प्सकोव क्षेत्र के पुस्तक स्मारक। मुख्य प्रकार के अधीनस्थ खंड यूजीन वनगिन तनाव के साथ पढ़ते हैं

वहाँ हैं (प्रस्ताव के माध्यमिक सदस्यों के साथ सादृश्य द्वारा: परिभाषाएँ, परिवर्धन और परिस्थितियाँ) तीन मुख्य प्रकार उपांगीय: निश्चित, व्याख्यात्मकऔर परिस्थितिजन्य;उत्तरार्द्ध, बदले में, कई प्रकारों में विभाजित हैं।

गौण उपवाक्यमुख्य में एक विशिष्ट शब्द का उल्लेख कर सकते हैं (सशर्तविशेषण) या सब कुछ मुख्य (गैर-मौखिकसाहसी)।

के लिये अधीनस्थ खंड के प्रकार का निर्धारणतीन परस्पर संबंधित विशेषताओं को ध्यान में रखा जाना चाहिए: 1) एक प्रश्न जो मुख्य खंड से अधीनस्थ खंड तक पूछा जा सकता है; 2) अधीनस्थ खंड की सशर्त या गैर-मौखिक प्रकृति; 3) मुख्य के साथ अधीनस्थ के संचार का एक साधन।

खंड

एक साधारण वाक्य में परिभाषाओं की तरह, गुणवाचक उपवाक्यकिसी वस्तु का संकेत व्यक्त करते हैं, लेकिन, अधिकांश परिभाषाओं के विपरीत, वे अक्सर वस्तु को प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि परोक्ष रूप से - के माध्यम से चित्रित करते हैं स्थितिएक तरह से या किसी अन्य विषय से संबंधित।

विषय की विशेषता के सामान्य मूल्य के संबंध में गुणवाचक उपवाक्य संज्ञा पर निर्भर(या संज्ञा के अर्थ में एक शब्द से) मुख्य खंड में और प्रश्न का उत्तर दें कौन कौन से?वे मुख्य में केवल संबद्ध शब्दों के साथ जुड़ते हैं - सापेक्ष सर्वनाम (किस, किसका, किसका, क्या)और सर्वनाम (कहाँ, कहाँ, कहाँ, कब)।एक अधीनस्थ खंड में, संबद्ध शब्द उस संज्ञा को मुख्य से प्रतिस्थापित करते हैं जिस पर अधीनस्थ खंड निर्भर करता है।

उदाहरण के लिए: [विरोधाभासों में से एक, (कौन कौन से रचनात्मकता जिंदा हैमंडेलस्टम), चिंताओंइस रचनात्मकता की अपनी प्रकृति] (एस। एवरिंटसेव)- [एन।, (क्या (= विरोधाभास)),]।

जटिल वाक्यों में संबद्ध शब्दों को विभाजित किया जा सकता है मुख्य (जो, क्या, किसका)और नाबालिग (क्या, कहाँ, कहाँ, कहाँ, कब)।गैर-मूल को हमेशा मुख्य संबद्ध शब्द से बदला जा सकता है के जो,और इस तरह के प्रतिस्थापन की संभावना एक स्पष्ट संकेत है निश्चित विशेषण।

वह गाँव जहाँ(जिसमें) यूजीन ऊब गया था, एक प्यारा कोना था ... (ए। पुश्किन)- [संज्ञा, (कहाँ),]।

मुझे आज एक कुत्ते की याद आई कि(कौन कौन से) था मेरी जवानी का दोस्त (एस। यसिनिन)- [एन।], (क्या)।

रात में, शहर के रेगिस्तान में, लालसा से सराबोर एक घंटा होता है, जब(जिसमें) रात में पूरे शहर के लिए उतर गया ... (एफ। टुटेचेव) -[एन।], (कब)।

मुख्य वाक्य में अक्सर प्रदर्शनकारी शब्द होते हैं (प्रदर्शनकारी सर्वनाम और क्रियाविशेषण) वह ऐसाउदाहरण के लिए:

यह वह प्रसिद्ध कलाकार थी जिसे उसने पिछले साल मंच पर देखा था (यू। हरमन)- [यूके.एस.एल. वह - n।], (जो)।

सर्वनाम परिभाषित करने वाले उपवाक्य

मूल्य से, सापेक्ष खंड करीब हैं सर्वनाम-परिभाषित खंड . वे उचित गुणवाचक उपवाक्य से इस मायने में भिन्न हैं कि वे संज्ञा को मुख्य उपवाक्य में नहीं, बल्कि सर्वनाम से संदर्भित करते हैं (वह, प्रत्येक, सभीआदि), एक संज्ञा के अर्थ में प्रयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए:

1) [कुल, (क्या जानता थाअभी तक यूजीन), निकलमेरे लिए अवकाश की कमी) (ए। पुश्किन)- [स्थानीय, (क्या),]। 2) [नहींव्हाट अरे आपको लगता है), प्रकृति]... (एफ. टुटेचेव)- [स्थानीय, (क्या),]।

गुणवाचक उपवाक्य की तरह, वे किसी वस्तु की विशेषता को प्रकट करते हैं (इसलिए, उनके बारे में भी एक प्रश्न पूछना बेहतर है) कौन कौन से?)और संबद्ध शब्दों की सहायता से मुख्य वाक्य में शामिल हों (मुख्य संबद्ध शब्द हैं whoऔर क्या)।

बुध: [वह मानव, (कौन आय थाकल आज दिखाई नहीं दिया] - विशेषण विशेषण। [संकेतक + संज्ञा, (को0), ]।

[वह, (कौन आय थाकल आज दिखाई नहीं दिया] - विशेषण सर्वनाम। [स्थानीय, (कौन),]।

उचित गुणवाचक उपवाक्य के विपरीत, जो हमेशा उस संज्ञा के बाद आते हैं जिसका वे उल्लेख करते हैं, सर्वनाम परिभाषित करने वाले उपवाक्यपरिभाषित शब्द से पहले भी प्रकट हो सकता है, उदाहरण के लिए:

(कौन रहता था और सोचता था), [वह नहीं कर सकताशॉवर में तिरस्कार मत करोलोग] ... (ए। पुश्किन)- (कौन), [लोक। ].

व्याख्या के खंड

व्याख्या के खंडकेस के सवालों के जवाब दें और मुख्य वाक्य के एक सदस्य को देखें जिसे सिमेंटिक डिस्ट्रीब्यूशन (जोड़, स्पष्टीकरण) की आवश्यकता है। वाक्य का यह सदस्य एक ऐसे शब्द द्वारा व्यक्त किया जाता है जिसका अर्थ होता है भाषण, विचार, भावनाएंया अनुभूति।अधिकांश समय ये क्रियाएँ होती हैं। (कहो, पूछो, उत्तर दोऔर आदि।; सोचो, जानो, याद रखोऔर आदि।; डरो, आनन्दित रहो, गर्व करोऔर आदि।; देखना, सुनना, महसूस करनाआदि), लेकिन भाषण के अन्य भाग भी हो सकते हैं: विशेषण (खुश, संतुष्ट)क्रिया विशेषण (ज्ञात, क्षमा करें, आवश्यक, स्पष्ट)संज्ञाओं (समाचार, संदेश, अफवाह, विचार, कथन, भावना, भावनाऔर आदि।)

व्याख्या के खंडव्याख्या किए गए शब्द से तीन तरह से जुड़े हुए हैं: 1) यूनियनों की मदद से क्या, कैसे, मानो, ताकि कबऔर आदि।; 2) किसी भी संबद्ध शब्दों की मदद से; 3) संघ-कण का उपयोग करना चाहे।

उदाहरण के लिए: 1) [रौशनी ने ठान लिया], (वह टी बुद्धिमानऔर बहुत हज़ार) (ए। पुश्किन)- [वीबी], (क्या)। [मैं_ डर लग रहा था], (ताकि एक साहसिक विचार में आपमुझे दोष नहीं दे सकता) (ए। बुत) - [वीबी।], (ताकि)। [उसके लिए सपना देखना], (जैसे की वह जाती हैएक उदास धुंध से घिरी बर्फीली ग्लेड पर) (ए। पुश्किन)- [वीबी।], (जैसे कि)।

2) [आप आपको पता हैखुद], (जो समय आ गया है) (एन. नेक्रासोव)- [वीबी], (क्या)। [फिर वह पूछने लगीमैं], (अब मैं कहाँ हूँ काम कर रहे) (ए चेखव)- [वीबी], (जहां)। (जब वह पहुँचेगा), [अनजान] (ए. चेखव)- (कब), [वि.]। [मैं_ पूछाऔर कोयल] (कितनेयो मैं लाइव)... (ए. अखमतोवा)- [वीबी], (कितना)।

3) [दोनों बहुत जानना चाहना\, (लायाचाहे पिताबर्फ का वादा किया हुआ टुकड़ा) (एल कासिल)- [वीबी], (चाहे)।

व्याख्या के खंडअप्रत्यक्ष भाषण देने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। यूनियनों की मदद से क्या, जैसे, कबसंघ का उपयोग करके अप्रत्यक्ष संदेश व्यक्त किए जाते हैं प्रति- अप्रत्यक्ष आग्रह, संबद्ध शब्दों और संघ-कणों की सहायता से चाहे- अप्रत्यक्ष सवालों।

मुख्य खंड में, व्याख्या किए गए शब्द के साथ, एक प्रदर्शनकारी शब्द हो सकता है फिर(विभिन्न मामलों में), जो अधीनस्थ खंड की सामग्री को उजागर करने का कार्य करता है। उदाहरण के लिए: \चेखोवडॉ. एस्ट्रोवी के मुख से व्यक्तके बारे में उनके बिल्कुल आश्चर्यजनक सटीक विचारों में से एक] (वह वन सिखाते हैंसुंदर को समझने वाला व्यक्ति) (के। पास्टोव्स्की)- [एन। + यूके। स्लोव।], (क्या)।

अधीनस्थ विशेषता और अधीनस्थ व्याख्यात्मक के बीच भेद

कुछ कठिनाइयाँ होती हैं अधीनस्थ जिम्मेदार और अधीनस्थ व्याख्यात्मक के बीच अंतरजो संज्ञा को संदर्भित करता है। यह याद रखना चाहिए कि गुणवाचक उपवाक्यसंज्ञा पर निर्भर भाषण के कुछ हिस्सों के रूप में(संज्ञा की परिभाषा का अर्थ उनके लिए महत्वपूर्ण नहीं है), प्रश्न का उत्तर दें कौन कौन से?,उस विषय के संकेत को इंगित करें जिसे परिभाषित किया जा रहा संज्ञा कहा जाता है, और केवल संबद्ध शब्दों के साथ मुख्य से जुड़ा होता है। उपांगीयवही व्याख्यात्मकसंज्ञा पर निर्भर भाषण के एक भाग के रूप में नहीं, बल्कि के रूप में एक विशिष्ट अर्थ वाले शब्द से(भाषण, विचार, भावना, धारणा), प्रश्न को छोड़कर कौन कौन से?(और इसे हमेशा संज्ञा से किसी भी शब्द या वाक्य के आधार पर सेट किया जा सकता है) मामला प्रश्न,वे खुलासा(समझाना) विषयभाषणों, विचारों, भावनाओं, धारणाओं और मुख्य संघों और संबद्ध शब्दों में शामिल हों। ( उपांगीय, कुर्कीमुख्य संघों और संघ-कण के लिए चाहे,केवल व्याख्यात्मक हो सकता है: यह सोचकर कि वह गलत था, उसे सताया; यह सोचकर कि क्या वह सही था, उसे सताया।)

ज्यादा कठिन अधीनस्थ जिम्मेदार और अधीनस्थ व्याख्यात्मक खंडों के बीच अंतर करनासंज्ञाओं के आधार पर जब व्याख्यात्मक खंडसंबद्ध शब्दों (विशेषकर संबद्ध शब्द) की सहायता से मुख्य में शामिल हों क्या)।तुलना करें: 1) प्रश्न क्या(के जो) उससे पूछा गया, उसे अजीब लग रहा था। सोचा कि(कौन कौन से) सुबह उसके सिर में आया, सारा दिन उसे सताता रहा। खबर है कि(कौन कौन से) मुझे कल मिला, मुझे बहुत परेशान किया। 2) अब क्या करें इस सवाल ने उसे सताया। उसने जो किया उसके विचार ने उसे बेचैन कर दिया। हमारी कक्षा में जो कुछ हुआ उसकी खबर ने पूरे स्कूल को चकित कर दिया।

1) पहला समूह - जटिल वाक्यों के साथ क्रिया विशेषण. संघ शब्द क्याएक संबद्ध शब्द द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है के जो।अधीनस्थ उपवाक्य संज्ञा द्वारा परिभाषित वस्तु के चिन्ह को इंगित करता है (मुख्य उपवाक्य से अधीनस्थ उपवाक्य तक, आप केवल एक प्रश्न पूछ सकते हैं) कौन कौन से?,मामले का सवाल नहीं पूछा जा सकता)। मुख्य उपवाक्य में प्रदर्शनकारी शब्द संज्ञा से सहमत सर्वनाम के रूप में ही संभव है (वह प्रश्न, वह विचार, वह समाचार)।

2) दूसरा समूह जटिल वाक्य है अधीनस्थ व्याख्यात्मक खंड. संबद्ध शब्द प्रतिस्थापन क्यासंबद्ध शब्द के जोअसंभव। अधीनस्थ उपवाक्य न केवल संज्ञा द्वारा नामित वस्तु की विशेषता को इंगित करता है, बल्कि शब्दों की सामग्री की व्याख्या भी करता है प्रश्न, विचार, संदेश(मुख्य खंड से अधीनस्थ खंड तक, एक मामला प्रश्न पूछा जा सकता है)। मुख्य खंड में प्रदर्शनकारी शब्द का एक अलग रूप है (सर्वनाम के मामले रूप: प्रश्न, विचार, उसके बारे में समाचार)।

