நான் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடித்தேன். "உட்கார்ந்தவர்கள்", மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு. படங்கள் மற்றும் சின்னங்கள்

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, உங்களுக்குத் தெரியும், புரட்சியை நிபந்தனையின்றி ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் வளர்ந்து வரும் சோசலிச அமைப்பை வரவேற்றார். இருப்பினும், யதார்த்தத்தை அவதானித்த அவர், புதிய உருவாக்கத்தின் "நோய்களை" வருத்தத்துடன் குறிப்பிட்டார். அவற்றில் ஒன்று மாயகோவ்ஸ்கி புதிய அரசாங்கத்திடமிருந்து எதிர்பார்க்காத முழுமையான சோவியத் அதிகாரத்துவம். "உட்கார்ந்து" கவிதை தற்போதைய சூழ்நிலைக்கு அவரது பதில்.

அதிகாரத்துவத்தின் முகம்

"அதிகாரத்துவம்" என்ற சொல் இரண்டு பெயர்ச்சொற்களின் இணைப்பிலிருந்து வந்தது - பிரெஞ்சு "அலுவலகம்" மற்றும் கிரேக்க "சக்தி". இந்த நிகழ்வு எங்கு அரசு இருக்கிறதோ அங்கெல்லாம் இருக்கிறது. அதிகாரத்துவம் (அல்லது அதிகாரத்துவம்) என்பது அதிகாரிகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் மேசைகள் மூலம் காகிதங்களின் மிகவும் சிக்கலான இயக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் "உட்கார்ந்தவர்கள்", "காகித சக்தியின்" முகத்தை பாடல் உணர்வின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்க உதவுகிறது, இது படத்தை மிகவும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஓரளவிற்கு, கவிஞரின் அலுவலக உபகரணங்களின் விருப்பமின்மையை ஒரு தனிப்பட்ட நாடகம் மூலம் விளக்கலாம்: அவரது தந்தை இரத்த விஷத்தால் இறந்தார், அதைத் தொடர்ந்து காகிதங்களைத் தைக்கும் போது ஊசியால் விரலைக் குத்தினார். நிச்சயமாக, கவிஞரே தனது "மிஸ்டரி போஃப்" நாடகத்தை வெளியிட முயன்றபோது வட்ட சிவப்பு நாடாவால் பாதிக்கப்பட்டார். மாயகோவ்ஸ்கி "ஏளனத்துடன் கலந்த அதிகாரத்துவத்தை" எப்படி எதிர்கொண்டார் என்பதை விவரித்த குறிப்புகள் எஞ்சியிருந்தன.

"தி சிட்டிங்" கவிதையின் பகுப்பாய்வு: சதி

அதிகாலை முதல் வேலையின் ஹீரோ (“இரவு விடிந்தவுடன்”) முதலாளி “இவான் வனிச்” உடன் சந்திப்பைப் பெற முயற்சிக்கிறார்; இது நிச்சயமாக அனைத்து அதிகாரிகளின் பொதுவான படம். இது முதல் முயற்சி அல்ல: "நான் ஓனா காலத்திலிருந்து நடந்து வருகிறேன்" (இது ஒரு புத்தக ஸ்லாவிக் வெளிப்பாடு, அதாவது "ஒரு காலத்தில், மிக மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு"). ஆனால் முதலாளி எப்பொழுதும் எங்கோ உட்கார்ந்து இருப்பார். பாடல் வரி ஹீரோவின் கண்களுக்கு முன்பாக, ஒரு அதிகாரத்துவ சூறாவளி ஏற்படுகிறது: நாளுக்கு நாள், ஊழியர்கள் "காகித வேலைகளின்" "மழை" மூலம் முந்துகிறார்கள் (இங்கே ஆசிரியர் மிகைப்படுத்தலைப் பயன்படுத்துகிறார்), அவர்கள் தொடர்ந்து கூட்டங்களுக்குச் செல்கிறார்கள். இந்த கூட்டங்களின் கருப்பொருளை கவிஞர் நையாண்டியாக விளக்குகிறார், விவாதிக்கப்பட்ட பிரச்சினைகள் அபத்தமானது: “குப்கோஆபரேட்டிவ் மூலம் ஒரு பாட்டில் மை வாங்குவது” அல்லது வெறுமனே அபத்தமானது: “தியோ மற்றும் குகோன் சங்கம்” (TEO என்பது “நாடகத் துறை” என்ற பெயரின் சுருக்கமாகும். கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின்”, மற்றும் GUKON என்பது மக்கள் விவசாய ஆணையத்தின் குதிரை வளர்ப்புக்கான முதன்மை இயக்குநரகம்) . மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி பேனா அவருக்கு பிடித்த சோவியத் சுருக்கங்களை உள்ளடக்கியது, அதை அவர் நகைச்சுவையான வரியில் பாடுகிறார்: "A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-koma சந்திப்பில்."

யோசனை மற்றும் மனநிலை

மாயகோவ்ஸ்கியின் "தி சீடட் ஒன்ஸ்" கவிதையின் பகுப்பாய்வு ஆசிரியரின் மனநிலையின் வளர்ச்சியின் பார்வையில் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. முதலில் அது கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஹீரோ மரியாதையுடன் செயலாளரிடம் அதிகாரியைப் பற்றி கேட்கிறார்: "அவர்கள் எனக்கு பார்வையாளர்களைக் கொடுக்க முடியுமா?" எனினும், அவர் மறுக்கப்பட்டார். மேலும் "நீங்கள் நூறு படிக்கட்டுகளில் ஏறிவிட்டீர்கள்" என்ற பிறகு, உலகம் உங்களுக்கு இனிமையாக இருக்காது. ஆசிரியர் தனது நிலையை நேரடியாகப் பெயரிடவில்லை, ஆனால் பயன்படுத்தப்பட்ட சொற்களஞ்சியம் ஒரு சோர்வுற்ற, மகிழ்ச்சியற்ற மனுதாரரின் உருவப்படத்தை தெளிவாக வரைகிறது.

