Кой си ти - Малвина, Пинокио, Пиеро или Дуремар? Актьори и роли

Шарлатанинът и алчен човек Дуремар от приказката за вълнуващи приключения е включен в квартета на главните отрицателни герои. Продавачът на пиявици е отличен търговец в областта на фармакологията. И това е единственият му талант.

История на създаването

Прекроявайки по нов начин магическата история на италианския писател Карло Колоди „Приключенията на Пинокио. Историята на една дървена кукла”, остави само идеята на оригинала. Приказката „Златният ключ или приключенията на Пинокио“ се оказа напълно различна от отвъдморския източник, както в набора от герои, така и в сюжетните линии.

Въпреки че писателят е заимствал някои от героите от европейския си колега, той ги е променил до неузнаваемост. Така Пинокио ​​е направен от трупи като Пинокио, но по външен вид и характер малко прилича на своя предшественик. Носът на „руското“ момче не расте от лъжи и резултатите от приключенията не зависят от забавни шеги. Някои герои са напълно плод на въображението на Алексей Николаевич. Те включват, например, и. Duremar също е изключително авторска идея.

За прототип на Дуремар се смята ексцентричният съвременник на Алексей Толстой. В края на 19 век в Москва се установява френският лекар Жак Булемар, който използва нетрадиционен за онова време метод на лечение. Лечителят смята, че пиявиците са лек за 100 болести.

През лятото смешният старец хвана тези неприятни червеи със собствените си ръце в блатото, облечен в дълга роба, която го предпазваше от комари - в такова облекло неговата хилава фигура стана комична.

Необичайният му вид неизменно привличаше вниманието на децата, за което децата, променяйки фамилното име на лекаря, го дразнеха с Дуремар. Мъжът се превърна в истинска градска атракция и редовен гост на светските салони: публиката се засмя, когато Жак си показа правилата за лечение с пиявици.

Някои изследователи на творчеството на Толстой обаче са убедени, че детайлите на историята са пародия на конфронтацията между два театъра и режисьори, избухнала в началото на 20 век.

Дуремар много напомня на външен вид помощника на Мейерхолд Владимир Соловьов, който се крие зад псевдонима Волдемар Лускиний - той е също толкова слаб, висок и носи дълго палто. Според тази аналогия се предполага и значението на думата „Дуремар“: предполага се, че е възникнало в резултат на сливането на името Волдемар и обидното „глупак“.

Днес думата „дуремар“ се е превърнала в обичайно съществително за хора, които обичат да се правят на глупаци, да заблуждават околните и да се „мъчат за безсмислени глупости“.

Изображение и сюжет

Ласкавият подлизур Дуремар от „Пинокио” има перфектни търговски умения. Героят хваща пиявици в блатисти езера и рекламира лечебната им сила на болните. Етиката за героя е нещо непознато, лечителят не вижда крехките граници между доброто и злото, поставяйки на първо място служенето на по-силните.

За тях той е готов да предостави всички възможни услуги, без да се колебае да извърши подлост. Той обаче не предприема никакъв бизнес под негово ръководство - Дуремар няма инициатива и се отличава със стоманобетонно спокойствие. Пиеро дава лаконична оценка на този подъл герой в стихотворението си, където го нарича „най-грозната смръчкула“.

В приказката на Алексей Толстой ловецът на пиявици се подчинява на волята на Карабас-Барабас и не забравя да отбележи любезно: „Радвам се да ви служа“. Въпреки че директорът на кукления театър ползва услугите на съмнителен лекар, спецификата на лечението ужасява брадърката.

Слугата и доносникът също се оказва предател: когато започне миризмата на пържене и стане ясно, че Карабас е победен, Дуремар моментално преминава на страната на вчерашния враг. Продавачът на пиявици поиска да служи на татко Карло в новия театър, но авторът на произведението така и не разкри тайната - дали вярват на разкаялия се негодник или не.

В приказката Дуремар се появява едва на петия ден (целият сюжет отне шест дни). Буратино, избягал от Страната на глупаците, срещнал по пътя Пиеро, който също избягал, но от театъра. Оказа се, че през нощта тъжната кукла е чула разговора между собственика на храма на Мелпомена и Дуремар. Продавачът на пиявици разказа за златен ключ, който лежи на дъното на езерце наблизо.

