Definición de estilística

Desde el punto de vista de las ideas modernas sobre la estructura de la ciencia del lenguaje, la estilística podría incluirse tanto en la semántica lingüística (ya que está asociada con la expresión de una determinada clase de significados) como en la pragmática lingüística (ya que implica la expresión de una determinada actitud del hablante hacia el enunciado; no en vano algunos autores llaman a los componentes pragmáticos significados expresivos y/o estilísticos), y en la teoría de la influencia del habla (ya que la elección estilísticamente determinada es una de sus herramientas), y en la teoría general de la variación del lenguaje. Esto, sin embargo, no se debe a la circunstancia histórica de que la estilística sea notablemente más antigua que cualquiera de estas disciplinas: en la tradición filológica europea, las ideas sobre los estilos lingüísticos se remontan a la antigüedad y durante el siglo XVIII. fueron formulados explícitamente. Durante todo el siglo XIX. Se formó la idea de la estilística como una rama independiente de la lingüística, que fue generalmente aceptada en el primer tercio del siglo XX, después de los trabajos de S. Bally y representantes del Círculo Lingüístico de Praga.

El estilo es siempre una expresión del compromiso del hablante con algún valor que pueda expresarse formalmente. En el caso de la estilística lingüística, se trata de un compromiso con una categoría de valor como la idoneidad de la forma de expresión elegida en una situación comunicativa determinada, teniendo en cuenta su tema, contexto social y estatus social mutuo de los comunicantes (en un pub). se habla de manera diferente que desde un departamento universitario, un mensaje a la nación se construye de manera diferente que un mensaje a un ser querido, uno se comunica de manera diferente con un representante de las autoridades que con un dentista o un subordinado, etc.). Los estilos lingüísticos tipifican toda esta diversidad e introducen en ella una división tosca, pero también ordenadora, apoyada por la tradición, que, de hecho, es una de las funciones del lenguaje en general. Es significativo que si la incorrección de un enunciado se describe como su falsedad, y la incorrección de un acto de habla, como su fracaso (en el caso de un acto de habla de un enunciado, que expresa, en particular, su falsedad), entonces estilístico la incorrección se describe precisamente como inadecuada; tal estilo es inapropiado aquí, expresado, en particular, en un fracaso pragmático.

Por lo general, se considera que un conjunto de variantes estilísticamente opuestas de expresión lingüística describe el mismo contenido extralingüístico, pero al mismo tiempo informa adicionalmente sobre la actitud del hablante hacia la situación comunicativa, hacia el contenido del enunciado, hacia el destinatario, hacia él mismo. (ha sido una práctica durante mucho tiempo clasificar los medios de expresión como componentes estilísticos expresivos del significado, ver más abajo), finalmente, en el caso de la estilización de una declaración o, más a menudo, un texto de alguna tradición cargada de valores. Al mismo tiempo, las opciones estilísticas se consideran en estilística desde el punto de vista del mecanismo de su formación, el alcance de su uso y los principios de selección, dependiendo de los objetivos y el contexto de la comunicación del habla.

Rasgos estilísticos

Las asperezas estilísticas, las inexactitudes y las desviaciones directas de las normas literarias estilísticas constituyen en nuestra crónica entre el 20% y el 25% de todos los casos registrados en ella. A primera vista, puede parecer que los errores de estilo no son tan graves desde el punto de vista lingüístico como los errores gramaticales o léxicos. Además, dado que representan sólo una discrepancia en la orientación de género funcional del habla y no afectan directamente las leyes sistémicas del lenguaje, deberían atribuirse más a violaciones de los cánones de la comunicación que a las irregularidades lingüísticas mismas. No en vano, a la hora de evaluar ensayos escolares no se los equipara con errores gramaticales, sin embargo, tienen el mismo impacto negativo en los oyentes que los otros tipos de errores que hemos considerado. El hecho es que la estilística abarca las cualidades estéticas y éticas del habla y caracterizan directamente al hablante. El pensamiento “el estilo es una persona”, que se ha vuelto banal, pero que no ha dejado de ser cierto, corresponde plenamente a nuestra posición a la hora de evaluar el descuido estilístico, que deja la misma impresión que la suciedad bajo las uñas de un interlocutor.

Las repeticiones afectan el sentido estético del oyente.

El mecanismo lingüístico-psicológico de su aparición tiene una base inconsciente: como regla general, una de las unidades repetidas resulta ser de dos palabras y tiene signos de una rotación estable, que el hablante utiliza como una formación única e integral. como palabra separada; compárese: con la materia, para expresar disposición, lucha activa, excursión histórica, tras un examen más detenido, según los rumores, la búsqueda de la felicidad, etc., por lo tanto, el propio hablante no siempre escucha la repetición que hizo. Obscenismos y simplemente “palabras fuertes” se insertan deliberadamente en el discurso público y actúan como armas prohibidas por el contrato social, dirigidas contra los oponentes reales y potenciales del hablante y destruyendo las expectativas éticas y estéticas de los oyentes. Así, sólo podemos catalogar la repetición como un error estilístico, mientras que el uso público del vocabulario fecal-genital debería catalogarse como actos inmorales.

Entre otras desviaciones de las normas estilísticas del lenguaje literario, la más notable es el uso de diversos tipos de jerga. La razón de la aparición de expresiones defectuosas puede ser no solo la inclusión en el habla de elementos estilísticamente reducidos, es decir, jerga y vernácula, pero también erróneo, a menudo completamente innecesario y generado sólo por la “neurosis de la originalidad”, el deseo de “hablar bellamente”, el uso de vocabulario “alto”, libresco y poético, o palabras extranjeras “de moda”.

El antepasado de la estilística fue la retórica antigua. La retórica se interpretó inicialmente como la ciencia de la oratoria. Según Aristóteles, el creador de la retórica fue el filósofo Empédocles, que vivió en los siglos VI-V. ANTES DE CRISTO...

Historia de las enseñanzas estilísticas: teorías antiguas del lenguaje y el estilo.

La estilística y el concepto de estilo están estrechamente relacionados con el punto de vista comunicativo del lenguaje, así como con el problema de su uso y funcionamiento. La historia de la estilística de la lengua rusa comienza con el desarrollo de la retórica rusa...

Historia de las enseñanzas estilísticas: teorías antiguas del lenguaje y el estilo.

Las obras de Vinogradov no son sólo un estudio en profundidad de las ramas canónicas de la ciencia del lenguaje, sino que han ampliado los límites de la investigación...

Examen lingüístico y ecológico de un periódico estudiantil.

Los conceptos de estilo y estilística se han utilizado en la ciencia filológica durante mucho tiempo, pero la disciplina científica comenzó a tomar forma en los años 20 y 30 del siglo XX. La definición de estilo es muy variada: “una comunidad estable históricamente establecida de sistema figurativo...

Conceptos básicos de estilística.

Los antecesores de la estilística moderna fueron la poética antigua y medieval y, en mayor medida, la retórica. La poética era entendida como la ciencia de la poesía...

Conceptos básicos de estilística.