அதிகாரியிடம் (இப்போது "இரவைப் பார்க்கிறேன்") மற்றொரு தோல்வியுற்ற முயற்சிக்குப் பிறகு, பாடல் நாயகனின் மனநிலை தீர்க்கமாக மாறுகிறது, அவர் கூட்டத்தின் அலுவலகத்திற்குள் "ஆத்திரம்" "பனிச்சரிவு போல வெடிக்கிறது", மேலும் "காட்டு சாபங்களைத் துப்பினார்" வரும் வழியில்." அடைமொழிகள், நாம் பார்ப்பது போல், மிகவும் வெளிப்படையானவை! இங்கே ஹீரோவுக்கு முன்னால் ஒரு பயங்கரமான காட்சி உள்ளது: "பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்." அவரது கண்களை நம்பத் துணியவில்லை, அவர், எந்த சாதாரண மனிதனைப் போலவே, பயந்து பயப்படுகிறார்: "நான் விரைந்து செல்கிறேன், கத்துகிறேன்," அவரது "மனம் பயங்கரமான படத்திலிருந்து பைத்தியமாகிவிட்டது." ஆனால் செயலாளரின் சமதானம் குறிப்பாக அச்சுறுத்தலாகத் தெரிகிறது, அவர் சாதாரணமாக கூறுகிறார்: "அவர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறார்." ஏன் ஆச்சரியப்பட வேண்டும்? பல கூட்டங்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கிடையே நீங்கள் கிழிந்திருக்க வேண்டும்: "... இங்கே இடுப்பு வரை, மற்றவை அங்கே!" ஹைபர்போல் கோரமானதாக உருவாகி கதையை கற்பனையாக மாற்றுகிறது. "அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து" ஒரு கூட்டத்திற்கு விவாதிப்பவர்கள் கூட வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் பாடல் வரி ஹீரோவின் கவிதை முடிவடைகிறது. கவிஞர் அதை வேண்டுமென்றே மதகுரு பாணியில் நகைச்சுவையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் "தி சிட்டிங் ஒன்ஸ்" கவிதையின் வகை பகுப்பாய்வு

இக்கவிதை நையாண்டி ஃபியூலிடன் வகையைச் சேர்ந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. இது, ஒரு ஃபியூலெட்டனுக்கு ஏற்றது போல், சமூகத்தின் தீமைகளை கடுமையாக கேலி செய்கிறது, பத்திரிகை குணங்கள் மற்றும் கலைத் தகுதிகள் உள்ளன. ஆசிரியர் மிகைப்படுத்தல் மற்றும் கோரமான உருவகங்கள் மற்றும் கடிக்கும் அடைமொழிகள் ஆகியவற்றைக் குறைக்கவில்லை. கவிதையின் தலைப்பைப் போலவே பல வெளிப்பாடுகள் கவிஞரின் வாழ்நாளில் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாகி, பேச்சு மொழியின் கருவூலத்தில் உறுதியாக நிலைபெற்றன. கவிஞரின் புதுமையான மொழியியல் ஆராய்ச்சிகள் ஃபுய்லெட்டன் வகையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, "உட்கார்ந்தவை" என்ற வசனத்தின் பகுப்பாய்வின் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

மாயகோவ்ஸ்கி - எதிர்கால கவிஞர்

மொழி மட்டுமின்றி உடைந்து கொண்டிருந்த நேரத்தில் கவிஞரின் படைப்பு வந்தது. கலை மக்கள் பாரம்பரியத்திற்கு சவால் விடும் புதிய வெளிப்பாட்டு வழிகளைத் தேடினர். புதுமைக்கான ஆசை இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலை இயக்கத்தில் படிகமாக்கப்பட்டது - எதிர்காலவாதம், இது மாயகோவ்ஸ்கி ஆர்வத்துடன் இணைந்தது. "உட்கார்ந்தவர்கள்" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு கவிஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கண்கவர் நியோலாஜிசங்களின் பார்வையில் மதிப்புமிக்கது. ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் 2,800 க்கும் மேற்பட்ட புதிய லெக்சிகல் கட்டுமானங்கள் உள்ளன. அவருக்கு முன், ரஷ்ய பேச்சில் "சீற்றம்" என்ற அடைமொழியை யாரும் கேட்டதில்லை, அதே போல் முடிவிலி "இரண்டாக பிரிக்க" அல்லது ஜெரண்ட் "ஓரியா". மேலும் படைப்பின் தலைப்பில் உள்ள சொல் ஒரு புதுமை, அதற்கு இணையாக இல்லை. "prozasedavshie" என்ற பெயர்ச்சொல் "prozasedatsya" என்ற வினைச்சொல்லின் வழித்தோன்றலாகும், இது ரஷ்ய மொழியிலும் இல்லை. இருப்பினும், வார்த்தையின் அர்த்தம் "இழக்க" என்ற வினைச்சொல்லுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது மற்றும் பேரழிவு அதிகப்படியான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.

கவிதையின் தொகுப்பு முழுமை

வேலை ஒரு வளைய கலவையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. தினசரி சுழற்சியை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்: ஒரு நாளின் காலையிலிருந்து மற்றொரு நாள் காலை வரை. "தி சட்" வசனத்தின் பகுப்பாய்வு மூலம் நிரூபிக்கப்பட்ட ஹீரோ, இந்த சுழற்சிக்கு ஒத்திருக்கிறது; ஹீரோவின் சோதனைகளின் போது தீவிரமடைந்து, மக்களின் பாதியைப் பார்க்கும் காட்சியில் உச்சம் பெறும் உற்சாகம், படிப்படியாக குறைந்து பிரதிபலிப்பாக மாறுகிறது.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கியின் "திருப்தியடைந்த" கவிதையை இணையதளத்தில் படிக்கலாம். கவிதை சமூக அடித்தளங்களின் செயலற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தும் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது. இது ஒரு கூர்மையான நையாண்டி நரம்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதிகாரத்துவத்தின் விமர்சனத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - சோவியத் யதார்த்தத்தின் பயங்கரமான கசை.

