Quién fue el dueño de la finca antes de Glinka. La finca de Bruce: de una finca noble a un pueblo de dacha. Usachev, pagó por Glinka toda su vida

"Glinki" es la casa solariega más antigua de la región de Moscú, que perteneció al "padre de la artillería rusa" Yakov Willimovich Bruce (1670-1735), que murió aquí. Se encuentra en la confluencia del río Vorya con el Klyazma, en el territorio de la moderna ciudad de Losino-Petrovsky, no lejos de la estación de Monino. Los edificios de la finca fueron ocupados por el sanatorio "Monino".

El conjunto arquitectónico de Glinki comenzó a formarse en 1727-1735, cuando Bruce se retiró y se mudó a Glinki.

La finca Glinka es un ejemplo extremadamente raro de la arquitectura civil del barroco de Pedro el Grande en Rusia Central.

El pueblo de Glinkovo ​​fue cedido al Conde Bruce con motivo de la firma del Tratado de Paz de Nystadt. Después de jubilarse en 1726, Bruce dejó ambas capitales y se retiró del mundo detrás de una valla y un guardia confiable en su finca cerca de Moscú, donde transportó una colección de instrumentos astronómicos de San Petersburgo y donde se entregó a las tareas del hogar.

En el siglo XIX, hubo una historia en Glinki sobre cómo un dragón que escupe fuego voló por la ventana por la noche hacia Bruce, quien tenía reputación de mago y brujo, así como la creencia de que “en un caluroso día de julio , convirtió un estanque en el parque en una pista de patinaje y sugirió patinar ". En 1735, el socio de Peter murió en su finca Glinka y fue enterrado en el asentamiento alemán.

Después de esto, la posesión del mariscal de campo fue heredada por su sobrino, el Conde A.R. Bruce, luego su hijo Yakov, quien murió en 1791. A principios del siglo XIX, la finca era propiedad de su yerno, el Conde Musin-Pushkin-Bruce, jefe de la logia Masónica Astrea. Estaba en una situación financiera difícil y no estaba muy involucrado en la herencia. Después de su muerte, Glinka en ruinas a menudo cambiaba de dueño. Como regla general, estos eran comerciantes que buscaban obtener más ganancias de la casa de Bruce. Como dice Aleksey Grech en el libro "Corona para fincas",

“Primero, fue el comerciante Usachev, luego algún terrateniente Kolesova, quien ordenó, por modestia, arrojar al estanque a todos los Baco y Venus desnudos que adornaban los caminos del jardín. Después de Kolesova, la finca pasó a manos del comerciante Lopatin, que construyó aquí una gran fábrica. Se informa que las figuras de mármol restantes se utilizaron como buta en la presa durante su reinado. Un rayo cayó sobre la casa, que Lopatin había convertido en un almacén de algodón, provocó un incendio devastador en ella; y ahora, obedeciendo al supersticioso, Lopatin no sólo lo reparó todo, aunque de nuevo como almacén, sino que incluso restauró en él, como pudo, una torre de vigilancia, por supuesto, absurda en el "cobertizo". Pronto la fábrica de Lopatinskaya se incendió, ahora boquiabierta en las orillas del Vori con las paredes rotas de sus edificios. El espíritu de Bruce parecía flotar sobre la finca, castigando la actitud de los propietarios hacia su antigüedad. "

La extraña arquitectura de la casa de Bruce probablemente refleja sus intereses de investigación. Desde el norte, hay una logia abierta con columnas gemelas de orden corintio, que, se supone, permitió al propietario observar los cuerpos celestes con la ayuda de telescopios largos. El mismo propósito fue servido por una logia similar en el lado sur (las columnas superiores colapsaron) y áreas abiertas en las alas del segundo piso, ahora colocadas.

Como V. Yakubeni y M. Karpova establecieron en 1981, la casa era originalmente de un piso, con un espacioso vestíbulo en el mismo centro. En este caso, la torre de madera construida sobre la casa no podría servir como observatorio bajo Bruce. En el segundo piso había una sala para experimentos de ciencias naturales, equipada con una gran chimenea. Las piedras del castillo están hechas en forma de máscaras demoníacas con lenguas que sobresalen. Los viejos interiores fueron destruidos en un incendio en 1889.

El diseño de la finca, que es nuevo para la región de Moscú, es de estilo palaciego, caracterizado por la simetría. Se desconoce el autor del proyecto. En el centro hay una acogedora casa señorial de tamaño relativamente pequeño. El patio delantero frente a él está formado por tres alas, una de las cuales comúnmente se llama almacén y la otra, el laboratorio de Bruce. Una de las alas alberga una modesta exposición de museo.

Los objetos menores fueron diseñados con el mismo estilo que la casa principal. No conservaron su aspecto original: se construyó la caseta de vigilancia de la época del primer propietario, el invernadero se adaptó para la vivienda, el edificio de oficinas de tres pisos se despersonalizó mediante la reestructuración, los establos de la época de Catalina se restauraron en el período soviético .

En 1756, se construyó la iglesia de San Juan Evangelista en la finca, que fue reconstruida enuno de los edificios del antiguo sanatorio.Actualmente, el edificio está destruido. La iglesia aún no ha sido restaurada. La perla de este templo fue la lápida con figuras de I. P. Martos sobre la tumba de la condesa Praskovya Bruce; en 1934 fue transportado al Monasterio de Donskoy. La lápida de mármol "Brusshee" estaba decorada con un epitafio:

Cultiva siempre flores en este ataúd.
La mente está enterrada en él, la belleza está escondida en él.
En este lugar yacen los restos de un cuerpo perecedero,
Pero el alma de Bruce voló al cielo

Aquí estaba la iglesia de San Juan Evangelista, reconstruida.

Estanques de Bruce

Finca de Glinka- el mayor de Suburbios de Moscú que se remonta a la época de Pedro el Grande. Perteneció a Bruce durante un siglo (hasta 1791). El antepasado de Bryusov fue Yakov Vilimovich, un asociado de Peter I, un militar y estadista, científico y diplomático. El conjunto arquitectónico de Glinka fue creado en 1727-1735, cuando Ya.V. Bruce se ha jubilado.

Yakov Vilimovich Bruce

Yakov Vilimovich Bruce, hijo de un noble escocés que se encontró al servicio de Rusia durante el reinado del zar Alexei Mikhailovich, fue el colaborador más cercano del primer emperador ruso. Le demostró su lealtad incluso durante la revuelta de Streletsky, cuando acudió al rescate del joven Pedro en el monasterio de la Trinidad y Sergio. Juntos participaron en muchas campañas militares.

Famoso por su beca Bruce Fue considerado el mejor experto en el negocio de los cañones en el ejército ruso, y no fue por casualidad que llevara el título honorífico de General Feldzekhmeister, Jefe de Artillería. También fue presidente del Berg-i Manufacturing Collegium y fundador de la famosa Escuela de Navegación, ubicada en la Torre Sukharev de Moscú. Finalmente, muchas generaciones de rusos construyeron su forma de vida de acuerdo con el "calendario Bryusov".

Pero bajo los sucesores de Pedro el Grande, el conde estaba sin trabajo y presentó una carta de renuncia. Con el rango de mariscal de campo, recibido al despedirse, él, habiendo dejado San Petersburgo, se mudó a la finca que compró cerca de Moscú "Glinka"... Y pronto, según los campesinos locales, los milagros comenzaron a obrar allí. La gente que pasaba por la casa solariega, construida en estilo barroco italiano, inusual en estos lugares, notó más de una vez a su dueño, de pie en el techo y mirando al cielo a través de una enorme chimenea. Casi ninguno de ellos adivinó que se trata de un telescopio a través del cual se pueden estudiar las estrellas.

Entonces, cuando comenzó una tormenta en uno o dos días, todos pensaron: fue el mago Bruce quien envió el mal tiempo. Su personalidad comenzó a convertirse en leyendas. Se contaron tantas fábulas sobre él. Lo vieron volar a horcajadas sobre un dragón de hierro, luego, en la glorieta del parque, a instancias suyas, de repente se escucharon los sonidos de un arpa ...

Incluso después de su muerte, el conde-brujo, según la leyenda, siguió asustando a quienes se asentaron en su finca. Por tanto, los nuevos propietarios "Glinka" Primero, la esposa del comerciante Usacheva, y luego el fabricante Lopatin, decidieron destruir todas las estatuas de dioses y héroes antiguos desnudos que alguna vez adornaron el parque. Algunos simplemente fueron arrojados a un estanque, otros fueron tapiados en una presa. Y luego "La venganza de Bruce" no se hizo esperar. El recuento comenzó con el hecho de que por la noche comenzó a aparecer en el dormitorio de Usacheva en la casa del maestro, y pronto tuvo que mudarse a vivir en la dependencia.

Yakov hablaba con fluidez seis idiomas europeos, y su "gabinete de cosas curiosas" era el único de su tipo en Rusia, y después de la muerte de Bruce se unió al Gabinete de Curiosidades de la Academia de Ciencias.

Características arquitectónicas de la finca

Finca de Glinka pertenece a una de las primeras propiedades supervivientes cerca de Moscú, pero Bruce no se sentía como un terrateniente, sino como un científico. Casi todas las estancias de la finca se convirtieron en despachos, donde estudió física, matemáticas, ciencias naturales, astronomía. Gastó todo su dinero en la compra de nuevos instrumentos y dispositivos para experimentos, por lo que los sirvientes consideraron extraño al maestro y, a sus espaldas, lo llamaron "un noble insociable".

Los campesinos susurraban que era un hechicero: había leyendas de que su terrateniente, en un caluroso día de verano, con una sola palabra congeló el agua de los estanques para ir a patinar sobre hielo. Y la apariencia del edificio principal de la finca contribuyó en gran medida a la propagación de rumores: el primer piso de la casa estaba estilizado como un castillo medieval, y las piedras labradas que enmarcaban las ventanas del primer piso parecían máscaras demoníacas en la oscuridad.

