காடு அதன் மூலத்தின் மர்மத்தை குறிக்கிறது, அது அந்த நேரத்தில் இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. நீரூற்று உருவங்களின் ஏற்பாடு பரோக் சகாப்தத்தின் மேதைகளான பெர்னினி மற்றும் போரோமினி இடையே ஒரு சண்டையைப் பற்றிய ஒரு புராணக்கதைக்கு வழிவகுத்தது: லா பிளாட்டா பெர்னினி தேவாலயத்தைப் பார்க்காதபடி தனது கையைத் தடுப்பது போல - போரோமினியின் "பயங்கரமான" படைப்பு. உண்மையில், நீரூற்று தேவாலய முகப்பை விட மிகவும் முன்னதாகவே கட்டப்பட்டது. சதுரத்தின் ஓரங்களில் அமைந்துள்ள இரண்டு நீரூற்றுகளில் ஒன்றான மூர் நீரூற்றும் பெர்னினியின் வடிவமைப்பின்படி உருவாக்கப்பட்டது. அசல் மற்றொரு நீரூற்று 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒரே ஒரு குளம் கொண்டது. அவர்கள் ஒரு சிற்பத்தைச் சேர்த்தனர் - இப்படித்தான் நெப்டியூன் நீரூற்று தோன்றியது.

12 ஸ்லைடு

மாஸ்கோ பரோக்கின் "அற்புதமான வடிவங்கள்" கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் வெளிப்புற அலங்காரத்தில் ஆடம்பரம் மற்றும் செழுமைக்கான விருப்பம் ரஷ்யாவின் மிகவும் சிறப்பியல்பு. "அற்புதமான முறை" 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையின் லீட்மோடிஃப் ஆனது. இந்த காலகட்டத்தின் கட்டிடக்கலை தேசிய மரபுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக மர கட்டிடக்கலை, மேற்கு ஐரோப்பிய பரோக்கின் சிறந்த சாதனைகளுடன். ரஷ்ய பரோக்கின் மிகவும் தெளிவான மற்றும் அசல் அம்சங்கள் நரிஷ்கின் அல்லது மாஸ்கோ பாணியில் தோன்றின. இது கட்டுமான வாடிக்கையாளர்களுக்கு அதன் பெயரைப் பெற்றது, அவர்களில் நரிஷ்கின்ஸ், பீட்டர் I இன் உறவினர்கள். அவர்களின் முயற்சியில், மாஸ்கோவில் பல அழகான மற்றும் நேர்த்தியான கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன - அரண்மனைகள், தேவாலயங்கள், கெஸெபோஸ் மற்றும் பூங்கா பெவிலியன்கள்.

ஸ்லைடு 13

ஃபிலியில் உள்ள சர்ச் ஆஃப் தி இண்டர்செஷன். 1693-1694. மாஸ்கோ. நரிஷ்கின் பரோக்கின் சிறந்த உதாரணம் ஃபிலியில் உள்ள சர்ச் ஆஃப் தி இன்டர்செஷன் ஆகும். அவள் ஒரு தாழ்வான மலையில், ஆற்றங்கரைக்கு மேலே நிற்கிறாள், தண்ணீரில் ஒரு வினோதமான பிரதிபலிப்பை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறாள். கோவிலில் உயரமான மற்றும் விசாலமான அடித்தளம் உள்ளது (PODKLET, ரஷ்ய கல் மற்றும் மர கட்டிடக்கலையில், ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் அல்லது கோவிலின் கீழ் தளம், பொதுவாக சேவை மற்றும் பொருளாதார நோக்கம் கொண்டது), அதன் வளைவுகளில் மூன்று மென்மையான விமானங்கள் கொண்ட மொட்டை மாடி உள்ளது. படிக்கட்டுகளின். கட்டிடத்தின் முக்கிய தொகுதி அரை வட்ட எல்லைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் ஒரு தங்க அத்தியாயத்துடன் முதலிடம் வகிக்கிறது. நான்கு மடங்கிலிருந்து எண்கோணத்திற்கு மாறுவது மிகவும் சீராகவும் திறமையாகவும் செய்யப்படுகிறது, கட்டிடக்கலை பிரிவுகளில் ஏற்படும் மாற்றத்தை பார்வையாளர் உடனடியாக கவனிக்கவில்லை. கார்னிஸ் மற்றும் செதுக்கப்பட்ட வெள்ளை கல் அலங்காரங்கள் இயற்கையாகவே மூலை நெடுவரிசைகளின் மூன்று தலைநகரங்களைத் தொடர்கின்றன.

ஸ்லைடு 14

தனித்துவமான மாஸ்கோ பரோக் கட்டிடங்களில் நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி தேவாலயம் அடங்கும், இது யாரோஸ்லாவ்லைச் சேர்ந்த வணிகர் கிரிகோரி நிகிட்னிகோவின் உத்தரவின் பேரில் கட்டப்பட்டது. நகரின் மையத்தில் ஒரு உயரமான மலையில் அமைந்துள்ள கோயில், சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, நிழற்படத்தின் சிக்கலான தன்மைக்காக தனித்து நிற்கிறது. முகப்புகளின் பிரகாசமான வண்ணங்கள், வெள்ளை கல் மற்றும் செங்கல் அலங்காரத்தின் பணக்கார பிளாஸ்டிசிட்டி, பல வண்ண ஓடுகள், கலவையின் அழகிய சமச்சீரற்ற தன்மை ஆகியவை நகர மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி சர்ச். 1631-1634 மாஸ்கோ.