கவிதையின் சதி எளிதானது: ஹீரோ முதலாளி இவான் வனிச்சைச் சந்திக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் இந்த முக்கியமான நபர் நாள் முழுவதும் மிக முக்கியமான பிரச்சினைகள் குறித்த சந்திப்புகளில் பிஸியாக இருக்கிறார். விடியற்காலையில் இருந்து விடியற்காலை வரை பார்வையாளர்களைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகள், ஆனால் முற்றிலும் தோல்வியடைந்தன: பொறுப்பான நபருக்கு அவசரமான விஷயங்களின் முழு "மழை" உள்ளது, அவற்றில் மிக முக்கியமானவைகளில் ஐம்பது மட்டுமே உள்ளன. "ஓவர்-சிட்டிங்" என்ற வார்த்தையே மாயகோவ்ஸ்கியின் நியோலாஜிசம் ஆகும், இது ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் பொருளைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது எந்தவொரு செயலிலும் அதை மிகைப்படுத்துகிறது. தெளிவற்ற சுருக்கமான பெயர்களைக் கொண்ட நிறுவனங்களில் அமர்ந்திருப்பவர்கள்: தலைகள், பாலிட், காம், லுமேன், ஒரு பாட்டில் மை வாங்குவது போன்ற அற்பமான மற்றும் அபத்தமான விஷயங்களுக்கு மகத்தான முக்கியத்துவத்தை இணைக்கிறார்கள். "a-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-kom" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு குறிப்பிட்ட குழுவின் அதே அபத்தமான சுருக்கமான பெயருடன் பொறுப்பான அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகளின் அபத்தம் மற்றும் பயனற்ற தன்மையை கவிஞர் வலியுறுத்தினார். முடிவில்லாமல் உட்கார்ந்திருக்கும் முதலாளியுடன் சந்திப்பைப் பெற ஆசைப்படுகிறார், ஹீரோ மீட்டிங் அறைக்குள் நுழைந்து, மீட்டிங்கில் பாதியை மட்டுமே பார்த்து திகிலடைகிறார், ஏனென்றால் அவர்களின் மற்ற பாதிகள் மற்றொரு குழுவின் மீட்டிங் டேபிளில் மற்ற நாற்காலிகளை ஆக்கிரமித்துள்ளன.

மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டி செய்பவர் இளம் சோவியத் அரசின் நிறுவனங்களின் தொழிலாளர்களை இரக்கமின்றி கேலி செய்கிறார், அவர்கள் விதைக்க மாட்டார்கள், கட்ட மாட்டார்கள், அறுவடை செய்ய மாட்டார்கள், ஆனால் காகித வேலைகளில் மட்டுமே பிஸியாக இருக்கிறார்கள். அவரது ஹீரோ மிகவும் உறுதியானவர் மற்றும் கடைசி கூட்டத்தை முடிவெடுக்கத் தயாராக இருக்கிறார்: அனைத்து கூட்டங்களையும் முற்றிலுமாக ஒழிக்க, மாயகோவ்ஸ்கியின் "திருப்தி" என்ற கவிதையின் உரையை முழுமையாக பதிவிறக்கம் செய்யலாம் அல்லது இலக்கியப் பாடத்தின் போது வகுப்பில் ஆன்லைனில் படிக்கலாம்.

இரவு விரைவில் விடியலாக மாறும்,
நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:
யார் பொறுப்பு,
யாரில் யார்,
யார் பாய்ச்சப்பட்டவர்,
யார் தெளிவாக இருக்கிறார்கள்
மக்கள் நிறுவனங்களுக்குள் சிதறுகிறார்கள்.
காகித வேலைகளில் மழை பெய்கிறது,
நீங்கள் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்தவுடன்:
சுமார் ஐம்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து -
அதி முக்கிய!-
ஊழியர்கள் கூட்டங்களுக்கு புறப்படுகிறார்கள்.

காண்பிக்கப்படும்:
"அவர்கள் உங்களுக்கு பார்வையாளர்களைக் கொடுக்க முடியாதா?
அவளிடமிருந்து நான் செல்கிறேன்."
"தோழர் இவான் வனிச் கூட்டத்திற்குச் சென்றார் -
தியோ மற்றும் குகோனின் ஒருங்கிணைப்பு."

நூறு படிக்கட்டுகள் ஏறுவீர்கள்.
உலகம் இனிமையாக இல்லை.
மீண்டும்:
“ஒரு மணி நேரம் கழித்து உன்னை வரச் சொன்னார்கள்.
சந்தித்தல்:
மை பாட்டில் வாங்குதல்
மாகாண கூட்டுறவு."

ஒரு மணி நேரத்தில்:
செயலாளர் இல்லை
செயலாளர் இல்லை -
நிர்வாணமாக!
அனைவரும் 22 வயதுக்கு உட்பட்டவர்கள்
கொம்சோமால் கூட்டத்தில்.

நான் மீண்டும் ஏறுகிறேன், இரவைப் பார்த்து,
ஏழு மாடி கட்டிடத்தின் மேல் தளத்தில்.
"தோழர் இவான் வனிச் வந்துவிட்டாரா?" –
"கூட்டத்தில்
A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-koma.”

ஆத்திரமடைந்தார்
கூட்டத்திற்கு
நான் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடித்தேன்,
வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.
மற்றும் நான் பார்க்கிறேன்:
பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
அட பிசாசு!
மற்ற பாதி எங்கே?
“கொல்லப்பட்டது!
கொல்லப்பட்டார்!”
நான் கத்துகிறேன், விரைந்து செல்கிறேன்.
பயங்கரமான படம் என் மனதை வெறித்தனமாக்கியது.
மற்றும் நான் கேட்கிறேன்
செயலாளரின் அமைதியான குரல்:
"அவர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு சந்திப்புகளில் இருக்கிறார்.

ஒரு நாளில்
இருபது கூட்டங்கள்
நாம் தொடர வேண்டும்.
விருப்பமில்லாமல் நீங்கள் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும்.
இங்கே இடுப்பு வரை
ஆனால் மற்றவை
அங்கு".

நீங்கள் உற்சாகத்துடன் தூங்க மாட்டீர்கள்.
அதிகாலை நேரம்.
நான் ஒரு கனவோடு அதிகாலையை வாழ்த்துகிறேன்:
"ஓ, குறைந்தபட்சம்
மேலும்
ஒரு சந்திப்பு
அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!”

