गॉथिक शैली एक स्कूल के रूप में जीतेगी। "मैंने हमेशा कहा कि भाग्य एक खेल है।" विषयानुसार निबंध

"मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है..." जोसेफ ब्रोडस्की

एल. वी. लाइफशिट्स

मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है।

गॉथिक शैली जीतेगी, एक स्कूल की तरह,
जैसे बिना गोली खाए टिके रहने की क्षमता।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है।
मुझे कुछ ही पसंद थे. हालाँकि - दृढ़ता से।

मेरा मानना ​​था कि जंगल लट्ठे का ही एक हिस्सा था।
सभी युवतियों का क्या मतलब है, क्योंकि एक घुटना है।
वह, एक सदी से उठी धूल से थक गया,
रूसी नज़र एस्टोनियाई शिखर पर टिकी रहेगी।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मैंने बर्तन साफ ​​कर दिए हैं।
मैं यहाँ खुश था, और मैं फिर कभी नहीं रहूँगा।

मैंने लिखा कि प्रकाश बल्ब में फर्श का भय समाहित है।
वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, क्रिया से रहित है।
यूक्लिड को क्या पता नहीं था, कि, शंकु पर उतरते हुए,
वस्तु शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मुझे अपनी जवानी याद है.
कभी मुस्कुराता हूं तो कभी थूक देता हूं.

मैंने कहा कि पत्ता कली को नष्ट कर देता है।
और वह बीज बुरी भूमि में पड़कर,
भागने नहीं देता; घास के मैदान और समाशोधन की तरह
प्रकृति में हस्तमैथुन का एक उदाहरण दिया गया है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ, अपने घुटनों को गले लगाते हुए,
अपनी स्वयं की अधिक वजन वाली छाया की संगति में।

मेरे गाने का कोई मकसद नहीं था
लेकिन इसे कोरस में नहीं गाया जा सकता. कोई आश्चर्य नहीं

कोई भी अपने पैर अपने कंधे पर नहीं रखता.
मैं अँधेरे में खिड़की के पास बैठा हूँ; तेज की तरह
लहरदार पर्दे के पीछे समुद्र गरज रहा है।

युग के द्वितीय श्रेणी के नागरिक, गर्व से
मैं इसे दोयम दर्जे की वस्तु मानता हूँ
आने वाले दिनों के लिए आपके सर्वोत्तम विचार
मैं उन्हें घुटन से निपटने के अनुभव के रूप में देता हूं।

ब्रोडस्की की कविता का विश्लेषण "मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है..."

कविता "मैंने हमेशा कहा था कि भाग्य एक खेल है..." 1971 में आई. ए. ब्रोडस्की द्वारा लिखी गई थी और एल. वी. लाइफशिट्स को समर्पित थी। यह आदमी जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच का करीबी दोस्त था और शायद दूसरों की तुलना में बेहतर समझता था कि कवि की आत्मा में क्या चल रहा था। इसलिए, विरोधाभासों से भरा ऐसा व्यक्तिगत कार्य, विशेष रूप से उन्हीं को संबोधित है।

इस कविता में रोज़मर्रा के नोट्स की तरह, छोटे वाक्यांशों में दार्शनिक अटकलें शामिल हैं। रचना इस प्रकार है: छंद में छह पंक्तियाँ हैं जो जोड़े में तुकबंदी करती हैं। उनमें से चार वैचारिक कथनों का प्रतिनिधित्व करते हैं। अंतिम दो पंक्तियाँ रोजमर्रा की जिंदगी के रेखाचित्र हैं। ये भाग इतना स्पष्ट विरोधाभास प्रस्तुत करते हैं कि पाठक को पहले तो यह ठीक से समझ में नहीं आएगा। हालाँकि, यह उस व्यक्ति के लिए स्पष्ट हो जाता है जो लेखक को अच्छी तरह से जानता है या काम के अर्थ के बारे में सोचने में सक्षम है।

कविता परहेजों पर बनी है। सबसे पहले हम अनाफोरस देखते हैं जो छंद खोलते हैं (अंतिम दो को छोड़कर): "मैंने हमेशा जोर दिया," "मुझे विश्वास था," "मैंने कहा।" फिर लेखक के जीवन सिद्धांतों वाली पंक्तियों की शुरुआत दोहराई जाती है:
यदि हमारे पास कैवियार है तो हमें मछली की आवश्यकता क्यों है?
गॉथिक शैली एक स्कूल की तरह जीतेगी...