След битката с Пинокио, Дуремар отлепи брадата на Карабас-Барабас от дървото и отиде с него в механата „Трите миноуси“. След като вечеряха обилно, те планираха да преследват избягалите кукли.

Когато пътят към почти спасените герои беше блокиран от квартет, състоящ се от Карабас и Дуремар, татко Карло дойде на помощ. Търговецът на блатни създания се отдръпна и падна надолу по склона в своята стихия - езерото с жаби.

Актьори и роли

Героите на произведението на Толстой оживяват благодарение на съветската филмова индустрия и дори днес режисьорите не спират да се обръщат към сюжета на приказката, за да зарадват зрителя с ярки проекти.

Творческата съкровищница на режисьора Александър Птушко е украсена с необичайната продукция „Златният ключ“. Филмът от 1939 г. включва както кукли, така и актьори, облечени в костюми на "мъпети". Филмовата адаптация е забележителна и с факта, че самият Алексей Толстой работи върху сценария. Дуремара играе в този филм.

Емблематичната филмова адаптация е написана от режисьора Леонид Нечаев - музикалният филм от две части „Приключенията на Пинокио“ става сензация през 1976 г. Главните злодеи бяха брилянтно изиграни от (Карабас-Барабас), (котаракът Базилио) и (лисицата Алиса).

Той идеално отговаряше на описанието на книжния Дуремар - също толкова слаб и хилав. Въпреки че успя да добави докосващи черти на героя. А как актьорът изпя „Песента на Дуремар“, създадена с музика и текст! Днес руските зрители се шегуват, че тази композиция може да послужи като химн за дистрибуторите на хранителни добавки.

"У дома"

От края на 90-те приключенията на дървеното момче се превърнаха в основа на фантазиите на режисьорите на шоу проекти. Дийн Махаматдинов представи невероятна интерпретация на сюжета на приказката на телевизионния зрител. Във филма „Най-новите приключения на Пинокио“ дървеното момче внезапно се превърна в момиче певица (), Карабас стана престъпен бос (), а Дуремар стана продуцент ().

В новогодишния мюзикъл "Златен ключ", който забавляваше зрителите на канала "Россия-1" през 2009 г., той се превъплъти като Дуремар.

Пиявицата се появява и в два анимационни филма. В анимационния филм "Приключенията на Пинокио" (1959) героят говори с глас. През 2013 г. аниматорът Екатерина Михайлова създава продължение на съветския анимационен филм, наричайки го „Завръщането на Пинокио“. Според идеята на автора героите се озовават в съвременна Москва, а някои от героите променят имената си и дори професията си. Например Дуремар сега се нарича Маредур - бившият шарлатанин с пиявици държеше мрежа с него и си изкарва прехраната с улавяне на играчки. Антагонистът беше озвучен от актьор.

Цитати

„И аз нямам нищо общо с това. Изобщо нищо общо с това! Опа! Вън!"

„Още пет хиляди кофи и, най-почтеният, смятайте, че ключът е в джоба ви!“

„Приятен апетит, сър! За дяволите, спагетите са прекрасни!“

„Какво направи, стар плаващ куфаре!“

Карабас: - Там има нещо бяло, което става черно.
Дуремар: „Там има нещо черно и бяло.“

Малко хора знаят, че героят на приказката "Пинокио" Дуремар има много реален прототип. Литературоведите смятат, че това е д-р Жак Булемар, практикувал в Москва през 1895 г. Той стана известен с факта, че любимият му метод на лечение беше използването на пиявици - лекарят ги хвана лично.

Самият лекар допринесе много за формирането на неговия комичен образ, показвайки ефекта от лечението върху себе си и по всякакъв възможен начин насърчавайки използването на пиявици. Д-р Булемар често е канен в най-добрите къщи на времето като забавление. Той забавляваше и децата, живеещи в подмосковните села. Облечен в абсурдна роба и въоръжен с мрежа, той неизменно ставаше мишена за шеги на децата, които го кръстиха Дуремар, произнасяйки така френската му фамилия.