"திருப்தியடைந்த" விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி

இரவு விரைவில் விடியலாக மாறும்,
நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:
யார் பொறுப்பு,
யாரில் யார்,
யார் பாய்ச்சப்பட்டவர்,
யார் தெளிவாக இருக்கிறார்கள்
மக்கள் நிறுவனங்களுக்குள் சிதறுகிறார்கள்.
காகித வேலைகளில் மழை பெய்கிறது,
நீங்கள் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்தவுடன்:
சுமார் ஐம்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து -
அதி முக்கிய!-
ஊழியர்கள் கூட்டங்களுக்கு புறப்படுகிறார்கள்.

காண்பிக்கப்படும்:
"அவர்கள் உங்களுக்கு பார்வையாளர்களைக் கொடுக்க முடியாதா?
அவளிடமிருந்து நான் செல்கிறேன்."
"தோழர் இவான் வனிச் கூட்டத்திற்குச் சென்றார் -
தியோ மற்றும் ஹுகோனின் ஒருங்கிணைப்பு."

நூறு படிக்கட்டுகள் ஏறுவீர்கள்.
உலகம் இனிமையாக இல்லை.
மீண்டும்:
“ஒரு மணி நேரம் கழித்து உன்னை வரச் சொன்னார்கள்.
சந்தித்தல்:
மை பாட்டில் வாங்குதல்
Gubcooperative."

ஒரு மணி நேரத்தில்:
செயலாளர் இல்லை
செயலாளர் இல்லை -
நிர்வாணமாக!
அனைவரும் 22 வயதுக்கு உட்பட்டவர்கள்
கொம்சோமால் கூட்டத்தில்.

நான் மீண்டும் ஏறுகிறேன், இரவைப் பார்த்து,
ஏழு மாடி கட்டிடத்தின் மேல் தளத்தில்.
"தோழர் இவான் வனிச் வந்தாரா?" —
"கூட்டத்தில்
A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-koma.”

ஆத்திரமடைந்தார்
கூட்டத்திற்கு
நான் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடித்தேன்,
வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.
மற்றும் நான் பார்க்கிறேன்:
பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
அட பிசாசு!
மற்ற பாதி எங்கே?
"கொல்லப்பட்டது!"
கொல்லப்பட்டார்!”
நான் கத்துகிறேன், விரைந்து செல்கிறேன்.
பயங்கரமான படம் என் மனதை வெறித்தனமாக்கியது.
மற்றும் நான் கேட்கிறேன்
செயலாளரின் அமைதியான குரல்:
"அவள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறாள்.

ஒரு நாளில்
இருபது கூட்டங்கள்
நாம் தொடர வேண்டும்.
விருப்பமில்லாமல் நீங்கள் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும்.
இங்கே இடுப்பு வரை
ஆனால் மற்றவை
அங்கு".

நீங்கள் உற்சாகத்துடன் தூங்க மாட்டீர்கள்.
அதிகாலை நேரம்.
நான் ஒரு கனவோடு அதிகாலையை வாழ்த்துகிறேன்:
"ஓ, குறைந்தபட்சம்
மேலும்
ஒரு சந்திப்பு
அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!”

மாயகோவ்ஸ்கியின் "தி சீடட்" கவிதையின் பகுப்பாய்வு

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி பெரும்பாலான வாசகர்களுக்கு முதன்மையாக சிவில் கவிதையின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறார். ஆயினும்கூட, அவரது படைப்பில் சமூகக் கொள்கைகளை கடுமையாகவும் துல்லியமாகவும் கேலி செய்யும் போதுமான நையாண்டி படைப்புகள் உள்ளன. புரட்சிக்கு முன், மாயகோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து எதேச்சதிகாரத்தை விமர்சித்தார், ஆனால் சமூக-அரசியல் அமைப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றத்திற்குப் பிறகு, வெளிப்படையான முரண்பாட்டிற்கு அவருக்கு அதிக காரணங்கள் இருந்தன. அவற்றில் ஒன்று அதிகாரத்துவம், இது சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் ஒரு முழுமையான நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டது. இந்த விரும்பத்தகாத நிகழ்வுக்கு 1922 இல் கவிஞர் தனது புகழ்பெற்ற கவிதையான "உட்கார்ந்தவர்கள்" அர்ப்பணித்தார்.

இந்த வேலை மிகவும் சாதாரணமாகவும் வழக்கமாகவும் தொடங்குகிறது, மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளின் வணிக நடவடிக்கைகளைக் காட்டுகிறது, அதன் பிரதிநிதிகள் தங்கள் வணிகத்தைப் பற்றி விரைந்து செல்கிறார்கள். அவர்களுக்கு நிறைய வேலைகள் காத்திருக்கின்றன, ஆனால் அவை அனைத்தும் தேவையற்ற ஆவணங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது விரைவில் தெளிவாகிறது. எவ்வாறாயினும், சமூகத்தின் உண்மையான கசை அனைத்து வகையான கூட்டங்களும் ஆகும், இது அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களிடமிருந்து மட்டுமல்ல, மிகவும் முக்கியமான பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க ஒன்று அல்லது மற்றொரு நிறுவனத்திற்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் சாதாரண குடிமக்களிடமிருந்தும் நிறைய நேரம் எடுக்கும்.

“நீங்கள் நூறு படிக்கட்டுகளில் ஏறுவீர்கள். உலகம் நன்றாக இல்லை, ”- இதுதான் மாயகோவ்ஸ்கி அடுத்த அதிகாரியைத் தேட வேண்டியிருக்கும் போது உணரும் உணர்வு, இது மிகவும் மழுப்பலாக மாறுகிறது, வேலை நேரத்தில் அவரை அந்த இடத்திலேயே பிடிக்க முடியாது. அடுத்த கூட்டத்திற்குத் தேவையான நபர் சென்றுவிட்டார் என்ற செயலாளரின் அடுத்த சாக்குகள் மற்றும் குறிப்புகளைக் கேட்டு, கவிஞரும் அவருடன் ஆயிரக்கணக்கான சோவியத் குடிமக்களும் இன்னும் நம்பிக்கையுடன் நிறுவனத்தின் தாழ்வாரங்கள் வழியாக மீண்டும் ஓட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இழப்பைக் கண்டறிதல். வேலை நாள் ஏற்கனவே நெருங்கி வரும்போது, ​​​​இன்னும் திரும்பாத அதிகாரியின் இருப்பிடத்தைப் பற்றி விசாரிக்க யாரும் இல்லை என்று மாறிவிடும். "ஒரு மணி நேரம் கழித்து: ஒரு செயலாளரும் இல்லை, செயலாளரும் இல்லை - ஒன்றுமில்லை!" கவிஞர் கிண்டலாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஏராளமான பார்வையாளர்களின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க அழைக்கப்பட்டவர்கள் கூட கூட்டத்திற்கு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர் என்று வாசகருக்கு தெரிவிக்கிறார்.