15 ஸ்லைடு

நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி சர்ச். 1631-1634 மாஸ்கோ. ஏராளமான கார்னிஸ்கள், பைலஸ்டர்கள், அரை நெடுவரிசைகள், பிளாட்பேண்டுகள் மற்றும் போர்டல்கள் ஆகியவற்றின் பின்னால் சுவரின் தட்டையானது கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டது. கோவிலுக்கு அலங்கார ஐந்து குவிமாடம் மற்றும் மூன்று வரிசை கோகோஷ்னிக்களால் முடிசூட்டப்பட்டது, இது ஒரு சிறப்பு பண்டிகை தனித்துவத்தை அளித்தது.

16 ஸ்லைடு

டுப்ரோவிட்சியில் உள்ள கடவுளின் தாயின் அடையாளத்தின் தேவாலயம் மாஸ்கோ பரோக்கின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. அரைவட்ட சுவர்கள் முக்கோண செதுக்கப்பட்ட பெடிமென்ட்டுடன் முடிவடைகின்றன, அவை நெடுவரிசைகள் மற்றும் வால்யூட்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. எண்கோண வடிவிலான மூன்றடுக்கு கோபுரம் கல் சரிகையாக மாறியுள்ளது. இந்த தேவாலயம் ஒரு குவிமாடத்துடன் ஒரு ஓபன்வொர்க் கில்டட் கிரீடம் மற்றும் குறுக்கு வழியாக முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. டுப்ரோவிட்சியில் உள்ள கடவுளின் தாயின் தேவாலயம். 1690-1704. மாஸ்கோ.

ஸ்லைடு 17

18 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு 19

காமோவ்னிகியில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயம். XVII நூற்றாண்டு மாஸ்கோ. செயின்ட் நிக்கோலஸ் என்ற பெயரில் தேவாலயம் உண்மையிலேயே மாஸ்கோ பண்டைய பகுதிகளில் ஒன்றில் அமைக்கப்பட்டது: இங்கே 17 ஆம் நூற்றாண்டில். காமோவ்னிக், அரண்மனை நெசவாளர்கள், நீர் புல்வெளிகளில் குடியேறினர், அவர்கள் மாவட்டத்திற்கு பெயரைக் கொடுத்தனர். வழக்கத்திற்கு மாறாக வர்ணம் பூசப்பட்ட இந்தக் கோயிலை அவர்கள் கட்டினார்கள். மணிகளின் ஒலியை அதிகரிக்க, அது வதந்திகள் என்று அழைக்கப்படும் திறப்புகளின் வரிசைகளால் வெட்டப்படுகிறது. தேவாலய கட்டிடம் ஒரு சிறப்பியல்பு வகை போசாட் கோவிலாகும், இது "நரிஷ்கின் பரோக்" இன் பிரகாசமான மற்றும் முழுமையாக பாதுகாக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

20 ஸ்லைடு

21 ஸ்லைடுகள்

22 ஸ்லைடு

வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லியின் கட்டிடக்கலை படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்யாவில் பரோக் கலை அதன் உச்சத்தை எட்டியது. சிறந்த தேசிய மரபுகளை வளர்த்து, கட்டிடக் கலைஞர்கள் பெருகிய முறையில் ஐரோப்பிய கலை பாரம்பரியத்திற்கு திரும்பினர். பசுமையான பரோக் கட்டிடக்கலை ரஷ்யா முழுவதும் பரவியது. கட்டிடக்கலையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் ரஷ்ய அரசின் புதிய தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குவிந்தன. தேசிய கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை பிரான்சில் பிறந்த இத்தாலியரான சிற்பி பி.கே. ராஸ்ட்ரெல்லியின் மகனான பார்தோலோமிவ் வர்ஃபோலோமீவிச் (பார்டோலோமியோ பிரான்செஸ்கோ) ராஸ்ட்ரெல்லி (1700-1771) செய்தார். வெளிநாட்டில் தனது கல்வியைப் பெற்ற பின்னர், அவர் ரஷ்யாவில் மட்டுமே பணியாற்றினார், அது அவரது இரண்டாவது தாயகமாக மாறியது. ரஷ்யாவில் அவர் கட்டியெழுப்பிய அனைத்தும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் போற்றுதலையும் உற்சாகமான மதிப்பீடுகளையும் தூண்டியது. கவிஞர் ஏ.டி. கான்டெமிர் (1708-1744) சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார்: “கவுண்ட் ராஸ்ட்ரெல்லி ... ஒரு திறமையான கட்டிடக் கலைஞர். அலங்காரத்தில் அவருடைய புதுமைகள் பிரமாதம், அவரது கட்டிடத்தின் தோற்றம் அற்புதமானது, ஒரு வார்த்தையில், அவர் கட்டியதைப் பற்றி கண் மகிழ்ச்சியடையலாம்.