El conjunto el conjunto señorial fue realizado en estilo barroco, todavía de moda en el primer tercio del siglo XVIII: las dependencias se ubicaron estrictamente simétricamente en relación con la casa solariega, y frente a la entrada principal se dispuso un parque regular con un cuidado estanque y pabellones ... el pabellón del jardín, que sirvió como laboratorio de Bruce, se ha conservado en su forma original.

Finca de Glinka construido al estilo de la arquitectura de palacio y parque, con rasgos del barroco europeo. En la actualidad, han sobrevivido dos complejos de piedra, uno frontal y otro económico. El patio delantero está formado por la casa principal y tres alas. El patio de la casa fue completamente reconstruido a finales del siglo XVIII y ya no es de interés artístico.

Una pequeña casa rectangular de dos pisos (años 20-30 del siglo XVIII) puede considerarse la más antigua que se conserva en la región de Moscú. Se distingue por una solemnidad moderada. El portal arqueado está rusticado, las esquinas biseladas del edificio están enmarcadas por pilastras. Los marcos de las ventanas están bellamente diseñados, con máscaras demoníacas en las piedras clave sobre las ventanas del primer piso y un ojo en forma de arco, sobre las ventanas del segundo. El segundo piso en ambas fachadas está marcado con logias abiertas, con columnas pareadas. En el techo hay una torreta de madera ligera especialmente diseñada para las observaciones astronómicas de Bruce.

Laboratorio de Bruce

Laboratorio de Bruce, o como también se le llama - "Casa Petrovsky" - es un pabellón de un parque de un piso que ha conservado la decoración de la época de Peter. A los lados de la entrada principal hay nichos arqueados de medio punto para estatuas, enmarcados por pilastras emparejadas con capiteles de piedra blanca de orden compuesto. Las conchas rocallas que adornan las caracolas del nicho son buenas. Los muebles decorativos del pabellón se complementan con anchas pilastras y bandejas rizadas.

Sanatorio "Monino"

Hoy en día, los edificios de la antigua casa solariega ocupan sanatorio "Monino"... En el ala occidental, gracias a los esfuerzos de los etnógrafos locales, un Museo de J.V. Bruce, que abre los domingos de 10 a 14 h.

Es fácil llegar a la finca: gire a Monino desde la autopista Gorkovskoe, luego a través del pueblo de Losino - Petrovsky. En la iglesia alta, gire en el semáforo y luego gire en la señal " sanatorio Monino".

La propiedad de Glinka después de Bruce

Después de la muerte de Yakov Vilimovich, su sobrino Alexander Romanovich se convirtió en su heredero, a quien en 1740 también pasó el título de tío del conde. Alexander Romanovich se retiró con el rango de teniente general en 1751, y solo después de eso comenzó a visitar Glinki y cuidar la propiedad. Fue Alexander Romanovich quien reconstruyó el edificio del observatorio en una sala de estar, agregando habitaciones en el segundo piso como rizolitas, en lugar de áreas abiertas que sirvieron a Ya. V. Bruce como observatorio. Lo único que se ha conservado del observatorio es un área abierta en la fachada norte del parque, que parecía un nicho hasta 1934. En la época soviética, cuando el edificio se reconstruyó en un dormitorio para una casa de vacaciones, se colocó esta área abierta y se hizo una extensión en forma de terraza.

El 2 de septiembre de 1753, Alexander Romanovich Bruce hizo una petición al nombre más alto, y el 22 de septiembre al Consistorio Eclesiástico de Moscú, donde se observa que “en el distrito de Moscú en el campo Koshelev, en mi patrimonio en el pueblo de Mizinovo , en el diezmo de Vokhonskaya hay una iglesia a nombre de San Juan Apóstol., que comenzó a deteriorarse, todos los ladrillos están cayendo y es peligroso enviar el servicio divino ... ".

Hay que decir que Mizinovo fue adquirido por Ya.V. Bruce en 1733. Según los conocidos investigadores V. y G. Kholmogorov, en Mizinovo “se estaba construyendo un templo a pedido del secretario Mikhail Grigorievich Gulyaev, que compró Mizinovo en 1706-1708”. Desde 1710, comenzaron los servicios divinos en la iglesia, consagrada en nombre del santo apóstol y evangelista Juan el Teólogo, con la capilla del bendito príncipe Alejandro Nevsky.

En sus peticiones, AR Bruce señala que los muros del templo comenzaron a socavar las aguas subterráneas, por lo que los muros se humedecieron, por lo que "es peligroso enviar servicio divino", y pide que se le permita desmantelar este templo, transporte el ladrillo a Glinki y construir la misma iglesia en el territorio de la finca. Mizinovo está a 7,5 kilómetros de Glinki (se indican cuatro verstas en las peticiones) y el traslado de la parroquia a tal distancia, especialmente a la finca central, no fue inusual. Por lo tanto, en 1754 A.R. Bruce comenzó a trasladar el templo de Mizinov a Glinka. El templo fue consagrado en 1756.

La iglesia era pequeña. La parte del altar era un cuadrilátero con un área de 100 metros cuadrados (10 × 10) con un ábside de altar, un pequeño refectorio, que tenía dos pisos con techo de madera. En el segundo piso del refectorio, había una cálida capilla del santo y noble príncipe Alexander Nevsky. La entrada aquí era por debajo del campanario, es decir, no había lugar debajo del campanario. Esto hizo que la habitación del refectorio fuera un tanto. Había que subir al segundo piso por las escaleras, que estaban aquí, en el refectorio. De hecho, la cálida capilla lateral se usó solo en invierno. El refectorio era mucho más estrecho que los cuatro principales. Tenía 9 metros de largo y 7,5 metros de ancho.

En 1760 murió el constructor del templo. Enterraron a Alexander Romanovich no lejos del templo. Su viuda Natalya Fedorovna Kolycheva construyó la construcción de la tumba, con toda probabilidad, con la esperanza de que fuera una tumba familiar. Pero aparte de la propia Natalya Feodorovna, que murió en 1777, nadie más fue enterrado en la tumba.

En el mismo 1777, la esposa de Yakov Alexandrovich Bruce, una famosa dama de estado en la corte de la emperatriz Catalina la Grande, Praskovya Alexandrovna Rumyantseva-Bruce (1729-1786), se instaló en Moscú y visitó Glinki con frecuencia. Cerca, en el territorio de la ciudad moderna de Balashikha, estaba la finca familiar Troitskoye-Kainardzhi de los Rumyantsev, en la que estaba enterrado su hermano mayor P.A.Rumyantsev-Zadunaisky.

Quizás, según los investigadores, la dama de estado en Glinki llevó un estilo de vida hermitaño. Sin embargo, una gran cantidad de construcciones realizadas en estos años muestra que hubo una actividad activa aquí hasta 1786. Con toda probabilidad, esto se debe al nombramiento en 1784 del esposo de Praskovya Alexandrovna, Yakov Alexandrovich Bruce, como gobernador general de Moscú, quien utilizó la finca como residencia de campo. No es casualidad que fue durante este período que el número de edificios aumentó de diez en 1767 a treinta y tres (21 de piedra y 12 de madera) a principios del siglo XIX. Conociendo el triste destino de la heredera, se puede suponer que los edificios que llegaron a I.T.Usachev en 1815 fueron construidos bajo Ya. A. Bruce.

P. A. Bruce murió en 1786. Fue enterrada en Glinki en la iglesia de la finca. El marido encargó al famoso escultor I.P. Martos una lápida, considerada una de sus mejores obras. Este monumento es una pirámide de cinco metros de granito gris, sobre la que hay un bajorrelieve de mármol blanco finamente ejecutado de la Condesa. En primer plano, sobre un pedestal escalonado, hay un sarcófago, al que un guerrero, que simboliza al esposo del difunto, cayó en un impulso lamentable; sobre el sarcófago hay un escudo y un casco. La estela está grabada con versos atribuidos a Ya.A. Bruce:

A ESPOSA Y AMIGO

Cultiva siempre flores en este ataúd

La mente está enterrada en él, la belleza está escondida en él.

En este lugar yace el remanente de un cuerpo perecedero,

Pero el alma de Bryusov voló al cielo.

A. Grech escribió sobre esta lápida como quizás la mejor y más madura obra de Martos: “... el interior del templo está, por así decirlo, iluminado por los rayos del arte del excelente monumento a la condesa Praskovya Alexandrovna Bruce ... El significado histórico y artístico de esta lápida es enorme. Es la mejor expresión del esquema de composición triangular, que encontró su implementación en una serie de obras de maestros rusos y extranjeros del siglo XVIII y principios del XIX.

Un triángulo alto y plano de granito gris sirve como telón de fondo del monumento, que se eleva sobre una base escalonada. Arriba hay un medallón de retrato enmarcado por dos ramas de laurel de bronce: el perfil de la condesa P. y Bruce, claro como un camafeo antiguo. Abajo, sobre una losa de granito rojizo, se levanta un sarcófago, revestido de mármol púrpura con tapas de unión amarillas. A la izquierda, la figura de un hombre cae sobre él en un movimiento impetuoso, personificando a un marido muerto por el dolor, con la cabeza gacha sobre las manos retorcidas. El rostro no es visible, y sin embargo, en la espalda, en el movimiento impetuoso, en el gesto de los brazos doblados, se manifiesta tal drama, que no se puede lograr con ninguna expresión de sufrimiento en el rostro. Esta figura de mármol de Parian y el casco colocado en la tapa del sarcófago están claramente dibujados entre los granitos de colores. A juzgar por el dibujo de Andreev, que, por una feliz coincidencia, terminó en nuestra colección, al otro lado del ataúd había, o solo fue diseñado, un antiguo incensario humeante. Escudos de armas e inscripciones de bronce adornaban el monumento ... "

Aquí A.N. Grech también cita la leyenda sobre esta lápida, en la que, como debe ser, el protagonista principal es nuestro héroe:

“Una leyenda conmovedora informa, fusionando varias figuras históricas, que Earl Bruce, al regresar de la campaña y enterarse de la reciente muerte de su esposa en su ausencia, se apresuró a ir a la iglesia, corrió hacia el ataúd y se convirtió en piedra a su lado, desconsolado. Su figura resultó estar de espaldas al altar. Lo reorganizaron tres veces, pero nuevamente volvió a su posición original, hasta que el obispo lo bendijo para dejarlo en la misma posición ".