அதிகாரியை மீண்டும் சந்திப்பதற்கான மற்றொரு முயற்சி தோல்வியில் முடிவடைகிறது, அதன் பிறகு மாயகோவ்ஸ்கி அவரை எல்லா விலையிலும் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்து, மற்றொரு கூட்டம் நடைபெறும் மண்டபத்திற்குள் வெடித்து, "அவர் செல்லும்போது காட்டு சாபங்களைத் துப்பினார்." கவிஞருக்கு முன் தோன்றும் படம் ஆசிரியரால் சிறப்பு கிண்டலுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மாய திகிலுடன் பதப்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் அறையில் அவர் பாதி மக்களை மட்டுமே பார்க்கிறார், இன்னும் துல்லியமாக, இடுப்பு வரை அவர்களின் மேல் பகுதிகள். ஆசிரியர் பயன்படுத்திய வேண்டுமென்றே ஹைபர்போலிக் சாதனம், திட்டமிடப்பட்ட அனைத்து கூட்டங்களிலும் அதிகாரிகள் கலந்துகொள்வதற்கு ஒரு வேலை நாள் கூட போதாது என்பதை வலியுறுத்தும் நோக்கம் கொண்டது, அதில் ஒரு நாளைக்கு குறைந்தது இருபது கூட்டம் நடைபெறும். சில நிகழ்வுகள் சரியான நேரத்தில் ஒத்துப்போகின்றன, எனவே அவர்களின் பங்கேற்பாளர்கள் உண்மையில் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், இது கவிஞரை கிண்டல் செய்யாமல், கசப்பான புன்னகையை ஏற்படுத்துகிறது. பயிரிடப்பட்ட பொது விவாதங்களின் ஆதாரமற்ற தன்மை மற்றும் பயனற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொண்டு, ஆசிரியர், இதற்கிடையில், இந்த ஒப்பீட்டளவில் புதிய அமைப்பு பல தசாப்தங்களாக அழிக்கப்படும் என்பதை அறிந்திருக்கிறார். இதன் விளைவாக, மிகவும் சாதாரண மக்கள் பாதிக்கப்படுகின்றனர், அவர்கள் சாதாரணமான பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் பெரும் நேரத்தை செலவிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

மாயகோவ்ஸ்கி இந்த கவிதையின் கடைசி வரிகளில் தனது அனைத்து முரண்பாட்டையும் வைத்தார்.. அதிகாரிகளின் பிளவு பற்றிய ஒரு கனவு பார்வை அவரை இரவு முழுவதும் துன்புறுத்தியது, இதன் விளைவாக, கவிஞர் விடியலை ஒரே கனவில் சந்தித்தார் - “ஓ, அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது தொடர்பாக இன்னும் ஒரு கூட்டமாவது!”

"உட்கார்ந்தவர்கள்" என்ற கவிதையை எழுதும் போது மாயகோவ்ஸ்கி பயன்படுத்திய மிகைப்படுத்தலின் கூறுகள் அற்பமானவை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எளிமையான அன்றாட மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான சிக்கல்களைத் தீர்க்க கவிஞர் உண்மையில் வாரக்கணக்கில் பல்வேறு அத்தியாயங்களைச் சுற்றி ஓட வேண்டியிருந்தது. துல்லியமாக இதுபோன்ற "பிரச்சாரங்கள்" பெரும்பாலும் தோல்வியில் முடிவடைந்தன, இது சோவியத் சகாப்தத்தின் இலக்கிய நினைவுச்சின்னமாக மாறிய ஒரு நையாண்டிப் படைப்பில் குவிந்த எரிச்சலுக்கு காரணமாக அமைந்தது.

இரவு விரைவில் விடியலாக மாறும்,
நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்:
யார் பொறுப்பு,
யாரில் யார்,
யார் பாய்ச்சப்பட்டவர்,
யார் தெளிவாக இருக்கிறார்கள்
மக்கள் நிறுவனங்களுக்குள் சிதறுகிறார்கள்.
காகித வேலைகளில் மழை பெய்கிறது,
நீங்கள் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்தவுடன்:
சுமார் ஐம்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து -
அதி முக்கிய!-
ஊழியர்கள் கூட்டங்களுக்கு புறப்படுகிறார்கள்.

காண்பிக்கப்படும்:
"அவர்கள் உங்களுக்கு பார்வையாளர்களைக் கொடுக்க முடியாதா?
அவளிடமிருந்து நான் செல்கிறேன்."
"தோழர் இவான் வனிச் கூட்டத்திற்குச் சென்றார் -
தியோ மற்றும் ஹுகோனின் ஒருங்கிணைப்பு."

நூறு படிக்கட்டுகள் ஏறுவீர்கள்.
உலகம் இனிமையாக இல்லை.
மீண்டும்:
“ஒரு மணி நேரம் கழித்து உன்னை வரச் சொன்னார்கள்.
சந்தித்தல்:
மை பாட்டில் வாங்குதல்
Gubcooperative."

ஒரு மணி நேரத்தில்:
செயலாளர் இல்லை
செயலாளர் இல்லை -
நிர்வாணமாக!
அனைவரும் 22 வயதுக்கு உட்பட்டவர்கள்
கொம்சோமால் கூட்டத்தில்.