... La estilística es una rama de la lingüística que estudia el funcionamiento de las unidades sonoras dentro de la lengua literaria, de acuerdo con su estratificación funcional en diversas condiciones de comunicación lingüística...

Etiqueta del habla en refranes y refranes.

Las diferencias estilísticas en el uso de unidades de etiqueta del habla están determinadas en gran medida por la pertenencia del habla a varios estilos funcionales. De hecho, cada estilo funcional tiene sus propias reglas de etiqueta. Por ejemplo...

Detalles del uso de vocabulario estilísticamente coloreado en el discurso empresarial.

Los documentos comerciales aparecieron en Rusia después de su introducción en el siglo X. escribiendo. Los primeros documentos escritos registrados en la crónica son los textos de los tratados entre rusos y griegos de 907, 911, 944 y 971. En el siglo XI...

La estilística como ciencia. Diversidad estilística de la lengua rusa.

Estilística práctica (estilística de los recursos lingüísticos). Rama de la lingüística que estudia el funcionamiento de unidades y categorías de todos los niveles del lenguaje en una lengua literaria en situaciones típicas del habla, en contextos de diferente semántica...

Estilística de la lengua rusa.

Las normas estilísticas se establecen históricamente y al mismo tiempo se desarrollan naturalmente implementaciones generalmente aceptadas de las posibilidades estilísticas, significados y colores inherentes al lenguaje, determinadas por los objetivos...

Propiedades estilísticas de los sinónimos (basado en la novela "El héroe de nuestro tiempo" de M.Yu. Lermontov)

La sinonimia de una lengua literaria se basa en gran medida en el hecho de que el vocabulario de una lengua se divide en dos capas (capas) estilísticas opuestas: palabras coloquiales y palabras librescas...

Estilos fonéticos del habla hablada.

Estilos fonéticos del habla hablada, sus variedades y funciones principales.

La fonoestilística como disciplina lingüística no es nueva; tiene raíces profundas y una larga historia en la lingüística, ya que tiene como objetivo resolver, quizás, la tarea principal de la teoría del lenguaje: comprender los patrones de conexión entre el sonido y el significado...

Fraseologismos en los medios impresos modernos.

El estado actual de la literatura está asociado al surgimiento a principios del siglo XX y al posterior desarrollo de la comunicación de masas. La comunicación de masas es periódica y compleja (incluye varios componentes: radio, cine, televisión...

El discurso público oral es un tipo funcional de lenguaje literario que pertenece al ámbito del discurso de los libros. Sus textos se consolidan, unidos en una variedad funcional especial, debido, por un lado, a que en ellos encuentra su encarnación verbal la comunicación grupal, que implica la comunicación verbal dentro de grupos sociales inestables. En tales grupos, los hablantes nativos están unidos por alguna ocupación, trabajo común, intereses pasajeros o circunstancias.

Por otra parte, todos los textos de esta variedad funcional son orales. En el PPR se realizan las mismas tareas y objetivos de la comunicación social que son inherentes a los estilos escritos (periodístico, científico, oficial). En consecuencia, en el marco de la gestión se distinguen fragmentos: la elocuencia política; elocuencia académica; elocuencia administrativa y jurídica.

Obviamente, estos fragmentos de la UPR se correlacionan con estilos periodísticos, científicos y comerciales oficiales:

• * según los principales parámetros funcionales: tareas y objetivos de la comunicación social;
• * sobre las principales categorías y fenómenos lingüísticos, principios y técnicas de combinación, integración, uso de los medios del habla, específicos de la estructura del habla de cada uno de los estilos “escritos”.

Mientras tanto, la UPR es considerada como una formación de estilo funcional independiente, ya que, por un lado, en sus textos la comunicación verbal se realiza en condiciones de comunicación grupal. No se leen, sino que se pronuncian, finalmente se crean en el proceso de pronunciación.

Sintaxis del discurso público oral.

Las oraciones simples, como muestra el estudio de la sintaxis de la UPR, constituyen el 41,6% de la representación total de estructuras sintácticas en el discurso científico oral. Las oraciones simples se caracterizan por el uso real del tiempo verbal. Si en el discurso científico escrito las formas de la 2ª persona y los pronombres usted, usted, como el más concreto, prácticamente no se utilizan, el porcentaje de formas de la 1ª persona del singular es muy pequeño, las formas de la 3ª persona y los pronombres él, ella, se usa predominantemente como el significado más abstracto, luego en la UPR todas estas formas (con la excepción de las formas de la segunda persona del singular y el pronombre usted) se usan activamente. Las formas en primera persona en el puesto de asignatura representan el 53%.

SSP. Entre oraciones de estructura abierta (es decir, que permiten la conexión de más de dos unidades predicativas), predominan las oraciones con una conjunción final y/o a.

Entre los SSP de estructura cerrada en la UPR, llaman la atención las oraciones compositivas y distributivas con la conjunción y. La segunda parte de dichas propuestas sirve para difundir el contenido de la primera.

SPP. En la UPR, las oraciones con cláusulas atributivas y explicativas son las más utilizadas. Estos dos tipos de cláusulas suponen el 73,69% del total de cláusulas.

En la UPR hay una tendencia a la redundancia del habla en oraciones complejas, que se manifiesta en la repetición de los sujetos principales y subordinados, expresados ​​​​por un pronombre. Se observa duplicación de la misma palabra en ambas partes del SSP.

El desmembramiento de estructuras sintácticas está asociado con el deseo de “presentar” el flujo irreversible del habla oral en “porciones” para facilitar tanto su formación como, lo más importante, su percepción.

Junto con la división entonacional, los enunciados recurren a algunos medios léxicos, por ejemplo, aquí la partícula.

El deseo de facilitar la percepción de una frase, de un texto en su conjunto, explica las limitaciones en la UPR de las construcciones con sustantivos verbales, de las que no se puede prescindir tanto en la UPR como en los textos de elocuencia administrativo-legal y, a menudo, en los políticos. discurso.

La UPR se caracteriza por una tendencia general hacia una reducción del volumen de construcciones sintácticas en comparación con el habla escrita.

Vocabulario del discurso público oral.

La UPR presenta la composición principal de unidades léxicas y nombres compuestos (principalmente terminológicos y de nomenclatura), relevantes para los estilos "escritos" correspondientes.

A diferencia de los textos escritos científicos y comerciales oficiales, los textos EPR (en el marco del discurso científico oral y especialmente del discurso político) involucran ampliamente unidades léxicas y fraseológicas con carga emocional tanto del libro como del habla coloquial.

El uso de unidades léxicas y fraseológicas estilísticamente reducidas, coloquiales y, al mismo tiempo, librescas, expresivamente coloreadas en el desarrollo educativo, incluido el discurso científico oral, se explica por el factor de orientación del discurso del hablante (se dirige a una audiencia específica) y la función de influencia, es decir el deseo del orador de dar a su discurso la máxima claridad para la audiencia y persuasión.

Entre los medios expresivos utilizados en los textos orales, incluidos los textos de la UPR, que expresan una valoración emocional y subjetiva, existen unidades léxicas y fraseológicas que expresan una valoración positiva y negativa.

Estas unidades léxicas pueden pertenecer igualmente tanto al libro como al habla coloquial.