अंत में, दोहा इस वाक्यांश से शुरू होता है "मैं खिड़की के पास बैठा हूँ।" यह केवल पांचवें और छठे श्लोक में है कि यह वाक्य "मैं अंधेरे में बैठा हूं" में बदल जाता है।

ये दोहराव आकस्मिक नहीं हैं. कविता का केंद्रीय विषय प्रतिबिंब है। लेखक, जो गीतात्मक नायक भी है, अकेले रहकर सरल कार्य करता है ("मैंने बर्तन धोए", "मुझे अपनी युवावस्था याद है"), अपने जीवन सिद्धांतों को स्मृति में पुनर्स्थापित करता है। कवि हमेशा उनके बारे में भूतकाल में बोलता है, जिससे पता चलता है कि वह अब इन मान्यताओं को नहीं मानता है। इसके अलावा, कुछ पंक्तियों में दुनिया के बारे में युवा विचारों की शुद्धता के बारे में संदेह है:
मेरा मानना ​​था कि जंगल लट्ठे का ही एक हिस्सा था।
अगर घुटना है तो वर्जिन किसलिए?

पहले, अपेक्षाकृत रूप से कहें तो, कवि ने शरीर को प्राथमिकता देते हुए व्यक्ति की उपेक्षा की थी। अब कवि चीज़ों को अलग ढंग से देखता है। अचानक उसे पता चलता है कि उसकी आंतरिक दुनिया भौतिक दुनिया से कम विविध नहीं है, जिसकी उसने पहले सराहना की थी और जिसके लिए उसने प्रयास किया था। वास्तविकता के साथ सामंजस्य स्थापित करने वाली यह खोज अंतिम पंक्तियों में निहित है:
मैं अँधेरे में बैठा हूँ. और वह बदतर नहीं है
बाहर अँधेरे की तुलना में कमरे में।

इस प्रकार कविता का दार्शनिक घटक रोजमर्रा की जिंदगी में व्याप्त हो जाता है। यह सामंजस्य "लहरदार पर्दे के पीछे समुद्र की गड़गड़ाहट" की छवि में ध्यान देने योग्य है। कमरा कवि की आत्मा का एक रूपक है और इसमें समुद्र एक पर्दे के रूप में प्रतिबिंबित होता है जिसमें लहरों की रूपरेखा होती है।

एकमात्र बात जो लेखक को परेशान करती है वह है कविता में उसका योगदान। वह अपनी रचनात्मकता का विश्लेषण करता है:
मेरे गाने का कोई मकसद नहीं था
लेकिन इसे कोरस में नहीं गाया जा सकता. कोई आश्चर्य नहीं
ऐसे भाषणों के लिए मुझे क्या इनाम मिलेगा?
कोई भी अपने पैर अपने कंधे पर नहीं रखता.

जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच इस बात से शर्मिंदा नहीं हैं कि उनकी कविताएँ बहुसंख्यकों के बीच लोकप्रिय नहीं हैं, लेकिन उनकी शिकायत है कि एक कवि के रूप में, वह अपने वंशजों को प्रभावित नहीं कर सकते हैं। पाठक यहां आइजैक न्यूटन की अभिव्यक्ति "दिग्गजों के कंधों पर खड़े होना" का संकेत देख सकते हैं। हालाँकि, आज हम कह सकते हैं कि यह भविष्यवाणी, सौभाग्य से, सच नहीं हुई। कई आधुनिक लेखक ब्रोडस्की के काम पर पले-बढ़े हैं, इसलिए कोई भी मदद नहीं कर सकता, लेकिन विश्व संस्कृति में उनके योगदान को कम आंक सकता है।

