फेट और टुटेचेव के गीतों में प्रकृति के विषय। टुटेचेव और फेट की तुलना: प्रकृति और प्रेम पर एक नज़र टुटेचेव और फेट के कार्यों में प्रकृति का विषय

फेट का स्वभाव:

फेट की प्राकृतिक गीतकारिता को प्रतिभा की एक विशेष मुहर के साथ भी चिह्नित किया गया है, जो "मैं आपके पास बधाई लेकर आया", "कानाफूसी। धीमी सांस", "क्या उदासी! गली का अंत", "यह सुबह, यह" जैसी कविताओं में सन्निहित है। खुशी" और अन्य। बुत के लिए, प्रकृति सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक मंदिर है। वह मंदिर जहां प्रेम रहता है. फेट के गीतों में प्रकृति विशेष शानदार दृश्यों की भूमिका निभाती है, जिसकी पृष्ठभूमि में प्रेम की सूक्ष्म भावना विकसित होती है। प्रकृति भी एक मंदिर है जिसमें प्रेरणा राज करती है, एक जगह - या यहां तक ​​कि मन की एक स्थिति - जिसमें आप सब कुछ भूल जाना चाहते हैं और उसमें राज करने वाली सुंदरता की प्रार्थना करना चाहते हैं।

बुत के लिए सौंदर्य और सद्भाव सर्वोच्च वास्तविकता हैं। एफ एक शानदार लैंडस्केप चित्रकार है। उनके परिदृश्य उनकी ठोसता और दिन के दौरान प्रकृति में होने वाले सूक्ष्मतम परिवर्तनों को व्यक्त करने की क्षमता से प्रतिष्ठित हैं। उन्हें स्थैतिक में रुचि नहीं है, सूक्ष्म गतिशीलता है। यह बात ऋतुओं को समर्पित कविताओं पर लागू होती है। फेट का स्वभाव असामान्य रूप से मानवीय है, वह गीतकार की भावना में घुलता हुआ प्रतीत होता है। टुटेचेव के विपरीत, नायक एफ प्रकृति के साथ अपने रिश्ते को सामंजस्यपूर्ण रूप से मानता है। वह अराजकता, रसातल या अनाथता के बारे में कुछ नहीं जानता। इसके विपरीत, प्रकृति की सुंदरता आत्मा को पूर्णता की भावना और अस्तित्व के आनंद से भर देती है।

1848 - कविता "वसंत विचार"; 1854 - कविता "मधुमक्खियाँ"; 1866 - कविता "वह आई, और चारों ओर सब कुछ पिघल गया"; 1884 - "बगीचा पूरी तरह खिल गया है।" परिदृश्य गीतकारिता में, सौंदर्य (दर्शन) का एक निश्चित फ़ेटोवियन ब्रह्मांड पैदा होता है: "दक्षिण में रात में एक घास के ढेर पर..."। ब्रह्मांड की छवि राजसी और मनुष्य के करीब है। ब्रह्मांड की सुंदरता से परिचित होने में, नायक के गीतों के लिए मोक्ष: "जीवन से थक गया, आशा के विश्वासघात से।" एफ की प्राकृतिक घटनाएं उसके पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक विस्तृत और विशिष्ट हैं। प्राकृतिक घटनाओं को रिकार्ड करने का प्रयास करता है। एफ मुख्य रूप से प्राकृतिक रंगों और रंगों का उपयोग करता है। उसके लिए क्षणों को कैद करना महत्वपूर्ण है। वर्ष का पसंदीदा समय वसंत है, अर्थात्। यह स्थिर नहीं है. उन्हें शाम/सुबह के परिदृश्य का वर्णन करना पसंद है। मूक प्रकृति को भी "आवाज़" देने की क्षमता फेट के गीतकार संगीत की एक उल्लेखनीय संपत्ति है: उनकी कविताओं में वह न केवल सुंदरता से चमकती है, बल्कि इसके साथ गाती भी है।