क्रियाविशेषण नियम

बहुमत क्रियाविशेषण नियमवाक्यों का वही अर्थ होता है जो एक साधारण वाक्य में परिस्थितियाँ होती हैं, और इसलिए समान प्रश्नों का उत्तर देते हैं और, तदनुसार, समान प्रकारों में विभाजित होते हैं।

कार्रवाई और डिग्री का साहसिक तरीका

किसी क्रिया को करने की विधि या गुणात्मक विशेषता की अभिव्यक्ति की डिग्री की विशेषता और सवालों के जवाब देना जैसा? कैसे? किस डिग्री में? कितना?वे उस शब्द पर निर्भर करते हैं जो मुख्य खंड में क्रिया या डिग्री के क्रिया विशेषण मोड का कार्य करता है। ये अधीनस्थ उपवाक्य मुख्य उपवाक्य से दो प्रकार से जुड़े होते हैं: 1) संबद्ध शब्दों की सहायता से कितना, कितना, कितना; 2) यूनियनों की मदद से कि, जैसे, जैसे, ठीक, जैसे, मानो।

उदाहरण के लिए: 1) [आक्रामक चल रहा थाइसलिये प्रदान कीमुख्यालय में) (के. सिमोनोव)- [वीबी + यूके.ईएल। so], (as) (अधीनस्थ कार्यप्रणाली)।

2) [बूढ़ी औरत वही है दोहराना चाहता था my story], (मैं कितना करूँ? सुनना) (ए। हर्ज़ेन)- [वीबी + यूके.ईएल। इतने सारे],(कितना) (अधीनस्थ खंड)।

कार्रवाई और डिग्री का साहसिक तरीकाहो सकता है स्पष्ट(यदि वे मुख्य संबद्ध शब्दों में शामिल हों कितना, कितना, कितना)(ऊपर उदाहरण देखें) और दो अंकों(यदि यूनियनों से जुड़ते हैं, तो दूसरा मूल्य संघ द्वारा पेश किया जाता है)। उदाहरण के लिए: 1) [सफेद बबूल की महकइतना मजबूत] (कि उनकी प्यारी, आकर्षक, कैंडी महक महसूस हुईहोठों पर और मुंह में) (ए। कुप्रिन)-

[यूके.एस.एल. इसलिए+ adv।], (क्या) (डिग्री का अर्थ परिणाम के अर्थ से जटिल है, जिसे अधीनस्थ संयोजन के अर्थ में पेश किया जाता है) क्या)।

2) [सुंदर लड़की को कपड़े पहनने चाहिएताकि अलग दिखनापर्यावरण से) (के। पास्टोव्स्की)- [करोड़। + यूके.एस.एल. इसलिए],(से) (कार्य के पाठ्यक्रम का अर्थ लक्ष्य के अर्थ से जटिल है, जिसे संघ द्वारा पेश किया गया है प्रति)।

3) [सब कुछ छोटा है पौधाइसलिए चमकते थेहमारे चरणों में], (जैसे कि यह थासचमुच बनाया गयाक्रिस्टल से) (के। पास्टोव्स्की)- [यूके.एस.एल. तो +वीबी।], (जैसे कि) (डिग्री का मूल्य तुलना के मूल्य से जटिल है, जो संघ द्वारा पेश किया गया है जैसे की)।

संलग्न स्थान

संलग्न स्थानकार्रवाई के स्थान या दिशा को इंगित करें और प्रश्नों के उत्तर दें कहाँ पे? कहाँ पे? कहाँ पे?वे पूरे मुख्य वाक्य पर या क्रिया विशेषण द्वारा व्यक्त की गई जगह की परिस्थिति पर निर्भर करते हैं (वहां, वहां, वहां से, कहीं नहीं, हर जगह, हर जगहआदि), और संबद्ध शब्दों की सहायता से मुख्य वाक्य में शामिल हों कहाँ, कहाँ, कहाँ।उदाहरण के लिए:

1) [जाओ मुक्त रास्ता], (जहाँ जरूरत पर जोर देताआप मुक्त सेमी)... (ए। पुश्किन)- , (कहाँ पे)।

2) [उसने लिखाहर जगह], (जहाँ पकड़े गएउनके प्यासलिखो) (के. पस्टोव्स्की)- [नार।], (जहां)।

3) (कहां नदी चली गई), [वहाँ और चैनल करेगा] (कहावत)-(कहां), [यूके.एस.एल. वहां ]।

संलग्न स्थानअन्य प्रकार के अधीनस्थ खंडों से अलग होना चाहिए, जिसे संबद्ध शब्दों का उपयोग करके मुख्य खंड से भी जोड़ा जा सकता है कहाँ, कहाँ, कहाँ।

तुलना करें: 1) तथा [ तान्या प्रवेश करती हैएक खाली घर के लिए], (जहाँ(जिसमें) रहते थेहाल ही में हमारा नायक) (ए। पुश्किन)- [एन।], (जहां) (अधीनस्थ निश्चित)।

2) [मैं_ याद आने लगा], (कहाँ पे चला गयादिन के दौरान) (आई। तुर्गनेव)- [वीबी], (जहां) (अधीनस्थ व्याख्यात्मक)।

साहसिक समय

साहसिक समयसंकेत की क्रिया या अभिव्यक्ति के समय को इंगित करें, जिसे मुख्य वाक्य में संदर्भित किया गया है। वे सवालों के जवाब देते हैं कब? कितनी देर? कब से? कितनी देर?,पूरे मुख्य वाक्य पर निर्भर करता है और इसे अस्थायी संघों के साथ जोड़ता है कब, जब तक, जैसे ही, बमुश्किल, पहले, जब तक, जब तक, अचानकआदि। उदाहरण के लिए:

1) [कब गिनती वापस आ गई है], (नताशाअशिष्टता आनन्द कियावो और जाने की जल्दी) (एल टॉल्स्टॉय)- (कोग 2) (अलविदा जरूरी नहीं हैकवि अपोलो के पवित्र बलिदान के लिए), [व्यर्थ दुनिया की परवाह में, वह कायर] जलमग्न} (ए. पुश्किन)- (हमहूँ कक्काजी हो जाएँगे ट्वैन्टी फर्स्ट सैन्चुरी तक), ।

मुख्य वाक्य में प्रदर्शनकारी शब्द हो सकते हैं तब तक, तब तक, उसके बादऔर अन्य, साथ ही संघ का दूसरा घटक (फिर)।यदि मुख्य खंड में एक प्रदर्शनकारी शब्द है फिर,फिर कबअधीनस्थ खंड में एक संघ शब्द है। उदाहरण के लिए:

1) [मैं_ बैठकजब तक मुझे महसूस नहीं हो रहा है भूख) (डी खार्म्स)- [यूके.एस.एल. जब तक], (हमहूँ कक्काजी हो जाएँगे ट्वैन्टी फर्स्ट सैन्चुरी तक)।

2) (जब सर्दियों में खाना खा लोताजा खीरे), [फिर मुंह में बदबू आ रही हैवसंत] (ए चेखव)- (कब तब]।

3) [कवि को लगता हैतब भी शब्द का शाब्दिक अर्थ], (जब देता हैउसे एक लाक्षणिक अर्थ में) (एस। मार्शल)- [यूके.एस.एल. फिर],(कब)।

साहसिक समयसंघ शब्द से जुड़े अन्य प्रकार के अधीनस्थ खंडों से अलग होना चाहिए कब।उदाहरण के लिए:

1) [मैं_ देखाउस वर्ष याल्टा], (जब (-जिसमें) उसकी चेखव छोड़ दिया) (एस. मार्शल)- [संकेतक + संज्ञा], (कब) (व्यक्तिपरक निश्चित)।

2) [कोरचागिनबार बार पूछामैं] (जब वह देख सकते हैं) (एन। ओस्ट्रोव्स्की)- [वीबी], (कब) (अधीनस्थ व्याख्यात्मक)।

अधीनस्थ स्थितियां

अधीनस्थ स्थितियांमुख्य वाक्य में कही गई बातों के कार्यान्वयन के लिए शर्तों को इंगित करें। वे प्रश्न का उत्तर देते हैं किस शर्त के तहत? अगर, अगर ... तब, कब (= अगर), कब ...आदि। उदाहरण के लिए:

1) (अगर मुझे बीमार होना), [डॉक्टरों के लिए मैं आवेदन नहीं करूंगा]...(वाई। स्मेल्याकोव)- (अगर), ।

2) (एक बार हम बात करने लगे), [फिर खत्म करना बेहतर हैअंत तक सब कुछ] (ए। कुप्रिन)- (समय), [तब]।

अगर सशर्त खंडमुख्य के सामने खड़े हो जाओ, फिर बाद में संघ का दूसरा भाग हो सकता है - फिर(दूसरा उदाहरण देखें)।

साहसिक लक्ष्य

उपांगीयसुझाव लक्ष्यमुख्य खंड में जो कहा जा रहा है उसका उद्देश्य इंगित करें। वे पूरे मुख्य वाक्य का उल्लेख करते हैं, सवालों के जवाब देते हैं क्यों? किस लिए? किसलिए?और यूनियनों की मदद से मुख्य में शामिल हों ताकि (को), करने के लिए, ऐसा करने के लिए, फिर ताकि, क्रम में (अप्रचलित)आदि। उदाहरण के लिए:

1) [मैं_ जाग उठापश्का] (ताकि वह नहीं गिरासड़क से) (ए. चेखव)- , (प्रति);

2) [वह इस्तेमाल कियाउसकी सारी वाक्पटुता], (ताकि लौटानाअपने इरादे से अकुलिना) (ए। पुश्किन)-, (प्रति);

3)(के लिए प्रसन्न होना), [ज़रूरीन सिर्फ़ प्यार करो, लेकिन प्यार किया] (के. पस्टोव्स्की)- (के लिए), ;

एक यौगिक संघ को तोड़ते समय, एक साधारण संघ अधीनस्थ खंड में रहता है प्रति,और शेष शब्दों को मुख्य वाक्य में शामिल किया गया है, उदाहरण के लिए, एक प्रदर्शनकारी शब्द और वाक्य का सदस्य होने के नाते: [मैं_ उल्लेखइसके बारे में पूरी तरह से उद्देश्य के लिए] (to ज़ोर देनाकई चीजों की बिना शर्त प्रामाणिकता कुप्रिन) (के। पास्टोव्स्की)- [यूके.एस.एल. उस के लिए],(प्रति)।

साहसिक लक्ष्यसंघ के साथ अन्य प्रकार के अधीनस्थ खंडों से अलग होना चाहिए प्रति।उदाहरण के लिए:

1) [मैं चाहते हैं], (संगीन के लिए) समानकलम) (वी। मायाकोवस्की)- [वीबी], (से) (अधीनस्थ व्याख्यात्मक)।

2) [समयउतरने गणना की गई थी so], (लैंडिंग की जगह पर में मिलता हैभोर में) (डी। फुरमानोव)- [red.adj. + uk.sl. इसलिए],(से) (उद्देश्य के अतिरिक्त अर्थ के साथ अधीनस्थ कार्यप्रणाली)।

एडनेक्सल कारण

उपांगीयसुझाव कारणमुख्य वाक्य में जो कहा गया है उसका कारण प्रकट (संकेत) करें। वे सवालों के जवाब देते हैं क्यों? किस कारण से? किस्से?,पूरे मुख्य खंड को देखें और यूनियनों की मदद से इसमें शामिल हों क्योंकि, क्योंकि, क्योंकि, क्योंकि, इसलिए, क्योंकि, इस तथ्य के कारण, किआदि। उदाहरण के लिए:

1) [उसे उपहार के रूप में मेरे सारे आँसू भेजना], (क्योंकिनहीं लाइवमुझे शादी से पहले) (आई ब्रोडस्की)- , (इसलिये)

2) [कोई भी काम महत्वपूर्ण है], (इसलिये एन्नोबल्सव्यक्ति) (एल टॉल्स्टॉय)- , (इसलिये)।

3) (का शुक्र है हम ने ठीक कियाहर दिन नए नाटक), [ थियेटरहमारा काफी इच्छुक है का दौरा किया] (ए कुप्रिन)- (का शुक्र है), ।

यौगिक संघ, जिसका अंतिम भाग है क्या,खंडित किया जा सकता है: एक साधारण संघ अधीनस्थ खंड में रहता है क्या,और शेष शब्दों को मुख्य वाक्य में शामिल किया जाता है, जिसमें एक प्रदर्शनकारी शब्द का कार्य किया जाता है और वाक्य का सदस्य होता है। उदाहरण के लिए:

[इसीलिए सड़केंमेरे लिए लोग], (क्या लाइवमेरे साथ पृथ्वी) (एस यसिनिन)- [यूके.एस.एल. इसलिये],(क्या)।