பரோக் உலகின் நித்திய மாறுபாடு பற்றிய புதிய கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது. இது ஆடம்பரம், ஆடம்பரம் மற்றும் இயக்கவியல், கண்கவர் கண்ணாடிகள் மீதான ஆர்வம், செதில்கள் மற்றும் தாளங்களின் வலுவான வேறுபாடுகள், பொருட்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள், ஒளி மற்றும் நிழல், மாயை மற்றும் உண்மையான கலவையால் வேறுபடுகிறது. முகப்புகளின் வினோதமான பிளாஸ்டிசிட்டிக்கு நன்றி, சிக்கலான வளைவுத் திட்டங்கள் மற்றும் வெளிப்புறங்கள், பரோக் அரண்மனைகள் மற்றும் தேவாலயங்கள் அழகிய தன்மையையும் சுறுசுறுப்பையும் பெறுகின்றன. அவை சுற்றியுள்ள இடத்தில் கலப்பது போல் தெரிகிறது. பரோக் உட்புறங்கள் பல வண்ண சிற்பங்கள், மாடலிங் மற்றும் செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன; கண்ணாடிகள் மற்றும் ஓவியங்கள் மாயையாக இடத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன, மேலும் விளக்கு நிழல்களின் ஓவியம் திறந்த பெட்டகங்களின் மாயையை உருவாக்குகிறது. ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் ஒரு மத, புராண அல்லது உருவக இயல்பு, மற்றும் சடங்கு உருவப்படங்களின் அலங்கார பன்முக அமைப்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. ஒரு நபரை சித்தரிக்கும் போது, ​​பதற்றம், மேன்மை மற்றும் உயர்ந்த நாடகம் ஆகியவை விரும்பப்படுகின்றன. ஓவியத்தில், முழுமையின் உணர்ச்சி, தாள மற்றும் வண்ணமயமான ஒற்றுமை, பெரும்பாலும் பக்கவாதங்களின் கட்டுப்பாடற்ற சுதந்திரம், பெரும் முக்கியத்துவம் பெறுகிறது; சிற்பத்தில் வடிவத்தின் அழகிய திரவத்தன்மை, அம்சங்கள் மற்றும் பதிவுகளின் செழுமை உள்ளது.

ஸ்லைடு 2

பரோக் கட்டிடக்கலை

பரோக் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் இத்தாலிய பரோக்கின் தலைசிறந்த படைப்புகள். மாஸ்கோ பரோக் கட்டிடக்கலை படைப்புகளின் லோரென்சோ பெர்னினி "அற்புதமான முறை" V.V. ராஸ்ட்ரெல்லி

ஸ்லைடு 3

பரோக் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகள்

பரோக் (மறைமுகமாக போர்த்துகீசிய பெரோலா பரோகாவிலிருந்து - ஒரு வினோதமான வடிவத்தின் முத்து அல்லது லத்தீன் பரோகோவில் இருந்து - ஸ்காலஸ்டிக் தர்க்கத்தில் சிலாக்கியத்தின் வகைகளில் ஒன்றின் நினைவூட்டல் பதவி), 16 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 18 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் ஐரோப்பிய கலைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. நூற்றாண்டுகள். கட்டிடக்கலை பரோக்கின் பிறப்பிடமாக இத்தாலி கருதப்படுகிறது, மேலும் ரோம் "நித்திய நகரத்தின்" தலைநகரம். செழிப்பான அலங்கார அலங்காரங்கள் மிகுதியாக வலியுறுத்தப்பட்ட நாடகத்தன்மை கிளாசிக்கல் விகிதாச்சாரத்தின் சிதைவு ஒளியியல் மாயை சிக்கலான வளைவு வடிவங்களின் ஆதிக்கம் முரண்பாடு, சமச்சீரற்ற நெடுவரிசைகள் மற்றும் அரை-நெடுவரிசைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஸ்லைடு 4

இத்தாலிய பரோக் லோரென்சோ பெர்னினியின் தலைசிறந்த படைப்புகள் (1598-1680)

இத்தாலிய கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், பரோக் பாணியை அதன் முழுமையான மற்றும் முன்மாதிரியான வெளிப்பாட்டில் உருவாக்கியவர். முக்கிய படைப்புகள் அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே (1622-1625) - பளிங்கு, 243 செ.மீ., போர்ஹேஸ் கேலரி, ரோம். செயின்ட் பீட்டர் நாற்காலி (1624) - வெண்கலம், வத்திக்கான். ட்ரைட்டனின் நீரூற்று (1624-1643) - பியாஸ்ஸா பார்பெரினி, செயின்ட் தெரசாவின் ரோம் பரவசம் (1647-1652) - பளிங்கு, சாண்டா மரியா டெல்லா விட்டோரியா, ரோம் ஃபவுண்டன் ஆஃப் தி ஃபோர் ரிவர்ஸ் (1648-1651) - பளிங்கு மற்றும் ட்ராவெர்டைன், ரோமஸ்ஸோனா, ரோம் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட லுடோவிகா ஆல்பர்டோனியின் பரவசம் (1671-1674) - பளிங்கு, சான் பிரான்செஸ்கோ அ ரிப்பா, ரோம்