Desafortunadamente, el destino de los entierros y lápidas en Glinki resultó ser trágico. Cuando la iglesia fue destruida en 1934, la lápida de P. A. Bruce fue llevada al Monasterio Donskoy. Allí, en la Iglesia del Arcángel Miguel, estuvo hasta el año 2000. Luego fue desmontado en partes, metido en cajas y transportado al edificio del Museo de Arquitectura que lleva el nombre AV Shchusev en la calle Vozdvizhenka, casa 5. Todos estos años las cajas han estado en el sótano del museo. El mismo entierro de P. A. Bruce fue destruido. Como, dicho sea de paso, los entierros de A.R. Bruce y su esposa N.F.Kolycheva fueron destruidos, y la construcción de la tumba fue desmantelada e incluso los cimientos fueron derribados en 1934. No hubo nuevos entierros en la finca.

Fue a finales del siglo XVIII cuando se utilizó activamente el parque regular de la finca, cuya única descripción fue dada por Aleksey Nikolaevich Grech, quien visitó la finca en la década de 1920. Descubrió delicias inusuales en el parque “con sus recorridos regulares y rizados, en planta formando interesantes figuras complejas en las que se pueden ver signos masónicos. Esquemáticamente, la distribución de este pequeño jardín francés se reduce a cuatro cuadrados del ancho de la casa principal, separados por tres amplias avenidas. El primer callejón de tilos va por la pendiente, como si continuara la línea de la caseta de vigilancia y el pabellón; el segundo pasa por la fachada trasera de la casa, el tercero limita el parque desde el interior. En el cuadrilátero frente a la casa está inscrito un polígono formado por tilos centenarios; junto con la intersección del camino y el callejón principal, forma una figura cercana al signo planetario de Venus. El cuadrilátero distante está ocupado por un embalse cuadrado, a lo largo del eje del cual más adelante, detrás del parque, hay una iglesia. Otros dos rectángulos a la derecha del callejón del medio están ocupados por una intersección en forma de estrella de los callejones, por el otro césped, donde, según la creencia popular, había una glorieta con música que tocaba espontáneamente. Quizás el arpa eólica fue instalado aquí por el dueño de la finca, como se sabe, un destacado estudioso de su tiempo. Uno debe pensar que una vez estos tilos de doscientos años, ahora de gran tamaño, fueron recortados y las estatuas de mármol brillaron de blanco en las paredes de vegetación, como se esperaba ".

A principios del siglo XIX, la finca comenzó a decaer, como lo demuestran las repetidas referencias citadas por A. N. Grech en el “Moskovskie vedomosti” de esa época, el anuncio de la venta de caballos de la economía de Glinka.

En 1815, el comerciante de Kaluga Ivan Tikhonovich Usachev se convirtió en el propietario de Glinka. En 1791, su padre adquirió de Yakov Aleksandrovich Bruce una parcela de tierra en el río Vore cerca del pueblo de Glinkovo, donde había dos presas que quedaron de Elizar el Elegido, y parte de los edificios de la antigua curtiduría de Afanasy Grebenshchikov.

Habiendo reparado las instalaciones de producción, Usachev en 1796 las equipó con una fábrica de artículos de papelería, que producía escritura, franqueo, impresión, papel tapiz, envoltura, tarjetas y otros tipos de papel. Esta fábrica fue considerada una de las mejores de la provincia de Moscú. En la primera exposición rusa de productos manufacturados en 1829, los mejores grados de su papel recibieron una gran medalla de plata. En exposiciones posteriores, el papel Glinka recibió una medalla de oro.

En 1853, los hermanos Alekseev se convirtieron en los propietarios de la fábrica, y en 1854 fueron reemplazados por jóvenes herederos, y la fábrica fue prácticamente absorbida por el Ayuntamiento de Bogorodsk Zemstvo, aunque estaba registrada en la Casa de Comercio Alekseev.

En 1862, la fábrica junto con la finca fue adquirida por la empresa Kolesov. Comienza una historia completamente diferente de la finca.

El parque comenzó a convertirse en un bosque salvaje. Durante el desarrollo de la empresa, el propietario construyó una nueva presa en el río Vore. Al colocar la presa, en vista de que no fue posible encontrar una piedra de escombros para su cimentación, Kolesova ordenó demoler las esculturas de Bryusov que adornan el parque de la finca y los edificios desde los pedestales, partirlos y arrojarlos a el fondo del río. Al parecer, la destrucción y reconstrucción de edificios señoriales comenzó durante su reinado.

Quizás esto sucedió debido a que en la finca y sus alrededores se escribieron muchas leyendas diferentes sobre Bruce como hechicero y brujo, fue entonces cuando se empezó a hablar de la finca como un lugar de brujería. La amante profundamente religiosa de la finca tomó estas historias al pie de la letra, nunca vivió en la finca.

Al mismo tiempo, el número de feligreses de la iglesia aumentó debido al desarrollo de empresas industriales y asentamientos circundantes. Entonces, en la declaración de la iglesia de 1866, se indica que la parroquia incluye 230 patios de los pueblos de Savinskoye, Mityanino, Korpus, Mityanino, Kabanovo, y el número de feligreses es de 943 hombres y 991 mujeres. También hubo muchos donantes de entre los empresarios que tenían sus fábricas en las cercanías de Glinki. Baste decir que solo en el territorio de Losina Sloboda, ubicado a una versta de la finca, en 50 años, de 1851 a 1900, se crearon 21 empresas textiles. Muchos de los empresarios tenían parientes en los pueblos de la parroquia de la Iglesia Teológica de San Juan.

Durante varias décadas, el jefe de la iglesia de San Juan el Teólogo fue el propietario de una fábrica de tejidos de seda en el pueblo de Korpusa Vasily Averyanov, quien, con toda probabilidad, inició la reestructuración de la iglesia a principios de la década de 1880.

En 1882, la comunidad apeló al departamento de construcción bajo el gobierno provincial de Moscú del distrito de Bogorodsky para que les permitiera hacer una reestructuración parcial, "sin tocar la verdadera Iglesia Teológica", para ampliar la comida "en 7 ? arshin a los lados derecho e izquierdo con una longitud de ambos lados de 7 arshin; demoler la capilla en nombre de San Alejandro Nevsky del lugar actual y colocarla en el lado izquierdo de la nueva comida, a la derecha para reorganizar la capilla en el nombre del Icono de Bogolyubsk de la Madre de Dios, dejando tanto el campanario en el mismo lugar, habiendo entrado en la comida, como otro templo debajo de él, desde el lado occidental ". La petición también señaló que la cantidad de 17 mil rublos recaudados por estas obras es suficiente.

El Consistorio Eclesiástico de Moscú dio una respuesta positiva a esta solicitud el 16 de septiembre de 1882.

Sin embargo, un año después, el plan de reestructuración se modificó por completo.

El número de los que deseaban ayudar al templo aumentó, lo que se reflejó en la petición del rector del templo y del anciano, fechada el 13 de mayo de 1883. En él, los peticionarios señalan que “solicitamos tal permiso, es decir, solo aquellos fondos que teníamos o con los que podíamos contar correctamente, aunque entendimos que la ampliación solicitada del templo aún no sería del todo suficiente para quienes lo visiten. .

Ahora, debido al deseo de algunos feligreses y habiendo asegurado su disposición a donar una cantidad bastante significativa para esto, nos atrevemos a molestar a Su Excelencia con la más humilde solicitud de permiso para que tengamos lo siguiente a los no invitados previamente:

1. Romper el campanario y fijarlo al templo para dar más luz a los que rezan;

2.En las mismas vistas, agrandar la nueva iglesia del refectorio en uno de ancho y dos arshines de largo, y

3. La capilla, originalmente pensada en honor al Icono Bogolyubskaya de la Madre de Dios, está dedicada a la Transfiguración del Señor ".

Como puede verse en la petición, el plan de reestructuración no solo cambió drásticamente, sino que también cambió el nombre de uno de los altares laterales. En lugar de la capilla propuesta en honor al icono de la Madre de Dios "Bogolyubskaya", ahora se supone que debe hacer una capilla de la Transfiguración del Señor.

El templo, reconstruido en estilo Imperio, con el altar principal a nombre del Apóstol y Evangelista Juan el Teólogo y los altares laterales de la Transfiguración del Señor y Alejandro Nevsky, se mantuvo hasta 1934, hasta que fue reconstruido en el dormitorio. edificio de la casa de reposo de la Comisaría Popular de la Industria Alimentaria creada en el territorio de la finca.

Este edificio, ahora más conocido como edificio No. 2, fue utilizado como edificio dormitorio para una casa de reposo, un hospital (1941-1945), un sanatorio (1947-1986), ahora se encuentra en un estado derrumbado, desde la reconstrucción de el edificio iniciado en 1991 se detuvo y comenzó la destrucción del edificio por parte de los residentes locales. Solo en 2006 se formó una comunidad en Glinki, en 2009 se consagró una iglesia de madera dedicada a la Protección del Santísimo Theotokos y comenzó una nueva historia de la vida de la iglesia en la finca de Bruce.

Este texto es un fragmento introductorio.

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Finca de Glinka(Rusia, región de Moscú, distrito de Shchelkovsky, Losino-Petrovsky, san. Monino) - el más antiguo de la región de Moscú, que se remonta a la época de Pedro el Grande

Según las últimas informaciones, la finca no está disponible para visitar

¿Cómo llegar allá? Viajar en automóvil. Gire a Monino desde la autopista Gorkovskoe, luego por Losino - Petrovsky. En la iglesia alta, gire en el semáforo, en la señal "Sanatorium Monino".