साहसिक रियायतें

अधीनस्थ रियायत में, एक घटना की सूचना दी जाती है, जिसके बावजूद एक कार्रवाई की जाती है, एक घटना को मुख्य खंड में बुलाया जाता है। रियायती संबंधों में, मुख्य वाक्य ऐसी घटनाओं, तथ्यों, कार्यों की रिपोर्ट करता है जो नहीं होना चाहिए था, लेकिन फिर भी होता है (होता है, होगा)। इस प्रकार से, अधीनस्थ रियायतेंकहा जाता है जैसे कि "गैर-कामकाजी" कारण। साहसिक रियायतेंसवालों के जवाब के बावजूद क्या? किस के विपरीत?पूरे मुख्य वाक्य को देखें और उसमें शामिल हों 1) संघ हालांकि, हालांकि... लेकिन,नहीं इस तथ्य के बावजूद कि, इस तथ्य के बावजूद कि, चलो, चलोआदि और 2) संयोजन में संबद्ध शब्द सेकण न ही: कितना भी, कोई बात नहीं (जो भी हो)।उदाहरण के लिए:

मैं। एक) और (हालाँकि वह एक रेक उत्साही था), [लेकिन वह प्यार से बाहर हो गया अंत में, और दुर्व्यवहार, और एक कृपाण, और सीसा] (ए। पुश्किन)- (कम से कम), [लेकिन]।

ध्यान दें. मुख्य उपवाक्य में, जिसमें रियायती अधीनस्थ उपवाक्य हो, संघ हो सकता है लेकिन।

2) (रहने दो गुलाब तोड़ लिया), [वहअभी तक खिलता] (एस. नाडसन)- (रहने दो), ।

3) [इन मैदान यह शांत और घटाटोप था], (इसके बावजूद क्या सूरज उग आया है) (ए चेखव)- , (यद्यपि)।

वस्तु 1) (कोई बात नहीं कैसे संरक्षितखुद पेंटेली प्रोकोफिविचसभी प्रकार के कठिन अनुभवों से), [लेकिन जल्द ही सहना पड़ाउसे एक नया झटका] (एम। शोलोखोव)- (जो कुछ भी), [लेकिन]।

2) [मैं_, (हालांकि पसंद करूंगाआप), आदत हो रही है प्यार से बाहर गिर गया तुरंत) (ए। पुश्किन)- [, (हालांकि),]।

तुलनात्मक खंड

ऊपर माने जाने वाले क्रियाविशेषण उपवाक्य एक साधारण वाक्य में परिस्थितियों की समान-नामांकित श्रेणियों के अर्थ के अनुरूप होते हैं। हालाँकि, विशेषण तीन प्रकार के होते हैं (तुलनात्मक, परिणामऔर कनेक्टिंग),जो एक साधारण वाक्य में परिस्थितियों के अनुरूप नहीं है। इस प्रकार के अधीनस्थ उपवाक्यों के साथ जटिल वाक्यों की एक सामान्य विशेषता, एक नियम के रूप में, मुख्य उपवाक्य से अधीनस्थ उपवाक्य तक एक प्रश्न पूछने की असंभवता है।

के साथ जटिल वाक्यों में तुलनात्मक खंडमुख्य खंड की सामग्री की तुलना अधीनस्थ खंड की सामग्री से की जाती है। तुलनात्मक खंडपूरे मुख्य खंड को देखें और इसे यूनियनों के साथ जोड़ें जैसे, बिलकुल, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, वैसे, वैसे, वैसे, जैसेऔरआदि। उदाहरण के लिए:

1) (जैसा कि हम गर्मियों में झुंडते हैं मिज मक्खियोंलौ पर), [झुंड अनाजयार्ड से खिड़की के फ्रेम तक] (के। पास्टर्नक](कैसे), ["]।

2) [छोटा पत्तियांउज्ज्वल और मैत्रीपूर्ण हरे रंग की बारी], (जैसे की whoउन्हें धोयाऔर उन पर वार्निश करें लाया) (आई। तुर्गनेव)-, (जैसे की)।

3) [हमत्रिगुट बात करना शुरू किया], (जैसे कि एक सदी चाहे परिचित हो) (ए। पुश्किन)- , (जैसे की)।

के बीच एक विशेष समूह रिश्तेदार खंडसंयोजन के साथ वाक्य बनाओ कैसेऔर दोहरा संघ उससे।दोहरा संयोजन खंड सेपास होना तुलनात्मकअर्थ, भागों की आपसी कंडीशनिंग। संघ के साथ क्रियाविशेषण कैसे,इसके अलावा, वे पूरी मुख्य बात का उल्लेख नहीं करते हैं, लेकिन उसमें शब्द के लिए, जो किसी विशेषण या क्रिया विशेषण की तुलनात्मक डिग्री के रूप में व्यक्त किया जाता है।

1) (महिला जितनी छोटी होगी हम प्यार करते हैं), [आसान हमारी तरहउसे] (ए। पुश्किन)- (उन लोगों की तुलना में]।

2) [समय के साथसे धीरे बादल रेंग रहे थेआसमान पर) (एम। गोर्की)- [तुलना करें। चरण। बाहर], (से)।

तुलनात्मक खंड अपूर्ण हो सकते हैं: यदि वे मुख्य खंड के विधेय के साथ मेल खाते हैं तो वे विधेय को छोड़ देते हैं। उदाहरण के लिए:

[अस्तित्वउनके निष्कर्ष निकालाइस तंग कार्यक्रम में], (as अंडाखोल में) (ए चेखव)- , (कैसे)।

तथ्य यह है कि यह एक अधूरा दो-भाग वाला वाक्य है, जो विधेय समूह के एक नाबालिग सदस्य द्वारा प्रमाणित है - खोल में।

अपूर्ण तुलनात्मक उपवाक्य को तुलनात्मक मोड़ों के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए जिसमें कोई विधेय नहीं हो सकता है।

एडनेक्सल परिणाम

एडनेक्सल परिणामएक परिणाम इंगित करें, एक निष्कर्ष जो मुख्य वाक्य की सामग्री से अनुसरण करता है .

एडनेक्सल परिणामपूरे मुख्य खंड का संदर्भ लें, हमेशा इसके बाद आएं और इसे एक संघ में शामिल करें इसलिए।

उदाहरण के लिए: [ गर्मीसब बढ गय़े], (इसलिए सांस लेना मुश्किल हो रहा था) (डी। मामिन-सिबिर्यक); [ बर्फसब सफेद और उज्जवल हो गया], (इसलिए बैठ जाता हैआंखें) (एम। लेर्मोंटोव)- , (इसलिए)।

एडवेंचरस कनेक्टिंग

एडवेंचरस कनेक्टिंगमुख्य वाक्य में जो बताया गया है उस पर अतिरिक्त जानकारी, टिप्पणियां शामिल हैं। अधीनस्थ खंड जोड़नापूरे मुख्य खंड का संदर्भ लें, हमेशा इसके पीछे खड़े रहें और संबद्ध शब्दों के साथ इसके साथ जुड़े रहें क्या क्या, के बारे मेंक्यों, क्यों, क्यों, क्योंऔर आदि।

उदाहरण के लिए: 1) [उसके लिए देर नहीं होनी चाहिएथियेटर की ओर], (किस्सेवहबहुत जल्दी में था) (ए चेखव)- , (किस्से)।

2) [ओस गिर गई है], (पूर्वाभास क्याअच्छा मौसम कल) (डी। मामिन-सिबिर्यक)- , (क्या)।

3) [और बूढ़ा आदमी कुक्कूएन फास्ट आवंटनचश्मा, उन्हें पोंछना भूल गया] (उसके साथ तीस साल की आधिकारिक गतिविधि के लिए क्या कभी नहीं नहीं हुआ) (आई। इलफ़ और ई। पेट्रोव)- , (क्या)।

एक अधीनस्थ खंड के साथ एक जटिल वाक्य का वाक्यात्मक विश्लेषण

एक अधीनस्थ खंड के साथ एक जटिल वाक्य को पार्स करने की योजना

1. कथन के उद्देश्य के अनुसार वाक्य का प्रकार निर्धारित करें (कथा, पूछताछ, प्रोत्साहन)।

2. भावनात्मक रंग (विस्मयादिबोधक या गैर-विस्मयादिबोधक) द्वारा वाक्य के प्रकार को इंगित करें।

3. मुख्य और अधीनस्थ खंड निर्धारित करें, उनकी सीमाएँ खोजें।

एक वाक्य योजना तैयार करें: मुख्य से अधीनस्थ खंड तक एक प्रश्न पूछें (यदि संभव हो), मुख्य शब्द में इंगित करें जिस पर अधीनस्थ खंड निर्भर करता है (यदि यह सशर्त है), संचार के साधन (संयोजन या संबद्ध शब्द) को चिह्नित करें। , खंड के प्रकार (निश्चित, व्याख्यात्मक, आदि) का निर्धारण करें। डी।)।

एक अधीनस्थ खंड के साथ एक जटिल वाक्य को पार्स करने का एक उदाहरण

में 1 तूफान का समय निकलाएक लंबे पुराने चीड़ की जड़ के साथ], (यही कारण है कि बनायायह गड्ढा) (ए। चेखव)।

, (किस्से)।

वाक्य एक अधीनस्थ खंड के साथ कथात्मक, गैर-विस्मयादिबोधक, जटिल है। अधीनस्थ उपवाक्य मुख्य सब कुछ को संदर्भित करता है और इसे एक संबद्ध शब्द के साथ जोड़ता है किस्से।

2) (प्रति होने वालासमकालीन स्पष्ट), [पूरी तरह से खुला कवि खोलो] (ए। अखमतोवा)।(प्रति), ।

वाक्य उद्देश्य के अधीनस्थ खंड के साथ कथात्मक, गैर-विस्मयादिबोधक, जटिल है। विशेषण प्रश्न का उत्तर देता है किस लिए?,पूरे मुख्य खंड पर निर्भर करता है और इसे एक संघ के साथ जोड़ता है ताकि।

3) [मैं मैं प्यार करता हूंसब कुछ], (जिसके लिए इस दुनिया में कोई सामंजस्य नहीं है, कोई प्रतिध्वनि नहीं है नहीं) (आई। एनेंस्की)।[स्थानीय], (क्या)।

वाक्य एक सर्वनाम-परिभाषित खंड के साथ कथात्मक, गैर-विस्मयादिबोधक, जटिल है। विशेषण प्रश्न का उत्तर देता है कौन कौन से?,सर्वनाम पर निर्भर करता है सबमुख्य में, एक संबद्ध शब्द के साथ जुड़ता है क्या,जो एक अप्रत्यक्ष पूरक है।

"यूजीन वनगिन", अध्याय एक, छंद VIII

यूजीन जो कुछ भी जानता था,
मुझे समय की कमी बताओ;
लेकिन जिसमें वह एक सच्चे प्रतिभाशाली थे,
वह जो सभी विज्ञानों से अधिक दृढ़ता से जानता था,
उसके लिए क्या पागलपन था?
और श्रम, और आटा, और आनन्द,
क्या लगा सारा दिन
उनका उदास आलस्य, -
कोमल जुनून का विज्ञान था,
जो नाज़ोन ने गाया था,
उसने आखिर पीड़ित क्यों बनाया
आपकी उम्र शानदार और विद्रोही है
मोल्दोवा में, स्टेपीज़ के जंगल में,
इटली से बहुत दूर।

नाबोकोव की "टिप्पणियां" में हम पढ़ते हैं: "ये पंक्तियां ओविड से संबंधित हैं, पुश्किन की जिप्सियों से संवाद, एक बायरोनिक कविता ओडेसा में 1823 की सर्दियों में शुरू हुई और 10 अक्टूबर, 1824 को मिखाइलोव्स्की में पूरी हुई; कविता गुमनाम रूप से प्रकाशित हुई थी मई 1827 की शुरुआत में मास्को में (पंक्तियाँ 181-223) ("जिप्सियों" से एक लंबे अर्थहीन उद्धरण के बाद)।

फिर, ओविडियन मोल्दाविया से बाहर निकलने के लिए, नाबोकोव बेस्सारबिया और मोल्दाविया के बारे में भूगोल के इतिहास की व्याख्या करता है, यह धारणा बनाता है कि पब्लियस ओविड नैसन को उसी कारण से मोल्दाविया में निर्वासित किया गया था कि वर्तमान निदेशक पोलांस्की पीडोफाइल-फ्रेंडली स्विट्जरलैंड में अमेरिकी न्याय से छिपा है। , लेकिन कुछ भी "माई इटली" के साथ वनगिन के संबंध की व्याख्या नहीं करता है। दूसरे शब्दों में, नाबोकोव "इटली" को नाज़ोन को संदर्भित करता है, न कि वनगिन को, हालांकि एक तिकड़ी भी यह अनुमान लगाएगी कि ओविड के समय कोई मोल्दाविया मौजूद नहीं था। लोटमैन, वैसे, नाज़ोन की एक संक्षिप्त जीवनी और मोल्दोवा की उनकी यात्रा के अलावा भी इस पंक्ति के लिए कोई स्पष्टीकरण नहीं है।

यह स्पष्ट है कि मोल्दोवा और इटली वनगिन के हैं, नाज़ोन के नहीं। पुश्किन ने बस हमें बताया कि वनगिन ने मोल्दाविया में अपना जीवन समाप्त कर लिया। क्यों?

इस बीच, यह श्लोक 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के रूसी पाठक से कोई प्रश्न नहीं उठाएगा, जो कैपुलेट और मोंटेग परिवारों के इतिहास से परिचित है। अपना जीवन समाप्त कर लिया इटली से दूर - एक सुंदर रूपक, जिसका अर्थ केवल यह है कि वनगिन की प्राकृतिक मृत्यु हुई, और रक्त विवाद के रिवाज के अनुसार नहीं मारा गया।

पुश्किन के कुछ दोस्तों ने "ईओ" को बायरन की कमजोर नकल कहा। और यद्यपि "ईओ" में आप चाइल्ड हेरोल्ड के कई प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष उद्धरण पा सकते हैं, खुद पुश्किन ने कविता लिखते समय शेक्सपियर की त्रासदी "रोमियो एंड जूलियट" को एक मॉडल के रूप में लिया। 19 जुलाई, 1825 को निक रेव्स्की को लिखा गया पत्र देखें: "... मैस क्वेल होमे क्यू सी शेक्सपीयर! जेई एन" एन रेविएन्स पास। कॉमे बायरन ले ट्रैजिक इस्ट मेस्किन देवंत लुई!..