ஸ்லைடு 5

பியாஸ்ஸா சான் பியட்ரோ, ரோம். பெர்னினி வடிவமைத்த டஸ்கன் வரிசையின் அரைவட்ட பெருங்குடல்களால் சதுரம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. நடுவில் பேரரசர் கலிகுலாவால் ரோமுக்கு கொண்டு வரப்பட்ட எகிப்திய தூபி உள்ளது. மறுமலர்ச்சி காலம் வரை நகரத்தில் மாறாமல் இருந்த ஒரே தூபி இதுதான். ட்ராவெர்டைன் கதிர்கள் தூபியில் இருந்து நடைபாதை கற்கள் வழியாக பரவி, தூபி ஒரு க்னோமோனாக செயல்படும் வகையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.

ஸ்லைடு 6

நான்கு நதிகளின் நீரூற்று (இத்தாலிய மொழியிலிருந்து: Fontana dei Quattro Fiumi) ரோமில் உள்ள மிகவும் பிரபலமான நீரூற்றுகளில் ஒன்றாகும். பியாஸ்ஸா நவோனாவில் அமைந்துள்ளது. 1648-1651 இல் கட்டப்பட்டது. பெர்னினி வடிவமைத்தார். பெர்னினி ஒரு நீரூற்றுத் திட்டத்தைத் தயாரித்தார், அதில் உலகின் நான்கு பகுதிகளின் (நைல், கங்கை, டானூப் மற்றும் லா பிளாட்டா) முக்கிய நதிகளின் நதி கடவுள்களின் சிலைகளை தூபியைச் சுற்றி வைப்பது அடங்கும்.

ஸ்லைடு 7

காஸ்டல் காண்டோல்ஃபோவில் உள்ள கோவிலின் குவிமாடம்.

ஸ்லைடு 8

"அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே" சிற்பி அழகான நிம்ஃப் டாஃப்னிக்காக சூரியக் கடவுளான அப்பல்லோவின் புராண நாட்டத்தின் முடிவைப் படம்பிடித்தார். அப்பல்லோவால் முறியடிக்கப்பட்டது, டாப்னே கடவுளிடம் உதவி கேட்கிறார் - மேலும் ஒரு லாரலாக மாறத் தொடங்குகிறார். தப்பியோடியவரை அப்பல்லோ முந்திய தருணத்தில் ஹீரோக்களைப் பார்க்கிறோம், ஆனால் டாப்னேவின் விரல்கள் ஏற்கனவே கிளைகளாகவும், கால்கள் லாரல் வேர்களாகவும் மாறி வருகின்றன.

ஸ்லைடு 9

ட்ரைடன் நீரூற்று நீரூற்றின் பீடம் 4 டால்பின்களால் உருவாக்கப்பட்டது, அவற்றின் வால்களின் நுனியில் ஒரு பெரிய ஷெல் உள்ளது. இந்த ஷெல்லின் திறந்த கதவுகளில் போஸிடான் கடவுளின் மகன் ட்ரைட்டனின் சிலை உள்ளது. டிரைடன் ஷெல்லில் இருந்து ஒரு நீரோடையை வீசுகிறது, இது நீரூற்றின் கிண்ணத்தை நிரப்புகிறது. டால்பின்களுக்கு இடையில் பார்பெரினி குடும்பத்தின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், பாப்பல் தலைப்பாகையின் படங்கள் உள்ளன.

ஸ்லைடு 10

வெர்சாய்ஸில் உள்ள லூயிஸ் XIV இன் மார்பளவு.

ஸ்லைடு 11

பிரான்செஸ்கோ ப்ரோமோனி

சான்ட்'ஆக்னீஸ் தேவாலயம் 1653. ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ தியாகி செயின்ட் நினைவாக பியாஸ்ஸா நவோனாவில் ஒரு தேவாலயம் கட்டப்பட்டது. ரோமில் ரோமின் ஆக்னஸ்.

ஸ்லைடு 12

மாஸ்கோ பரோக்கின் "அற்புதமான முறை"

ஃபிலி 1693-1694 இல் சர்ச் ஆஃப் தி இன்டர்செஷன். மாஸ்கோ. இந்த கட்டிடம் கட்டிடக்கலை ரீதியாக 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பரவலாக உள்ள அடுக்கு மைய தேவாலயங்களின் வகையைச் சேர்ந்தது, இது ஆரம்பகால மாஸ்கோ பரோக்கின் எடுத்துக்காட்டு. கட்டிடம் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் ஒரு மணி கோபுரம் இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. மணிகள் நடு அடுக்கின் இடைவெளியில் தொங்கும்.

ஸ்லைடு 13

நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி சர்ச். 1631-1634 மாஸ்கோ. செதுக்கப்பட்ட சாளர பிரேம்கள் (கோகோஷ்னிக் வடிவத்தில் உட்பட), பெட்டகங்களில் பல அடுக்கு கோகோஷ்னிக்கள், "காக்ஸ்காம்ப்ஸ்" வடிவத்தில் கார்னிஸ்கள், முறுக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகள், அரை நெடுவரிசைகள். உட்புறம்: சுவர்கள் மற்றும் பெட்டகங்களில் பணக்கார வண்ண மலர் வடிவங்கள். சுவர்களில் அலங்கார பகுதி மிகவும் பெரியது. நெடுவரிசைகள், கார்னிஸ்கள், பிளாட்பேண்டுகள், ஓடுகள்.