Карабас Барабас също има свой прототип. Литературоведите смятат, че прототипът на Толстой е известният режисьор Всеволод Мейерхолд. Това се посочва както от „театъра, кръстен на мен“ - по аналогия с „Театър Мейерхолд“, така и от псевдонима на режисьора „доктор Даперуто“, който се трансформира в „доктор на куклените науки“. Аналогии възникват и при сравняване на атмосферата, царяща в театъра на Майрхолд, който според съвременниците е бил силен диктатор, със ситуацията, описана от Толстой в театъра Карабас.

приказка „Златният ключ или приключенията на Пинокио“ Алексей Толстойнаписана по приказката „Пинокио” от К. Колоди. Както сюжетът, така и системата от изображения се различават значително от оригинала. Героите на Толстой бяха толкова живи, че много от съвременниците му ги разпознаха като хора, известни по това време. Някои изследователи са сигурни: това изобщо не е детска приказка, в образите на Пиеро и Карабас Барабас писателят осмива поета А. Блок и театралния режисьор В. Мейерхолд.

През 1934 г. А. Толстой започва да превежда приказката на К. Колоди, но в процеса на работа героите започват да живеят свой собствен живот. — Работя върху Пинокио. Първоначално исках да напиша съдържанието на Collodi само на руски. Но след това се отказах от него, малко скучно и скучно се оказа. С благословията на Маршак пиша на същата тема по мой собствен начин“, пише Толстой в дневника си. Самият автор определя творбата си като „нов роман за деца и възрастни“.

М. Петровски нарича приказката на Толстой спор с автора на „Пинокио“ и предполага, че писателят е създал пародия на театъра на Блок и Мейерхолд. Наистина има основания за подобни предположения. Една от най-известните продукции на Мейерхолд е пиесата по пиесата на А. Блок „Балаганчик“. Премиерата се състоя през 1906 г. в театъра В. Комисаржевская, самият режисьор Мейерхолд играе ролята на Пиеро. Театърът на Мейерхолд е затворен през 1938 г. и дотогава неговите продукции са били доста популярни и са били активно обсъждани.

Мейерхолд е бил известен със своя деспотичен характер и според много съвременници, включително А. Толстой, е третирал актьорите си като марионетки. К. Станиславски имаше различен подход, той пише за Мейерхолд: „Талантливият режисьор се опита да прикрие артистите, които в ръцете му бяха просто глина за извайване на красиви групи, мизансцени, с помощта на които той реализира своя интересни идеи.”

Мейерхолд носеше дълъг шал, чийто край често пъхаше в джоба си. Карабас на Толстой прави същото с брадата си: „Тя беше пусната на дъното на езерото от човек с толкова дълга брада, че я пъхна в джоба си, за да не му пречи да ходи.“ Камшикът със седем опашки, който Карабас носи със себе си, според изследователите е алюзия към Маузера, който Мейерхолд носи със себе си след революцията и поставя пред него по време на репетиции.

А. Толстой третира с отхвърляне и насмешка естетиката на Сребърния век, символизма и неговия основен представител - поета А. Блок. Това дава основание на изследователите да твърдят, че в образа на Пиеро той осмива както самия поет, така и литературното движение. През същия период в „Ходене през мъките“ Толстой в образа на поета-декадент Бесонов въплъщава и карикатурните черти на Блок и неговите многобройни епигони.

Трябва да се отбележи, че в италианския източник изобщо няма такъв герой като Пиеро. Малвина, събирателен образ на „романтична любовница“, също е творение на руски писател, както и неочакваният мотив за безкористната любов на Пиеро към нея в една приказка. М. Петровски предполага, че това е алюзия към семейната драма на Блок и към „Красивата дама“, към която той често се позовава в поезията. В допълнение, Пиеро посвещава редове на Малвина, които съдържат фрази, много напомнящи на Блок (например „сенките на стената“ е често срещан образ в поезията на Блок и други символисти).

