Произведения на Фаина Раневская. Изгубените мемоари на Фаина Раневская. Детството на Фаина не беше щастливо

Фаина Георгиевна (Григориевна) Раневская(не Фаина Гиршевна Фелдман) - съветска актриса театър и кино. Три пъти лауреатСталинска награда (1949, 1951, 1951), Народен артист на СССР(1961).

Родена е Фаина Раневская (по баща Фелдман).в Таганрог . Баща й е Гирши Хаймович Фелдман. Майка - Милка Рафаиловна Заговайлова (според някои източници Вълова). Родителите се ожениха 26 декември 1889 г.

Освен Файна, семейството вече имаше двама по-големи сина и дъщеря Бела. По време на раждането на Фаина баща й, почетен член на отдела за институции на императрица Мария, е собственик на фабрика за сухи бои, няколко къщи, магазин и параход "Свети Никола".

Учи в Мариинската женска гимназия в Таганрог, без да се дипломира. В същото време Фаина получава обичайното домашно образование за момиче от богато семейство, учи музика, пеене, чужди езици и обича да чете. Тя се интересува от театър от 14-годишна възраст, посещавайки уроци в частното театрално студио на А. Ягело (А. Н. Говберг).

През 1915 г. заминава за Москва. Раневская живееше в малка стая на Болшая Никитская. През тези години тя се срещна Марина Цветаева, Осип Манделщам,Владимир Маяковски, първата й среща се състоя с В. И. Качалов. Според спомените на самата Раневская тя беше влюбена в Качалов и се възхищаваше на актьорската му игра.

Една есен младата Фая Фелдман подписа договор на актьорския обмен за работа в Керченската трупа на мадам Лавровская. Актрисата беше поканена „за ролята на кокетни героини с пеене и танци за 35 рубли със собствен гардероб“. Работата в Керч не се получи - по някаква причина обществеността не показа нужното внимание на новата трупа, но там тя веднъж се разходи с определен „опитен трагик“ от театър Лавровская до планината Митридат. По пътя към планината решихме да спрем до банката (майката на Раневская тайно изпрати парични преводи на дъщеря си от баща си). Фаина Георгиевна си спомня:

Когато излязохме от масивните врати на банката, порив на вятъра изтръгна банкнотите от ръцете ми – цялата сума. Спрях и, гледайки хвърчащите банкноти, казах:

Колко тъжно е, когато отлетят!
- Да, ти си Раневская! - възкликна спътникът. - Само тя можеше да каже това!
Когато по-късно трябваше да избера псевдоним, реших да взема фамилията на героинята на Чехов. Имаме нещо общо с нея, не всичко, не всичко...

След като завършва частно театрално училище, тя играе в много театри, като се започне с провинциални (Московска област (театър "Малаховски дача") (1915), Керч, Феодосия (1915-1916), Ростов на Дон (1916-1917) , Крим (Мобилен "Първи съветски театър") (1918-1924), Бакинският работнически театър(1925-1927 и 1929-1931), Архангелски драматичен театър (1927), Смоленск драматичен театър (1927-1928),Сталинградски драматичен театър(1928-1929)), а след това в Москва, включително театъра на Московския отдел за народно образование (1924), Камерен театър (1931-1935), централен театър на червената армия(1935-1939), драматичен театър (сега кръстен на Маяковски) (1943-1949), Театър на името на А. С. Пушкина (1955-1963), Театър на името на Моссовет(1949-1955 и 1963-1984). Нейният учител беше Павел Леонтиевна Вулф. Престоят на Раневская в театъра. Мосоветът беше придружен от чести конфликти с главния режисьор Ю. А. Завадски (което се отразява в множество фолклорни истории и анекдоти), което доведе до различия в творческите методи: решението на ролите, предложено от Раневская, беше по-органично за театър от брехтовски тип. Раневская театрално преосмисля собственото си ежедневие, понякога го превръща в някакъв трагикомичен „спектакъл“; в тази особеност се крие тайната на нейната чисто лична популярност, независимо от сценичната слава. Много особеният стил на реч и поведение на Раневская е записан в голям обем фолклор, където не всички епизоди са напълно надеждни. Много от изявленията на Раневская (както и тези, които й се приписват) се превърнаха в крилати фрази, което беше улеснено от капацитет и образност, както и отсъствието на „вътрешна цензура“ и свобода на преценка (например под формата на присъствие на намален речников запас). Стилистичният усет позволи на Раневская да изпълнява в жанра на пародията, а не само на сцената; известна е поредица от пародийни писма от нейния фиктивен провинциален А. Кафинкин, адресирани до журналиста Т. Тес.

Дебютира в киното през 1934 г. във филма „Пишка” на Михаил Ром. През 1939-1941г. - актриса на филмовото студио "Мосфилм", 1941-1943 г. - актриса Ташкентско филмово студио. Член Съюз на кинематографистите на СССР.

Участва в дублажа на анимационни филми ( Фрекен Бок V " Карлсон се върна»).

Фаина Раневская почина на 19 юли 1984 г. (според други източници - 20 юли и 20 юни). Погребан на Нови Донское гробищев Москва със сестра си Изабела. На гроба целогодишно можете да видите свежи цветя, поднесени от почитатели на нейния талант.

През 1992 г. редакцията на английската енциклопедия "Кой кой е" я включва в десетте най-забележителни актриси на 20 век.

Образът на актрисата е изобразен в биографичния сериал "Звездата на епохата" (изпълнител Татяна Василиева) и „Анна Герман” (Елена Бондарева-Репина).

Въпреки големия кръг от познати, Фаина Георгиевна винаги се чувстваше самотна, от която дори преданото куче Бой, кръстено на Станиславски, което Раневская боготвори, не можа да спаси. Възползвайки се от лековерността и наивността на актрисата, икономките я измамиха по най-безскрупулен начин, подло ограбвайки старицата.

• Крилата фраза от филма Foundling „Мула, не ме изнервяй!“изобретен от Рина Зеленая. До края на живота си „Муле“ преследва Раневская: така крещяха момчетата, когато я видяха по улиците, това беше първата фраза, която си спомниха, когато я срещнаха. Дори Брежнев, когато й връчи орден Ленин през 1976 г. (във връзка с нейната 80-годишнина), вместо поздрав, каза: „Ето и нашата Муля, не ме изнервяйте!“ Раневская отговори: „Леонид Илич, така се обръщат към мен или момчета, или хулигани!“ Генералният секретар се смути и добави: „Съжалявам, но много ви обичам“.
• Фаина винаги е била самокритична, тя има известна поговорка: „Талантът е съмнение в себе си и болезнено недоволство от себе си и своите недостатъци, които никога не съм срещал в посредствеността.“Художествените съвети и комисии, в присъствието на които трябваше да се свири, бяха ежедневие по онова време, когато вместо публика, обичаща артиста, „съдбителите“ гледаха към него. Често след такива изпълнения художникът беше „в скоба“, но не и Раневская: „Играя зле, комисията по Сталинската награда ме гледа. Това е отвратително усещане за изпит."
• Раневская се страхуваше много, че може да бъде помолена да сътрудничи на КГБ - това беше обичайно по онова време. Един от нейните познати посъветва, ако бъде направено такова предложение, да се каже, че тя е крещяла в съня си. Тогава тя няма да е подходяща за сътрудничество и предложението ще бъде оттеглено. Веднъж, когато Фаина Георгиевна работеше в театъра "Мосовет", партийният организатор на театъра се обърна към нея с предложение да се присъедини към партията. „О, какво говориш, скъпа моя! Не мога: крещя в съня си!“ - възкликна Раневская. Дали е лъгала или наистина е объркала тези ресори, може само да се гадае.
• Раневская преживя трагична смърт Соломон Михоелс, ги свързваше искрено приятелство. В мемоарите си актрисата описва един диалог, в който с характерния си хумор тя казва на Михоелс: „Има хора, в които живее Бог, има хора, в които живее дяволът, и има хора, в които живеят само червеи. Бог живее в теб!“На което директорът отговори: „Ако Бог живее в мен, значи Той е бил заточен в мен.“ (14 януари 1948 г.).