Los textos de la EPU también practican el uso metafórico de las palabras.

La presencia de metáforas del habla y unidades fraseológicas que surgen de las tendencias de la comunicación oral hacia una forma de expresión más libre distingue claramente a la UPR de sus homólogos en libros y escritos.

Este uso de palabras y metáforas en general son sumamente relevantes en el campo de la elocuencia política.

guerra fría, desfile de soberanías

Entonces, la forma oral determina las principales características funcionales y estilísticas de la UPR, las características del uso de los medios del habla en sus textos, claramente correlacionadas con la estructura del habla de los estilos "escritos".

Rasgos estilísticos en el discurso de los políticos modernos.

Introducción

Definición de estilística

Rasgos estilísticos del habla.

La ambigüedad y flexibilidad de Chernomyrdin

"Economía" Luzhkov

Conclusión

Introducción

¿Cuál es la base del contacto de un líder político con el pueblo? ¿Por qué uno, que comenzó su carrera con un ensordecedor aplauso nacional, pierde rápidamente popularidad, mientras que otro, que ha entrado en la política acompañado de comentarios burlones de la prensa, obtiene en cuestión de meses un rating sin precedentes, que luego dura años? Por supuesto, el bíblico “por sus obras los conoceréis” siempre sigue vigente, pero para la conciencia de masas, por regla general, el verdadero significado de lo que hacen las personas en el poder está cerrado. Un hombre de masas no es un politólogo, pero es un gran esteta y percibe las crónicas políticas como una “telenovela”: reconoce algunos personajes como “propios” y luego se preocupa por ellos como si fueran parientes, pero por en otros rechaza resueltamente su simpatía. El político democrático ideal debe renunciar a todas las pasiones personales y sólo “representar” los intereses de quienes lo eligieron.

Pero aquellos que toman en serio las exigencias del ideal democrático nunca llegan a ser políticos brillantes y notables, excepto quizás los lobbystas de la industria. Ya para ser notado y elegido como "representante", es necesario ser alguien, y la "voluntad del pueblo" (que nadie ha conocido ni sabe nada) primero debe poder formularse usted mismo, y luego convenza a sus votantes de que ésta -lo que les inculca en cada manifestación- es su verdadera voluntad. Y para ello es necesario tener un "arte" específico, que se deriva no sólo del talento individual y la "textura" humana externa, sino también de la cultura política del país donde vivió y se educó como político. Un papel importante, si no significativo, en este “arte” se relaciona con el estilo utilizado por las figuras políticas. ¿Cuál es el concepto de estilística, su significado, si es capaz de conquistar las mentes y los corazones de millones de votantes, ciudadanos comunes del país?

Definición de estilística

Desde el punto de vista de las ideas modernas sobre la estructura de la ciencia del lenguaje, la estilística podría incluirse tanto en la semántica lingüística (ya que está asociada con la expresión de una determinada clase de significados) como en la pragmática lingüística (ya que implica la expresión de una determinada actitud del hablante hacia el enunciado; no en vano algunos autores llaman a los componentes pragmáticos significados expresivos y/o estilísticos), y en la teoría de la influencia del habla (ya que la elección estilísticamente determinada es una de sus herramientas), y en la teoría general de la variación del lenguaje. Esto, sin embargo, no se debe a la circunstancia histórica de que la estilística sea notablemente más antigua que cualquiera de estas disciplinas: en la tradición filológica europea, las ideas sobre los estilos lingüísticos se remontan a la antigüedad y durante el siglo XVIII. fueron formulados explícitamente. Durante todo el siglo XIX. Se formó la idea de la estilística como una rama independiente de la lingüística, que fue generalmente aceptada en el primer tercio del siglo XX, después de los trabajos de S. Bally y representantes del Círculo Lingüístico de Praga.

El estilo es siempre una expresión del compromiso del hablante con algún valor que pueda expresarse formalmente. En el caso de la estilística lingüística, se trata de un compromiso con una categoría de valor como la idoneidad de la forma de expresión elegida en una situación comunicativa determinada, teniendo en cuenta su tema, contexto social y estatus social mutuo de los comunicantes (en un pub). se habla de manera diferente que desde un departamento universitario, un mensaje a la nación se construye de manera diferente que un mensaje a un ser querido, uno se comunica de manera diferente con un representante de las autoridades que con un dentista o un subordinado, etc.). Los estilos lingüísticos tipifican toda esta diversidad e introducen en ella una división tosca, pero también ordenadora, apoyada por la tradición, que, de hecho, es una de las funciones del lenguaje en general. Es significativo que si la incorrección de un enunciado se describe como su falsedad, y la incorrección de un acto de habla, como su fracaso (en el caso de un acto de habla de un enunciado, que expresa, en particular, su falsedad), entonces estilístico la incorrección se describe precisamente como inadecuada; tal estilo es inapropiado aquí, expresado, en particular, en un fracaso pragmático.

Por lo general, se considera que un conjunto de variantes estilísticamente opuestas de expresión lingüística describe el mismo contenido extralingüístico, pero al mismo tiempo informa adicionalmente sobre la actitud del hablante hacia la situación comunicativa, hacia el contenido del enunciado, hacia el destinatario, hacia él mismo. (ha sido una práctica durante mucho tiempo clasificar los medios de expresión como componentes estilísticos expresivos del significado, ver más abajo), finalmente, en el caso de la estilización de una declaración o, más a menudo, un texto de alguna tradición cargada de valores. Al mismo tiempo, las opciones estilísticas se consideran en estilística desde el punto de vista del mecanismo de su formación, el alcance de su uso y los principios de selección, dependiendo de los objetivos y el contexto de la comunicación del habla.

Rasgos estilísticos

Las asperezas estilísticas, las inexactitudes y las desviaciones directas de las normas literarias estilísticas constituyen en nuestra crónica entre el 20% y el 25% de todos los casos registrados en ella. A primera vista, puede parecer que los errores de estilo no son tan graves desde el punto de vista lingüístico como los errores gramaticales o léxicos. Además, dado que representan sólo una discrepancia en la orientación de género funcional del habla y no afectan directamente las leyes sistémicas del lenguaje, deberían atribuirse más a violaciones de los cánones de la comunicación que a las irregularidades lingüísticas mismas. No en vano, a la hora de evaluar ensayos escolares no se los equipara con errores gramaticales, sin embargo, tienen el mismo impacto negativo en los oyentes que los otros tipos de errores que hemos considerado. El hecho es que la estilística abarca las cualidades estéticas y éticas del habla y caracterizan directamente al hablante. Un pensamiento que se ha vuelto banal, pero que no deja de ser cierto el estilo es una persona Corresponde plenamente a nuestra posición a la hora de valorar el descuido estilístico, que deja la misma impresión que la suciedad bajo las uñas del interlocutor.

Las repeticiones afectan el sentido estético del oyente.