ஸ்லைடு 14

கட்டிடக்கலை படைப்புகள் வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லி

ராஸ்ட்ரெல்லி பார்தோலோமிவ் வர்ஃபோலோமிவிச் (1700-71), ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர். பரோக்கின் பிரதிநிதி. உருவாக்கப்பட்டது: Annenhof (1730), குளிர்கால அரண்மனை (1733), ருண்டேல் அரண்மனை (1736), Mitavsky அரண்மனை (1738), கோடைகால அரண்மனை (1741), கிரேட் பீட்டர்ஹாஃப் அரண்மனை (1747), குளிர்கால கிரெம்ளின் அரண்மனை (1747), செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயம் ( 1749), ஸ்மோல்னி கதீட்ரல் (1749), வொரொன்ட்சோவ் அரண்மனை (1749), கேத்தரின் அரண்மனை (1752), மரின்ஸ்கி அரண்மனை (1752), ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை (1753), குளிர்கால அரண்மனை (1753)

குளிர்கால அரண்மனை 1754-1762 செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நவீன கட்டிடம் ஒரு சதுரத் திட்டத்துடன் உள் முற்றம் மற்றும் நெவா, அட்மிரால்டி மற்றும் அரண்மனை சதுக்கத்தை எதிர்கொள்ளும் முகப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. கட்டிட முகப்பு மற்றும் வளாகத்தின் அற்புதமான அலங்காரம் கட்டிடத்தின் சிறப்பை அளிக்கிறது. அரண்மனை சதுக்கத்தை எதிர்கொள்ளும் பிரதான முகப்பு, முன் பத்தியின் வளைவால் வெட்டப்பட்டுள்ளது.

அனைத்து ஸ்லைடுகளையும் காண்க

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை உருவாக்கி அதில் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

பரோக் பாணி பரோக் என்றால் "விசித்திரமான" மற்றும் "வினோதமான". பரோக்கில், பின்வருபவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: - தொகுதிகள் மற்றும் இடத்தின் சிக்கலானது, பல்வேறு வடிவியல் வடிவங்களின் பரஸ்பர குறுக்குவெட்டு, - கட்டிடங்களின் திட்டங்கள் மற்றும் முகப்புகளை தீர்மானிப்பதில் சிக்கலான வளைவு வடிவங்களின் ஆதிக்கம், - குவிந்த மற்றும் குழிவான கோடுகளின் மாற்று மற்றும் விமானங்கள் - சிற்ப மற்றும் கட்டடக்கலை மற்றும் அலங்கார உருவங்களின் செயலில் பயன்பாடு; - கட்டடக்கலை வழிமுறைகளின் சீரற்ற விநியோகம்; - சியாரோஸ்குரோவின் பணக்கார நாடகத்தை உருவாக்குதல், வண்ண வேறுபாடுகள் - கட்டடக்கலை வெகுஜனங்களின் சுறுசுறுப்பு.

பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி 1700 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, பார்டோலோமியோ கார்லோ ராஸ்ட்ரெல்லி, ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் சிற்பி, பீட்டர் I இன் அழைப்பின் பேரில் 1715 இல் தனது குடும்பத்துடன் ரஷ்யாவிற்கு குடிபெயர்ந்தார்.

1748 ஆம் ஆண்டில், பேரரசி எலிசபெத் ஸ்மோல்னி மடாலயத்தின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்க ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார் மற்றும் அதை ராஸ்ட்ரெல்லியிடம் ஒப்படைத்தார். 1749 இல் கட்டுமானம் தொடங்கியது; 1751 இல், ஏழு வருடப் போர் காரணமாக, திட்டம் நிறுத்தப்பட்டது. ஸ்மோல்னி மடாலயம்

ஸ்மோல்னி மடாலயம்

இத்தாலிய பரோக்கின் தலைசிறந்த படைப்புகள். லோரென்சோ பெர்னினி இத்தாலிய பரோக்கின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் வேலையில் மிகவும் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளன, அவர்கள் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் முழு சகாப்தத்தையும் உருவாக்கினர் - பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி மற்றும் லோரென்சோ பெர்னினி. வளைவு, வளைக்கும் மேற்பரப்புகள் மற்றும் விசித்திரமான வடிவியல் சேர்க்கைகளை உருவாக்குவதில், பிரான்செஸ்கோ பொரோமினிக்கு சமமானவர் இல்லை. ரோமில் உள்ள பியாஸ்ஸா நவோனாவில் உள்ள சான்ட் ஆக்னீஸ் தேவாலயம் கட்டிடக் கலைஞரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். தேவாலயத்தின் மென்மையான வளைந்த முகப்பில் ஒரு உயரமான டிரம் மீது ஒரு கம்பீரமான குவிமாடம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. தேவாலயத்தின் சுவர்கள் சியாரோஸ்குரோவின் நாடகத்தில், விளிம்புகள் மற்றும் திறப்புகளில் கரைந்து போவது போல் தெரிகிறது. பிரான்செஸ்கோ பரோமினி. சான்ட் ஆக்னீஸ் தேவாலயம். 1653 ரோம்.