Фаина Раневская

Анекдот от личния живот

Представете си, че сте взели дистанционното управление и сте включили телевизора. Или просто натиснете бутон върху „кутията“, ако това е по-често срещано. И стаята се изпълва с нисък и леко дрезгав женски глас:

„Работя като кон. Тичам, суете се, очаровам, ходатайствам, изисквам, настоявам. Благодарение на мен в църквата седим на съдебни пейки, а в театъра седим на режисьорски столове. Войниците ни поздравяват! Дъщерите ми скоро ще бъдат включени в кадифената книга на първите красавици на двора! Кой превърна ноктите ни в розови листенца? Любезна магьосница, на чиято врата титулуваните дами чакат със седмици. И в къщата ни дойде магьосница. Вчера главният кралски готвач ми изпрати подарък дивеч... С една дума, имам толкова много връзки, че можеш да полудееш от умора да ги поддържаш. Къде е благодарността? Например носът ме сърби, но не мога да го почеша. Не, не, махни се. Пепеляшка, недей, иначе ще те ухапя.<За что же, матушка?>Защото самият ти не си помислил да помогнеш на една бедна, безпомощна жена.

"Готов! Всичко! Е, сега ще танцуват в моя дворец! Ще установя свои собствени правила с тях! Мариана, не се притеснявай! Кралят е вдовец! Ще ви настаня и вас. Ще живеем! Ех, жалко - кралството е твърде малко, няма къде да се броди! Това е добре! Ще се карам със съседите! Мога да го направя. Войници! Защо стоиш с отворена уста?! Извикайте „ура“ на кралските булки!“

„Загубих си ума. Какъв срам."

На снимачната площадка на филма „Намерено дете“ през 1939 г. тя измисля думи за своята героиня, които се превръщат в крилати фрази, но преследват актрисата през целия й живот: „Муля, не ме изнервяй!“

Докато е евакуирана в Ташкент, Раневская често се разхожда с Анна Ахматова. Фаина Георгиевна си спомня: „Скитахме се из пазара, из стария град. Децата тичаха след мен и викаха в един глас: „Муля, не ме изнервяй“. Това беше много досадно и ми пречеше да слушам Анна Андреевна. Освен това остро мразех ролята, която ми донесе популярност. Казах на Ахматова за това. „Не се разстройвайте, всеки от нас има свой Муля!“ Попитах: „Какво имаш предвид, Муля?“ „Стиснах ръце под тъмен воал“ - това са моите „Мулета“, каза Анна Андреевна.

Няколко десетилетия по-късно в Кремъл, връчвайки на Раневская орден Ленин, държавният глава не издържа и каза: „Муля, не ме дразни!“ „Леонид Илич, само хулигани ме наричат ​​така“, обиди се Фаина Георгиевна. Брежнев се изчерви: „Съжалявам, но много те обичам“.

Актрисата с остър език направи много язвителни и уместни изказвания. Предавани от уста на уста, те станаха наистина популярни - някои бяха обрасли с ярки подробности, други бяха лишени от подробности: кога, на кого, по какъв повод е казана тази или онази фраза. В историите за Раневская често е трудно да се отдели истината от измислицата, какво се е случило с нея, от това, което й се приписва. Не е ли това доказателство за истинска любов към актрисата, нейната истинска националност?

Ние също й признаваме любовта си.

Една вечер, след едно от известните нощни гледания, организирани за „лидера на народите“, Раневская получава обаждане от Айзенщайн.

- Файна! Слушайте внимателно. Току-що дойдох от Кремъл. Знаеш ли какво е казал Сталин за теб?! „Тук другарят Жаров е добър актьор, сложи си мустак, бакенбарди или брада, и пак веднага си личи, че е Жаров. Но Раневская не се придържа към нищо и винаги е различна...“

* * *

Много известни хора бяха поканени в Кремъл за гала прием. Между другото, Раневская. Предполагаше се, че голямата актриса ще забавлява гостите, но тя самата не искаше това. Собственикът беше разочарован:

„Струва ми се, другарю Раневская, че и най-големият глупак на света не може да ви разсмее.

— Ти опитай — предложи Фаина Георгиевна.

* * *

Раневская припомни:

– Вървя по алеята в държавния санаториум в Сочи. Каганович идва към мен и веднага започва разговор:

– Как си в театъра? Върху какво работиш?

– Поставяме „Бели нощи” по Достоевски.

След това възкликва ентусиазирано.

- Каква е идеята там, идеята?

– Идеята е човек да не убива човек.

„Това не е наша идея. Не е наш."

И бързо си тръгна.

* * *

По време на размразяването имаше наивници, които сериозно обсъждаха проблема с отворените граници.

– Фаина Георгиевна, какво бихте направили, ако внезапно се отворят границите? – попитаха актрисата.

„Бих се покатерила на дърво“, отговори тя.

- Защо?

- Ще стъпчат! – убедено каза Раневская.

* * *

Художникът от Мосовет Николай Афонин живееше до Раневская. Той имаше „гърбав“ „Запорожец“, а понякога Афонин караше Фаина Георгиевна да се прибере от театъра. По някакъв начин трима души се притиснаха в неговия Запорожец отзад, а Раневская седна отпред, до Афонин. Приближавайки се до къщата си, тя попита:

– K-ring, колко струва твоята кола?

Афонин каза:

– Две хиляди и двеста рубли, Фаина Георгиевна.

„Каква кучка от страна на правителството“, мрачно заключи Раневская, излизайки от гърбавия апарат.

* * *

„Знаете ли“, спомня си Раневская половин век по-късно, „когато видях този плешив мъж на бронирана кола, разбрах: очакват ни големи проблеми.“

Раневская разви специални отношения с Юрий Александрович Завадски, главен режисьор на театъра „Мосовет“, където Раневская работи през последните години. Тя го наричаше Пушко, сенилен артист, отхвърлян от Мейерхолд, вечен мъж. Тя оцени творческите търсения на Завадски като „капризи на бременно кенгуру“. Веднъж тя отбеляза: „В семейството има режисьор“.

* * *

Когато попитаха Раневская защо не отиде на разговорите на Завадски за професията на актьор, Фаина Георгиевна отговори:

„Не посещавам литургии в публичен дом.“

* * *

Веднъж на репетиция Завадски извика от публиката: „Фаина, ти погълна целия ми план с твоите лудории!“ — Имам чувството, че съм яла лайно — измърмори Фаина Георгиевна. "Махайте се от театъра!" "Излезте от изкуството!!" - отговори Раневская.

* * *

Актрисата постоянно закъсняваше за репетиции и веднъж Завадски помоли актьорите да не я забелязват следващия път, когато закъснееше.

Задъхана Фаина Георгиевна изтича на репетицията:

- Здравейте!

Всички мълчат.

- Здравейте!

Никой не обръща внимание.

- Здравейте!

Отново мълчание.

- О, няма никой?! Тогава ще пикая.

Фаина Раневская: изгубени мемоари на актрисата

През 1972 г. Фаина Раневская се ангажира да напише мемоари. Подписан договор с
издателство СТО, седнал на бюро за три години и кога
ръкописът беше почти готов - изведнъж за една нощ всичко
унищожени. Но, както се оказа, спомените й бяха запазени...
Оказва се, че през всичките тези години в Руския държавен архив на литературата
и изкуство имаше папка, в която никой не поглеждаше. А
има груби чернови на същите тези мемоари. Направени много записи
върху парчета хартия, попивателни тампони, дори парчета картон със собствената си ръка
актриси. И в тези бележки има цял живот, с много подробности...
През тях звучи автентичният глас на Раневская.
„Не разбирам какво е това? Чувствате се срамежливи? Напиши нещо за себе си. Неудобно
някак си. Все едно се мия в баня, пристигна екскурзия и гледа всички
страни, но телосложението ми няма значение. Три години писах книга със спомени,
поласкан от аванс от две хиляди рубли, за да закупи топло
палто... Предполагам, че напразно разкъсах всичко, което би съставило книга, за която
поиска от СТО. И сега трябва да се върне аванса. Две хиляди рубли. Бог да благослови
тях, с пари. Ще го взема и ще ти дам аванс.

Фаина Георгиевна обичаше да рисува и често глезеше приятелите си с карикатури. А
тук тя изобрази себе си
Като научих, че скъсах ръкописа, книгата на моя живот, в която писах
в продължение на три години Маргарита Алигер (съветски писател, приятел
Раневская. - Прибл. ред.), като ми се скара много силно, взе от мен
дума, че ще започна да възстановявам в паметта си всичко, което унищожих. Слово
трябва да го държат. Ще ви разкажа за първия, както си го спомням, не
хронологично, както беше в книгата...
Роден съм в края на миналия век, когато припадането беше още на мода. На мен
Наистина не обичах да припадам и освен това никога не съм се наранявал,
Опитах се да падна грациозно. С годините това хоби отмина, но едно от
припадъкът ми донесе голямо и дълготрайно щастие. Онзи ден вървях
Stoleshnikov Lane, гледайки витрините на луксозните магазини, и
до себе си чух гласа на мъжа, в когото бях влюбена преди
ступор. Събирах негови снимки, писах му писма, никога
изпращане.