पुश्किन द्वारा बताई गई यूजीन वनगिन की कहानी, लारिन और वनगिन परिवारों के बीच अंतिम खूनी प्रतिशोध है। बहुत शुरुआत में, लेखक मुश्किल से संकेत देता है कि वनगिन है ... अपने सभी रिश्तेदारों के वारिस- अनाथ रह गया। केवल एक चाचा जीवित है, लेकिन उसका अंत, जाहिरा तौर पर, करीब है - ... या दूर से एक बूढ़े चाचा की मृत्यु का पूर्वाभास करना. अपने एस्टेट में चाचा के आकस्मिक अंतिम संस्कार में... दुश्मन और दोस्त हर तरफ से आए, लेकिन उनमें से पाठक (!) निकटतम पड़ोसियों - जमींदारों लारिन्स को नहीं देखता है। एक अस्पष्ट धारणा वनगिन का दौरा करती है - लरीना और चाचा के खून के दुश्मन हैं! स्मरणोत्सव के तुरंत बाद, यूजीन अपने चाचा के बाद छोड़ी गई चीजों का लेखा-जोखा करता है और कोई डायरी या नोट नहीं पाता है - ... स्याही का एक छींटा कहीं नहीं. परंतु आठवें वर्ष के कलैण्डर मेंकई वनगिन रिश्तेदारों की अचानक मृत्यु की तारीखों के साथ मेल खाते हुए रहस्यमय क्रॉस की खोज की गई थी।

वनगिन लारिन परिवार के मुखिया को मारने और इस तरह अपने चाचा का बदला लेने का सपना देखता है। दुश्मन की मांद में घुसने के लिए उसे युवा और बेवकूफ लेन्स्की - ओल्गा लारिना के मंगेतर - के संपर्क में रहना होगा। वनगिन की निराशा अथाह है - लारिन परिवार का मुखिया लंबे समय से चर्चयार्ड में आराम कर रहा है, उसकी कब्र पर पूरी तरह से तटस्थ है "एक विनम्र पापी, दिमित्री लारिन, प्रभु का सेवक और ब्रिगेडियर, इस पत्थर के नीचे वह दुनिया को खाता है". शिलालेख से यह भी स्पष्ट नहीं है कि क्या पिता को, जैसा कि अपेक्षित था, वनगिन्स में से एक द्वारा मारा गया था, या बस अपनी आत्मा को एक वॉल्वुलस से भगवान को दे दिया था। हालांकि, वनगिन को पता चलता है कि यह वही मैडम लरीना थी जिसने उसके चाचा को मार डाला था। विधवा एक महिला है जो अब युवा नहीं बल्कि शक्तिशाली है। उस समय उसने... उसने अपने पति पर निरंकुश शासन करने का रहस्य खोज लिया ... वह खुद काम पर जाती थी, सर्दियों के लिए नमकीन मशरूम, खर्चे रखती थी, अपने माथे मुंडवाती थी ... कोमल युवतियों की... यह कोई नहीं रुकेगा! निश्चित रूप से यह वह थी जिसने व्यक्तिगत रूप से पीला टॉडस्टूल का एक जार उठाया, अपने चाचा के नौकरों को रिश्वत दी और - धमाका! - चाचा अचानक बीमार पड़ गए! लेकिन आप एक महिला को नहीं मार सकते, रक्त विवाद के सिसिली रीति-रिवाजों के अनुसार, पुरुषों में से एक को मार दिया जाना चाहिए।

क्या करें? यूजीन समाधान की तलाश में इधर-उधर भागता है। बी 0 ए 0! - और लेन्स्की के बारे में क्या? आखिरकार, वह पहले से ही लगभग लारिन कबीले का सदस्य है। भगवान, क्या अप्रत्याशित खुशी है! यूजीन ने ओल्गा और व्लादिमीर की शादी की प्रतीक्षा करने का फैसला किया, ताकि सब कुछ सम्मान से सम्मान हो। लेकिन यहाँ, सभी कार्डों को भ्रमित करते हुए, ओल्गा की बड़ी बहन तातियाना खेल में आती है। तात्याना वनगिन को एक आकर्षक पत्र लिखता है और उसे पता चलता है कि वह खुद लंबे समय से हुड के नीचे है। दौड़ना! कहीं भी, गाँव में, नर्क में, जंगल में, मोल्दोवा तक! लेकिन इससे पहले, आपको सम्मान के कर्तव्य को पूरा करने की आवश्यकता है। Onegin टूट जाता है। लारिन्स की पार्टी में, वह केवल ओल्गा के साथ एक क्वाड्रिल नृत्य करता है, लगातार उस पर झपकाता है और पुराने सेंट पीटर्सबर्ग चुटकुले सुनाता है। अंत में, क्रुद्ध लेन्स्की ने वनगिन को एक लंबे समय से प्रतीक्षित द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। अनुभवी शूटर वनगिन ने मैडम लारिना की सबसे छोटी बेटी के भावी पति को जल्दी से मार डाला, और उसी रात, किसी को अलविदा कहे बिना, वह दौड़ता है, अपनी पटरियों को कवर करता है, कोई नहीं जानता कि कहाँ है। और यह सही है, मोल्दोवा में कहीं युवावस्था की तुलना में बुढ़ापे में मरना बेहतर है इटली में.

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन

यूजीन वनगिन

पद्य में उपन्यास

पे € ट्री डे वैनिटे इल अवेट एनकोर प्लस डे सेटे एस्पेस डी'ऑर्गुइल क्यूई फेट एवोउर एवेक ला मे ^ मी इंडिफेंस लेस बोन्स कम लेस माउवाइज एक्शन, सूट डी अन सेंटिमेंट डे सुपीरियर ^ ट्रे कल्पना।

टायर डी'यूने लेट्रे पार्टिक्युलि'रे

मनोरंजन के लिए गर्व की रोशनी नहीं सोच रहा,
दोस्ती का ध्यान प्यार,
मैं आपका परिचय कराना चाहता हूं
आप के योग्य एक प्रतिज्ञा
एक सुंदर आत्मा के योग्य,
पवित्र सपना साकार
कविता जीवंत और स्पष्ट,
उच्च विचार और सादगी;
लेकिन ऐसा ही हो - पक्षपाती हाथ से
रंगीन सिर के संग्रह को स्वीकार करें,
आधा मजाकिया, आधा उदास
अशिष्ट, आदर्श,
मेरे मनोरंजन का लापरवाह फल,
अनिद्रा, प्रकाश प्रेरणा,
अपरिपक्व और मुरझाए हुए वर्ष
पागल ठंड अवलोकन
और उदास नोटों के दिल।

अध्याय प्रथम

और वह जीने की जल्दी में है, और वह महसूस करने की जल्दी में है।

प्रिंस व्यज़ेम्स्की

"सबसे ईमानदार नियमों के मेरे चाचा,
जब मैं गंभीर रूप से बीमार पड़ा,
उसने खुद को सम्मान के लिए मजबूर किया
और मैं एक बेहतर के बारे में नहीं सोच सकता था।
दूसरों के लिए उनका उदाहरण विज्ञान है;
लेकिन मेरे भगवान, क्या बोर है
बीमारों के साथ दिन-रात बैठना,
एक कदम भी नहीं छोड़ा!
क्या कम छल
अर्ध-मृत का मनोरंजन करें
उसके तकिए ठीक करो
दवा देने में दुख
श्वास लें और अपने बारे में सोचें:
शैतान कब ले जाएगा!

तो सोचा युवा रेक,
डाक की धूल में उड़ते हुए,
ज़ीउस की इच्छा से
अपने सभी रिश्तेदारों के वारिस। -
ल्यूडमिला और रुस्लान के मित्र!
मेरे उपन्यास के नायक के साथ
प्रस्तावना के बिना, यह वही घंटा
मुझे तुम्हारा परिचय करवाने दो:
वनगिन, मेरे अच्छे दोस्त,
नेवास के तट पर जन्मे
हो सकता है कि आपका जन्म कहाँ हुआ हो?
या चमक गया, मेरे पाठक;
मैं भी एक बार वहाँ गया था:
लेकिन उत्तर मेरे लिए बुरा है।

उत्कृष्ट सेवा करते हुए, कुलीन,
उनके पिता कर्ज में रहते थे
सालाना तीन गेंदें दीं
और अंत में गड़बड़ कर दी।
यूजीन के भाग्य ने रखा:
प्रथम मेडमउसका पीछा किया
फिर महाशयउसे बदल दिया;
बच्चा तेज था, लेकिन मीठा था।
महाशय ल अब्बे €,गरीब फ्रेंच,
ताकि बच्चा थक न जाए,
मज़ाक में उसे सब कुछ सिखाया
मैं सख्त नैतिकता से परेशान नहीं था,
मज़ाक के लिए थोड़ी डांट पड़ी
और वह मुझे समर गार्डन में टहलने के लिए ले गया।

कब करेंगे विद्रोही युवा
यह यूजीन के लिए समय है
यह आशा और कोमल उदासी का समय है,
महाशययार्ड से बाहर निकाल दिया।
यहाँ मेरा Onegin बड़े पैमाने पर है;
नवीनतम फैशन में कटौती;
कैसे रंगीन मिजाजलंदन कपड़े पहने -
और अंत में प्रकाश देखा।
वह पूरी तरह से फ्रेंच है
बोल और लिख सकता था;
आसानी से मजुरका नृत्य किया
और आराम से झुक गया;
आप और क्या चाहते हैं? दुनिया ने तय किया
कि वह स्मार्ट है और बहुत अच्छा है।

हम सब ने थोड़ा बहुत सीखा
कुछ और किसी तरह
तो शिक्षा, भगवान का शुक्र है,
हमारे लिए चमकना आसान है।
कई के अनुसार, वनगिन था
(न्यायाधीश दृढ़ और सख्त),
एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पांडित्य।
उनके पास एक भाग्यशाली प्रतिभा थी
बोलने की कोई मजबूरी नहीं
सब कुछ हल्के से स्पर्श करें
एक पारखी की सीखी हुई हवा के साथ
महत्वपूर्ण विवाद में चुप रहें
और महिलाओं को मुस्कुराओ
अप्रत्याशित एपिग्राम की आग।

लैटिन अब फैशन से बाहर है:
तो, अगर आप सच कहते हैं,
वह पर्याप्त लैटिन जानता था
अभिलेखों का विश्लेषण करने के लिए,
जुवेनल के बारे में बात करें
पत्र के अंत में पुट घाटी,
हां, मुझे याद है, हालांकि पाप के बिना नहीं,
एनीड से दो छंद।
उसे अफवाह फैलाने की कोई इच्छा नहीं थी
कालानुक्रमिक धूल में
पृथ्वी की उत्पत्ति;
लेकिन बीते दिनों का मजाक है,
रोमुलस से लेकर आज तक,
उन्होंने इसे अपनी स्मृति में रखा।

कोई उच्च जुनून नहीं
जीवन की आवाज़ के लिए नहीं बख्शते,
वह एक कोरिया से आयंबिक नहीं कर सका,
कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम कैसे लड़े, भेद करने के लिए।
ब्रानिल होमर, थियोक्रिटस;
लेकिन एडम स्मिथ पढ़ें
और एक गहरी अर्थव्यवस्था थी,
अर्थात्, वह न्याय करने में सक्षम था
राज्य कैसे समृद्ध होता है?
और क्या रहता है, और क्यों
उसे सोने की जरूरत नहीं है
कब साधारण उत्पादयह है।
पिता उसे समझ नहीं पाए
और भूमि को प्रतिज्ञा के रूप में दे दिया।

यूजीन जो कुछ भी जानता था,
मुझे समय की कमी बताओ;
लेकिन जिसमें वह एक सच्चे प्रतिभाशाली थे,
वह जो सभी विज्ञानों से अधिक दृढ़ता से जानता था,
उसके लिए क्या पागलपन था?
और श्रम, और आटा, और आनन्द,
क्या लगा सारा दिन
उनका उदास आलस्य, -
कोमल जुनून का विज्ञान था,
जो नाज़ोन ने गाया था,
उसने आखिर पीड़ित क्यों बनाया
आपकी उम्र शानदार और विद्रोही है
मोल्दोवा में, स्टेपीज़ के जंगल में,
इटली से बहुत दूर।

……………………………………
……………………………………
……………………………………

वह कितनी जल्दी पाखंडी हो सकता है,
आशा रखो, ईर्ष्या करो
अविश्वास करना, विश्वास करना
उदास लगने के लिए, सुस्त करने के लिए,
गर्व और आज्ञाकारी बनें
चौकस या उदासीन!
कितनी ख़ामोशी से खामोश था,
कितनी वाक्पटु है
कितने लापरवाह पत्रों में!
एक साँस, एक प्यार,
वो खुद को कैसे भूल सकता है!
उसकी निगाह कितनी तेज और कोमल थी,
शर्मनाक और दिलेर, और कभी-कभी
वह आज्ञाकारी आंसू से चमक उठा!