नेक्रासोव में प्रकृति:नेक्रासोव एक पूर्ण और व्यापक रूप से विकसित कलात्मक प्रणाली के रूप में राष्ट्रीय रूसी परिदृश्य के निर्माता हैं। एक उदास, नीरस भूमि की छवि कवि के पूरे काम में चलती है: बारिश से बदरंग हुए गंदे रंग, खेतों में कराहती हवा की धीमी आवाज़, जंगलों में सिसकियाँ। "कोचिस, गड्ढे, लगातार स्प्रूस के पेड़! // सफेद मैदान पर एक कौआ टर्र-टर्र करता है..." ("फायर", 1863); "सितंबर शोर था, मेरी जन्मभूमि // हर कोई बारिश में लगातार रो रहा था..." ("वापसी", 1864); "असीम रूप से दुखद और दयनीय // ये चरागाह, घास के मैदान, // ये गीले, नींद वाले जैकडॉ, // जो घास के ढेर के ऊपर बैठते हैं..." ("सुबह", 1874)।

नमी जमीन और हवा के साथ मिश्रित होती है, जिससे गंदगी, कीचड़, बूंदाबांदी, कोहरा बनता है - नेक्रासोव के परिदृश्य के पसंदीदा तत्व। कीचड़ भरी सड़कें गीली बर्फ की चादर से ढकी हुई हैं। नमी हर जगह घुसी हुई है, मानो प्रकृति लगातार रो रही हो, नाक बह रही हो, सर्दी से दम घुट रही हो।

नेक्रासोव एक "बदसूरत", "घृणित" परिदृश्य का एक विशेष सौंदर्यशास्त्र बनाता है, जो "सुंदर" और "उदात्त" प्रकृति के आदर्श के बिल्कुल विपरीत है जो कई दशकों तक कविता पर हावी रहा: "एक बदसूरत दिन शुरू होता है - // मैला, हवादार, अंधेरा और गंदा..."("मौसम के बारे में। भाग I", 1865)। वह रूसी कविता में बारिश के रूपांकन को पेश करने वाले पहले लोगों में से एक थे - ए. फेट या ए. मायकोव की तरह ताज़ा, चमकदार नहीं, बल्कि लंबे समय तक चलने वाला, शोकाकुल, खिड़कियों से आंसुओं की तरह बहता हुआ, आकाश और आंखों के बीच "की तरह" काला जाल लटका हुआ है।” एक सेंट पीटर्सबर्ग कवि के रूप में, एन. नेक्रासोव नम नमी, संघनित जलवाष्प के वातावरण से अच्छी तरह परिचित हैं जो हवा को भारी बना देता है - यहां तक ​​​​कि उनके लिए "हवा दम घोंटने वाली" भी है।

साथ ही, नेक्रासोव में प्रकृति के रंगीन, उत्सवपूर्ण वर्णन भी शामिल हैं, जो अपने भावनात्मक उत्थान और व्यक्तित्व के सौंदर्यशास्त्र के साथ, लोककथाओं ("ग्रीन नॉइज़" में वसंत, "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" में सर्दी) पर वापस जाते हैं।

नेक्रासोव के पेड़ों में उदास, कठोर वाले - पाइन और स्प्रूस, पक्षियों के बीच ("काले पक्षियों का एक झुंड मेरे पीछे उड़ गया") - अंधेरे जैकडॉ, अशुभ, भारी कौवे, उनके खींचे हुए रोने और कराहने वाले वादी पक्षी प्रमुख हैं ( पिछली कविता में, नाइटिंगेल्स और हंसों का प्रभुत्व था, लार्क्स, निगल, नेक्रासोव से लगभग अनुपस्थित थे)। नेक्रासोव ने कविता में थके हुए, थके हुए काम करने वाले जानवरों की छवियों का परिचय दिया - "घोड़े" नहीं, बल्कि "घोड़े" ("फ्रॉस्ट, रेड नोज़", 1863; "मौसम के बारे में। भाग I"; "निराशा", 1874)।