В изображението на два театъра - Карабас и този, който се криеше зад огнището, изрисуван върху платното - изследователите виждат историята на конфронтацията между два театъра и двама режисьори - Мейерхолд и Станиславски. А асистентът на Карабас Дуремар е асистентът на Мейерхолд в театъра и списанието „Любов към три портокала“ В. Соловьов, който носи псевдонима Волдемар Лускиний. Приликата може да се види не само в имената Волдемар-Дуремар, но и във външния вид: висок, слаб мъж в дълго палто.

Приказката на А. Толстой е многопластова творба със символични оттенъци | Снимка: funlib.ru

Както и да е, дори и без да търси подтекст, „Приключенията на Пинокио” си остава една от най-популярните детски приказки, а нейната филмова адаптация е сред първите герои на приказката, с които читателят се среща – татко Карло и неговият приятел Джузепе, по прякор Сивия нос. Джузепе е дърводелец, стар страхлив пияница, който обича... Татко Карло е мелник на органи, който живее в малък килер под стълбите. Има само огнище върху платното. Вярно, органът му се счупи отдавна и той е принуден да проси.

Татко Карло издълбава главния герой от приказката от говорещ дънер - дървена кукла с дълъг нос на име Пинокио. Това е лековерен, глупав глупак. Той е много любопитен, мил, отворен към света, готов за приключения. Пинокио ​​се опитва да помогне на всички, мечтае да намери истински приятели, вярва на хората. В същото време той е небрежен и неспокоен, рязко спира всички опити на Малвина и татко Карло да го превъзпитат.

За разлика от Пинокио, който никога не се е поддал на превъзпитание, неговият прототип Пинокио ​​в крайна сметка се превръща в добре възпитано момче.

В края на приказката героят идва в съня си. В кукления театър на Карабас-Барабас Буратино среща куклени актьори, които по-късно стават негови верни приятели.

Малвина е момиче с коса и порцеланова глава. Това е кукла, която избяга от театъра и живее в малка къща в гората. Красива, умна, добре възпитана, тя се грижи за себе си и се облича. Тя обича да бъде център на вниманието и да командва другите. Затова Пинокио ​​я смята за досадна и за плачливо бебе в клас и разстройва Малвина.

Пиеро е меланхоличен, тъжен, нещастен поет с бяло лице и изписани вежди. Той носи риза с дълги ръкави и бяла шапка. Пиеро се влюбва в Малвина, смята се за неин годеник и постоянно страда от чувствата му.

Артемон е черен пудел, предан приятел на Малвина. Той се грижи за момичето със синя коса, закриля я и изпълнява всичките й капризи.

Костенурка Тортила - спокоен, стар, мъдър обитател на езерото със замъглени очи, дава на Пинокио ​​Златния ключ. Вярно, тя не може да каже коя врата отключва, но е сигурна, че това е вратата към щастието.

Отрицателни герои

Карабас-Барабас е огромен мъж с дълга черна брада. Той притежава куклен театър и се нарича доктор по куклени науки. Суров, страшен персонаж, който се отнася жестоко с актьорите си. Той преследва Пинокио, опитвайки се да му отнеме Златния ключ. Но дървеното момче с дълъг нос се оказва по-хитро, а приятелите му винаги му помагат.

Прототипът на Карабас-Барабас, кукловодът Мангиафоко от приказката за Пинокио, е само епизодичен, положителен герой.

Дуремар е хитър, алчен изсмукач и измамник, който продава медицински пиявици. Помага на Карабас-Барабас и други врагове на Пинокио.

Лисица Алиса - притежава всички лисичи качества на руския фолклор. Тя е хитра, майсторски ласкател и си проправя път чрез измама и фалшива доброта. Магистрален измамник се опитва да подмами Буратино да вземе пет златни монети.

Котаракът Базилио е приятел и съучастник на лисицата Алиса. Преструва се на сляп и просяк и моли за милостиня. Той е глупав и комичен. Фокс Алис го блъска и го използва за собствените си хитри цели.

Червенокоса, хитра, опасна, привлекателно красива - такава лисица влезе в живота на много поколения деца в първите дни на новогодишните празници през 1976 г. и завинаги остана за тях олицетворение на лисича природа, навици и характер. Просто референтна лисица!