Страница от записките на Раневская. Фаина Георгиевна писа на всички това
дойде под ръка - с молив, писалка, а понякога и чужди
флумастери, донесени от приятели
Чувайки гласа му, тя припадна и беше тежко ранена. аз
завлечен до близката сладкарница, положен на диван (това
сладкарницата все още съществува на същото място, но тогава го
принадлежала на французойка с французин). Състрадателни съпрузи се изляха в мен
уста от най-силния ром, от което веднага се опомних, а след това отново
припадна, когато този глас прозвуча отново, питайки дали
Наистина ли съм наранен?
Минаха няколко години, аз вече станах амбициозна актриса, работех в
провинции и в края на сезона дойде в Москва. Видях го през деня и
през нощта има дълги опашки за билети за Художествения театър.
Станах смел и му написах писмо. „Този, който е вътре
На улица Столешников един ден, като чу гласа ви, тя припадна. аз
Вече амбициозна актриса. Дойдох в Москва с единствената цел -
отидете на театър, когато играете. Имам друга цел в живота
сега не е така и никога няма да стане.”
Помня писмото наизуст, писах го няколко дни и нощи. Отговорът дойде
много скоро: „Скъпа Фаина, моля, свържете се с администратора,
който ще има два билета на ваше име. Ваш В. Качалов.” От тази вечер и
до края на живота на този невероятен художник и неповторим чар
нашето приятелство продължи, с което много се гордея. Посетих го
Постоянно, в началото беше плаха и притеснена. Скоро той ме опитоми... Той
ми послужи за пример в своето благородство. Много искам да ти кажа
за неговата скромност.
Присъствах, когато умря. Ив. (Василий Иванович Качалов. -
Забележка ред.), връщайки се вкъщи от театър, на въпроса на жена ми: как беше?
репетиция на „Три сестри“, където трябваше да играе Вершинин, отговори:
„Немирович ме извади от ролята и я даде на Болдуман. Той влезе
вярно Болдуман е много по-млад от мен, можеш да се влюбиш в него, но в мен
Вече не е възможно.” Мога да си представя колко гняв и омраза би срещнал Немирович
с друг актьор. Те ще пишат изявления за напускане на театъра, жалби за
власти...

Фаина Раневская и Владимир Воронов във филма „Човекът в калъф“. 1939 г
Раневская беше убита с камъни още от първата среща
Според някакво особено свойство на паметта в напреднала възраст човек вижда и помни
детството е невероятно светло, сякаш е свършило вчера. Виждам се в
в двора на къщата, в която живея, голямо, много мръсно куче тича към мен
на име Букет, когото много обичам. За някои злодеяния на кучето, портиера
укорява я. Изпитвам непоносимо желание да повторя всичко, което казва и
портиерът го прави. Въртя козия крак и произнасям думите, чието значение
Разбрах го едва като възрастен. Изобразявам всеки, който хване окото ми.
„Дай, за Бога...“ – казвам след просяка. "Захарен сладолед" -
Викам след сладоледаджия, мърморейки с беззъбата си уста: „Отивам на Атон при Бога.
моли се” и аз ходя с пръчка, приклекнал, и съм на четири години.
Убеден съм, че някои хора са родени да бъдат актьори. Поради
Това ми напомня думите на великия художник В. Н. Давидов: той веднъж
каза, докато посещавах майка ми и аз бях там: „Абсолютно
посредственият художник е толкова рядък, колкото и абсолютно брилянтният художник. Така
тук „абсолютно посредствените са тези, които, както обикновено се казва, „учат на
художник." Това не се учи, в кръвта е...
Винаги съм завиждал на таланта, той започна в детството. Дойде на гости
на по-голямата си сестра, гимназистка, четеше й поезия, ухажваше я, флиртуваше и
очи, ръмжеше като тигър, тропаше с крака, кършеше ръце, скубеше косите си...
Четенето ме остави в страхопочитание. Стихотворенията се казваха „Бяло було“.
Четенето завърши с думите: „Само една майка може да лъже така“. И той избухна в сълзи. аз
беше в екстаз.
Тогава приятелят на сестра ми прочете: „Не съм ти писал от дълго време и мисля, че това е всичко за теб“.
равно на". И тя също се разплака и отново моята радост, завист и скръб, защото
че не ми се получи, когато се опитах да ги имитирам. Така че няма да мога
да бъда актриса... Сега, към края на живота си, не играя на сцена.
Мразя актьори, „играчи“, не мога да го понасям органично, до степен на физическо
отвращение. Писна ми партньорът да "играе" роля и да не я живее
какво трябва да направи поради обстоятелствата.

„Загубих си ума...“ Фаина Раневская с Любов Орлова и нейният дублер в
филм "Пролет". 1947 г
Помня моите играчки... Магданоз, Полицай, Циганин, Портиер и др
някакви кукли. Преиграх всички роли, като показах кукли с тях
представления. Тя заговори, променяйки гласовете си. My Policeman имаше невероятен успех.
Имаше параван и стълба, на които стоях. Сладост, слава
преживявания - все зад параван, после тя излезе с достойнство,
се поклони... Как можа да стане така, че като дете видях цветен
филм? Те изобразяват сцена от Ромео и Жулиета. Изкачи стълбите до
балкон млад мъж, неописуемо красив, после се появи момиче, неописуемо
красиво, те се целунаха. Зарадван, аз се разплаках. Това беше шок.
Пристигайки у дома, в състояние на опиянение от изкуството, с треперещи ръце I
Грабвам касичка със сфинкс с дребни пари (родителите плащат за пиене
Използвам рибено масло). Разбивам Сфинкса. бясна съм Трябва да се ангажирам
нещо голямо и необичайно. Всичките ми
спестявания, нападнати децата на съседа. Казвам им: „Вземете, вземете, аз
нямам нужда от нищо друго!" И сега, на 80 години, също нямам нужда от нищо,
дори парфюми от Париж! Изпратени са ми - подарък от приятели, а сега
Обмислям на кого да ги дам. Отдавна не съм изпитвал екстази.
Животът свърши, а аз все още не знам какво е какво.
...Първата среща на ранна младост беше неуспешна. Театър. Максим Горки.
"филистимци". Покана за среща: „На художника в зелена блуза.“
След това указание за мястото на срещата и заплаха: „Просто се опитайте да не идвате!“
Печат за подпис. Съжалявам, че не запазих този документ. Не по този начин
Получих много покани за среща. Този гимназист ме изуми
сърце с шапка, където над козирката имаше великолепен герб на гимназията... Пристигайки
на среща намерих момиче на посоченото място, което поиска
да си тръгна, като седнах на нейната пейка, където тя имаше среща.
Скоро героят се появи, без никак да се смути от вида на двама ни.

Поздравителна телеграма до Виктор Ардов
Юнакът седна между нас и започна да си подсвирква. И съперникът поиска това
Веднага си тръгнах, на което резонно отговорих: „Аз съм на това място
Уговорихме си среща и няма да ходя никъде. Опонентът заяви, че не
Budge, направих същото изявление. Всеки от нас за дълго време
защити правата си, след което опонентът й вдигна няколко
тежки камъни и започна да ги хвърля по мен. Болеше ме, плачех и
напусна бойното поле, разтривайки натъртените си места. Тогава тя се върна и каза:
"Ще видиш, Господ ще те накаже!" И тя си тръгна изпълнена с достойнство.
Манделщам си тръгна, без да плати
Не виждам глупостта в моя мелез, която ме потиска.
Неандерталски приятели, откъде можем да намерим други сега? Стана студено, свърши
декември. Мразя зимата. Снегът е като саван, зимата е добра за „танци върху лед“
и ски, а сега ми писна от снежната пелена...