நான் மீண்டும் ஏறுகிறேன், இரவைப் பார்த்து,
ஏழு மாடி கட்டிடத்தின் மேல் தளத்தில்.
"தோழர் இவான் வனிச் வந்தாரா?" —
"கூட்டத்தில்
A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-koma.”

ஆத்திரமடைந்தார்
கூட்டத்திற்கு
நான் ஒரு பனிச்சரிவில் வெடித்தேன்,
வழியில் காட்டு சாபங்களை உமிழ்கிறது.
மற்றும் நான் பார்க்கிறேன்:
பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
அட பிசாசு!
மற்ற பாதி எங்கே?
"கொல்லப்பட்டது!"
கொல்லப்பட்டார்!”
நான் கத்துகிறேன், விரைந்து செல்கிறேன்.
பயங்கரமான படம் என் மனதை வெறித்தனமாக்கியது.
மற்றும் நான் கேட்கிறேன்
செயலாளரின் அமைதியான குரல்:
"அவள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கூட்டங்களில் இருக்கிறாள்.

ஒரு நாளில்
இருபது கூட்டங்கள்
நாம் தொடர வேண்டும்.
விருப்பமில்லாமல் நீங்கள் இரண்டாகப் பிரிக்க வேண்டும்.
இங்கே இடுப்பு வரை
ஆனால் மற்றவை
அங்கு".

நீங்கள் உற்சாகத்துடன் தூங்க மாட்டீர்கள்.
அதிகாலை நேரம்.
நான் ஒரு கனவோடு அதிகாலையை வாழ்த்துகிறேன்:
"ஓ, குறைந்தபட்சம்
மேலும்
ஒரு சந்திப்பு
அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து!”

மாயகோவ்ஸ்கியின் "சீட்டட்" கவிதையின் பகுப்பாய்வு

வி. மாயகோவ்ஸ்கி, உங்களுக்குத் தெரியும், புரட்சியின் தீவிர ஆதரவாளர். அவர் முதலாளித்துவ சமூகத்தை இகழ்ந்தார் மற்றும் அதன் அழிவுக்காக ஏங்கினார். போல்ஷிவிக்குகள் ஆட்சிக்கு வந்ததை கவிஞர் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார். முற்றிலும் புதிய சமுதாயத்தை கட்டியெழுப்பும் கோஷங்களை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார். படிப்படியாக மாயகோவ்ஸ்கியின் மகிழ்ச்சி பலவீனமடைகிறது. குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்புற மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், மக்கள் தங்கள் ஆத்மாவில் அப்படியே இருக்கிறார்கள். புரட்சி எதற்கு எதிராக இயக்கப்பட்டதோ அதே எதிர்மறை நிகழ்வுகள் மீண்டும் வருகின்றன. இந்த நித்திய ரஷ்ய பிரச்சினைகளில் ஒன்று அதிகாரத்துவம். மாயகோவ்ஸ்கி "தி சிட்டிங் ஒன்ஸ்" (1922) என்ற கவிதையை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

வேலை ஆரம்பமாகத் தொடங்கும் மகிழ்ச்சியான படத்துடன் வேலை தொடங்குகிறது. சோவியத்துகளின் இளம் நாட்டில், மக்கள் பயனுள்ள வேலையில் முழுமையாக உள்வாங்கப்படுகிறார்கள். ஓய்வெடுக்க நேரமில்லை; விடியற்காலையில் இருந்து, ஏராளமான நிறுவனங்கள் தொழிலாளர்களால் நிரம்பியுள்ளன, உழைப்பு உற்சாகத்தில் மூழ்கியுள்ளன. ஆனால் ஆசிரியரின் முரண்பாடான ஒலிகள் உடனடியாக தோன்றும். மிக முக்கியமான ("ஐம்பது"!) வழக்குகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் வேலை தொடங்குகிறது. ஆனால் அவற்றைப் படிக்கத் தொடங்குவதற்குப் பதிலாக, தொழிலாளர்கள் கூட்டங்களுக்குச் செல்கிறார்கள்.

பாடலாசிரியர் தானே தோன்றுகிறார். செயலாளருக்கான அவரது முகவரி (“அவர்கள் எனக்கு பார்வையாளர்களைக் கொடுக்க முடியுமா?”) ஏற்கனவே கசப்பான கேலிக்குரியது. புரட்சி அனைவருக்கும் சம உரிமைகளை அறிவித்தது, ஆனால் சோவியத் மனுதாரர் சாரிஸ்ட் காலத்தில் ஒரு உயர் பதவியில் இருந்ததைப் போல சாதாரண முதலாளியை அவமானகரமான முறையில் பேச வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். செயலாளரும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பிஸியாக இருக்கிறார், அவளுடைய பதில் முடிந்தவரை சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் இருக்கிறது. சராசரி பார்வையாளர்களுக்கு இது எப்போதும் தெளிவாக இருக்காது. "தியோ மற்றும் ஹுகோன் சந்திப்பு" என்றால் என்ன என்று அவருக்கு எப்படித் தெரியும்?

பாடலாசிரியர் மழுப்பலான "இவான் வனிச்" ஐத் தேடி படிக்கட்டுகள் மற்றும் தாழ்வாரங்களின் தளம் வழியாக முடிவில்லாமல் அலைந்து திரிகிறார். நிகழ்ச்சி நிரலில் "ஒரு பாட்டில் மை வாங்குவது" என்ற மிக "முக்கியமான" பிரச்சினை இருப்பதால், அவர்களால் இன்னும் அதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. சில கூட்டத்தில் கலந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் இருப்பதால், செயலாளர் விரைவில் மறைந்து விடுகிறார் என்பதன் மூலம் சூழ்நிலையின் அபத்தம் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இறுதியாக, இரவுக்கு நெருக்கமாக, ஆசிரியரின் தேடல் வெற்றிகரமாக முடிவடைகிறது: அடுத்த சந்திப்பு எங்கு நடைபெறுகிறது என்பதை அவர் கண்டுபிடிப்பார். எல்லா விதிகளையும் கண்ணியத்தையும் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, ஹீரோ அவரை நோக்கி விரைகிறார். அவரது கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு பயங்கரமான, கோரமான படம் திறக்கிறது: மண்டபத்தில் பாதி மக்கள் மட்டுமே உள்ளனர். அவர் பைத்தியம் பிடித்ததாக ஆசிரியர் நினைக்கிறார், ஆனால் செயலாளர் அவரை அமைதிப்படுத்துகிறார். கூட்டங்கள் பெரும்பாலும் ஒரே நேரத்தில் நடைபெறுவதால், மக்கள் பிரிந்து, வெவ்வேறு இடங்களில் பாதியாக உள்ளனர். இந்த பயங்கரமான அற்புதமான காட்சியானது, அதன் மனித தோற்றத்தை முற்றிலுமாக இழந்த சோவியத் அதிகாரத்துவத்தை கலவரமாக மலரச் செய்கிறது. ஒரு புதிய வேலை நாளின் தொடக்கத்தில் பாடலாசிரியரின் கடைசி ஆசை "அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது தொடர்பான ஒரு கூட்டம்!"