போரோமினி, முடிந்தால், நேர் கோடுகளைத் தவிர்க்கிறது - செங்குத்து அல்லது கிடைமட்ட, அதே போல் சரியான கோணங்கள். சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன், (1634-67, சான்ட் ஐவோ, 1642-60, ரோமில்) பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி தேவாலயத்தின் சிக்கலான வளைந்த திட்டங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது.

கதீட்ரலின் உட்புறம் குறைவான செயல்திறன் கொண்டது, ஸ்டக்கோ அலங்காரங்கள், பல வண்ண அலங்கார ஓவியங்கள் மற்றும் வண்ண பளிங்கு நெடுவரிசைகளின் நுட்பத்தால் வேறுபடுகிறது. பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி. சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன் தேவாலயம், (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, ரோமில்).

சான் கார்லோ அல்லே குவாட்ரோ ஃபோண்டேன், (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, ரோமில் உள்ள பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி தேவாலயம்). துண்டு, முகப்பு.

லோரென்சோ பெர்னினி. ரோம் பியாஸ்ஸா நவோனாவில் நெப்டியூன் நீரூற்று.

ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை 1742 இல், இது பரோன் செர்ஜி கிரிகோரிவிச் ஸ்ட்ரோகனோவ் என்பவரால் கையகப்படுத்தப்பட்டது. சொந்தப் பணத்தில் இரண்டு மாடி வீடு கட்டினார். அரண்மனையின் கட்டுமானப் பணிகள் துரித கதியில் மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஏற்கனவே டிசம்பர் 15, 1753 இல், ஒரு ஹவுஸ்வார்மிங் பந்து இங்கு நடைபெற்றது, அதில் பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவும் கலந்து கொண்டார்.

குளிர்கால அரண்மனை

குளிர்கால அரண்மனை

கேத்தரின் அரண்மனை

கிராண்ட் பேலஸ் பீட்டர்ஹோஃப்

லயன் கேஸ்கேட் பீட்டர்ஹோஃப்

நீரூற்றுகள்-பட்டாசுகள் பீட்டர்ஹோஃப்

1718 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கட்டிடத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக ரஷ்யாவில் நடந்த முதல் கட்டிடக்கலை போட்டியில் டொமினிகோ ட்ரெஸினி வெற்றி பெற்றார். இந்த அமைப்பு பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடம் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் கல் அரசாங்க கட்டிடம். பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் டொமினிகோ ஆண்ட்ரியா ட்ரெஸினி கட்டிடம்

பீட்டர் I இன் டொமினிகோ ஆண்ட்ரியா ட்ரெஸினி கோடைகால அரண்மனை

மாஸ்கோ பரோக்கின் "அற்புதமான முறை" கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் வெளிப்புற அலங்காரத்தில் ஆடம்பரம் மற்றும் செழுமைக்கான விருப்பம் ரஷ்யாவின் மிகவும் சிறப்பியல்பு. "அற்புதமான முறை" 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையின் லீட்மோடிஃப் ஆனது. இந்த காலகட்டத்தின் கட்டிடக்கலை தேசிய மரபுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக மர கட்டிடக்கலை, மேற்கு ஐரோப்பிய பரோக்கின் சிறந்த சாதனைகளுடன். ரஷ்ய பரோக்கின் மிகவும் தெளிவான மற்றும் அசல் அம்சங்கள் நரிஷ்கின் அல்லது மாஸ்கோ பாணியில் தோன்றின. கட்டுமான வாடிக்கையாளர்களுக்கு அதன் பெயரைப் பெற்றது, அவர்களில் பீட்டர் I இன் உறவினர்களான நரிஷ்கின்ஸ். அவர்களின் முன்முயற்சியின் பேரில், மாஸ்கோவில் பல அழகான மற்றும் நேர்த்தியான கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன - அரண்மனைகள், தேவாலயங்கள், கெஸெபோஸ் மற்றும் பூங்கா பெவிலியன்கள்.

தனித்துவமான மாஸ்கோ பரோக் கட்டிடங்களில் நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி தேவாலயம் அடங்கும், இது யாரோஸ்லாவ்லைச் சேர்ந்த வணிகர் கிரிகோரி நிகிட்னிகோவின் உத்தரவின் பேரில் கட்டப்பட்டது. நகரின் மையத்தில் ஒரு உயரமான மலையில் அமைந்துள்ள கோயில், சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, நிழற்படத்தின் சிக்கலான தன்மைக்காக தனித்து நிற்கிறது. முகப்புகளின் பிரகாசமான வண்ணங்கள், வெள்ளை கல் மற்றும் செங்கல் அலங்காரத்தின் பணக்கார பிளாஸ்டிசிட்டி, பல வண்ண ஓடுகள், கலவையின் அழகிய சமச்சீரற்ற தன்மை ஆகியவை நகர மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. நிகிட்னிகியில் உள்ள டிரினிட்டி சர்ச். 1631-1634 மாஸ்கோ.