El mecanismo lingüístico-psicológico de su aparición tiene una base inconsciente: como regla general, una de las unidades repetidas resulta ser de dos palabras y tiene signos de una rotación estable, que el hablante utiliza como una formación única e integral. como palabra separada; compárese: con la materia, para expresar disposición, lucha activa, excursión histórica, tras un examen más detenido, según los rumores, la búsqueda de la felicidad, etc., por lo tanto, el propio hablante no siempre escucha la repetición que hizo. Los obscenismos son solo eso. palabras fuertes se insertan deliberadamente en el discurso público y desempeñan el papel de un arma prohibida por el contrato social, dirigida contra los oponentes reales y potenciales del hablante y destruyendo las expectativas éticas y estéticas de los oyentes. Así, sólo podemos catalogar la repetición como un error estilístico, mientras que el uso público del vocabulario fecal-genital debería catalogarse como actos inmorales.

Entre otras desviaciones de las normas estilísticas del lenguaje literario, la más notable es el uso de diversos tipos de jerga. La razón de la aparición de expresiones defectuosas puede ser no solo la inclusión en el habla de elementos estilísticamente reducidos, es decir, jerga y vernácula, pero también errónea, a menudo completamente innecesaria y generada sólo neurosis de la originalidad , deseo habla bellamente , consumo alto - libro y poético - vocabulario o de moda palabras extranjeras.

El laconismo y el tacto de Putin

estilo líder político laconismo

¿Por qué Putin logró lo que Yeltsin no logró? Después de todo, Boris Nikolaevich, sin lugar a dudas, es una persona talentosa a su manera, dotada de voluntad y determinación, y puramente exteriormente y mucho más "texturada", mucho más cercana a la imagen estándar de un "gran político". Y gobernó, lo más importante, de manera muy colorida, por así decirlo, convirtiendo cada giro de la sinuosa trama histórica en una actuación espectacular. ¡Era un hombre de gestos que convertía casi cada aparición pública en un elemento del espectáculo! Qué había allí: discursos desde un tanque, y la pintoresca firma de un decreto que prohibía el Partido Comunista, y la dispersión del Consejo Supremo, y una promesa extravagante de tumbarse en los rieles, y todo tipo de "enroques".

En una palabra, Yeltsin trabajó en un estilo impactante y sobrecargado de "tormenta y estrés", y es imposible permanecer en la cima de tal patetismo durante mucho tiempo: el actor resultó no ser un titán de espíritu, y el público Los nervios no eran de hierro. Además, el público tuvo tiempo suficiente para darse cuenta: las amenazas a los enemigos y, en general, todo lo destructivo que planeaba Yeltsin se llevaron a cabo, pero con promesas de algo bueno, la situación era diferente. Y luego, muy pronto, el cansancio del héroe comenzó a manifestarse: entre los gestos patéticos, aparecieron algunos cómicos y luego otros completamente vergonzosos, como dirigir una orquesta en Berlín. La actuación heroica comenzó a convertirse en una farsa y el público tenía todo el derecho a abuchear al actor que no alcanzaba el nivel establecido. En los últimos años de la presidencia de Boris Nikolayevich se produjo una franca y nada artística desintegración de su estilo heroico: parodiaba sin cesar su antiguo yo, y esto no sólo lo humillaba a él, sino también a todos los testigos sensatos.

Al observar de cerca el triste declive del patriarca, Putin aparentemente entendió una cosa muy importante para sí mismo: el estilo político de un líder en un país mortalmente cansado de la agitación y el desorden no debe estar sobrecargado emocionalmente. Puede que valga la pena empezar con una nota alta, al menos para llamar la atención (de ahí el famoso "orinar en el baño" dirigido a los militantes chechenos y el vuelo del niño en un avión de combate), pero la base del comportamiento político debe ser Será la metodología cotidiana y sin extravagancia alguna, tan aburrida interpretada por Yeltsin. El pueblo debe ver constantemente a su presidente en su sano juicio y con la memoria sobria - en la oficina, en los viajes, en las vacaciones - pero, al ver una cara familiar en la pantalla, no debe tensarse a la espera de algún próximo "enroque" o de un absurdo. Frase atronadora, cuyo significado ni siquiera un secretario de prensa superprofesional puede explicar. Y, en general, menos patetismo teatral, utilería, gestos heroicos, familiaridad y otros malos gustos políticos.

Sin embargo, para que la meticulosidad no se convierta en monotonía y no adormezca a los observadores, el suave tejido de la vida cotidiana debe estar constantemente, en un cierto ritmo, cosido con gestos sobrios pero aún efectivos: palabras o acciones que nadie espera. .

Es cierto que en los primeros meses de su gobierno, Putin anotó muchos puntos al contrastar su estilo político con el de Yeltsin. Pero también es cierto que muy rápidamente aprendió a trabajar en contraposición a sí mismo. En cualquier caso, con la imagen de uno mismo, que en este preciso momento es aceptada por los medios de comunicación y sus consumidores como un estándar determinado. Por ejemplo, el habitualmente seco, pedante y concreto Putin responde a la pregunta de un periodista en algún foro económico sobre cómo ve a Rusia dentro de diez años. En lugar de pronósticos, conjeturas y cifras optimistas generalizadas que podrían esperarse en el contexto de una conversación, pronuncia una sola frase que cambia radicalmente todo el estilo y el significado interno de la conferencia de prensa.

Dice: "Seremos felices", y los asombrados oyentes se ríen agradecidos, sin ridículo, sintiendo una cierta liberación psicológica.

Esto, por supuesto, es una nimiedad, pero Putin hizo gestos mucho más serios según el mismo escenario: por ejemplo, una llamada inesperada al presidente Bush el 11 de septiembre del año pasado, que inmediatamente cambió todo el contexto de la política mundial. Y el último acontecimiento de este tipo fue el anuncio por parte de Putin de su plan de integración con Bielorrusia: con su manera habitual, con voz tranquila y uniforme, pronunció un texto de contenido verdaderamente revolucionario, cambiando radicalmente la situación habitual de largos debates sobre la prematura Unión, al tiempo que derribaba por completo a quienes no esperaban tal giro en los asuntos del presidente bielorruso. Los círculos de esta pequeña tormenta divergirán durante mucho tiempo en todo el espacio político de Rusia y Bielorrusia.

Parece que la palabra favorita de Putin es plan, y en un sentido especial de la palabra. En la mayoría de los casos, no se refiere a la implementación paso a paso de determinadas acciones a lo largo del tiempo, con plazos determinados y un resultado planificado (aunque esto está ahí: no sólo decimos, sino que también hacemos exactamente lo que prometemos). Putin habla, más bien, de reglas cuya observancia exacta (sin ninguna relación con el tiempo) presupone un resultado positivo. En la mayoría de sus declaraciones y valoraciones, Putin enfatiza que no están relacionadas con un caso específico, sino que tienen un significado permanente (esto se aplica no solo a las declaraciones regulares de que las acciones y proyectos en curso no están relacionados con las elecciones presidenciales, sino que están enfocados sobre el futuro exterior dependiendo de quién resulte ser o). Las personas que se rigen estrictamente por las reglas, a menudo independientemente de la realidad, son un tipo mental especial, y hay muchas razones para creer que Putin pertenece a él. Por ejemplo, la forma de llevar a cabo una conversación (argumento). En primer lugar, Putin tiende a corregir errores ortográficos, inexactitudes en la redacción de su interlocutor, y a traducir sus declaraciones al idioma correcto (su segunda palabra favorita es inteligible). En segundo lugar, ni siquiera imita el punto de vista del interlocutor, no está dispuesto a cambiar el ritmo de la conversación, retirarse y atacar, hacerse a un lado tácticamente y volver al tema principal, jugar con el interlocutor: las conversaciones con Putin son fluidas. , consistente y lineal con aclaración puntual de rugosidades. Sus declaraciones, con raras (y por tanto especialmente notorias) excepciones, son aburridas y carentes de color. Hay poco contenido personal en ellos, ya que las reglas son, por definición, impersonales. La inclinación de Putin por hablar en público no parece haberse manifestado todavía. Al menos por ahora, le irrita la necesidad de repetir lo mismo en diferentes audiencias y con diferentes corresponsales.<#"justify">Lista de literatura usada