மாயகோவ்ஸ்கியின் "திருப்தியடைந்தவர்கள்" என்ற கவிதை அன்றைய தலைப்பில் மிகவும் நன்கு நோக்கப்பட்ட நையாண்டி. ஏற்கனவே 20 களின் முற்பகுதியில். சோவியத் அதிகாரத்துவம் நம்பமுடியாத விகிதாச்சாரத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் பெற்றது. இந்த காலகட்டத்தில், திறமையான ஆசிரியர்கள் அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டனர்.

சமூகத்தில் அநீதிக்கு எதிரான V. மாயகோவ்ஸ்கியின் முக்கிய ஆயுதம் ஒரு கூர்மையான, கிண்டலான வார்த்தை. படைப்பாற்றலின் இந்த அடுக்குக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு 8 ஆம் வகுப்பில் படித்த "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" என்ற கவிதை. திட்டத்தின் படி "சிட்டிங் ஓவர்" என்ற சிறிய பகுப்பாய்வைப் பயன்படுத்தி பாடத்திற்கான உங்கள் தயாரிப்பை எளிதாக்க நாங்கள் வழங்குகிறோம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

படைப்பின் வரலாறு- அக்டோபர் புரட்சி மக்களுக்கு உயிர்நாடியாக மாறவில்லை என்று கவிஞர் உறுதியாக நம்பிய 1922 இலையுதிர்காலத்தில் இந்த படைப்பு எழுதப்பட்டது.

கவிதையின் தீம்- சாதாரண மக்களுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையிலான உறவு, அவர்களின் அலுவலகங்களில் அமர்ந்திருப்பவர்களின் வேலை நாட்கள்.

கலவை- கவிதை பாடலாசிரியரின் மோனோலாக் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, அவர் அதிகாரிகளின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைய முயன்றதைப் பற்றி பேசுகிறார். ஹீரோவின் கதையை இரண்டு சொற்பொருள் பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்: ஒரு அதிகாரியுடன் சந்திப்பைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகளில் முடிவில்லாமல் படிக்கட்டுகளில் நடந்து செல்வது மற்றும் பாடல் வரி ஹீரோ வெடித்த சந்திப்பைப் பற்றிய கதை.

வகை- ஃபியூலெட்டன்.

கவிதை அளவு- iambic இல் எழுதப்பட்ட, வசனங்கள் கலக்கப்பட்டுள்ளன, வரிகள் சீரற்ற ரைம், அவற்றில் பெரும்பாலானவை ABAB என்ற குறுக்கு ரைம் மூலம் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, மேலும் இணை AABB மற்றும் ரிங் ABBA ஐப் பயன்படுத்துகின்றன.

உருவகம் – "நீங்கள் நூறு படிக்கட்டுகளில் ஏறுங்கள்", "ஆத்திரமடைந்த நான், பனிச்சரிவு போல் கூட்டத்தில் வெடித்துச் சென்றேன்", "பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்", "விருப்பமின்றி நான் இரண்டாகப் பிரிந்து செல்ல வேண்டும். இடுப்பு வரை இங்கே, மற்றவை அங்கே”

அடைமொழிகள் – "மேல் மாடியில்", "காட்டு சாபங்கள்", "பயங்கரமான படம்", "அமைதியான குரல்", "அதிகாலை".

படைப்பின் வரலாறு

படைப்பின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு பிந்தைய புரட்சிகர யதார்த்தத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆட்சிக்கவிழ்ப்புகளுக்கு முன்னர் V. மாயகோவ்ஸ்கி சாரிஸ்ட் ஆட்சியை எதிர்த்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. புரட்சி சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்றும் என்று அவர் நம்பினார். மிக விரைவில் கவிஞர் தனது நம்பிக்கைகள் வீண் என்று உறுதியாக நம்பினார். "புதிய" நாட்டில் பெரும்பாலானவை அவருக்கு கோபத்தையும் முரண்பாட்டையும் ஏற்படுத்தியது, எடுத்துக்காட்டாக, மக்கள் மீதான "மேல்" அணுகுமுறை. இருண்ட அவதானிப்புகள் 1922 இல் "திருப்தி அடைந்தவர்கள்" எழுதுவதற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. இந்த கவிதை விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சின் படைப்புகளின் அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தைக் குறிக்கிறது.

பொருள்

கவிதையில், ஆசிரியர் அதிகாரத்துவ வேலை நாட்களின் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறார். அவர் தாராளமாக தனது எண்ணங்களை கிண்டல் மற்றும் முரண்பாட்டுடன் "எரிபொருள்" தருகிறார். அதிகாரிகளின் அலுவலகங்களை சுற்றி ஓட வேண்டிய ஒரு மக்கள் பிரதிநிதியின் கருத்து மூலம் பிரச்சினை வெளிப்படுகிறது. இந்த மனிதர் பாடல் நாயகன்.

முதலில், ஹீரோ எங்களை அரசாங்க அதிகாரிகளிடம் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் எவ்வாறு தங்கள் பணியிடங்களுக்கு விரைகிறார்கள், அங்கு ஏற்கனவே நூற்றுக்கணக்கான காகிதத் துண்டுகள் அவர்களுக்காகக் காத்திருக்கின்றன, அதை அதிகாரிகள் விரைவாக வரிசைப்படுத்தி கூட்டங்களுக்கு விரைகிறார்கள். அடுத்து, "நான்" என்ற பாடல் வரி அவரது "அலுவலகங்களைச் சுற்றி அலைவதை" விவரிக்கிறது.