„Не съм разглезен от вниманието на критиците, особено на критиците,
които научиха, че ги наричам „амазонки в менопауза“, -
Раневская се оплаква в писмо до своя приятел, писателя Виктор Ардов
Спомняйки си двадесетте години, често си мисля за Манделщам. За първи път аз
Видях го, когато аз и Гелцер (балерина Екатерина Гелцер - прибл.
ред.) седяха в сладкарница в Москва. Седна на маса без покана
Манделщам. Поръчан шоколад в чаша, торта, премахване на тенджерата,
се поклони... И си тръгна, давайки възможност да плати за това
Гелцер, когото не познаваше. Смяхме се, след като той си тръгна, беше
много смешно. Тръгна си тържествено, вдигнал глава и повдигнал малкия си
нос. Тогава си помислих, че той е брилянтен човек. Когато го познах
стихове, разбрах, че не съм сбъркал...
Тогава за първи път видях Маяковски в къща, където имаше някакво училище
музикално или театрално, то се наричаше „Училището на братя Шор“...
Маяковски беше облечен по мода: визитна картичка, раирани панталони, спомням си красив
вратовръзка. През цялото време стоеше, ядеше сандвичи и мълчеше. Беше красив...
Следващата и последна среща е в Баку през 1925 г. Видях го вътре
театър, където тя играе по това време. Той седеше сам в тоалетната на актьорите. IN
беше неговата вечер в театъра...

Фаина Раневская в младостта си. 1929 г
Той седна, замислен. Влязох и видях такава тъга в очите му,
какво се случва с бездомните кучета, изоставени от стопаните си. объркан съм
каза: „Срещнахме се на бреговете.“ Той отговори, че веднъж е бил там.
Актрисата изскърца под вратата: „Никъде, освен в Моселпром“. Той
каза: "Това са моите стихове." Актрисата се кикотеше пред вратата и всички се кикотеха. Неговата
преследваха ме цяла вечер, а той с цигара, залепена на устната, говореше
гениалност и дързост. Той беше умен човек, един от хората на моето време.
...А сега - сам, сам, сам... С книги се спасявам - Пушкин, Толстой.
Много ми е тъжно - няма Павла Леонтиевна, няма Ахматова. Стихове на Анна Андреевна
подлуди ме. Докато бях в Ленинград, често ходех да я виждам извън града, в нея
„будка“, както тя нарече бараката си. Спомням си, че тя седеше до прозореца,
погледна към дърветата и като ме видя, изкрещя: „Дай ми, дай ми
Раневская! Очевидно беше самотна и тъжна. Тя стана
Напълнях катастрофално и спрях да излизам на въздух. Взех я
разходка. Седяха на пейката и мълчаха. Лева беше далеч... (Синът на Ахматова Лев
Гумильов е арестуван четири пъти, последният път през 1949 г. и
Освободен е и реабилитиран едва през 1956 г. - Прибл. изд.)
Михаил Яншин вече го няма. Актьорът беше изключително талантлив и беше трудно да се слуша
интересно е. Разказа ми как веднъж отказал на репетиция
следвайте инструкциите на Станиславски. Станиславски беше изненадан и каза:
„Репетицията свърши“ и той си тръгна. Яншин се уплаши, актьорите го погледнаха
Те нападнаха и искаха да го набият. Яншин изтича вкъщи, плака, проклина
себе си. На следващата сутрин го извикаха по телефона. Яншин разбра: той беше уволнен. Но
Константин Сергеевич каза: „Дълго време мислих защо не искаш
следвайте инструкциите ми, каква беше моята грешка. Разбрах, че си
са прави." Докато разказваше това, Яншин започна да плаче. И аз се разплаках. От любов... Към мен
казаха, че Яншин е недобър. Не го усетих. Против. Той беше
От доста време съм много болен и ме боли. Той и аз се прецакахме в „Сватбата“ ужасно много
хакерска атмосфера, с лош, жалък режисьор (в смисъл
известният филм „Сватбата“ на режисьора Исидор Аненски. - Прибл. ред.).
Яншин кротко изтърпя всичко, аз бях бесен. Той ме утеши, съжали ме за
че съм в лош театър. Той беше по-млад от мен... И аз, и той, и Оля Андровская
преживяно - тъжно...

В комично стихотворение към актрисата Клаудия Половикова Раневская изрази
неговото презрение към титли, поръчки за апартаменти и други материали
Ползи. 1947 г
Спомням си как разбрах за смъртта на Станиславски. В Железноводск сутринта
обикаляше с халба минерална вода. Черният дроб ме болеше, по това време бях неподвижен
беше лекуван. Обикновено, минавайки покрай павилион за вестници, си купувах вестник. В него
Оказа се траурна рамка с известие за смъртта на Станиславски. аз
тя започна да плаче, но това не беше плач, а нещо подобно на кучешки лай. Излаях:
аааааааааа и така стигна до санаториума без да спира да лае. втурна се към
легло и започна да плаче нормално.
Две години преди смъртта на К. С. репетирах „Васа Железнова” в Театъра.
Червена армия. Извикана е режисьорката на пиесата Елизавета Телешева
телефон, обади се Станиславски. Взех следващия телефон, за да слушам
всичко, което казва К. С. Телешева отговаряше притеснено на всички негови въпроси,
заявявайки, че актьор, който играе в тълпа, има зъбобол. И какво
актьорът иска разрешение да превърже бузата си, преди да излезе на сцената, страхувайки се
настинки. К. С. категорично забрани превързването на бузата. На въпроса
Телешева: Какво да правя? K.S. каза: „Заменете изпълнението.“
В живота си имах само една среща със Станиславски. През 16г.
Не помня точно, пресичах пътя по Леонтьевски Лейн. Такси
извика: "Внимавай!" - така викаха тогава ванките. Скочих от
кабината, в която седеше Станиславски. От радост, че го виждам сив
глава, започна да плаче и извика: „Скъпо мое момче!“ Той стана
засмя се, изправи се и ми размаха шапката си, а аз тичах до него и виках:
„Скъпо мое момче!..” Усещам как ме обзема чувство на щастие и
Сега…
Раневская не беше приета в театралното училище поради неспособност
Спомените са болезнено скучни. Помня всичко не по ред, но
някак небрежно, произволно... Не ме приеха в театралното училище, т.к
неспособност. Възхитителният Гелцер, в чиято свита бях
фен, се отнесе към мен със съчувствие и ми уреди „уикенд“
(сега казват „преминаване“. - Ред.) роли в Малаховка, лято
театър край Москва. Запознавайки ме с театралната антреприза, ръководена от
беше нейна близка приятелка, каза: „Запознайте се, това е пазвата ми
приятелка Фани, от провинцията. В онези далечни времена в летния театър
Малаховка е обиколила великата Садовская, великият Петипа, Певцов и др
много други уникални...

Спомням си слънчев летен ден, градинска пейка близо до театъра, на която
Старата дама дремеше. Спомням си как някой я поздрави и каза:
„Здравейте, скъпа наша Олга Осиповна!“ Тогава разбрах, че съм седнал
до актрисата Садовская. Тя скочи... Садовская попита: „Какво не е наред с
Вие? защо скачаш Аз, заеквам (което ми се случва, когато имам силен
вълнение), каза, че подскачам от щастие, че седя до Садовская.
А сега ще тичам и ще се хваля с това на всички... „Каква смешна млада дама, какво смешно момиче си ти.“
Учиш ли? - „Искам да бъда артист. И сега в този театър, на
излиза...” - „Къде си учил?” Признах, че са ме изпратили в театрално училище
Не ме приеха, защото не съм талантлива или красива. До този ден
Гордея се, че разсмях самата Садовская до сълзи.
...Тук играя в пиесата на Сумбатов, Чаровницата, която съблазнява млад мъж
красив. Действието се развива в планините на Кавказ. Стоя на планината и казвам
с отвратително нежен глас: „Стъпките ми са по-леки от пера. Мога да се плъзгам като
змия". След тези думи успях да съборя украсата, изобразяваща планина и
болезнено наранявайки партньора ми. В публиката се чува смях. Партньорът заплашва
откъсни ми главата. Обещах си да напусна сцената. Имаше падане
възприеман от всички, включително и от художника, създал декора, като провал
представянето е по моя вина...
Спомням си: сама рисувах бялата лисица, която се беше изцапала.
мастило. След като го изсуших, реших да украся тоалета си с него, като закачих лисицата около врата си.
Роклята, която бях облякла, беше розова, с претенция на елегантност. Кога започнах
говорете флиртуващо с партньора ми, когато видя черния ми врат, той почти
загубил съзнание. Това беше втората причина да напусна сцената... И то един ден
Трябваше да играя утринната добра фея в детска пиеса. Беше зима,
Отидох на театър с валенки и забравих да ги събуя, когато излизах на сцената. бях
порицание със заплаха за уволнение.