1.Altunyan A.G. "De Bulgarin a Zhirinovsky: análisis ideológico y estilístico de textos políticos". M.: Universidad Estatal Rusa de Humanidades, 1999.

2.Baranov A.N., Karaulov Yu.N. “Diccionario de metáforas políticas rusas” RAS. Instituto de Lengua Rusa. - M., 1994.

.Ilyin M.V. “Palabras y significados. Experiencia en la descripción de conceptos políticos clave.” M., 1997.

.Lévi-Strauss K. “Antropología estructural” Trans. del fr. V.V. Ivánova. - M.: Editorial EKS-MO-Press, 2001.

.Meinhof U. “Discurso / Contextos de la modernidad-2” Lector. comp. Y ed. S.A.Erofeev. - Kazán: Editorial de la Universidad de Kazán, 2001.

.Nazarov M.M. “La comunicación de masas en el mundo moderno. Metodología de análisis y práctica de la investigación”. M., 2002.

.Primera persona. Conversaciones con Vladimir Putin. M., Vagrius, 2000.

.Perfil de la revista Alexander Ageev “Sense of Rhythm” No. 31 (301) del 26/08/2002

.V. Konovalov, M. Serdyukov “Yuri Luzhkov: La soledad no me salva” Izvestia. 20/01/2004

.“Se encontraron maestros para Chernomyrdin” Kyiv Vedomosti, No. 116 (2337), 01/06/2001

Etiquetas: Rasgos estilísticos en el discurso de los políticos modernos. Inglés abstracto

Los estilos, distinguidos de acuerdo con las funciones principales del lenguaje, están asociados con una u otra esfera y condiciones de la actividad humana. Se diferencian en su sistema de medios lingüísticos. Son estos medios los que forman un cierto color estilístico que distingue este estilo de todos los demás. El estilo comercial oficial sirve al ámbito de las relaciones comerciales oficiales; su función principal es informativa (transferencia de información); se caracteriza por la presencia de clichés del habla, una forma de presentación generalmente aceptada, una disposición estándar del material, el uso generalizado de nombres terminológicos y de nomenclatura, la presencia de palabras abreviadas complejas, abreviaturas, sustantivos verbales, preposiciones denominativas, predominio de orden directo de las palabras, etc. El estilo científico sirve a la esfera del conocimiento científico; su función principal es comunicar información, así como probar su veracidad; se caracteriza por la presencia de términos, palabras científicas generales y vocabulario abstracto; está dominado por un sustantivo, muchos sustantivos abstractos y materiales, la sintaxis es lógica, libresca, la frase se distingue por su integridad gramatical y lógica, etc. El estilo periodístico sirve a la esfera de las relaciones socioeconómicas, socioculturales y otras relaciones sociales. ; sus principales funciones son la comunicación y la influencia; este estilo utiliza todos los medios lingüísticos; se caracteriza por la economía de medios lingüísticos, la concisión y la popularidad de la presentación con riqueza informativa; Se utilizan ampliamente vocabulario sociopolítico, medios coloreados estilísticamente, metáforas con significado evaluativo, unidades fraseológicas y vocabulario coloquial y coloquial; A menudo, parte del vocabulario se actualiza y adquiere nuevos matices semánticos; se utilizan medios de sintaxis expresiva, elementos del habla coloquial, etc. El estilo literario tiene un impacto y una función estética; refleja de manera más completa y vívida el lenguaje literario y, más ampliamente, popular en toda su diversidad y riqueza, convirtiéndose en un fenómeno del arte, un medio para crear imágenes artísticas; en este estilo están más representados todos los aspectos estructurales de la lengua: el vocabulario en toda su riqueza semántica, con todos los significados directos y figurativos de las palabras; Estructura gramatical con un sistema complejo y ramificado de formas morfológicas y tipos sintácticos.

En el proceso de preparación y presentación, surge constantemente una contradicción interna entre el discurso del libro, ya que el discurso se prepara cuidadosamente, y la encarnación oral, que está influenciada por el discurso coloquial, o más precisamente, el subestilo literario-coloquial. Dichos discursos son parcial o completamente una especie de improvisación preparada (a menos, por supuesto, que el discurso se lea) y una expresión de habla oral espontánea, con una forma de presentación improvisada y espontánea. El mismo trabajo sobre el habla y con el habla conduce a un alejamiento de la estricta afición a los libros. El grado de afición a los libros o de conversacional depende de las habilidades individuales del hablante.

4.3. Narración, descripción, razonamiento. Sus rasgos característicos cuando se utilizan en oratoria (tipo de discurso monólogo). Tipos mixtos de discurso oratorio: alternancia de tipos de discurso funcionales y semánticos.

El discurso oratorio es heterogéneo en su composición, ya que en el proceso de pensar una persona tiende a reflejar diversas conexiones objetivamente existentes entre fenómenos de la realidad, entre objetos, eventos, juicios individuales, que, a su vez, encuentra expresión en diversos tipos funcionales y semánticos de discurso: descripción, narración, razonamiento (pensamiento). Tipos de discurso monólogo. se construyen sobre la base de la reflexión de procesos mentales diacrónicos, sincrónicos, de causa y efecto. En este sentido, el discurso de oratoria es una narración monóloga: información sobre las acciones en desarrollo, una descripción monóloga - información sobre las características simultáneas de un objeto, razonamiento monólogo - sobre las relaciones de causa y efecto. Tipos semánticos están presentes en el habla dependiendo de su tipo, finalidad y intención conceptual del hablante, lo que determina la inclusión o no inclusión de uno u otro tipo semántico en el tejido general del discurso oratorio; el cambio en estos tipos es causado por el deseo del hablante de expresar más plenamente sus pensamientos, reflejar su posición, ayudar a los oyentes a percibir el discurso e influir de manera más efectiva en la audiencia, además de darle al discurso un carácter dinámico. Al mismo tiempo, en diferentes tipos de discurso oratorio habrá una proporción diferente de estos tipos, porque en realidad todos se mezclan, interactúan y su aislamiento es muy condicional.

Narración es un tipo de habla dinámico funcional-semántico que expresa un mensaje sobre acciones o estados que se desarrollan en una secuencia temporal y tiene medios lingüísticos específicos. La narración transmite acciones o estados cambiantes que se desarrollan a lo largo del tiempo. Este tipo de discurso, a diferencia de la descripción, es dinámico, por lo que los planes de tiempo pueden cambiar constantemente.