Perteneció a Bruce durante un siglo (hasta 1791). El antepasado de Bryusov fue Yakov Vilimovich, un asociado de Peter I, un militar y estadista, científico y diplomático. El conjunto arquitectónico de Glinka fue creado en 1727-1735, cuando Ya.V. Bruce se ha jubilado.
La finca fue construida al estilo de la arquitectura del palacio y el parque, con rasgos del barroco europeo. En la actualidad, han sobrevivido dos complejos de piedra, uno frontal y otro económico. El patio delantero está formado por la casa principal y tres alas. El patio de la casa fue completamente reconstruido a finales del siglo XVIII y ya no es de interés artístico.

Una pequeña casa rectangular de dos pisos (años 20-30 del siglo XVIII) puede considerarse la más antigua que se conserva en la región de Moscú. Se distingue por una solemnidad moderada. El portal arqueado está rusticado, las esquinas biseladas del edificio están enmarcadas por pilastras. Los marcos de las ventanas están bellamente diseñados, con máscaras demoníacas en las piedras clave sobre las ventanas del primer piso y un ojo en forma de arco, sobre las ventanas del segundo.
El segundo piso en ambas fachadas está marcado con logias abiertas, con columnas pareadas. En el techo hay una torreta de madera ligera especialmente diseñada para las observaciones astronómicas de Bruce.
El "Laboratorio de Bruce", o como también se le llama, "Casa Petrovsky", es un pabellón de un parque de un piso que ha conservado la decoración de la época petrina. A los lados de la entrada principal hay nichos arqueados de medio punto para estatuas, enmarcados por pilastras emparejadas con capiteles de piedra blanca de orden compuesto. Las conchas rocallas que adornan las caracolas del nicho son buenas.
Los muebles decorativos del pabellón se complementan con anchas pilastras y bandejas rizadas. Hoy los edificios de la antigua casa solariega están ocupados por el sanatorio "Monino". En el ala occidental en un momento el museo de Ya.V. Bruce, ahora está cerrado (ver comentarios).
Quizás, ni una sola finca cerca de Moscú esté asociada con tantas leyendas y creencias, con tanta creatividad folclórica, como con los Glinka. Esta finca perteneció al mariscal de campo Yakov Vilimovich Bruce. Un prominente estadista y líder militar, un científico notable de su tiempo, fue uno de los asociados más cercanos de Peter I. Al mencionar el nombre de Bruce en el poema "Poltava", A. Pushkin escribe:

Estos polluelos del nido de Petrov ...
Frente a la suerte terrenal,
En las labores del poder y la guerra
Sus camaradas, hijos.

Desde muy joven, Bruce mostró un interés inquisitivo por las ciencias y las matemáticas. Les dio todo su tiempo libre del trabajo de oficina. Bruce comenzó el servicio militar temprano y desde 1683, a la edad de 13 años, estuvo en las filas del "divertido" de Peter. En 1704, Pedro I le confió la dirección de la artillería rusa. Al mando de la artillería, Bruce participó en la captura de Narva e Ivangorod (1704), Riga (1710). Bajo el mando de Bruce, la artillería rusa actuó brillantemente en la batalla de Poltava el 27 de junio de 1709. El historiador de esta heroica batalla escribe: "... un terrible incendio que arrebató muchas bajas de las filas enemigas en un breve tiempo, todo esto causó una tremenda impresión en el enemigo ". En el campo de "Poltava Victoria", Pedro I otorgó solemnemente a Bruce la Orden de San Andrés el Primero Llamado. Bajo la supervisión de Bruce, se construyeron fortalezas, se llevó a cabo el lanzamiento de armas y su batalla se probó en los campos de entrenamiento. Por sugerencia de Bruce, se creó una escuela de artillería e ingeniería, un observatorio astronómico.

Peter también le confié los asuntos diplomáticos responsables. Así, en 1721, gracias a la perseverancia y firmeza de Bruce, se firmó el Tratado de Nystadt, poniendo fin a una larga guerra con Suecia. "¡Nuestra Rusia nunca ha recibido una paz tan útil!" - Peter, le escribí a Bruce.
Los contemporáneos llamaron a Bruce "el marido de una mente elevada". Era un hombre de amplio y profundo conocimiento. En 1706 Pedro I le encargó que se encargara de la impresión de libros en Rusia, que editara mapas geográficos, globos terráqueos y la esfera celeste. En 1709, bajo la supervisión de Bruce, el bibliotecario y editor V. A. Kupriyanov publicó el famoso "calendario de Bruce".
Después de la muerte de Pedro I, como escribe el biógrafo de Bruce, "no podía mirar con indiferencia las intrigas de los nobles, el ilimitado deseo de poder de Ménshikov". En 1726 Bruce dejó la sede y se instaló en Glinki. Vivía en soledad, comunicándose con poca gente, pasando todo su tiempo en experimentos científicos y experimentos. Se sabe que durante estos años Bruce trabajó en su finca de Glinka en la búsqueda de métodos precisos para determinar la gravedad específica de los metales, buscando formas de limpiarlos de impurezas.

Pero con particular entusiasmo, el científico trabajó en los problemas de la óptica práctica. Los espejos y telescopios de metal fabricados por la "propia diligencia" de Bruce sorprenden hoy con sus cualidades técnicas.
La inusual rutina de la vida de Bruce, la larga luz nocturna en las ventanas de la casa, los molestos ruidos y chispas en el laboratorio, la inusual apariencia del equipo científico, todo esto contribuyó al surgimiento de fantásticas leyendas sobre Bruce. En ellos, el científico avanzado aparece como un "hechicero", "hechicero", "brujo". Los folcloristas aún registran leyendas sobre cómo Bruce descubrió el "agua viva" tan a menudo mencionada en los cuentos de hadas rusos y le mostró a Peter I su acción, cómo en un caluroso día de julio convirtió un estanque en el parque en una pista de hielo para el deleite de los huéspedes y Se ofreció a patinar .Cómo se plantaron los árboles de este parque según los signos de un cierto "galimatías", el secreto de la lectura que se ha perdido. En Glinki, hubo una historia sobre cómo un dragón de fuego voló hacia Bruce por la noche, que, enojado, convirtió en una estatua de piedra en uno de los jardines. Quién sabe, tal vez fueron estas leyendas las que llevaron a la destrucción de la escultura decorativa del parque.

Bruce murió en 1735. Durante el siglo XIX, su propiedad pasó de manos de un comerciante a otras. Había una fábrica de papel en la década de 1840, que se convirtió en una fábrica de papel en la década de 1850. En 1899, la casa solariega, adaptada para almacenar algodón, se quemó por dentro por la caída de un rayo. En los mismos años, el propietario de Glinka, quizás bajo la influencia de las creencias predominantes, ordenó que se arrojara toda la escultura del parque a Vorya, destruyendo así el maravilloso conjunto de la finca. Uno de los visitantes de Glinka escribe en 1926: “Aún son visibles las huellas de esta barbarie de un fabricante ignorante, - vagando por la orilla del río, te encuentras con una mano asomando del suelo, luego el torso de una mujer, luego un perfil antiguo de la cabeza de un hombre ... "

Hasta el final de sus días, Bruce estuvo preocupado por los beneficios de la educación rusa. Soñó que el laboratorio que creó con tanto amor y numerosas colecciones continuarían sirviendo a la noble causa de su ciencia nativa. Según el biógrafo, “la oficina del conde Bruce, que consistía en varias máquinas e instrumentos mecánicos, astronómicos y físicos, así como piedras, minerales, medallas antiguas, monedas y otras rarezas, fue venerada como la primera en Rusia. Lo legó a él y a toda su biblioteca a la Academia Imperial de Ciencias para beneficio del público ".
Durante los años soviéticos, se restauró la casa de Bruce en Glinki. Allí se encuentra un sanatorio desde hace muchos años. Esta designación del orfanato de Bruce en los últimos días de Bruce puede expresar mejor el recuerdo del compañero de Peter, quien tanto estimaba la ciencia y con tanto celo buscaba servir al hombre con ella.

Una fuente:
S. Veselovsky, V. Snegirev, B. Zemenkov Región de Moscú. Lugares memorables en la historia de la cultura rusa de los siglos XIV-XIX. M., 1962 págs. 330-333

UN. Grech "Corona para fincas" GLINKA

Si Glinka, finca del gr. ESTOY DENTRO. Bruce, una famosa asociada de Peter, estaba en el extranjero; durante mucho tiempo habría sido objeto de un estudio monográfico y, por supuesto, habría ingresado en todos los Bedekers y guías de viaje populares. En nuestro país, muy poca gente conoce la finca, a pesar de sus monumentos arquitectónicos de gran interés y la lápida conservada en la iglesia, quizás la mejor y más madura obra de Martos. El tiempo y las vicisitudes del destino han dejado, lamentablemente, una marca demasiado notable en la finca, que ahora tiene más de 200 años de existencia. De hecho, las Glinka, otorgadas a Bruce en 1721 para la Paz de Aland con Suecia, fueron construidas en los años 20 del siglo XVIII por un maestro, desafortunadamente desconocido para nosotros, pero hábil y no muy familiarizado con la arquitectura italiana. Uno solo puede adivinar su nombre, ya sea el extranjero Michetti o el arquitecto ruso Eropkin, ahora, sin ningún plano o noticias de archivo, es imposible decirlo.

Una cosa es segura, Glinka es una pequeña finca palaciega, planificada según los principios de Peterhof y Oranienbaum. Una característica de la ubicación de los edificios en esta finca Bryusov, una vez arreglada con buen gusto, son dos ejes de orientación de los edificios, ubicados en ángulos rectos entre sí. Probablemente, estas condiciones fueron provocadas por el área: la confluencia del pintoresco Vori con el Klyazma. El eje principal de la finca se dirige perpendicular a este último. En primer lugar, pasa por un patio, un cour d "honneur cuadrangular, encerrado por una casa, y luego, cortando por el medio, continúa en el trazado del parque, corta un estanque cuadrado y termina con una iglesia surgida algo más tarde.