यहां गीतात्मक नायक की विशिष्ट विशेषताओं में से एक दिखाई देती है - गर्व और आत्मविश्वास की पूर्ण, लगभग दर्दनाक कमी। यह उनके निबंधों में ध्यान देने योग्य है, जिनमें से एक को "लेस दैन वन" भी कहा जाता है। नायक का संपूर्ण अस्तित्व किसी न किसी रूप में शाश्वत और अमूर्त श्रेणियों के अधीन है, जबकि साथ ही वह रोजमर्रा की समस्याओं से घिरा और दबा हुआ है: मैं खिड़की के पास बैठा हूं। मैंने बर्तन साफ ​​कर दिए हैं। मैं यहाँ खुश था, और मैं फिर कभी नहीं रहूँगा। लेकिन जानबूझकर या अनजाने में यह वही बोझ है जो ब्रोडस्की उस पर थोपता है - उपलब्धियों के माध्यम से सभी विफलताओं से निपटने के लिए

भौतिक नहीं, बल्कि आध्यात्मिक: दूसरे दर्जे के युग का नागरिक, मैं गर्व से अपने सर्वोत्तम विचारों को दोयम दर्जे के सामान के रूप में पहचानता हूं, और आने वाले दिनों में मैं उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई में अनुभव के रूप में देता हूं। उन्होंने यह रास्ता अपने नायक के लिए चुना, और इसलिए खुद के लिए - आखिरकार, ब्रोडस्की अपने बदले हुए अहंकार के करीब थे, किसी और की तरह नहीं, उन्होंने उन्हें शब्दों की दुनिया के माध्यम से एक मार्गदर्शक के रूप में सेवा दी। इस संबंध का परिणाम गहरा, लेकिन निराशाजनक अकेलापन नहीं था: मेरा गीत मकसद से रहित था, लेकिन इसे कोरस में नहीं गाया जा सका। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि ऐसे भाषणों के पुरस्कार के रूप में कोई भी मेरे कंधों पर अपने पैर नहीं रखता। ...मैं अँधेरे में बैठा हूँ। और कमरे में बाहर के अँधेरे से बुरा कुछ नहीं है। गीतात्मक नायक खुद को इसके लिए त्याग देता है - यह उसकी आत्मा की संपत्ति है - लेकिन शक्तिहीनता से नहीं, बल्कि ऐसे अकेलेपन की संपूर्ण समीचीनता की चेतना से, एक चमत्कार की उम्मीद से वातानुकूलित (कला का चमत्कार - बाद में जोसेफ ब्रोडस्की करेंगे) इसे और अधिक स्पष्ट रूप से तैयार करें)। यह एक तार्किक और दर्द रहित रास्ता, आगे का रास्ता दर्शाता है, जिस पर नीचे चर्चा की जाएगी। ब्रोडस्की आगे के मार्ग को पिछली मान्यताओं, पिछली भावनाओं के साथ विश्वासघात नहीं मानते हैं, हालाँकि पूरी कविता में गीतात्मक नायक का विकास हमें स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: मैंने लिखा था कि प्रकाश बल्ब में फर्श का आतंक है। वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, क्रिया से रहित है। यूक्लिड को यह नहीं पता था कि, एक शंकु पर अभिसरण करते हुए, कोई चीज़ शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है। यह पहले से ही नायक के मुख्य जीवन सिद्धांतों में से एक का प्रतिबिंब है - आखिरकार, “मेरे लिए स्थान वास्तव में समय से छोटा और कम महंगा है। इसलिए नहीं कि यह छोटा है, बल्कि इसलिए कि यह एक चीज़ है, जबकि समय एक चीज़ का विचार है। एक चीज़ और एक विचार के बीच, मैं कहूंगा, बाद वाला हमेशा बेहतर होता है। और विचार हमेशा शब्दों में व्यक्त किया जाता है, खासकर जब से उनके सभी कार्य समय के साथ भाषा की श्रेष्ठता के विचार से एकजुट होते हैं। इस प्रकार, गीतात्मक नायक भाषा की मदद से समय पर महारत हासिल करने के लेखक के स्वयं के प्रयासों का प्रतीक है। और भले ही ये प्रयास जुनून से भरे न हों, मानवीय कार्यों का भाषा के प्रवाह में शामिल होने की तुलना में बहुत कम मूल्य है। यही कारण है कि एक अलग पर्यवेक्षक की स्थिति, जिसे अक्सर कवि के बदले हुए अहंकार द्वारा अपनाया जाता है, उसके लिए इष्टतम है।