La narración incluye situaciones del mundo exterior reflejadas dinámicamente, y esta estructura de un tipo determinado de enunciado determina su posición en el habla. Este tipo se utiliza si es necesario confirmar las posiciones expresadas por el hablante con ejemplos concretos o al analizar determinadas situaciones. La tarea del hablante es representar la secuencia de eventos y transmitir esta secuencia con la precisión necesaria.

Descripción– esta es una declaración de habla que, por regla general, da una imagen estática, una idea de la naturaleza, composición, estructura, propiedades y cualidades de un objeto, enumerando sus características esenciales y no esenciales en un momento dado.

La descripción puede ser de dos tipos: estática y dinámica. El primero presenta un objeto en forma estática; los signos de un objeto indicados en el habla pueden denotar sus propiedades, cualidades y estados temporales o permanentes. Por ejemplo, una descripción de la escena en un discurso judicial o una descripción de un objeto en un discurso político. Menos común es la descripción del segundo tipo; Así, cualquier experiencia en el discurso científico suele presentarse en desarrollo y dinámica.

Las descripciones son muy diversas tanto en contenido como en forma. Pueden ser, por ejemplo, figurativos. El hablante, tratando de transmitir a la audiencia la cantidad necesaria de información, da no solo una descripción detallada del objeto, sino también sus características, valoración, recreando una imagen determinada, lo que acerca el discurso a la descripción de la ficción.

En la descripción, por regla general, se utilizan las formas de tiempo presente, pasado y futuro. Para el discurso judicial, el uso del tiempo pasado es el más típico, para el discurso académico, el presente.

Razonamiento(o reflexión) es un tipo de discurso en el que se examinan objetos o fenómenos, se revelan sus características internas y se prueban determinadas disposiciones. El razonamiento se caracteriza por relaciones lógicas especiales entre sus juicios constituyentes, que forman conclusiones o una cadena de conclusiones sobre cualquier tema, presentadas en una forma lógicamente consistente. Este tipo de discurso tiene una estructura lingüística específica, que depende de la base lógica del razonamiento y del significado del enunciado, y se caracteriza por relaciones de causa y efecto. Está asociado con la transferencia de información conceptual y de contenido.

El razonamiento permite involucrar a los oyentes en el proceso del habla, lo que conduce a la activación de su atención, provocando interés en lo que se informa.

Entonces, los tipos de habla funcional y semántica en un discurso generalmente se alternan, de una forma u otra reemplazándose entre sí, lo que crea una dinámica compositiva y estilística especial. Por ejemplo, en una conferencia académica el razonamiento puede predominar; en un discurso jurídico, la descripción y la narración ocupan un lugar importante.

Como vemos, descripción, narración y reflexión tienen diferencias constructivas, estilísticas y semánticas que determinan el uso de estos tipos en el habla.

En términos funcionales y semánticos, la oratoria está regulada y sistematizada; La elección de uno u otro tipo semántico funcional depende del objeto del habla y del propósito del enunciado.

Los estilos lingüísticos son sus variedades que sirven a uno u otro aspecto de la vida social. Todos ellos tienen varios parámetros comunes: la finalidad o situación de uso, las formas en que existen y el conjunto.

El concepto en sí proviene de la palabra griega "stilos", que significaba bastón para escribir. Como disciplina científica, la estilística finalmente tomó forma en los años veinte del siglo XX. Entre los que estudiaron a fondo los problemas de estilo se encontraban M. V. Lomonosov, F. I. Buslaev, G. O. Vinokur, E. D. Polivanov. D. E. Rosenthal, V. V. Vinogradov, M. N. Kozhina y otros prestaron mucha atención a los estilos funcionales individuales.

cinco en ruso

Los estilos funcionales del lenguaje son ciertas características del habla en sí o de su variedad social, vocabulario y gramática específicos que corresponden al campo de actividad y forma de pensar.

En ruso se dividen tradicionalmente en cinco variedades:

• coloquial;
• negocio oficial;
• científico;
• periodístico;
• arte.

Las normas y conceptos de cada uno dependen de la época histórica y cambian con el tiempo. Hasta el siglo XVII, el vocabulario coloquial y el de los libros eran muy diferentes. La lengua rusa no se volvió literaria hasta el siglo XVIII, en gran parte gracias a los esfuerzos de M. V. Lomonosov. Los estilos lingüísticos modernos comenzaron a tomar forma al mismo tiempo.

El nacimiento de los estilos.

En el período ruso antiguo, había literatura eclesiástica, documentos comerciales y crónicas. El lenguaje hablado cotidiano era bastante diferente al de ellos. Al mismo tiempo, los documentos domésticos y comerciales tenían mucho en común. M.V. Lomonosov hizo muchos esfuerzos para cambiar la situación.

Sentó las bases de la teoría antigua, destacando los estilos alto, bajo y medio. Según él, la lengua rusa literaria surgió como resultado del desarrollo conjunto del libro y variantes coloquiales. Tomó como base formas y expresiones estilísticamente neutrales de uno y otro, permitió el uso de expresiones populares y limitó el uso de eslavicismos poco conocidos y específicos. Gracias a M.V. Lomonosov, los estilos lingüísticos existentes en ese momento se reponían con estilos científicos.

Posteriormente, A.S. Pushkin impulsó un mayor desarrollo del estilo. Su obra sentó las bases del estilo artístico.

Las órdenes de Moscú y las reformas de Pedro sirvieron de origen al lenguaje comercial oficial. Crónicas, sermones y enseñanzas antiguas formaron la base del estilo periodístico. Su forma literaria comenzó a tomar forma sólo en el siglo XVIII. Hasta la fecha, los 5 estilos de lenguaje se han diseñado con bastante claridad y tienen sus propios subtipos.

Coloquial

Como sugiere el nombre, este estilo de habla se utiliza en la comunicación cotidiana. A diferencia de la jerga y los dialectos, se basa en el vocabulario literario. Su alcance son situaciones en las que no existen relaciones formales claras entre los participantes. En la vida cotidiana se utilizan principalmente palabras y expresiones neutrales (por ejemplo, "azul", "caballo", "izquierda"). Pero puedes utilizar palabras con connotación coloquial (“vestuario”, “falta de ocio”).

Dentro de lo coloquial existen tres subtipos: cotidiano-cotidiano, cotidiano-empresarial y epistolar. Este último incluye la correspondencia privada. Conversacional y empresarial: una variante de la comunicación en un entorno oficial. Los estilos de lenguaje coloquial y oficial de negocios (una lección o conferencia puede servir como otro ejemplo) en cierto sentido dividen este subtipo entre sí, ya que se puede atribuir a ambos.

Permite expresiones familiares, cariñosas y reducidas, así como palabras con sufijos evaluativos (por ejemplo, "domishche", "conejito", "alarde"). El estilo conversacional puede ser muy brillante y figurativo debido al uso de unidades fraseológicas y palabras con una connotación emocionalmente expresiva ("golpear los pulgares", "cerca", "niño", "cortés", "falda").