El patio frente a la casa en tres lados se construyó con pequeños servicios de un piso: posteriormente se construyó el edificio anexo directamente enfrente de la casa, mientras que los otros en los lados todavía tienen el carácter de su propósito original: las viviendas adecuadas. , la caseta de vigilancia izquierda, es decir, la caseta de vigilancia, donde se encontraba un pelotón de soldados según el rango de General Feldzheichmeister usado por el propietario c. ESTOY DENTRO. Bruce. Por lo tanto, hay una disposición simétrica completa de los edificios en el patio. Pero ya en el parque se nota una desviación de este principio. A la izquierda del eje principal hay un pabellón de atracciones de piedra que no tiene ningún "amigo" en el otro lado. Este edificio está en conexión con otro eje transversal de la finca. Desde la distancia, desde el lado de la antigua planta de Losiny, ubicada en la orilla opuesta del Klyazma, se revela con mayor claridad el segundo y, de hecho, casi el principal punto de partida de la planificación. Aquí, en el centro, la fachada estrecha de la casa, como veremos a continuación, especialmente elegantemente procesada, y en los lados, las fachadas externas de la caseta de vigilancia y el pabellón del parque, ubicadas a una distancia completamente igual del centro y completamente igualmente procesados ​​en este lado, a pesar del propósito absolutamente diferente de estos dos edificios. Toda la arquitectura está bastante extendida sobre un montículo, que en un principio forma una terraza, donde se dispone un gran estanque artificial rectangular con un puente una vez atravesado a lo largo del eje de planificación; abajo hay una amplia pradera, donde un río fluye como una cinta azul. Érase una vez, el montículo y la terraza estaban interconectados por brotes arquitectónicos en los lados de la estructura de la gruta, brotes orientados de acuerdo con la fachada de la casa, lo que trajo una base decorativa conectada bajo toda la composición arquitectónica. Por lo tanto, la pendiente del suelo se utilizó aquí de la misma manera que la costa de la morrena en las composiciones de los palacios Strelninsky, Peterhof y Oranienbaum.

Es cierto que ahora se necesita un poco de esfuerzo de imaginación para quitar mentalmente el malecón, restaurar las partes perdidas, imaginar el conjunto arquitectónico original. Sin embargo, se conserva claramente en sus partes principales.
Ya se ha dicho más de una vez que la construcción suburbana rusa no es muy rica en monumentos arquitectónicos de estilo barroco. Los edificios en Glinki, la casa en Svatov, la Gruta, la casa del invernadero y el Hermitage en Kuskovo, el palacio en Novlyanskoye sobre el río Moskva y, finalmente, los edificios en Yasenevo, es decir, en esencia, todo el repertorio de monumentos. conocemos, por supuesto, si excluimos las propiedades palaciegas bajo Petersburgo y la construcción de Rastrelli en Mitava y Ekaterinental.

Los artesanos (alemanes, italianos, holandeses, franceses, suecos) dejaron huellas de sus actividades de construcción en Rusia en la primera mitad del siglo XVIII. La tarea del futuro historiador del arte ruso es conectar sus edificios en el extremo norte de Rusia con el carácter y estilo de la arquitectura del país del que eran representantes, tal como se hizo en relación con la Catedral del Arcángel del Kremlin de Moscú. oa las obras de algunos maestros del clasicismo. Y tal vez entonces las raíces de la arquitectura barroca de Europa occidental injertada por Rusia se definirán con precisión en las obras de De Valya, Schlüter, Leblond, sobre las que ya se ha escrito mucho, y Karl Hörliman, cuya influencia en la arquitectura de Peter a través de los maestros escandinavos parece para nosotros absolutamente más allá de toda duda. Sin embargo, un examen cuidadoso de las formas y detalles de los edificios de Glinka no permite atribuirlos a ninguno de los arquitectos extranjeros y rusos conocidos de la primera mitad del siglo XIX. No sería demasiado sorprendente si el propietario del gr. J.W. Bruce, un científico destacado y versátil de su tiempo, cuya biblioteca, como sabemos, contenía las obras de Palladio, Serlio, Scamozzi y muchos otros teóricos de la arquitectura. La cercanía del conde Bruce con el arte probablemente llevó al hecho de que fue él quien recibió el encargo de Pedro I en 1711 para buscar artistas y artesanos en el extranjero.

La casa en Glinki es de dos pisos; el inferior tiene un carácter enfáticamente de sótano, el superior, que es más ligero en el procesamiento y la decoración, es el principal. A ambos lados, tres arcos sobre pilones rústicos cortan la fachada, respectivamente, que se encuentran en la parte superior de dos logias columnares abiertas. Así, la casa en el circuito da una figura en forma de dos arreglos con un puente más estrecho entre ellos. Los campos de los muros laterales están rodeados por columnas rusticadas en la parte inferior, a las que corresponden pilastras colocadas en el piso superior, coronadas con capiteles jónicos de peculiar colorido. Cada campo contiene dos ventanas grandes con plataformas estampadas. Las ventanas de la planta baja descansan sobre estanterías sostenidas por ménsulas y están rodeadas por ambos lados y en la parte superior por varillas de piedra rusticada con triángulos que sobresalen en la parte superior. El arco plano del techo está coronado con una piedra angular con una máscara que hace muecas y se pega la lengua; las mismas máscaras grotescas están talladas en las piedras sobre las que descansa la bóveda. Las piedras del castillo de las bóvedas también están decoradas con máscaras en relieve talladas en piedra, cada una con una expresión facial individual y única. Las ventanas del segundo piso, separadas del primero por jugosas cornisas de múltiples formas, se procesan de una manera más simple y fácil, formando un patrón bastante común en el arte barroco. En el segundo piso, en el lado estrecho de la casa, en el centro de la planta delantera, hay una gran puerta-ventana debajo de un delicioso arco con una pequeña unión del marco de la ventana. Al parecer, hubo una vez un pequeño balcón colgante sobre ménsulas, que enfatizaba perfectamente el punto central de la arquitectura. Esta puerta-ventana corresponde a la oficina de Bruce. La comparación de esta fachada con el ángulo opuesto muestra claramente la diferencia de acabado en función de las condiciones de planificación. El lado del jardín de la casa se diseñó en términos generales de manera similar al lado del patio. Pero si allí, debajo de los arcos, había algo parecido a un vestíbulo con una puerta que conducía al salón inferior, entonces aquí, a juzgar por la decoración de los muros interiores con piedra tallada y salvaje, lo más probable es que hubiera algo parecido a una gruta. , posiblemente una vez recortado con toba, un trozo e incluso conchas. Las columnas de la logia superior de este lado se derrumbaron, y en su lugar había una terraza abierta. Una vez que el centro del edificio estaba marcado en la parte superior por una linterna de torre, probablemente de madera, ahora inexistente, donde se encuentra el observatorio astronómico de Gr. ESTOY DENTRO. Bruce y mira.

La torreta, así como casi toda la decoración interior de la casa, fue destruida por un incendio. En la sala central inferior todavía hay un enorme hogar de tipo holandés, en el que, al parecer, se puede asar un jabalí entero, un hogar del tipo que hay en Monplaisir, la casa de Marly y Peter en el Jardín de Verano. No hay pisos, por lo que desde abajo se pueden ver los fragmentos supervivientes de molduras de estuco en el gran salón superior. Esta decoración era muy delicada y hermosa. En la pared adyacente a la oficina de Bruce, hay un nicho rematado con una otrora magnífica cartela en el estilo Rdgence, donde, a juzgar por los restos, entre los típicos rizos se encontraban cupidos putti con guirnaldas de flores. Un busto elegante y barroco de Rastrelli el mayor pide un nicho. Los campos azules de los muros encierran pilastras estriadas blancas con capiteles, donde las volutas estaban interconectadas por una guirnalda de rosas. Las pilastras comenzaban a la altura de las ventanas, apoyadas en el panel, y llevaban una cornisa rica en roturas, que a su vez servía de elegante delimitación del no conservado, por supuesto, un plafón pintoresco o también de estuco. Los fragmentos de decoración fueron suficientes para restaurar toda la decoración del salón ceremonial usándolos. Estas piezas de decoración de paredes decorativas son los ejemplos más raros en la construcción suburbana rusa de ejemplos de acabados barrocos y rocalla que nacen en ellas. Solo en las provincias bálticas, en Ekaterinental cerca de Revel, en el Palacio Mitava, en la finca Ober-Palen, estos eslabones perdidos en la cadena estilística del desarrollo del arte decorativo han sobrevivido. Nada ha sobrevivido en las otras habitaciones de la casa Glinka; aquí tampoco hay pisos, y el yeso se ha derribado de las paredes a ladrillo. La mayoría de las ventanas están tapiadas y las habitaciones parecen ser sótanos lúgubres. Desde el salón principal había una salida a ambas logias, donde, elevándose sobre pedestales de piedra interconectados por rejas de un patrón complejo y caprichoso, hay columnas pareadas rematadas con el mismo capitel semi-iónico, semi-dórico con volutas conectadas por guirnaldas de rosas.