Крим. Сезон в Кримския градски театър. Глад. Военен комунизъм.
Гражданска война. Властите се сменяха буквално всяка минута. Там имаше много
толкова ужасно нещо, което не може да се забрави до смъртния час и за което не може да се пише
Искам да. И ако не кажете всичко, значи не казвате нищо. Ето защо
скъсах книгата...
Преструва се, че аплодисментите за Сталин са насочени към нея
Не ми пука. Небрежност. Неуважение към актьора и публиката. Това
театър днес. Пишат ми: „Кажи ми как стана художник? как
Завиждам ти! В крайна сметка имате толкова забавен живот. На всеки, който мисли така,
Отговарям: „Истинският, истински актьор има труден живот. Постоянно
неудовлетвореност от себе си. Скоро стават 60 години, откакто съм на сцена, а аз само
едно желание, огромно желание, е да свиря с артисти, които ме имат
Все още можех да уча. И го казвам абсолютно искрено. Много го обичам
много колеги артисти както от моето поколение, така и по-млади от мен.
Сега в пиесата „Следващият - Тишина“ моят партньор е Ростислав
Плят, актьор с рядко обаяние и както беше наречен в една вестникарска статия -
"гигант". (Следва по-късен послепис, направен от Раневская към това
записи. - Прибл. ред.) Пет години, само преди пет години бях щастлив и дори
хареса ми да играя с Plyatt. Сега е представител, няма що
чувства, играе така, както е играл предния ден. Спря да работи, гадно
цинично. Стана трудно и отвратително да се играе с него, но трябва да се живее, не
„играя“, децата играят.
Тук трябва да говорим за Завадски. (Спомените се отнасят за годините, когато
Фаина Георгиевна служи в театъра "Мосовет" и "воюва" с главния
театрален режисьор Юрий Завадски. - Прибл. ред.) Какво да правя, това е мое
живота и моята болка сега... Само тук мога да кажа цялата истина и
оправдавам се, тъй като не ми беше дадена възможност да кажа и дума в моя
защита.

Имаше шум в сърцето и мозъчните съдове. Болката беше толкова непоносима, че аз
изкрещя. Налягането скочи... Спазъмът на сърцето продължи два дни, беше
много лекари... Спазмите започнаха след като разбрах това за мен
имаше среща в театъра, на която не бях поканен. Упрекнаха ме за
арогантност и арогантност, че завладях машината на театъра,
най-добрата стая в хотела. Че ме посрещат с аплодисменти, че аз
Винаги се качвам напред, за да снимам. Че в Лвов ходих на един
събрание, където бях извикан в президиума, под аплодисменти, свързани с
Сталин, преструвайки се, че аплодисментите са за мен... Всички речи
бяха само за мен, където бяха повдигнати много обвинения срещу мен...
Разбрах, че не съм бил викан на тази среща нито от партийния комитет, нито
местният комитет, нито ръководството на театъра умишлено. За да попречи на срещата
обяснения за това как е извършена работата по пиесата, или по-скоро,
как не е извършвана работа от главния директор, който през периода
турнето не е провеждало никакви репетиции. Принудих го да репетира
Свердловск, където имаше само три репетиции. На репетиции Завадски
се е занимавал предимно с „рисуване“ и ясно е проявявал незаинтересованост към
работи с мен, което дълбоко ме разстрои. Работех активно, но
пасивността на директора само засили раздразнението ми, което доведе до
и стана повод за скандала.
Което се изразяваше в това, че главният режисьор си позволи да крещи
към мен: “Махай се от театъра!”, на което аз му отговорих със същата фраза
(според спомените на присъстващите Раневская извикала на Завадски: „Там
от изкуството! - което беше причината за процедурите в театъра. -
Забележка ред.). Не можех да реагирам по друг начин на нанесената обида
за първи път в живота си, при това публично и по никакъв начин заслужено, т.к
че, отивайки към театъра, въпреки забраната на лекарите, отидох
тези обиколки до Урал. Преодолявайки болестта си, работих много... И дори
в деня, в който главният режисьор ме обиди - същата вечер също
играе, като има пълното право да не играе по здравословни причини. Чувство
отдадеността на театъра и публиката ме кара да остана
до края на турнето...

Страница от мемоарите на Раневская, където тя говори за това как майка й
оплака смъртта на Антон Чехов
След нелегалната среща хората идваха да ме видят за мен
актьори... Казаха ми, че след срещата председателят на местния комитет, като научи
че бях доведен до пристъп, той каза: „Време е да сложим край на този „Аушвиц“
Раневская“. На въпроса ми към другарите защо са мълчали на събранието,
не намери начин да опровергае измислените обвинения, другари
Те отговориха, че се страхуват от Завадски. Зъл и дребен човек
отмъстителен, който може да го лиши от работа... Мисля, че поведението на ръководството и
парти организатор незаконно, жестоко и нехуманно към моята актриса
възраст...
В минал живот бях куче
Честита Нова година идват. това не го разбирам Не е
честито за месеците. Не виждам разликата.
Както винаги съм без пари. Уморен от това. Уморен от всичко. Всички са разстроени от моето
чудовищно скъперничество, защото никой не вярва в бедността. Аз продължавам
аванс за скъсана книга. Мразя да пиша, обичам да чета.
Съжалявам, че не си водех дневник, имаше много неща...
Доведоха старо куче със счупени крака и любезните лекари я лекуваха.
Кучето е много по-мило и по-благородно от човека. Сега тя е моята голяма и
може би единствената радост. Но трудното е радост. Тя пази
той не пуска никого в къщата. Бог да я благослови!
...Наскоро разбрах къде и защо любовта към животните е толкова тъжна. Това
от детството, от мъката, която преживяхме - смъртта на коня, който ни носеше,
деца, на море, на баня. Обичах този кон, както човек може да обича
добър човек. Един ден видях през прозореца портиер и кочияш да се влачат
нашия кон да го качи на каруцата. Викам: „Къде караш?
Вася? Портиерът отговори: „В кланицата“. Все още не знаех тази дума, но
разбрах, че конят е умрял... И сега, 75 години по-късно, си спомням звездата
небето и виждам ясно как мъртъв кон се влачи и чувствам любовта си към
по-остро е от тогава, в детството.

Мразех гувернантки, които не ме обичаха. Но кучето, мръсно, с
сплъстена вълна, в която се забиваха дори нокти, обичана с
неизразима нежност. През нощта тя дрънчеше веригата, тичайки около големия
двор, и не ме остави да спя. Изкачих се през прозореца, погледнах я,
Съжалявах. Това куче се казваше Букет... Вероятно в едно от превъплъщенията на моя живот аз
Бях куче, защото ги обичам с „любов към ближния“.
Започнах да уча, когато пораснах. И сега, на стари години, се опитвам да разбера
Помня все повече и повече. И често си спомням мъдреца, който каза: „Знам
само че не знам нищо.
Много добре знам, че съм талантлив, но какво създадох? Тя изскърца - и
само. Кой, освен моята Павла Леонтиевна (актриса Павла Вулф, най-близка
Приятелката на Раневская. - Прибл. ред.), искаше да се справя добре в театъра? СЗО
страдах, когато бях безработен? Никой не се нуждаеше от мен. Николай
Охлопков и Алексей Дмитриевич Попов бяха снизходителни. Завадски
мразех го. Тичах от театър на театър, търсих го и не можах да го намеря. И това е всичко.
Личният живот също не се получи. Като цяло животът мина и не се поклони,
като ядосан съсед."

Фаина Раневская

Аз съм Фаина Раневская

© AST Publishing House LLC, 2013

* * *

Раневская, за разлика от повечето други известни хора, не остави мемоари.

Многократно й предлагали да напише мемоари и дори й плащали аванс. Тя започна, напусна и върна парите. Може би като цяло имаше негативно отношение към мемоарите и когато беше помолена да напише за Ахматова, тя отговори, че „има и посмъртна екзекуция, това са спомените на нейните „най-добри“ приятели“.

И така се оказа, че пълноценните мемоари на Раневская не съществуват, има само малки откъси - чернови, дневници, писма, интервюта. Това е много тъжно и не само защото тя имаше много интересни неща да каже, но и защото имаше сериозен литературен талант. Тя беше майстор на словото и можеше да изрази с кратка и точна фраза това, което мнозина не биха могли да обяснят с дузина изречения. С лекота съчиняваше литературни пародии и вицове, пишеше поезия...