По улиците на голям, весел, цветен, шумен град, малко момче с палава усмивка от ухо до ухо среща магията - ! И в него има точно като него момчета, които играят на сцената... Да, да! На истинска театрална сцена те пеят и играят, гледат ги и ги аплодират. Но навлизането в тази магия не е лесно. Входът е скъп, а за тези, чиито джобове на новото сако са празни, е затворен. Но това момче от първия си миг не търси лесни пътища. Това момченце е един от онези късметлии, които си търсят неприятности. Или по-скоро го намират с удоволствие, превръщайки се в красива, червенокоса, забавна и хитра дама Фокс, и то не сама, а с „куфар без дръжка“ - страшна, зла, глупава и забавна котка.

Когато режисьорът Леонид Нечаев покани Ролан Биков и Елена Санаева да участват във филма „Приключенията на Пинокио“, Ролан Антонович изобщо не хареса идеята, но Елена каза: „Те не отказват такива роли!“

Моменти

Иронична и благоговейна, забавна и опасна - това е Алиса в изпълнение на Елена Санаева.

„В света няма живи хора, а оцелели. Детството е феномен на човешкото оцеляване и формиране на душата.” Ролан Биков

Тази роля стана за актрисата както истински подарък от съдбата, така и бетонен пиедестал, който я зазида. След като изигра малко повече от четиридесет роли по време на творческия си живот, актрисата беше предназначена да бъде запомнена от публиката не в ролята на фината, звучна и възвишена Лена от „Имало едно време тунер“ и, разбира се, не във вечните роли на нечии приятелки, дъщери и спътници, а в ярък образ на уникална личност - отрицателен, но не по-малко очарователен персонаж.

Театрална и филмова актриса, общественик Елена Санаева е родена на 21 октомври 1943 г. в семейството на актьора Всеволод Санаев. Съпругът й беше актьорът и режисьор Ролан Биков. Елена Санаева е майка на писателя и режисьор Павел Санаев.

След като посвети живота си на брилянтния режисьор и, което е важно, брилянтния човек Ролан Биков, главните роли в трудния живот на Елена Санаева бяха ролите на съпруга и майка.

Малко за справедливостта

Ролите на майка и съпруга несъмнено са красиви, но съдбата, поради някаква причина, даваща едно нещо - шанса да играе главните женски роли в живота на двама прекрасни мъже, й отне възможността да изпълни друга цел: да реализира огромен актьорски потенциал, присъщ на тази уникална жена - едновременно драматичен и драматичен.и комедия.

Ролята на лисицата Алиса, изиграна от Елена Санаева, може да се третира по различен начин. Прието е (и, разбира се, правилно е, че е така!) да се третира като най-ярък образ. Но в тази роля можете да видите и скечове, зърна от неизиграни роли, които се изплъзват през очите на лисицата Алиса, във връзка с Котката и дори с Пинокио, във всички гротескни танци и песни.

Павел Ципин

Въвеждане на героите от анимационния филм „Приключенията на Пинокио“ (1959)

Пинокио. PT, Джак. Винаги весел, никога не се обезсърчава във всяка ситуация - позитивист, външно пълна противоположност на мрачния Пиеро. Пинокио ​​никога не мисли дълго за алтернативни действия, но веднага не само взема решение, но и започва да бъде активен. Например, когато е съблазнен от лисицата Алиса с обогатяване или когато прилепът предлага да го последва в страната на глупците. Решителността на Буратино е не само соционична, но и ежедневна.

Енергоемкостта на Пинокио ​​е извън съмнение, както и фактът, че той е мотивиран от събития в околния свят, а не от вътрешни преживявания; Пинокио ​​е ясен екстроверт.

Засега се оказва, че този герой може да бъде FR или PT. Нека изясним ситуацията.

Буратино не се интересува от власт като такава и влияние върху хората; той не се напъва. Става спонтанен лидер В действие- когато трябва да избягате от Карабас или да освободите приятелите си от лапите на детективите. Отношението на Буратино към етичните правила, които Малвина постоянно излъчва, е по детски капризно и някак наивно. Във всеки случай той самият не измисля тези правила, а просто ги приема такива, каквито са.