A pesar del devastador incendio, la casa en Glinki parece estar mejor conservada que otros edificios que sufrieron las manos ignorantes y destructivas de artistas ciegos en 1917, arrojados a la multitud de consignas destructivas.
El estilo arquitectónico de la casa es continuado por otros edificios de la finca, por supuesto, de la construcción al mismo tiempo. Las fachadas exteriores de ambos pabellones están a los lados de la casa principal: la caseta de vigilancia y el ala del parque. Están disecados en tres partes por palas rusticas que enmarcan la puerta bajo el arco en el medio y tres ventanas en tarimas barrocas a cada lado; incluso en el espíritu de la construcción rusa del siglo XVII, los ladrillos se aflojaron a lo largo de todos los bultos, dando un techo jugoso y delimitador, una línea de corte. Las fachadas opuestas de estos dos edificios simétricos se individualizan según su finalidad. La fachada de la caseta de vigilancia está diseñada por arcos sobre pilares, algunos de los cuales ahora han sido destruidos, acercando el edificio al tipo de filas comerciales que surgieron en la primera mitad del siglo XVIII en San Petersburgo, y luego se repitieron en muchos ciudades provinciales. La fachada del pabellón del parque está diseñada con una elegancia excepcional. Aquí, pilastras del mismo tipo que en la casa cortan la pared en cinco partes; las pilastras se superponen a palas más anchas, también con capiteles, formando así un conjunto de pilastras y dos medias pilastras en diferentes planos. Estos elegantes omóplatos marcan ambos extremos del muro y, acercándose por dos por los lados de la puerta central, encierran una hornacina semicircular con un jugoso remate de concha, cuya cornisa delimitante está cortada con una cinta por un rizo rocalla. La pintura original en dos tonos, estatuas de Cupido y Psique que alguna vez estuvieron en nichos, una balaustrada con figuras y jarrones, posiblemente completando la pared antes, todo esto le dio al edificio una elegancia especial en el estilo palaciego que era característico de la primera mitad. del siglo XVIII.

En el interior, el pabellón se divide en tres salas: la sala del medio con nichos en las esquinas orientadas a los puntos cardinales y dos salas a ambos lados. Se supone que este pabellón era una logia masónica; en este caso, la sala central era la sala de reuniones, el compartimento de la izquierda era la sala de preparación y, a la derecha, la sala de los hermanos mayores. Se puede pensar que el acceso a la sala de cocción también se hizo a través de un pasaje subterráneo que se bifurcaba desde la estructura de la gruta en el eje principal, trazado perpendicularmente de la finca, desde donde, aparentemente, realmente conducía al interior de la casa. Sea como sea, ya sea una logia masónica o simplemente un parque Hermitage, el pabellón en el jardín de Glinka Park es el ejemplo más curioso de la arquitectura solariega de jardines de la primera mitad del siglo XVIII. Otras dos dependencias, en el patio de la finca, también conservaron su división con lamas rusticadas y, en gran parte, marcos de ventanas. Por separado, y ya fuera del diseño simétrico, hay un patio de servicios públicos con edificios, aparentemente, los edificios principales modernos de la finca.

No menos interesante que la arquitectura es el parque de Glinki con sus senderos ornamentales regulares, en términos de formar interesantes figuras complejas en las que se pueden ver signos masónicos. Esquemáticamente, la distribución de este pequeño jardín francés se reduce a cuatro cuadrados del ancho de la casa principal, separados por tres amplias avenidas. El primer callejón de tilos va por la pendiente, como si continuara la línea de la caseta de vigilancia y el pabellón; el segundo pasa por la fachada trasera de la casa, el tercero delimita el parque desde el interior. En el cuadrilátero frente a la casa está inscrito un polígono formado por tilos centenarios; junto con la intersección del camino y el callejón principal, forma una figura cercana al signo planetario de Venus. El cuadrilátero distante está ocupado por un embalse cuadrado, a lo largo del eje del cual más adelante, detrás del parque, hay una iglesia. Otros dos rectángulos a la derecha del callejón del medio están ocupados por una intersección en forma de estrella de los callejones, por el otro césped, donde, según la creencia popular, había una glorieta con música que tocaba espontáneamente. Quizás fue instalado aquí por el dueño de la finca, como saben, un destacado científico de su tiempo, el Eolova Harp. Uno debe pensar que una vez estos tilos de doscientos años, ahora de gran tamaño, fueron recortados y las estatuas de mármol relucieron de blanco en las paredes de vegetación, como se esperaba. El destino del parque, así como el destino de la casa, reflejaron las vicisitudes de la vida histórica de Glinka. Después de la muerte de Ya.V. La herencia de Bruce pasó a su sobrino Alejandro, hijo de Roman Vilimovich, quien en 1745 contrajo matrimonio por segunda vez con la desafortunada novia del rey Pedro II. E.A. Dolgorukoy.

Construyeron una iglesia y una pequeña bóveda funeraria no lejos de ella. Alexander Romanovich fue sucedido por su hijo, el conde Yakov Alexandrovich (1742-1791), el famoso gobernador general de Moscú, gran maestro de la masonería bajo Catalina II, casado con c. PENSILVANIA. Rumyantseva, hermana del mariscal de campo Rumyantsev, confidente de Catalina II. En esta época, en los años 90 del siglo XVIII, la finca se enriqueció con una magnífica lápida de Martos, que se encuentra en la iglesia. La única hija y heredera de Yakov Alexandrovich, la condesa Yekaterina Yakovlevna, se casó con un prominente francmasón, el jefe de la logia de Astrea, Vasily Valentinovich Musin-Pushkin-Bruce, quien murió sin descendencia masculina en 1836. Sin embargo, la finca ya estaba atravesando un período de declive en ese momento. En el "Moskovskie vedomosti" de este tiempo, se menciona más de una vez, por ejemplo, sobre la venta de caballos de la economía de Glinka. Finalmente, la propia finca cae en manos equivocadas. Primero, fue el comerciante Usachev, luego algún terrateniente Kolesova, quien ordenó a la modestia que arrojara al estanque a todos los Baco y Venus desnudos que adornaban los senderos del jardín. Según la leyenda, Bruce no le permitió vivir en la casa, y ella se mudó a la dependencia de enfrente, agregando un segundo piso. Después de Kolesova, la finca pasó a manos del comerciante Lopatin, que construyó aquí una gran fábrica. Se informa que las figuras de mármol restantes se utilizaron como buta en la presa durante su reinado. Un rayo cayó sobre la casa, que Lopatin había convertido en un almacén de algodón, provocó un incendio devastador en ella; y ahora, obedeciendo a [parientes] supersticiosos, Lopatin no sólo lo reparó todo, aunque de nuevo como almacén, sino que incluso restauró en él, como pudo, una torre de vigilancia, por supuesto, absurda en el "cobertizo". Pronto la fábrica de Lopatinskaya se incendió, ahora boquiabierta en las orillas del Vori con las paredes rotas de sus edificios. Finalmente, en vísperas de la revolución, Glinka fue comprada por el comerciante Malinin, quien no tuvo tiempo de asentarse firmemente en ella. El espíritu de Bruce parecía flotar sobre la finca, castigando la actitud [libre] de los propietarios hacia su antigüedad ...

Los edificios de la finca de la iglesia, aunque datan de los años 40 del siglo XVIII, es decir, de una época algo posterior al conjunto arquitectónico de la casa y dependencias, muestran, sin embargo, el mismo estilo barroco con su típico Glinka. formularios y detalles. Una pequeña iglesia - en planta en forma de cruz, con ventanas en dos filas, muros, desmembrados por pilastras, con una cúpula algo abultada - fue luego severamente dañada por la adición del campanario y una completa "renovación" interna. Cabezas de ángeles curiosos con alas se colocan aquí en las piedras angulares de las ventanas, reemplazando las máscaras de muecas en los marcos de las ventanas de la casa. El pequeño edificio rectangular de la tumba también está dividido por pilastras, cubriendo la puerta en el medio del muro y las ventanas en sus lados. En este edificio se puede sentir la ya conocida rudeza de los métodos y modales del constructor, que intentó imitar las bellas muestras cercanas. Dentro de la tumba, a lo largo de sus estrechos muros, se encuentran las tumbas de Alexander Romanovich y Ekaterina Alekseevna Bruce, dos sarcófagos sobre pedestales, decorados con ricas tallas rocallas en piedra caliza blanda con extensas inscripciones en los tableros superiores. También están los restos del antiguo iconostasio de la iglesia: las puertas reales, talladas en madera en estilo barroco, piezas separadas de talla dorada e iconos comidos por la humedad. Uno no puede evitar lamentar, por supuesto, que este iconostasio fuera reemplazado en la iglesia por otro, comercializable y de mal gusto. Y, sin embargo, el interior del templo está, por así decirlo, iluminado por los rayos del arte del excelente monumento a la condesa Praskovya Alexandrovna Bruce, realizado por Martos en la década de 1890. El significado histórico y artístico de esta lápida es enorme. Es la mejor expresión del esquema de composición triangular, que encontró su implementación en una serie de obras de maestros rusos y extranjeros del siglo XVIII y principios del XIX.

Un triángulo alto y plano de granito gris sirve como telón de fondo del monumento, que se eleva sobre una base escalonada. Arriba hay un medallón de retrato enmarcado por dos ramas de laurel de bronce: el perfil de la condesa P.A. Bruce, claro como un camafeo antiguo. Abajo, sobre una losa de granito rojizo, se levanta un sarcófago, revestido de mármol púrpura con tapas de unión amarillas. A la izquierda, la figura de un hombre cae sobre él en un movimiento impetuoso, personificando a un marido muerto por el dolor, con la cabeza gacha sobre las manos retorcidas. El rostro no es visible, y sin embargo, en la espalda, en el movimiento impetuoso, en el gesto de los brazos doblados, se manifiesta tal drama, que no se puede lograr con ninguna expresión de sufrimiento en el rostro. Esta figura de mármol de Parian y el casco colocado en la tapa del sarcófago están claramente dibujados entre los granitos de colores. A juzgar por el dibujo de Andreev, que, por una feliz coincidencia, terminó en nuestra colección, al otro lado del ataúd había, o solo fue diseñado, un antiguo incensario humeante. Escudos de armas e inscripciones de bronce adornaban el monumento; uno de ellos, uno poético, que probablemente se desprendió con el tiempo, fue restaurado con letras metálicas de un dibujo poco agradable:

Cultiva siempre flores en este ataúd.
La mente está enterrada en él, la belleza está escondida en él.
En este lugar yacen los restos de un cuerpo perecedero,
Pero el alma de Bryusov voló al cielo.