Веднъж обаче Раневская най-накрая доведе книгата си с мемоари до края. Работила е върху него три години, а след това... го е унищожила. В един частен разговор тя каза, че никой няма да й позволи да напише цялата истина за себе си и не иска да лъже. Може би целта беше тази нейна безкомпромисност. А може би имаше и други причини. Можем само да гадаем...

„Не искам да пиша лошо за себе си. Добре - неприлично. Така че трябва да мълчим. Освен това отново започнах да правя грешки и това е срамно. Това е като буболечка на предницата на ризата ти. Знам най-важното, знам, че трябва да даваш, а не да грабиш. Така че живея с това завръщане. Спомените са богатството на старостта.”

Фаина Георгиевна Раневская е родена в Таганрог през 1896 г. в семейството на Гирш Хаймович и Милка Рафаиловна Фелдман.

Разбира се, тогава нейното фамилно име също беше Фелдман - тя стана Раневская много по-късно, когато избра актьорския си псевдоним.

Баща й Гирш Хаймович Фелдман беше уважаван и влиятелен човек, притежаваше химическа фабрика за производство на бои и с течение на времето стана много богат нефтен индустриалец, който имаше голяма тежест в местните търговски и индустриални кръгове. В Таганрог той имаше голяма двуетажна къща, в която живееше със семейството си, няколко жилищни сгради, магазини и дори парахода „Свети Никола“.

Семейство Фелдман имало четири деца - най-голямата дъщеря Бела, син Яков, дъщеря Файна и най-малкият син Лазар, който починал като дете. Къщата, в която са живели, е запазена и до днес, а през 2008 г. близо до нея е издигнат паметник на Фаина Раневская в ролята на Ляля от филма „Намерено дете“. Самата тя обаче напусна къщата на баща си още преди революцията и след това никога повече не дойде там.

Когато Фаина Георгиевна Раневская беше помолена да напише автобиография, тя започна така: „Аз съм дъщеря на беден петролен индустриалец...“

Детството на Фаина не беше щастливо.

„Спомням си горчивото негодувание към всички около мен в моето самотно детство“, каза тя. На пръв поглед не става ясно за какво става дума, защото семейството й било доста заможно и умерено любвеобилно.

Самотата на Файна не беше физическа, а психологическа - тя имаше твърде деликатна чувствителна природа и не намери приятели или като цяло съмишленици сред тези, които я заобикаляха. Тя си спомни, че за първи път се почувствала нещастна на шестгодишна възраст, когато видяла бедни измъчвани животни в гостуваща менажерия. Те накараха всички останали да се смеят, но тя се разплака...

Освен това тя заеква, а в детството това е ужасно нещастие. Децата са жестоки, а на малката Фаина й е писнало от подигравките на съучениците си. А учителите не се отличаваха с деликатност и търпение. И така се оказа, че момичето не се чувства щастливо и защитено нито у дома, нито в гимназията. Това се отрази зле на характера й - стана нервна, затворена и почти спря да учи...

„Дете от първи клас на училище трябва да бъде научено на науката за самотата.“

„...На пет години бях суетен и мечтаех да получа медал за спасяване на давещи се...

Сега държа медали и ордени в кутия, където съм надраскал: „Погребални принадлежности“.

Фаина не учи дълго в гимназията - скоро беше изключена за лошо академично представяне. Въпреки че може би родителите й сами са я взели оттам.

В писмо до един от приятелите си тя по-късно пише: „Учих в Мариинската женска гимназия в Таганрог... Беше много лошо... Останах за втора година... Мразех гимназията... четири аритметични правила не бяха дадени, решавах задачи, хлипайки, без да разбирам нищо за тях. В проблемника... търговците продавали плат на по-висока цена, отколкото го купували! Не беше интересно." Тя молеше родителите си да я вземат оттам, гимназията от своя страна също искаше да се отърве от нея и скоро родителите й я прехвърлиха на домашно образование.

© AST Publishing House LLC, 2013

* * *

Раневская, за разлика от повечето други известни хора, не остави мемоари.

Многократно й предлагали да напише мемоари и дори й плащали аванс. Тя започна, напусна и върна парите. Може би като цяло имаше негативно отношение към мемоарите и когато беше помолена да напише за Ахматова, тя отговори, че „има и посмъртна екзекуция, това са спомените на нейните „най-добри“ приятели“.

И така се оказа, че пълноценните мемоари на Раневская не съществуват, има само малки откъси - чернови, дневници, писма, интервюта. Това е много тъжно и не само защото тя имаше много интересни неща да каже, но и защото имаше сериозен литературен талант. Тя беше майстор на словото и можеше да изрази с кратка и точна фраза това, което мнозина не биха могли да обяснят с дузина изречения. С лекота съчиняваше литературни пародии и вицове, пишеше поезия...

Веднъж обаче Раневская най-накрая доведе книгата си с мемоари до края. Работила е върху него три години, а след това... го е унищожила. В един частен разговор тя каза, че никой няма да й позволи да напише цялата истина за себе си и не иска да лъже. Може би целта беше тази нейна безкомпромисност. А може би имаше и други причини. Можем само да гадаем...

„Не искам да пиша лошо за себе си. Добре - неприлично. Така че трябва да мълчим. Освен това отново започнах да правя грешки и това е срамно. Това е като буболечка на предницата на ризата ти. Знам най-важното, знам, че трябва да даваш, а не да грабиш. Така че живея с това завръщане. Спомените са богатството на старостта.”

Фаина Георгиевна Раневская е родена в Таганрог през 1896 г. в семейството на Гирш Хаймович и Милка Рафаиловна Фелдман.

Разбира се, тогава нейното фамилно име също беше Фелдман - тя стана Раневская много по-късно, когато избра актьорския си псевдоним.

Баща й Гирш Хаймович Фелдман беше уважаван и влиятелен човек, притежаваше химическа фабрика за производство на бои и с течение на времето стана много богат нефтен индустриалец, който имаше голяма тежест в местните търговски и индустриални кръгове. В Таганрог той имаше голяма двуетажна къща, в която живееше със семейството си, няколко жилищни сгради, магазини и дори парахода „Свети Никола“.

Семейство Фелдман имало четири деца - най-голямата дъщеря Бела, син Яков, дъщеря Файна и най-малкият син Лазар, който починал като дете. Къщата, в която са живели, е запазена и до днес, а през 2008 г. близо до нея е издигнат паметник на Фаина Раневская в ролята на Ляля от филма „Намерено дете“. Самата тя обаче напусна къщата на баща си още преди революцията и след това никога повече не дойде там.

Когато Фаина Георгиевна Раневская беше помолена да напише автобиография, тя започна така: „Аз съм дъщеря на беден петролен индустриалец...“

Детството на Фаина не беше щастливо.

„Спомням си горчивото негодувание към всички около мен в моето самотно детство“, каза тя. На пръв поглед не става ясно за какво става дума, защото семейството й било доста заможно и умерено любвеобилно.

Самотата на Файна не беше физическа, а психологическа - тя имаше твърде деликатна чувствителна природа и не намери приятели или като цяло съмишленици сред тези, които я заобикаляха. Тя си спомни, че за първи път се почувствала нещастна на шестгодишна възраст, когато видяла бедни измъчвани животни в гостуваща менажерия. Те накараха всички останали да се смеят, но тя се разплака...

Освен това тя заеква, а в детството това е ужасно нещастие. Децата са жестоки, а на малката Фаина й е писнало от подигравките на съучениците си. А учителите не се отличаваха с деликатност и търпение. И така се оказа, че момичето не се чувства щастливо и защитено нито у дома, нито в гимназията. Това се отрази зле на характера й - стана нервна, затворена и почти спря да учи...

„Дете от първи клас на училище трябва да бъде научено на науката за самотата.“

„...На пет години бях суетен и мечтаех да получа медал за спасяване на давещи се...

Сега държа медали и ордени в кутия, където съм надраскал: „Погребални принадлежности“.

Фаина не учи дълго в гимназията - скоро беше изключена за лошо академично представяне. Въпреки че може би родителите й сами са я взели оттам.