रचनाकार द्वारा भाषा पर हावी होने का कोई भी प्रयास कहीं नहीं जाता है, क्योंकि शब्द स्वयं नामों से युक्त पूरी दुनिया का विचार रखता है, और कवि को वास्तविकता की अपनी समझ को थोपने का कोई अधिकार नहीं है। “आप समाज पर कुछ भी नहीं थोप सकते।

(1 रेटिंग, औसत: 5.00 5 में से)

विषयों पर निबंध:

1. 1967 में लिखी गई कविता "पोस्टस्क्रिप्टम" ब्रोडस्की और बासमनोवा की दुखद प्रेम कहानी को दर्शाती है। कवि की मुलाकात मारियाना पावलोवना से हुई...
2. जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच ब्रोडस्की की कविता "इसहाक और अब्राहम" पुराने नियम की थीम पर उनके पूरे काम में एकमात्र है। नए नियम के शेष "बाइबिल छंद"...
3. 1960 में बनाई गई कविता "वर्ब्स" ब्रोडस्की के शुरुआती गीतों से संबंधित है। कवि के आगे के सभी कार्यों पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा....
4. 1962 की शुरुआत में, ब्रोडस्की की मुलाकात लेनिनग्राद कलाकार मरीना पावलोवना बासमनोवा से हुई। यह अद्भुत खूबसूरत महिला बनी मुख्य प्यार...

मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है।
यदि हमारे पास कैवियार है तो हमें मछली की आवश्यकता क्यों है?
गॉथिक शैली जीतेगी, एक स्कूल की तरह,
जैसे बिना गोली खाए टिके रहने की क्षमता।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है।
मुझे कुछ ही पसंद थे. हालाँकि - दृढ़ता से।

मेरा मानना ​​था कि जंगल लट्ठे का ही एक हिस्सा था।
सभी युवतियों का क्या मतलब है, क्योंकि एक घुटना है।
वह, एक सदी से उठी धूल से थक गया,
रूसी नज़र एस्टोनियाई शिखर पर टिकी रहेगी।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मैंने बर्तन साफ ​​कर दिए हैं।
मैं यहाँ खुश था, और मैं फिर कभी नहीं रहूँगा।

मैंने लिखा कि प्रकाश बल्ब में फर्श का भय समाहित है।
वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, क्रिया से रहित है।
यूक्लिड को क्या पता नहीं था, कि, शंकु पर उतरते हुए,
वस्तु शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मुझे अपनी जवानी याद है.
कभी मुस्कुराता हूं तो कभी थूक देता हूं.

मैंने कहा कि पत्ता कली को नष्ट कर देता है।
और वह बीज बुरी भूमि में पड़कर,
भागने नहीं देता; घास के मैदान और समाशोधन की तरह
प्रकृति में हस्तमैथुन का एक उदाहरण दिया गया है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ, अपने घुटनों को गले लगाते हुए,
अपनी स्वयं की अधिक वजन वाली छाया की संगति में।

मेरे गाने का कोई मकसद नहीं था
लेकिन इसे कोरस में नहीं गाया जा सकता. कोई आश्चर्य नहीं
ऐसे भाषणों के लिए मुझे क्या इनाम मिलेगा?
कोई भी अपने पैर अपने कंधे पर नहीं रखता.
मैं अँधेरे में खिड़की के पास बैठा हूँ; तेज की तरह
लहरदार पर्दे के पीछे समुद्र गरज रहा है।