वह नया कैसे हो सकता है?
मासूमियत का मज़ाक उड़ाकर हैरान कर देना
निराशा से डराने के लिए तैयार,
सुखद चापलूसी के साथ मनोरंजन के लिए,
कोमलता के क्षण को पकड़ो
पूर्वाग्रह के मासूम साल
मन और जीतने का जुनून,
अनैच्छिक स्नेह की अपेक्षा करें
प्रार्थना करें और मान्यता की मांग करें
सुनिए दिल की पहली आवाज
प्यार का पीछा करो और अचानक
गुप्त तिथि प्राप्त करें ...
और उसके बाद अकेले
चुपचाप सबक दो!

वह कितनी जल्दी परेशान कर सकता था
नोट कोक्वेट्स के दिल!
कब नष्ट करना चाहते थे
उसे अपने प्रतिद्वंद्वियों,
उसने कितना कठोर श्राप दिया!
उसने उनके लिए क्या जाल तैयार किया!
लेकिन आप, धन्य पतियों,
आप उसके साथ दोस्त थे:
वह चालाक पति द्वारा दुलार किया गया था,
फोबलास एक पुराना छात्र है,
और अविश्वासी बूढ़ा
और राजसी व्यभिचारी पति
हमेशा खुद से खुश
मेरे खाने और मेरी पत्नी के साथ।

……………………………………
……………………………………
……………………………………

वह बिस्तर पर हुआ करता था:
वे उसके पास नोट्स ले जाते हैं।
क्या? निमंत्रण? वास्तव में,
शाम की कॉल के लिए तीन घर:
गेंद होगी, बच्चों की पार्टी होगी।
मेरा मसखरा कहाँ जाएगा?
वह किसके साथ शुरू करेगा? कोई फर्क नहीं पड़ता:
हर जगह समय पर होना कोई आश्चर्य की बात नहीं है।
जबकि सुबह की पोशाक में,
चौड़ा पहनना बोलिवर,
वनगिन बुलेवार्ड में जाता है
और वहाँ वह खुले में चलता है,
सुप्त ब्रेगुएट तक
लंच उसके लिए नहीं बजेगा।

"कोमल जुनून का विज्ञान, जिसे नाज़ोन ने गाया ..."

जन्मदिन की पूर्व संध्या पर ए.एस. पुश्किन को अनजाने में हमारे शानदार कवि की कुछ पंक्तियाँ याद आती हैं।

यूजीन जो कुछ भी जानता था,
मुझे समय की कमी बताओ;
लेकिन जिसमें वह एक सच्चे प्रतिभाशाली थे,
जो वह सभी विज्ञानों से अधिक दृढ़ता से जानता था
उसके लिए क्या पागलपन था?
और श्रम, और आटा, और आनन्द,
क्या लगा सारा दिन
उनका उदास आलस्य, -
कोमल जुनून का विज्ञान था,
जो नाज़ोन ने गाया था,
उसने आखिर पीड़ित क्यों बनाया
आपकी उम्र शानदार और विद्रोही है
मोल्दोवा में, स्टेपीज़ के जंगल में,
इटली से बहुत दूर।

(ए.एस. पुश्किन। यूजीन वनगिन। अध्याय 1. आठवीं)

द रेयर बुक सेंटर में पब्लियस ओविड नैसन की पुस्तक द आर्ट ऑफ लव का एक अद्भुत संस्करण है, जिसे ए.एस. पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" के पहले अध्याय के आठवें छंद में उल्लेख किया है।

पब्लियस ओविड नैसन (43 ईसा पूर्व -18 ईस्वी) एक रोमन कवि हैं जिनकी रचनाएँ उनके गुणी हल्केपन और पद्य के लचीलेपन से प्रतिष्ठित हैं। ओविड के लिए सामाजिक और दार्शनिक समस्याएं विदेशी हैं; कामुक विषय उनके काम में निर्णायक रूप से प्रमुख हैं। प्रारंभिक कविताओं "द आर्ट ऑफ लव" और "रेमेडीज फॉर लव" में कवि प्रेम संबंधों के क्षेत्र में निर्देश देता है। हेलेनिस्टिक "सीखा" कविता की भावना में बड़े कार्यों के लिए संक्रमण "मेटामोर्फोज़" कविता के निर्माण द्वारा चिह्नित किया गया है, जिसे एक महाकाव्य के रूप में माना जाता है और इसमें जानवरों, पौधों में लोगों के परिवर्तन के बारे में लगभग 250 पौराणिक और लोककथाएं शामिल हैं। नक्षत्र और यहां तक ​​कि पत्थरों में भी। 8 ई. के अंत में। इ। ओविड को सम्राट ऑगस्टस द्वारा टोमा शहर (अब रोमानिया में कॉन्स्टेंटा का बंदरगाह) में निर्वासित कर दिया गया था, जहाँ उसकी मृत्यु हो गई थी। उनके जीवन के अंतिम समय में "सॉरोफुल एलिगीज़" और "पोंटिक एपिस्टल्स" लिखे गए थे। जैसा। पुश्किन, दक्षिणी निर्वासन के वर्षों के दौरान, प्राचीन रोमन कवि-निर्वासन के भाग्य के साथ अपने भाग्य की रिश्तेदारी को महसूस करते थे, जिसे उन्होंने "उस देश में जहां उन्होंने जूलिया से शादी की", "टू ओविड", कविताओं में परिलक्षित किया। कविता "जिप्सी"

ध्यान दें कि ओविड की द आर्ट ऑफ लव को वास्तव में एक मैनुअल के रूप में माना जा सकता है। पुस्तक की शुरुआत में ही लेखक अपने निबंध की रूपरेखा स्पष्ट रूप से बनाता है:

"वह जो बनना चाहता है

अमूर के युद्ध बैनर के नीचे,

पहले चुनना होगा

उसके प्यार की वस्तु;

तो उसका काम हासिल करना है

उस लड़की का स्थान जिसे उसने चुना है;

और अंत में उसे एक रिश्ता बनाना चाहिए

उसके साथ लंबा।

यही मेरी योजना है, यही मेरा लक्ष्य है

मैं पहुंचना चाहता हूं, वह रास्ता है

जिस पर मैं इस लक्ष्य तक जाऊंगा।

और मैं उन लोगों का नेतृत्व करूंगा जो चाहते हैं

प्यार की कला में महारत हासिल

इसलिए, जो पाठक द आर्ट ऑफ लव का अध्ययन करना चाहते हैं, उनके लिए रेयर बुक सेंटर रूसी स्टेट लाइब्रेरी द्वारा क्लासिक्स ऑफ वर्ल्ड लिटरेचर: वर्ड एंड इमेज प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में प्रकाशित एक शानदार समृद्ध सचित्र डीलक्स संस्करण प्रदान करता है। प्रत्येक पृष्ठ पर ओविड का पाठ प्रसिद्ध उस्तादों द्वारा चित्रों के उच्च-गुणवत्ता वाले प्रतिकृतियों के साथ है, मुख्यतः ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के विषयों पर।

पुस्तक की प्रति, जो अब पस्कोव क्षेत्रीय पुस्तकालय के दुर्लभ पुस्तक केंद्र में संग्रहीत है, यह भी उल्लेखनीय है कि यह चमड़े के कवर और उसी मामले में जारी तीन सौ में से एक है।

"मेरे चाचा के सबसे ईमानदार नियम हैं,
जब मैं गंभीर रूप से बीमार पड़ा,
उसने खुद को सम्मान के लिए मजबूर किया
और मैं एक बेहतर के बारे में नहीं सोच सकता था।
दूसरों के लिए उनका उदाहरण विज्ञान है;
लेकिन मेरे भगवान, क्या बोर है
बीमारों के साथ दिन-रात बैठना,
एक कदम भी नहीं छोड़ा!
क्या कम छल
अर्ध-मृत का मनोरंजन करें
उसके तकिए ठीक करो
दवा देने में दुख
श्वास लें और अपने बारे में सोचें:
शैतान कब ले जाएगा!

द्वितीय.

तो सोचा युवा रेक,
डाक की धूल में उड़ते हुए,
ज़ीउस की इच्छा से
अपने सभी रिश्तेदारों के वारिस।
ल्यूडमिला और रुस्लान के मित्र!
मेरे उपन्यास के नायक के साथ
प्रस्तावना के बिना, यह वही घंटा
मुझे तुम्हारा परिचय करवाने दो:
वनगिन, मेरे अच्छे दोस्त,
नेवास के तट पर जन्मे
हो सकता है कि आपका जन्म कहाँ हुआ हो?
या चमक गया, मेरे पाठक;
मैं भी एक बार वहाँ गया था:
लेकिन उत्तर मेरे लिए बुरा है (1)।

III.

उत्कृष्ट सेवा करते हुए, कुलीन,
उनके पिता कर्ज में रहते थे
सालाना तीन गेंदें दीं
और अंत में गड़बड़ कर दी।
यूजीन के भाग्य ने रखा:
पहले मैडम ने उसका पीछा किया,
तब महाशय ने उनकी जगह ली।
बच्चा तेज था, लेकिन मीठा था।
महाशय ल'अब्बे, गरीब फ्रांसीसी,
ताकि बच्चा थक न जाए,
मज़ाक में उसे सब कुछ सिखाया
मैं सख्त नैतिकता से परेशान नहीं था,
मज़ाक के लिए थोड़ी डांट पड़ी
और वह मुझे समर गार्डन में टहलने के लिए ले गया।

चतुर्थ।

कब करेंगे विद्रोही युवा
यह यूजीन के लिए समय है
यह आशा और कोमल उदासी का समय है,
महाशय को यार्ड से बाहर निकाल दिया गया।
यहाँ मेरा Onegin बड़े पैमाने पर है;
नवीनतम फैशन में कटौती;
कैसे बांका (2) लंदन के कपड़े पहने -
और अंत में प्रकाश देखा।
वह पूरी तरह से फ्रेंच है
बोल और लिख सकता था;
आसानी से मजुरका नृत्य किया
और आराम से झुक गया;
आप और क्या चाहते हैं? दुनिया ने तय किया
कि वह स्मार्ट है और बहुत अच्छा है।

वी

हम सब ने थोड़ा बहुत सीखा
कुछ और किसी तरह
तो शिक्षा, भगवान का शुक्र है,
हमारे लिए चमकना आसान है।
कई के अनुसार, वनगिन था
(न्यायाधीश निर्णायक और सख्त)
एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पांडित्य:
उनके पास एक भाग्यशाली प्रतिभा थी
बोलने की कोई मजबूरी नहीं
सब कुछ हल्के से स्पर्श करें
एक पारखी की सीखी हुई हवा के साथ
महत्वपूर्ण विवाद में चुप रहें
और महिलाओं को मुस्कुराओ
अप्रत्याशित एपिग्राम की आग।

VI.

लैटिन अब फैशन से बाहर है:
तो, अगर आप सच कहते हैं,
वह पर्याप्त लैटिन जानता था
अभिलेखों का विश्लेषण करने के लिए,
जुवेनल के बारे में बात करें
अक्षर के अंत में vale लगाएं
हां, मुझे याद है, हालांकि पाप के बिना नहीं,
एनीड से दो छंद।
उसे अफवाह फैलाने की कोई इच्छा नहीं थी
कालानुक्रमिक धूल में
पृथ्वी की उत्पत्ति;
लेकिन बीते दिन मजाक हैं
रोमुलस से आज तक
उन्होंने इसे अपनी स्मृति में रखा।

सातवीं।

कोई उच्च जुनून नहीं
जीवन की आवाज़ के लिए नहीं बख्शते,
वह एक कोरिया से आयंबिक नहीं कर सका,
कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम कैसे लड़े, भेद करने के लिए।
ब्रानिल होमर, थियोक्रिटस;
लेकिन एडम स्मिथ को पढ़िए,
और एक गहरी अर्थव्यवस्था थी,
अर्थात्, वह न्याय करने में सक्षम था
राज्य कैसे समृद्ध होता है?
और क्या रहता है, और क्यों
उसे सोने की जरूरत नहीं है
जब एक साधारण उत्पाद है।
पिता उसे समझ नहीं पाए
और भूमि को प्रतिज्ञा के रूप में दे दिया।

आठवीं।

यूजीन जो कुछ भी जानता था,
मुझे समय की कमी बताओ;
लेकिन जिसमें वह एक सच्चे प्रतिभाशाली थे,
वह जो सभी विज्ञानों से अधिक दृढ़ता से जानता था,
उसके लिए क्या पागलपन था?
और श्रम और आटा और आनंद,
क्या लगा सारा दिन
उनका उदास आलस्य, -
कोमल जुनून का विज्ञान था,
जो नाज़ोन ने गाया था,
उसने आखिर पीड़ित क्यों बनाया
आपकी उम्र शानदार और विद्रोही है
मोल्दोवा में, स्टेपीज़ के जंगल में,
इटली से बहुत दूर।

IX.

. . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . .

एक्स।

वह कितनी जल्दी पाखंडी हो सकता है,
आशा रखो, ईर्ष्या करो
अविश्वास करना, विश्वास करना
उदास लगने के लिए, सुस्त करने के लिए,
गर्व और आज्ञाकारी बनें
चौकस या उदासीन!
कितनी ख़ामोशी से खामोश था,
कितनी वाक्पटु है
कितने लापरवाह पत्रों में!
एक साँस, एक प्यार,
वो खुद को कैसे भूल सकता है!
उसकी निगाह कितनी तेज और कोमल थी,
शर्मनाक और दिलेर, और कभी-कभी
वह आज्ञाकारी आंसू से चमक उठा!

XI.