В писмо до един от приятелите си тя по-късно пише: „Учих в Мариинската женска гимназия в Таганрог... Беше много лошо... Останах за втора година... Мразех гимназията... четири аритметични правила не бяха дадени, решавах задачи, хлипайки, без да разбирам нищо за тях. В проблемника... търговците продавали плат на по-висока цена, отколкото го купували! Не беше интересно." Тя молеше родителите си да я вземат оттам, гимназията от своя страна също искаше да се отърве от нея и скоро родителите й я прехвърлиха на домашно образование.

Въпреки това, у дома Фаина получи образование не по-лошо от гимназия - тя беше научена на четене, аритметика, чужди езици, музика и, разбира се, добри маниери, шиене и домашна икономика, както подобава на момиче от прилично патриархално семейство. Вярно е, че качеството на това образование остави много да се желае; бащата вярваше, че най-важното за една жена е да се омъжи успешно, така че той обърна малко внимание на това какво и как се преподава дъщеря му. И така се оказа, че Файна сама научи всичко, което може да й трябва в живота, вече възрастен.

„Проклет деветнадесети век, проклето възпитание: не понасям, когато мъжете седят.“

„Семейството замества всичко. Ето защо, преди да се сдобиете с такъв, трябва да помислите кое е по-важно за вас: всичко или семейството.

Фаина Раневская "се разболя" от театър, сценично актьорско майсторство и актьорско майсторство в ранна детска възраст.

Още на тригодишна възраст тя разиграва сцени с куклите си и разпределя роля на всяка, като истински режисьор. С напредване на възрастта тя имитираше всеки, който хвърли окото й, играейки с удоволствие роля след роля. А първия си истински, макар и любителски, театрален опит придобива на осемгодишна възраст, като поставя и играе с куклени артисти известната детска пиеса „Петрушка“.

Раневская каза, че „Петрушка“ е шок номер едно в нейното детство. Вторият шок беше откъс от някакъв цветен филм (явно оцветен на ръка). Дванадесетгодишната Файна гледаше красивата любовна история със затаен дъх, а след това изтича вкъщи, счупи касичката си и даде парите на съседските деца - така искаше да направи нещо голямо и красиво, след като видя красотата.

Раневская се представи на една от литературните и театрални вечери. По време на дискусията момиче на около шестнадесет години попита:

– Фаина Георгиевна, какво е любов?

Раневская се замисли и каза:

Склонността да се влюбва страстно в хора, независимо дали са истински, измислени или дори починали преди много години, Раневская е наследила от майка си.

Един от първите спомени от детството й е смъртта на Чехов. Завинаги си спомняше красивото лятно утро и тъжно ридащата майка над вестника. Уплашената Фаина плакала с нея, а след това намерила първата попаднала й книга на Чехов и я прочела. Оказа се „Скучна история“, която й направи такова впечатление, че Раневская по-късно написа, спомняйки си момента, в който затвори книгата: „Това беше краят на детството ми. Разбрах всичко за човешката самота.

Няколко години по-късно тя отново чу виковете и риданията на майка си: „Как да живея сега? Вече го няма. Всичко свърши, всичко го няма, съвестта го няма...“ Този път почина друг писател, когото тя обожаваше – Лев Толстой. Милка Фелдман приема смъртта му толкова тежко, че боледува дълго време.

Ето как по-късно Фаина Раневская обича някого, точно така, с пълна отдаденост. Така обичаше приятелите си, така обичаше Толстой и Пушкин – с цялата страст, с цялата духовна сила, на която беше способна.

„...Вечер почти винаги чета Пушкин...Ако го срещна, ще му кажа колко е прекрасен, как всички го помним, как живея с него през целия си дълъг живот... После заспивам и аз мечтая за Пушкин! Върви с бастун по Тверской булевард. Тичам към него и крещя. Той спря, погледна, поклони се и каза: „Остави ме, старче... Толкова съм уморен от теб с твоята любов.“

„Обичах, възхищавам се на Ахматова. Нейните стихове станаха част от кръвта ми от ранна възраст“, ​​пише Раневская в дневника си.

И това беше честната истина. Стиховете на Ахматова, а след това и самата тя, влязоха в живота на Раневская толкова здраво, че вече е невъзможно да си ги представим един без друг. Велика поетеса и велика актриса – те бяха неразривно свързани до края на живота си.

Тяхното приятелство наистина започна в Ташкент, по време на Великата отечествена война, но се срещнаха много по-рано. Тогава Раневская, според собствените си спомени, все още беше Фаина Фелдман и живееше в Таганрог. Тя прочете стиховете на Ахматова, влюби се в тях и твърдо реши да се срещне с поетесата. Отидох в Санкт Петербург, намерих апартамента на Ахматова и звъннах на вратата.

„Самата Анна Андреевна ми го отвори“, спомня си тя. „Мисля, че казах: „Ти си моят поет“, извиних се за наглостта си. Тя ме покани в стаите. Тя ми даде приятелство до края на дните си.” Тогава Ахматова попита Фаина: „Пишеш ли?“ Но тя отговори: „Никога не съм опитвала. Не може да има твърде много поети. Може би от тази фраза Ахматова я погледна по-отблизо, отделяйки необичайно момиче сред многото си почитатели.

„Удивително е, когато бях на двадесет години, мислех само за любов. Сега обичам само да мисля.

През 1910 г. Фаина се запознава с известната актриса Алиса Кунен.

По това време Кунен беше много млад, играеше в Художествения театър и вече беше доста известен както в Москва, така и в чужбина. Те се срещнаха с Файна Фелдман в Евпатория, където Алиса посети брат си, главен лекар на туберкулозен санаториум.

Що се отнася до Фаина, тогава тя беше на четиринадесет години и беше буквално влюбена в Коонен - ​​тя дойде в Евпатория специално, за да се срещне с нея и придружаваше своя идол навсякъде.

Пет години по-късно, когато Фаина вече се беше преместила в Москва и се опитваше да стане актриса, Кунен вече беше прима-певицата на наскоро открития Камерен театър под ръководството на Александър Яковлевич Таиров.

Раневская обожаваше този театър, ходеше на всички представления там и мечтаеше някой ден сама да играе там. „Имах късмета да бъда на пиесата „Сакунтала“, която откри Камерния театър...“, пише тя няколко десетилетия по-късно. – Ролята на Сакунтала се играе от Алиса Кунен. Оттогава винаги, когато идвах в Москва (тогава бях актриса в провинциални театри), неизменно посещавах Камерния театър и оставах отдадена на този театър, преглеждайки целия му репертоар.

През 1913 г. младата Фаина Фелдман прави първия си опит да завладее Москва.

Тя помоли родителите си за пари, отиде в столицата и започна да посещава театри с надеждата да си намери работа там. Но уви опитът се провали. Както винаги, имаше много желаещи да станат актриси, а бъдещата велика Раневская по това време все още не можеше да представи нищо особено, което да бъде забелязано. Тя нямаше опит, нито прилично образование, а освен това беше толкова притеснена, че отново започна да заеква. Стигна се дотам, че директно й казаха, че професионално не е подходяща за театър, по-добре да се откаже от тази идея и да се занимава с нещо друго, а не да губи нито своето, нито чуждото време.

Фаина трябваше да се върне у дома, без да яде, както изисква баща й. Вярно, дори и тук имаше някои странности, които я преследваха през целия й живот. Родителите й превели пари за пътя, но когато излязла с тях от пощата, вятърът изтръгнал банкнотите от ръцете й и ги отнесъл. Всичко изглеждаше против това тя да стане актриса.

Но след първия провал Фаина не падна духом, а напротив, решимостта й да стане актриса само се засили.

Връщайки се у дома в Таганрог, тя издържа изпити в гимназията като външен студент и започва да посещава театрално студио. Там тя се научи да се движи на сцената, да говори правилно и да се справя със заекването.

Самодейността обаче е едно, а съвсем друго е професионалната сцена. Родителите й не бяха против страстта на Файна към театъра, но нямаше да й позволят да се свърже със сцената през целия си живот. От своя страна тя вече беше решила всичко и беше готова дори да влезе в открит конфликт с баща си.

През 1915 г. тя отново заминава за Москва. Откъде е взела парите за това, може само да се гадае, защото баща й определено не й е дал нищо. Въпреки че, честно казано, дори и да се беше примирил с избора й на професия, нямаше да може да окаже сериозна материална помощ. По време на Първата световна война делата му са силно разклатени и не остава много време, преди да напусне завинаги както Таганрог, така и Русия.

През 1915 г. Москва отново посрещна Фаина нелюбезно. Но този път й помогна случайно - съдбовна среща с Екатерина Василиевна Гелцер.