युग के द्वितीय श्रेणी के नागरिक, गर्व से
मैं इसे दोयम दर्जे की वस्तु मानता हूँ
आने वाले दिनों के लिए आपके सर्वोत्तम विचार
मैं उन्हें घुटन से निपटने के अनुभव के रूप में देता हूं।
मैं अँधेरे में बैठा हूँ. और वह बदतर नहीं है
बाहर अँधेरे की तुलना में कमरे में।

जोसेफ ब्रोडस्की - मैं एक जंगली जानवर के बजाय पिंजरे में घुस गया

मैं एक जंगली जानवर की बजाय पिंजरे में घुस गया,
उसके वाक्य और उपनाम को बैरक में कील ठोक कर जला दिया,
समुद्र के किनारे रहते थे, रूलेट खेलते थे,
भगवान जानता है कि टेलकोट में कौन है, उसके साथ भोजन किया।
ग्लेशियर की ऊंचाई से मैंने आधी दुनिया को देखा,
वह तीन बार डूबा और दो बार कट गया।
मैंने उस देश को त्याग दिया जिसने मेरा पालन-पोषण किया।
जो मुझे भूल गए हैं, उनका एक शहर बन सकता है।
मैं हूणों की चीखों को याद करते हुए सीढ़ियों में घूमता रहा,
कुछ ऐसा पहनें जो फिर से फैशन में आ रहा हो,
राई बोई, खलिहान को काले रंग से ढक दिया
और केवल सूखा पानी ही नहीं पीया।
मैंने काफिले की नीली पुतली को अपने सपनों में आने दिया,
निर्वासन की रोटी खाई, कोई परत नहीं बची।
उसके तारों को गरजने के अलावा सभी ध्वनियाँ निकालने की अनुमति दी;
फुसफुसाहट में बदल गया। अब मैं चालीस का हो गया हूँ.
मैं आपको जीवन के बारे में क्या बता सकता हूँ? जो काफी लंबा निकला.
केवल दुख के साथ ही मैं एकजुटता महसूस करता हूं।
परन्तु जब तक मेरा मुंह मिट्टी से न भर जाए,
उसमें से केवल कृतज्ञता ही सुनाई देगी।

ब्रोडस्की की कविता "मैंने एक जंगली जानवर के बजाय एक पिंजरे में प्रवेश किया" का विश्लेषण

आई. ब्रोडस्की को हमारे समय के सबसे विवादास्पद कवियों में से एक माना जाता है। उनके काम के अर्थ और समग्र मूल्यांकन पर विवाद जारी है। इस संबंध में, कवि की अपनी राय, जो उनके चालीसवें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर लिखी गई उनकी कविता "मैं एक जंगली जानवर के बजाय एक पिंजरे में घुस गया..." (1980) में व्यक्त की गई है, बहुत मूल्यवान है। कार्य ने स्वयं कई सीधे विपरीत राय पैदा कीं। उत्साही प्रशंसक इसे ब्रोडस्की के आत्मसम्मान का शानदार प्रतिबिंब मानते हैं। आलोचक मुख्य रूप से कवि के अत्यधिक दंभ और उनकी शहादत के अतिरंजित वर्णन की ओर इशारा करते हैं। ब्रोडस्की ने स्वयं इस कविता की बहुत सराहना की और इसे उद्धृत करना पसंद किया।

कवि अपने जीवन को पिछले वर्षों की ऊंचाई से देखता है। वह जानबूझकर पाठकों का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करता है कि पहले से ही अपनी युवावस्था में उसे अपने विश्वासों ("पिंजरे में प्रवेश") के लिए कष्ट सहना पड़ा। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि परजीवीवाद के लिए ब्रोडस्की की छोटी कारावास को शायद ही पीड़ा का उदाहरण माना जा सकता है। देश निर्वासन भी उन्हें शहीद नहीं बनाता. ब्रोडस्की ने स्वयं याद किया कि वह गाँव में खुश थे और उन्हें रचनात्मकता में संलग्न होने का अवसर मिला था।