वह नया कैसे हो सकता है?
मासूमियत का मज़ाक उड़ाकर हैरान कर देना
निराशा से डराने के लिए तैयार,
सुखद चापलूसी के साथ मनोरंजन के लिए,
कोमलता के क्षण को पकड़ो
पूर्वाग्रह के मासूम साल
मन और जीतने का जुनून,
अनैच्छिक स्नेह की अपेक्षा करें
प्रार्थना करें और मान्यता की मांग करें
सुनिए दिल की पहली आवाज
प्यार का पीछा करो, और अचानक
गुप्त तिथि प्राप्त करें ...
और उसके बाद अकेले
चुपचाप सबक दो!

बारहवीं।

वह कितनी जल्दी परेशान कर सकता था
नोट कोक्वेट्स के दिल!
कब नष्ट करना चाहते थे
उसे अपने प्रतिद्वंद्वियों,
उसने कितना कठोर श्राप दिया!
उसने उनके लिए क्या जाल तैयार किया!
लेकिन आप, धन्य पतियों,
आप उसके साथ दोस्त थे:
वह चालाक पति द्वारा दुलार किया गया था,
फोबलास एक पुराना छात्र है,
और अविश्वासी बूढ़ा
और राजसी व्यभिचारी पति
हमेशा खुद से खुश
मेरे खाने और मेरी पत्नी के साथ।

तेरहवीं। XIV.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

XV.

वह बिस्तर पर हुआ करता था:
वे उसके पास नोट्स ले जाते हैं।
क्या? निमंत्रण? वास्तव में,
शाम की कॉल के लिए तीन घर:
गेंद होगी, बच्चों की पार्टी होगी।
मेरा मसखरा कहाँ जाएगा?
वह किसके साथ शुरू करेगा? कोई फर्क नहीं पड़ता:
हर जगह समय पर होना कोई आश्चर्य की बात नहीं है।
जबकि सुबह की पोशाक में,
चौड़ी बोलिवर पहने(3)
वनगिन बुलेवार्ड में जाता है
और वहाँ वह खुले में चलता है,
सुप्त ब्रेगुएट तक
लंच उसके लिए नहीं बजेगा।

XVI.

यह पहले से ही अंधेरा है: वह स्लेज में बैठता है।
"छोड़ो, गिराओ!" - एक रोना था;
फ्रॉस्ट डस्ट सिल्वर
उसका बीवर कॉलर।
टैलोन के लिए (4) पहुंचे: वह निश्चित है
कावेरिन वहां उसका क्या इंतजार कर रही है।
प्रवेश किया: और छत में एक काग,
धूमकेतु के अपराध बोध ने करंट फैलाया,
उससे पहले रोस्ट-बीफ खून से लथपथ,
और ट्रफल्स, युवाओं की विलासिता,
फ्रेंच व्यंजन सबसे अच्छा रंग,
और स्ट्रासबर्ग की अविनाशी पाई
लिम्बर्ग पनीर के बीच जिंदा
और सुनहरा अनानास।

XVII।

प्यास का अधिक गिलास पूछता है
गरम फैट कटलेट डालें,
लेकिन एक ब्रीगेट की आवाज उन्हें सूचित करती है,
कि एक नया बैले शुरू हो गया है।
थिएटर एक दुष्ट विधायक है,
चंचल प्रशंसक
आकर्षक अभिनेत्रियाँ,
मानद नागरिक मंच के पीछे,
वनगिन ने थिएटर के लिए उड़ान भरी
जहां हर कोई खुलकर सांस ले रहा है,
एंट्रेचैट स्लैम करने के लिए तैयार,
शीथ फेदरा, क्लियोपेट्रा,
मोइना को बुलाओ (क्रम में
अभी सुना जाना है)।

XVIII।

जादू की धार! वहाँ पुराने दिनों में,
व्यंग्यकार एक साहसी शासक हैं,
फोंविज़िन चमक गया, स्वतंत्रता का मित्र,
और मकर Knyazhnin;
वहाँ ओज़ेरोव अनैच्छिक श्रद्धांजलि
लोगों के आंसू, तालियां
मैंने युवा शिमोनोवा के साथ साझा किया;
वहाँ हमारे केटेनिन फिर से जीवित हो गए
Corneille एक राजसी प्रतिभा है;
वहाँ उन्होंने तेज शाखोव्सकोय को बाहर निकाला
उनके हास्य का शोर झुंड,
वहाँ डिडलो को महिमा का ताज पहनाया गया,
वहाँ, वहाँ पंखों की छाया के नीचे
मेरी जवानी के दिन उड़ गए।

XIX.

मेरी देवी! आप क्या करते हैं? आप कहाँ हैं?
मेरी उदास आवाज सुनो:
क्या तुम सब एक जैसे हो? अन्य ले युवतियां,
प्रतिस्थापित करना, क्या आपको प्रतिस्थापित नहीं किया?
क्या मैं आपके कोरस फिर से सुनूंगा?
क्या मैं रूसी Terpsichore देखूंगा
आत्मा भरी उड़ान?
या नीरस नज़र नहीं मिलेगी
बोरिंग स्टेज पर जाने-पहचाने चेहरे
और, एक एलियन लाइट को निशाना बनाना
निराश लॉर्गनेट,
मजेदार उदासीन दर्शक,
चुपचाप जम्हाई लूंगा
और अतीत याद है?

एक्सएक्स।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है; लॉज चमकते हैं;
पारटेरे और आर्मचेयर, सब कुछ पूरे जोरों पर है;
स्वर्ग में वे अधीरता से छपते हैं,
और उठकर परदा सरसराहट करता है।
शानदार, आधी हवा,
जादुई धनुष के आज्ञाकारी,
अप्सराओं की भीड़ से घिरा हुआ
इस्तोमिन के लायक; वह,
एक पैर फर्श को छू रहा है
एक और धीरे-धीरे सर्कल
और अचानक एक छलांग, और अचानक उड़ जाती है,
वह एओल के मुंह से फूल की तरह उड़ता है;
अब छावनी सोवियत करेगी, तब विकास करेगी,
और वह अपने पैर को तेज पैर से पीटता है।

XXI.

सब कुछ ताली बजा रहा है। वनगिन प्रवेश करती है,
पैरों पर कुर्सियों के बीच चलता है,
डबल लोर्गनेट तिरछा प्रेरित करता है
अपरिचित महिलाओं के लॉज पर;
मैंने सभी स्तरों को देखा,
मैंने सब कुछ देखा: चेहरे, हेडवियर
वह बहुत असंतुष्ट है;
हर तरफ से पुरुषों के साथ
झुका, फिर मंच पर
बड़ी उलझन में देखा,
दूर हो गया - और जम्हाई ली,
और उसने कहा: “यह समय सबके लिए बदलने का है;
मैंने लंबे समय तक बैले को सहन किया,
लेकिन मैं डिडलो से थक गया हूं" (5))।

XXII।

अधिक कामदेव, शैतान, सांप
वे कूदते हैं और मंच पर शोर करते हैं;
अधिक थके हुए अभाव
वे प्रवेश द्वार पर फर कोट पर सोते हैं;
अभी तक स्टंपिंग बंद नहीं किया है
अपनी नाक, खाँसी, फुफकार, ताली बजाओ;
अभी भी बाहर और अंदर
हर जगह लालटेन चमक रहे हैं;
फिर भी, वनस्पति, घोड़े लड़ रहे हैं,
अपने दोहन से ऊब गया,
और कोचमैन, रोशनी के आसपास,
सज्जनों को डांटो और अपने हाथ की हथेली में मारो:
और वनगिन बाहर चला गया;
वह कपड़े पहनकर घर जाता है।

XXIII।

क्या मैं एक सच्ची तस्वीर में चित्रित करूंगा
एकांत कार्यालय,
मॉड पुतली कहाँ अनुकरणीय है
कपड़े पहने, कपड़े पहने और फिर से कपड़े पहने?
भरपूर फुसफुसाहट के अलावा सभी
ट्रेड्स लंदन ईमानदार
और बाल्टिक लहरों के साथ
जंगल और चर्बी हमें ले जाती है,
पेरिस में सब कुछ भूखा लगता है,
एक उपयोगी व्यापार चुनने के बाद,
मनोरंजन के लिए आविष्कार
विलासिता के लिए, फैशनेबल आनंद के लिए, -
सब कुछ कार्यालय को सजाता है।
अठारह वर्ष की आयु में दार्शनिक।

XXIV.

त्सारेग्राद के पाइप पर एम्बर,
मेज पर चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य
और, लाड़ प्यार की भावना,
कट क्रिस्टल में इत्र;
कंघी, स्टील फाइलें,
सीधी कैंची, वक्र,
और तीस प्रकार के ब्रश
नाखून और दांत दोनों के लिए।
रूसो (पासिंग में नोटिस)
समझ में नहीं आया कि ग्रिम कितना महत्वपूर्ण है
मैंने उसके सामने अपने नाखून साफ ​​करने की हिम्मत की,
एक वाक्पटु पागल (6) ।
स्वतंत्रता और अधिकारों के रक्षक
इस मामले में यह पूरी तरह गलत है।

XXV.

आप एक अच्छे इंसान हो सकते हैं
और नाखूनों की सुंदरता के बारे में सोचें:
सदी के साथ बेकार की बहस क्यों?
लोगों के बीच कस्टम तानाशाह।
दूसरा चादेव, मेरा यूजीन,
ईर्ष्यालु निर्णयों से डरना
उसके कपड़ों में एक पांडित्य था
और जिसे हम बांका कहते हैं।
यह कम से कम तीन घंटे है
शीशों के सामने बिताया
और टॉयलेट से बाहर आ गया
हवादार शुक्र की तरह
जब, एक आदमी की पोशाक पहने हुए,
देवी बहाना करने जा रही है।

XXVI.

शौचालय के आखिरी स्वाद में
अपनी जिज्ञासु निगाहों को लेते हुए,
मैं सीखा प्रकाश से पहले कर सकता था
यहां उनके पहनावे का वर्णन करें;
बेशक यह बोल्ड होगा
मेरे मामले का वर्णन करें:
लेकिन पैंटालून्स, टेलकोट, बनियान,
ये सभी शब्द रूसी में नहीं हैं;
और मैं देखता हूं, मैं तुम्हें दोष देता हूं,
यह मेरा गरीब शब्दांश क्या है
मैं बहुत कम चकाचौंध कर सकता था
विदेशी शब्दों में,
भले ही मैं पुराने दिनों में देखता था
अकादमिक शब्दकोश में।

XXVII.

अब हमारे पास विषय में कुछ गड़बड़ है:
बेहतर होगा कि हम गेंद को जल्दी करें
जहां एक गड्ढे वाली गाड़ी में सिर के बल
मेरा वनगिन पहले ही सरपट दौड़ चुका है।
फीके घरों से पहले
पंक्तियों में एक नींद वाली सड़क के साथ
डबल कैरिज लाइट्स
मीरा प्रकाश डालना
और बर्फ पर इंद्रधनुष सुझाव देते हैं:
चारों ओर कटोरे के साथ बिंदीदार,
एक शानदार घर चमकता है;
छाया ठोस खिड़कियों से चलती है,
चमकती सिर प्रोफाइल
और महिलाओं और फैशनेबल सनकी।

XXVIII।

यहाँ हमारे नायक ने प्रवेश द्वार तक पहुँचाया;
डोरमैन अतीत वह एक तीर है
संगमरमर की सीढ़ियाँ चढ़ना
मैंने अपने बालों को अपने हाथ से सीधा किया,
प्रवेश कर गया है। हॉल लोगों से भरा है;
संगीत पहले से ही गड़गड़ाहट से थक चुका है;
भीड़ मज़ारका में व्यस्त है;
लूप और शोर और जकड़न;
कैवेलरी गार्ड जिंगल के स्पर्स;
प्यारी महिलाओं के पैर उड़ रहे हैं;
उनके मनोरम कदमों में
उग्र आँखें उड़ती हैं
और वायलिन की गर्जना से डूब गया
फैशनेबल पत्नियों की ईर्ष्यापूर्ण फुसफुसाहट।

XXIX.

मस्ती और चाहतों के दिनों में
मैं गेंदों का दीवाना था:
स्वीकारोक्ति के लिए कोई जगह नहीं है
और एक पत्र देने के लिए।
हे आदरणीय जीवनसाथी !
मैं तुम्हें अपनी सेवाएं दूंगा;
मैं आपसे मेरे भाषण पर ध्यान देने के लिए कहता हूं:
मैं आपको चेतावनी देना चाहता हूं।
आप भी, माताएँ, सख्त हैं
अपनी बेटियों की देखभाल करें:
अपना लॉर्गनेट सीधा रखें!
ऐसा नहीं... ऐसा नहीं, भगवान न करे!
इसलिए मैं यह लिख रहा हूँ
कि मैंने लंबे समय तक पाप नहीं किया है।

XXX.

काश, अलग मनोरंजन के लिए
मैंने बहुत जीवन खो दिया!
लेकिन अगर नैतिकता का नुकसान नहीं हुआ होता,
मैं अभी भी गेंदों को पसंद करूंगा।
मुझे पागल युवाओं से प्यार है
और जकड़न, और प्रतिभा, और आनंद,
और मैं एक विचारशील पोशाक दूंगा;
मुझे उनके पैर पसंद हैं; केवल शायद ही
आप पूरे रूस में पाएंगे
तीन जोड़ी पतली मादा पैर।
ओह! लंबे समय तक मैं नहीं भूल सका
दो पैर ... उदास, ठंडा,
मुझे वे सब याद हैं, और एक सपने में
वे मेरे दिल को परेशान करते हैं।

XXXI.