Se utilizan ampliamente varias abreviaturas: "unud", "ambulancia", "leche condensada". El lenguaje hablado es más simple que el lenguaje de los libros: el uso de participios y gerundios, oraciones complejas de varias partes, es inapropiado. En general, este estilo corresponde al literario, pero al mismo tiempo tiene características propias.

Estilo científico

Él, como un hombre de negocios oficial, es muy estricto en la elección de palabras y expresiones, reduciendo drásticamente el alcance de lo permitido. El idioma ruso no permite dialectismos, jergas, expresiones coloquiales, palabras con connotaciones emocionales. Atiende los campos de la ciencia y la producción.

Dado que el objetivo de los textos científicos es presentar datos de investigación, hechos objetivos, esto impone exigencias en su composición y en las palabras utilizadas. Como regla general, la secuencia de presentación es la siguiente:

• introducción: establecer una tarea, meta, pregunta;
• la parte principal es la búsqueda y selección de opciones de respuesta, elaboración de hipótesis, evidencia;
• conclusión: la respuesta a la pregunta, el logro de la meta.

Una obra de este género se construye de manera consistente y lógica; presenta dos tipos de información: los hechos y cómo los organiza el autor;

El estilo científico del lenguaje utiliza ampliamente términos, prefijos anti-, bi-, cuasi-, super-, sufijos -ost, -ism, -ni-e (anticuerpos, bipolar, supernova, sedentismo, simbolismo, clonación). Además, los términos no existen por sí solos: forman una red compleja de relaciones y sistemas: de lo general a lo particular, del todo a la parte, género/especie, identidad/opuestos, etc.

Los criterios obligatorios para un texto de este tipo son la objetividad y la precisión. La objetividad excluye el vocabulario cargado de emociones, las exclamaciones y las figuras retóricas artísticas; aquí no es apropiado contar una historia en primera persona; La precisión a menudo se asocia con términos. A modo de ilustración, podemos citar un extracto del libro de Anatoly Fomenko "Métodos de análisis matemático de textos históricos".

Al mismo tiempo, el grado de "complejidad" de un texto científico depende principalmente del público objetivo y del propósito: a quién está destinado exactamente el trabajo, qué cantidad de conocimiento supuestamente tienen estas personas y si pueden entender lo que se está dicho. Está claro que en un evento como una lección escolar de idioma ruso, se necesitan estilos simples de habla y expresión, pero en una conferencia para estudiantes de último año en una universidad, la terminología científica compleja también es adecuada.

Por supuesto, otros factores también juegan un papel importante: el tema (en las ciencias técnicas el lenguaje es más estricto y regulado que en las humanidades), el género.

Dentro de este estilo, existen requisitos estrictos para el diseño de trabajos escritos: tesis doctorales y de candidatos, monografías, resúmenes, trabajos de curso.

Subestilos y matices del discurso científico.

Además del científico, también existen subestilos científico-educativo y de divulgación científica. Cada uno se utiliza para un propósito específico y para una audiencia específica. Estos estilos lingüísticos son ejemplos de flujos comunicativos aparentemente diferentes, pero al mismo tiempo similares.

El subestilo científico y educativo es una especie de versión ligera del estilo principal en el que se escribe la literatura para quienes recién comienzan a estudiar un nuevo campo. Los representantes son libros de texto para universidades, colegios, escuelas (escuela secundaria), algunos libros de autoaprendizaje y otra literatura creada para principiantes (a continuación se muestra un extracto de un libro de texto de psicología para universidades: autores Slastenin V., Isaev I. et al., “ Pedagogía. Libro de texto ").

El subestilo de divulgación científica es más fácil de entender que los otros dos. Su propósito es explicar hechos y procesos complejos a la audiencia en un lenguaje sencillo y comprensible. Escribió varias enciclopedias “101 datos sobre...”.

Negocio oficial

De los 5 estilos de la lengua rusa, este es el más formalizado. Se utiliza para la comunicación entre estados, así como entre instituciones entre sí y con los ciudadanos. Es un medio de comunicación entre los ciudadanos en la producción, en las organizaciones, en el sector de servicios, en el marco del cumplimiento de sus obligaciones oficiales.

El estilo comercial oficial se clasifica como libresco y escrito, se utiliza en los textos de leyes, órdenes, reglamentos, contratos, actos, poderes y documentos similares. La forma oral se utiliza en discursos, informes y comunicaciones dentro de las relaciones laborales.

Componentes del estilo empresarial formal.

• Legislativo. Se utiliza de forma oral y escrita, en leyes, reglamentos, decretos, instrucciones, cartas explicativas, recomendaciones, así como en instrucciones, artículo por artículo y comentarios operativos. Se escucha oralmente durante los debates y apelaciones parlamentarios.
• Jurisdiccional- existe en forma oral y escrita, utilizado para acusaciones, sentencias, órdenes de detención, decisiones judiciales, recursos de casación, actos procesales. Además, se puede escuchar durante debates judiciales, conversaciones en recepciones de ciudadanos, etc.
• Administrativo- implementado por escrito en órdenes, estatutos, decisiones, contratos, contratos de trabajo y seguros, cartas oficiales, peticiones diversas, telegramas, testamentos, memorandos, autobiografías, informes, recibos, documentación de envío. La forma oral del subestilo administrativo son pedidos, subastas, negociaciones comerciales, discursos en recepciones, subastas, reuniones, etc.
• Diplomático. Este género se puede encontrar de forma escrita en forma de tratados, convenciones, acuerdos, pactos, protocolos y notas personales. Forma oral: comunicados, memorandos, declaraciones conjuntas.

En el estilo comercial oficial, se utilizan activamente frases estables, conjunciones complejas y sustantivos verbales:

• basado…
• de acuerdo con…
• basado…
• debido a...
• en virtud de…
• en vista...

Sólo los estilos de lenguaje científicos y comerciales oficiales tienen formas y estructuras claras. En este caso, se trata de solicitud, currículum, cédula de identidad, acta de matrimonio y otros.

El estilo se caracteriza por un tono neutral de narración, orden directo de las palabras, oraciones complejas, concisión, concisión y falta de individualidad. Se utiliza ampliamente terminología especial, abreviaturas, vocabulario especial y fraseología. Otra característica llamativa es el cliché.

Periodístico

Los estilos funcionales del lenguaje son muy distintivos. El periodismo no es una excepción. Se utiliza en los medios de comunicación, en publicaciones periódicas sociales, durante discursos políticos y judiciales. Muy a menudo, sus ejemplos se pueden encontrar en programas de radio y televisión, en publicaciones de periódicos, revistas, folletos y mítines.

El periodismo está diseñado para una audiencia amplia, por lo que aquí rara vez se encuentran términos especiales y, si se encuentran, tienden a explicarse en el mismo texto. Existe no sólo en el habla oral y escrita, sino que también se encuentra en la fotografía, el cine, las formas gráficas y visuales, teatrales y dramáticas, verbales y musicales.