டுப்ரோவிட்சியில் உள்ள கடவுளின் தாயின் தேவாலயம். 1690-1704. மாஸ்கோ.

காமோவ்னிகியில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயம். XVII நூற்றாண்டு மாஸ்கோ.

வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லியின் கட்டிடக்கலை படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்யாவில் பரோக் கலை அதன் உச்சத்தை எட்டியது. சிறந்த தேசிய மரபுகளை வளர்த்து, கட்டிடக் கலைஞர்கள் பெருகிய முறையில் ஐரோப்பிய கலை பாரம்பரியத்திற்கு திரும்பினர். பசுமையான பரோக் கட்டிடக்கலை ரஷ்யா முழுவதும் பரவியது. கட்டிடக்கலையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் ரஷ்ய அரசின் புதிய தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குவிந்தன. தேசிய கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை பிரான்சில் பிறந்த இத்தாலியரான சிற்பி பி.கே. ராஸ்ட்ரெல்லியின் மகனான பார்தோலோமிவ் வர்ஃபோலோமீவிச் (பார்டோலோமியோ பிரான்செஸ்கோ) ராஸ்ட்ரெல்லி (1700-1771) செய்தார். வெளிநாட்டில் தனது கல்வியைப் பெற்ற பின்னர், அவர் ரஷ்யாவில் மட்டுமே பணியாற்றினார், அது அவரது இரண்டாவது தாயகமாக மாறியது. ரஷ்யாவில் அவர் கட்டியெழுப்பிய அனைத்தும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் போற்றுதலையும் உற்சாகமான மதிப்பீடுகளையும் தூண்டியது. கவிஞர் ஏ.டி. கான்டெமிர் (1708-1744) சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார்: “கவுண்ட் ராஸ்ட்ரெல்லி ... ஒரு திறமையான கட்டிடக் கலைஞர். அலங்காரத்தில் அவருடைய புதுமைகள் பிரமாதம், அவரது கட்டிடத்தின் தோற்றம் அற்புதமானது, ஒரு வார்த்தையில், அவர் கட்டியதைப் பற்றி கண் மகிழ்ச்சியடையலாம்.

ராஸ்ட்ரெல்லியின் சிறந்த படைப்புகள் கியேவில் உள்ள செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகரில் உள்ள அரண்மனைகள் - பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் ஜார்ஸ்கோய் செலோ, ஸ்ட்ரோகனோவ் மற்றும் வொரொன்ட்சோவ் அரண்மனைகள், ஸ்மோல்னி மடாலயம் கதீட்ரல் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள குளிர்கால அரண்மனை. வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லி. செயின்ட் ஆண்ட்ரூ சர்ச். 1749-1759 கீவ்

வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லி. குளிர்கால அரண்மனையில் தூதுவர் படிக்கட்டு. 1754 – 1762 செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். பிரதான நுழைவாயில் வடக்கு கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ளது: பேரரசி மற்றும் அவரது விருந்தினர்களின் வண்டிகள் அதை நோக்கி சென்றன. ஒரு பெரிய கேலரி வழியாக அவர்கள் திகைப்பூட்டும் அழகான தூதுவர் படிக்கட்டுகளில் ஏறினர், அதன் மேல் மேடையில் இருந்து அரண்மனையின் மாநில அறைகளுக்கான நுழைவாயில் திறக்கப்பட்டது.

வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லி. கேத்தரின் அரண்மனை. (பிரதான நுழைவாயில்).

வி.வி. ராஸ்ட்ரெல்லி. கேத்தரின் அரண்மனை. (முகப்பில்)

முடிவு பரோக் பாணி உலகின் ஒற்றுமை, எல்லையற்ற தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மை, அதன் சிக்கலான தன்மை, மாறுபாடு, நிலையான இயக்கம் பற்றி முற்போக்கான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியது; பரோக் இயற்கை கூறுகள், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் மனித சூழல் ஆகியவற்றில் ஆர்வத்தை பிரதிபலித்தது, இது உலகின் ஒரு பகுதியாக உணரத் தொடங்கியது. பரோக் கலையில் மனிதன் ஒரு சிக்கலான, பன்முக ஆளுமையாகத் தோன்றுகிறான், அவனுடைய சொந்த அனுபவ உலகத்துடன், வியத்தகு மோதல்களில் ஈடுபடுகிறான். பரோக் கலையானது படங்களின் பரிதாபகரமான மகிழ்ச்சி, அவற்றின் பதற்றம், சுறுசுறுப்பு, பேரார்வம், அளவு, வண்ணங்கள், ஒளி மற்றும் நிழல் ஆகியவற்றின் தைரியமான வேறுபாடுகள், யதார்த்தம் மற்றும் கற்பனையின் கலவை, கற்பனையை வியக்க வைக்கும் ஒரே குழுவில் பல்வேறு கலைகளை ஒன்றிணைக்கும் விருப்பம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. .