कब, कहाँ, किस रेगिस्तान में,
मूर्ख, क्या तुम उन्हें भूल जाओगे?
आह, पैर, पैर! आप अभी कहां हो?
आप वसंत के फूलों को कहाँ तोड़ते हैं?
पूर्वी आनंद में पोषित,
उत्तर में, उदास हिमपात
आपने कोई निशान नहीं छोड़ा
आपको नरम कालीन पसंद थे
शानदार स्पर्श।
मैं कब से तुझे भूला हुआ हूँ
और मुझे महिमा और स्तुति की लालसा है
और पितरों की भूमि, और कारावास?
यौवन की खुशी गायब हो गई है -
जैसा कि घास के मैदानों में आपके हल्के पदचिह्न हैं।

XXXII.

डायना की छाती, फ्लोरा के गाल
प्यारे, प्यारे दोस्तों!
हालाँकि, टेरप्सीचोर का पैर
मेरे लिए किसी चीज से ज्यादा सुंदर।
वह, लुक की भविष्यवाणी कर रही है
एक अमूल्य इनाम
सशर्त सुंदरता से आकर्षित
कुशल झुंड की इच्छा रखता है।
मैं उससे प्यार करता हूँ, मेरी दोस्त एल्विना,
लंबे मेज़पोश के नीचे
वसंत ऋतु में घास के मैदानों की चींटियों पर,
सर्दियों में, कच्चा लोहा चिमनी पर,
दर्पण लकड़ी की छत हॉल पर,
ग्रेनाइट चट्टानों पर समुद्र के द्वारा।

XXXIII.

मुझे तूफान से पहले का समुद्र याद है:
मैंने लहरों से कैसे ईर्ष्या की
तूफानी लाइन में चल रहा है
प्यार से उनके चरणों में लेट जाओ!
कैसे मैंने चाहा तो लहरों के साथ
अपने मुँह से प्यारा पैर छुओ!
नहीं, गर्म दिनों में कभी नहीं
मेरी जवानी उबाल रहा है
मैं ऐसी पीड़ा के साथ नहीं चाहता था
युवा सेनाओं के होठों को चूमने के लिए,
या उग्र गालों के गुलाब,
इले पर्सी, सुस्ती से भरा हुआ;
नहीं, जुनून की भीड़ कभी नहीं
तो मेरी आत्मा को पीड़ा नहीं दी!

XXXIV.

मुझे एक और समय याद है!
ख़्वाबों में कभी कभी
मैं एक खुश रकाब रखता हूँ ...
और मैं अपने हाथों में पैर महसूस करता हूँ;
कल्पना फिर उबलती है
फिर से उसका स्पर्श
मुरझाए हुए दिल में खून जलाना,
फिर लालसा, फिर से प्यार! ..
लेकिन अभिमानी के लिए प्रशंसा से भरा हुआ
अपने चटपटे गीत के साथ;
वे जुनून के लायक नहीं हैं
उनसे प्रेरित कोई गीत नहीं:
इन जादूगरनी के शब्द और टकटकी
धोखेबाज ... उनके पैरों की तरह।

XXXV.

मेरे वनगिन के बारे में क्या? आधी नींद
गेंद से बिस्तर पर वह सवारी करता है:
और पीटर्सबर्ग बेचैन है
ड्रम से पहले ही जाग गया।
व्यापारी उठता है, पेडलर जाता है,
एक कैबमैन स्टॉक एक्सचेंज की ओर खींच रहा है,
ओखटेनका एक जग के साथ जल्दी में है,
इसके नीचे, सुबह बर्फ गिरती है।
मैं सुबह एक सुखद शोर के साथ उठा।
शटर खुले हैं; पाइप का धुआं
एक स्तंभ नीला हो जाता है,
और एक बेकर, एक साफ-सुथरा जर्मन,
एक पेपर कैप में, एक से अधिक बार
मैंने पहले ही अपने वासीदास खोल दिए हैं।

XXXVI.

लेकिन, गेंद के शोर से थककर,
और सुबह को आधी रात को मोड़ना
सुखियों के साये में चैन से सोता है
मज़ा और विलासिता का बच्चा।
दोपहर के बाद उठता है, और फिर
सुबह तक उसका जीवन तैयार है,
नीरस और भिन्न।
और कल कल जैसा ही है।
लेकिन क्या मेरा यूजीन खुश था,
नि: शुल्क, सर्वोत्तम वर्षों के रंग में,
शानदार जीत के बीच,
रोजमर्रा की खुशियों के बीच?
क्या वह वास्तव में दावतों में था
लापरवाह और स्वस्थ?

XXXVII.

नहीं: उसमें शुरुआती भावनाएं शांत हो गईं;
वह हल्के शोर से थक गया था;
सुंदरियां लंबे समय तक नहीं टिकीं
उनके अभ्यस्त विचारों का विषय;
राजद्रोह टायर में कामयाब रहा;
दोस्त और दोस्ती थक चुके हैं,
फिर, जो हमेशा नहीं हो सकता
बीफ-स्टीक्स और स्ट्रासबर्ग पाई
एक बोतल में शैंपेन डालना
और तीखे शब्द डालो
जब सिर में चोट लगी हो;
और यद्यपि वह एक उत्साही रेक था,
लेकिन आखिर में उसे प्यार हो गया
और गाली, और कृपाण, और सीसा।

XXXVIII।

बीमारी जिसका कारण
यह खोजने का उच्च समय है
एक अंग्रेजी स्पिन की तरह
संक्षेप में: रूसी उदासी
उसने धीरे-धीरे उसे अपने अधिकार में कर लिया;
उसने खुद को गोली मार ली, भगवान का शुक्र है,
कोशिश नहीं करना चाहता था
लेकिन जीवन पूरी तरह से ठंडा हो गया है।
चाइल्ड-हेरोल्ड की तरह, उदास, सुस्त
वह ड्राइंग रूम में दिखाई दिए;
न रोशनी की गपशप, न बोस्टन,
न प्यारी सी सूरत, न कोई मासूम आह,
उसे कुछ नहीं छुआ
उसने कुछ भी नोटिस नहीं किया।

XXXIX. एक्स्ट्रा लार्ज. एक्सएलआई।

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

एक्सएलआईआई।

बड़ी दुनिया के शैतान!
उसने तुम सबको पहले छोड़ दिया;
और सच्चाई यह है कि हमारी गर्मियों में
उच्च स्वर बल्कि उबाऊ है;
हालांकि शायद एक अलग महिला
सी और बेंथम की व्याख्या करता है,
लेकिन सामान्य तौर पर उनकी बातचीत
असहनीय, हालांकि निर्दोष बकवास;
और इसके अलावा, वे बहुत निर्दोष हैं।
इतना राजसी, इतना स्मार्ट
इतनी पवित्रता से भरपूर
इतना सावधान, इतना सटीक
पुरुषों के लिए इतना अभेद्य
कि उनकी दृष्टि पहले से ही तिल्ली (7) को जन्म देती है।

XLIII।

और तुम, युवा सुंदरियों,
जो बाद में कभी कभी
दूर ले जाओ droshky
पीटर्सबर्ग ब्रिज,
और मेरे यूजीन ने तुम्हें छोड़ दिया।
हिंसक सुखों का त्याग,
वनगिन ने खुद को घर में बंद कर लिया,
जम्हाई ली, कलम उठाई,
मैं लिखना चाहता था - लेकिन मेहनत
उसकी तबीयत खराब थी; कुछ नहीं
कलम से नहीं निकला,
और वह उत्कट दुकान में नहीं मिला
जिन लोगों को मैं जज नहीं करता
फिर, कि मैं उनका हूँ।

एक्सएलआईवी।

और फिर, आलस्य के लिए समर्पित,
आध्यात्मिक शून्यता में डूबा हुआ,
वह बैठ गया - एक प्रशंसनीय उद्देश्य के साथ
किसी और का दिमाग खुद पर लगाओ;
उन्होंने किताबों की एक टुकड़ी के साथ एक शेल्फ की स्थापना की,
मैंने पढ़ा और पढ़ा, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ:
बोरियत है, छल है या प्रलाप है;
उस विवेक में, उसमें कोई अर्थ नहीं है;
सभी विभिन्न जंजीरों पर;
और पुराना पुराना
और पुराना नवीनता से प्रफुल्लित है।
महिलाओं की तरह उन्होंने छोड़ी किताबें
और शेल्फ, उनके धूल भरे परिवार के साथ,
शोकग्रस्त तफ़ता से लिपटा हुआ।

एक्सएलवी।

बोझ को उखाड़ फेंकने वाली रोशनी की शर्तें,
कैसे वह, ऊधम और हलचल से पिछड़ गया,
उस समय मेरी उससे दोस्ती हो गई थी।
मुझे उसकी विशेषताएं पसंद आईं
स्वप्न अनैच्छिक भक्ति
अनुपम विचित्रता
और एक तेज, ठंडा दिमाग।
मैं शर्मिंदा था, वह उदास है;
हम दोनों जुनून के खेल को जानते थे:
ज़िन्दगी ने हम दोनों को सताया;
दोनों दिलों में गर्मी मर गई;
गुस्सा दोनों का इंतजार कर रहा था
अंधा भाग्य और लोग
हमारे दिनों की सुबह में।

एक्सएलवीआई।

जो रहता और सोचता था, वह नहीं कर सकता
आत्मा में लोगों का तिरस्कार मत करो;
किसने महसूस किया, कि चिंता
अपूरणीय दिनों का भूत:
तो कोई आकर्षण नहीं है।
यादों का वो नागिन
वह पश्चाताप कुतरता है।
यह सब अक्सर देता है
बातचीत का बड़ा आकर्षण।
पहली वनगिन की भाषा
मुझे भ्रमित कर दिया; लेकिन मुझे आदत है
उनके कास्टिक तर्क के लिए,
और आधे में पित्त के साथ मजाक करने के लिए,
और उदास एपिग्राम का गुस्सा।

XLVII।

गर्मियों में कितनी बार
जब पारदर्शी और हल्का
नेवा के ऊपर रात का आसमान (8) ,
और पानी हंसमुख गिलास
डायना के चेहरे को प्रतिबिंबित नहीं करता है,
पिछले वर्षों के उपन्यासों को याद करते हुए,
पुराने प्यार की याद
संवेदनशील, फिर से लापरवाह
एक सहायक रात की सांस के साथ
हमने चुपचाप पी लिया!
जेल से हरे भरे जंगल की तरह
सोए हुए अपराधी को स्थानांतरित कर दिया गया है,
तो हम एक सपने से दूर हो गए
जीवन की शुरुआत तक युवा।

XLVIII।

पछतावे से भरे दिल से
और ग्रेनाइट पर झुक गया
येवगेनी सोच-समझकर खड़ा था,
पिट ने खुद को कैसे वर्णित किया (9)।
सब कुछ शांत था; केवल रात
प्रहरी ने एक दूसरे को पुकारा;
हाँ, दूर की दस्तक
मिलियन के साथ यह अचानक गूँज उठा;
केवल एक नाव, लहराती हुई चप्पू,
सुप्त नदी पर तैरता है:
और हम दूरी में मोहित हो गए
हॉर्न और गाना रिमोट है...
लेकिन मीठा, रात की मस्ती के बीच,
Torquat सप्तक का जाप!

XLIX

एड्रियाटिक तरंगें,
ओह ब्रेंट! नहीं, मैं तुम्हें देखता हूँ
और फिर से प्रेरणा से भरा
अपनी जादुई आवाज सुनें!
वह अपोलो के पोते-पोतियों के लिए पवित्र है;
Albion . के गर्वित गीत द्वारा
वह मुझसे परिचित है, वह मुझे प्रिय है।
इटली की सुनहरी रातें
मैं जंगल में आनंद का आनंद लूंगा,
एक युवा विनीशियन के साथ
अब बातूनी, फिर गूंगा,
एक रहस्यमय गोंडोला में तैरते हुए;
उसके साथ मेरा मुंह मिल जाएगा
पेट्रार्क और प्रेम की भाषा।

ली

क्या मेरी आजादी की घड़ी आएगी?
यह समय है, यह समय है! - मैं उसे बुलाता हूँ;
समंदर के ऊपर घूमना (10), मौसम का इंतज़ार,
मन्यु जहाजों को पालता है।
तूफ़ानों की आड़ में, लहरों से बहस करते हुए,
समुद्र के फ्रीवे के साथ
मैं फ्रीस्टाइल चलाना कब शुरू करूंगा?
उबाऊ समुद्र तट को छोड़ने का समय आ गया है
मैं शत्रुतापूर्ण तत्व,
और दोपहर की फुहारों के बीच,
मेरे अफ्रीका के आसमान के नीचे (11)
उदास रूस के बारे में आह,
जहाँ मैंने सहा, जहाँ मैंने प्यार किया
जहां मैंने अपना दिल दफना दिया।

ली

वनगिन मेरे साथ तैयार थी
विदेशी देशों को देखें;
लेकिन जल्द ही हम किस्मत वाले थे
लंबे समय तक तलाकशुदा।
उसके बाद उसके पिता की मृत्यु हो गई।
Onegin . से पहले इकट्ठा हुआ
उधारदाताओं लालची रेजिमेंट।
सबका अपना मन और बुद्धि है:
यूजीन, मुकदमेबाजी से नफरत,
उसके बहुत से संतुष्ट,
उन्हें एक विरासत दी,
न देखने में बड़ा नुकसान
दूर से भविष्यवाणी करना
एक बूढ़े चाचा की मौत।

एलआईआई।

अचानक सच में मिल गया
प्रबंधक की रिपोर्ट से,
वह चाचा बिस्तर पर मर रहे हैं
और मुझे उसे अलविदा कहने में खुशी होगी।
दुखद संदेश पढ़ना
यूजीन तुरंत डेट पर
मेल के माध्यम से पहुंचे
और पहले से जम्हाई ली,
पैसे के लिए तैयार हो रही है
आहें, ऊब और छल पर
(और इसलिए मैंने अपना उपन्यास शुरू किया);
लेकिन, चाचा के गाँव पहुँचकर,
मैंने इसे टेबल पर पाया
तैयार भूमि को श्रद्धांजलि के रूप में।

III.