El lenguaje tiene dos funciones principales: informativa e influyente. La primera tarea es transmitir hechos a las personas. El segundo es formarse la impresión deseada e influir en las opiniones sobre los acontecimientos. La función informativa requiere presentar datos fiables y precisos que sean interesantes no sólo para el autor, sino también para el lector. El impacto se logra a través de la opinión personal del autor, sus llamados a la acción, así como la forma en que se presenta el material.

Además de los propios de un estilo determinado, también existen rasgos comunes a la lengua en su conjunto: comunicativos, expresivos y estéticos.

Función de comunicación

La comunicación es la tarea principal y general del lenguaje, que se manifiesta en todas sus formas y estilos. Absolutamente todos los estilos lingüísticos y estilos de habla tienen una función comunicativa. En periodismo, los textos y discursos están destinados a una audiencia amplia, la retroalimentación se proporciona a través de cartas y llamadas de lectores, debates públicos y encuestas. Esto requiere que el texto sea claro para los lectores y fácil de entender.

función expresiva

La expresión no debe ir más allá de límites razonables: es necesario cumplir con las normas de la cultura del habla y la expresión de las emociones no puede ser la única tarea.

Función estética

De los 5 estilos de habla del idioma ruso, esta función está presente sólo en dos. En los textos literarios la estética juega un papel importante; en el periodismo su papel es mucho menor. Sin embargo, leer o escuchar un texto bien diseñado, reflexivo y armonioso es mucho más placentero. Por tanto, es recomendable prestar atención a las cualidades estéticas de cualquier género.

Géneros del periodismo

Dentro del estilo principal, hay bastantes géneros utilizados activamente:

• hablar en público;
• folleto;
• artículo principal;
• reportaje;
• folletín;
• entrevista;
• artículo y otros.

Cada uno de ellos encuentra aplicación en determinadas situaciones: un panfleto como tipo de obra artística y periodística suele estar dirigido contra un determinado partido, fenómeno social o sistema político en su conjunto, un reportaje es un informe puntual e imparcial desde el lugar de los acontecimientos, un artículo es un género con la ayuda del cual el autor analiza determinados fenómenos, hechos y les da su propia valoración e interpretación.

Estilo de Arte

Todos los estilos de lenguaje y estilos de habla encuentran su expresión a través del arte. Transmite los sentimientos y pensamientos del autor e influye en la imaginación del lector. Utiliza todos los medios de otros estilos, toda la diversidad y riqueza del lenguaje, y se caracteriza por la imaginería, la emotividad y la concreción del habla. Utilizado en ficción.

Una característica importante de este estilo es la estética: aquí, a diferencia del periodismo, es un elemento obligatorio.

Hay cuatro tipos de estilo artístico:

• épico;
• lírico;
• dramático;
• conjunto.

Cada uno de estos tipos tiene su propio enfoque para mostrar eventos. Si hablamos de epopeya, lo principal aquí será una historia detallada sobre un objeto o evento, cuando el propio autor o uno de los personajes actuará como narrador.

En la narración lírica, el énfasis está en la impresión que los hechos dejaron en el autor. Lo principal aquí serán las experiencias, lo que sucede en el mundo interior.

El enfoque dramático representa un determinado objeto en acción, mostrándolo rodeado de otros objetos y eventos. La teoría de estos tres tipos pertenece a V. G. Belinsky. Cada uno de los mencionados rara vez se encuentra en su forma "pura". Recientemente, algunos autores han identificado otro género: combinado.

A su vez, los enfoques épicos, líricos y dramáticos para describir eventos y objetos se dividen en géneros: cuento de hadas, cuento, cuento, novela, oda, drama, poema, comedia y otros.

El estilo artístico del idioma tiene sus propias características:

• se utiliza una combinación de medios lingüísticos de otros estilos;
• la forma, estructura y herramientas del lenguaje se eligen de acuerdo con el plan y la idea del autor;
• el uso de figuras retóricas especiales que añaden color e imágenes al texto;
• La función estética es de gran importancia.

Los siguientes tropos (alegoría, metáfora, comparación, sinécdoque) y (por defecto, epíteto, epífora, hipérbole, metonimia) se utilizan ampliamente aquí.

Imagen artística - estilo - lenguaje

El autor de cualquier obra, no sólo literaria, necesita un medio de contacto con el espectador o lector. Cada forma de arte tiene sus propios medios de comunicación. Aquí es donde aparece la trilogía: imagen artística, estilo, lenguaje.

Una imagen es una actitud generalizada hacia el mundo y la vida, expresada por el artista utilizando el lenguaje elegido. Se trata de una especie de categoría universal de creatividad, una forma de interpretación del mundo a través de la creación de objetos que actúan estéticamente.

También se denomina imagen artística a cualquier fenómeno recreado por el autor en una obra. Su significado se revela solo en la interacción con el lector o espectador: lo que exactamente una persona entiende y ve depende de sus objetivos, personalidad, estado emocional, cultura y valores en los que se crió.

El segundo elemento de la tríada "imagen - estilo - lenguaje" se refiere a una escritura especial, característica únicamente de este autor o época de un conjunto de métodos y técnicas. En el arte, se distinguen tres conceptos diferentes: estilo de época (cubre un período histórico que se caracterizó por características comunes, por ejemplo, la época victoriana), nacional (se refiere a características comunes a un pueblo, nación en particular). , por ejemplo, e individual (estamos hablando de un artista cuyas obras tienen cualidades especiales que no son inherentes a otros, por ejemplo, Picasso).

El lenguaje en cualquier forma de arte es un sistema de medios visuales diseñado para servir a los objetivos del autor al crear obras, una herramienta para crear una imagen artística. Brinda la oportunidad de comunicación entre el creador y la audiencia, permitiéndole "dibujar" una imagen con esas características estilísticas únicas.

Cada tipo de creatividad utiliza para ello sus propios medios: pintura - color, escultura - volumen, música - entonación, sonido. Juntos forman una trinidad de categorías: imagen artística, estilo, lenguaje, que ayudan a acercarse al autor y comprender mejor lo que creó.

Debe entenderse que, a pesar de las diferencias entre ellos, los estilos no forman sistemas separados y puramente cerrados. Son capaces y se compenetran constantemente entre sí: no solo el artístico utiliza medios lingüísticos de otros estilos, sino que también el negocio oficial tiene muchos puntos en común con el científico (los subtipos jurisdiccionales y legislativos en su terminología se acercan a disciplinas científicas similares).

El vocabulario empresarial penetra y viceversa. El periodismo en forma oral y escrita está estrechamente entrelazado con la esfera de los estilos coloquiales y de divulgación científica.

Además, el estado actual de la lengua no es en absoluto estable. Sería más exacto decir que está en equilibrio dinámico. Constantemente surgen nuevos conceptos, el vocabulario ruso se repone con expresiones que provienen de otros idiomas.

Se crean nuevas formas de palabras utilizando las existentes. El rápido desarrollo de la ciencia y la tecnología también contribuye activamente al enriquecimiento del estilo científico del discurso. Muchos conceptos del campo de la ciencia ficción artística han migrado a la categoría de términos completamente oficiales que denominan determinados procesos y fenómenos. Y los conceptos científicos entraron en el habla cotidiana.