La cuarteta ingenua-sentimental es sorprendentemente característica de la época, para la época del sentimentalismo ruso, los años de creatividad de Karamzin y Borovikovsky. Entre las obras de Martos, el monumento en Glinki ocupa un lugar en una cadena de monumentos similares: las lápidas de Sobakina en el Monasterio Donskoy, Baryshnikov en Nikolsky-Pogorel en la provincia de Smolensk, el monumento a los Padres Amados en Pavlovsk y más tarde - el Monumento a la Esposa-Benefactora en el pabellón homónimo de T. de Thomon en el mismo parque Pavlovsk. Como hemos visto, la idea de tal monumento se encuentra no solo en la obra de Martos: un ejemplo muy cercano lo da en Yaropolts la lápida de ZG Chernyshev por A. Trapnel, con quien Martos no pudo evitar reunirse. en Roma. El mismo principio de una composición piramidal triangular, solo que más voluminosa, fue llevado a cabo en varias obras de Canova y aplicado por Pigal en su monumento al Mariscal de Sajonia en Estrasburgo. El tipo de esta lápida fue repetido por maestros rusos: Gordeev, Pimenov, Demut-Malinovsky.

Conmovedores informes, fusionando varias figuras históricas, que Earl Bruce, al regresar de la campaña y enterarse de la reciente muerte de su esposa en su ausencia, corrió a la iglesia, corrió hacia el ataúd y se convirtió en piedra cerca de él, con el corazón roto. Su figura resultó estar de espaldas al altar. Tres veces fue reorganizado, pero nuevamente volvió a su posición original, hasta que el obispo lo bendijo para dejarlo en la misma posición. En general, alrededor de Glinka y su dueño, gr. Todo un folklore fue formado por JV Bruce: en Glinki informan sobre su capacidad para revivir a los muertos, incluso los cuerpos cortados, sobre un dragón que voló hacia Bruce, la razón por la cual, es cierto, fueron las fantásticas criaturas que adornaban el brotes de escalera de la estructura de la gruta, y sobre el congelado en el verano debajo del estanque de encantamiento de Bruce, donde el propietario estaba patinando. La memoria dibuja vagamente una imagen en algún lugar conocido: Bruce, patinando con una capa ondeando detrás de su espalda. Buscan pasajes subterráneos en la finca, dicen que alguien tiene un manuscrito que indica la existencia de una biblioteca enterrada del famoso brujo.

Son historias románticas. De hecho, la colección de libros de Bruce, que incluía muchos libros "mágicos" y "astrológicos", terminó en la Academia de Ciencias; Khmyrov publicó una lista de ellos, así como una lista de algunos dispositivos [físicos], "curiosidades ", y mapas de tierras pertenecientes al científico escocés.
Como muchas otras cosas, la casa de Bruce en Glinki aún podría restaurarse; no sería difícil colocar en ella las cosas que se conservaron en la Academia de Ciencias y poco se necesitaban para ella, colgar en la oficina el famoso retrato de Bruce en un manto y sombrero con una pluma, llenan la casa de muebles de la época de Pedro el Grande.
Solo en las condiciones de nuestro tiempo se encuentran estos sueños utópicos. Como todo lo demás, Glinka está condenada a morir como la más curiosa y antigua fábrica de Petrovsky: la fábrica de Losinoy en la orilla opuesta del Klyazma. Desde hace varios años aquí se rompen casas imperiales de madera con columnas; las antiguas dependencias blancas de un piso se desmontan en piedra y se destruyen cada año.

Esta destrucción está dentro de los límites de una reserva natural protegida por Glavnauka. Varios alces todavía se mantienen en el bosque de múltiples verst de la isla Losiny. Incluso los pinos centenarios se elevan hacia el cielo azul con sus copas de color verde oscuro. Las fresas maduran en los claros bajo el sol ardiente. Así de año en año. Cierto, y ahora, como antes. Y a través de los prados, el profundo Klyazma fluye como una cinta azul entre pueblos, aldeas, haciendas. Raek, Bolshevo, una vez propiedad de los marqueses Campanari, Kheraskovskoe Grebnevo, en la otra dirección Avdotino Novikov, Stoyanovo del arquitecto Bazhenov, Denezhnikovo Talyzins están rodeados por Glinki en un amplio círculo. Casi en todas partes solo quedan restos insignificantes de arquitectura señorial, monumentos de arte pasado que viven sus últimos días.

Rajok Manor se encuentra muy por encima del río. El espacio abierto, sobre el que se encontraba la antigua casa del terrateniente, está vallado a lo largo de la pendiente por un parapeto-balaustrada; más recientemente, estaba decorado con estatuas y figuras de leones que parecían perros. A lo largo de muchas millas, se abre una vista del valle de Klyazma: un prado de inundación distante, un bosque y un cielo cubierto de nubes, que suena una sinfonía colorida bajo los rayos del sol poniente. En lugar de la antigua casa hay una pretenciosa casa de campo de madera con balcones y torres, que no encaja con los restos del trazado y la arquitectura del siglo XVIII. El parque inglés está trazado a lo largo de una pendiente; ahora bajando, ahora arriba, corre un camino sinuoso. Un pabellón cuadrado, decorado con delgadas columnas toscanas a lo largo de las fachadas, formando pórticos de porche, reluce en el verde de los árboles. En el pabellón, luminoso por dentro, con ventanas y puertas acristaladas en los cuatro lados, hubo una vez una biblioteca señorial. Los bocetos pintados por el artista Eisman capturan estos restos de la antigüedad, así como el arte circundante, incluida la lápida de la condesa Bruce en Glinki. Solo la reproducción en pinturas permite juzgar la excepcional belleza de este notable monumento.

A menudo nos encontramos con fábricas alrededor, algunas de ellas en el sitio de antiguas propiedades; Asentamientos miserables, casas abarrotadas y malolientes surgieron en el lugar de antiguos jardines y parques, sin dejar casi ningún rastro del pasado. En Bolchev hay dos iglesias, una alta, de dos luces, del siglo XVIII, la otra de un piso, decorada con pilastras con ventanas imperiales de tres mástiles bajo amplios arcos, probablemente una bóveda funeraria.
En Grebnevo, todavía hay una enorme casa de tres pisos con galerías que la conectan con las dependencias; la puerta en forma de arco triunfal ha sobrevivido, más cercana a las que construyó Lvov en el distrito Glebovsky de la provincia de Tver. Aquí se ha conservado un vasto y viejo parque abandonado con estanques medio dormidos.
En Avdotin Novikov, han sobrevivido el antiguo jardín y la iglesia con sus tumbas históricas en la cerca. Denezhnikovo Talyzinykh se destruye rápidamente. Aquí, una casa de una planta con una columnata al ras de la fachada se parecía sorprendentemente a la Casa Blanca de Nikolsky-Uryupin, diferenciándose de ella, por toda la identidad del estilo arquitectónico, en los detalles más toscos de ejecución. Las galerías lo conectaban con dos torres de tipo feudal, un ingenuo homenaje al romance del siglo XVIII. Los ecos del pseudo-gótico, de moda en los años 70-80 del siglo XVIII, se combinaron aquí con el clasicismo francés temprano. La casa está siendo destruida en ladrillos, los muebles han sido saqueados durante mucho tiempo, solo en el pasillo hay un piano de cola, una vieja "veleta" típica de principios del siglo pasado, con un cadáver destrozado. Los viejos retratos y pasteles de Bardou se agotaron y se distribuyeron por Moscú y los museos provinciales. El parque sigue intacto: regular, francés. Huele a humedad y delicadas flores de aquilegia violeta y rosa en la sombra.

La finca de Bazhenov Stoyanovo no existe desde hace mucho tiempo, tal vez durante cien años o más. Y, sin embargo, logramos encontrarlo en publicaciones antiguas sobre la venta en Moskovskiye Vedomosti en los años 60 del siglo XVIII. El anuncio del periódico en detalle, en un lenguaje colorido, describía el pueblo de Stoyanovo con una casa solariega, un callejón prometedor que conduce a él por varios kilómetros, estanques ricos en peces, en uno de los cuales se indicaba una "fortaleza de entretenimiento" de tierra. la isla. Quién no sabe por los investigadores del arte antiguo que las estructuras de tierra son lo que más resiste al tiempo. Los edificios desaparecen, las plantaciones se talan, solo las murallas de tierra y las zanjas permanecen sin cambios. Y así, basándose en esto, se podría concluir que la fortaleza de tierra en Stoyanovo sobrevivió hasta el día de hoy. Y así resultó en la realidad; un estanque en forma de cuadrifolio con dos bahías más largas conservaba su forma original, y en medio de él una isla, en la que las murallas conservaban el contorno de un intrincado fuerte. El patrón barroco de este edificio, a pesar de su insignificancia, por supuesto, en la historia de la arquitectura rusa complementa con un toque interesante el rostro del arquitecto V.I.Bazhenov, aún desconocido para nosotros, aún no revelado realmente. Pero para la historia del arte de la jardinería y los parques, este remanente de la antigüedad en una parte distante y poco visitada de la provincia de Moscú tiene un cierto significado. Transmite el tipo de esas estructuras desde el suelo en las islas, cuya apariencia fue motivada por consideraciones de naturaleza puramente práctica: el uso del exceso de tierra al cavar estanques. También había estructuras similares en el estanque del lago Kuskovskoye y, probablemente, también en la antigua finca de Urusovs - Ostashov del distrito de Volokolamsk.