लेखक ने सचमुच जीवन में बहुत कुछ देखा है। उन्होंने एक नाविक के रूप में काम किया और दीर्घकालिक भूवैज्ञानिक अभियानों में भाग लिया ("वह तीन बार डूबे", "उन्हें दो बार टुकड़ों में काट दिया गया")। सबसे समृद्ध छापें ब्रोडस्की को यह घोषित करने का अधिकार देती हैं कि उन्होंने हर संभव चीज़ सीख ली है। वह इस वाक्यांश पर जोर देते हैं: "मैंने केवल सूखा पानी नहीं पिया।" निस्संदेह, मनोरोग संस्थानों में कवि की बार-बार जबरन नियुक्ति ने सोवियत शासन के प्रति उनके तीव्र नकारात्मक रवैये को बहुत प्रभावित किया। वह हर चीज़ में "नीला काफिला बैज" देखने का आदी था, जो उसके सपनों में भी प्रवेश कर जाता था।

ब्रोडस्की अपने जबरन प्रवास के लिए आगे बढ़ता है। उनका मानना ​​​​है कि जिन लोगों ने अधिकारियों के दबाव में उन्हें त्याग दिया, "आप एक शहर बना सकते हैं।" यह वाक्यांश बहुत दयनीय लगता है: "उसने निर्वासन की रोटी खाई, बिना परतें छोड़े।" प्रदान किए गए समर्थन के लिए धन्यवाद, ब्रोडस्की ने बहुत जल्दी विदेश में एक सुरक्षित स्थान हासिल कर लिया और भूख के बारे में शिकायत नहीं कर सके।

कवि गर्व से घोषणा करता है कि कोई भी परीक्षा उसकी स्वतंत्र भावना को नहीं तोड़ सकती ("अनुमति है... चीखने-चिल्लाने के अलावा सभी ध्वनियाँ")। निरंतर संघर्ष ने उसकी बहुत सारी जीवन शक्ति छीन ली, इसलिए उसने "कानाफूसी पर स्विच कर दिया।" फिर भी, ब्रोडस्की अपने कठिन भाग्य के प्रति आभारी है; इसने उसे मजबूत और अधिक साहसी बना दिया। किसी कवि को अपनी स्वतंत्र रचनात्मकता को त्यागने के लिए बाध्य करना असंभव है। केवल मृत्यु ही ऐसा कर सकती है ("जब तक...तुम्हारा मुँह मिट्टी से भर न जाए")।

जोसेफ ब्रोडस्की - मैंने हमेशा कहा कि भाग्य एक खेल है

एल. वी. लाइफशिट्स

मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है।
यदि हमारे पास कैवियार है तो हमें मछली की आवश्यकता क्यों है?
गॉथिक शैली जीतेगी, एक स्कूल की तरह,
जैसे बिना गोली खाए टिके रहने की क्षमता।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है।
मुझे कुछ ही पसंद थे. हालाँकि - दृढ़ता से।

मेरा मानना ​​था कि जंगल लट्ठे का ही एक हिस्सा था।
सभी युवतियों का क्या मतलब है, क्योंकि एक घुटना है।
वह, एक सदी से उठी धूल से थक गया,
रूसी नज़र एस्टोनियाई शिखर पर टिकी रहेगी।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मैंने बर्तन साफ ​​कर दिए हैं।
मैं यहाँ खुश था, और मैं फिर कभी नहीं रहूँगा।

मैंने लिखा कि प्रकाश बल्ब में फर्श का भय समाहित है।
वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, क्रिया से रहित है।
यूक्लिड को क्या पता नहीं था, कि, शंकु पर उतरते हुए,
वस्तु शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मुझे अपनी जवानी याद है.
कभी मुस्कुराता हूं तो कभी थूक देता हूं.