नेक्रासोव के साथ जो नया है वह घास के मैदान और मैदानी रूपांकनों की प्रचुरता है। पहली बार, गेहूँ और राई का काव्यीकरण किया गया है, हवा में कान लहरा रहे हैं और लहरें लहरों में दौड़ रही हैं, "सुनहरे खेत की सरसराहट" ("द अनहार्वेस्टेड स्ट्रिप", 1854; "राजधानियों में शोर है, फूल हैं गड़गड़ाहट...", 1857; "मौन", 1857; "निराशा")।

कवि का ध्यान पृथ्वी पर इतना केंद्रित है कि उनके काम की एक सांकेतिक विशेषता सामान्य रूप से तारों वाले आकाश, चांदनी और खगोलीय पिंडों की छवियों की तुलनात्मक दुर्लभता है, जो टुटेचेव और फेटोव के परिदृश्यों की विशेषता है (सीएफ, हालांकि, "ए") एक घंटे के लिए नाइट”)। ऐसा अक्सर नहीं होता है कि नेक्रासोव सूरज दिखाता है, और तब भी वह कंजूस, मंद और धुंधला होता है ("द अनहैप्पी," 1856)। यह नेक्रासोवियन विशेषता - पृथ्वी से स्वर्ग तक काम करने में व्यस्त व्यक्ति की असावधानी - सोवियत काल के पहले दशकों के अधिकांश कवियों (एम. इसाकोवस्की, ए. ट्वार्डोव्स्की, नेक्रासोव की परंपराओं के प्रति वफादार सहित) को विरासत में मिली थी।

नेक्रासोव प्रकृति की विशिष्टता और राष्ट्रीय जीवन के तरीके ("हमारे चारों ओर मौजूद गरीबी के साथ // यहां प्रकृति स्वयं एक ही समय में है।" "सुबह"), साथ ही पैटर्न के बीच संबंध को काव्यात्मक रूप से समझने वाले पहले व्यक्ति हैं। राष्ट्रीय रचनात्मकता का, जिसमें उनका अपना भी शामिल है। खेतों में हवा के उदास गीत, जंगलों में शोकाकुल भेड़िया कराहता है - यह लोक गीतों का ध्वनि प्रोटोटाइप है, जो नेक्रासोव के संग्रह से गूँजता है; रूसी प्रकृति की आवाज़ के रूप में, कवि "कविता की शुरुआत" (1864), "रिटर्न" (1864), "समाचार पत्र" (1865) कविताओं में अपने काम को पहचानता है।

शहरी परिदृश्य के संस्थापक, नेक्रासोव, कविता में शहर की हवा की दमघोंटू गंध को व्यक्त करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो "विशाल चिमनी से विनाश के बादलों" को अवशोषित करती थी, नहरों में खिलने वाले स्थिर पानी की दृष्टि, एक शब्द में, उन्होंने प्रकृति को फिर से बनाया सभ्यता के साथ इसके विनाशकारी अंतर्संबंध के स्थान पर ("खराब मौसम"; "मौसम के बारे में" - भाग I और II, 1859-1865)। साथ ही, उन्होंने गाँव को एक शहरी निवासी, एक "ग्रीष्मकालीन निवासी" के दृष्टिकोण से, एक "उपनगरीय" क्षेत्र के रूप में वर्णित किया, जो अपनी मुक्त हवा के साथ राजधानी से प्रेरित कचरे को आत्मा से दूर ले जाता है (" शहर के बाहर", 1852; "कविता की शुरुआत"; "निराशा")

टुटेचेव में प्रकृति:

टुटेचेव सभी रूसी कवियों में सबसे अधिक प्राकृतिक-दार्शनिक हैं: उनकी रचनात्मक विरासत का लगभग पाँच-छठा हिस्सा प्रकृति को समर्पित कविताएँ हैं। कवि द्वारा रूसी कलात्मक चेतना में पेश किया गया सबसे महत्वपूर्ण विषय ब्रह्मांड की गहराई में निहित अराजकता है, एक भयानक, समझ से बाहर का रहस्य जो प्रकृति मनुष्य से छिपाती है ("आप क्या चिल्ला रहे हैं, रात की हवा..."; " शाम धुंधली और तूफ़ानी है... ।", ; "दिन और रात", )