उन्होंने यार्ड को सेवाओं से भरा पाया;
हर तरफ से मरे हुओं को
दुश्मन और दोस्त इकट्ठे हुए
अंतिम संस्कार शिकारी।
मृतक को दफनाया गया।
याजकों और मेहमानों ने खाया, पिया,
और महत्वपूर्ण रूप से जुदा होने के बाद,
मानो वे व्यापार कर रहे हों।
यहाँ हमारा वनगिन ग्रामीण है,
कारखाने, जल, जंगल, भूमि
स्वामी पूर्ण है, लेकिन अब तक
दुश्मन और नुक़सान का आदेश,
और मुझे बहुत खुशी है कि पुराना तरीका
कुछ में बदल गया।

एलआईवी।

दो दिन उसे नए लग रहे थे
एकान्त क्षेत्र,
उदास ओक की शीतलता,
एक शांत धारा का बड़बड़ाहट;
तीसरे ग्रोव पर, पहाड़ी और मैदान
उसे अब कोई दिलचस्पी नहीं थी;
तब वे नींद को प्रेरित करेंगे;
फिर उसने साफ देखा
जैसे गाँव में बोरियत वैसी ही होती है
हालाँकि न गलियाँ हैं, न महल हैं,
कोई कार्ड नहीं, कोई गेंद नहीं, कोई कविता नहीं।
ब्लूज़ पहरे पर उसका इंतज़ार कर रहा था,
और वह उसके पीछे भागी
एक परछाई या वफादार पत्नी की तरह।

एल.वी.

मैं एक शांतिपूर्ण जीवन के लिए पैदा हुआ था
ग्रामीण चुप्पी के लिए:
जंगल में गेय आवाज तेज है,
रचनात्मक सपने जीते हैं।
मासूमों के लिए अवकाश भक्ति,
रेगिस्तानी झील पर घूमना
और दूर की बात मेरा कानून है।
मैं रोज सुबह उठता हूँ
मधुर आनंद और स्वतंत्रता के लिए:
मैं थोड़ा पढ़ता हूं, मैं बहुत सोता हूं,
मैं उड़ते हुए गौरव को नहीं पकड़ता।
क्या यह मैं पुराने दिनों में नहीं हूँ
निष्क्रियता में बिताया, साये में
मेरे सबसे खुशी के दिन?

एलवीआई।

फूल, प्यार, गांव, आलस्य,
खेत! मैं आत्मा में आपके लिए समर्पित हूं।
मुझे अंतर देखकर हमेशा खुशी होती है
वनगिन और मेरे बीच
मज़ाक करने वाले पाठक के लिए
या कोई प्रकाशक
जटिल बदनामी
यहाँ मेरी विशेषताओं से मेल खाता है,
मैंने बाद में बेशर्मी से नहीं दोहराया,
कि मैंने अपना चित्र सूंघा,
गर्व के कवि बायरन की तरह,
मानो हम नहीं कर सकते
दूसरों के बारे में कविताएँ लिखें
जैसे ही अपने बारे में।

एलवीआईआई।

मैं वैसे नोट करता हूं: सभी कवि -
सपने देखने वाले दोस्तों से प्यार करो।
प्यारी बातें हुआ करती थी
मैंने सपना देखा और मेरी आत्मा
उसने अपनी गुप्त छवि रखी;
संग्रहालय के बाद उन्हें पुनर्जीवित किया:
तो मैं, लापरवाह, जप किया
और पहाड़ों की लड़की, मेरे आदर्श,
और सालगीर के किनारे के बंदी।
अब आप से मेरे दोस्त
मैं अक्सर सवाल सुनता हूं:
"हे तेरा गीत किससे आहें भरता है?
ईर्ष्यालु युवतियों की भीड़ में किससे,
क्या आपने उसे एक मंत्र समर्पित किया?

एलवीआईआईआई।

जिसकी टकटकी, रोमांचक प्रेरणा,
उन्होंने मार्मिक स्नेह से पुरस्कृत किया
आपका विचारशील गायन?
आपकी कविता ने किसे मूर्तिमान किया?
और, अन्य, कोई नहीं, परमेश्वर द्वारा!
प्यार पागल चिंता
मैंने इसे बेशर्मी से अनुभव किया है।
धन्य है वह जिसने उसके साथ संयुक्त किया
तुकबंदी का बुखार: उसने उसे दोगुना कर दिया
कविता पवित्र बकवास,
पेट्रार्क चलने के बाद
और दिल की पीड़ा को शांत किया,
इस बीच पकड़ा गया और प्रसिद्धि मिली;
लेकिन मैं, प्यार करने वाला, मूर्ख और गूंगा था।

लिक्स।

प्यार बीत गया, सरस्वती दिखाई दी,
और काला दिमाग साफ हो गया।
मुक्त, फिर से एक गठबंधन की तलाश में
जादू की आवाज़, भावनाएँ और विचार;
मैं लिखता हूं, और मेरा दिल तरसता नहीं है,
कलम भूलकर नहीं खींचती,
अधूरे छंदों के करीब
कोई महिला पैर नहीं, कोई सिर नहीं;
बुझी हुई राख अब नहीं जलेगी,
मैं दुखी हूं; लेकिन अब और आँसू नहीं हैं
और जल्द ही, जल्द ही तूफान आएगा
मेरी आत्मा में यह पूरी तरह से कम हो जाएगा:
तब मैं लिखना शुरू करूंगा
पच्चीस गीतों की एक कविता।

एलएक्स।

मैं पहले से ही योजना के स्वरूप के बारे में सोच रहा था,
और एक नायक के रूप में मैं नाम लूंगा;
जबकि मेरा रोमांस
मैंने पहला अध्याय समाप्त किया;
इस सब पर सख्ती से दोबारा गौर किया:
बहुत सारे विरोधाभास हैं
लेकिन मैं उन्हें ठीक नहीं करना चाहता।
मैं सेंसरशिप के लिए अपना कर्ज चुकाऊंगा,
और पत्रकारों को खाने के लिए
मैं अपने परिश्रम का फल दूंगा:
नेवा तटों पर जाएं
नवजात निर्माण,
और मुझे महिमा श्रद्धांजलि अर्जित करें:
कुटिल बात, शोर और गाली!

पीए व्यज़ेम्स्की की कविता (1792-1878) "द फर्स्ट स्नो" से एक एपिग्राफ। I. A. Krylov "गधा और आदमी", पंक्ति 4 की कल्पित कहानी देखें। (1) बेस्सारबिया में लिखित (ए.एस. पुश्किन द्वारा नोट)। मैडम, ट्यूटर, गवर्नेस। महाशय मठाधीश (फ्रेंच)। (2) बांका, बांका (ए.एस. पुश्किन द्वारा नोट)। स्वस्थ रहें (अव्य।) लापता छंद देखें। लापता छंद देखें। (3) हैट ए ला बोलिवर (ए.एस. पुश्किन द्वारा नोट)। टोपी शैली। बोलिवर साइमन (1783-1830) - राष्ट्रीय मुक्ति के नेता। लैटिन अमेरिका में आंदोलन। यह स्थापित किया गया है कि पुश्किन्स्की वनगिन सेंट पीटर्सबर्ग में मौजूद एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड में जा रहा है। (4) एक प्रसिद्ध रेस्तरां (ए.एस. पुश्किन द्वारा नोट)। अंतरा - कूद, बैले पास (फ्रेंच)। (5) चाइल्ड हेरोल्ड के योग्य ठंडी भावना का गुण। मिस्टर डिडलो के बैले कल्पना और असाधारण आकर्षण के चमत्कार से भरे हुए हैं। हमारे रोमांटिक लेखकों में से एक ने सभी फ्रांसीसी साहित्य (ए.एस. पुश्किन के नोट) की तुलना में उनमें बहुत अधिक कविता पाई। (6) टाउट ले मोंडे सुत क्विल मेटैट डू ब्लैंक; एट मोई, क्यूई एन'एन क्रोयाइस रिएन, जे कॉमेन्सैस डे ले क्रॉइर, नॉन सीलेमेंट पार एल'एम्बेलिशमेंट डे सोन टिंट एट पोर अवॉयर ट्रौवे डेस टासेस डी ब्लैंक सुर सा टॉयलेट, मैस सुर से क्वेंट्रेंट उन मतिन डान्स सा चंब्रे, जेई ले ट्रौवई ब्रॉसेंट सेस ओन्गल्स एवेक उन पेटिट वेरगेट फेट एक्सप्रेस, ऑवरेज क्विल कॉन्टुआ फिएरेमेंट देवंत मोई। जे जुगेई कु'उन होमे क्यू पासे ड्यूक्स हेरेस टूस लेस मैटिंस ब्रॉसर सेस ओल्जेस, पीयूटी बिएन पासर क्वेल्क्स इंस्टेंट्स रेम्प्लिर डे ब्लैंक लेस क्रेक्स डे सा प्यू। (कन्फेशंस डी जे जे रूसो)
ग्रिम ने अपनी उम्र को परिभाषित किया: अब सभी प्रबुद्ध यूरोप में वे अपने नाखूनों को एक विशेष ब्रश से साफ करते हैं। (ए एस पुश्किन द्वारा नोट)।
“हर कोई जानता था कि वह सफेदी करता था; और मैं, जो इस पर बिल्कुल भी विश्वास नहीं करता था, न केवल उसके चेहरे के रंग में सुधार से अनुमान लगाने लगा या क्योंकि मुझे उसके शौचालय पर सफेदी के जार मिले, बल्कि इसलिए कि, एक सुबह उसके कमरे में जाकर, मैंने उसे सफाई करते पाया एक विशेष ब्रश के साथ नाखून; यह पेशा उन्होंने गर्व से मेरी उपस्थिति में जारी रखा। मैंने तय किया कि जो व्यक्ति हर सुबह दो घंटे अपने नाखूनों को ब्रश करने में बिताता है, वह अपनी त्वचा की खामियों को दूर करने में कुछ मिनट लगा सकता है। (फ्रेंच)। बोस्टन एक कार्ड गेम है। स्टांजास XXXIX, XL और XLI को पुश्किन द्वारा लापता के रूप में चिह्नित किया गया है। हालांकि, पुश्किन की पांडुलिपियों में इस जगह में किसी भी तरह की कमी का कोई निशान नहीं है। शायद पुश्किन ने ये श्लोक नहीं लिखे थे। व्लादिमीर नाबोकोव ने पास को "काल्पनिक, एक निश्चित संगीत अर्थ वाला माना - विचार का एक विराम, एक छूटी हुई दिल की धड़कन की नकल, भावनाओं का एक स्पष्ट क्षितिज, झूठी अनिश्चितता को इंगित करने के लिए झूठे सितारे" (वी। नाबोकोव। "यूजीन वनगिन" पर टिप्पणियाँ "। मॉस्को 1999, पी। 179। (7) यह पूरा विडंबनापूर्ण छंद हमारे सुंदर हमवतन के लिए सूक्ष्म प्रशंसा के अलावा और कुछ नहीं है। इसलिए बोइल्यू, तिरस्कार की आड़ में लुई XIV की प्रशंसा करता है। हमारी महिलाएं शिक्षा को शिष्टाचार और नैतिकता की सख्त शुद्धता के साथ इस प्राच्य आकर्षण के साथ जोड़ती हैं जिसने मैडम स्टेल को इतना मोहित कर दिया (देखें डिक्स अनीस डी "एक्सिल)। (ए.एस. पुश्किन द्वारा नोट)। (8) पाठकों को गेडिच की मूर्ति में सेंट पीटर्सबर्ग की रात का रमणीय वर्णन याद है। नेवा तटबंध पर वनगिन के साथ स्व-चित्र: स्व-चित्रण च। 1 उपन्यास "यूजीन वनगिन"। तस्वीर के नीचे कूड़े: “1 अच्छा है। 2 ग्रेनाइट पर झुकना चाहिए। 3. नाव, 4. पीटर और पॉल किले। एल एस पुश्किन को लिखे एक पत्र में। पीडी, नंबर 1261, एल। 34. नकारात्मक। नंबर 7612. 1824, नवंबर की शुरुआत में। ग्रंथ सूची नोट्स, 1858, खंड 1, संख्या 4 (यह आंकड़ा बिना पृष्ठांकन के एक शीट पर पुन: प्रस्तुत किया गया है, कॉलम 128 के बाद; एस.ए. सोबोलेव्स्की द्वारा प्रकाशन); लिब्रोविच, 1890, पृ. 37 (रेव.), 35, 36, 38; एफ्रोस, 1945, पी. 57 (नाटक), 98, 100; टोमाशेव्स्की, 1962, पी। 324, नोट। 2; त्सियावलोव्स्काया, 1980, पी। 352 (नाटक), 351, 355, 441। (9) इष्ट देवी प्रकट करें
एक उत्साही गड्ढे देखता है,
जो रातों की नींद हराम कर देता है
ग्रेनाइट पर झुकना।
(चींटियों। नेवा की देवी)। (ए एस पुश्किन द्वारा नोट)। (10) ओडेसा में लिखा गया। (ए एस पुश्किन द्वारा नोट)। (11) यूजीन वनगिन का पहला संस्करण देखें। (ए एस पुश्किन द्वारा नोट)। सुदूर पूर्व - आलस्य, आलस्य (इतालवी)