Пинокио ​​е изключително изобретателен, например в таверна, където успява да изплаши Карабас със страшен глас от кана, а след това използва петела не само за да избяга от преследването, но и да бомбардира тъмничарите, които пазят каруцата с пленените му приятели . Това е класическа проява на демонстративен Аз, който се включва в трудни, критични моменти без разсъждения и колебания.

И накрая, характерен е изгарящият интерес на Пинокио ​​към технологиите за правене на пари и тяхното увеличаване. Това е характерно за всички TIM-ове от 3-та квадра, но най-вече за PT.

Папа Карло. Т.Е., Есенин. Най-поразително е неговата битова и финансова непрактичност: той „не знае как да си изкарва хляба“. Старият органмелач е тих, пасивен, скромен в нуждите си, но обича да мечтае (в съня си!) за вкусна вечеря (анимационният филм започва с тази сцена). Това е ясен интроверт с много уязвимо П. Той идва при приятеля си Джузепе за съвет относно този аспект.

Въпреки това, след като е направил дървен човек, Карло, противно на съвета на дърводелеца, няма да го продаде - по етични причини, под влиянието на прилив на емоции към своето въображение. Финансовият спасителен план не беше изпълнен и Карло трябваше да продаде палтото си. Мелачът на органи не е изобретателен и предприемчив, той не вижда никакви конструктивни възможности да подобри положението си; Очевидно аз съм в ограничителния канал на модел А.

Сетивните умения на Карло не са нулеви (той успешно шие дрехите на Пинокио ​​и дори го вади от дървени трупи), но той не е в състояние да си осигури всичко необходимо редовно. Този факт не ни дава възможност да инсталираме S в програмния канал. Следователно Карло е интроверт, етик, интуитивен с ограничаващо Аз.

Дърводелец Джузепе. PS, Щирлиц. Пълната противоположност на характера на татко Карло: жизнен, предприемчив, сръчен, обичащ да преподава (той дава съвети на Карло как да печели пари), малко самодоволен. И най-важното - професионалист в своята област, който никога няма да остане без парче хляб. Самият той признава потенциала на интуицията си в края на филма: „Е, не съм ли стар глупак: да раздам ​​ТАКОВА дънер?!”

Карабас-Барабас. Ф. Л., Жуков. Собственикът на кукления театър несъмнено е отрицателен герой. Нека се опитаме обаче да се отдалечим от моралната му оценка и безпристрастно да диагностицираме неговия ТИМ.

Основното за Карабас е властта, истинската физическа власт над куклите. Той управлява своя театър с желязна ръка, без да знае компромиси и резерви. Куклите висят на пирони и се наказват за най-малкото неподчинение; Малвина избяга от такова отношение. Тук ясно се вижда програмен F. Карабас-Барабас има напълно неразвита етика в отношенията: той почти винаги е груб, изключително откровен и безсрамно изразява своите агресивни планове. Ето фрази, характерни за неговия речник: „Кълна се в брадата си, това дърво с голям нос ще гори добре“ или упрек към кръчмаря „ти се смееш, ама виното ти е боклук!“ R за този герой очевидно не е в его блока.

Карабас е добре запознат със социалната йерархия, по-специално той успешно подкупва кмета на града и незабавно получава заповед за арест на Карло. В същото време на Карабас му липсва изобретателността на Пинокио; той винаги действа стереотипно, постигайки целите си с помощта на агресията и репресивния полицейски апарат.

Дуремар.TP, Балзак. Дуремар е предимно бизнесмен: той неуморно хваща пиявици в езерата и продава лечебната им сила на страдащите. Той е високо технологичен в своята област, той е усвоил улавянето на пиявици и лечението им със съвършенство (P в Его). Дуремар винаги се подчинява на волята на Карабас, заявявайки: „Радвам се да ти служа, Карабас-Барабас“ (F в Superid). Той няма собствени етични оценки, доброто и злото го тревожат малко, той се фокусира върху по-силните и прави за тях каквото може. Сам по себе си Дуремар е спокоен, безинициативен и инертен. Това показва интровертност.