அவை ஒவ்வொன்றிலும், ஒரு பதில் அவருக்கு காத்திருக்கிறது: "தோழர் கூட்டத்திற்குச் சென்றார்." ஹீரோ ஒரு மணி நேரம் காத்திருக்கும்படி கேட்கப்படுகிறார், அவர் திரும்பி வரும்போது, ​​​​அவர் செயலாளர்களைக் கூட காணவில்லை: அவர்களும் கொம்சோமால் கூட்டங்களில் உட்காரச் சென்றனர்.

வி. மாயகோவ்ஸ்கி இந்த கூட்டங்களில் முக்கியமான எதுவும் முடிவு செய்யப்படவில்லை என்பதை நன்கு புரிந்துகொண்டார், மேலும் அவர் இதை வாசகருக்கு மறைமுகமான முரண்பாட்டுடன் நிரூபிக்கிறார்: "அவர்கள் சந்திக்கிறார்கள்: குப்கோஆபரேட்டிவ் மூலம் ஒரு மை பாட்டில் வாங்குதல்."

நாள் முடியும் வரை, படிக்கட்டுகளில் ஏறி இறங்கி ஓடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​பாடலாசிரியரின் பொறுமை மீறுகிறது. அவர், தனது துஷ்பிரயோகத்தை அடக்கிக் கொள்ளாமல், கூட்டங்களில் ஒன்றில் வெடித்தார். அவன் பார்ப்பது அவனை திகைக்க வைக்கிறது: பாதி பேர்தான் ஹாலில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். இது பிசாசின் வேலை என்று மனிதன் நினைக்கிறான். இப்படிப்பட்ட “அரை மனது” கூட்டங்களுக்குப் பழகிய செயலர், இல்லையேல் எல்லாக் கூட்டங்களிலும் கலந்துகொள்ள அதிகாரிகளுக்கு நேரமிருக்காது என்கிறார்.

கடைசி சரணத்தில் ஹீரோ நாள் முழுவதும் பெட்டிகளின் கீழ் கழித்தார் என்று மாறிவிடும். மாலைக்குள், "அனைத்து கூட்டங்களையும் ஒழிப்பது குறித்து" ஒரு கூட்டம் நடத்தப்படும் என்பது அவரது ஒரே கனவு முதிர்ச்சியடைந்தது. கடைசி வரி வேலையின் கருத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அதிகாரிகள் முக்கியமான விஷயங்களைத் தீர்மானிக்கிறார்கள் என்பதற்கான குறிகாட்டியாக சந்திப்புகள் இல்லை என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். இது சாதாரண மக்களை பாதிக்கும் ஒரு எளிய நேர விரயம்.

கலவை

வேலையின் கலவைக்கான அடிப்படை நேரம்: அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஒரு நாளில் உட்பொதிக்கப்படுகின்றன. இந்த கவிதை பாடல் ஹீரோவின் மோனோலாக் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, அவர் அதிகாரிகளின் அலுவலகங்களின் கீழ் தனது "சாகசங்களை" பற்றி பேசுகிறார். மோனோலாக் இரண்டு சொற்பொருள் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு அதிகாரியுடன் சந்திப்பைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகளில் படிக்கட்டுகளில் முடிவில்லாத அலைவுகளின் விளக்கம் மற்றும் பாடல் ஹீரோ வெடித்த சந்திப்பைப் பற்றிய கதை.

முறைப்படி, ஒரு கவிதை வெவ்வேறு எண்ணிக்கையிலான வரிகளுடன் சரணங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. சில கவிதைகள் ஒன்று அல்லது இரண்டு வார்த்தைகளைக் கொண்டிருக்கும். இந்த குழப்பமான வடிவம் எதிர்கால இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு.

வகை

வி. மாயகோவ்ஸ்கி தனது காலத்தின் சமூக அமைப்பை வெளிப்படையாகவும் கூர்மையாகவும் கேலி செய்வதால், கவிதையின் வகை ஃபுய்லெட்டன் ஆகும். படைப்பின் வரிகள் ஐயம்பிக் மீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளன. ஆசிரியர் அனைத்து வகையான ரைமிங்கைப் பயன்படுத்துகிறார், சில வரிகள் ரைம் இல்லை.

வெளிப்பாடு வழிமுறைகள்

உரையில் பல கலை வழிமுறைகள் இல்லை, இது உள்ளடக்கத்தின் தனித்தன்மை மற்றும் படங்களின் அமைப்பு மூலம் விளக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலான ட்ரோப்கள் யதார்த்தத்தின் முரண்பாடான மற்றும் கிண்டலான உணர்வை வெளிப்படுத்தும் ஒரு கருவியாகும். வேலையின் தொடக்கத்தில், "காகிதத் துண்டுகளின் மழை" மற்றும் பகலில் ஹீரோ நடந்து சென்ற நூற்றுக்கணக்கான படிக்கட்டுகளைப் பற்றி பேசும்போது ஹைப்பர்போல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உரையிலும் உள்ளது உருவகம்- "நீங்கள் நூறு படிக்கட்டுகளில் ஏறுங்கள்", "கோபத்துடன், நான் பனிச்சரிவு போல கூட்டத்திற்குள் விரைகிறேன்", "பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்", "விருப்பமின்றி நான் இரண்டாகப் பிரிந்து செல்ல வேண்டும். இடுப்பு வரை இங்கே, மற்றவை அங்கே" மற்றும் அடைமொழிகள்- "மேல் தளம்", "காட்டு சாபங்கள்", "பயங்கரமான படம்", "அமைதியான குரல்", "அதிகாலை". மக்கள் பிரிவினையை விவரிக்கும் ஒரு உருவகம் கருத்தை தெரிவிப்பதில் சிறப்புப் பங்கு வகிக்கிறது.

கவிதை சோதனை

மதிப்பீடு பகுப்பாய்வு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.4 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 24.