En diferentes lugares al este de Moscú, desde Trinity hasta Bogorodsk y Bronnitsy, las propiedades de los terratenientes estaban dispersas, ya sea palacios lujosos como Grebnev y Denezhnikov, luego conjuntos elegantes como Glinka, Akhtyrka o el pseudo-gótico Maryinka118 Buturlin, luego nidos masónicos como Avdotino. y Savvinskoye luego, finalmente, las casas nobles y burguesas habitadas: Muranovo y Abramtsevo. Todos estos lugares han hecho una contribución factible a la historia de la arquitectura rusa, el paisajismo, la escultura, la pintura, la literatura, la poesía, las artes decorativas ... Y, por tanto, el historiador no puede pasar en silencio ni los edificios de Glinka, ni la lápida. de Martos, o el material literario de Muranov. Todos estos son granos dispersos de esa agitación y malestar sin precedentes, pisoteados y barridos por los años, que se llama cultura rusa ...

Fuimos al Museo Bruce, pero resultó ... no ha funcionado durante mucho tiempo. En la entrada me sorprendió ... cualquiera puede entrar al territorio, dar un paseo y "captar" sus sensaciones.
En "Cosmopoisk" este lugar está catalogado como anómalo ... Nos recibió un cuervo enorme, que caminaba afanosamente por el camino y posaba de buen grado frente a las cámaras. Él "revisó" las mochilas, tratando de encontrar algo interesante para él. Me parecía que siempre había cuervos y gatos junto a poderosos hechiceros ...


Dicen que durante la época de Yakov Vilimovich, ocurrieron muchos eventos curiosos e inexplicables. Lo vimos en un dragón de hierro volador ... en el verano entretuvo el patio de Peter patinando en un estanque helado ... un sirviente mecánico servía a Jacob en la forma de una niña real.



El recuento también creó un calendario de la naturaleza que predijo el clima durante varios años.
Hubo muchas leyendas sobre su muerte - desde el hecho de que inventó cierta droga que empalmaba trozos del cuerpo y otra droga - revitalizante y rejuvenecedora ... Solo un estudiante, de temía resucitar al conde, porque murió . Hay otra leyenda que habla de la transmigración de un espíritu mortal en la imagen de una torre, y luego se trasladó por completo a vivir en la plaza Sukharevskaya, después de que la torre fuera desmantelada. Todavía hay otras versiones ... pero son tan exóticas que ni siquiera vale la pena mencionarlas ...




EXTRAÑA BIOGRAFÍA: El heredero directo del trono escocés (sus antepasados ​​huyeron de Gran Bretaña del terror de Cromwell) El conde Yakov Vilimovich Bruce fue un ingeniero, matemático, astrónomo, topógrafo, militar, político, diplomático. Y, según sus contemporáneos, era un hechicero. No hay registros de cuándo nació la descendencia de la familia real en Moscú. Se nombran dos fechas: 1669 o 1670. A los 14 años, hablaba tres idiomas, sabía matemáticas y astronomía. A la edad de 16 años, Bruce se inscribió en las divertidas tropas que creó Pedro el Grande. El joven soberano, ávido de conocimiento, destacó al escocés ilustrado. Habiendo entrado al servicio de Peter, Bruce ascendió rápidamente en la escala profesional. Dirigió toda la artillería rusa, a la edad de treinta años recibió el rango de general Feldzheikhmeister, participó en todas las campañas militares del zar. Peter llevó al extranjero ilustrado a importantes negociaciones diplomáticas. Jacob Bruce se convirtió en el primer poseedor del premio principal del imperio: la Orden de San Andrés el Primero Llamado.


"Sanatorio" Monino ""
LIBRO DE BRUCE: En agradecimiento por los honores reales, Pedro le pidió al conde que leyera su libro de magia, que, según los rumores, perteneció una vez al mismo rey Salomón.
“Bruce tenía un libro que le revelaba todos los secretos, y a través de este libro podía averiguar qué hay en cualquier lugar de la tierra, podía decir quién tenía qué dónde dónde ...
Este libro no se puede conseguir: no se le da a nadie y está en una habitación misteriosa de la Torre Sukharev, donde nadie se atreve a entrar ”, describió el escritor Bogatyrev uno de los principales misterios de Jacob Bruce.

Bruce respondió que no tenía ningún libro misterioso, excepto The Philosophy of Mysticism.
En 1735 murió el hechicero y los herederos de Catalina I. intentaron encontrar el libro, registraron el observatorio y entregaron el archivo científico que guarda en la Academia de Ciencias. Pero el libro mágico no se encontraba por ningún lado. Creyeron en la existencia del libro para que nadie más pudiera encontrarlo, montaron una guardia en la torre. Al principio, incluso los bolcheviques no se atrevieron a quitar esta guardia. Solo en 1924, el puesto en la Torre Sukharev fue despedido y se abrió un museo de servicios públicos en el Observatorio Bruce.

La Torre Sukharev, a diferencia de otros monumentos arquitectónicos, fue destruida larga y minuciosamente. A Stalin le gustaba el misticismo y quería encontrar el libro de Bruce. Ordenó desmontar la torre ladrillo a ladrillo bajo un estricto control. Pero el libro nunca se encontró. Lazar Kaganovich, que estuvo presente en la destrucción de la torre, le dijo más tarde a Stalin que vio entre la multitud a un hombre alto y delgado con una peluca, que le señaló con el dedo y luego se evaporó. Pero Stalin encontró muchas de las obras de Bruce y las utilizó en la construcción del Moscú moderno.



ESPÍRITU DE BRUCE: Después de la muerte de Bruce, cuando el cuerpo ya estaba enterrado en la cripta de la Iglesia Luterana de San Miguel en el Barrio Alemán, todas las noches en el observatorio las luces seguían encendidas. Los moscovitas decían que era el espíritu del hechicero quien guardaba su libro mágico. Después de la demolición de la torre, el espíritu fue visto en la finca de Bruce cerca de Moscú.


ELIXIR DE INMORTALIDAD: Como cualquier brujo, Bruce intentó desentrañar el misterio de la vida. Existe una leyenda que dice que Bruce murió de manera tan inusual como vivió. El hechicero murió durante los experimentos en su finca en Glinki. Para rejuvenecerse, ordenó al sirviente que se cortara en pedazos y luego vertiera el elixir de la eterna juventud, elaborado según la receta de ese mismo libro. El experimento fue casi un éxito, pero cuando las partes del cuerpo comenzaron a crecer juntas, el sirviente no pudo completar el experimento. El espíritu inquieto junto con el libro se trasladó a la Torre Sukharev.

ROBOT BRUCE: El mismo Pavel Bogatyrev anotó las impresiones de los contemporáneos de Bruce de que el hechicero había adquirido "una muñeca mecánica que puede hablar y caminar, pero no tiene alma". Una doncella de hierro servía al Conde en su observatorio. Cuando Yakov Bruce se retiró y dejó la ciudad, la llevó a su finca Glinka cerca de Moscú. Los siervos del conde, al ver la muñeca, huyeron al principio, pero luego se acostumbraron y se llamaron "Yashkina Baba". Después de la muerte de Bruce, se encontró un diagrama de un robot mecánico entre sus papeles. Según la leyenda, Bruce le dio al robot la apariencia de una niña de extraordinaria belleza. Sabía hacer todas las tareas del hogar: limpiaba las habitaciones, cocinaba la comida, servía el café.

Tumba de bruce: La tumba de Bruce fue destruida durante la reconstrucción del antiguo Moscú. En los años treinta, en Radio Street, comenzaron a desmantelar la iglesia y encontraron un ataúd con el cuerpo del conde en la cripta. Fue identificado por su anillo familiar. Los restos del hechicero fueron trasladados al laboratorio del antropólogo y escultor Gerasimov. Pero los restos desaparecieron sin dejar rastro, solo quedaron el anillo, el caftán y la chaqueta de Bruce. La ropa está ahora en los fondos del Museo Estatal de Historia. Y el anillo del brujo se perdió en el tiempo. Un hecho interesante: la iglesia de San Miguel en el asentamiento alemán, la única iglesia destruida por los bolcheviques en Moscú. La torre de la planta de aviones se construyó sobre sus cimientos.

LA CIENCIA: El propio Jacob Bruce tenía una mentalidad más escéptica que mística. Según uno de sus contemporáneos, Bruce no creía en nada sobrenatural. Cuando Peter le mostró las reliquias incorruptibles de los santos santos en Novgorod Sophia, Bruce "lo atribuyó al clima, a la propiedad de la tierra en la que fueron enterrados previamente, al embalsamamiento de cuerpos ya la vida abstinente".

MAPA DE BRUCE: Uno de los logros científicos del gráfico fue el primer mapa del territorio ruso desde Moscú hasta Asia Menor. También realizó mapas astrológicos y geológico-etnográficos de la ciudad.

Bruce argumentó que Moscú debería construirse de acuerdo con el principio de los círculos: esta es la figura geométrica más confiable. Existe una versión de que los bolcheviques, colocando caminos en el sitio de los jardines y a lo largo de los bulevares, usaron su testamento astrológico. El mapa geológico y etnográfico no ha sobrevivido. Desapareció a mediados del siglo pasado, pero sus descripciones están en la Academia de Ciencias.

En el siglo XVIII, Bruce argumentó que es imposible realizar edificios densos en Dmitrovka, porque hay muchos vacíos bajo tierra y las casas aquí ya se han derrumbado. No es necesario construir casas altas en el terraplén del río Moskva en la región de Vorobyovy Gory, porque Los deslizamientos de tierra son posibles, y el nuevo edificio de la Academia de Ciencias construido aquí comenzó a fortalecerse inmediatamente después de la construcción, tratando de detener la amenaza de colapso.

Pero, por otro lado, Bruce marcó este lugar como el más adecuado para el estudio, y en las Colinas de los Gorriones bajo Stalin comenzaron a construir un nuevo edificio de la Universidad Estatal de Moscú. Lo mejor de todo es vivir en Kuzminki, argumentó Bruce, y divertirse en Presnya. Malos lugares en el mapa de Moscú - Perovo y el comienzo de Kutuzovsky Prospekt ... esto lo confirman las estadísticas de la policía de tránsito.