मैंने कहा कि पत्ता कली को नष्ट कर देता है।
और वह बीज बुरी भूमि में पड़कर,
भागने नहीं देता; घास के मैदान और समाशोधन की तरह
प्रकृति में हस्तमैथुन का एक उदाहरण दिया गया है।
मैं खिड़की के पास बैठा हूँ, अपने घुटनों को गले लगाते हुए,
अपनी स्वयं की अधिक वजन वाली छाया की संगति में।

मेरे गाने का कोई मकसद नहीं था
लेकिन इसे कोरस में नहीं गाया जा सकता. कोई आश्चर्य नहीं
ऐसे भाषणों के लिए मुझे क्या इनाम मिलेगा?
कोई भी अपने पैर अपने कंधे पर नहीं रखता.
मैं अँधेरे में खिड़की के पास बैठा हूँ; तेज की तरह
लहरदार पर्दे के पीछे समुद्र गरज रहा है।

युग के द्वितीय श्रेणी के नागरिक, गर्व से
मैं इसे दोयम दर्जे की वस्तु मानता हूँ
आने वाले दिनों के लिए आपके सर्वोत्तम विचार
मैं उन्हें घुटन से निपटने के अनुभव के रूप में देता हूं।
मैं अँधेरे में बैठा हूँ. और वह बदतर नहीं है
बाहर अँधेरे की तुलना में कमरे में।

ब्रोडस्की की कविता "मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है..." का विश्लेषण

ब्रोडस्की ने कविता "मैंने हमेशा कहा था कि भाग्य एक खेल है..." (1971) एल. लाइफशिट्स को समर्पित की, जो कवि के करीबी दोस्त थे, जो उनकी आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से समझते थे। ब्रोडस्की अपने और दुनिया में अपने स्थान के बारे में अपने गहरे दार्शनिक विचारों को व्यक्त करते हैं।

कार्य की मुख्य विशिष्ट विशेषता इसकी शैली है। इसका निर्माण छह पंक्तियों के रूप में किया गया है, जिसमें पहली चार पंक्तियाँ सामान्य तर्क का प्रतिनिधित्व करती हैं, और अंतिम दो सामान्य रोजमर्रा की तस्वीर का वर्णन करती हैं। यह संयोजन कविता को अंतरंग व्यक्तिगत अर्थ से भर देता है।

ब्रोडस्की की कविता की विशेषता असामान्य रूपकों, तुलनाओं और मूल छवियों का उपयोग है। कभी-कभी यह समझना बहुत मुश्किल हो सकता है कि लेखक क्या कहना चाहता है। कविता को आसानी से हल नहीं किया जा सकता, इसके लिए कुछ मानसिक प्रयास करने पड़ते हैं।

कविता का गीतात्मक नायक बहुत अकेला है। वह इस तथ्य पर विचार करते हैं कि यह अकेलापन पूरी तरह से आत्मनिर्भर है। एक व्यक्ति खुद को निकटतम और सबसे सुलभ चीजों तक सीमित रखने में सक्षम है। लेखक का मानना ​​है कि आधुनिक युग में लोगों की सांस्कृतिक ज़रूरतें काफी कम हो गई हैं। उच्च और दुर्गम आदर्शों की इच्छा तब निरर्थक हो गई है जब आपकी ज़रूरत की हर चीज़ हाथ में है ("यदि आपके पास केवल एक घुटना है तो सभी कुंवारियों का उपयोग क्यों करें")। इस पर लेखक के सरल कार्यों ("मैं खिड़की के पास बैठा हूं," "मैंने बर्तन धोए") द्वारा जोर दिया गया है।

नायक ऐसे सीमित अस्तित्व को स्वीकार करता है. उसके लिए मुख्य मूल्य उसके अपने विचार हैं, जो पूरी तरह से बदसूरत वास्तविकता को दर्शाते हैं। लेखक का मानना ​​है कि अपने अपरंपरागत चिंतन में वह ब्रह्मांड के बुनियादी नियमों को समझने में सक्षम था ("प्रकाश बल्ब में फर्श का आतंक है", "वस्तु प्राप्त होती है...क्रोनोस")। ब्रोडस्की को खुशी है कि उनके काम आम तौर पर स्वीकृत नियमों में फिट नहीं होते हैं और भयंकर आलोचना का कारण बनते हैं ("आप कोरस में नहीं गा सकते")। वह एक बहिष्कृत की तरह महसूस करता है, लेकिन साथ ही वह किसी भी शक्ति से पूर्ण स्वतंत्रता महसूस करता है।