Парите се топяха със страшна скорост, но нямаше приходи. Единствената работа на непълен работен ден, която успя да намери, беше да участва в екстри в цирка, но за това плащаха малко и най-важното беше, че тази работа беше изключително нередовна. Тогава Раневская си спомни: „Провалите не нарушиха решението ми да бъда на сцената: с трудности намерих работа в частно театрално училище, което бях принуден да напусна поради невъзможността да плащам за уроци.“ И без пари в Москва нямаше възможност не само да учиш, но и да живееш - трябваше да платиш за наета стая, така че Фаина скоро се озова на улицата.

Ситуацията беше безнадеждна и дори да се върне у дома (за което тя дори не искаше да мисли) все още нямаше пари.

И тогава се случи почти чудо! Известната балерина Екатерина Василиевна Гелцер, минаваща покрай нея, привлече вниманието към момичето, което ридаеше близо до колоните на Болшой театър. Тя се смили над разплаканото момиче и я покани да пренощува.

Тази случайна среща бележи началото на четиридесетгодишно приятелство между Екатерина Гелцер и Фаина Раневская.

Фаина веднага стана приятелка с Екатерина Гелцер.

Те се оказаха с удивително родство на душите и дори в своята прямота и ексцентричност бяха много сходни един с друг. Гелцер беше умен, язвителен, остроумен и имаше навика да нарича нещата с истинските им имена. Това шокира мнозина, но разбира се не Раневская, напротив, тя само се възхищаваше.

Екатерина Василиевна разказа на Фаина много за задкулисието на московския театър, като подигравателно нарече московската бохема нищо повече от „банда“. Тя я запозна с приятелите си, заведе я на представления в Московския художествен театър, а след това отидоха в ресторант Яр, където слушаха пеенето на истински цигани. „Гелцер ми показа цяла Москва през онези години“, спомня си по-късно Раневская. – Това бяха „Моите университети“.

Защо младото момиче от провинцията толкова плени известната балерина? Вероятно поради своята яркост, младост и решителност - Екатерина Гелцер искрено се възхищаваше на своето протеже и обичаше да казва в неподражаемия си стил: „...Колко феноменално млада си, какъв феноменален късмет си!“ И когато Раневская стана известна актриса, Гелцер не само не изпитваше завист или чувство на съперничество, но, напротив, се влюби в нея още повече и повтаряше повече от веднъж колко се гордее, че са приятели.

Веднъж в Москва, Фаина искрено се радваше на живота и посвети цялото си време на театъра.

Тя беше млада и изпълнена с надежди, така че първите й професионални неуспехи не разклатиха жизнерадостта и вярата й в бъдещето. Освен това, благодарение на познанството си с Екатерина Гелцер, тя веднага се озова в гъстотата на московския бохемски живот и видя със собствените си очи много знаменитости от онова време, включително, например, самия Владимир Маяковски.

Разбира се, засега тя беше само ентусиазиран наблюдател, пред чиито очи се разгръщаха животите на известни художници, писатели и музиканти. Но тя беше само на двадесет години и знаеше, че все още има всичко пред себе си.

И всяка вечер Файна ходеше на театър. Разбира се, тя нямаше пари, но не напразно се превърна в една от най-великите актриси на 20-ти век. И тогава тя проникна в най-добрите театри в Москва благодарение на все още непризнатия си талант. Тя се приближи до прозореца на администратора, направи невинно жалка физиономия и прочувствено каза, че е провинциална актриса, която никога през живота си не е била в добър театър. Администраторите й повярваха и от съжаление я оставиха да гледа как играят великите актьори.

Вярно, такъв трик можеше да се изпълнява във всеки театър само веднъж - лицето на Раневская беше твърде запомнящо се, а вторият път тя вече беше разпозната.

Също през 1915 г. Раневская се запознава с Марина Цветаева.

Те се срещнаха, разбира се, благодарение на Екатерина Гелцер, която имаше навика да взема Файна навсякъде със себе си и да я представя на своите приятели и познати.

С Цветаева Раневская нямаше онази дълбока, нежна привързаност, която я свързваше с Вулф, Гелцер или Ахматова, но въпреки това те станаха приятели и след това общуваха дълги години и дори си довериха тайни, които не можеха да кажат на всеки. Например, тя знаеше много повече от мнозина за връзката на Цветаева с поетесата София Парнок - връзка, която предизвика осъждане от обществото, но изобщо не шокира тогава много младата Раневская. Тя уважаваше всяка любов и симпатизираше на „руската Сафо“, както наричаха Парнок.

От Цветаева тя се научи винаги да уважава творчеството, дори и да не изглежда много ясно и дори смешно. „Веднъж такава среща се състоя“, спомня си тя, „по време на Гражданската война, докато се разхождах по насипа на Феодосия, попаднах на някакво странно, абсурдно момиче, което предлагаше своите писания на минувачите. Взех една тетрадка и разлистих стиховете. Изглеждаха ми неудобни, не много разбираеми, а и самото момиче беше накриво. Засмях се и върнах нейното творение на собственика. И вървейки по-нататък, изведнъж забелязах Цветаева, пребледняла от гняв, и чух възмутения й глас: „Как смееш, Фаина, как смееш да говориш така с поет!“

Първата прилична работа на Раневская в Москва беше намерена от същата Екатерина Гелцер - тя я препоръча на Летния театър в Малаховка.

Този театър в селското село Малаховка, където цялото цвете на московската бохемия почива през лятото, е построен от богатия театрал Павел Алексеевич Соколов. През летния сезон там кипеше живот - вечер най-изисканата публика идваше на представленията. И това не е изненадващо, защото Шаляпин, Собинов, Нежданова, Вертински пееха на сцената на Летния театър, а такива известни актьори като Яблочкина, Садовская, Кунен, Остужев, Тарханов играха в драматични представления.

Файна беше отведена там за епизодични роли, но въпреки факта, че не трябваше да играе нищо и плащаха стотинки за това, тя беше напълно щастлива. Основното е, че работата в този театър се превърна в отлично училище за нея, където тя научи сценично изкуство от най-добрите руски актьори. И не само ги гледаше, но и свиреше с тях на една сцена. Но съвсем наскоро й казаха, че „не става за артист“.

Но най-важното събитие от „сезона на Малахов“ за Фаина Раневская беше запознанството й с Иларион Николаевич Певцов.

Спомняйки си за него, тя винаги казваше, че той не играе, а живее в ролите си и всеки път наистина умира на сцената.

По-късно Раневская нарича този изключителен художник своя първи учител. Той обаче беше такъв не само за нея – много обичаше младите и след представлението често правеше дълги разходки в компанията на млади актьори и актриси. Той разговаря с тях за природата и театъра, обяснява, че истинският творец трябва да е образован човек, да познава добре литературата, живописта, музиката и да обича природата. Раневская завинаги си спомни как той ентусиазирано каза на младите актьори: „Мои приятели, скъпи млади мъже, пътувайте в свободното си време и трябва да имате само четка за зъби в джоба си. Гледайте, наблюдавайте, учете."

Певцов стана нещо повече от приятел и учител за Раневская - той върна вътрешната й вяра в себе си, в таланта й и отново й помогна да повярва, че определено ще стане истинска актриса.

В Малаховка Раневская имаше късмета да се срещне с голямата руска театрална актриса Олга Осиповна Садовская.

Тя вече беше над шестдесет, беше много известна, имаше титлата заслужил артист на императорските театри и продължи да играе водещи роли на сцената, въпреки факта, че не можеше да ходи по здравословни причини. Както се оказа, това не е пречка за истински артист, публиката я прие с гръм и трясък: Кукушкина в „Доходно място“, Аполинария Антоновна в „Красив мъж“ и Домна Пантелеевна в „Таланти и почитатели“. Гледайки я, Раневская осъзна колко важна е добрата дикция и способността да контролира гласа си за една актриса.

И те се срещнаха лично случайно - един хубав слънчев ден Раневская седна на пейка близо до театъра, където вече седеше някаква старица. И тогава някакъв човек, минаващ покрай него, почтително каза: „Здравейте, Олга Осиповна“.

Раневская подскочи от възторг, а изненаданата Садовская спря да дреме и я попита защо скача така. Тя обясни, че е от наслада - защото седи до толкова голяма актриса. Садовская се засмя и попита коя е тя и какво прави - и така започна тяхното запознанство.