Котка Базилио. SE, Дюма. По принцип той е типична котка: хитра, алчна за лакомства, доста артистична (успешно изобразява слепец; очевидно Е в блока на Егото). Той е сръчен като сетивен човек (например моментално се качва на дърво, за да накаже врана, че казва истината). Като интроверт, той не е много проактивен; използва идеите на лисицата, той е само изпълнител на нейните планове, младши съюзник, спътник, но не и лидер.

Малвина. RF, Драйзер. Тя е изключително рационална: всичко е според правилата, всички неща са на местата си, винаги цари чистота и ред. Показното S подхожда на яркия й, винаги перфектно поддържан външен вид. Значителна част от времето си отделя за възстановяване на красотата.

На всеки, който е наблизо, Малвина излъчва непрекъснат поток от правила за добри маниери: мийте ръцете си, мийте зъбите си, яжте с лъжица и вилица, а не с ръце и т.н. Малвина е догматична в проповядването на тези правила. Тя обича да преподава, включително аритметика, но примерът с Пинокио ​​показва, че нейното преподаване е нормативно и не отчита особеностите на конкретен ученик. Тя просто му набива, без особен успех, между другото, очевидните истини. Явно нейното L е в Суперегото, в нормативния канал на Модел А. Малвина обича да наказва и командва, тя го прави лесно и свободно, по-специално, за „неспособност за учене“ изпраща Пинокио ​​в килера. Тя винаги подсилва етичните си правила с волево послание; тя не пита, а изисква. Това е така, защото F се намира в Его блока.

Малвина, като интроверт, обикновено е пасивна и в критична ситуация е склонна да изпада в паника и да се доверява на по-предприемчиви и смели герои (като Пинокио). След като избяга от неетичния Карабас, тя създаде малко, чисто кралство за себе си с помощта на приятелски настроени животни и е готова да живее в него, докато външните обстоятелства позволяват.

Пиеро. ЕТ, Хамлет. Изявен негативист винаги е на ръба на сълзите, в мъка: „Малвина, моята булка, изчезна, тя избяга в други земи, хълцам, не знам къде да отида…“. Пиеро, като интуитивен, е непрактичен, живее от възвишеното - пеене, поезия, пред която дори предпочита ежедневния си хляб: „... отдавна не съм ял нищо, пиша поезия.“ Чувството на Пиеро към Малвина е „идеално” чувство, изключително далеч от физическото привличане, чисто поетично. Пиеро е послушен обект на възпитанието на Малвина; той послушно се подчинява на волята на някой друг (F в блока Superid). Пиеро е воден от емоциите и само от тях; никакви други стимули или съображения не го засягат.

Артемон. LF, Максим. Изключително дисциплинирано куче, прави всичко според очакванията и почти по график - рационалност, логика. Когато беше необходимо, той беше предприемчив, по-специално той бързо извика мравки, за да видят въжето, на което висеше Пинокио, и след това покани лекари да го лекуват. В същото време Артемон не е проактивен, той не изпълнява волята си, а желанията на господарката - интроверсия. Пуделът е много добре поддържан - демонстративен S. И накрая, той се показа в неравна битка с две свирепи кучета на Карабас, демонстрирайки хитрост и изобретателност и способност да се бие нестандартно - не челно, а творчески, в резултат на което кучетата паднали в пропастта. Такива ясно изразени бойни качества, съчетани с гъвкавост, могат да се считат за добър знак за креативен F.

Тортила. Прекарва по-голямата част от времето в пасивно състояние на дъното на езерото - това е знак за възприемчиво-адаптивен темперамент. След като се срещна с Буратино, който беше хвърлен в езерото, той не му проявява никакво емоционално съчувствие, но му помага в действие, предавайки златен ключ - това е аргумент за логиката. Освен това от думите на жабата става известно, че Тортила, под заплаха от насилие, каза на Карабас-Барабас, на когото даде златния ключ. Най-вероятно разбиването на волята на интуитивния Карабас не се оказа толкова трудно ... Появата на Костенурката - нейната мрачност, изолация, скованост - показват негативизъм. Така че костенурката очевидно е TP (Балзак).