समापन में, ब्रोडस्की सोवियत प्रणाली ("दूसरे दर्जे के युग") की सीधी आलोचना की ओर आगे बढ़ते हैं। इस देश का नागरिक होने के नाते, लेखक स्वीकार करता है कि उसके विचार स्वतः ही "दोयम दर्जे की वस्तु" बन जाते हैं। फिर भी, उनका विश्वास है कि वे ही एकमात्र सच्चे और सही हैं। वंशज उनके काम की सराहना "घुटन के खिलाफ लड़ाई में एक अनुभव के रूप में" कर सकेंगे।

अंतिम पंक्तियों में, दार्शनिक तर्क रोजमर्रा की जिंदगी के साथ विलीन हो जाता है। लेखक अपने कमरे के अँधेरे की तुलना राज्य में सर्वव्यापी आध्यात्मिक अँधेरे से करता है।

एल.वी. लाइफशिट्समैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है। यदि हमारे पास कैवियार है तो हमें मछली की आवश्यकता क्यों है? वह गॉथिक शैली जीतेगी, एक स्कूल की तरह, एक इंजेक्शन से बचते हुए इधर-उधर टिकने की क्षमता की तरह। मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है। मुझे कुछ ही पसंद थे. हालाँकि - दृढ़ता से। मेरा मानना ​​था कि जंगल लट्ठे का ही एक हिस्सा था। अगर घुटना है तो वर्जिन किसलिए? वह, एक सदी से उठी धूल से थककर, रूसी नज़र एस्टोनियाई शिखर पर टिकी होगी। मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मैंने बर्तन साफ ​​कर दिए हैं। मैं यहाँ खुश था, और मैं फिर कभी नहीं रहूँगा। मैंने लिखा कि प्रकाश बल्ब में फर्श का भय समाहित है। उस प्रेम में, एक कृत्य के रूप में, क्रिया का अभाव है। यूक्लिड को यह नहीं पता था कि शंकु पर अभिसरण करने से कोई चीज़ शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है। मैं खिड़की के पास बैठा हूँ. मुझे अपनी जवानी याद है. कभी मुस्कुराता हूं तो कभी थूक देता हूं. मैंने कहा कि पत्ता कली को नष्ट कर देता है। और जो बीज बुरी भूमि में पड़ता है, वह अंकुरित नहीं होता; कि साफ़ घास का मैदान प्रकृति में दिए गए हस्तमैथुन का एक उदाहरण है। मैं अपनी भारी छाया के साथ, अपने घुटनों को गले लगाते हुए, खिड़की के पास बैठता हूं। मेरा गाना मकसद से रहित था, लेकिन उसे कोरस में नहीं गाया जा सका। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि ऐसे भाषणों के पुरस्कार के रूप में कोई भी मेरे कंधों पर अपने पैर नहीं रखता। मैं अँधेरे में बैठा हूँ; एक एम्बुलेंस की तरह, लहरदार पर्दे के पीछे समुद्र गरजता है। एक युग का द्वितीय श्रेणी का नागरिक, मैं गर्व से अपने सर्वोत्तम विचारों को द्वितीय श्रेणी के सामान के रूप में पहचानता हूं, और आने वाले दिनों में उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई में अनुभव के रूप में देता हूं। मैं अँधेरे में बैठा हूँ. और कमरे में बाहर के अँधेरे से बुरा कुछ नहीं है।

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कविता फिर से) मेरा इंस्टाग्राम: https://www.instagram.com/fkn.gossip/

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अनातोली बेली द्वारा प्रस्तुत किया गया। मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है। यदि हमारे पास कैवियार है तो हमें मछली की आवश्यकता क्यों है? गॉथिक क्या है...