1 ஸ்லைடு

2 ஸ்லைடு

பரோக் என்பது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு ஆகும், அதன் மையம் இத்தாலி ஆகும். பரோக் பாணி இத்தாலிய நகரங்களில் 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தோன்றியது: ரோம், மாண்டு, வெனிஸ், புளோரன்ஸ். பரோக் சகாப்தம் "மேற்கத்திய நாகரிகத்தின்" வெற்றிகரமான அணிவகுப்பின் தொடக்கமாகக் கருதப்படுகிறது. ரோம் மாண்டுவா வெனிஸ் புளோரன்ஸ்

3 ஸ்லைடு

லோரென்சோ பெர்னினி குவாரினி ஃபிரான்செஸ்கோ பொரோமினி இத்தாலியில் உள்ள பரோக்கின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் சிறப்பியல்பு நினைவுச்சின்னங்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பெரிய எஜமானர்களுடன் தொடர்புடையவை - லோரென்சோ பெர்னினி, குவாரினோ குவாரினி, பிரான்செஸ்கோ பொரோமினி, கார்லோ ரெனால்டி, பால்தாசரே லாங்ஹேனா மற்றும் பலர்.

4 ஸ்லைடு

5 ஸ்லைடு

பார்வையாளருடன் அதிக உணர்ச்சிகரமான தொடர்புக்காக மறுமலர்ச்சி இணக்கத்துடன் இணங்கத் தவறியது. பரோக் கட்டிடக்கலை அதன் இடஞ்சார்ந்த நோக்கம், வளைவு வடிவங்களின் திரவத்தன்மை, ஒரு மாறும் வெகுஜனமாக தொகுதிகளை ஒன்றிணைத்தல், செழுமையான சிற்ப அலங்காரம் மற்றும் சுற்றியுள்ள இடத்துடனான தொடர்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது.

6 ஸ்லைடு

பரோக் பாணி அரசாங்கம், பிரபுக்கள் மற்றும் தேவாலயத்தின் அதிகாரத்தை மகிமைப்படுத்துவதற்கும் பரப்புவதற்கும் நோக்கமாக இருந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது பிரபஞ்சத்தின் சிக்கலான தன்மை, உலகின் எல்லையற்ற தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மை, அதன் மாறுபாடு பற்றிய முற்போக்கான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியது. பரோக் கலையில் மனிதன் உலகின் ஒரு பகுதியாக, வியத்தகு மோதல்களை அனுபவிக்கும் ஒரு சிக்கலான ஆளுமையாகக் கருதப்படுகிறான்.

7 ஸ்லைடு

பரோக் பாணியில் உள்ள முதல் கட்டிடம் ரோமன் சர்ச் ஆஃப் இல் கெசு (கிறிஸ்துவின் பெயரில்), ஜேசுட் வரிசையின் முக்கிய தேவாலயமாக கருதப்படுகிறது. மறுமலர்ச்சியின் கோயில் கட்டிடங்களின் கலவையின் நீண்ட பரிணாம வளர்ச்சியில் தேவாலயம் இறுதி கட்டமாக இருந்தது.

8 ஸ்லைடு

புதிய தலைமுறையின் முதல் கட்டிடக் கலைஞர் கார்லோ மடெர்னா ஆவார். 1603 இல் அவர் ரோம் புனித பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார். மைக்கேலேஞ்சலோவால் கட்டப்பட்டது, கிரேக்க சிலுவையின் வடிவத்தில் மையப்படுத்தப்பட்ட அமைப்பு ஒரு நீளமான சிலுவை வடிவத்தில் பாரம்பரிய ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ பசிலிக்காவாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது.

ஸ்லைடு 9

1653 ஆம் ஆண்டில், லோரென்சோ பெர்னினி ரோமில் உள்ள சான்ட் ஆண்ட்ரியாவின் சிறிய தேவாலயத்தை வியா குய்ரினாலில் கட்டினார், இது பரோக் பாணியின் சிறந்த கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும்.

10 ஸ்லைடு

முதலாவதாக உள்ள பாரியத்தன்மை, இரண்டாவதாக உள்ள கருணையுடன் பிரகாசமாக வேறுபடுகிறது. அரை-ஓவல் படிகள் ஒரு அழகிய இரண்டு-நெடுவரிசை போர்டிகோவிலிருந்து கீழே பாய்வது போல் தெரிகிறது, இது திட்டத்தில் ஒரு அரை வட்ட வடிவத்தை ஆதரிக்கிறது. அதன் வளைந்த கோடுகள் மேற்கு முகப்பில் பெரிய அரை வட்ட சாளரத்தின் கார்னிஸுடன் முன்னோக்கில் வெட்டுகின்றன. நுழைவாயிலின் முழு அமைப்பும் ஒரு பெரிய போர்டிகோவில் இருபுறமும் உயர்ந்த கொரிந்திய பைலஸ்டர்கள் மற்றும் ஒரு முக்கோண பெடிமென்ட் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

11 ஸ்லைடு

ரோமில் உள்ள சான் கார்லோ குவாட்ரோ ஃபோன்டேனின் சிறிய பிரான்சிஸ்கன் தேவாலயத்தை கட்டியதன் மூலம் போரோமினி அங்கீகாரம் பெற்றார். சிறிய தேவாலயம் ரோம் அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது.